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REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

ESCUELA DE MSICA LINO GALLARDO


CTEDRA DE HISTORIA DE LA MSICA
PROFESOR: Numa Tortolero
Msicos contemporneos de Josquin des Prs
La Manuscritos Impresos de Msica
Hacia 1450 Johann Gutenberg perfeccion el arte de imprimir libros usando
tipos movibles. Este mtodo, por ser ms econmico y apto para la reproduccin
masiva, ser aplicado en 1473 a libros litrgicos que incluan notacin de canto llano.
Se empez a incluir en los textos fragmentos impresos de msica usando placas de
madera, hasta que en 1501, en Venecia, Ottaviano Petrucci (1466 - 1539) edit la
primera antologa de msica polifnica usando tipos movibles. Para 1523, Petrucci ya
haba publicado cincuentinueve volmenes de msica vocal e instrumental.
El mtodo empleado por Petrucci se basaba en la impresin triple: una
impresin para las lneas del pentagrama, una segunda impresin para los textos y
una ltima para las notas musicales. Este procedimiento resultaba costoso y largo y se
empezaron a hacer experimentos para simplificarlo: primero se lograron hacer slo
dos impresiones, una para el texto y otro para el pentagrama y las notas, lego
finalmente se logr hacer el trabajo en una nica plancha, hacia 1520, y luego
aplicado a la produccin en masa a partir de 1528 por Pierre Attaingnant en Pars.
Con la posibilidad de imprimir msica, ahora era posible la publicacin rpida
y numerosa de obras nuevas, con un costo mecho menor al de las publicaciones
manuscritas, laboriosamente realizadas a mano. Adems, la existencia de ejemplares
impresos garantizaba la conservacin de obras para su ejecucin y estudio por
generaciones venideras.
Johannes de Verwer, Tinctoris (1435 1511)
Uno de los tericos ms importantes de su tiempo fue el compositor francoflamenco Tinctoris. Naci en Flandes, cerca del ao 1435. En 1463 se matricul en la
Universidad Orleans de Alemania. En esa poca era instructor de nios coristas en la
Catedral de Orleans. Tambin ense msica a los nios coristas de la Catedral de
Chartres. En 1472 entr al servicio del Rey Fernando I de Npoles, como tutor de la
hija del rey, Beatriz. Probablemente muri en 1511. Sus escritos son una fuente
valiosa de informacin sobre la msica del Renacimiento, incluyendo los
instrumentos, la prctica de ejecucin y la notacin. En todos domina un alto sentido
didctico. Su tratado ms conocido es Terminorum musicae diffinitorium, el cual
contiene 299 definiciones de trminos de uso corriente entonces en musica plana y

musica mensurabilis. Est dedicado a su discpula Beatriz de Aragn, hija de


Fernando I. Define la armona como una cierta placidez producida por sonidos
adecuados; el compositor sera el inventor de cualquier meloda. La consonancia
sera una mezcla de diferentes sonidos que, aporta dulzura a los odos, mientras que
la disonancia sera una mezcla de diferentes sonidos que, debido a su carcter, ofende
a los odos.
En otro tratado, el Complexus effectum musices donde discute los poderes
tradicionales atribuidos a la msica: sus usos ticos, educacionales y teraputicos, su
valor esttico y su rol en la religin (incluyendo el exorcismo), Tinctoris enumera
veinte efectos producidos por la msica, centrando el jucio sobre la msica en el
estmulo emotivo, descartando todo concepto que recuerde una correspondencia entre
la armona de la msica y la armona del alma. Tambin evita toda referencia a la
triparticin que hizo Boecio de la msica en mundana, humana e instrumentis. Slo
le interesa la msica de los instrumentos, la nica que puede ser oda y analizada a
travs de sus efectos.
El Liber de arte contrapuncti, otros de sus tratados el cual comprende tres
libros que contienen los principios de la consonancia y de la disonancia, y donde
discute las reglas para escribir usando intervalos consonantes define el
comtrapunto como una combinacin artstica de sonidos aque se alcanza cuando
una nota se pone en oposicin a otra; de ah el trmino contrapunctus, es decior,
nota contra nota. Por lo tanto, el contrapunto es una combinacin de sonidos. La
obra incluye una serie de reglas explcitas acerca del tratamiento de la disonancia, la
cual ya no ser relegada sino tratada de forma controlada, como un recurso artstico
singular, tal como reflejan los trabajos prcticos de los autores de su tiempo. En esta
obra, Tinctori afirma tambin que en el cielo no hay sonido. La armona musical no
puede producirse sin sonido, por lo tanto no pueden ser producidas por los astros: La
armonas de los sonidos y de las melodas, de cuya dulzura deriva el placer el placer
del odo, las producen, no los cuerpos celestes, sino, ms bien los instrumentos
terrenales, con la ayuda de la naturaleza. El empirismo de Tinctoris se abrir paso en
la esttica musical de su tiempo y en el Renacimiento. Paulatinamente, se ir llegando
al reconocimiento del placer como objeto y fin de la msica.
El tratado Complexus effectum musices tambin incluye una discusin de la
diferencia entre el contrapunto nota-contra-nota (contrapunctus simplex) y la escritura
ms florida (contrapunctus diminutus vel floridus), y una discusin de la diferencia
entre composicin (res facta) e improvisacin (super librum cantare). Otros tratados
cubren los temas principales de los escritos tericos del perodo. El Proportionale
musices, el Liber imperfectionum, el Tractatus de regulari valore notarum y el
Tractatus alterationum, enfrentan diferentes aspectos de la notacin medida. El
Tractatus de notis et pausis cubre smbolos y valores de diferentes notas y silencios,

y el Scriptum super punctis musicalibus trata los puntos de divisin, aumentacin y


perfeccin. El Expositio manus y el De inventione et usu musicae tienen que ver con
la prctica musical: el primero cubre en nueve captulos las prcticas de solmizacin
y mutacin y las secciones existentes del segundo tratan el arte del canto y de la
ejecucin de la flauta y del laud con referencias a intrpretes famosos. Los dos
restantes tratados son sobre el arte de escribir msica. El Liber de natura et
proprietate tonorum discute en 51 captulos las caractersticas del sistema de los
modos eclesisticos tal como se aplicaban a la msica. Los tratados contienen muchos
ejemplos musicales y algunos citan un amplio nmero de tericos y compositores que
van desde las autoridades medievales Platn, Aristteles, Aristxeno, Plutarco,
Ptolomeo, Nicomaco, Ambrosio, Agustn, Martianus Capella, Boecio, Isidoro de
Sevila, Guido dArezzo, Bernard de Cairvaux y Jean de Murs hasta los ltimos
compositores contemporneos, tales como Dunstable, Dufay, Binchois, Ockeghem,
Busnois y Obrecht Morton.
Respecto a las composiciones de Tinctoris, cabe decir que su estilo est
marcado por una polifona fluida de una naturaleza compleja. Siempre se mantuvo
como uno de los lderes musicales de su tiempo. Tinctoris tambin fue un clrigo
activo, tutor, juez y matemtico.

Jacob Obrecht (1452 1505)


Fue nio corista en Utrech. Ocup cargos importante en Cambray, Bruges Y
Antwerp. Entre 1484 y 1485 fue un msico activo en la Catedarl de Cambrai. Entre
1487 y 1491 trabaj en la corte de Ferrara. En 1494 trabaj en la Iglesia de Nuestra
Seora, en Antwerp. Retorn a Ferrara, donde muri en 1505 vctima de la plaga que
azot este ao a esta ciudad.
Las obras de Obrecht incluyen una docena misas, casi el mismo nmero de
motetes y varias chansones y piezas instrumentales. Sus misas estn construidas sobre
cantus firmus, canciones seculares o melodas gregorianas. En algunas misas usa toda
la meloda en todo el movimiento; en otras la primera frase de la meloda es usada en
kyrie, la segunda en el gloria, etc. Otras misas pueden tener dos o ms cantus firmus
litrgicos combinados. Por ejemplo, la misa carminum introduce pasajes cannicos.
Emple las tcnicas franco flamencas tpicas, pero libre y originalmente. Sus
misas y motetes difieren de las de Ockeghem en el carcter impulsivo de su
imaginacin musical. Parece como si Obrecht siempre tratara cosas nuevas: su
fantasa ocasionalmente lo conduce hacia experimentos bizarros, pero tambin
produce lneas meldicas frescas y expresivas. Tenemos entonces que la lnea
meldica de Obrecht est organizada en frases relativamente cortas, proporcionadas,

soportadas sobre armonas claras, a diferencia de las lneas de Ockegem, que son
largas, tenues y continuas. A veces, Obrecht usa diseos suplementarios, como la
repeticin de motivos, figuras de ostinato y secuencia meldicas. Estos diseos le
permiten dar forma y coherencia a su msica.
En sus motetes basados en cantos litrgicos, la meloda del canto o
fragmentos de ella, frecuentemente aparece en todas las voces, de manera que la
sustancia meldica del cantus firmus constituye todo el tejido musical en vez de ser
confinado a una voz, como haba sido la regla general en los primeros compositores.
Aparentemente, Obrecht fue el primer compositor que emple la parodia, pues
en varias de sus misas introduce en varios lugares todas las voces de su modelo.
Obrecht fue conservador en el uso de la imitacin, ya que la usa poco, y en el uso del
cantus firmus, lo usa ms en forma estricta que en forma parodiada. Tambin es
conservador en el uso de la politextualidad.
Henricus Issaac (1450 1517)
De origen franco flamenco, fue el compositor ms verstil de su tiempo,
escribiendo varias canciones seculares con texto en alemn, italiano y francs, y de
gran nmero de piezas instrumentales. El genio de Isaac se revela en el contraste
entre sus chansones francesas, el lieder germano y la frottola italiana. Si bien las
chansones y lieder frecuentemente se basan en una meloda dada y generalmente
estn en estilo imitativo, la chanson tiende tiende a ser dividida en secciones y es
libre en el manejo de sus repeticiones, mientras que el lied el flujo polifnico es
continuo, la meloda casi siempre est en la parte del tenor y se usan cnones con
frecuencia. La frottola se distingue de los otros gneros en que es menos polifnica,
su estilo no es imitativo y tiene una textura ms simple; adems la meloda principal
est en la voz superior y emplea repeticiones.
Por 1484, Isaac obtuvo el puesto de organista de Santa Mara de Fiore en
Florencia. Sirvi bajo el patronazgo de Lorenzo de Medici, El Magnfico entre 1482 y
1492. En 1497 pas al servicio del emperador Maximiliano I de Viena. Regres luego
a Florencia donde muri en 1517. Fue un compositor prolfico que abarc todas las
formas y estilos de su poca, siendo su obra de carcter cosmopolita o internacional
en mayor grado que la de sus contemporneos. Escribi un gran nmero de canciones
con textos en diversos idiomas como el francs, alemn y el italiano.
Isaac escribi canciones de carnaval, pero ninguna ha llegado hasta nosotros.
El estilo de su msica secular es menos complejo y erudito que el de la tpica cancin
de Borgoa o del Lied alemn, y la meloda principal, en la parte superior del
conjunto, se destaca ms que las partes ms bajas, generalmente ejecutadas por
instrumentos.

Sus composiciones sagradas incluyen unas trece musicalizaciones del


ordinario de la misa y un ciclo de motetes basados en textos litrgicos y melodas del
propio, incluyendo muchas secuencias. Este monumental cuerpo de motetes fue
comisionado por la Iglesia de Constanza y se conoce como el choralis constantinus.
Su estilo musical es el tpico de la escuela franco-flamenca de su tiempo: empleo de
textura de contrapunto imitativo, hacha ms transparente a travs de repeticiones y
progresiones meldicas y, frecuentemente es evidente que Isaac tuviera particular
cuidado en enfatizar la importancia o el aspecto dramtico de los textos. Muchas de
las lneas meldicas, especialmente en el contralto y en el bajo, tienen un carcter
poco vocal, poco comn en las obras de este perodo, lo cual conduce a pensar que el
compositor pens estas partes para sui ejecucin instrumental.
Pierre de La Rue (m. 1518)
Nace en Picardia, quizs en Tournai. Probablemente llega a la corte de
Borgoa por 1477. En 1492 es contratado como cantor por Maximiliano. Entre 1496
y 1506 trabaja al servicio de Felipe El Bello y luego pasa al servicio de Margarita de
Austria, hija de Felipe. En 1510 es miembro de la Capilla de Carlos, rey de Espaa.
Mujere en Courtrai en 1518.
Despus de la muerte de Pierre, Margarita prepar dos volmenes
hermosamente ilustrado, uno dedicado a sus misas a 4 voces y otro a sus misas a 5
voces. Sus obras todava sobrevivientes incluyen unas treinta misas, motetes,
lamentaciones y chansones. Una de sus obras ms notables es su misa de Rquiem, al
cual l puso texto de su propia inspiracin. El uso de los registros ms graves de cada
voz le da a esta obra un color tonal oscuro. A pesar del uso estricto del canon, no se
pierde la variedad armnica ni su calidad meldica.
Muchas canciones de Pierre son del tipo motete-chanson. Rechaza las formas
fijas tradicionales y usa patrones imitativos con eficacia.
Jean Mouton (c. 1419 1518)
Emulador de Josquin y maestro de Willaert. Entre 1477 y 1483 fue nio cantor en
Notre Dame. En 1500 es nombrado director del coro de nios de la catedral de
Amiens. En 1513 es nombrado miembro de la capilla de Louis XII. Cuando Adrian
Willaert, fundador de la llamada escuela de Venecia, fue a Pars a estudiar leyes,
conoci a Mouton, con quien estudio msica.
Fue un compositor prolfico. De l sobreviven 9 magnificat, 15 misas, 20 chansones y
unos 100 motetes. Teniendo el privilegio de ser msico del rey, sus obras fueron

distribuidas copiadas y debidamente archivadas. Adems, Octaviano Petrucci


imprimi un volumen de misas de Mouton.
El estilo de Mouton es el tpico de la escuela franco flamenca: uso de imitacin doble,
tcnicas cannicas en una escritura polifnica. Glareanus, un importante terico y
humanista del siglo XVI, tom mucho en cuenta su obra, pues dominaba con maestra
el canon imitativo. De su meloda dir que fluye a trevs de una lnea gil.

Bibliografa
FUBINI, Enrico: Historia de la Esttica Musical, Madrid, Alianza Msica.
GROUT, Donald Jay: Historia de la Msica Occidental, Madrid, Alianza Msica.
JEPESSEN, Knud: Counterpoint: The poliphonic vocal style of the Sixteenth century,
New Jersey, Prentice Hall, 1939.
LANG, Paul Henry: La Msica en la Civilizacin Occidental; Buenos Aires, EUDEBA
REESE, Gustave, La Msica del Renacimiento, Madrid, Alianza Msica.