PZS: arte moderno e indigenismo

Gustavo Larach

Las primeras dcadas del siglo XX haban sido en Honduras un tiempo de agitacin poltica
y guerra civil, con liberales y conservadores luchando entre s y, para ello, creando milicias
con ciudadanos provenientes tanto de la esfera urbana como de la rural. Pablo Zelaya Sierra
regres a Honduras en octubre de 1932. En noviembre de ese ao, un mes despus de su
regreso a Honduras, un nuevo conflicto estall. Tiburcio Caras Andino, un conservador
que gobernara Honduras hasta 1949, haba sido electo presidente y una faccin del Partido
Liberal se levant en armas en contra de su propio presidente, Vicente Meja Colindres,
para que ste no transfiriera el poder a Caras. Zelaya entr en contacto con la brutal
realidad de su pas, y los hechos que en aquel momento discurran sobre el paisaje nacional
se vieron reflejados en la nica pintura que Zelaya realiz tras su regreso a Honduras.
Hermanos contra hermanos, imagen de siniestra masacre, contrasta diametralmente con la
serenidad de las pinturas exhibidas en Madrid tan slo unos meses antes. En un texto de
1996, Helen Umaa describi la pintura con estas palabras:

Hermanos contra hermanos es una quemante obra casi imposible de soportar: cuerpos
despedazados, huesos al aire; msculos sangrantes, cabezas degolladas, pisoteadas y
sostenidas en las manos como infame trofeo; familias huyendo; ranchos devorados por las
llamas, aviones en labor de destruccin; el ojo vaciado por el sadismo del hierro impvido;
la mancha indeleble de Baco embruteciendo al hombre. La apoteosis de la irracionalidad y
el odio (Umaa, 1996, pgs. 12-13).

Al venir a Honduras, Pablo Zelaya Sierra traa consigo muchas de sus pinturas, y traa
tambin muchos sueos. Haba bosquejado, en Apuntes a lpiz, una agenda artstica para su
pas. Expres claramente la necesidad de un museo de arte precolombino, y dispuso que,
solamente despus de haber creado dicho museo, sera razonable el establecimiento de un
museo de arte clsico. Estos dos museos eran necesarios para la implementacin de una
escuela nacional de bellas artes, argumentaba Zelaya, pues slo as se podra entrenar los
ojos de los artistas hondureos. Zelaya quera que los hondureos practicaran el arte, quera
que adultos y nios manifestaran sus propias visiones (Zelaya Sierra, 1990, pg. 12).
El 6 de Marzo de 1933, tan slo cinco meses despus de haber regresado a Honduras, Pablo
Zelaya Sierra muri en un hospital de caridad, en absoluta pobreza. Nunca sabremos qu
direccin habra tomado su trabajo si las actividades artsticas de un Zelaya Sierra residente
en Honduras se hubieran prolongado por lo menos durante algunos aos. A pesar de esta
ausencia radical, su obra es un referente central del arte moderno hondureo y contina
siendo discutida y estudiada hoy.