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UN ESTUDIO CASERO

Alguna vez has pensado cmo se hacen las grandiosas fotos de estudio de
bodegones o retratos? Seguramente, y tambin habrs llegado a la conclusin de que necesitas un carsimo
estudio y equipo fotogrfico para lograr los mismos resultados!
"iertamente, los estudios #$$% profesionales son muy caros, y con ellos se obtenienen grandiosos
resultados! &ero tambin se pueden obtener buenos resultados con modos un poco ms caseros y, por
supuesto, notablemente ms barato! 'eamos cmo!
(e)ando de lado qu cmara fotogrfica vamos a utilizar, en este peque*o artculo nos centraremos en la
construccin del estudio casero!
+En primer lugar, necesitamos el espacio! ,o ideal sera disponer de una habitacin completa, de no
menos de -$ metros cuadrados, e.clusivamente dedicada para este menester! &ero como lo ideal ser,
seguramente, imposible, nos arreglaremos con un peque*o espacio dentro de una habitacin! ,o cual,
ciertamente, nos limita un poco a la hora de fotografiar personas, ya que es necesario separacin suficiente
entre la persona y el fondo, y a su vez entre la persona y la cmara!
+Fondos/ )unto con la iluminacin es un factor muy importante! &or no mucho dinero e.isten tiendas en
0nternet que venden fondos especiales para fotografa e incluso 1"ubosoft1 para iluminacin de ob)etos
peque*os! ,a variedad es enorme, pero si no tenemos mucho presupuesto tambin podemos buscar telas
lisas o degradadas de gran tama*o! Suelen costar apro.imadamente #2$ euros!
+Iluminacin/ la importancia de la iluminacin es bien sabida, y e.isten multitud de sistemas que no llegan
a los precios profesionales y con los que se obtienen e.celentes resultados! Si las marcas de prestigio no nos
importan, podemos obtener un buen par de flashes de estudio, con sus pies correspondientes y paraguas, por
menos de 3$$ euros!
+Mesa para disposicin de objetos/ Si lo que vamos a fotografiar son bodegones, necesitaremos una mesa
donde disponerlos! 4ambin e.isten en el mercado, por apro.imadamente #2$ euros, o tambin podemos
arreglarnos utilizando los fondos anteriormente mencionados )unto con una mesa com5n y la disposicin
especial de las luces para lograr efectos sorprendentes!
6ueno, pues tenemos nuestro estudio casero, para lograr imgenes de buena calidad, montado por unos 7$$
euros! 8n "aborian!com hay un interesante hilo sobre cmo construirse su propio estudio casero!9Adelante:
TEMPERATURA DE COLOR
&robablemente todos nuestros lectores habrn escuchado el trmino, pero no muchos saben con certeza de
qu se trata, de qu modo influye en nuestras fotografas y como traba)ar las pelculas de acuerdo al color de
la luz!
,a representacin del color de la realidad siempre ha sido un desafo para los fabricantes de pelculas
fotogrficas o incluso tambin para los fabricantes de cmaras digitales y de video!
8l gran conflicto es la constante variacin en el color de la luz, lo que modifica constantemente el color de
los ob)etos, el color de la realidad!
;uestro cerebro tiene tendencia a enga*arnos al respecto, y si nosotros sabemos que una vaca es blanca, a
pesar de estar sobre un prado y ba)o los rboles, la vemos blanca, pero en la realidad al recibir la luz verde
rebotada del pasto y los rboles hacen cambiar su coloracin y en ese minuto la vaca tiene un tono verdoso!
<tro e)emplo ms cotidiano, la luz del da sabemos como es, podemos diferenciarla de la luz amarilla de las
ampolletas por e)emplo, pero dentro de la luz del da e.iste tambin una amplia gama de colores, desde la
luz del amanecer, la brillantez del medioda o los tonos ro)izos del atardecer!
LAS PELCULAS F!"#$FICAS % EL CL# &E LA LU'
&ara simplificar el proceso los fabricantes han creado dos tipos de pelculas, las para luz de da y las de
tungsteno! Se dice en trminos generales que la pelcula de luz da funciona bien en e.teriores y con luz de
flash, mientras que la segunda representa los colores con verosimilitud siempre y cuando se ilumine con
focos o ampolletas amarillentas!
&E &(&E SU#"E EL !)#MI(
Al calentar una barra de fierro =dulce> el tpico fierro usado en construccin, este va cambiando de color
seg5n la temperatura que adquiera! &or e)emplo al llegar a los -!?$$ @ Agrados @elvinB la barra emite una
luz del mismo color que emite una ampolleta casera, con un tono amarillento! Si continuamos calentando la
barra hasta los C!-$$ @ obtendremos un tono de luz ideal para fotografiar con pelculas para luz de
tungsteno! Si la temperatura aumenta todava ms hasta los 2!2$$ @ obtendremos el mismo tono que la luz
que emite un flash! 8ste tono de luz es similar a la luz del medioda y es el tono conocido como (aylight
8s decir a temperaturas ms ba)as encontramos mayor presencia de amarillos y ro)os, mientras que a
temperaturas ms altas encontramos tonos azulados
PI"ME(!S % LU'
"uando hablamos de color debemos diferenciar entre el color de la luz y el color de los ob)etos
=pigmentados>
8n el color ,DE tenemos que ,os bastones y conos del rgano de la vista, estn organizados en grupos de
tres elementos sensibles, cada uno de ellos destinado a cada color primario del espectro/ azul, verde y ro)o,
de la misma forma que una pantalla de televisin en color! ,os tres colores complementarios Aes decir sus
opuestosB, son el magenta, amarillo y cian!
,a formacin del color luz, funciona a travs de una sntesis aditiva, es decir, si sobre un teln negro
proyectamos una fuente luminosa de color ro)o, otra verde y otra azul obtendremos blanco!
"uando la luz =blanca> llega hasta un ob)eto con pigmentos estos absorben cierta parte del espectro
lumnico y refle)an otras de modo tal que podemos identificar esos refle)os como =ro)o> por e)emplo!
,os colores primarios cuando hablamos de pigmentos son el magenta, cian y amarillo, es decir los
complementarios del color luz! ,os pigmentos operan a travs de la sntesis sustractiva, es decir los
pigmentos operan como filtros para quitar colores a la luz blanca, la cual contiene todos llegando hasta la
formacin del negro!
APLICACI*( P#$C!ICA
4odo esto nos invita a levantar la vista de este monitor y a mirar a nuestro alrededor y descubrir los colores
que tiene la realidad, 9quizs por primera vez ver el mundo en colores:
8n un sentido prctico debemos saber qu fuente de iluminacin estamos empleando y que tipo de pelcula
estamos empleando!
Si usamos pelcula (aylight o para luz de da, y empleamos ampolletas caseras o focos halgenos para
iluminar, obtendremos una dominante de color amarillo en nuestra fotografa, un tono pastoso que cubrir
todos los sectores de la imagen, hay dos posibles soluciones/ agregar azul a la fuente luminosa o agregar un
filtro azul a nuestra cmara, de este modo filtraremos los tonos amarillos y lograremos un me)or equilibrio
de color!
"on la misma pelcula si usamos luz fluorescente obtendremos una dominante de color verde, la forma de
corregirlo es agregando el color complementario a la fuente lumnica, es decir colocando filtros magenta en
el foco o en el lente!
8.isten tambin, sobre todo en la actualidad fuentes de luz fluorescentes de muchos tonos distintos, en
ocasiones los fabricantes indican la temperatura de color o indican al menos los tonos =calido> o =luz de
da> en el envase, en este caso creo que lo me)or es hacer una prueba fotografiando y viendo los resultados!
FIL!#S &E C##ECCI*( &E CL#
"uando aprendamos a ver la luz nos pondremos ms e.igentes, ser entonces cuando descubramos que
e.isten filtros con peque*as gradaciones de colores amarillo, azul, magenta y de otros colores, los cuales
podremos usar para corregir los tonos de la luz del momento para que nuestra pelcula logre representar la
realidad, o tambin podremos usarlos en el sentido contrario, para =mentir> e.agerar los colores logrando
efectos especiales!
A MENOS LUZ MEJOR RESULTADO
Foto/ Albert 8spinosa
8n la fotografa de retrato social o de estudio parece e.istir una m.ima que reza algo as como que =a ms
puntos de luz, me)or resultado de foto>! "asi nunca nos planteamos desarrollar una buena fotografa con tan
slo uno o dos puntos de luz porque nos parece casi un sacrilegio!
8s como que si no ponemos =ms luz>, la foto no estar bien hecha! 8n la fotografa de retrato +no confundir
con la foto de moda+, el hecho de colocar mucha luz nos llevar seguro a una mayor complicacin, tanto en
la medicin de la misma como en el cuidado que habremos de tener para no conseguir como resultado final
una imagen con luces cruzadas unas con otras, provenientes de varias direcciones diferentes y todas ellas
con el carcter de una luz principal!
&ara el ser humano e.iste una 5nica fuente de luz que es el Sol! Gsta puede presentarse de forma directa o
indirecta, y lo mismo debera suceder +con peque*os matices adicionales+ en nuestra fotografa de retrato! 8l
arte del fotgrafo y la correcta tcnica de la iluminacin es crear una imagen con luces y sombras que
=moldee> el su)eto u ob)eto a fotografiar! Al igual que un alfarero da forma con sus manos a un trozo de
barro, nosotros con nuestros flashes deberamos saber =dar forma> a las personas que se presentan en
nuestro estudio! &ara ello es importantsimo elegir bien la luz principal que ser la encargada de modular a
la persona y que completar el H2% de nuestra iluminacin final! 8l resto de luces solamente deben tener la
funcin de aclarar sombras, dar peque*os efectos de luz, o bien de iluminar el fondo!
8stos dos e)emplos estn realizados con un m.mo de dos puntos de luz y peque*os aclaradores para las
sombras!
8sta foto presentada est realizada con tan slo dos puntos de luz! Dna luz principal
basada en una ca)a tipo bo.+lite que ilumina la cara de la modelo y un segundo punto de luz que, en este
caso, es un nido de abe)a que ilumina el pelo! 8n el lado opuesto a la ca)a de luz, colocamos una pantalla
tipo pore. para acabar de matizar las sombras!
CMO CREAR MARCOS EN PHOTOSHOP
"rear imgenes con marco o a*adir firmas, en lote o de modo manual a nuestras
imgenes, es terriblemente sencillo con una herramienta como &hotoshop!
8stas acciones para crear marcos en las fotografas, podemos llevarlas a cabo de modo manual o bien
creando una accin especfica que registra nuestros pasos y luego los e)ecuta de modo automtico para cada
imagen!
;os centraremos en la creacin manual de marcos, uno a uno para cada fotografa!
&rimeramente, debemos abrir nuestras imgenes con &hotoshop y tener clara de antemano la idea de qu
grosor y color de marco queremos a*adir a nuestra imagen!
(espus, en el men5 0magen+4ama*o de lienzo, nada ms sencillo que cambiar los parmetros del grosor
del marco y color por aquellos de nuestro inters, y marcar la casilla 1Ielativo1 para que el marco cuadre
bien!
Aceptamos y tendremos un bonito marco en nuestra imagen! Ah, en las fran)as
creadas por el marco, podemos insertar nuestra firma, copyright o datos adicionales de la fotografa, si lo
deseamos!
BODEGONES
8l bodegn es uno de los temas fotogrficos ms e.igentes de la fotografa profesional, pues
requiere equipo y preparacin tcnica de alto nivel/ sistemas sofisticados de iluminacin, cmaras de medio
y gran formato, un amplio abanico de accesorios como fondos, elementos de atrezzo!!, por no hablar de los
conocimientos necesarios para obtener el m.imo rendimiento de tanto utilla)e! 4odo esto acaba por disuadir
al aficionado, que raras veces se atreve a adentrarse en este mundo aparentemente reservado a los
profesionales! Sin embargo, conseguir un buen bodegn se encuentra al alcance de cualquiera, vamos a
verlo!
8s difcil que los aficionados, incluso con conocimientos se atrevan con los bodegones! 8sto se debe
principalmente a que en ellos el fotgrafo no se encuentra con nada hecho y debe construir por completo la
totalidad de la imagen! 8n un paisa)e, la iluminacin o los elementos del mismo no dependen
e.clusivamente de nosotros, al igual que en el reporta)e donde se traba)a con su)etos =fuera de control> ba)o
una iluminacin dada!
8n un bodegn, sin embargo, todo lo pone la imaginacin de su autor, resulta de su capacidad para producir
y crear la escena/ primero con la acertada eleccin de sus ob)etos, prestando especial atencin a sus formas,
vol5menes, tama*os, colores y te.turasJ segundo con un perfecto dominio de la iluminacin que cree la
atmsfera adecuada y proporcione un toque especial a lo fotografiado, resaltando con fuerza sus
caractersticas! 4ercero, con una composicin y encuadre elegantes fruto de una colocacin armnica de los
elementos y de un fondo acorde con ellos!
8stos tres factores Atema, luz y composicinB resultan determinantes a la hora de conseguir una foto de
bodegn que merezca la pena, pero no es cierto que debamos partir de planteamientos comple)os y
elaborados o que hagan falta equipos especializados! ,os bodegones sencillos apenas son e.igentes en este
sentidoJ vale cualquier cmara analgica o digital equipada con una ptica zoom estndar que permita
intervenir al fotgrafo en los controles bsicos de e.posicin, diafragma y enfoque! ,a iluminacin puede
ser slo natural, con lo que eliminamos la necesidad de saber iluminar, aunque alg5n esquema sencillo
tambin e.plicaremos con el propsito de ayudar a quienes quieran hacer sus =pinitos> en el estudio!
,os requerimientos, sin embargo, en estos bodegones minimalistas de creatividad y saber hacer son
m.imos/ no vale cualquier tema, iluminacin ni fondo o composicin, algo com5n a toda fotografa, pero
que en el bodegn resulta todava ms evidente, en el sentido de que en este caso s que tales factores se
deben slo al fotgrafo!
8n otra clase de tomas el azar o la luz ambiente nos pueden echar una mano, en el bodegn los posibles
fallos de)an al desnudo sin ms nuestras carencias fotogrficas! ,o que no es nada malo, muy al contrario, el
bodegn es una escuela e.celente para aprender y practicar la fotografa porque ayuda a resolver sus
aspectos esenciales de forma y contenido, simplemente al plantearlos desde el principio como la 5nica
forma de construir la imagen fotogrfica, esa mezcla de composicin, luz y tema!
LA LUZ
La temperatura de los colores es muy importante.
;o es broma! "ada color tiene su temperatura! 8sto podemos observarlo viendo a un herrero sacar una pieza
de hierro del fuego! Si el hierro a5n no esta demasiado caliente, tendr un color ro)izo, pero si est 1al ro)o
vivo1, tendr un color casi blanco! 8l arco de fundicin de la soldadura elctrica, que brilla con un azul
fantstico, tiene una temperatura a5n mayor!
,as pelculas estn dise*adas para fotografiar ciertas temperaturas de color! Aunque actualmente los
fabricantes permiten una cota de temperaturas bastante amplia, antes, tenamos que )ugar con esto,
dependiendo del tipo de fotografa que bamos a realizar! (e todas formas, este dato suele venir impreso en
la ca)a de la pelcula!
(ebemos tener en cuenta, que la pelcula en color, e.puesta y revelada adecuadamente, reproduce los
colores de la naturaleza con total ob)etividad, mientras que nuestra vista, a travs de la capacidad del
recuerdo, falsea los colores ob)etivos!
,a pelcula registra e.actamente la variacin de la intensidad de la luz del sol, en el transcurso del da, la
estacin del a*o, el clima y la altitud!
&urante el d+a
,eamos el transcurso del d+a-
Por la maana: el sol todava no ha salido por encima del horizonte! 8l cielo est de color amarillo
ro)izo! &ara nosotros el cielo est envuelto en un vapor gris y blanco! &ero este gris blanco no puede
ser otra cosa que la luz refle)ada del sol desde el cielo azul hacia nosotros! &or eso la pelcula
registrar este momento como azul!
Salida del sol: Dnos instantes despus, tendremos la iluminacin fotogrfica mas hermosa que
e.iste! ,os refle)os azules del cielo casi han desaparecido, y el sol inclinado, ilumina la tierra con
una luz clida dorada! 0ncluso las paredes blancas, tienen ahora una coloracin amarillenta! ,a
naturaleza y el folla)e, reciben ahora una tonalidad ms clida! 8.iste un contraste perfecto entre el
cielo azul y dichas tonalidades terrestres!
Maana: 8l sol ha seguido subiendo, los refle)os del cielo se acrecientan y aumenta el azul en la luz
del sol! ,os colores clidos y fros estn equilibrados! Ka no tenemos una iluminacin tan hermosa,
pero si la me)or, ya que la mayora de las pelculas estn dise*adas para esta iluminacin! 4odos los
colores se reproducen ahora con toda naturalidad! A esta hora las fotos siempre salen bien!
Medioda: "uanto ms sube el sol, mayor es la radiacin azul que se desprende de todas partes,
incluso de las ms recnditas sombras! 8n esta posicin del sol siempre tendremos un toque azul en
nuestras fotos! Dn horrible toque azul! 8ste toque azul es una cuestin de la iluminacin, no de la
calidad de la pelcula! 8s ahora cuando debemos guardar la cmara, y no volver a sacarla hasta que
el sol haya traspasado el cenit!
Tarde: Ahora la composicin y la temperatura de los colores, es similar a la de la ma*ana, con la
5nica diferencia de que se han almacenado en la atmsfera, a lo largo del da, partculas de polvo y
de vapor que aminoran la fuerza de iluminacin de los colores le)anos! 8s por tanto la me)or hora
para tomas cercanas, al contrario que la ma*ana es me)or para tomas le)anas!
Puesta de sol: 8s la hora de las fotos romnticas! ,as condiciones de color son seme)antes a las del
amanecer, con la diferencia de que las partculas de la atmsfera suavizan los contrastes y retienen la
coloracin azul de las sombras! 8l mundo aparece de un bonito color ro)o+amarillento!
Atencin a los re.lejos
8l cielo es una gran superficie azul que lanza sus refle)os en todas direcciones!
8s por esto que todas aquellas fotografas tomadas con el cielo descubierto, tendrn una fea
tonalidad azul refle)ada por todas las superficies! Ko por tanto, siempre digo que el tiempo ideal para
la fotografa no es con cielo azul totalmente descubierto, sino cubierto de densas nubes blancas, que
aminoran los refle)os azules, y hacen aparecer los colores tal y como nosotros los percibimos en la
realidad! ,a me)or iluminacin es la del sol atravesando un hueco entre nubes muy densas! &ero no
podemos disponer casi nunca de esta situacin ideal !
,os molestos efectos de refle)o producidos por superficies brillantes, se pueden eliminar con un
filtro polarizador, como ya fue e.plicado en la seccin de accesorios!
MACROFOTOGRAFA
El e/uipo de la macro.otogra.+a
(efinida tambin como fotografa de acercamiento! 8ste tipo de fotografa nos ofrece grandes
satisfacciones! 8n muchas ocasiones, nos encontramos con imgenes que parecen no tener sentido y
acercndose a ellas nos muestran detalles realmente impresionantes! <bservando atentamente la
naturaleza, se descubren maravillosos detalles que a menudo pasan desapercibidos!
&ara adentrarse en este mundo de lo peque*o e.isten mecanismos y soluciones con las cuales
podemos obtener unos buenos resultados! 8n el fondo el funcionamiento de estos accesorios consiste
en reducir la distancia mnima de enfoque! 8s conveniente emplear pticas fi)as en vez de zooms, ya
que la utilizacin de estos es ms comple)a y en ocasiones dan peor calidad!
,os principales accesorios son/ ,os tubos de e.tensin, el fuelle, lentes de apro.imacin y anillo
inversin y ob)etivo macro!
Los tubos de e0tension
4ienen la particularidad de separar el ob)etivo con e.tensas fi)aciones de la cmara, estos se colocan
en el cuerpo como si se tratase de un ob)etivo y a ellos se acopla el ob)etivo, y es indispensable partir
de una cmara de ob)etivos intercambiables! 8stos tubos pueden encontrarse en diferentes tama*os,
la opcin ms habitual es la que contiene tres medidas distintas, facilitando la opcin de usarlos
individualmente! 8n algunos se pierde el automatismo del diafragma!
El .uelle
8s muy parecido a los tubos de e.tensin, dado que se coloca entre la cmara y el ob)etivo, pero
separndolos a la )usta medida que necesitemos Aya que es graduableB disminuye o aumenta la
distancia en4re el ob)etivo y el plano de la pelcula a travs de una estructura protegida de la luz!
8sta es su principal venta)a respecto a los tubos ya que no nos obliga a usar medidas preestablecidas!
8stos suelen suministrar unas tablas de datos que nos informarn del aumento de e.posicin seg5n la
distancia de separacin!
Algunos fuelles permiten cone.iones mecnicas o por doble cable disparador entre el cuerpo y el
ob)etivo! &ara acceder simultneamente al obturador y diafragma, si no tiene estas opciones,
deberemos preparar la fotografa con el diafragma completamente abierto para obtener la m.ima
luz posible para poder encuadrar, enfocar, Aya la e.tensin que permite el fuelle nos hace perder
mucha luzB y diafragmar antes de la toma!
"on un fuelle, el rendimiento ptico de un ob)etivo se ve seriamente afectado, por lo que resulta
importante la calidad y construccin de este, que debera ser un ob)etivo macro!
Lentes de apro0imacin
8s el sistema ms fcil de utilizar y el ms econmico para realizar fotografas de acercamiento!
8stas se enroscan en la parte frontal del ob)etivo y funcionan como una lupa! Dna de sus venta)as es
que al ser de vidrio transparente, no e.iste prdida de luminosidad! ,as lentes de apro.imacin se
caracterizan y a su vez se encuentran por un n5mero/ #.,-.,C.,L., que coincide con el de su
potencia, esto es su distancia focal e.presada en dioptras! 8s posible utilizar dos o ms lentes unidas
y su valor final ser el de la suma de ambas, aunque debemos tener cuidado de no pasar de valores
superiores a las seis dioptras, si queremos obtener imgenes de cierta calidad!
Adems el uso de ms de dos lentillas afectar el ngulo de visin del ob)etivo provocando muescas
en los bordes de las fotos! 8l inconveniente de las lentes de apro.imacin y de otros accesorios en la
fotografa de acercamiento, es que la profundidad de campo se reduce notablemente, hacindose
muy crtico el enfoque, por lo que es fundamental emplear diafragmas muy cerrados!
8sto se puede superar tambin usando pelculas rpidas o muy sensibles! Si llegamos a utilizar la
misma lente con diferentes ob)etivos, el acercamiento que obtenemos ser mayor cuando mayor sea
la longitud focal de ste, menor ser la profundidad de campo disponible!
,a relacin que e.iste entre la dimensin real del motivo fotografiado y la de su imagen sobre el
plano focal se deonomina relacin de reproduccin AIIB
El anillo de in1ersin
8s un accesorio muy 5til para realizar tomas muy ampliadas! 8S una arandela que tiene por un lado
el ancla)e de la montura para nuestra cmara y rosca en el otro! ,a utilizacin se basa en colocarlo en
el cuerpo de la cmara y roscarle el ob)etivo por su parte frontal!
"on esta arandela conseguiremos directamente una proporcin de tama*o real Aescala #/#B, es decir,
el tama*o del original a fotografiar es igual que el proyectado sobre el plano de la pelcula, sin
perder luminosidad! 8l principal problema de este mtodo de acercamiento radica en que perdemos
toda comunicacin entre cmara y ob)etivo, pero es un elemento muy econmico
Los objeti1os macro
Son ob)etivos que por sus caractersticas permiten por s solos tomar una fotografa
apro.imadamente a tama*o real, proporcin de escala #/#! 8stos ob)etivos estn libres de
aberraciones pticas para este tipo de acercamiento, lo que los convierte en la me)or opcin, sin duda
alguna, en cuanto a calidad y comodidad, ya que permiten enfocar desde infinito hasta #/#!
;ormalmente estn disponibles en focales de 2$mm Ala ms habitualB, #$$mm y -$$mm
FOTOGRAFIAR LA NATURALEZA
"onse)os y trucos para fotografiar naturaleza/ la llanura, bosque, mar!!!
Fotogra.iar la llanura
,a llanura, es una fotografa en una zona abierta , debe comunicar sensacin de espacio y libertad! 8l cielo
domina la e.tensin y se resalta, ba)ando la lnea del horizonte! 8l buen punto de la toma, debe ser bastante
alto, para evitar que se superpongan las lneas de fuga del paisa)e!
,os elementos significativos , como las alpacas, y dems vegetacin o animales pastando evidencian la
bastedad de la llanura! ,os muros y vallas fragmentan el paisa)e crean interesantes motivos geomtricos!
Fotogra.iar el bos/ue
,os diferentes elementos que conforman el bosque, resultan muy confusos! May que buscar un claro o alg5n
detalle que podamos aislar!
Sn de especial inters los contrastes creados por las diversas especies de rboles que lo forman!
,a luz se filtra a travs de los rboles, creando sensaciones entre la luz del sol y las ho)as muy especiales!
,as ho)as de los rboles retienen la luz ro)a y pueden provocar una dominante verde en la imagen! Si se
produce esto, es conveniente colocar al ob)etivo un filtro de correccin -$ de ro)o o de magenta! ,as
diferentes especies de rboles en el mismo bosque crean contrastes interesantes!
Fotogra.iar el mar
"aptar la atmsfera de un paisa)e marino, no es nada fcil! ,os refle)os producidos por el agua, las
condiciones atmosfricas la hora del dia, influyen de modo determinante en el efecto de la imagen!
,as olas chocando contra las rocas foman apasionantes escenas en el agua! &ara congelar el movimiento, se
ha de utilizar un tiempo rpido Amnimo #N-2$ segB! 8l filtro polarizador elimina los refle)os, y crea
imgenes saturando el color del cielo y el mar!
FOTOGRAFIAR ANIMALES
Iesulta un poco difcil fotografiar animales! 8sta dificultad se resume a la movilidad de estos! &ueden ser
animales asustadizos o muy activos, lo cual dificulta su e.posicin!
Se les debe fotografiar por sorpresa o evitando que detecten nuestra presencia, no obstante los animales
domsticos forman parte de la atmsfera familiar y su actitud tierna o )uguetona inspira divertidas
fotografas! "onseguir que pose un perro o un gato es bastante difcil, es conveniete situarnos a una distacia
adecuada y esperar a que el animal adopte una postura que nos agrade!
Captar la imagen con rapide2
8l animal se e.presa con reacciones imprevisibles y espontneas! (ebemos captar la situacin con rapidez!
&ara evitar fotos movidas, debemos utilizar tiempos de obturacin breves! ,a luz natural es la me)or para
fotografiar animales, ya que la iluminacin forzada, los asusta! ,os me)ores encuadres se obtienen
situndose a la misma altura que el animal!
8l uso del zoom se hace imprescindible en animales asustadizos!
8n caso de ser animales en movimiento, o animales veloces se recomienda utilizar un tiempo de e.posicin
ba)o Aapro.imadamente #N#-2B!
Fotogra.+ar animales en la naturale2a
&ara fotografiar animales en libertad hay que tener mucha paciencia y sensibilidad! 8n las fotos de animales
hay que tomar las mismas pautas que en las personas!!! , descubrir la personalidad y tratar de plasmarla! ;o
podemos pedir a un animal que sonra, o que se est completamente inmvil o que se coloque en un lugar
iluminado a la direccin que nosotros queramos, para ello debemos esperar y aprender a anticiparnos a su
comportamiento!
8s necesario saber determinar o transmitir sobre el animal su estado/ la indefensin de un cahorro recin
nacido, la nobleza de un len o la ternura de una cra mona! (ebemos buscar la composicin, la luz y el
encuadre que resalten estas cualidades invirtiendo el tiempo que se precise!
,os p)aros o aves que viven en parques, en )ardines o en estanques estn acostumbrados a la presencia del
hombre! "amuflndose entre ho)as, matorrales y la vegetacin del hbitat, resulta bastante sencillo tomar
buenas fotografas!
,os animales en cautividad, que sen encuentran en el zoo, o e un safari, se puede fotografiar acercndose
con prudencia! ;ormalmente no temen al humano
&ara evitar barrotes u otros elementos indeseados, hay que elegir un punto de toma alto y abrir mucho el
diafragma, para disminuir la profundidad del campo!
8s preciso tomar las fotografas con un teleob)etivo, para evitar acercarnos demasiado y asustarlos!
FOTOGRAFIAR NIOS
Las .otos de ni3os pueden dar muc4a creati1idad, obteniendo .otogra.+as llenas de espontaneidad, 5 es
preciso e dispensable /ue el .otgra.o sepa captar el momento en el /ue e0presan ma5or
espontaneidad 5 dinamismo6 La presencia de la madre in.unde seguridad a los pe/ue3os6
Se recomienda no utilizar flash y aprovechar la luz natural! 8n algunas ocasiones el flash de relleno puede
resultar 5til!
May que implicar a los ni*os e.plicndoles el funcionamiento de la cmara y del flash! (e esta forma
conseguiremos que no se asusten y entablarn amistad con el fotgrafo! ,o ms importante es ponerse a su
altura, es decir podemos realizar la toma fotogrfica en cluquillas para manternernos a la misma altura,
evitando as las fotografas por encima de sus cabezas!
,os primeros planos pueden ser espectaculares! Se pueden aplicar los conceptos de la tcnica de retratos!
8s importante que act5en de forma natural, que estn haciendo algo! &ara no hacernos notar se recomienda
utilizar un zoom y fotografiar desde le)os!
La .oto de los ni3os
,os ni*os suelen aburrirse rpido, por lo que no se les puede hacer esperar y que estn posando durante
mucho tiempo! May que de)arles moverse libremente para captar sus e.presiones y movimientos
espontneos, que suelen durar instantes o segundos!
"ualquier )uguete puede resultar de gran ayuda para entener al ni*o, y hacerle ms natural! ,as tomas
fotogrficas en el e.terior suelen ser ms fciles de lograr, ya que el ni*o se olvida de la cmara y act5a con
naturalidad!
Fotogra.iar bebes
,os bebes sn e.celentes para la fotografa, ya que son e.presivos y no se preocupan por la cmara! ;o
debemos empe*arnos en hacerlos posar, se sienten magnficamente en los brazos de su madre o entre sus
)uguetes, pero debemos tener paciencia para captar una e.presin! Suelen sentirse incmodos ba)o el calor
de las luces y la sesin debe hacerse lo ms breve posible!
FOTOGRAFIAR EN EL DESIERTO
Consejos 5 trucos para .otogra.iar en el desierto
,o que ms abunda en el desierto es luz e inmensidad, aspectos que resultan quizs obvios pero que es
menester considerar, pues conllevan otra forma de ver a la com5nmente practicada en nuestro medio
habitual!
Adems de esta consideracin, fotografiar el desierto conlleva ciertas claves que son convenientes asumir/
primero, que se obtendrn me)ores resultados si nos damos el traba)o de conocerlo paso a paso, caminarlo y
rastrearlo en busca de esa nueva mirada y, segundo, que es deseable pernoctar en l para escucharlo !!!y
capturar las primeras y 5ltimas luces del sol que son, en mi opinin, las ms interesantes!
8l desconcierto producido nada ms llegar a l puede tener el sndrome del via)e in)ustificado, del
desconsuelo ante la carencia de vida Atrmino ms que relativo, porque el desierto tiene la suya propiaB! &ero
si se vence esta primera instancia es probable que queramos volver en muchas oportunidades y, por ello,
quizs es interesante e.perimentar qu cambios pueden producirse/ en el fotgrafo y en el escenario!
&or ello, es importante saber que durante las estaciones de primavera y verano +tal como ocurre en otras
latitudes+ las horas de luz solar en el desierto son considerablemente e.tensas y tienen una temperatura de
color relativamente estable! 8n estas condiciones las tomas al amanecer, por e)emplo, no presentan
tonalidades e.ageradas como para requerir filtrado de pelcula equilibrada a 2!2$$O @!
&or otro lado, desde la salida del sol hasta dos horas antes del medioda, apro.imadamente, es cuando se
capturan los me)ores contrastes y vol5menes del desierto! ,as tomas a ras de suelo nos ayudarn y en cuanto
a la medicin correcta de luz, para realizar buenas e.posiciones, ser recomendable sobree.poner las tomas
Ade P a # puntoB! 8sto, debido a que las caractersticas lumnicas+ambientales tienden a sube.poner la
lectura de los fotmetros, por lo que es recomendable tener siempre en consideracin este aspecto!
8n tales condiciones, no es de e.tra*ar que pasado el medioda esta situacin se vuelve a5n ms e.trema, ya
que se dan casos de sube.posiciones de ##N- a - puntos, o ms! 8n estas circunstancias y hasta el atardecer
la perpendicularidad y dureza del sol dan tomas que achatan el paisa)e y resultan faltas de detalle! Quizs
por ello, entonces, a estas horas sea preferible un descanso, hidratarse y dormir una buena siesta Ra la
sombra+ que nos reponga del madrugn!
A5n as, si se desea aminorar relativamente esta circunstancia hay ocasiones en que nos ayudarn los filtros
degradados o de colores, en concreto aquellos que 1calientan1 la imagen Apor e)! el @S#- de 6TU o su
equivalenteB, utilizados para filtrar pelcula de luz de tungsteno e.puesta con luz da! 8l resultado obtenido
quizs es me)or que sin ellos y, por supuesto, es un tema abierto a la investigacin y creatividad de cada
cual!
Al cerrar el da y comenzar el atardecer con sus instantes de tonalidades claves la luz del desierto es esquiva,
en el sentido de la rapidez con que se desarrolla la puesta de sol y lo escasa que resulta la luz para imprimir
la pelcula, a5n cuando a simple vista podemos observar con nitidez y claridad cuerpos, ob)etos o paisa)es
iluminados maravillosamente por 1largo1 tiempo!
8n estas condiciones el trpode y cable disparador son imprescindibles ya que es necesario aplicar largas
velocidades de obturacin/ con f!H, velocidades de #2, C$ o ms una vez puesto el sol! 4ambin es la hora R
que, dicho sea de paso, no alcanzan a ser 3$ minutos+ de las fotografas resultonas, por lo que casi cualquier
disparo nos ser compensado posteriormente cuando tengamos en nuestras manos la foto realizada!
8l resto consistir en de)arse envolver por el silencio y la nada, sentir la peque*ez del ser humano, de tal
modo que el da siguiente, de amanecida, nos sorprenda con un sue*o de leve llovizna que nos haga pensar
en el florecimiento del desierto!
E7UIP % PELCULA
V 8s conveniente no cargar equipo muy pesado, eso ayuda a desplazarse con comodidad y no
cansarse hasta llegar al agotamiento!
V 8n cuanto a cmaras, son deseables aquellas que tengan, al menos, velocidad de #!$$$ o ms!
V ;o son recomendables ob)etivos de larga distancia focal ni muy luminosos! 8so s, es
imprescindible llevar parasoles y pantallas reflectoras en caso de retratos o similares!
V ;o olvidar trpode y cable disparador!
AQuizs por prevencin, la cantimplora cargada deba asociarse indisolublemente a nuestro equipo!B
V 8n blanco y negro funcionan bien todas las pelculas entre -2 y L$$ 0S< Ano recomiendo de mayor
sensibilidadB!
V 8n diapositiva color funcionan bien las de 2$ a #$$ 0S<! 8n negativo color es interesante forzar,
especialmente al amanecer y atardecer, uno o dos puntos pelcula de cualquier sensibilidad menor a
-$$ 0S<!
V 8n cuanto al mane)o del fotmetro, hay que insistir en que abundan las situaciones en que debemos
sobre+e.poner la toma Ahasta dos puntos en algunos casos, o msB contrarrestando la sub+e.posicin
que arro)a el ndice!
!#A(SP#!E
8l vehculo ms apropiado depender de las intenciones y posibilidades de cada cual, pero ;< es
imprescindible un L.L para realizar tomas fotogrficas interesantes en el desierto!
,as oportunidades que brinda via)ar con tienda, o en un vehculo tipo motorhome, son las ms
interesantes para una caza fotogrfica en el desierto! (ormir en l es una e.periencia imborrable y su
estrellado cielo nocturno, adems, otro buen motivo para deleitarse y fotografiar!
#PA A&ECUA&A
8stando entre 2$$ y #!2$$ metros sobre el nivel del mar, las temperaturas nocturnas no suelen ba)ar
demasiado! 8n todo caso se recomienda ropa liviana para el da y abrigada para la noche, adems de
un buen sombrero o gorro para cubrirse la cabeza!
EL BLANCO Y NEGRO
Las cmaras digitales y los escneres producen siempre fotos en color. Pero la fotografa digital puede
ser tambin en Blanco y Negro, permitiendo lograr un clima muy diferente y con cierto aire de nostalgia.
Aunque e.isten cmaras que tienen un seteo que nos permite la captura directa de imgenes en blanco y
negro, ste no es el mtodo ms aconse)able! ,o ideal es hacer siempre las tomas en color!
(e este modo tendremos un archivo que contiene ms informacin, tanto para un uso futuro como para
lograr una superior calidad!
(espus de la toma haremos la conversin a 6W; en el ordenador por medio de Adobe &hotoShop! Si
queremos previsualizar la imagen en 6W; durante la sesin de tomas, seleccionamos la opcin
correspondiente en el men5 de la cmara, componemos y chequeamos la imagenJ luego hacemos la captura
definitiva en color!
4ampoco debemos creer que la imagen en 6W; pesa menos y ocupa menos lugar en la tar)eta de memoria,
porque la cmara captura siempre en formato IS6, no en Srayscale o 8scala de Srises! Simplemente la
cmara nos provee de un archivo IS6 con un contenido idntico en cada canal!
,as aplicaciones del 6W; no son poco frecuentes! 4anto en peridicos como en impresos comerciales a un
solo color Acrisis mediante!!!B y fotografa artstica, son las aplicaciones ms evidentes!
Arc4i1os al minilab
"uando mandemos nuestras fotos 6W; a imprimir al minilab digital, debemos enviar un archivo
IS6! &or ms que la imagen sea monocromtica, el minilab traba)a siempre en color! 8sta e.igencia
tcnica nos permitir, adems, )ugar con los tonos de la paleta monocromtica, pudiendo lograr
tonos negros ms fros o ms clidos, simulando la conducta de los papeles 6W;!
Sin embargo, como la copia final es sobre papel color I", debemos tener bien en claro que no es
posible lograr los negros profundos que obtenemos en el laboratorio tradicional con los papeles de
haluro de plata con base de fibra!
8l centro de la cuestin consiste en cmo convertir la imagen color en 6W;! Analizaremos aqu
varios mtodos!
Con1ersin a escala de grises
8s el ms obvio y menos elaborado, y el que usan muchas editoriales cuando convierten los archivos
para la impresin offset a un solo color!
;o permite ning5n control y reduce drsticamente la cantidad de informacin! &ara e)ecutarlo
debemos ir a 0mageN0magen XodeNXodo y tomar la opcin SrayscaleN8scala de grises!
Si debemos crear luego un archivo para ba)ar en el minilab digital, lo volvemos a convertir a IS6
para que sea aceptado por este!
!ono 5 saturacin
&ara no hacer este via)e de ida y vuelta, otra opcin ms elegante es ir a Mue SaturationN 4ono
Saturacin y llevar totalmente el cursor de saturacin a la izquierda, para reducir la saturacin de
color a cero! 8ste mtodo es rpido y permite opciones intermedias de colorizacin, generando
imgenes de un estado intermedio entre color y 6W;!
C4annel Mi0er
;o cabe duda que el mtodo ms fle.ible y con ms posibilidades es "hannel Xi.er o Xezclador de
canales! ;os permite determinar qu colores emplearemos en la composicin del gris, y hacer
modificaciones a la escala tonal del mismo modo que si estuviramos colocando filtros de color
sobre la pelcula &ancromtica!
&odemos simular tambin el aspecto de una emulsin ortocromtica, como la usada en los primeros
a*os del cine mudo y de la fotografa o variar los tonos de piel o los cielos! 'eamos como funciona!
'amos a 0mageN0magen, Ad)ustmentsNA)ustar y seleccionamos "hannel Xi.erN Xezclador de
"anales! Se abrir una ca)a de dilogo y all marcamos la casilla XonochromeNXonocromo!
Automticamente el archivo se ve en 6W;, y en la ca)a de dialogo visualizaremos Source
"olorN"olor Fuente como el canal que est aportando su contenido para la formacin de la escala de
gris!
Ahora, por e)emplo, reducimos el porcenta)e de contenido de ro)o y aumentamos el porcenta)e de
azul! 8sto significa que para la composicin del gris estaremos usando ms el contenido del canal
azul original y menos el contenido del ro)o! K as sucesivamente!
Iecuerde el funcionamiento de los filtros de color en fotografa 6W;J si usamos un filtro Io)o,
reducimos el paso de las radiaciones azules y verdes, oscureciendo el cielo azul y aclarando los
tonos de piel! ,o mismo ocurrir en "hannel Xi.er!
,legado este punto lo 5nico que puedo recomendarles es que enciendan el ordenador y conviertan a
6W; un archivo! K si es con "hannel Xi.er, mucho me)or!
EL FORMATO RAW
"Tener una rflex digital y fotografiar en P! es como comprar un "ercedes Ben# y e$uiparlo con
cubiertas usadas".
&or Xariano Xolinari http/NNYYY!molinaripi.el!com!ar
(entro de la gama de formatos de archivo que nos ofrecen los men5s de las cmaras digitales, el #A8 es
todava un misterio para muchos! Sus detractores suelen argumentar que los archivos #A8 son muy
grandes, que requieren una tarea de edicin adicional y que toman ms tiempo para grabarse en la memoria,
impidiendo hacer secuencias veloces!
Sin embargo muchas de las deficiencias que se le atribuyen a las imgenes producidas por las cmaras
digitales se deben principalmente al uso de archivos Z&S o 40FF como formatos de captura original! Sastar
de #!2$$ a 3!$$$ euros en una rfle. digital y fotografiar en Z&S, es equivalente a comprarse un Xercedes
6enz y equiparlo con cubiertas usadas!
A /ui9nes puede ser1irle :5 a /ui9nes no;
"uando la urgencia es grande, la frecuencia de los disparos es alta y la calidad final de la impresin
fotogrfica es mediana, es posible fotografiar en Z&S sin que nadie aprecie la prdida de calidad!
8sto es particularmente cierto para el caso del fotoperiodismo! Dn directivo del diario =,os Angeles 4imes>
afirma/ =,a publicacin es un negocio, el periodismo no>! As estamos!
,as empresas periodsticas privilegian la rapidez y en este marco no podemos de)ar de sorprendernos ante el
hecho de que buena parte de la historia contempornea est grabada en limitados archivos Z&S de
compresin media! Quedar para el futuro la preocupacin por reconstruir el pasado as registrado, con la
imposibilidad de editar esas imgenes con alta calidad!
,a fotografa de sociales es un negocio que debe hacerse con un planteo realista! Sabemos que sera suicida
perder una buena foto simplemente porque estbamos esperando que la cmara termine de grabar! Sin
embargo, las fotos de retrato o de novias, Adonde no hay que correr tanto!!!B pueden beneficiarse mucho del
empleo del formato #A8!
&or otra parte entendemos que en fotografa comercial, si un cliente pide C$$ fotos de ob)etos para ser
usadas en 0nternet a #-$ p.eles de alto, es una tontera partir de un original de alta calidad! ;adie le paga al
fotgrafo una calidad que no utilizar! Sera lo mismo que sacar fotos carnet con placa #$ . #-,2 cm! 8s
posible hacerlo, 9pero no ganaremos dinero con eso:
Salvo en estas situaciones Ay en otras equivalentesB podramos decir que en todas las aplicaciones serias de
la fotografa sera conveniente usar el formato #A8 en vez de Z&S o 40FF para capturar imgenes!
#a2ones para usar #A8-
Dn archivo #A8, que contiene informacin a #- o #L bit ocupa menos espacio en la tar)eta de la
cmara o menos tiempo de transmisin por cable o aire que archivo 40FF de H bit!
Suardamos toda la informacin generada por el sensor de la cmara!
8l archivo resultante de la captura tiene #3 bit de profundidad de color!
(ebido a las caractersticas de los archivos crudos, podemos beneficiarnos de me)oras en el softYare
que aparezca en el futuro para poder abrirlos Ay de la me)ora de nuestras habilidades para hacer bien
ese traba)oB!
Fle.ibilidad/ Si cambiamos de opinin acerca del balance de temperatura color de una foto, Apor
e)emplo de ,uz Solar a AutomticoB podemos hacer este cambio en el ordenador en vez de en la
cmara! &odemos abrir el archivo de diferentes modos si pensamos usarlo para impresin <ffset,
impresin en Xinilab, tama*o grande o peque*o! 4ambin podemos tener en cuenta el motivo, su
te.tura y caractersticas en el momento de regular la nitidez!
8videncias/ el #A8, al ser un formato de solo lectura Aread onlyB asegura que la imagen no fue
modificada despus de la toma! 8sto puede ser importante en traba)os cientficos, de seguridad, o de
control de procesos!
Conclusin
&odemos recomendarle que, aunque usted no use todava los archivos #A8, en ciertas aplicaciones es
aconse)able hacer una toma alternativa en este formato y guardarla para uso futuro! Algunas cmaras ya
permiten hacer esto, guardando a partir de un 5nico disparo una versin Z&S y una versin #A8!
PEQUEO DICCIONARIO DE FOTOGRAFA DIGITAL
PE7UE< &ICCI(A#I &I"I!AL
Dna breve rese*a de los trminos mas utilizados en fotografa digital!
%lisado!+ Aanti+aliasingB! Alisado de los contornos para suavizar el efecto =sierra> o =escalera> que los
p.eles producen en las imgenes digitales!
%nal&gico!+ AAnalogicalB+ Iepresentacin de datos en forma de magnitud fsica contnua en la que la se*al
se reproduce de forma anloga AproporcionalB a la del fenmeno!
%P'!+ AAdvanced &hoto SystemB+ sistema avanzado de fotografa impulsado por @oda[, Fu)i, "anon,
Xinolta y ;i[on en febrero de #773 y adoptado por la industria fotogrfica como puente entre la fotografa
fotoqumica convencional y el tratamiento digital de imgenes!
%rc(i)o!+ AFileB+ 8n fotografa digital, cualquier con)unto de datos se conoce con el nombre de archivo! ,as
distintas maneras de organizarlos dan lugar a tipos muy diferentes entre s!
%*+!+ AAudio vides 0nterlavedB+ Formato de archivos multimedia que contienen tanto imgenes como
sonido!
Barrido digital!+ A(igital ScanB+ 8.ploracin electrnica de un original opaco o transparencia en el escner!
Bit!+AAcrnimo de 6inary (igit, n5mero digito binarioB+8n fotografa digital, es la unidad bsica de
informacin de un ordenador que representa dos 5nicas combinaciones posibles, una activado, y dos,
desactivado! ,os bits se asocian en unidades de H, llamadas bytes!
B"P!+A6it XapB+ 8.tensin de un tipo de fichero grfico formado por un mapa de bits!
Byte!+ 8n fotografa digital, unidad de informacin electrnica! 8quivale a $,-22 en el sistema decimal!
Dnidad estndar de medida del tama*o de los archivos! Al ser una unidad muy peque*a, se emplean con
frecuencia m5ltiplos/ el [ilobyte, @6, el megabyte, X6 y el gigabyte, S6!
,,-!+ A"arged "oupled (eviceB! (ispositivo de carga acoplada! Sensor microelctrico de estado slido
sensible a la luz que transforma los impulsos lumnicos en informacin digital, utilizado en escneres y
cmaras digitales! 4ambin usados como sensores en las cmaras con sistema autofoco para medir contraste
de la imagen y posicionar el enfoque!
,".'!+A"omplementary Xetal <.ide semiconductorB+Sensor de un solo disparo utilizado en lugar de los
tradicionales ""( en camaras fotogrficas digitales! 8s un semiconductor y de ba)o costo de fabricacin,
aunque no supera la calidad y sensibilidad de los ""(!
,ompresi&n!+ A"ompressionB+ 8n fotografa digital, eliminacin de dgitos binarios de informacin
redundante por la que se reduce el tama*o del archivo y los tiempos de procesado, la necesidad del
almacenamiento y los tiempos de transmisin, con o sin prdida en las variaciones tonales!
,opia ndice!+ A0nde. printB+ Iplica por proceso digital introducida por el A&S a la ho)a de contactos, en el
proceso convencional!
,P/!+ A"entral &rocessing DnitB+ Dnidad central de procesamiento! 8n informtica, elemento que regula el
trfico de informacin, en el computador entre las distintas partes de la memoria y los dispositivos
perifricos Acmara, escner, impresoraB!
-%,!+ A(igital+Analog "onvert o "onversor Analgico(igitalB+ 8n fotografa digital, es donde la se*al
analgica captada es convertida a digital! 8s aqu donde se realiza la interpolacin!
-,'!+ A(igital "amera SystemB+ Sistema de cmara digital desarrollado por @oda[ en torno a cuerpos de
cmara ;i[on F7$ y "anon 8os #! 8n autoedicin por ordenador, (es[top "olour Separation, formato de
imagen consistente en cuatro archivos "XK@ independientes a plena resolucin y un quinto archivo
maestro 8&S de ba)a resolucin para la insercin de la imagen en documentos!
-igital!+ Iepresentacin de datos o magnitudes fsicas por medio de caracteres, generalmente cifras, en la
que la informacin se traspasa por etapas o niveles concretos, por oposicin a datos continuos!
-isco magneto0&ptico!+AX< (is[B+ Soporte circular e.trable de registro y almacenamiento que permite
grabar y borrar datos, de tama*o y capacidad variable!
-TP!+A(es[top &ublishingB+ 8dicin y produccin con base informtica de te.to, grficos e imgenes!
12'!+A 8lectronic FilmB+ Sistema hbrido de pelcula electrnica consistente en un carrete digital, un lector
de tar)eta &" 00 y un mdulo de memoria para transferir imgenes a tar)etas!
1P'!+ A8ncapsulated &ostscriptB! Formato estndar para insertar imgenes en otros documentos!
;ormalmente incluye una versin a ba)a resolucin para el visionado a pantalla!
1scner de Tambor!+A(rum scannerB+ (ispositivo de e.ploracin digital de imgenes en el que los
originales se colocan sobre un cilindro o tambor giratorio!
1scner Plano!+AScannerB+ (ispositivo de entrada o rastreo de datos que proceden de la e.ploracin
secuencial de una imagen o escena mediante el barrido de un haz de luz! (igitaliza indistintamente
documentos, grficos, copias fotogrficas y originales de pelculas!
!ama -inmica!+ A(ynamic rangeB+ 8n fotografa digital, gama tonal m.ima Ams clara o ms oscuraB que
es capaz de captar un dispositivo de grabacin!
!+2!+ ASraphics 0nterchange FormatB+ Formato de intercambio de grficos! Formato de mapa de bits que se
populariz a raz de su utilizacin en "ompuserve como estndar para la transmisin de archivos grficos!
8l gif animadores la secuencia de imgenes que se suele utilizar en los banners publicitarios, los mdulos
A=pancartas>B de publicidad en internet!
+nterfa#!+ A0nterfaceB+(ispositivo electrnico entre dos soportes que permite intercambiar informacin entre
diferentes elementos lgicos de un sistema informtico y presentar al usuario los resultados de la accin!
+nterpolaci&n!+ A0nterpolationB+ Aumento del n5mero de p.eles de una imagen o ampliacin de informacin
de color mediante balance de valores de los p.eles circundantes!
+mpresora de inyecci&n de tinta!+ A0n[ in)ection printerB+Sistema de impresin que pulveriza gotas finas de
tinta "XK@ a travs de peque*as boquillas para formar puntos sobre el papel!
+mpresora de sublimaci&n!+ ASublimation printerB+ Sistema de impresin de tono continuo que utiliza calor
para la transferencia de tinta, que pasa sucesivamente de estado slido a gaseoso y de nuevo a slido Asin
pasar por el estado lquidoB adhirindose al papel! <frece la me)or calidad de impresin!
+mpresora lser!+A,aser printB+ Sistema de impresin similar a las fotocopiadoras! 8ste dispositivo
perifrico de salida utiliza procesos de impresin .erogrficos de polvillo AtonerB seco! Ieproduce imgenes
de lnea, te.to o medios tonos fotogrficos en papel corriente!
P1!!+ AZoint &hotographers 8.pert groupB! Srupo 8.pertos 0ngeniera Fotogrfica! 8stndar para la
compresin de datos de imgenes digitales! (ado que las e.tensiones en 0nternet estn compuestas por
solamente tres caracteres, la correspondiente a este formato es Z&S!
3ilobyte, 3B!+ Dnidad de informacin electrnica que equivale a #!$-L bytes!
L,-!+ A,iquid cristal (isplayB+ pantalla de cristal lquido incorporada en la mayora de las cmaras
electrnicas que transmite informacin sobre distintas funciones!
"apa de bits!+A6it XapB+ 0magen digitalizada transformada en una re)illa de p.eles, en la que el color de
cada elemento de imagen p.el est definido por un n5mero determinado de bits!
"egabyte, "B!+ Dnidad de informacin electrnica equivalente a #!$LH!2?3 bytes!
"emory 'tic4!+ 4ar)eta electrnica de Sony, similar a un =chicle azul>, que puede acoplarse a una tar)eta
&"X"0A!
"&dem!+AAcrnimo de =moduladorNdemodulador>B+(ispositivo perifrico indispensable para conectarse a
0nternet! &ermite enviar y recibir datos a travs de una lnea telefnica y es el encargado de convertir las
se*ales analgicas que son las que utilizan los telfonos! Al llegar a su destino, convierte de nuevo las
se*ales analgicas en digitales! Suelen alcanzar velocidades de 23!$$$ bits por segundo!
"P1!!+ AXoving &icture e.pert SroupB+ Srupo que ha desarrollado una serie de reglas y estndares para la
compresin de sonido e imgenes digitales!
"ulti "edia ,ard!+ 4ar)eta electrnica de Sun (is[ y Siemens de escaso tama*o! &or ahora solo la utilizan
los telfonos mviles!
P,",+%!+ A&ersonal "omputer Xemory "ard 0nternacional AssociationB+ Asociacin internacional
promovida por los fabricantes de tar)etas de memoria de computadores personales! &or e.tensin, se aplica a
la tar)eta que se inserta en el computador! ;o es vlida para cmaras digitales!
P-2!+ A&ortable (ocument FormatB+ Formato de documento porttil! Archivo que ha capturado todos los
elementos de un documento impreso como una imagen electrnica! 8sta imagen no se puede editar, pero s
visualizar, imprimir y enviar por correo electrnico! ,os &(F se crean por la aplicacin Acrobat (istiller!
Pxel!+ AAcrnimo de &icture 8lementB+ 8lemento de imagen mnimo que puede ser registrado, almacenado
y editado mediante un sistema de filmacin digital! "ada p.el de color se representa por los valores de la
sntesis o modelo IS6 o "XK@! 8l o)o fusiona los diferentes colores de los p.eles individuales, dando la
impresin ptica de tonos continuos!
P'-!+ 8.tensin de los ficheros creado por &hotoshop!
5esoluci&n!+ AIesolutionB+ 8n fotografa digital, medida de la nitidez y definicin de detalle que una
cmara, escner, impresora u otro dispositivo de salida puede registrar! ,a resolucin de los dispositivos, de
entrada se e.presa en p.eles por pulgada, AppiB o por centmetro AppcmB pero la salida puede e.presarse
indistintamente en ppi, ppcm, puntos por pulgada, dpi A=dots per inch>B o lneas por pulgada AlpiB!
','+!+ ASmall "omputer System 0nterfaceB+ Sistema de interfaz compactado para computadores personales!
&rotocolo de transmisin de archivos utilizado para conocer perifricos de un computador!
'mart "edia!+ tar)eta electrnica parecida a un disquete, fabricada de tal manera que no pueden ser
introducidas en sentido contrario!
Tar6eta !rfica!+ A&" "ardB+ 8n informtica, soporte fsico estndar facilitado por la &"X"0A!
<riginariamente dise*adas para ordenadores porttiles, estas tar)etas e.trables pueden contener chips de
memoria, discos rgidos, mdems, o instalaciones de cone.in de redes! Algunas cmaras digitales utilizan
tar)etas de &" como soporte de almacenamiento de las imgenes que registran!
T+22!+A4ag 0nformation File FormatB! Formato de archivo grfico en el que la informacin est estructurada
en campos o =etiquetas> A=tags>B de manera que se puede me)orar conforme aumente las posibilidades de los
programas de dise*o grfico!
7.5"!+ AUrite <nce and read XultipleB!+ "apacidad digital de la pelcula convencional de registro 5nico y
lectura m5ltiple! ;o confundir con el trmino 0+Yorm Aun temido virus electrnicoB
RESOLUCIN: LA MEDIDA DE LA IMAGEN DIGITAL
"uando nos decidimos a dar el paso de la pelcula qumica al formato digital nos enfrentamos a una nueva
manera de hacer fotografa! Quizs no en el momento de disparar, pero s en todo lo que viene a
continuacin! ,a imagen digital es muy verstil y acabar dndonos muchas satisfacciones en cuanto
asimilemos un par de conceptos que, en un principio, nos pueden liar! Dno de ellos es la resolucin, un
parmetro ms simple de lo que el uso indiscriminado de esta palabra mgica hace parecer!
8n un sentido amplio, resolucin se refiere a la capacidad de una tecnologa o un mecanismo para refle)ar
los detalles de una imagen!
,a forma de traducir una fotografa en bits para poder mane)arla como archivo informtico es dividirla
seg5n una malla de filas y columnas! A las unidades resultantes se les llama p.eles/ son todos del mismo
tama*o y representan reas cuadradas de la imagen original!
Si dividimos la imagen en pocos p.eles, podremos codificarla con poca informacin, pero seguramente
perderemos mucho detalle, por lo que decimos que tiene poca resolucin! Si la dividimos en muchas ms
partes, stas llegarn a ser tan peque*as que no las distinguiremos! ,a visin de la imagen ser mucho me)or
y ms detallada, pero tambin mucho ms costosa en bits! Dn aspecto importante es que, salvo limitaciones
en la tecnologa que utilicemos, el tama*o y la frecuencia de los p.eles siempre son a voluntad nuestra!
,os frecuentes equvocos en el uso de la palabra resolucin se resuelven distinguiendo en la imagen tres
tipos de tama*o/ en p.eles, informtico y superficial!
!ama3o en p+0eles
<bviamente, indica en cuntas filas y columnas se ha dividido la imagen, o bien cul es el n5mero
total de p.eles!
&or e)emplo, decimos que una foto tiene #3$$ . #-$$ p.eles! 4ambin podemos decir que tiene
#!7-$!$$$ p.eles, o redondear diciendo que es una foto de - megap.eles! Se redondea tanto que no
se tiene en cuenta que nos referimos a un sistema binario, en el que [ilo no significa #$$$, sino #$-L
Ala dcima potencia de -B y mega no significa #!$$$!$$$, sino #!$LH!2?3!
!ama3o in.orm=tico
Se cuenta en unidades de informacin como bytes, [ilobytes o megabytes, y depende directamente
de dos cosas/ del n5mero de p.eles y de la cantidad de bytes que gastamos para definir cada p.el!
,a profundidad de bits permite diferenciar y aplicar un n5mero ms o menos grande de colores! ,a
mayora de las cmaras digitales utilizan la profundidad de -L bits del modo IS6, por lo que cada
p.el se anota con C bytes! Se calcula rpidamente que cada megap.el ocupar en memoria C
megabytes Aalgo menos, porque la mquina no redondea como nosotrosB! 8n las tar)etas de memoria
suele ocupar mucho menos, porque los datos se guardan comprimidos!
!ama3o super.icial o de salida
8s lo que ocupar la foto si la imprimimos! ,os p.eles son realmente informacin numrica, as que
este tama*o lo decidimos nosotros, indicando cuntos p.eles queremos imprimir en cada centmetro
o pulgada de papel!
4odo sera mucho ms simple si reservsemos el trmino 1resolucin1 para e.presar esta relacin/
n5mero de p.eles por unidad de medida lineal!
&odemos cambiarla sin modificar en absoluto la informacin de imagen! Simplemente, indicando
menos resolucin Amenos p.eles por pulgadaB la foto se imprimir ms grande, e indicando ms
resolucin se imprimir en menos papel porque los p.eles sern ms peque*os y concentrados
,a resolucin as entendida la podramos decidir en el momento de imprimir! &ara la cmara, no
obstante, es obligatorio que el n5mero de p.eles por pulgada figure como dato al crear un formato
de archivo como Z&8S o 40FF! Se asigna una resolucin por defecto, habitualmente ?-, #H$ C$$
ppp! ;o tiene importancia, es un dato que podemos modificar sin estropear nada!
Controlar la resolucin al imprimir
"omprender la resolucin sirve para predecir el resultado en la impresin! 8n general, queremos
evitar que los p.eles sean tan grandes que resulten evidentes! A una distancia normal de L$ 2$ cm,
y si la resolucin es de #2$ ppp o menor, distinguimos claramente la frontera entre un p.el y el
siguiente! Aumentando la resolucin, los p.eles sern ms peque*os, pero seguiremos notando la
estructura de filas y columnas hasta unos #H$ ppp!
&or encima de esta resolucin ya no notaremos escalones, aunque seguiremos percibiendo me)oras
en la riqueza del color y en la suavidad de los degradados hasta unos --$ ppp! &or encima de este
nivel es muy difcil estar seguro de notar ning5n cambio, por lo que podemos considerarlo el umbral
de seguridad para una impresin fotogrfica!
As+ pues, la re.erencia 4abitual de >?? ppp supone
un amplio margen /ue podemos permitirnos
cuando no 4a5 problemas de espacio
in.orm=tico, pero siempre a sabiendas de /ue
con @A? ppp estamos en un ni1el /ue no
desmerece la impresin en papel .otogr=.ico, 5
/ue en documentos con papel corriente se
cumple dignamente incluso con resoluciones de
@?? ppp6 EL SISTEMA DE EXPOSICIN ZONAL DE ANSEL
ADAMS
por Xariano Xolinari, YYY!molinaripi.el!com!ar
"1spero ansioso nue)os procesos y nue)os desarrollos. ,reo $ue la imagen electr&nica ser el pr&ximo
gran a)ance. 1stos sistemas tendrn caractersticas estructurales ineludibles, y tanto los artistas como los
tcnicos debern (acer un reno)ado esfuer#o para comprenderlos y controlarlos".
%nsel %dams,89:;<09:=>?
"uando Ansel Adams escribi esas lneas para una de las revisiones de su libro 18l ;egativo1, las
computadoras no se haban integrado a la vida de la mayora de las personas!
Sin embargo, e.istan algunos indicios de la gran revolucin que se avecinaba en la fotografa y Adams
intuy con razn que ese desarrollo se acelerara!
"mo empez todo
Xuchos a*os antes, alrededor de #7L$, Ansel Adams haba desarrollado un sistema para controlar y
pre+visualizar los valores tonales de una imagen en funcin de los materiales sensibles!
Su propuesta consiste en que el fotgrafo pueda imaginarse la foto terminada antes de tomarla, a
partir de mediciones fotomtricas parciales de las diferentes partes de la realidad a fotografiar!
,uego, de acuerdo al tipo de negativo y su revelado, el fotgrafo puede visualizar en qu valor de
gris +o Eona+ quedar registrada cada parte de la imagen!
8l planteo fue revolucionario, porque hasta ese momento la e.posicin se haca de una manera ms
o menos general! A partir de entonces, los fotgrafos empezaron a tomar en cuenta cada uno de los
valores de brillo de la escena y a analizar cual sera su rendimiento final en la pelcula!
"on el paso de los a*os se desarrollaron muchas derivaciones del Sistema Eonal +que originalmente
fue concebido para traba)ar en 6W;+, de modo tal que los fotgrafos en color o los directores de
fotografa de cine y video, empezaron a hablar de Eonas pese a no estar utilizando estrictamente el
sistema de Adams!
Algunos especulan con la idea de que la formacin de Adams como pianista lo condu)eron a aplicar
la idea de la notacin musical, donde cada sonido tiene un lugar y una secuencia precisa, al campo
de la fotografa!
,o cierto es que desarroll un amplio sistema que lleva a analizar la e.posicin en funcin de una
escala y no de un punto fi)o!
8n el grfico podemos apreciar cada una de las Eonas posibles en una imagen blanco y negro y su
descripcin, donde la Eona ' es aquella sobre la cual basamos la e.posicin!
Aqu tenemos que hablar necesariamente del rango dinmico! 4odos hemos hecho alguna vez fotos
de motivos que tenan reas de sombras en las que veamos claramente los detalles, para luego
comprobar que esas sombras salan como negro puro en la foto! 4ambin nos habr pasado que en
una foto correctamente e.puesta entr un rayo de sol imprevisto y convirti en blanco total las partes
del motivo que toc!
8sto es porque el rango dinmico de la pelcula o el sistema digital de captura que usamos es
siempre ms limitado que el que nos permite ver nuestro o)o cuando se dirige hacia la realidad!
8l Sistema Eonal nos ayuda a visualizar como se comprime la imagen de una escena cuando es
registrada sobre un material fotosensible!
Sistema de Eonas en la prctica
&ara aplicar de modo estricto el Sistema Eonal, debemos hacer mediciones con un fotmetro de tipo
Spot, que mide un sector de alrededor de # grado! "ada una de las mediciones que hacemos se debe
comparar con una escala realizada de acuerdo a la combinacin pelcula+papel+revelador que
usemos, y all tendremos un 1mapa1 de como resultar nuestra foto!
8l truco consiste en que no reaccionar de igual modo, por e)emplo, un sistema compuesto de
pelcula @oda[ 4ri+\ e.puesta normal, copiada en ampliadora de difusin sobre papel grado - que
otro compuesto de la misma pelcula forzada a 0S< H$$, copiada en ampliadora de condensador
sobre papel grado L!
(e modo tal que ante un su)eto poco contrastado podemos elegir un material que nos permita recrear
las ## zonas, o al revs, ante un su)eto hiper+contrastado, como un paisa)e a pleno sol, elegir la
combinacin pelcula+papel+revelador que nos permita controlar las sombras y los brillos!
"uando traba)amos con sistemas que no son variables en su procesado, como la pelcula reversible,
lo que hace por nosotros el Sistema Eonal es 1avisarnos1 cuando un tono desaparecer en las
tinieblas, o cuando un brillo se convertir en una zona totalmente blanca sin color ni relieve!
Eonas (igitales
,legados a este punto, no podemos evitar la comparacin entre el Sistema de Eonas y el anlisis que
hacen de la imagen los sistemas de fotografa digital!
"uando hacemos una toma digital, o cuando escaneamos una fotografa, la imagen se descompone
en una serie de p.eles que conforman el archivo final! "ada uno de los pi.eles tiene un valor
numrico determinado, por lo que es fcil determinar en que Eona puede estar una determinada
porcin de la imagen comparando el valor de los pi.eles con una escala de grises dividida en ##
zonas e impresa en el material en el que vamos a hacer la foto final!
Dn mtodo prctico
;o e.iste un Sistema de Eonas (igital, por lo que voy a proponer un mtodo de traba)o e.perimental
que incorpora el Sistema Eonal para analizar una imagen de fotografa digital!
B6 "reamos un archivo que contenga un degrad de valores de gris $ a -22! Son los que &hotoshop
puede discriminar!
@6 "reamos en el mismo archivo ## de parches de gris yu.tapuestos, de acuerdo a la foto! 8stos
parches presentan un intervalo regular entre los valores de $ y -22!
>6 0mprimimos este archivo en el sistema sobre el que vamos a traba)ar habitualmente!
A6 Ahora, con la copia de las escalas de gris ya impresa y a la vista, vamos a hacer nuestra primera
toma usando el sistema zonal!
;os colocamos frente al su)eto y hacemos una lectura de luz incidente, o lo que es lo mismo, de la
luz refle)ada por una carta gris #H%! 8l gris medio quedar registrado entonces en la zona ', con un
valor de #-H para &hotoshop!
C6 parches de gris impresos en la copia de prueba! 8l Sistema Eonal contempla ## pasos de gris, que
representan un intervalo de e.posicin de # a #$-L veces, o dicho de otro modo de ## 8' o pasos!
;o todos los sistemas de toma permiten este intervalo, de modo que si e.ponemos correctamente
para la Eona ', la carta de zonas nos informar como nos rendir cada uno de los tonos por encima o
por deba)o de esa zona en un sistema de impresin determinado!
D6 Macemos la toma! Ka tenemos una informacin bastante apro.imada de cmo rendirn cada uno
de los valores en papel fotogrfico!
E6 Abrimos la foto en &hotoshop y abrimos al mismo tiempo el archivo de la copia de prueba!
8fectuamos mediciones con la herramienta 0nfo comparando estas mediciones con los parches de
gris de la copia de prueba! Aqu podremos ver, ms all de los tonos que nos muestre el monitor, los
tonos que verdaderamente se imprimirn!
8sta sencilla unificacin del Sistema Eonal con las herramientas de anlisis de &hotoshop nos
permite poder traba)ar con ms e.actitud, ahorrar papel y controlar me)or nuestro traba)o!
FACTOR DE CORRECCIN
En los Fltimos a3os 4emos 1enido incorporando en nuestro 1ocabulario un nue1o l90ico deri1ado de
la tecnolog+a /ue nos in1ade en todos los campos, desde las cosas m=s cotidianas 4asta las m=s
complejas6 Uno de esos nue1os conceptos se re.iere al GFactor de CorreccinG, /ue se aplica en los
objeti1os dise3ados para c=maras de >C mm cuando se emplean con c=maras digitales6
,as pticas utilizadas por la mayora de cmaras refle. fueron concebidas para proyectar una imagen que
cubra el cuadro de -L,2 . C3,2 mm, que se denomina formato de C2 mm o #C2!
8n las cmaras digitales, si bien e.ternamente son similares a la refle. analgicas, su 1pelcula1 es el sensor
de captura de imagen!
8n la mayora es de menor tama*o que la proyectada por el ob)etivo, generando un recorte de la misma!
8sto nos obliga a un tener que calcular el recorte causado por la diferencia entre el cuadro que cubre el
ob)etivo y cuando del sensor de captura!
"ada fabricante realiza su dise*o, condicionado por el sensor que emplea razn por la cual el 1factor de
correccin1 vara seg5n la cmara, desde una relacin de #/? hasta #/# Aque es cuando el sensor cubre el
cuadro completo del C2 mmB!
&or e)emplo, un ob)etivo de #$$ mm en el caso de la cmara Sigma+7 tendr un ngulo de cobertura
equivalente a un #?$ mm en una cmara analgica de C2 mm, puesto que su 1factor de correccin1 es de
#/?!
8n el caso de la "anon 8<S Iebel o C$$ (igital el 1F"1 es de #/3, en la ;i[on (+#$$ es de #/2, en la
,80"A Xodul+I es de #/C y la "anon 8<S # (s #/# Aen este 5ltimo la imagen no sufre alteracin algunaB!
8s bueno tener en cuenta que cuando usamos un gran angular e.tremo A#3 mmB en estas cmaras, el grado
de distorsin no se ve modificado y pese a obtener una imagen que cubre slo HL grados Acomo en el caso
de un -L mm por recorteB, su distorsin es la de un #3 mm que est hecho para cubrir #H$ grados!
Se debe tener en cuenta que a veces la imagen, a travs del visor, no est modificada con este 1F"1 y
veremos la totalidad de la misma como si fuese una cmara analgica pero con un borde grisado, que
determina el encuadre real de la toma Atal es el caso de la Sigma S(+7B!
8sto e.plica el por qu los fabricantes de pticas intercambiables estn empezando a desarrollar y fabricar
nuevos ob)etivos tendientes a subsanar los problemas de compatibilidad entre C2mm y digital S,I!
"anon acaba de lanzar al mercado su nuevo modelo de cmara 8<S Iebel (igital AC$$(B y para ella ha
producido dos nuevos zooms de peque*o tama*o y peso reducido un 22+-$$ mmNL!2+2!300 DSX de #C
elementos, con nuevos tratamientos de superficie especialmente optimizados para cmaras digitales, con una
distancia mnima de enfoque de #,-$ m! y un micro motor de enfoque que lo hace ms veloz que nunca, es
compatible con todos los cuerpos 8<S y su focal apro.imada equivale a 7$+C-$ en el caso del nuevo
modelo C$$ digital!
8l otro con la nueva nomenclatura es el 8F+S, un #H+22 mmNC!2+2!3 que equivale a un -H+7$ mm, y est
concebido para ser 5nicamente utilizado en la 8<S IebelNC$$ (! ,a distancia mnima de enfoque es de $,-H
m y cuenta, como en el caso del
22+-$$, con nuevos tratamientos de superficie que disminuyen el efecto 1fantasma1 y 1flare1!