A voz como vnculo na comunicao radiofnica

The voice as bond in the radio communication

por Ana Paula Machado Velho
(Centro Universitrio de Maring Cesumar - ampv@uol.com.br)

Num aeroporto, no meio da confuso da sala de desembarque, um homem pergunta o nome de
uma das passageiras ao seu lado, que conversa com o parente que veio lhe buscar. Mal acabou de
ouvir a resposta, o sujeito diz que j sabia, porque a voz e a forma convincente de falar que ele
ouve no programa de radiojornalismo, todos os dias pela manh, so inconfundveis.
Experincias como estas marcam a vida profissional de um radiojornalista e nos pem a
pensar sobre o poder da fala, a capacidade das pessoas envolverem outras emocionalmente,
mesmo em situaes como um programa de rdio em que se pretende apresentar, discutir e
analisar fatos pelo vis jornalstico.
Muitos pesquisadores j escreveram sobre o rdio e sua linguagem que mistura elementos
sonoros diversos: a voz, a msica, os efeitos sonoros e o silncio. Mas poucos se atm ao fato de
que esta voz tem personalidade e ela que provoca a interao entre as mentes de
comunicadores/jornalistas e ouvinte. Sem ela, a pea radiofnica, a reportagem e todas as outras
formas de organizao de mensagens no rdio no existem de fato, resta apenas a msica, mas
esta outra forma de expresso. Enfim, a voz que promove o rdio como meio de
comunicao.
H trs fases na histria da tecnologia radiofnica: a da radiotelegrafia, quando os sinais
sonoros em cdigo Morse eram disseminados usando as ondas eletromagnticas, sem a utilizao
de fios, entre dois pontos; a radiotelefonia, na qual sons eram transmitidos em ondas
eletromagnticas entre dois pontos, em duas vias; e a radiodifuso, por meio da qual se emite e
recebe sons de diversas naturezas (a emissora), atravs de ondas eletromagnticas de um ponto
para todos os outros onde houver ouvintes equipados com receptores (FERRARETO, 2000: 92).
O interesse aqui discutir esta ltima tecnologia, porque ela que vai viabilizar o
surgimento do rdio como veculo de comunicao de massa. Como pode ser visto no artigo
publicado na Revista GHREBH, A cincia e o rdio multimdia, oficialmente, foi s em 1906
que se deu a primeira transmisso radiofnica de voz no mundo, realizada pelo americano Lee
De Forest. Diz-se oficial, porque a histria do rdio no Brasil conta que, no final do sculo XIX,
o padre gacho Roberto Landell de Moura comeou suas pesquisas sobre as ondas de rdio,
transmitindo pela primeira vez, em 1892, a voz humana, em Campinas. Mas em nenhum desses
dois momentos se d, ainda, o surgimento da radiodifuso sonora. Isso s vai acontecer em 1920,
quando criada a primeira rdio no molde como conhecemos hoje.
A emissora surgiu de uma experincia de Frank Conrad que, a partir de sua casa, na
Pensilvnia (EUA), comeou a fazer transmisses experimentais. Muito habilidoso, desenvolveu
o microfone e, em pouco tempo, suas conversas ganharam repercusso. Ele comeou a receber
cartas de ouvintes que o sintonizavam, ainda com rdios galena [1] , elogiando sua atuao e as
msicas que ele colocava no ar com a ajuda do dono de uma loja de discos da sua cidade, que
emprestava as obras em troca da citao de sua empresa no ar. O sucesso foi tanto que
a Westinghouse Eletric and Manufacturing Company cria, nos mesmos moldes, a primeira rdio
americana, a KDKA, que vai ao ar em 2 de novembro de 1920 (FERRARETO, 2000: 89).
A Voz
Esta histria refora a importncia da voz e da existncia de algum que fala para o
surgimento do rdio como veculo, como meio de comunicao utilizado com diversos objetivos,
inclusive, para a atividade jornalstica, foco das discusses deste artigo.
Mas preciso contextualizar a voz na vida de qualquer indivduo, antes de dar
prosseguimento s consideraes sobre esta na produo radiojornalstica. Por meio da voz de
nossa me, temos o primeiro contato com o mundo. O psiclogo russo Vigotsky lembra que a
criana comea a perceber com profundidade as coisas no s pela viso, mas pela fala, quando
ela extrapola a estrutura natural do campo sensorial. Esta funo sintetizadora da linguagem
verbal instrumental para que o indivduo atinja formas mais complexas de percepo
cognitiva (VIGOTSKY, L.S. apud BARBOSA FILHO, Andr, 2003: 23).
Voltemos ainda a um passado mais distante, lembrando que o desenvolvimento das
civilizaes sempre andou junto com a evoluo da capacidade do homem de se comunicar. E a
voz e a elocuo sustentaram a comunicao, inicialmente, por meio de grunhidos que,
sistematizados, se transformaram em linguagem simblica. Esta ltima foi sendo aprimorada na
mesma proporo que se complexificavam a sociedade, as cidades e os aglomerados urbanos.
Uma quebra neste processo evolutivo se d com o surgimento da escrita, num momento em
que os povos comeavam a estabelecer relaes comerciais. Porm, at o fim da Idade Mdia,
esta comunicao institucionalizada estava restrita a um pequeno grupo de letrados. na
linguagem oral que toda a tradio vai se estruturar, ser fator de agregao social e das
manifestaes culturais. Mesmo com a inveno de Guttenberg, que desenvolveu a tipografia, os
livros e as primeiras edies de jornais e revistas giravam nas mos de nobres letrados (que no
eram muitos) e do Clero. A letra e a voz, livro de Paul Zumthor, descreve muito bem esta
histria, apontando que a literatura medieval era estruturada para ser dita, falada. Eram os
textos ditos que lastreavam toda a comunicao social, promoviam os vnculos da cultura.
A situao comea a mudar com a Reforma Protestante e as grandes navegaes. A
necessidade de fazer com que as pessoas lessem a Bblia estimulou a alfabetizao da populao
e a inteno de registrar a histria das viagens e os interesses econmicos de uma nova classe, os
comerciantes vo fazer com que a escrita se fortalea, surgindo assim, uma tendncia a
textolatria.
A Revoluo Francesa e o Iluminismo so o clmax deste movimento de popularizao da
informao oficial. A burguesia, a classe mdia, assume definitivamente as rdeas da sociedade e
exige ter acesso aos bens culturais que se disseminam pelo mundo. Estes novos ricos promovem,
ainda, a Revoluo Industrial e vo investir no aprimoramento dos meios de comunicao para
divulgar os produtos que a indstria coloca no mercado. Os jornais e os peridicos se aprimoram
ao passo em que h a evoluo das aplicaes da eletricidade e, com isso, vo surgir novos
meios de comunicao. Entre eles est o rdio que, como foi visto, vai se estabelecer como mdia
de massa ao promover a disseminao de notcias e entretenimento por meio da voz.
Voz e vnculo
importante frisar que ao falarmos em comunicao estamos nos referindo a uma iniciativa
de se propor vnculos com o outro, de interagir com o outro no sentido de mover algum a ouvir,
a prestar ateno s mensagens que colocamos no mundo.
Em Rdio Nova , constelaes da radiofonia contempornea, Norval Baitello Jr. prope que
ouvir trazer a ateno de algum para o que ns dizemos e mostramos. Ele amplia a noo de
ouvir para explicar como qualquer elemento disponvel no universo da mdia pode nos fazer
mergulhar em seu significado, a partir do momento em que consegue mexer com a nossa
essncia. Comunicao no se d, ento, s pela emisso de mensagens, mas no momento em
que algum aceita, apreende, se atenta para o contedo que disponibilizamos no mundo.
O rdio ilustra bem esta proposio de um envolvimento profundo entre a mensagem e o
indivduo/ouvinte, que Baitello batizou de vnculo. A histria deste suporte mostra como o
veculo foi capaz de mobilizar famlias inteiras durante seus anos de ouro no Brasil e no episdio
da transmisso da pea radiofnica Guerra dos Mundos, realizada por Orson Welles nos Estados
Unidos em 1938, que deixou meio pas acreditando que a Terra estava sendo invadida por
extraterrestres. Naquele tempo, o rdio era o principal meio de comunicao de massa e estava
no centro da sala, como temos agora a televiso, atingindo todas as pessoas de uma famlia que
se reuniam em volta do aparelho receptor.
Hoje, o modelo diferente. Existem outros meios concorrentes extremamente atrativos,
mas pode-se ouvir rdio em qualquer lugar. Isso resultado de seu surgimento em 1947, dos
transistores, tecnologia que substituiu as enormes e dispendiosas vlvulas, o que reduziu o
tamanho dos receptores e os tornou portteis. Nesse novo ambiente, o rdio deve falar a cada um
dos ouvintes. O vnculo estabelecido com cada um, que pode estar no meio do trnsito, dentro
do carro, digitando um texto no computador, executando tarefas domsticas ou trabalhando numa
empresa.
a que entra a capacidade de envolvimento provocada pela mensagem jornalstica que se
d a partir da voz de algum que a concretiza, a partir do que se chama de elocuo, a palavra
dita. A voz um meio sonoro que desperta a capacidade evocativa da palavra, ela um gesto
sonoro, como propem as consideraes de Werner Klippert, no livro traduzido por George
Bernard Sperber, Introduo pea radiofnica.
No universo jornalstico radiofnico a palavra ganha expresso com a fonao e
interpretao na voz do comunicador. Este ltimo no apenas l, interpreta o contedo das
mensagens escritas, como tambm, comenta, entrevista, analisa. Enfim, fala informalmente ao
microfone. Esse processo gera no ouvinte a sensao de que est participando de um dilogo,
apesar de no poder responder diretamente a quem lhe fala. Essa incompletude provoca quem
ouve a complementar o dilogo com sua imaginao. Atravs da palavra, o receptor cria
imagens em sua mente imagens interiores (BAUMWORCEL, 2001:109). As imagens mentais
vo comportar sensaes, emoes e relaes afetivas. Neste movimento de interao que se
do os vnculos propostos por Baitello, ao explicar aquele encontro do jornalista e do ouvinte no
aeroporto, pessoas to ntimas e que nunca se viram. a palavra imaginada, fonte evocadora de
uma experincia sensorial mais completa (BAUMWORCEL, 2001:109).
Plessner, na coletnea Antroplogia dos sentidos, diz que na conversa se encobre a ligao
do homem linguagem. (...) Quanto mais plstica for a expresso e quanto mais transparecer seu
carter metafrico no apenas com intenes poticas tanto mais intensamente sentida a
presena do que se quis dizer no invlucro do que foi dito. Em outras palavras, est
concretizado o vnculo.
Nova era do rdio
Num mundo onde a imagem sedutora, mas ao mesmo tempo invade a escolha de se
estabelecer ou no contato (vnculo), j que se d a ver excessivamente em qualquer situao do
cotidiano, o ouvir torna-se um modelo de interao alternativo e menos invasivo. Este no
determina, mas prope a interao com aquele que se permite ouvir.
A reestruturao do rdio no Brasil, depois da decadncia provocada pela chegada da
televiso, se deu exatamente sobre relaes afetivas entre profissionais e rdio ouvintes. Com as
propostas de entretenimento transferidas para a televiso, o rdio adota uma programao que
rene msica e esporte (entretenimento) e jornalismo (notcias e prestao de servios). Ajudado
pela miniaturizao e a portabilidade, o rdio se transformou no companheiro de todas as horas,
por meio do qual algum conta alguma coisa.
Essa caracterstica estimulou o governo militar a utiliz-lo como instrumento de integrao
nacional, levando sua ideologia s mais longnquas regies do Pas. E foi por esta caracterstica,
tambm, que o rdio venceu a derrocada comercial: passou pela ditadura com a explorao do
filo da msica de qualidade, trazida pela tecnologia da Freqncia Modulada (FM), e chegou
aos anos 80, para se fortalecer com o novo perodo de valorizao da informao jornalstica e
dos movimentos populares. Inmeros novos polticos vo surgir destas mobilizaes que
aconteceram ps-Anistia. Pessoas que colocaram suas vozes em rdios, muitas ditas livres ou
comunitrias, vo se transformar em representantes do povo. E todo este processo vai abrir
caminho para o surgimento de emissoras exclusivamente de notcias nos anos 90.
Atualmente, a radiodifuso sonora passa por momentos ainda mais promissores. Pesquisas
mostram que os jovens ou a gerao da televiso vm descobrindo o rdio. Programas como o
Pnico, da Rdio Jovem Pan (sem entrar no mrito da qualidade do contedo, o que no foco
desta discusso) vm conquistando este pblico justamente porque se estrutura na conversa.
Comunicadores populares falam das coisas do cotidiano, utilizando o humor, entrevistas
informais com as chamadas celebridades e abrindo espao para a participao do ouvinte.
A vida urbana, que exige que o indivduo passe quase o dia todo fora de casa, leva-o a
procurar informao e entretenimento no rdio. Ele procura contato com o mundo de uma forma
que no precise utilizar as mos, ocupadas com as tarefas profissionais ou com o volante, quer
ouvir o outro, alm dos barulhos da paisagem sonora [2] da cidade. Ligando-se ao veculo, liga-
se vida. Com isso, o horrio de exposio das pessoas ao rdio se expande. Agora, ele mobiliza
o ouvinte das 6 s 19 horas, no s pela manh (MARTINS, 2005: 106), como foi registrado
durante dcadas.
Em conseqncia disso, formatos esquecidos voltam ao dial com o objetivo de explorar a
dialogia. A CBN (Central Brasileira de Notcias), emissora de jornalismo 24 horas que define a
si mesma como A rdio que toca notcia, vem explorando a veiculao de crnicas e
comentrios, por exemplo, e se rendeu a um tipo de programa que classificado como
entretenimento, ao qual ela resistiu por muito tempo, que o esporte. Entendeu que o ouvinte
queria este contedo apresentado de uma forma bastante informal.
Sob esta mesma perspectiva, a emissora no se preocupa em irradiar entrevistas de 12, s
vezes, 15 minutos, uma nova realidade para um veculo de comunicao que sempre se lastreou
em um tempo curto para os elementos, uma forma de dar movimento sonoro programao,
apresentando mensagens curtas em sons e vozes diferentes.
As prticas apresentadas acima so sinais de que h uma nova postura do radiojornalismo,
que resgata a fala, j que esta prope uma relao mais estreita com o pblico atual, vido por
ouvir o outro. As pessoas procuram a conversa, o dilogo, a interao. E estes detalhes surgem
quando a voz do rdio se enche de personalidade, por meio de jornalistas/comunicadores
envolventes que conseguem demonstrar sua capacidade profissional e humana, no momento de
conduzir a interlocuo com os entrevistados, de ler os textos pr-produzidos, de traduzir as
notcias para quem ouve. Voltamos voz, ao dilogo, elocuo, aos vnculos. Nestes elementos
que est o diferencial do rdio.
triste perceber que poucos profissionais jornalistas se do conta das caractersticas deste
meio. Aqueles que saem das faculdades, principalmente, escolhem falar atravs da imagem
formatada em um minuto e meio nas reportagens de televiso. Imagem bonita, mas no
profunda, descontextualizada e fria, pois se estrutura em mdulos empacotados de informao
com cenas quebradas e textos editados. Muitas vezes o reconhecimento vem da plstica visual e
no pelo vnculo afetivo, que se d quando o comunicador contador de fatos e no apenas
locutor de offs, escondido atrs da narrao de um fato.
Pergunte s igrejas e aos polticos o que significa o poder do rdio e eles vo explicar
porque so detentores de 80% das emissoras do Pas. Essa alquimia de emoes que se d na
radiodifuso sonora pode ser vista como a arma dos doutrinadores eletrnicos que tm o dom da
palavra ideolgica. Mas, tambm, pode ser o prmio daqueles que dedicam a vida profissional ao
dilogo no radiojornalismo, se entregam ao encontro dirio com o ouvinte. Aqueles que, mesmo
distantes fisicamente, confiam ao comunicador suas dvidas, seus anseios, suas alegrias e suas
lutas.
Portanto, no h duvidas de que estas pessoas so capazes de identificar a voz de quem lhes
fala, a qual dedicam profunda confiana e com a qual selaram o mais profundo dos vnculos: a
cumplicidade. Essa voz, que dita, ser reconhecida em qualquer lugar e momento, mesmo no
barulhento saguo de desembarque de um aeroporto.
Biografia da autora
Ana Paula Machado Velho doutoranda pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo.
Professora de Radiojornalismo do Centro Universitrio de Maring PR (Cesumar) e jornalista
da Assessoria de Comunicao Social e da Rdio Universitria FM, da Universidade Estadual de
Maring (UEM).
Referncias
BARBOSA FILHO, Andr. Rdio: Sintonia do Futuro. So Paulo: Paulinas, 2003
BAUMWORCEL, Ana. Radiojornalismo e sentido no novo milnio. In: MOREIRA, Snia
Virgnia e DEL BIANCO, Nlia (Org.). Desafios do Rdio no Sculo XXI. So Paulo:
INTERCOM, Rio de Janeiro: UERJ, 2001.
FERRARETO. O rdio: a histria, o veculo e a tcnica. Porto Alegre: Sagra Luzzatto, 2000.
SPERBER, George Bernard. Introduo pea radiofnica. Seleo, traduo, introduo e
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ZAREMBA, Llian; BENTES, Ivana. (Orgs.) Rdio Nova. Constelaes da radiofonia
contempornea 3. Rio de Janeiro: UFRJ, ECO, Publique, s/d.
SCHAFER, R. Murray. A afinao do mundo. So Paulo: Editora Unesp, 2001.
ZUMTHOR, Paul. A letra e a voz: a literatura medieval. So Paulo: Companhia das Letras,
1993.
Notas
[1] O rdio galena era um receptor simples que podia ser fabricado em casa por alguns ouvintes.
Consistia num fragmento de sulfeto de chumbo natural, chamada galena, ligado antena por um
fio, com o som chegando aos ouvintes por um par de fones auriculares.
[2] Termo cunhado por Murray Schafer, IN: SCHAFER, R. Murray. A afinao do mundo. So
Paulo: Editora Unesp, 2001.