Revista Brasileira de Psicanlise Volume 44, n.

3, 159-176 2010 159

Metalepse ou a retrica da
interpretao transferencial
1
Giuseppe Civitarese
2

Resumo: A ateno aos planos narrativos e molduras do texto analtico, e em especial ao dispositivo
retrico da metalepse como fgura da violao dos nveis diegticos podem, de acordo com os princ-
pios da narratologia, ser um instrumento conceitual valioso para delimitar a estrutura e a funo da
interpretao transferencial. Pode, tambm, lanar luz aos temas associados de construo narrativa,
realidade e conceituao e comunicao de fatos clnicos.
Palavras-chave: metalepse; interpretao; transferncia; construo; semitica.
Em certo sentido, o pirandelismo de Seis personagens procura de um autor e de Esta noite se
improvisa em que os atores so ao mesmo tempo personagens e protagonistas, apenas uma vasta
ampliao da metalepse Personagens fugidos de uma pintura, um livro, recortes da imprensa,
uma fotografa, um sonho, uma lembrana, uma fantasia etc., todos esses jogos manifestam, com
a intensidade dos seus efeitos, a importncia do limite que buscam superar em detrimento da ve-
rossimilhana, ele prprio coincidente com a narrao (ou a representao): uma fronteira mvel,
mas sagrada entre dois mundos: o mundo no qual se narra e o mundo sobre o qual se narra. Da
deriva a inquietude to adequadamente assinalada por Borges: Tais invenes sugerem que se os
personagens de uma fco podem ser tanto leitores quanto espectadores, ento ns, seus leitores ou
espectadores, podemos ser personagens de fco. A metalepse mais perturbadora encontra-se nessa
hiptese inaceitvel e insistente, o extradiegtico talvez seja sempre diegtico, e o narrador e os desti-
natrios da narrao ou seja, voc e eu talvez pertenamos a algum conto.
Grard Genette, Figure III,
Discorso del racconto, 1972 (traduzido)
Que diabo eu fao com voc? no, no o desabafo de um terapeuta em apuros
com um paciente intratvel, mas o que John Fowles pondera no captulo 55 de A mulher do
tenente francs (1969) quando encontra, no compartimento de um trem, Charles, o prota-
gonista do seu romance, tambm em viagem. Enquanto lhe lana olhares furtivos, o autor
se pergunta como continuar a histria. Para analistas uma cena bem familiar. Para dar-
se conta, basta revisitar o volume 12 da obra de Freud (1913/1969b, p. 177): Assim, diga
tudo que lhe passa pela mente. Aja como se, por exemplo, voc fosse um viajante sentado
janela de um vago ferrovirio, a descrever para algum, que se encontra dentro, as vistas
cambiantes que v l fora. Alm do ambiente de fundo idntico, as duas situaes parti-
1 Publicado pela primeira vez na Rivista di Psicoanalisi, 53, 1, 5-28, 2007.
2 Psiquiatra, doutor em psiquiatria e cincia relacional, psicanalista, membro titular da Associao Psicanaltica
Italiana (SPI), da Associao Americana de Psicanlise (APsaA) e da Associao Psicanaltica Internacional
(IPA).
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lham um elemento narrativo a saber, a transgresso dos nveis diegticos, ou, se quiser,
do universo espao-temporal em que a histria se desenvolve (como no flme de Woody
Allen, A rosa prpura do Cairo, quando Tom Baxter sai da tela para encontrar Ceclia, sua
dedicada f), algo que em narratologia se defne como metalepse.
3

no consultrio do analista, estritamente falando, poderia ocorrer uma cena similar
pensada por Fowles, se o paciente pudesse olhar para fora da janela e visse, ou fosse indu-
zido a se ver na paisagem em companhia do analista; no o analista como uma das diversas
fguras que podem surgir no material que ele traz, mas precisamente como coautor ou
leitor do texto da anlise que, no prprio instante do seu surgimento, tambm est sentado
do lado de dentro da janela, na verdade, no interior do vago de trem. E talvez no seja
esse o panorama, mais ou menos ntido, que se observa em cada interpretao transferen-
cial? Certamente, tanto a pgina de Fowles quanto a cena analtica se apresentam como
tipologias narrativas autoconscientes. Em primeiro plano est a natureza metanarrativa e,
inevitavelmente, ideolgica dos respectivos espaos de representao.
A tese central deste trabalho que a interpretao transferencial, ao menos desde
Strachey (1934), um dos principais fatores teraputicos em psicanlise, seja em sua forma
tpica um operador metalptico, ou seja, um dispositivo retrico um tipo especfco de
esquema narrativo ou fgura do discurso graas ao qual, no texto da anlise, entendi-
do em primeira aproximao como o relato autobiogrfco do paciente, ocorrem intruses
constantes do analista, como leitor (ou intrprete ou destinatrio) extradiegtico. Porm,
como a interpretao tambm tem um carter narrativo e pode ser formulada no apenas
pelo analista, seria mais correto dizer que tanto um quanto o outro participante, consi-
derados ento conarradores e codestinatrios, apresentam-se sistematicamente, cada um
por sua vez, como autores extratexto (ou dramaturgos ou espectadores fora da cena), em
um texto ou um palco do qual antes estiveram ausentes por pertencerem a outro universo
diegtico.
Dessa forma, no texto da anlise se efetua o encontro entre os personagens e seus
autores/leitores, que depois do dnouement
4
da trama inconsciente, tornaram-se eles pr-
prios fctcios, diria Borges, em lugar de serem reais e histricos como eram antes. Em
outras palavras, viola-se o limite entre o mundo do autor ou leitor e o do texto entre
observador e observado. Fragiliza-se o libi referencial sobre o qual se fundamenta a leitura
bvia e espontnea dos eventos da vida passada e presente do analisando, a tautologia da
realidade tomada literalmente. Redescobre-se a maneira pela qual as estruturas retricas
com suas oposies de categorias, em que cada uma delas constitui uma estrutura
constroem a experincia.
Disso deduz-se que nesse contexto o termo retrico no usado de forma alguma
no sentido de artifcial, ornamental ou enftico, nem mesmo como puramente persu-
asivo. Refro-me, ao contrrio, a uma concepo de retrica como inteligncia fgurativa
ou teoria do sentido (Bottiroli, 1993), ou seja, um instrumento para a interpretao das
3 Aqui no estou usando a defnio tradicional desta fgura de linguagem que, na retrica clssica, no se
identifca pela substituio do lema por seu substituto metafrico direto, mas por uma ou mais metforas
indiretas, por uma srie de passagens gradativas (De Mauro, 2002, p. 1515, traduzido). Refro-me, ao contrrio,
reformulao moderna, ampliada de Genette (1982). na acepo genettiana, a metalepse, atualmente um
conceito intermedirio entre a retrica e a teoria da narrao, indica a transgresso paradoxal dos limites entre
realidades narrativas ontologicamente distintas, por exemplo, o mundo extratextual do narrador e o mundo onde
vivem seus personagens.
4 nT. Em francs no original: desenlace.
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estratgias discursivas que fundamentam os processos gerais de atribuio de signifcado
(Simons, 1990).
O conceito de metalepse, que uso como instrumento heurstico, focalizando o plano
fgurativo e narrativo do texto, sublinha a natureza construtiva, antiessencialista ou fccio-
nal, ainda que, com certeza, no no sentido de falso ou irreal, do trabalho interpretativo na
anlise ou seja, a ancoragem inevitvel a cdigos semiticos e lingusticos especfcos e
aos seus efeitos performativos. O processo de diferenciao de identidade no mais visto
como dado da natureza, mas ele prprio aparece como fruto de uma atividade de cocons-
truo que se realiza momento a momento entre paciente e analista. A cada deslocamento
metalptico, redescrio ou reenquadramento narrativo, o sujeito simultaneamente des-
construdo e reconstrudo, isto , tanto relativizado quanto fortalecido na conscincia de
si e do mundo.
Vista luz desta surpreendente fgura de linguagem, a interpretao transferencial
surge como um dispositivo com funo de violar sistemtica e intencionalmente o
setting/frame/enquadramento (e no fortuita tal qual discutido por Roussillon [1995]), ou
melhor, um nvel essencial do setting, aquele associado ordem do discurso. Com isso,
quero dizer violaes repetidas, ou forar os signifcados atribudos pelo prprio paciente
s vicissitudes da sua vida. Isso talvez se assemelhe s falhas de compreenso necessrias
que Riolo (1999, p. 25) atribui aplicao consciente do tipo de pensamento caracterstico
do sonho.
5

Essas violaes, nicas permitidas pelas regras, e na verdade exigidas por elas, tm
um carter intrnseco transgressivo alm de virtualmente transformador. Para tornar aces-
sveis novos modos de ser e novas realidades, os limites j estabelecidos se dissolvem e
se atribuem novas delimitaes de signifcado. O problema tcnico de como dosar essa
violncia e como vestir as interpretaes de tal maneira que o paciente possa aceit-las
discutido tambm em termos clnicos. Mas so necessrias algumas defnies prelimi-
nares.
Que texto, e que autor?
Para comeo de conversa, um postulado inicial: a interpretao se estrutura como
uma narrao em si; contribuindo assim para a feitura do texto que decifra, e do qual passa
a fazer parte integralmente. no por acaso Freud (1937/1969a), o primeiro a ler seus pr-
prios casos clnicos como contos, preferia o termo construo a interpretao, e argu-
mentava o seguinte: O analista completa um fragmento da construo e o comunica ao
analisando, de maneira a que possa agir sobre ele; constri ento outro fragmento a partir
do novo material que fui, lida com este da mesma maneira e prossegue desse modo alter-
nado, at o fm (p. 295). O texto do paciente e a interpretao/texto do analista so afnal
indistinguveis (Schafer, 1992).
5 Em nvel mais abstrato, o conceito de misreading pode tambm ser relevante: qualquer leitura inevitavelmente
uma falha de leitura devido polissemia do signifcante. A discrepncia entre signo e referente ao qual se insinua,
e do qual a representao d conta, fazem desta ltima no um modo lingustico entre outros ou um acessrio
marginal, mas, ao contrrio, o verdadeiro paradigma da linguagem. Considerada sob esse ponto de vista, uma
interpretao inevitavelmente ambgua e descentrada; no um signifcado transparente ou uma decifrao, mas
outro signo ou texto que, por sua vez, aguarda interpretao (de Man, 1979).
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Por texto pode-se entender ao menos duas coisas: de um vrtice externo ao setting,
a vinheta, ou histria do caso, relatada em um artigo cientfco esta seria a reduo
operacional mais simples e radical, ainda que contraintuitiva mas tambm a transcrio
de uma sesso. De dentro da situao analtica e no caso se falar de texto em sentido f-
gurado, em uma acepo semitica mais ampla as trocas verbais entre os membros do par
analista- analisando na sala de consulta, ou, resumindo, a realizao real, viva, da sesso.
no primeiro caso, o da vinheta clnica, o analista , para todos os efeitos, o autor em-
prico, real, enquanto o paciente e o analista representados no texto so dois personagens
entre outros que se encontram e conversam entre si, como nas pginas de um romance ou
numa pea de teatro. Os esquemas da narratologia so aqui pertinentes e aplicveis. Ain-
da que possa dar sentido especialmente se o papel da pessoa do analista for valorizado
como produto de uma composio a quatro mos, o texto que leva o nome de ilustrao
clnica ou material o escrito pelo analista.
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O texto toma geralmente a forma de um di-
logo reproduzido em discurso direto ou indireto, mas pode apresentar-se tambm como
o longo monlogo de um paciente diante de um interlocutor silencioso. o que ocorre
no livro de Abraham Yehoshua, O sr. Mani, em que o leitor no tem acesso s palavras do
personagem no outro extremo de uma linha telefnica imaginria.
no caso de uma transcrio fel, pura, pouco mudaria. As notaes grfcas, a di-
viso em pargrafos, as aspas e outras marcas de pontuao representariam intervenes
autorais, como revelaes da natureza construtiva ou fccional do texto. At a escuta de
uma gravao introduziria imediatamente um segundo nvel de enquadramento narrativo
e um nico autor emprico, porque seria no fnal das contas o resultado de uma seleo e
edio do material clnico.
no segundo caso, por outro lado, de um vrtice interno sesso, a simplifcao nar-
ratolgica mais prxima realidade da situao considerar analista e paciente coautores e
coleitores, e consequentemente criadores e, ao mesmo tempo, destinatrios do fuxo verbal
improvisado que progressivamente trazem vida. Tambm aqui, em resumo, o mesmo
modelo terico poderia ser tomado como referncia, mas desta vez teramos que conside-
rar dois narradores, dois leitores, e assim por diante.
Outro postulado que formulo, sem deixar de levar em considerao o de carter
narrativo da interpretao, diz respeito estrutura embutida (embedded) nesse texto espe-
cfco, que ser inserida na vinheta clnica ou no texto falado da sesso. na vinheta clnica,
analista e paciente, como vozes do texto, podem se tornar narradores de segundo nvel
quando suas palavras so relatadas entre aspas. Todas as suas histrias esto situadas no
mesmo nvel (inseres horizontais), mas em cada histria como em As mil e uma noites
pode se descer a nveis narrativos cada vez mais profundos (inseres verticais).
Tipicamente, poderia ser evocada uma cena de sonho. Trago este exemplo porque
toca em um aspecto essencial da minha tese. Para ser exato, o relato de um sonho no de-
veria envolver em si uma mudana de nvel diegtico argumentam os estudiosos de nar-
ratologia , mas seria absurdo negar esse evento e no consider-lo narrao secundria
6 Te analyst producing the written text would be the historical author, but he would not be the general narrator,
a fctional construct who addresses the transcription of the entire session to a general narratee. Embedded within
this extradiegetic level, the patient and analyst (a fctional character who is not identical to the historical author)
would take turns as intradiegetic narrator and narratee (nelles, 2004). [O analista produzindo o texto escrito
seria o autor histrico, mas no seria o narrador geral, um constructo fctcio que refere a transcrio da sesso
a um ouvinte genrico. Imersos nesse nvel extradiegtico, o paciente e o analista (um personagem fccional que
no idntico ao autor histrico) se alternam entre o narrador intradiagtico e o ouvinte].
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ou inserida com base em um deslize ontolgico, ainda que no estritamente formal (Bal,
1985; Ryan, 1991; Oneill, 1994; nelles, 1997. Como escreve Genette (2004):
lacte de rver est en principe, sans que la rciproque soit possibile contenu dans la vie du r-
veur, et le rcit dun de ses rves peut tout naturellement sinsrer dans celui de sa vie. En toute
rigueur, cette insertion ne devrait entraner aucun changement de niveau digtique, puisque le
droulement des vnements ou des visions oniriques sinscrit, sans modifcation de linstance
narrative, dans la dure vcue du personnage en cause, rapporte par lui-mme ou par un nar-
rateur extrieur. En fait, lorsquun rcit de rve fgure dans un rcit de vie, le lecteur ne man-
que pas de percevoir celui-l comme second par rapport celui-ci, et donc son action comme
mtadigtique par rapport la digse constitue par lexistence diurne du personnage.
7
(pp.
115-116)
Dadas essas premissas e adotando o mesmo ponto de vista, sustento que a interpre-
tao transferencial pode ser equiparada ao sonho do analista a respeito da narrao do
paciente. Certamente, o cenrio em que se desenrolam as tramas reveladas pela interpre-
tao aquele outro palco, o do inconsciente, que obedece s mesmas leis dos sonhos. Por
isso, possvel considerar que a interpretao transferencial, tal qual a do sonho do pacien-
te, partilha o mesmo deslocamento modal, ou seja, a abertura a outro mundo possvel, e
pode assim ser vista como uma narrao inserida dentro do texto principal, delimitada por
sua prpria moldura, localizada por seu prprio status ontolgico em um nvel narrativo
diferente.
A insero se efetua do mesmo modo que em certos textos paradigmticos, tais
como nos sonhos induzidos e dramatizados na comdia de Brosse, Les songes des hommes
esveillez, ou em Hamlet, quando o jovem prncipe faz os atores que vieram ao castelo repre-
sentarem o assassinato de Gonzaga (nesse exemplo, porm, tanto a estrutura en abyme da
cena quanto a metalepse permanecem implcitas). Assim, o analista, j presente no texto
da anlise, no pertence mais cena inconsciente construda por sua interpretao, ele
um personagem entre outros que se apresenta e, como Hamlet, prope a instituio de um
segundo espao de representao, a construo de um palco teatral novo e refnado. Ele, na
verdade, diz: E se observssemos as coisas tambm deste ponto de vista?! O que nos auto-
riza a falar de metalepse a existncia desses diversos planos ou enquadramentos narrativos
e, ainda mais, o fato de eles serem transgredidos.
Essas defnies iniciais permitem apenas um vislumbre da incrvel complexidade
que caracteriza at o ato narrativo mais elementar. Redimensionam, alm disso, qualquer
concepo ingnua de veracidade dos fatos relatados em contribuies cientfcas, de sua
suposta naturalidade ou imediatez. Com certeza, no quero dizer com isso que esses rela-
tos, apresentados como documentrios, e no como literrios, no tenham vnculos mais
ou menos exatos com a realidade da sesso, ou que no devam satisfazer o frme critrio
de coerncia textual total. Mas no se pode atribuir ao material clnico em si um valor
demonstrativo direto, mais do que evocativo ou quase potico (Racalbuto, 2004; Ogden,
7 O ato de sonhar est contido em princpio, sem que seja possvel o contrrio na vida do sonhador, e o relato
de um sonho pode ser inserido com naturalidade no relato da sua vida. A rigor, essa insero no deveria exigir
qualquer mudana de nvel diegtico, j que o desenrolar dos eventos ou das imagens onricas se inscreve, sem qualquer
modifcao da instncia narrativa, na durao vivida do personagem em questo, tal qual relatado por ele prprio ou
por um narrador externo De fato, como o relato de um sonho fgura em um relato da vida, o leitor no deixa de
perceber esse relato como um segundo comparado a esta, e por essa razo sua ao como metadiegtica em relao
diegese representada pela existncia cotidiana do personagem.
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2005). no se d qualquer garantia, por exemplo, que o dilogo transcrito com absoluta f-
delidade, ou mesmo um dilogo gravado, consiga transmitir com mais efccia a experin-
cia vivida da sesso, com mais veracidade, do que outras formas retricas ou narrativas
aparentemente menos mimticas.
Transgresses
na antiguidade grega (metalepse) e latina (transumptio), a alegoria (termo que em
si j quer dizer desvio ou transferncia), ou fgura retrica da metalepse, indica troca
ou transposio de signifcado em que entram tambm, entre outros, efeitos de sinon-
mia equvoca usada em piadas, ou um efeito presente atribudo a uma causa remota, em
que no h conexo direta entre as duas, mas na qual se exigem diversas ligaes inter-
medirias, que so omitidas a substituio de um termo por uma fgura resultante de
transies (implcitas) por meio de diversas ideias que permanecem sem expresso, cada
uma delas relativa a outras, sindoque, metonmia ou metfora, quer sejam alternativas
ou coexistentes (Mortara-Garavelli, 1988, pp. 140-141, traduo). Em outras palavras, o
entrelaamento ou combinao de diversas fguras. A arquitetura complexa que a distingue
a da metonmia prolongada, composta de proposies entre termos ligados por uma rela-
o de causalidade ou sucesso um elemento intermedirio que une termos que no so
similares, mas tm uma caracterstica em comum. Alm do mais, h inerente nisso um ato
de censura, que pode ser desfeito pela interpretao, dizendo respeito ao vnculo faltante
em uma cadeia causal, como quando dizemos que, no exemplo famoso de Genette, no
Livro 4 da Eneida, Virglio executa Dido, sem especifcar a natureza indireta do ato ou
seja, estamos falando do autor do poema e no de um dos seus personagens.
este exemplo absolutamente clssico na forma, que se deve a Fontanier (1968),
autor de um famoso tratado de retrica do incio do sculo XIX a sugerir no contedo
(como se o prprio Virglio adentrasse o texto) a ampliao subsequente do signifcado
do termo. na nova conceituao de Genette (1972, 2004), de fato, recorre-se metalepse
para dizer que o escritor abandonou o papel narrador externo. Assim, a metalepse ane-
xada ao campo da narratologia, onde designa transgresso do enquadramento da histria,
subverso da ontologia narrativa comum e, tipicamente, a irrupo do narrador no universo
textual em que vivem os personagens.
nesta ltima acepo que a metalepse, assim como o quiasma, veio a ocupar uma
posio privilegiada entre as teorias ps-estruturalistas, enquanto fgura de autorrefetivi-
dade e um componente de metassignifcao que permite ao texto tomar a si prprio como
tema (Malina, 2002; Pier & Schaefer, 2005). Como cone de indeterminao, de ironia
autorreferente, de violao do contrato representacional tcito e de desmistifcao do pr-
prio jogo lingustico que introduz, a metalepse renasce desse modo no clima cultural do
ps-modernismo como ampliao da defnio restrita j presente na retrica clssica.
no texto escrito ou falado de uma anlise, a interpretao transferencial o disposi-
tivo narrativo que se estrutura como metalepse e que constri a subjetividade baseada na
categoria de uma causalidade j negada, reprimida ou excindida que fnalmente se revela.
no caso mais frequente, o antecedente a histria contada pelo paciente tomado como
o consequente, considerado mais verdadeiro ou mais profundo, e que se desenrola em nvel
inconsciente e diz respeito relao existente no hic et nunc. Desse modo, o paciente, e na
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verdade o analista tambm, se (re)descobrem constantemente como personagens de uma
obra de fco enquanto so, por sua vez, narrados pelo inconsciente e por seus cdigos
defnitrios lingusticos e culturais; que o ego, constantemente descentrado, no pode as-
pirar a qualquer princpio primordial ou verdade ltima (a qualquer arqueo ou teleologia).
Em termos da antimetafsica de Derrida (1978): no h moldura natural. H uma moldu-
ra, mas ela no existe (p. 93, traduzido).
Um fato transmotivado; uma causa substituda por outra e, principalmente, um
evento externo interiorizado. Desse modo realiza-se uma transformao semntica
aproximadora ou centrpeta com respeito relao analtica. Em um movimento sem
fm se reitera a estratgia desconstrutiva freudiana de reintegrar ao quadro da conscincia
o que a estrutura exclui dele por ser marginal ou irrelevante ou negativo. O analista assi-
nala constantemente ao paciente que ele (o analista) habita o material que o paciente traz,
mesmo quando ausente do texto manifesto. Como se o analista dissesse: O qu? Voc no
notou que fora da janela do vago de trem, quando voc pensou que olhava X, Y ou Z, voc
estava na verdade me vendo?!. A regra dourada da traduo comutativa a ser aplicada em
interpretaes transferenciais ento se torna: When you say them you mean me. I am the-
m
8
(Roth, 2001, p. 536). Onde tudo parecia ser puramente factual, por outro lado, deve-se
pressupor um faz de conta ou efeito do real (Barthes, 1982). A realidade exprimida pela
superfcie do texto um sonho do tratamento, sonhando o analista e a anlise um sonho
que espera ser interpretado.
Toda interpretao transferencial no faz outra coisa a no ser evidenciar, por desli-
ze metalptico constante de uma moldura outra, o que j ocorre virtualmente em todos
os casos de incorporao
9
(nelles, 1997), a prpria importncia da moldura (ou do setting),
e reafrmar o fato de que vivemos em mais de um mundo a cada momento, e consequente-
mente no existe a assim chamada realidade fxa nica. As metalepses so essencialmente
violaes, tolerveis (mas de modo algum incuas), das cises sobre as quais se edifca a
identidade do sujeito. Em termos psicanalticos, com certeza, cruzar a fronteira mvel,
mas sagrada entre dois mundos, tal qual mencionado por Genette na citao reproduzida
no incio deste trabalho equivalente intuio perturbadora do inconsciente.
Retorno agora questo central deste trabalho: como avaliar o risco traumatgeno
da interpretao? Com que instrumentos conceituais? O que faz com que esse limite seja
ultrapassado a partir da violncia primria, como ato necessrio e radical de atribuio de
signifcado, que repousa na origem do discurso materno, para a violncia secundria, que
faz seu trajeto apoiando-se na primeira, da qual representa um excesso e sempre preju-
dicial ao funcionamento do ego? (Aulagnier, 1975, p. 69, traduzido; ver tambm Kluzer,
1988; Bonaminio, 2003).
A fortaleza
Como de hbito, depois de ter cruzado a entrada da sala, mas antes de se deitar, Sara
ajusta o div para si levantando o encosto, em um re-framing singular e sistemtico do
setting a cada incio de sesso. Durante muito tempo, nos estgios iniciais da anlise, agora
em seu segundo ano, ela mantinha a cabea levantada sobre o travesseiro, em uma posio
8 Quando voc diz, eles, voc quer dizer eu. Eu sou eles.
9 nT. Embedding, no original italiano.
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totalmente cautelosa que parecia, acima de tudo, pouco natural. Digo-lhe quase imedia-
tamente que, por motivos pessoais, no poderei atend-la na prxima sexta-feira para a
terceira e ltima sesso da semana. Ela permanece em silncio. nesse espao de tempo,
percebo-me oprimido por um sentimento de peso e constrio, como se os ponteiros do
relgio tivessem parado de se mover. De repente, percebo-me folheando algumas anota-
es de sesses anteriores nem ao menos dela! espalhadas sobre a mesa, a princpio
por pura necessidade de tocar um objeto, uma espcie de tenso me impelindo a tocar em
algo, talvez contido nessas folhas de papel, que pudesse me ajudar a sair desse estado de
leve inquietude.
Porm, no chego a examinar minhas anotaes quase indecifrveis devido ao sur-
gimento espontneo da lembrana do incio de outra sesso, h algum tempo em que
reinava virtualmente a mesma atmosfera! A sesso antes daquela terminara com uma in-
terpretao transferencial completa centrada na rivalidade edpica e no passado, aplicada
situao presente na relao analtica. Em retrospectiva, eu diria que, sem dvida preci-
pitadamente, eu tinha des-familiarizado o seu relato, compelindo-o a acomodar um in-
truso, uma verdade especifcamente, a da suposta equivalncia pai-analista para a qual
ainda no existia um centro de aceitao, e que, portanto, talvez equivalesse a um ato de
violncia ou a uma pseudoverdade. na ocasio fquei bastante satisfeito com essa interpre-
tao, ainda que eu tenha percebido quase imediatamente uma expresso sombria no rosto
de Sara quando ela saiu. Alm disso, um sentimento quase instantneo de desconforto me
advertiu a respeito de uma provvel falha de neutralidade (no sentido de continncia, rve-
rie e da manuteno de distncia adequada da teoria) mas, por agora
naquela ocasio, na sesso seguinte, Sara trouxe um sonho que comeava de modo
dramtico, e que eu no podia deixar de ver tambm como um comentrio acerca do que
lhe dissera no fnal da sesso anterior. Lembro-me perfeitamente: Ambiente em runas,
ps-atmico terra vermelha queimada a guerra acabou, s h prisioneiros. Estou
dentro de uma fortaleza, totalmente destruda: uma construo de superfcie enorme; to
grande que eu no conseguia ver seu fm no existe mais lei; todos so fora da lei. Dirijo-
me ao centro da construo e deso imensas escadas de ferro. Continuo a descer, a descer, a
descer, e parece infnito. Passo de uma plataforma a outra, mas como se fcasse sempre na
superfcie. Como se eu nunca tivesse sado dela. De repente, percebo que tambm sou pri-
sioneira e que h muitos outros prisioneiros dentro da estrutura. Reconheo um contempo-
rneo meu. Ele sempre me odiou, ainda que, no fundo, tambm houvesse certo afeto entre
ns. Ele decide me ajudar. Vamos andando Est tudo escuro e me sinto tonta. Para no
ser vista, deito no cho entre pedras muito coloridas, de cores brilhantes, com incluses
de diamantes. As pedras esto se movendo, movendo-se em minha direo e me arrastam
para longe. Elas parecem lindas, mas me sinto um pouco ansiosa. Ento, eu acordo.
Depois de permanecer em silncio uns dez minutos, Sara parece prestes a dizer algo.
s vezes, ela comea com voz um pouco hesitante, tendo a impresso de que o tempo de
uma sesso muito curto para todas as coisas que gostaria de dizer, ou que essas coisas
so muito pesadas: Sempre que minha necessidade de falar supera a capacidade de falar,
ou minhas possibilidades expressivas, fco confnada ao silncio. H tantas coisas que eu
gostaria de dizer. Mas fco em silncio. Talvez por temor de no ser sufcientemente clara.
Talvez seja exatamente o contrrio. De ser muito clara e fcar nua. bem possvel. De qual-
quer modo, isso tambm um confito eterno. Querer me desconstruir o mais depressa
possvel e a resistncia emocional interna em faz-lo.
Metalepse ou a retrica da interpretao transferencial Giuseppe Civitarese 167
Sinto-me um pouco aliviado, pois Sara parece ter superado, ainda que com difcul-
dade como sinto pelo ritmo restrito de suas palavras , um estado emocional sombrio
e desesperado, cuja existncia no daria para suspeitar por trs da sua aparentemente boa
adaptao realidade. Refito sobre a possibilidade de que algumas das muitas coisas que
se passaram entre ns nesses ltimos minutos meu gesto inicial, e a rverie-lembrana
do sonho da fortaleza terem um signifcado ligado com o que ela acabara de me contar
Reno minhas ideias. O sonho continha a subverso das regras, os fora da lei, a construo
labirntica e a paisagem arrasada; enquanto as poucas frases ditas incluam uma demanda
explcita de considerar as capacidades e necessidades dela, o muito, a priso-refgio de
silncio, bem como o extraordinrio comentrio acerca dos riscos da desconstruo inter-
pretativa nesse momento tento formular uma hiptese que comunico a Sara. Pergunto-
me, eu lhe digo, se o anncio do cancelamento da sesso que, na verdade, s pude comu-
nicar na ltima hora, chegou como uma bomba inesperada Ela deve ento ter se sentido
exposta a emoes intolerveis talvez raiva pelo tempo escasso que sente ter dispo-
sio (e penso: nesta sesso, na semana ou na vida). Sim, ela admite lentamente, isso
algo que vale a pena considerar, mas a seguir fca novamente em silncio. Finalmente eu
quebro o silncio, sugerindo que talvez ela j tenha pensado a esse respeito ao mencionar o
muito, um pouco como se ela tivesse dito: Hoje voc exagerou muito comigo! tanto que
ela no consegue dizer nem perguntar qualquer coisa. Enquanto isso, penso novamente
em como ela fcou petrifcada, transformando-se em pedra entre as pedras do seu sonho;
hoje ela est igualmente petrifcada em seu silncio que, desta vez, tambm sinto como
radioativo, como uma intruso forada na boa sintonia mtua do nosso trabalho durante
esse perodo.
Depois de outra pausa, as associaes de Sara voltam para algumas lembranas anti-
gas e para seu pai. Sempre que eles discutiam, ela respondia rispidamente; rebelava-se, ela
me conta, como se quisesse contrastar sua antiga forma de reagir com o silncio e a passivi-
dade atual. Sim, concordo; de fato, hoje eu devo ter fcado parecido com o pai autoritrio e
distante da sua infncia. Mas ela reinicia como se estivesse surpresa por redescobrir algo que
tinha esquecido: na realidade, ela recorda, voc tem razo: durante quatro anos eu no
dirigi uma nica palavra a ele Como se tivesse sido totalmente derrotada Como se
o tanque tivesse chegado, atrevo-me, quase a meia-voz, usando uma expresso do nosso
dialeto: chamo o pai, por metonmia, com o nome que Sara dera com amarga ironia a
esse enorme veculo 4x4 em um sonho em que ela estava sentada em um pequeno Smart
de dois lugares com sua me. Oh sim, com meu pai havia um desencontro aps o outro,
replica Sara, aparentemente sem perceber a ambiguidade de suas palavras assim, vejo-me
trazendo-a de volta para o presente ao dizer: Bem, a respeito de desencontros, para ns,
haver ao menos um esta semana!
O momento decisivo desta sesso o ponto de viragem surgiu quando meu senti-
mento de desconforto me fora a procurar algo concreto, a fazer algo, porque o silncio
se tornara intolervel para mim, assim como fora para a paciente durante anos. O impulso
de tocar as folhas de papel, na mesa, pode ser visto como tentativa de reparar a ruptura do
componente fusional ou sensorial do setting, resultante da repentina antecipao do vazio
da sesso cancelada de sexta-feira, dolorosamente sentido pela paciente, e que, de algum
modo, reverbera em mim. um momento de desorientao, de ausncia de pensamento
como se eu estivesse tentando restabelecer, na vaga tenso percebida no comeo da sesso,
e em seguida na busca esboada de vestgios escritos de sesses anteriores, um canal de
168 Revista Brasileira de Psicanlise Volume 44, n. 3 2010
comunicao com Sara. E, na verdade, a lembrana do sonho de devastao ps-nuclear
imediatamente ressurge, reabrindo o trajeto para a simbolizao e fgurabilidade.
O sentimento de abandono devido quebra da moldura do setting vivenciado pela
paciente e transmitido projetivamente a mim por intermdio do silncio obstinado , a
princpio, tamponado por um enactment, e logo seguido pela recuperao da funo de r-
verie e da capacidade de continncia. Reconstri-se ento uma tela visual, porm s depois
da repercusso, no analista, da provvel vivncia de Sara da interpretao como uma bom-
ba. O sonho gravou seu efeito violento, desestabilizador, e que talvez tenha sido tambm
amplifcado pela cesura do fnal de semana, bem como, por outro lado, a recuperao da
capacidade de pensar e o surgimento de uma inteligibilidade nova e sem precedentes dian-
te de certos mecanismos de defesa da paciente, tais como des-animao e des-diferenciao
(ela petrifcada defronte aos di-amantes [os dois amantes]; cena primria?).
Analisando esta vinheta clnica em termos de nveis narrativos, imediatamente salta
aos olhos a complexidade das sries de operaes de framing
10
que caracterizam at mes-
mo uma sequncia curta. E a multiplicidade de violaes relativas: primeiro, o anncio do
cancelamento da sesso; depois, a insero narrativa do sonho da paciente tal como citado
na minha lembrana (a exploso da bomba passa da cena remota para a sesso atual); e
assim por diante. Assim, com um discreto grau de explicitao da transferncia, e conse-
quentemente recorrendo ao dispositivo retrico da metalepse, ao mudar a moldura vejo a
mesma tela que Sara v. Esta talvez seja a nica maneira de no fazer interpretaes radio-
ativas ou seja, de no substituir tanto a moldura quanto a tela do quadro. Caso contrrio,
a paciente poderia fcar novamente em cativeiro, aprisionada dessa vez de verdade no
falanstrio de infnitas desconstrues, aniquilada e mortifcada. novamente, ver a mes-
ma tela necessariamente equivalente a compartilhar emoes e, consequentemente, a
uma experincia imprevisvel. Tudo que se pode fazer pavimentar o caminho para isso;
deixar acontecer e estar pronto a acolh-la quando ocorrer.
Interpretaes radioativas ou com espuma de borracha?
Prossigamos para o comeo da semana seguinte, quando a anlise recomea depois
da sesso cancelada de sexta-feira. Discuti com um amigo, diz Sara. Acima de tudo, fquei
com raiva. no aguento v-lo ser mais destrutivo e derrotista do que eu. necessito algo
positivo neste momento da minha vida. Talvez ele tivesse problemas. Depois ele percebeu
que tinha me ofendido, e as coisas se acalmaram novamente. no entanto, quando decido
no me afrmar, pago por isso sentindo-me mal, como se uma ferida to pequena custasse
a cicatrizar. Por uma ninharia, ainda que ns sejamos amigos h anos, eu poderia ter estra-
gado tudo. Bem, isso no pode acontecer com ele, mas acontece com os homens. o que
acontece em nossa famlia tambm: Voc me agride por isso e por isso, por consequncia
voc no gosta de mim, e ento a pessoa sente-se no direito de destruir tudo. Tudo devido
a uma pequena discordncia. Ento, no dia seguinte, me percebi procurando em um ar-
mrio e pensei no meu diploma de graduao; ento me lembrei de algo que minha me
disse certa vez quando estava lendo um dos meus livros que havia bactrias que destru-
am papel. naquele instante, ocorreu-me que esse objeto possa se decompor. De qualquer
10 nT. Em ingls no original italiano. Enquadramento.
Metalepse ou a retrica da interpretao transferencial Giuseppe Civitarese 169
maneira, sei que h dois agentes destrutivos: o ar isto , oxignio e a luz. Ento comecei
a me perguntar como poderia impedir essa decomposio. Pensei que o melhor modo de
preservar o diploma seria plastifc-lo, mas que o prprio processo de plastifcao poderia
causar danos. O mais interessante que me rendi a esse frenesi de ao e sa em busca de
informaes, ento [rindo] tornei-me especialista em conservao de pergaminhos no
espao de poucas horas! Questionei a primeira coitada fazedora de molduras, quase incapaz
de entender e de querer: era melhor usar dois vidros, ou silicone, ou outra coisa? Ento,
evidentemente, no fz nada de tudo disso. Como sempre, o que me importa saber algo;
mas para traduzir esse conhecimento em ao Logo que descobri, sosseguei. Se houver
remdio a mesma obsesso que eu tinha quando pequena, o mesmo modo de pensar
que certo objeto no sobrevivesse. Por qu? Talvez porque de algum modo representasse mi-
nha identidade. Quando eu era criana, eram brinquedos. Eu era obcecada por materiais.
Quando cresci, pensei que inventaria um material para fazer qualquer tipo de objeto, que
seria indestrutvel e impossvel de ser riscado. A viso de um arranho visto contra a luz
realmente me feria e perturbava minha viso. Mais ainda, senti em toda minha vida que
tudo o que eu valorizava poderia sucumbir. E aplico esse modo de ver cruel e desagradvel
a tudo at a mim mesma. Qualquer coisa sujeita ao tempo e ao desgaste perde imediata-
mente o valor.
Voc no esperava que um desentendimento como esse ocorresse com seu amigo
fcou decepcionada, eu digo.
Suponho que sim, ela responde. Acontece que ele estava com problemas na ocasio.
Fui muito dura com ele, foi acima do suportvel, e ele fcou surpreso. Acho que o ofendi.
Eu o feri profundamente, e ento seu tom mudou totalmente, fcou mortifcado, como al-
gum que se sente errado e precisa se desculpar. Ele foi spero e destrutivo. Eu estava rindo
e brincando, e ele tirou meu equilbrio. Mas depois, quando eu percebi como ele era capaz
de recuperar rapidamente o dilogo, senti-me ferida e irritada por dentro. Fiquei ofendida,
como uma criana que diz: Voc me machucou. Tudo bem ento, no olho mais para voc.
O que aconteceu aquele dia, felizmente um delrio fora do comum, me fez lembrar minha
obsesso por materiais e meu entusiasmo por espuma de borracha, que absorve impactos
sem deformar. Como contei certa vez a um amigo sobre esse material, tecendo elogios e
descrevendo tudo que se pode fazer com ele, segundo a fantasia de uma menininha at o
dia em que provavelmente descobri que a nica coisa que poderia proteger a alma de riscos
e de agentes corrosivos era o corpo, e ento transformei meu corpo em objeto.
Como o corpo pode proteg-la? perguntei.
Em uma viso muito concreta das coisas Construir um corpo capaz de prote-
ger a ideia era que, se ele fosse devidamente moldado e reforado, poderia ser feito de
material capaz de evitar golpes ( o que eu penso agora) Antes de entrar aqui, notei uma
coisa um carro estacionado perto da entrada com um dispositivo antirroubo (chamado
Bulldozer) que cobre toda a direo, com um pino que a impede de girar. Que mecanismo
pesado uma espcie de excesso de defesa, e mesmo assim facilmente supervel, e tudo para
um veculo to sem valor
nesse momento percebo que Sara, deitada no div, est de frente para minha estan-
te, e de repente eu tambm VEJO, por assim dizer como uma reorganizao emocional
e perceptiva abrupta o livro que sua me estava lendo. Foi como se ele realmente tivesse
entrado na sala. S ento percebo (ainda que j soubesse) que ela teme a possibilidade de
que sua anlise se mostre perecvel se sua alma for arranhada por dio e ressentimento (a
170 Revista Brasileira de Psicanlise Volume 44, n. 3 2010
bactria), e que ela precisa alguma coisa que lhe permita sobreviver, alguma coisa uma
interpretao? como espuma de borracha e uma boa moldura! Digo-lhe que, enquanto
luz e ar podem realmente estragar os livros, mant-los no escuro a impediria de traz-los
vida e de sentir emoes, e a privaria do prazer da leitura.
Eu no conseguiria l-los, ela responde, mas jamais tive esse sentimento doloro-
so, intensamente presente da transitoriedade das coisas como estou tendo neste instante.
Senti que a irrupo dos livros (objetos perecveis) no consultrio poderia pavimen-
tar o acesso a uma interpretao transferencial que explicitaria a metalepse. A interpre-
tao pode ser formulada dois minutos, dois dias ou at dois meses depois Teria sido
fcil, mas talvez novamente prematuro, interpretar o signifcado da raiva (o Bulldozer) e da
defesa excessiva do silncio devido ao medo de ser privada de um objeto (a anlise) que
aparentemente sem valor, e assim por diante.
O que me parecia fnalmente mais evidente era um movimento que eu percebera
durante certo tempo uma expresso passageira de algo como aturdimento em seu rosto e
uma hesitao momentnea ao fnal de cada sesso antes de ela sair da sala, ao lanar um
ltimo olhar acariciador a certos livros no extremo da estante.
O sentimento de transitoriedade que Sara consegue expressar desse modo representa
o ncleo do seu sofrimento, um constante voltar atrs la Rilke,
11
o enigma do seu penoso
desalento (Freud, 1915/1974, p. 345), da sua rebeldia contra o pai e da sua empobrecida
capacidade de amar. Um afeto opaco, tal qual expresso em um silncio constrangedor
mas que, como vimos, est carregado com todos os tipos de outros silncios! transforma-
se em sentimento pelo qual o ego agora tende a assumir a responsabilidade. Uma violao
infigida no signifcado (a primeira interpretao infeliz, seguida pelo sonho da catstrofe
atmica) desperta a paciente para o evento.
Seu sentimento de ter sido tirada do seu equilbrio devido dor da separao,
transitoriedade das coisas e ao medo de que meus (seus) livros ou seja, meu (seu) consul-
trio/setting possa fcar deteriorado, revivido pelo analista. S depois de uma vacilao
temporria de uma semi-incapacidade de pensar e da recuperao da sua atitude interna
de trabalho bem como da sua identidade de honesto moldureiro! ele pode propor um
enquadramento de um ponto de vista diferente, tendo antes se certifcado de que est no
mesmo cenrio que a paciente.
nesse fragmento clnico em que o tema da moldura tanto dramatizado quanto
inconscientemente teorizado por Sara, tentei mostrar o que vai, ou deveria ir, antes de
uma interpretao ou seja, uma emoo ou intuio: algo que surpreende. A dimenso
inconsciente da comunicao sai do quadro, na verdade jump out of the game,
12
e s depois
poder ser contada, talvez usando a princpio apenas algum material do tipo espuma de
borracha por meio do qual sujeito des-locado sem ser de-formado; e depois, talvez, por
verdadeiras interpretaes transferenciais: como se sabe, a radiao pode ser uma forma
potente de tratamento mdico. Evidentemente, ao se referir ao amigo e aos livros, embora
use nas duas ocasies uma interveno aberta, elptica, insaturada, o analista se inspira
em sua prpria experincia do curto-circuito dos nveis narrativos, ou o colapso das diver-
11 Ela ento recita o fnal de oitava Elegia de Duno: Quem nos desviou assim, para que tivssemos um ar de
despedida em tudo que fazemos? Como aquele que partindo se detm sobre a ltima colina para contemplar o
vale na distncia e ainda uma vez se volta, hesitante, e aguarda assim vivemos ns, numa incessante despedida
(Rilke, 1927, p. 59).
12 nT. Em ingls, no original italiano: salta para fora do jogo.
Metalepse ou a retrica da interpretao transferencial Giuseppe Civitarese 171
sas temporalidades; em uma narrativa fccional seria o equivalente ao caso mais simples e
bsico de metalepse.
O que tambm me parece signifcativo nesses dois momentos essenciais (as ano-
taes e o livro) a centelha sensorial acesa na escurido da cena como se poderia
especular-se, cada movimento autntico em direo simbolizao tivesse que comear
com a materialidade do setting, o corpo ou o metaego (Bleger, 1967). nos dois casos, por
assim dizer, foi necessria uma apercepo sensorial, primeiro ttil e depois visual para pr
de novo em movimento o processo de pensamento.
Do meu ponto de vista, esse efeito de surpresa, ou sensao de verdade (Ogden,
2003), pode nos ajudar a evitar os riscos iatrognicos da interpretao e a estabelecer um
equilbrio entre subverso e continncia enquanto subsequentemente mediadas pela me-
talepse interpretativa. Com isso quero dizer um evento emocional ou sensorial manifesto
que, para o propsito de interpretao, assume a signifcncia de uma pr-concepo. Isso
pode ser um evento, um detalhe de evidncia extraordinria, que muito vvido e so-
bre-signifcado (Rella, 1999, p. 44, traduzido) que nasa como um holograma a partir da
realidade virtual do setting, como as lembranas intensamente claras (uberdeutlich Freud
1937/1969a) que s vezes vm inesperadamente superfcie e se destacam contra um fun-
do mais amplo e desfocado.
Outros instrumentos ilustrados na vinheta clnica que ajudam a reduzir os efeitos
colaterais da interpretao so, por um lado, uma teoria rigorosa do campo analtico e, por
outro, um modelo fexvel de interpretao, que represente seus diversos graus de comple-
xidade e transparncia. A classifcao de Roth (2001) poderia ser ampliada para as assim
chamadas interpretaes fracas, narrativas, insaturadas (Bezoari & Ferro, 1992), que eu
defniria como aquelas em que a metalepse do analista e/ou do paciente como autores/
leitores extradiegticos na histria intradiegtica do paciente ou do analista no explici-
tada. As interpretaes narrativas ou insaturadas vestem um hbito franciscano, evitam a
arrogncia, administram a violncia necessria em dose adequada; apresentam-se sem
carto de visita e fcam prximas do texto no codifcado do paciente. O analista consi-
dera o material trazido pelo paciente um todo e ressalta a emoo predominante contida
nele, como se um dos borres de um Rorschach evocasse uma resposta global (G) e uma
resposta de cor (C) (Ferro, 1999, p. 128). Porm, se essas interpretaes tambm forem
atribuveis rea de transferncia, a exigncia essencial observar os fatos da sesso como
eventos possveis do campo analtico.
Consequentemente, o grau de saturao das interpretaes transferenciais deve ser
inversamente proporcional gravidade da patologia do paciente. Interpretaes transfe-
renciais adequadas, que podem ser precedidas por um perodo mais longo ou mais curto
algumas vezes at de anos de comentrios do tipo barman ou sufcientemente obtusos,
como Bolognini (2005) os chamaria, so mais apropriadas para pacientes com estrutura
psquica bastante slida, com quem se pode trabalhar desde o comeo com fatos no di-
geridos, e que conseguem tolerar melhor as interpretaes do tipo de reenquadramento
ou violaes da moldura do discurso.
172 Revista Brasileira de Psicanlise Volume 44, n. 3 2010
Reframings
13
A relevncia que os modelos semiticos possam ter para a teoria freudiana no
mais necessita demonstrao (Spence, 1982; Schafer, 1992; Ferro, 1999). A proliferao
de literatura narratolgica sobre estruturas narrativas, a partir das primeiras derivaes
ps-estruturalistas para a Teoria Crtica (Critical Teory) do discurso sobre as molduras
narrativas tem sido acompanhada em psicanlise pela discusso cada vez mais ntida do
papel do setting (frame, encuadre ou cadre), adquirindo sua maior valorizao especial-
mente na obra de autores como Winnicott (1956) e Bleger (1967), bem como de Milner
(1952), Langs (1978) e Modell (1989). Roussillon (1995) se concentra no tema de violaes
fortuitas do setting, que s vezes se mostram valiosas para o processo analtico, mas que no
podem ser recomendadas como tcnica ativa. A respeito da exigncia que ele faz de uma
anlise do quadro e da sua funo secreta como guardio das cises e negaes, tentarei
aqui uma conceituao inicial em termos de narratologia, postulando que a interpreta-
o transferencial pode ser vista como maneira de produzir essas violaes do setting que,
embora frequentemente mostrem em retrospecto ter um efeito mobilizador, no entanto,
so impraticveis por serem tanto eticamente indefensveis quanto imprevisveis em seu
impacto.
Cada enquadramento margem, limite, moldura ou parergon impe uma ordem
na histria e defne um mundo dentro do qual os personagens se movimentam e os enre-
dos se estruturam. O objetivo da representao ajudar um dos dois atores/protagonistas
a chegar a uma defnio melhor de si e a construir sua prpria identidade isto , obter
uma autoconscincia mais ampla. A identidade, por defnio, construda por limites,
e por fronteiras. no tratamento psicanaltico, o principal instrumento para facilitar essa
maturao, e ativar as microtransformaes que so sua substncia, a interpretao trans-
ferencial, a pedra angular e shibboleth da anlise freudiana. Porm, se certas noes da
semitica atual da literatura forem aplicadas ao texto oral ou ao escrito de uma anlise,
v-se logo que as interpretaes transferenciais nada mais so do que uma construo re-
trica, cuja estrutura pode ser semelhante de uma micro-histria que o analista dirige ao
paciente enquanto o exorta a aceitar uma mudana transgressora de nveis especfcos de
realidade para outros. Seu objetivo facilitar o crescimento de sua capacidade de pensar
pensamentos; isso tambm pode ser expresso em termos de uma integrao melhor de seus
mltiplos si mesmos.
Pensemos por um instante no flme de Louis Malle, Tio Vnia em Nova York, que in-
clui uma sequncia mostrando um grupo de atores a caminho do teatro para ensaios. Eles
entram, e so vistos tagarelando uns com os outros, no que parece ser uma pausa antes de
comear a trabalhar, e s depois de algum tempo se percebe que eles j esto representando
Tchekhov. Por meio deste artifcio o diretor, ao mesmo tempo em que evita qualquer des-
continuidade que poderia trair a transio para um plano diferente de representao, con-
segue um efeito dramtico potente. O paciente e o analista no esto em posio diferente
da plateia que assiste ao flme de Malle e dos seus atores.
A interpretao transferencial corresponderia posta em cena do estado ambguo
de transio de uma realidade narrativa para outra. (Tchekhov em lugar de Malle!). na
maneira como percebida pela plateia, essa transio se refete no momento de inquie-
13 nT. Em ingls no original italiano. Reenquadramentos.
Metalepse ou a retrica da interpretao transferencial Giuseppe Civitarese 173
tao que Freud, com sua genialidade, resumiu com o conceito de Unheimlichkeit, ou o
estranho no turbilho emocional representado grafcamente no ponto central de uma
imagem que, como na Galeria de Arte (Prentententoonstelling, 1956) de Escher, transbor-
da da moldura, fazendo a imagem refetir-se em si mesma (Putrella, 1993). Pintores mais
clssicos conseguem o mesmo efeito de modo menos espetacular e com maior realismo e,
por isso, com uma esttica muito diferente e mais convincente. Um exemplo o gafanhoto
colocado por Lorenzo Lotto na parte inferior da moldura do seu A Penitncia de So Je-
rnimo (atualmente em Bucareste): ele posto ali precisamente como uma declarao, em
virtude da diferena de escala e de perspectiva, da permeabilidade de dois mundos, da
possibilidade de se moverem de uma realidade fsica para outra, apenas virtual (Lucco,
1997, p. 104, traduzido).
A interpretao, ento, cai entre a estranheza e a familiaridade. Para ser efcaz, deve
surgir de reas entre os respectivos enquadramentos do paciente e do analista; alm do
mais deve ser uma dimenso vertical, fornecida pelo contedo afetivo da interpretao
(que tambm refete o que est ocorrendo, ou sendo transformado, no analista antes da sua
formulao), e que assim consegue tocar o estrato institucional mais profundo, ou blege-
riano da identidade.
A rea de sobreposio garantida pelo compartilhar emocional facilitado pelas se-
quncias de enactments
14
que compem as interaes paciente-analista. A experincia de
estar em unssono reafrma a moldura e fortalece o pavimento do ego. Uma interpretao
bem-sucedida assim uma verso paradoxal que combina essas duas funes divergentes:
subverter a moldura e ao mesmo tempo confrmar seu papel como sinal de diferena, de
fronteira e de separao.
Como o processamento digital de uma fotografa, em que as vrias camadas podem
ser trabalhadas de modo sutil, separado e consecutivo, uma interpretao pode incluir uma
sucesso de planos, para fnalmente se sobreporem de modo a formar uma fgura nica.
importante que o reenquadramento preserve as reas comuns para que no haja um efeito
excessivamente desestabilizador e para realizar uma transio suportvel, de uma forma
mais simples para outra mais complexa, sem impedir a leve sacudida de sentido que cha-
mamos comoo.
As respostas do paciente das quais a escuta da escuta de Faimberg (1996), os
derivados narrativos do pensamento onrico de viglia de Ferro (1996) ou o ndice de
reintrojeo de Bleger (1967), do conta podem tomar a forma de recibos de entrega
ou alarmes contra incndios, dispostos naturalmente em uma escala diacrnica, propor-
cionaro pistas para o grau de estranhamento, insegurana e desorientao resultantes de
uma interpretao, ou alternativamente para a sensao de descoberta e reintegrao assim
alcanadas. Em especial, escutar os derivados narrativos do pensamento onrico de viglia
um dos instrumentos para preencher a lacuna, para a qual Bader (1998) chamou a ateno,
entre epistemologias construtivistas e a operacionalidade clnica, entre o espao concedido
subjetividade do analista e ao acompanhamento atento das respostas do campo, das inva-
lidaes ou validaes das suas interpretaes. Isso possibilitar ao analista orientar-se com
mais segurana entre as numerosas interpretaes possveis, enquanto descarta as implau-
sveis, e a no desconsiderar os marcadores especfcos do paciente que podem constituir
14 nT. Em ingls no original italiano. Encenaes.
174 Revista Brasileira de Psicanlise Volume 44, n. 3 2010
signos de validao confveis para a compreenso e para as hipteses por ele formuladas
de tempos em tempos.
essencial que as interpretaes no sejam produto de artifcios tcnicos, de ope-
raes rotineiras, intelectualizadas e mecnicas que mais parecem tradues automticas
desajeitadas disponveis online (que s vezes podem ser teis para fornecer um esboo
sinttico inicial, mas que so rudimentares e incoerentes), e no se assemelharem s in-
terpretaes descritas por Bolognini (2002/2008) como objetivas, prematuras, verbosas,
enquadradoras e conclusivas (p. 88, nfase minha): devem ser sempre precedidas por um
efeito de presena da outra cena ou seja, a cena inconsciente que surge necessaria-
mente sem ser solicitada e sem concorrncia, no contexto e situaes relevantes, como uma
espcie de lembrana involuntria.
o que acontece quando, por exemplo, um detalhe aparentemente andino adquire
uma intensidade sensorial extraordinria, que se impe com uma qualidade perceptiva
quase alucinatria, garantindo a verdade emocional do que o analista intui, elabora e co-
munica ao analisando. Esses eventos no podem ser planejados nem antecipados. A maior
parte do tempo, o analista deve fcar com o texto do paciente e respeitar sua superfcie,
deixando-se emocionar pelas histrias que se entrelaam na conversa analtica e tomando
cuidado para no forar o enquadramento. Vividas como afrmaes decodifcadoras e
isentas de afeto ou, de acordo com o exemplo clnico, como radioativas, essas interpre-
taes acabariam substituindo as incurses terroristas ou ofensivas blicas (shock and
awe) de suposies indutoras de culpa para o choque leve (shock) e maravilhada surpresa
(awe) descrito nas teorias de Reik (1933) e Di Chiara (1990), respectivamente, como com-
ponentes do bom trabalho analtico.
Metalepsis o la retrica de la interpretacin transferencial
Resumen: La atencin por la semitica del texto hablado y escrito del anlisis, en particular por el dis-
positivo retrico de la metalepsis como fgura de la subversin de los niveles diegticos, puede representar
un utilsimo instrumento conceptual para delimitar la estructura y la funcin de la interpretacin de
transferencia adems de y aclarar los temas relacionados con la construccin narrativa, la realidad, y la
conceptualizacin o comunicacin de los hechos clnicos
Palabras clave: metalepsis; interpretacin; transferencia; construccin; semitica.
Metalepsis or transference interpretation rhetoric
Abstract: Attention to the frames and narrative levels of the analytic text, and in particular to the rhetori-
cal device of metalepsis as a fgure of the violation of diegetic levels, in accordance with the principles of
narratology, can be a valuable conceptual instrument for delimiting the structure and function of transfer-
ence interpretation. It can also cast a light on the associated matters of narrative construction, reality and
the conceptualization and communication of clinical facts.
Keywords: Metalepsis; interpretation; transference; construction; semiotics.
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Traduo: Tania Mara Zalcberg
[Recebido em 8.7.2010, aceito em 6.8.2010]
Giuseppe Civitarese
[Associao Psicanaltica Italiana SPI,
Associao Americana de Psicanlise APsaA
Associao Psicanaltica Internacional IPA]
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