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arte espaol contemporneo

1992-2013
Dirigido por
RAFAEL DOCTOR RONCERO
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Arte espaol contemporneo
RAFAEL DOCTOR RONCERO
Este libro nace con la intencin de ser una herramienta vlida en la elaboracin de una posible cartografa del
arte espaol de las dos ltimas dcadas. En l pretendemos mostrar, a travs de nueve captulos temticos, la
gran riqueza de propuestas que, durante estos aos, los artistas espaoles han desarrollado y, al mismo tiempo,
llamar la atencin sobre la urgencia de estudiarlas y tenerlas en cuenta en el desarrollo de la configuracin de la
cultura contempornea de nuestro pas.
La gran eclosin de espacios para el arte a la que hemos asistido en este tiempo contrasta con la falta de
cuidado que se ha tenido para asentar los cimientos de todo un sector que, en estos momentos, vive an
pendiente de resolver diferentes faltas estructurales que, esencialmente, parten del desconocimiento y el
respeto por s mismo.
Nuestro reto ha consistido en plantear las bases de un estudio que siempre hemos considerado necesario y que,
por diversos motivos, no se ha II.evado acabo hasta la fecha. El conocimiento de nosotros mismos es el que tiene
que ser capaz de generar el respeto que necesitamos para conseguir que el arte contemporneo sea un lugar del
pensamiento, necesario y posible, en un mundo tan complejo como en el que nos desenvolvemos.
El proceso de trabajo se ha estructurado a travs de tres encuentros abiertos al pblico que hemos !levado a
cabo en las tres instituciones que han hecho posible este proyecto. En primer lugar, en enero de 2012, tuvimos
un primer encuentro en la Fundacin Helga de Alvear de Cceres en el que reflexionamos sobre las caractersti-
cas propias del arte espaol, as como la viabilidad de poder trabajar de forma especfica sobre este periodo
histrico concreto. En este encuentro contamos con la colaboracin de Jos Jimnez, Estrella de Diego,
Rosa Olivares, Juan Vicente Aliaga y Mara del Mar Lozano Bartolozzi como invitados a los que les planteamos
que, abiertamente, dieran su opinin sobre esta problemtica. En ese momento, discutimos el plano de accin
del trabajo y, sobre todo, definimos los captulos que cada uno de los historiadores desarrollara. En mayo del
mismo ao, en La Casa Encendida de Madrid, tuvo lugar el segundo encuentro y en l abordamos, de una forma
ms directa,la pregunta qu obras y autores son los que de una forma clara definiran estas dos dcadas? Aqu
los invitados fueron Elena Vozmediano, Montse Badia yJavier Sanmartn, que respondieron, junto a muchos
de nosotros, a ese recorrido planteado. Rnalmente, en el Museo de Arte Contemporneo Gas Natural Fenosa
de La Corua, en diciembre, tuvimos el ltimo encuentro en el que los diez integrantes del grupo de investiga-
cin expusimos el resultado inicial del estudio planteado a principios de ao, trabajos que, tras una lectura
crtica y contrastada, han llegado hasta esta publicacin.
El planteamiento de la confeccin de este manual parte de ciertas premisas que es necesario tener en cuen-
ta antes de abordar su lectura. En primer lugar. hemos considerado que no es posible escribir una historia line-
al tal y como se ha concebido la historia del arte cannica. La transversalidad a la hora de asumir el estudio
del arte de este periodo es la clave que ha posibilitado que esta empresa se haya llevado a cabo.
Transversalidad entendida en su ms amplia acepcin. atravs de la cual las obras de este periodo pueden ser
entendidas o ledas desde diferentes puntos de vista. Transversalidad que nos posibilita entender que existan
conviviendo captulos que aborden una temtica concreta con otros que planteen el desarrollo de un medio
tcnico como puede ser la pintura o el espacio. Transversalidad que lo que quiere, al mismo tiempo, es ser fiel
reflejo de la forma en la que el artista contemporneo suele trabajar. para el que la multidisciplinaridad tc-
nica se conjuga con una gran versatilidad discursiva ala hora de afrontar una obra. Finalmente, transversalidad
que permite desentendernos de la rigidez que las normas cannicas marcan a la hora de plantear cualquier
tipo de estudio de este orden.
Sin duda, no estamos en una poca de la historia en la que, como Lyotard ha expresado claramente, se puedan
aceptar los grandes relatos, y un trabajo como este, al final, lo que pretende ser es un pequeo gran relato en
l que basar el conocimiento de algo concreto. En este sentido, asumimos ante todo que lo que aqu se pre-
senta es una historia parcial vista a travs de un planteamiento parcial, que en ningn momento pretende
establecerse como modlico, sino que, al contrario, lo que quiere es procurar el surgimiento de todo otro tipo
de planteamientos capaces de enriquecer la visin que nosotros hemos planteado aqu sobre ese momento
artstico. As, este es un manual de arte contemporneo espaol que nace con la clara vocacin de ser genera-
dor de una discusin amplia y fructfera capaz de producir nuevas visiones que vengan a completar la tesis de
la que partimos, que no es otra que la de entender que el arte que se ha generado en nuestro pas durante
estas dos dcadas es un gigantesco lugar lleno de formas, imgenes y, sobre todo, ideas que estn an pen-
dientes de ser estudiadas y valoradas con precisin.
Otra de las premisas esenciales a la hora de plantearnos este trabajo ha sido la de asumir la importancia que
tiene el hecho de burlar la perspectiva histrica que se suele exigir a la hora de afrontar el estudio de una
poca. Al contrario, nuestra postura parte de entender que el conocimiento y participacin en la propia poca
concede al estudio un matiz ms alto de credibilidad, sin pretender alcanzar una objetividad a la que difcil-
mente podemos aspirar. Los diez historiadores del arte que firmamos los artculos que aparecen en este libro,
de diferente manera, hemos estado implicados y cercanos a buena parte de los artistas y obras que aqu se
estudian. Nuestra memoria supone un agente activo, una herramienta vlida, siempre y cuando asumamos su
sentido parcial. Es normal que, de esta forma, incurramos a conciencia en mostrar ciertas afinidades a la hora
de plantear la lectura de una poca, afinidades lgicas, desde la perspectiva de que cada uno de los historia-
dores que escribimos los artculos mantenemos posturas dispares. aunque compatibles, ala hora de entender
la creacin contempornea. La parcialidad de nuestras voces defiende la coexistencia de otro tipo de voces
que puedan ser distantes o, incluso, opuestas a las que aqu se vierten.
El tercer aspecto atener en cuenta es el compromiso que todos hemos aceptado, desde un principio, de inten-
tar ceirnos, en la medida de lo posible, ms a la lectura directa de la obra de arte que aconsideraciones gene-
rales. Esto har que los textos sean, esencialmente, un recorrido por creaciones concretas que cada uno de los
historiadores hemos elegido como prioritarias en el tema que hemos desarrollado. En este sentido, siempre que
se ha podido, ha primado ms esa concrecin que la visin general a la que normalmente se tiende cuando se
est haciendo un trabajo en cierto modo esquemtico, como este. Que el eje de este libro sean ias lllIiiIS
de arte en s nos ha obligado a hacer un trabajO de base, que es el que aoramos nonmalmente en los esn.dm
con sentido general. Cada uno de los artculos, de esta forma, guardan en s mismos un sentido cCOI'I1I5aria&-.
siendo factible que cada uno de ellos pueda ser entendido como una hipottica e)(posicin imaginara en la QIJe
se aborda el tema en este periodo concreto en nuestro pas.
Por otra parte, todos y cada uno de los que aqu escribimos hemos intentado mantener, en la medida que
cada uno ha podido, un lenguaje lo ms abierto y claro posible, teniendo siempre presente que los lectores a
los que nos queremos dirigir e)(ceden la esfera de lo artstico propiamente dicho, con lo que pretendemos una
m)(ima comunicacin como forma de introducir estas obras y artistas en un campo de la realidad social ms
amplia que el que ofrece la propia especializacin de nuestro sector. Este es un reto al que tanto las tres ins'
tituciones que han apoyado el proyecto como la editorial que lo publica se han adherido desde un primer
momento y es el que nos ha llevado a hacer de este libro un lugar atractivo que sirva de herramienta a todas
aquellas personas que quieran tener un primer contacto con la amplitud de campos y propuestas que hay
latentes en lo que llamamos arte espaol contemporneo.
Otra premisa que hemos tenido en cuenta es la de asumir el sentido de concrecin necesario en lo que preten-
demos que sea una gua de iniciacin en el arte de un periodo concreto. Esto ha hecho que, en buena medida,
se hayan reducido al mximo las citas y que, en muchas ocasiones, se hayan sugerido problemticas que, por el
sentido de concrecin que marcaba la limitacin de cada uno de los textos, ha sido imposible desarrollar. Que
muchos autores solo aparezcan reseados, sin haber podido adentrarnos en una lectura mnima de sus obras, es
necesario entenderlo como el resultado selectivo de cada uno de los que firman los artculos, pero, sobre todo,
como fruto del reducido espacio al que se han tenido que constreir los captulos. Estamos en un periodo en
que, a diferencia de otros anteriores, la prctica artstica se ha multiplicado ostensiblemente debido, esencial-
mente, al incremento de las facultades de Bellas Artes en todo el pas y al de espacios pblicos y privados dedi-
cados alo que es un sector importante ya de la economa nacional. As, tenemos que destacar el hecho de que,
a pesar de aparecer ms de mil autores reseados en el ndice de esta publicacin, somos conscientes de que la
lista de artistas que han trabajado fehacientemente en este periodo y que necesitaran estar en una publicacin
de este tipo podra ser mucho ms amplia. Pero hemos partido de entender que en ningn momento queramos
hacer nada parecido aun listado razonado y que era necesario que 105 criterios de cada uno de los que escribie-
sen prevaleciesen como forma de dar coherencia interna a la publicacin. Como manera de cotejar las investi-
gaciones particulares, en el ltimo encuentro que tuvimos la suerte de desarrollar, en diciembre de 2012, en la
sede del Centro de Arte Contemporneo de Gas Natural Fenosa de A Corua, cada uno de los autores e)(puso
el resultado de su investigacin en pblico y, a partir de ese momento, admiti todo tipo de sugerencias por
parte del resto de participantes. De esta forma, los textos de cada uno de nosotros recibieron todo tipo de
comentarios que permitieron siempre mejorarlos y ofrecerlos tal y como hoy aparecen publicados.
En este libro, por otra parte, se podr comprobar cmo las propuestas artsticas que hemos destacado no sue-
len coincidir con las que estn presentes normalmente en los principales medios de comunicacin. Puede
sorprender que no aparezcan nombres muy populares que han estado activos en este tiempo, como podran
ser Antoni Tapies o Antonio Lpez y tantos otros que gozan del reconocimiento de un pblico amplio. Para la
mayora de los casos, hemos considerado que sus aportaciones principales ya estn reconocidas en historias de
dcadas anteriores y que sera redundante volverlas a repetir en este espacio que queramos dejar abierto al.
mximo a las nuevas lneas de pensamiento. No obstante, este no es un manual, en ningn caso, de autores
jvenes, sino de artistas que hemos considerado y asumido desde nuestro criterio particular que estn defi-
niendo con sus obras el tiempo presente, objetivo de nuestra investigacin.
El libro parte de una introduccin al panorama artstico realizada por Juan Antonio lvarez Reyes en la que se
resaltan las claves principales contextuales de las obras que aparecern despus en los nueve captulos en los
que se estructura el estudio. En el primero de ellos, Glria Picaza aborda diferentes cuestiones relacionadas con
el territorio, marcando un arco que va desde el microcosmos de la casa al macrocosmos del paisaje. lvaro de
los ngeles, a travs de cuatro apartados -registrar, enunciar, catalogar y releer-, intentar abordar diferentes
obras que han sido generadas desde los conceptos de Tiempo y Memoria. En tercer lugar, "Pensar el mundo es
el captulo con el que, personalmente, me he acercado a diferentes cuestiones que enfrentan al artista con su
propio presente y las problemticas del mismo, tanto a nivel local como global. Tania Pardo desarrolla una lec-
tura sobre las prcticas colaborativas y relacionales que en estos aos se han llevado a cabo como respuesta a
una nueva expansin del hecho artstico provocada por buena parte de los artistas de este tiempo. Sergio Rubira
estudia la complejidad de las cuestiones de gnero e identidad que tanta visibilidad han tenido en estos aos,
scar Alonso Molina hace un estudio sobre todas aquellas obras artsticas que parten de cierto ensimismamien-
to con la propia esfera de lo artstico y que configuran una parte de un mundo que acta, en cierta manera,
como una heterotopa. Manuel Segade traza un recorrido entre las obras que indagan en las formas ylas que se
expanden en el espacio en lo que sera un desarrollo contemporneo de preceptos de origen escultrico. Las
diferentes posiciones y estrategias narrativas adoptadas en este periodo que tienen el tiempo como herramien-
ta esencial son desarrolladas por Beatriz Herrez. Finalmente, David Barro aborda la pintura y lo pictrico como
un captulo en el que se puede observar la autonoma de pensamiento que el gnero predilecto del arte man-
tiene an hasta nuestros das.
Estos nueve captulos, aunque vlidos para el estudio transversal que hemos planteado, responden a una parti-
cular forma de entender la estructura en la que el arte puede ser observado y estudiado en este tiempo. No
obstante, esta estructura puede ser ampliada por nuevos apartados que pretendan incorporar nuevos matices o
temticas en funcin de los objetivos del estudio que se pretenda desarrollar.
Para terminar, hay que recalcar la idea de que este libro no quiere ser el final de un proyecto, sino el inicio o la
semilla de un estudio ms amplio en el que poder profundizar en los temas tratados con nuevas voces capaces
de enriquecer lo aqu expuesto. En estos momentos trabajamos para que esto sea un hecho.
Finalmente, es necesario agradecer a la Fundacin Helga de Alvear, a La Casa Encendida y al Museo de Arte
Contemporneo Fenosa Gas Natural su importante apoyo, as como a todos los historiadores y crticos que
han participado en los tres encuentros llevados a cabo en 2012, sin olvidar a los alumnos que asistieron a ellos
yque participaron activamente durante todo su desarrollo. Asimismo, queremos expresar nuestro especial agra-
decimiento a La Fbrica, que desde un primer momento confi en esta aventura editorial. Pero, sobre todo, gra-
cias a los artistas que han cedido sus imgenes para que esta publicacin sea posible. Ellos son el verdadero
motor de un amplio sector que, ms que nunca, necesita ser estudiado y respetado para que logre alcanzar el
sueo de ser un eslabn esencial en esta sociedad que entre todos construimos.

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