Con frecuencia se habla de la Edad Media como de una poca decadente, estereotipo que ha afectado particularmente al concepto de arte medieval, entendido como una manifestacin tosca y primitiva, un arte realizado por artesanos ignorantes que olvidaron el buen hacer de los antiguos maestros. Trabajos de mayor rigor histrico, en un contexto histrico y sociocultural han superado estas nociones. El surgimiento y expansin del cristianismo determinarn en gran medida esta etapa, condicionada por el derrumbe del Imperio romano. Hay que reconocer que en Occidente se retrocede tcnica y culturalmente, afectando al arte, pero la Alta Edad Media es un perodo muy largo, formado por un gran nmero de civilizaciones, culturas y hasta imperios, que en Oriente y Occidente llegaron a ser esplendorosos. El retroceso cultural que se observa en Occidente cristiano durante los primeros siglos medievales, contraste con el florecimiento cultural de Al Andalus y el Oriente musulmn. Las consecuencias fueron que Cordoba y Bagdad se convirtieron en centros de saber a los que acudan a formarse monjes y clrigos de todos los rincones de la cristiandad, siendo el rabe la lengua internacional del conocimiento. En Bizancio se supo conservar con esmero la antigua cultura. Por ello, el despertar artstico y cultural que se produce en Occidente cristiano en el siglo XI, est en deuda con las culturas bizantina y musulmana, (esta ltima irradi su influencia desde la Pennsula Ibrica y Sicilia. A pesar de estas consideraciones, hubo un punto comn en la Alta Edad Media, tanto en el cristianismo occidental, Bizancio e islamismo: la figuracin abstracta alejada de todo realismo. Por ello, las formas planas y desproporcionadas de pinturas, mosaicos y relieves no se debe a la falta de pericia tcnica de los artistas, sino a una voluntad artstica: LA DE REPRESENTAR ASPECTOS ESPIRITUALES POR MEDIO DE LAS FORMAS. Por ello, telogos y autoridades cristianas de la poca se aseguraron de que la imagen sirviera nicamente para comunicar dogmas y representar mensajes morales: la prioridad no era que el fiel se recrease en los aspectos corpreos para contemplar las obras
El primer arte cristiano (siglos I a V)
El primer arte cristiano es el comprendido entre el surgimiento del cristianismo y la consolidacin de las invasiones germnicas en Occidente. El Edicto de Miln en el ao 313 marca un punto de inflexin en esta etapa, concediendo al cristianismo la libertad de culto, y por tanto, de CREACIN ARTSTICA, tratndose del verdadero momento de arranque del arte medieval. El cristianismo supuso una revolucin moral: -Concepto de divinidad nica frente al politesmo pagano -Igualdad entre los hombres frente a la jerarquizacin social romana -Reivindicacin del sacrificio frente al lujo de los patricios
El arte cristiano anterior el Edicto de Miln tuvo un carcter marcadamente funerario debido a la clandestinidad a la que se vieron condenados sus seguidores, que llev a convertir los cementerios subterrneos (catacumbas), y los enterramientos de los mrtires venerados (martyria) en lugares de reunin. Tambin las casas particulares sirvieron para la celebracin de la eucarista. Tras la libertad religiosa promulgada en 313, los cristianos pasaron a reunirse pblicamente y a buscar un lugar cerrado y amplio de congregacin que se adaptara a sus necesidades: LA BASLICA ROMANA, orientada hacia el este y que consta de las siguientes partes: -Pblica: se distribuye en torno a un patio, con una fuente en el centro , que daba paso hacia la iglesia propiamente dicha cuyo primer cuerpo es una nave transversal a los pies: el narthex -Semipblica: el nrtex da paso al cuerpo principal de la baslica: la zona semipblica formada por 3 5 naves. La nave central marca el eje longitudinal del templo y destaca por su mayor anchura y altura. Generalmente se separa de los laterales por medio de columnas enlazadas por arcos. Esta nave central concluye con un gran arco de triunfo abierto a la nave transversal del crucero y que da acceso a la parte reservada a los presbteros. -Reservada: es el presbiterio, presidido por el altar protegido por un baldaquino y que se situaba sobre la sepultura de un santo
La primitiva baslica romana de San Pedro del Vaticano responda a esta estructura, y fue edificada hacia 320 en el lugar donde se crea que haba sufrido martirio San Pedro. Las artes figurativas presentan variedad de formas que se sitan entre el naturalismo clasicista y un emergente esquematismo figurativo, aunque siempre cargadas de simbolismo. La primer iconografa cristiana se sirve de las formas y los personajes de la mitologa grecolatina para dotarlos de nuevos significados y de una funcin moralizante, con lo cual el cristianismo gan adeptos al reutilizar las formas de la cultura imperante. As, Jesucristo adoptar en los frescos de las catacumbas romanas el aspecto de Hrcules. Las ms depuradas formas clsicas sirvieron en el primer arte cristiano para representar los pasajes bblicos y evocar los dogmas de la nueva fe. Paralelamente a este continuismo en las formas clsicas naca UN NUEVO LENGUAJE FIGURATIVO ms apropiado para una religin que prima los valores espirituales. Un esquematismo y la capacidad de sntesis de mensajes trascendentes que alcanza el primer arte cristiano en los mosaicos de la bveda del mausoleo de Gala Placidia (siglo V, Rvena, Italia)
su mxima expresin, donde un cruz dorada sobre un suelo estrellado representa a Cristo en gloria rodeado del Tetramorfos: los 4 a animales alusivos a los evangelistas. En los siglos venideros el arte occidental perder la referencia de la realidad. Mientras en Occidente los pueblos germnicos prcticamente renuncian a la presencia de la figura humana, el Imperio Bizantino ser el verdadero continuador de ese arte cristiano gestado en el seno de Roma
El arte de las invasiones germnicas (siglos VI a VIII)
Entre los siglos III y V, visigodos, vndalos y hunos irrumpen en Roma. Sus altos cargos llegan a ocupar los puestos de mando romanos manteniendo algunas instituciones imperiales. El arte y la cultura de estos fragmentados reinos mostrarn cierta unidad bajo el doble signo del germanismo y el cristianismo La Iglesia y el monacato ejercern de guardianes de la cultura en Occidente durante esta etapa comprendida entre los siglos VI y VIII. Los merovingios en Galia, ostrogodos lombardos en Italia y los visigodos en la P Ibrica, desarrollarn el denominado arte brbaro, con arquitecturas de estructuras sencillas, muy slidas y poco esbeltas. La decoracin escultrica ser escasa y esquemtica, desarrollndose sin embargo el arte del metal. La Italia ostrogoda de Teodorico ser una excepcin al potenciar un arte cristiano grandioso que busca enlazar con el esplendor imperial estableciendo su capital en Ravena. El mausoleo de Teodorico en Rvena,
con su estructura slida y equilibrada, representa uno de los ejemplos arquitectnicos ms destacados de todo el arte de las invasiones, pero la cubierta maciza de piedra tallada a modo de casquete , pone la nota germnica en la construccin. En esta poca, el arte visigodo alcanza su apogeo artstico en la Pennsula Ibrica durante el siglo VII: la iglesia zamorana de San Pedro de la Nave cuenta con algunos capiteles esculpidos a bisel, como el capital del sacrificio de Isaac. Tambin el arte visigodo muestra de modo ejemplar el florecimiento de las artes del metal en estos reinos de origen germnico (Tesoro de Guarrazar)
El arte bizantino altomedieval (siglo VI a inicios del XIII)
Cuando Roma sucumbe definitivamente en el aos 476, Constantinopla se convierte en la legtima heredera de la conciencia imperial romana. El imperio bizantino subsisti durante los 1000 aos que dura la Edad Media, siendo polticamente inestable pero artsticamente homognea. El arte bizantino interacciona con el arte musulmn de las regiones circundantes y tambin con el arte cristiano occidental, razn por la que se convierte en un perfecto crisol de tendencias. En arquitectura, la cpula ser el elemento distintivo al alcanzar una gran profusin y una enorme perfeccin tcnica. El mosaico parietal alcanza un esplendor nunca antes visto y es el protagonista del cambio operado hacia la esquematizacin de las formas. La historiografa ha dividido el amplio perodo de produccin artstica bizantina en tres grandes edades de oro: -I edad de oro: desde la cada del Imperio Occidental en 476 hasta la Crisis Iconoclasta (717 843). Es la poca de Justiniano I el Grande, promotor de conocidas y sobresalientes empresas artsticas
-II edad de oro (867 1204), marcada por el gobierno sucesivo de las dinastas macedonia y comnena, as como por la expansin del Imperio hacia Rusia y la toma de Constantinopla por los cruzados occidentales que la justificaron por la lucha contra el islam
-III edad de oro, que ocupa todo el periodo bajo medieval hasta la cada de Constantinopla ante los turcos en 1453
El arte de la I edad de oro (476-717)
Si algo caracteriza al arte bizantino es su pronta madurez y la capacidad de definir su personalidad. Por ello, ya en poca de Justiniano I (527-565 ) aparecen algunas de las obras ms emblemticas de este arte, como la baslica de Santa Sofa de Constantinopla, erigida entre los aos 532 y 537. La construccin de Santa Sofa
fue encargada a los mayores ingenieros del momento: Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto. Su tipologa es compleja, ya que sintetiza la planta longitudinal con una distribucin de volmenes centralizada. La planta del edificio muestra una estructura basilical de 3 naves, siendo la central mucho ms ancha. Sin embargo, la cubierta de esta gran espacio con un inmensa cpula sobre pechinas viene a determina el conjunto de la construccin. La cpula semiesfrica est sustentada al norte y al sur por unos grandes arcos que conducen los empujes hasta el suelo a travs de 4 enormes pilares. Al este y al oeste, la cpula canaliza su peso por medio de dos grandes semicpulas y 4 exedras sobre columnas. Se trata de un proeza arquitectnica basada en un sistema de volmenes escalonados, descendientes desde la cspide hasta la base de la construccin, que concede una enorme estabilidad al conjunto. Un gran nmero de vanos que horadan la inmensa cpula, las bvedas y los muros laterales, hacen penetrar la luz en el interior de este templo, cuya arquitectura es eminentemente ilusionista, ya que la enorme cpula parece flotar milagrosamente sobre la luez, SMBOLO DE LA UNIN DE LO DIVINO (esfera/crculo) Y LO TERRENAL (el cuadrado de su base. La estructura de esta baslica determin la evolucin de la arquitectura bizantina y adems se convirti en modelo para las mezquitas otomanas de la Edad Moderna. La poca de Justiniano destaca igualmente por el florecimiento de las artes figurativas, aunque lamentablemente la pugna iconoclasta llev a la destruccin de un gran nmero de iconos al considerarse hereja el representar a Dios con aspecto humano Los mosaicos de San Vital de Rvena (532 547) son un testimonio excepcional del esplendor que alcanza la decoracin musivaria en el arte bizantino, donde encontramos un lenguaje ms simblico y menos naturalista, que persigue la exaltacin del poder poltico del emperador (basileus) unido a la fe cristiana. En el mosaico de Justiniano en Rvena
(Italia), se presenta un fondo dorado que evoca el mbito celestial, una figura deificada de Justiniano, hiertico y nimbado, flanqueado por sus altos dignatarios militares y eclesisticos. El escudo presidido por el crismn a la izquierda nos habla de la sacralizacin de la guerra, y la cenefa de pedrera que enmarca el conjunto muestra las riquezas de este mundo que simbolizan el mbito trascendente, permitiendo divinizar el poder real
El arte de la II Edad de oro (867. 1204
Tras la Crisis Iconoclasta, el culto a la imagen queda restaurado en 843, inicindose la prspera dinasta macedonia en el 867. En esta etapa se produce un hecho de gran relevancia en la definicin cultural del cristianismo oriental: el Gran Cisma de 1054 que separa definitivamente al patriarca de la Iglesia ortodoxa del papa de Roma. Sin grandes novedades en arquitectura, se observa, no obstante, una preferencia por los templos de planta de cruz griega con una gran cpula central. En ocasiones, los 4 brazos de la cruz se cubren con cpulas menores, formando las caractersticas iglesias de 5 cpulas. Los edificios se realizan en materiales pobres como el ladrillo y sern de dimensiones reducidas, aunque se aprecia una mayor decoracin exterior que en la poca precedente, por medio de la disposicin del aparejo y de su bicroma (Iglesia de Hosios Lukas, Grecia).
Otro de los grandes conjuntos musivarios de la poca lo encontramos en el iglesia de la Dormicin de Dafni (Grecia). Las pugnas sobre el peligro de la adoracin de imgenes llevaron a fijar los temas que correspondan a cada lugar de la iglesia, siendo presididos por el Pantocrator, un rostro duro capaz de aterrar a los fieles que aguardaban el juicio
El arte islmico de Oriente y Occidente en la Alta Edad Media
El ao 622 de nuestra era marca la irrupcin del islam en la historia, que nace como la tercer religin monotesta a partir de las revelaciones del profeta Mahoma recogidas en el Corn. Esta nueva religin se expansion rpidamente hacia el este (India) y oeste (norte de frica, P Ibrica y Francia), en tan solo un siglo. Su presencia en Occidente tendr una enorme responsabilidad en el florecimiento de la cultura cristiana occidental a partir del siglo XI, especialmente en la P Ibrica, donde el refinamiento de Al Andalus convertir a la Espaa cristiana en transmisora de conocimientos a toda Europa, como la transmisin de la cultura griega, el empleo del sistema numrico arbigo y el uso del papel . A diferencia del antropomorfismo cristiano, que se basa en la encarnacin de cristo, el Islam considera que Dios no tiene esencia material y slo puede simbolizarse por medio de metforas visuales que representan su infinitud e indivisibilidad. Las figuraciones vegetales y geomtricas servirn a este fin y aparecen recubriendo los objetos con un espritu tapizante, de horror vacui que invade las artes del marfil, del metal, la cermica , las sedas, alciatados tallas y estucos parietales. El arte musulmn ser rico tambin en figuras humanas y animales, a diferencia de lo que generalmente se cree, pero no suelen aparecer en el interior de la mezquita, espacio de oracin donde s se representa la palabra divina por medio de versculos rabes del Coran transcritos en una cuidada caligrafa que invade los muros. La estilizacin (naturaleza desnaturalizada9, ser la nota comn de las artes figurativas de esta cultura, que busca la belleza en una geometra de fuertes connotaciones simblicas. La estructura de la mezquita viene determinada por la que tuvo la casa de Mahoma en Medina, donde se celebraba la plegaria de manera colectiva. A partir de esta casa, las mezquitas estarn compuestas por un patio (sahn), presidido por una fuente (sabil) destinada a las abluciones rituales antes de la oracin, situndose en uno de sus lados el alminar, desde donde se convoca la plegaria. Desde el patio se accede a la gran sala cubierta destinada a la oracin (haram), generalmente ms ancha que larga y llena de columnas, debido a que los creyentes deben dirigir sus rezos hacia la Meca, cuya direccin est marcada por el muro del fondo: la quibla. En el centro de la quibla se abre un nicho o pequea capilla denominada mihrab destinada al imn. A su lado, el mimbar permite dirigir los rezos desde lo alto
El arte islmico oriental hasta el siglo XI
Se divide en dos perodos: -661 750 (Omeyas), con influencia bizantina -750 1259, (abases) se desplaza la capital desde Damasco a Bagdad, con influencia iran.
El monumento ms antiguo del islam es la famosa cpula de la roca en Jerusaln,
concluida en 691 por mandato de Abd al-Mallik. Se trata de un edificio conmemorativo que atesora una roca, escenario del sacrificio de Isaac en el monte Moriah y ltimo lugar pisado por Mahoma antes de ascender al trono de Dios. Rivaliz con el Santo Sepulcro levantado por Constantino en Jerusaln, lo cual explica su magnificencia. Tiene una planta octogonal centralizada que encierra dos anillos concntricos de columnas y pilares sobre los que se apoya la gran cpula. Si por algo destaca este edificio es por sus bellos mosaicos de tradicin bizantina que recubren el interior con decoracin vegetal naturalista. Ms novedoso y trascendente para la arquitectura musulmana posterior resulta otro edificio religioso omeya: la gran mezquita de Damasco,
que inaugura la tipologa de sala de oraciones con naves paralelas al muro de la quibla. El frontn que se abre al patio y la gran cpula situada en el centro de la sala, derivan de las tradiciones antigua y bizantina. Los paneles de mosaico que recubren la fachada y las galeras del patio conforman los restos ms valiosos de este monumento. A partir de 750, el califato abas situara su centro artstico en Bagdad, desde donde la influencia irania cambi los usos constructivos. Si la arquitectura omeya se caracterizaba por el empleo de los sillares de piedra, columnas, revistimientos de mrmol y mosaicos, las construcciones abases priorizarn el uso del ladrillo y el adobe, con el pilar como elemento sustentante y l acpula sobre trompas como sistema de cubierta
El arte andalus hasta el siglo XI
En el ao 711 se produce la conquista musulmana de la P Ibrica dando inicio a la historia de al Andalus, establecindose durante los 3 primeros siglos la capital en Cordoba, que se convierte en el principal centro de produccin artstica y foco de irradiacin de la cultura islmica a toda Europa. Hasta 756, Al Andalus dependi de Damasco. Desde 756 hasta 929 Abd al Rahman I instaura un emirato tambin omeya pero independiente del poder islmico oriental, ahora en manos de los abases. Desde 929 hasta 1032, Abd al-Rahman III implantar un califato que se fragmentara en luchas internas en pequeos reinos de taifa. El arte cordobs alcanza su esplendor en esta primera etapa medieval, tanto en arquitectura como en artes figurativas. Los testimonios arquitectnicos ms importantes conservados son la mezquita de Crdoba, la ciudad palatina de Madinat al Zahra (Crdoba) y la mezquita de Bab al Mardum en Toledo. La mezquita de Crdoba influira en el arte mozrabe, romnico y gtico. Fue edificada en varias fases y fue iniciada por Abd al Rahman en 786 sobre la baslica cristiana de San Vicente, formando un cuadrado perfecto con patio en la mitad norte y sala de oraciones en la mitad sur, formada por 11 naves perpendiculares a la quibla con doce intercolumnios cada una, estas naves se separaban por soportes superpuestos formados por columnas que sustentan pilares y que se unen entre si por arcos de herradura en la parte inferior y de medio punto en la parte superior. Las sucesivas ampliaciones conservaron este sistema de soporte, creando un efecto de bosque de columnas.
Boveda del mihrab, de la mezquita de Cordoba entre 962-71) Al Hakan II, en el siglo X derriba la quibla para ampliar la nave en 12 tramos hacia el sur, creando un nuevo mihrab con espacios ricamente decorados con mosaicos. La belleza de esta zona garantiz su conservacin posterior en la catedral del siglo XVI, cuando la ideologa de la Reconquista llev a edificar una iglesia sobre la antigua mezquita. El arte hispano musulmn destac tambin en el arte mueble: figuras bestiales y entramados vegetales que fueron codiciados objetos de prestigio en todas las cortes cristianas de la poca, donde llegaron por medio del comercio o como botn de guerra
El arte prerromnico de los siglos IX y X: arte irlands , arte carolingio, arte asturiano y arte mozrabe
Durante los siglos IX y X vemos desarrollarse en Occident un arte cristiano que constituye la prolongacin del arte de las invasiones, aunque con una evolucin constructiva y un refinamiento esttico impulsado por la influencia con el arte islmico andalus y siciliano y con el bizantino, gracias al intercambio de objetos y de conocimientos. Irlanda qued al margen de las invasiones germnicas y experiment un fuerte desarrollo de la vida monstica durante los primeros siglos medievales, llegando a crear un arte religioso propio: un arte sintetizado en lo celta y lo oriental traido por San Patricio. (Cruces de piedra al aire libre, que son nicas por su tamao, entre 3 y 5 metros. En la Cruz de Muiredach de inicios del X
se inscriben en un crculo los brazos de la cruz y su decoracin incluye motivos celtas y temas bblicos como la Crucifixin. Rasgos clticos y orientales se observan en los manuscritos irlandeses. En Centroeuropa, el conocido como Imperio Carolingio marc a partir del 800 un cierto florecimiento cultural en el que Carlomagno instala su capital en Aquisgrn, donde manda constuir una ciudad palatina de la que solo queda en pie la famosa capilla palatina de Aquisgrn,
concluida en el 805 y destinada a servir de enterramiento del rey. Se trata de una iglesia de planta centralizada octogonal que se rodea de un deambulatorio y consta de 2 pisos. La bicroma de las dovelas de sus arcos interiores parece inspirada en la gran mezquita de Cordoba, iniciada dos dcadas antes. La arquitectura carolingia destac igualmente por la ereccin de grandes complejos monsticos, la mayora desaparecidos pero que influenciaron posteriormente a las abadas romnicas benedictinas. Se conserva el plano de Sain Gall, que establece el prototipo de estructura ideal de los monasterios. El arte del libro vive un gran impulso gracias a la fundacin de la Escuela palatino por Carlomagno en Aquisgrn, en un intento de recuperar la cultura antigua para fortalecer el imperio. En el norte de la Pennsula Ibrica asistimos al desarrollo del arte asturiano durante el siglo IX, sobre todo en el arte de la arquitectura. Se trata de construcciones simples formadas por muros de sillarejo, arcos de medio punto peraltados y bvedas de can, que se refuerzan con arcos fajones y contrafuertes en el exterior. Las iglesias suelen ser basilicales de tres naves y tienen cabecera rectangular. La decoracin es sencilla con sogueados y clpeos (Santa Maria del Naranco, Oviedo, perodo ramirense). Una de las manifestaciones artsticas ms originales y significativas de este poca en el norte peninsular es el conocido como arte mozrabe de los ss XI y X. Se entiende por mozrabes o dimmes a los cristianos que vivieron bajo el poder andalus conservando su culto. La arquitectura mozrabe se caracteriza por emplear el arco de herradura encuadrado por un alfiz y las bvedas de nervios de arcos cruzados, ambos elementos de origen califal. La planta de estas pequeas iglesias es muy variada, cubrindose el exterior con techumbre de teja y aleros salientes sustentados por modillones de rollo. La mayora de los edificios mozrabes conservados se sitan en Castilla y Len y uno de los mas interesantes es la ermita de San Baudelio de Berlanga (Soria),
cuya planta cuadrada ve erigirse en el centro una gran columna en la que se apoyan arcos de la techumbre abovedada, formando una especie de palmera. Destacan el conjunto de frescos del romanico inicial. La produccin de cdices mozrabes constituye una de las ms brillantes manifestaciones artsticas de toda la Edad Media
El arte romnico: primer estilo internacional europeo
Se denomina romnico al nuevo arte surgido en Occidente a mediados del siglo XI como consecuencia del proceso de unificacin poltica y eclesistica impulsado por la Reforma Gregorian. Lentamente, a partir del ao 1000, Europa empieza a cubrirse de blanco manto de iglesias, que se distinguieron de las anteriores: -Por su alto nmero -Por ser construidas enteramente en piedra -Por responder a una planificacin comn que se refleja en los rasgos unitarios de su arquitectura. El origen del arte romnico est deteminado por factores religiosos, polticos y sociales; nace entre el sur de Francia y el norte de Espaa, en torno a la ruta de peregrinacin hacia Santiago de Compostela que congreg a un creciente nmero de peregrinos. La orden benedictina de Cluny organiz esta peregrinacin erigiendo abadas y hospitales y alcanzando un enorme poder poltico y espiritual. Esta orden borgoona es considerada la principal promotora del arte romnico y de la reforma papal del siglo XI. La Reforma Gregoriana persegua unifica el rito eclesistico con las polticas de los reinos feudales, para que dejarn de luchar entre s (paz de Dios) y unieran sus fuerzas frente a un enemigo comn: el Islam. En los reinos hispanos la influencia papal y cluniacense fue enorme, impulsando la ideologa de la Reconquista, que fructificara a la vez en toda Europa con la I Cruzada de 1095. Se puede decir que el arte romnico fue una inversin de papas y reyes para propagar la ideologa de podero eclesistico. Las consecuencias fueron hegemona poltica y econmica de la cristiandas, desarrollo cultural.
La arquitectura romnica
Presenta unas caractersticas comunes en Occidente: -templos robustos con sillares de piedra de aspecto fortificado -Vanos pequeos para horadar tan gruesos muros -Los vanos se abren de manera abocinada, generalmente en arquivoltas que se apoyan sobre columnas -El arco por excelencia es el de medio punto -Las naves suelen cubrirse con bveda de can, sobre todo la central; las laterales pueden cubrirse con bvedas de arista -La fachada de la iglesia suele seguir el esquema de arco de triunfo romano, con un gran vano central semicircular y relieve a los lados, como en la iglesia de San Trfimo de Arls, ss XI y XII en Francia,
en referencia a la victoria del cristianismo; los animales situados bajo las columnas de esta portada hacen ms evidente esta idea de triunfo sobre el mal -La fachada est siempre presidida por la puerta central, situada al oeste, e incorpora con frecuencia un tmpano esculpido cobijado por arquivoltas que se apoyan sobre columnas -La decoracin escultrica aparece concentrada en este tmpano, -En planta, las iglesias suelen ser de 1 a 3 naves, con un crucero sobresaliente y cabecera con capillas semicirculares. Surgen entonces el pilar compuesto, que recibe los empujes de los arcos fajones y de las bvedas gracias a las medias columnas que se adosan a los pilare. En alzado, la bsqueda de la luz lleva a que la nave central sea ms alta
Especial mencin merece la tipologa de iglesias de peregrinacin como la de Santiago de Compostela, fundamentales para el posterior desarrollo de la arquitectura gtica, y que incorporan una girola tras el altar mayor, que permita a los peregrinos recorrer el templo por las naves laterales hasta la cabecera para venerar las reliquias sin interrumpir el rito celebrado en la nave central. Otro rasgo caracterstico de las iglesias de peregrinacin es la presencia de la tribuna: galera situada en las naves laterales y abierta a la nave central, que permite contemplar la ceremonia a un mayor nmero de peregrinos. El ejemplo ms significativo de arquitectura romnica espaola, es sin dura, la catedral de Santiago de Compostela (1075 1211) , ; las catedrales de Zamora y Salamanca y numerosos ejemplos de romnico rural con influencia andalus (bvedas de nervios cruzados, arcos entrelazados y modillones de rollo) En Alemania, catedrales de Worms y Spira. En Italia, catedral de Pisa
La imagen romnica
La escultura alcanza una importancia fundamental en el arte romnico, ya que ser un valioso medio de legitimacin del orden social y poltico. Todo el templo ser un soporte privilegiado de mensajes que impresionaban a los fieles por situarse en la casa de Dios bajo la forma de relieves policromados, no solo en portadas y capiteles , sino en canecillos que se repiten en iglesias romnicas de toda Europa (canecillos de la iglesia de Santa Mara de Uncastillo en Zaragoza) con figuras humanas y bestiales capaces de amonestar al pueblo para que se aleje del pecado. La pintura romnica recibi tanto desarrollo como la escultura, pero el paso del tiempo ha sido an ms despiadado con ella debido a que los muros se han repintado o enlucido
Hacia el arte gtico
El ltimo arte romnico enlaza directamente con el arte gtico. El Prtico de la Gloria, de la catedral de Santiago de Compostela, realizado por el maestro Mateo en 1180 anuncia ya la humanizacin propia del arte gtico; el antiguo Cristo Juez, se convierte aqu en el Varon de los dolores, mientras los profetas y apstoles de las jambas presentan rostros caracterizados y cuerpos independizados de las columnas.
En arquitectura, el verdadero nexo con el gtico es el arte cirterciense. La reforma monstica cisterciense busc durante la I mitad del siglo XII una profunda transformacin de la orden benedictina, una bsqueda de austeridad frente a los excesos de Cluny. Las construcciones, que siguieron realizndose en piedra, presentaban ahora una completa desornamentacin, al tiempo que la luz natural se converta en el nico elemento para acercarse a Dios. Esto llev al desarrollo de soluciones innovadoras, com el uso del arco apuntado y las bvedas de crucera ojival, que permitieron la introduccin de los grandes ventanales y las vidrieras (monasterio de Poblet, en Espaa).
TEMA 2. INTRODUCCION AL ARTE GOTICO
Gonzalo Vzquez
El trmino gtico y sus valoraciones artsticas
El trmino gtico fue utilizado por 1 vez en 1550 por el historiador del arte italiano Giorgio Vasari. Con l quera adjetivar el oscuro arte de la Edad Media frente al glorioso pasado de la Antigedad clsica. Esta definicin comprendi todo el arte de la Edad Media, sinnimo de brbaro y cargado de connotaciones peyorativas, definiendo lo gtico como el arte realizado por los godos, que provocaron el hundimiento de Roma. Fue a comienzos del siglo XIX cuando el movimiento romntico descubre la arrolladora fuerza y originalidad del gtico con sus catedrales. A partir de este momento se suea con un renacimiento del arte medieval y se separa el gtico de otros estilos como el romnico. Una vez definido y valorado el sistema arquitectnico gtico, representado por las grandes catedrales de los siglos XII y XIII se producen una serie de interpretaciones contrapuestas, como valorar negativamente el flamgero (una degeneracin del gtico), entre otros estilos. Posteriormente , la diversidad de estilos termino considerando como fructfera y en la actualidad ENTENDEMOS POR GTICO UN AMPLIO PERIODO ARTSTICO DEL MUNDO OCCIDENTAL QUE ABARCA DESDE MEDIADOS DEL SIGLO XII HASTA COMIENZOS DEL XVI. Pueden diferenciarse dos corrientes durante mucho tiempo antagnicas: -La escuela francesa entendi las estructuras gticas como el producto de un mtodo constructivo racional: una necesidad prctica con una economa constructiva superior a la de cualquier estilo del pasado -La escuela germnica interpreta el gtico como una creacin del esptiru de los pueblos del norte que surge libre y opuesto al ideal clasicista de los pueblos mediterrneos, explicando el uso del arbotante como el recurso para crear un visin simblica deliberada y no un mero esqueleto estructural. Las ltimas interpretaciones del gtico tienden a hacer complementarios los diferentes enfoques: el racionalismo de lgica constructiva con las interpretaciones histricas y simblicas, a las que se unen estudios sobre el factor poltico
El espacio y el tiempo englobado en el concepto Gtico (catedral de Notre Dame, Pars)
El arte gtico propiamente dicho coincide en el tiempo con la plenitud y crisis de la Edad Media. En Europa, los siglos XII y XIII fueron un tiempo de expansin y desarrollo caracterizado por un crecimiento demogrfico y econmico, mejoras tcnicas y mayor aprovechamiento de los recursos energticos, que conllev el fin de hambrunas y epidemias significativas. La fractura feudal posibilit que el poder fuera absorbido por incipientes monarquas que, aunque tambin feduales, centralizaron las prerrogativas regias, caso de Castilla, Inglaterra, Francia, Aragn, etc. Los excedentes agrarios favorecieron la expansin del comercio y del fenmeno urbano, junto con el auge de manufacturas artesanales controladas por nuevos gremios. En muchos territorios, el primer gtico se vincul al poder monrquico, que lo alentar como una expresin de su incipiente poder, as como al poder de los obispos que se asentaron en una renovada cultura urbana. Pero no hay que olvidar que el gtico coincide tambin con el desarrollo de las universidades, de la escolstica y la expansin de ordenes como las de los Cister y los mendicantes. Sin embargo, la expansin alto medieval se vio truncada en el 1348 con la peste bubnica, inicindose la crisis de la Baja Edad Media, caracterizada por el Cisma de Avignon de 1378, la divisin del poder temporal de la cristiandad y el afianzamiento de las monarquas feudales y las revueltas urbanas, junto con conflictos blicos
La catedral gtica
La catedral es el edificio simblico de esta poca gtica, un estilo que se codific gracias al empeo en construir catedrales desde Ile (Francia, ) hasta el resto de Europa. Su construccin representa el empeo de toda la colectividad, es el smbolo de la confianza de la ciudad en su capacidad, sus recursos, su riqueza y prestigio. Como smbolo poltico y cvico, la catedral se interpreta tambin como una arquitectura destinada a transmitir una imagen del poder monrquico, obispal o ciudadano, frente a las dos formas arquitectnicas propias de la Alta Edad Media y del poder feudal: el castillo y el monasterio. En medio de la ciudad, la catedral destaca sobre el resto de sus edificios por su monumentalidad y grandeza, y marca el carcter y estructura de los nucleos urbanos medievales. Sus notables volmenes quedan escondidos en infinitos arbotantes, pinculos, haces de columnas y arcos apuntados, mientras que sus fachadas presiden plazas flanqueadas por torres esquinales. Por tanto, hablamos no solo de un elemento de referencia espiritual y fsico, sino tambin de espacio cvico utilizado para el encuentro y el mercado, as como ocio de la sociedad a travs de la festividad religiosa
El sistema constructivo gtico: innovaciones tcnicas y formales
La nueva arquitectura pretende acercar a los fieles , de una manera vivencial y casi palpable, a los valores religiosos y simblicos de la poca; para esto fue necesario: -El arco apuntado u ojival -Bveda de ojivas -Arbotante (arbotantes de Notre Dame)
Gracias a estos nuevos elementos se levantaron estructuras esbeltas y ligeras y el espacio interior se transform, dado que los apoyos estaban exentos o adosados al muro y se aliger su estructura, que queda modelada y se hace ms visible gracias a la luz coloreada que devuelven las vidrieras, lo que crea un espacio irreal, un espacio sagrado simulado
Las bveda de crucera y el arco apuntado
(nave central de la catedral de Canterbury)
Al igual que la romnica, la arquitectura gtica se marca como objetivo lograr un edificio sagrado cubierto por completo con bvedas de piedra. Sin embargo, las bvedas gticas no actan a compresin, como las romnicas, apoyndose en los muros, sino que dirigen sus empujes a ciertos puntos que los recogen. Es decir, las fuerzas de traccin reemplazan a las fuerzas de compresin y el equilibrio se obtiene por medio de cargas que convierten las diversas fuerzas oblicuas en verticales. Este tipo de solucin estructural se consigue gracias a la bveda de crucera (nervada u ojival), conformada por 2 arcos apuntados cruzados (ojivas), ms ligera que cualquier otro tipo de bveda construida hasta la fecha; un entramado de nervios, arcos y soportes que se constituye en un armazn tridimensional y unitario sobre el que descansan las bvedas. Los muros tradicionales, liberados de las cargas, pasan a ser simples cerramientos del espacio, y al pesar relativamente poco tolera que la altura de las naves sea superior y que se aumente la distancia horizontal entre sus apoyos. Adems, los arquitectos gticos descubrieron una serie de elementos arquitectnicos exteriores al edificio destinados a equilibrar esa frgil estructura , ya que absorban los empujes horizontales que no podan ser soportados por los pilares demasiado altos: los arbotantes apoyados en estribos (absorben el empuje del arbotante). Los arbotantes , se decoran con pinculos, para aumentar la resistencia y la esttica. Esta estructura, sorprendentemente ligera y flexible, libera los muros de las naves de elementos sustentantes, por lo que pueden ser horadados con grandes ventanales y permite tambin cubrir espacios de planta rectangula o trapezoidal de medidas diferentes. El origen de la bveda de crucera, convertida en gtica, hay que buscarlo en Normandia, un gtico preclsico en el que an no se haba conseguido la uniformidad del espacio. Los capiteles que coronan las columnas adosadas presentan decoracin de follaje, ya no retienen la vista como hacan los capiteles romnicos cargados de figuras, sino que facilitan la transicin desde la cspide de las bvedas, donde se cruzan los nervios hasta el suelo. Sin duda, son las ventanas y sus vidrieras los elementos ms caractersticos del gtico, que evolucionan hasta conformar amplios huecos gticos cubiertos de hermosas traceras caldas de piedra, de arco apuntado , o los grandes rosetones que se colocan en lo alto de las fachadas
Fachadas y portadas (fachada de la catedral de Reims)
(fachada de la catedral de Notre Dame , Pars) Al igual que en la catedral romnica, la fachada gtica se organiza de forma tripartita: 3 cuerpos horizontales que dividen en altura la nave central, y 3 seccione verticales que se corresponden con la divisin entre nave central y las naves laterales que la recorren. El cuerpo horizontal inferior se constituye con las 3 portadas de las fachadas, equivalentes a la nave central y las laterales. Sobre las puertas, una galera corre pareja a los triforios interiores. Ms arriba se sita el rosetn calado que se ajusta al claristorio interior. Las 2 torres laterales forman parte del cuerpo de la fachada y se rematan con frecuencia con agujas o chapiteles que marcan el sentido ascensional del conjunto. La decoracin escultrica MARCA LA CONCEPCIN TEOLGICA DEL MUNDO GTICO. Las portadas presentan la misma composicin y mismos elementos que la portada romnica, pero el abocinamiento viene marcado por multiplese arquivoltas apuntadas. Las finas molduras, las columnillas, las traceras caladas, los motivos vegetales , les confieren un marcado aspecto gtico
El proceso constructivo: medios tcnicos y mtodos
La construccin de la catedral gtica requieren ingentes medios materiales y humanos que se dilatan a lo largo de varios siglos, por lo tanto, gran parte de las catedrales no estn construidas estrictamente en estilo gtico clsico, sino que combinan elementos y estilos diferentes. Por ello cobra sentido el entender que la catedral es el empeo de toda una poblacin, el smbolo de las posibilidades de una ciudad as como de sus dificultades, as como de su bsqueda de prestigio u utopas. La rapidez y la efervescencia de la primera formulacin del estilo gtico en los monumentos franceses de Ile (Francia), se produce gracias a la asociacin de intereses entre los obispos y los cabildos catedralicios con los propios de los monarcas Capetos. Es una arquitectura opuesta a los monasterios cistercienses romnicos. En otros territorios europeos, llega la influencia del gtico de Ile, aunque slo en Amiens hay una colaboracin entre el cabildo y los ciudadanos. Sin embargo, la catedral no fue en sentido estricto un espacio pblico, sino un espacio altamente privatizado en el que monarcas y nobles adquirieron derechos sobre una zona del edificio
El arquitecto y sus medios
En ms de una ocasin, el estilo gtico y la construccin de catedrales han sido interpretados como el esfuerzo conjunto y comunitario de la ciudad, es decir, un estilo de constructores annimos. Sin embargo, lo cierto es que la arquitectura gtica est llena de nombres concretos y de personajes que la favorecen y la extienden; est llena de arquitectos que fueron adquiriendo prestigio gracias a la expansin del gtico, aunque a veces permanecieron en el anonimato, algo muy distinto del individualismo renacentista. Algunos arquitectos gticos utilizaron el suelo de la catedral para perpetuar su nombre, como los tres maestros de la catedral de Reims: Luzarches, Crmon y REgnault. El gtico se extiende por toda Europa gracias al viaje de los arquitectos de unos lugares a otros. Sin embargo, el gtico marca una notable diferencia: -Ya no existen grandes cuadrillas de constructores, como ocurra en el romnico -Los estudios de la construccin estaban muy desarrollados y controlados por los gremiso -Cada maestro artesano tena su especialidad
Por lo general, las obras de la nueva catedral empezaban sin que ,se hubiera demolido el viejo edificio anterior, reedificndose las cabeceras y a veces una importante parte de las naves. La racionalizacin de las tareas permiti que las obras pudieran avanzar con rapidez; los arquitectos y maestros estaban mejor formados gracias a los gremios. Adems se perfeccion el dibujo arquitectnico a partir del 1200 con planos completos, que permitieron la especulacin sobre una posible realidad mediante su representacin. Las ltimas interpretaciones sobre la arquitectura gtica apuntan a la intencin de los arquitectos de crear un arte individual que los diferenciara de sus colegas
El significado simblico: el orden csmico y la mstica de la luz
La luz es el atributo fundamental del arte gtico, que dota a la arquitectura de una naturaleza trascendente y se percibe como la sublimacin de la divinidad. Una luz que el arquitecto gtico utiliza sabiamente para desmaterializar los elementos del edificio. Ser una luz fsica, no figurada en figuras y mosaicos, sino una luz general y difusa. La belleza del espacio gtico no puede entenderse sin la luz; las vidrieras son las encargadas de dar una luz difusa, coloreada e irreal (Roseton de la Sante- Chapelle de Pars)
. La tcnica utilizada en la conformacin de las vidrieras es el teido de trozos de vidrio unidos mediante tiras de plomo que delimitan las figuras y aslan los tonos
Espacios y usos de la catedral
La catedral no es slo un elemento de referencia espiritual y fsica, sino que sirve de espacio cvico polifuncional utilizado como encuentro , e incluso de mercado; la catedral es la ciudad dentro de la ciudad, el nucleo intelectual y moral de la colectividad, el corazn de la actividad pblica. Los espacios y usos propios del cabildo catedralicio son los claustros, las salas capitulares y los coros. La sala capitular es el lugar de reunin del cabildo, con plana cuadrangular y cubiertas de bveda estrellada. (sala capitular de la catedral de Salisbury)
El uso social de la catedral se increment a lo largo del tiempo; la nave central es la zona de reunin eclesial; las naves laterales son lugares para deambular y que se distribuya el trnsito por el edifico. Pero, ante todo, la catedral es un espacio destinado al enterramiento, en un panten funerario privilegiado en capillas privadas compradas al efecto en las naves laterales, lo que provea de fondos importantes para la conclusin de las obras en la propia catedral
La evolucin de las artes figurativas: escultura y las nuevas artes del color
El estilo gtico supone un paso decisivo en la liberacin de las artes figurativas respecto a la arquitectura: LA ESCULTURA, AUNQUE SIGUE LIGADA A LA ARQUITECTURA, MUESTRA EN EL TRATAMIENTO DEL RELIEVE UNA LIBERTAD RESPECTO AL MARCO ARQUITECTNICO QUE NO HUBIERA SIDO POSIBLE EN EL ROMNICO. Tanto pintura como escultura rompen la llamada ley de adecuacin al marco. Es el fin de las estatuas-columnas romnicas. Volumen, movimiento y expresividad constituyen las caractersticas de una escultura que camina con claridad hacia un marcado naturalismo, centrndose sobre todo en las portadas , donde se reproducen temas como el Juicio Final. (Portada de Saint-Denis),
donde los ancianos del pocalipsis siguen el sentido de las arquivoltas y ya no estn dispuestos de manera radial en torno al tmpano. Los capiteles ya no retienen la mirada romnica en la que estaban cargados de figuras. A no ser con motivos vegetales; lo que hacen ahora es facilitar la lectura de las lneas arquitectnicas. Hay una nueva forma de entender la realidad del hombre gtico: su preocupacin por el Dios Hombre y su naturaleza mortal hacen que cobren importancia escenas de su vida como la Crucifixin. La figura de la virgen desempea un papel fundamental, con temas humanos como el dolor, la ternura y la proteccin; la virgen se convierte en el eslabn entre los hombre y Dios. Los santos adquieren tambin importancia, representndose historias de sus vidas. La naturaleza sigue siendo importante, se mantiene el gusto por los monstruos y animales , aunque en menor grado que en el romnico. El nuevo sentido de la muerte hace que surja una importante escultura funeraria, gran parte de ella alojada en el interior de las catedrales. La invasin de las ventanas en las paredes de los edificios gticos hace que la pintura mural pierda importancia, a favor de la pintura en las vidrieras. Al mismo tiempo se desarrolla el arte del retablo, donde se mezclarn pintura y escultura La pintura gtica presenta un preferencia temtica religiosa: el mundo sobrenatural con figuras planas e ingrvidas, sin referencias a la realidad La crisis del siglo XIV da lugar a la llamada pintura del gtico internacional, en el que las cortes y los nobles manifiestan un gusto por el lujo y por las obras de arte
La ciudad en la cultura gtica
La forma de la ciudad medieval
En el aspecto fsico, dos elementos fundamentales prefiguran la imagen urbana de la ciudad medieval: la muralla y la plaza. La muralla surge como necesidad de defensa de un entorno a veces hostil, pero pronto se convierte en el origen de las finanzas municipales y en la delimitacin fsica de los derechos de los ciudadanos. La plaza, por su parte, surge como necesidad espacial para la instalacin del mercando, base econmica y de progreso de la ciudad. Un nucleo central formado por edificios administrativos y de gobierno, plazas mayores, casas gremiales, sedes de justicia, universidades y hospitales, se unen con las puertas de la ciudad a travs de calles radiales principales. Un buen nmero de ciudades medievales se forma por la fusin de varias aldeas cercanas y la construccin de una muralla comn conformar un conjunto urbano unitario. Otra tipologa muy extendida en esta poca es la ciudad con esquema lineal que surge a lo largo de un camino, siendo ejemplo paradigmtico el Camino de Santiago, del que surgen ciudades como Logroo y Sarra. Por ltimo otras ciudades responden al antiguo trazado regular de tradicin helenstica transmitido hasta la Edad Media por los campamentos militares romanos, con un plano rectangular amurallado y divididas en dos calles principales perpendiculares: el cardo y el decumanus de los campamentos romanos. En Francia se construyen una serie de ciudades fortificadas con fines militares (murallas de Aiges Mortes).
A finales de la Edad Media, reaparece el modelo de campamento romano debido a las efmeras instalaciones militares de asedio que llevaron a cabo los Reyes Catlicos al concluir la reconquista (campamento de Santa Fe a las puertas de Granada), con trazados geomtrico que influira en los diseos urbansticos de las ciudades hispanoamericanas). Adems de tener una funcin defensiva, la muralla se convierte en un elemento imprescindible de la ciudad, ya que identifica y simboliza a la misma, como un sentimiento de integracin en la comunidad. Las murallas llegan incluso a estratificar los espacios ciudadanos, ya que en poca medieval, la nobleza y la burguesa acomodadas buscaron edificar sus casas y palacios al abrigo de las murallas, buscando solidez y seguridad. La plaza medieval surgi unida al auge del mercado, aunque se dieron casos de hacinamiento de viviendas en el interior de las murallas que imposibilitaron la organizacin de plazas
TEMA 3 La arquitectura gtica en el siglo XIII. Las grandes catedrales.docx
TEMA 3. LA ARQUITECTURA GOTICA EN EL SIGLO XIII: LAS GRANDES CATEDRALES
Gonzalo Vzquez
Francia: origen y fases de la arquitectura gtica
A diferencia del arte romnico, que tiene su origen en diferentes regiones geogrficas, el arte gtico temprano tiene como nico centro de nacimiento e irradiacin al norte de Francia, en un contexto de alianza entre la monarqua francesa y la iglesia. La regin de Ile era un territorio dominado por la dinasta de los Capetos, una slida estructura monrquica que favoreci la formacin de una clase dirigente unitaria animada por el ideal caballeresco. Esta sociedad hall una jerarqua eclesistica debilitada. Otro factor fundamental para la difusin del arte gtico fue la expansin de las lenguas vernculas (romances), establecindose en esta poca lenguas literarias nacionales de prestigio poltico y potico El primer intento de arquitectura gtica se produce, precisamente, en la abada de Santi Denis, lugar donde haba sido coronado Carlomagno (754) y lugar tambin de mausoleo de reyes franceses y merovingios. La cabecera fue iniciada por el abad Suger en 1140, combinando ya la bveda de ojivas, cuyos nervios apoyan en haces de columnillas que se prolongan hasta el suelo. Gracias al arco apuntado, la luz invade el espacio arquitectnico interior, unido a un presbiterio con deambulatorio y capillas radiales. El objetivo del abad Suger es buscar un original lenguaje arquitectnico, ms elegante y que sea manifestacin original y contundente del poder real frente al clero cluniacense y la nobleza feudal. Se trata por tanto de una arquitectura que muestra poder: la alianza que la monarqua establece con un nuevo clero. Pero el comienzo del gtico en Francia est marcado tambin por otro edificio: la catedral de Sens, con una nave central totalmente cubierta con bvedas de crucera. Sin embargo, la nica novedad respecto al romnco es la supresin de tribunas (an sigue influenciado por las abadas cistercienses)
El gtico preclsico, el clsico y el radiante
Preclsico (II mitad del siglo XII) (catedral de Laon)
-bvedas sexpartitas (3 nervios y 6 pelementos sobre tramo cuadrado) -Articulacin del muro mediante 4 pisos -Alternancia de soportes pilar-columna -Presencia de tribuna que impide la apertura de grandes vanos
No obstante, el prototipo de catedral gtica es, sin duda , Notre Dame de Paris. Las continuas investigaciones para conseguir mayor elevacin y apertura de ventanales llevan a la invencin del arbotante y que permite dirigir los empujes desde las bvedas hasta los contrafuertes exteriores, con lo que se consigue la apertura de grandes vanos.
Gtico clsico (I mitad del siglo XIII)
La utilizacin de arbotantes en Notre Dame
abre una nueva etapa en la arquitectura gtica. NOtre Dame consta de 5 naves separadas por arqueras sobre pilares cilndricos. La fachada principal se estructura en 3 cuerpos horizontales y 3 verticales, flanqueados por dos torres, al estilo de las romnicas normandas. En el cuerpo inferior se abren las 3 portadas donde se concentra una profusa decoracin escultrica; el cuerpo inferior se separa del cuerpo superior mediante un friso corrido, con decoracin escultrica (galera de los reyes). Sobre l se abre el gran rosetn, que coincide con el espacio de la nave central y est flanqueado por dos grandes ventanales; a continacn presenta una galera de arcos ojivales , y, rematando el conjunto, las torres decoradas con ventanales alargados. En esos mismo aos (1194 1220) se inicia la construccin de la catedral de Chartres,
con la novedad de eliminar la tribuna sobre las naves laterales y la utilizacin de bvedas de crucera simple. Notre Dame lo haba hecho posible, en Chartres se hace realidad. La planta de Chartres
es de 3 naves con girola y capillas radiales. Su sistema constructivo lleva a la plenitud del gtico clsico. El uso exterior de arbotantes permite que el muro de la nave central se articule en 3 pisos (desaparece de forma definitiva la tribuna). Todo ello lleva a la reduccin del grosor de los muros que se pueden horadar con grandiosos ventanales ocupados por vidrieras a travs de las cuales la luz se filtra y se transforma en claridad coloreada que inunda todo el espacio interior confirindole un simbolismo trascendente. Del mismo modo, el arquitecto de Chartres sustituye la bveda sexpartita de tramos cuadrados por la bveda de crucera sencilla (2 nervios cruzados dividida en cuatro plementos. Sin embargo, la fachada principal sigue muy vinculada a los modelos romnicos. El estilo gtico se afianza definitivamente en las catedrales de Reims y Amiens. La catedral de Reims
tena un significado especial para la monarqua francesa, ya que era el lugar en el que se consagraba a sus reyes. Amiens representa el resultado del esfuerzo conjunto y comunitario de una ciudad, ya que est probado que para su ereccin se cont con la aprobacin expresa del clero y el pueblo. En Normanda, el estilo gtico se impuso una vez desligada sta de Inglaterra al ser ocupada por los reyes capetos (1204). Su primer ejemplo destacable fue la catedral de Lisieux
Gtico radiante (II mitad del siglo XIII)
El estilo ya perfectamente asentado evolucionar hacia una artificiosidad continua empeada en ganar altura, expandir los vanos y acentuar el apuntamiento de los arcos. Los avances tcnicos permitan que las formas fueran cada vez ms ricas y complejas y a partir de la II mitad del s XIII las filigranas de rosetones y ventanas respondan a diseos dibujados previamente, ganndose en elegancia y preciosismo, pero PERDINDOSE MONUMENTALIDAD: la vidriera era la protagonista y la arquitectura serva nicamente de soporte. La catedral gtica ve reducida sus dimensione y se asemeja a una caja de cristal. El mximo exponente del gtico radiante lo encontramos en Sainte Chapelle (Pars),
con dos plantas la inferior poco iluminada, y la superior, una autntica caja de vidrio con alargados ventanales. Otro ejemplo de gtico radiante es la abada de Saint Danis en Pars
Originalidad del gtico ingls: el primer gtico y el estilo decorado
Inglaterra fue el primer territorio no francs en adoptar el estilo gtico, en reformularlo y dotarlo de caractersticas originales. Uno de los primeros edificios es la catedral de Durham (1093 1133) donde los nuevos elementos arquitectnicos: arco apuntado, bvedas de ojivas se ensayan en una concepcin del espacio an romnica, an influenciado por el estilo normando. Pero desde finales del sigl XII el estilo normando es sustituido por el gtico, con la catedral de Canterbury,
mantenindose la cripta romnica. La catedral de Salisbury
, iniciada en 1220 presenta el genuino gotico ingls: doble crucero y cabecera recta. Sin duda, el gtico ingles es un estilo ms horizontal que el francs, con reducidas puertas de acceso, con arqueras que cobijan estatuas, cubriendo toda la superficie del muro, incluidas las torres. En la abada de Westminster (sala capitular de Westminster) se desarrolla un estilo gtico francs imbricado con el ingles, lugar de coronacin de los reyes de Inglaterra, presenta paralelismo con Reims. La sala capitular de la catedral de Wells
(fachada de la catedral de Wells)
, menos acristalada que la de Salisbury, destaca por las nervaduras de su bveda que descansan en un pilar central con forma de palmera. Excepcional es la catedral Exeter,
al sudoeste del pas edificio de escasa altura en el que las bvedas interiores arrancan sobre robustos haces de columnas. En su fachada occidental destaca su gran ventana central
Espaa: la importacin del modelo francs
En Espaa, el gtico se desarrolla desde finales del siglo XII, el gtico lleg de Francia, para luego pasar a formular caractersticas propias. La primera poca, en el siglo XIII, marcada por las estrechas relaciones de Castilla con Francia, se produce una importacin directa del modelo constructivo francs: es la poca de las grandes catedrales espaolas. En el siglo XIV, el gtico clsico se funde con las formas italianas introducidas a travs del reino de Aragn En el siglo XV se introducen formas borgoonas y flamencas (Castilla tiene una intensa relacin comercial con Flandes), surgiendo el estilo hispano- flamenco). En 1196 se inicia la construccin de la catedral de Cuenca,
considerada la primera catedral gtica de la pennsula; en ella se utilizan bvedas sexpartitas propias del gtico primitivo del norte de Francia
Las grandes catedrales castellanas
Al igual que el gtico francs, la preeminencia de obispos sobre abades, su alianza con los nuevos poderes monrquicos y el peso especfico que fueron adquiriendo las ciudades sobre el conjunto de los reinos son hechos que condicionarn en la construccin de las catedrales. En 1221 se comienza la catedral de Burgos,
ciudad desde donde se canalizaba todo el mercado de la lana hacia los Paises Bajos. En Burgos se siguen las directrices de Reims. La amplitud concedida al presbiterio planteara en el futuro un complejo problema respecto de la ubicacin del coro; en las catedrales europeas el coro est situado siempre en el prebisterio, pero en la catedral de Burgos este prebisterio es demasiado profundo y no permite acompaar adecuadamente el rito religioso por mala acstica, por lo que en Burgos se decide su colocacin en la nave central, solucin que ya se haba adoptado en la catedral de Toledo. Esta ser a partir de este momento la ubicacin de los coros en las catedrales espaolas. La catedral de Leon
tiene tambin una importante conexin con el poder regio, ya que en 1230 se unieron el Reino de Castilla y el Reino de Leon, lo que dio lugar a que Alfonso X iniciara una construccin igual de ostentosa que la de Burgos. Influenciada tambin por Reims y Amiens. El interior presenta un alzado tripartito con un estrecho triforio sobre el que se abren amplsimos ventanales por donde entra luz coloreada por las vidrieras. Este ligera estructura es sostenida al exterior mediante gruesos contrafuertes y dobles arbotantes. La fachada principal es similar a la de Chartres con 3 prticos sobre los que se abre un hermoso rosetn flanquada por dos torres. Por iniciativa del rey Fernando III y para conmemorar la victoria de la batalla de las Navas de Tolosa, en 1226 se inician las obras de la catedral de Toledo,
de mayores dimensiones que la de Burgos y de menores que la de Len. La catedral es una estructura gtica salpicada con elementos mudjares aislados. Durante el siglo XIII se ponen en marcha, adems las catedrales de Burgo de Osma, Oviedo, Palencia, Astorga o Bilbao, todas de menores dimensiones y menos elegantes. Lo que es cierto es que la tendencia de la arquitectura gtica a crear un espacio direccional, grandioso, amplio y desahogado, se ve interrumpida y hasta truncada con las catedrales gticas espaolas con la incursin del coro en medio de la nave central que atomiza el espacio y fractura su direccionalidad hacia la cabecera, fragmentando la visin del mismo e interrumpiendo su unidad. En el siglo XIV Castilla vive inestabilidad que incide enla construccin de nuevos edificios. No sera hasta el reinado de los Reyes Catlicos cuando el gotico arraigue como estilo popular, dado que con anterioridad fue consecuencia de la voluntad impuesta por personajes notables
Las peculiaridades del gtico en la Corona de Aragn
El gtico del siglo XIV se centra fundamentalmente en las construcciones del reino de Aragn, que a pesar de sufrir las consecuencias de la peste negra (desde 1348,) goza de un perodo de expansin econmica y territorial. Recibe la influencia de Francia e Italia. Se tiende a la planta de saln, prescindiendo de la diferencia de altura entre nave central y laterales,, con lo que se reduce la funcin de los arbotantes. Las cubiertas se hacen planas y se abren pequeos ventanales, con predominio del muro sobre el vano. La catedral de Barcelona, iniciada en 1298 con un proyecto de Jaume de Fabre,
consta de 3 naves casi a la misma altura, girola sin arbotantes exteriores, deambulatorio y 9 capillas radiales. Las bvedas descansas en esbeltos pilares que se alargan dejando un pequeo espacio para el triforio ciego y culos en vez de ventanales. El modelo de catedral de Barcelona se aplic a la baslica de Santa Mara del Mar, de Barcelona
, que opta por la misma planta de saln, con 3 naves de idntica altura, separadas por pilares octogonales y con ausencia de arbotantes. Su arquitecto, Berenguer de Montagut , consigue un espacio interior amplio y desahogado pero en el que prima el muro envolvente sobre el vano. Su iluminacin se produce a travs de culos laterales con poca incidencia de la luz coloreada de las vidrieras. La catedral de Palma de Mallorca
iniciada en el siglo XIII sigue el mismo esquema de las catedrales catalanas con 3 naves y capillas laterales entre los contrafuertes
Italia y la tradicin clsica
En Italia, el estilo gtico no tiene tanta extensin ni arraiga como estilo propio, ya que se ve superado por las nuevas formas prerrenacentistas del Trecento. La arquitectura italiana, dominada por la tradicin clsica, es ms horizontal y cercana a masas sencillas propias del romnico. El arco apuntado lleg ligado a modelos cistercienses (abada de Fossanova,siglo XIII), aunque el desarrollo gtico llega de la mano de franciscanos y dominicos (nuevas rdenes mendicantes), lo que lleva a una predileccin por la planta basilical, tendencia a ventanas de reducido tamao y arcos ligeramente apuntados. Ejemplo : iglesia de Santo Domingo en Bolonia. La reaccin contra las formas gticas, tan lejos de la tradicin clsica, es muy temprana y aparece ya en la catedral de Orvieto,
donde la horizontalidad se remarca por el juego cromtico. Pese a esta tendencia hacia el clasicismo y el prerrenacimiento, Italia acoge, aunque muy al norte, un ejemplo paradigmtico de arquitectura gtica: la catedral de Miln, una arquitectura ligada al poder ducal y eclesistico, como haba ocurrido en Francia y Espaa. La planta es de 3 naves, crucero de tres naves y cabeza con girola y capillas radiales. Su espacio interior trata de armonizar el espacio dinmico del gtico clsico con la tendencia hacia la unificacin espacial propia de la arquitectura centroeuropea
La arquitectura gtica en Centroeuropa
El Sacro Imperio permanece reticente ante cualquier innovacin hasta comienzos del siglo XIII cuando aparece un estilo de transicin romnico- gtico (catedral de Limburg an der Lahn. En los territorios de habla alemana la evolucin de la arquitectura fue compleja; se desarrolla a partir del siglo XII copiando laterales de las de Chartres, Reims y Amiens, como ocurre en la catedral de Colonia.
Sin embargo, pronto presenta diferencias respecto al gtico clsico francs: son las iglesias denominadas de saln, con naves dispuestas a la misma altura que unifican el espacio produciendo una sensacin de diafanidad que no haban conseguido los modelos franceses. La influencia del gtico alemn se trasmitirn hacia el norte y centro de Europa hasta Rusia. En cuanto a la arquitectura religiosa, la discontinuidad geogrfica y poltica favorecieron que las grandes intervenciones arquitectnicas no se centraran solo en las catedrales, sino en iglesias de estilo catedralicio vinculadas a poderes locales y no a altas jerarquas. En todas ellas hay una tendencia a la unificacin espacial en el interior y a la centralizacin en planta, con naves a la misma altura, sin deambulatorio ni girola ni arbotantes. Lo que individualiza al gtico alemn es la falta de referencia a la Antigedad clsico, en contra de lo que se produce en Italia TEMA 4. LA ARQUITECTURA GTICA EN LOS SIGLOS XIV Y XV
Gonzalo Vzquez
La arquitectura tardogtica en Europa
Si algo caracteriza a la arquitectura gtico-tarda es la riqueza y la diversidad que alcanza en los diferentes pases. No existe un centro difusor, como ocurre en Francia en el periodo anterior. Hay abundancia de elementos decorativos, renunciando a parte de la complejidad constructiva, estructural y simblica del gtico clsico. En las construcciones religiosas se abandona la mstica de la luz, por lo que el espacio ya no se entiende como trascendente y transfigurado. Las consecuencias son que la arquitectura gtica se adecua para todo tipo de edificios y construcciones. Los interiores de las iglesias gticas quedan oscurecidos, ya no hay ventanales cubiertos con vidrieras; las cabeceras crecen, las capillas privadas aumentan en nmero. En el exterior aumentan las torres y agujas, las portadas son muy decoradas. El gusto por la ornamentacin se refleja en elementos arquitectnicos significativos: -La bveda de crucera se desarrolla con formas estrelladas a base de nervios secundarios -Los capiteles desaparecen y el apoyo de los nervios de las bvedas cae sin interrupcin en los soportes -Aparecen nuevos arcos como el carpanel y el mixtilneo -Los muros, vanos y rosetones se cubren de traceras -Decoracin vegetal de yedras y frondas
El gtico flamgero francs
Es la definicin de esta fase final del estilo gtico en Francia. A diferencia del radiante, la iglesia deja de interpretarse como una autntica caja de vidrio, abandonndose la conexin entre espiritualidad y estructura difana. En la arquitectura religiosa, gran parte del flamgero se plasmar en las fachadas (fachada de la Trinidad de Vendome), donde se observa el juego de curvas y contracurvas que dibujan llamas ondulantes en la tracera de las ventanas. En la arquitectura cortesana, hay que destacar que desde finales del siglo XIII los reyes de Francia remodelaron o construyeron sus residencias (castillo de Vincennes,
como ciudad administrativa amurallada, residencia regia y capilla palatina). Del mismo modo, miembros de la familia real crearon cortes satlites de la de Pars (palacio de Mehun sur yevre) en un intento de competir con la residencia del propio monarca
El gtico perpendicular ingls
En Inglaterra, a partir de 1350 el uso de bvedas de abanico permiti el desarrollo de estructuras ligeras sin arbotantes (catedral de Gloucester). Finos nervios verticales se cortan por otros horizontales formando una trama geomtrica regular que se repite en los muros y permite la apertura de amplsimos ventanales (capilla de Enrique VII en la Abada de Westminster)
El dominio de las iglesias de saln en Centroeuropa
Desde mediados del siglo XIV se observa una ruptura con las actitudes arquitectnicas del pasado, aunque la tendencia anterior de espacios homogneos continu (catedral de Praga)
Espaa: el final del gtico y el reinado de los Reyes Catlicos
A lo largo del siglo XIV Castilla vivi un periodo de gran inestabilidad que paraliz en gran medida las construcciones; frente a esta situacin, en la Corona de Aragn hay un desarrollo econmico que favorece la construccin de edificios significativos. La catedral de Oviedo, de 1388 (no se termina hasta el siglo XVI), es el edificio en el que mejor se muestra el gtico flamgero de origen francs, patente en las traceras del triforio y en las bvedas estrelladas. Por su parte en la Corona de Aragn, la renovacin del gtico lleg de mano de arquitectos procedentes del norte de Francia que a su vez la difundieron por Castilla. Por Castilla llegaron tambin artistas extranjeros flamencos y normandos (catedral de Sevilla de 1401), que se erigi sobre la antigua mezquita. Su planta es un rectngulo, tiene 5 naves que no sobresalen de los muros perimetrales, lo que le confiere un aspecto de caja. La llegada de maestros extranjeros se debe al inters de un grupo de comitentes de atraerlos para sus grandes empresas arquitectnicas. As, hacia 1440 el obispo Alonso de Cartagena trae a Burgoa a Juan DE colonia para construir las dos torres de la catedral de Burgos.
El rey Juan II lo requiri para la construccin de la iglesia de la Cartuja de Miraflores, destinada a panten real. En Toledo, el arzobispo Juan de Cerezuela requiere los servicios del arquitecto Hanequin de Bruselas, para finalizar la capilla funerario de don lvaro de Luna en la catedral de Toledo, realizando adems la coronacin de la torre y la puerta de los Leones. Desde finales del siglo XV , la llegada al trono de los Reyes Catlicos se inicia un ola constructiva en la que el gtico se simplifica en su estructura y se clarifica en las construcciones, que como expresin del poder real se extender por toda la pennsula: se complican infinitamente las nervaduras de las bvedas, se utilizan todos tipo de arcos y hay abundante decoracin de finos labrados. Una vitalidad que termin enlazando con las primeras construcciones renacentistas, por lo tanto, dos arquitecturas vlidas y novedosas, adecuadas para configurar una imagen moderna de la monarqua, una referencia visual del poder y emblemtica. Podemos decir que esta forma de arquitectura tiene su origen en la obra que el arquitecto Juan Guas realiza en Toledo a partir de 1476 para los Reyes Catlicos: iglesia de San Juan de los Reyes,
con la intencin de convertirlo en Mausoleo real, as como la renovacin del Castillo del Real de Manzanares
realizado por Juan Guas para la familia Mendoza: la tradicional funcin defensiva de los castillos sufren el cambio hacia la imagen del poder, con el matiz de que deja de ser residencia seorial para insertarse como palacio plenamente ciudadano inserto en la trama urbana de la ciudad. Por otra parte, los hospitales y centros de beneficencia fueron remodelados o se crearon nuevos, dejando de estar adscritos a las comunidades religiosas para constituirse en complejos independientes
El gtico manuelino en Portugal
Presenta un gusto decorativista propio del gtico flamgero, unas estructuras simplificadas para poder repetirse con facilidad y una mezcla con elementos renacentistas. Aunque sus principales manifestaciones fueron arquitectnicas, tambin se mostraron en escultura. Se caracteriza por una exuberancia de motivos decorativos y por el mantenimiento de estructuras gticas. La vocacin marinera de Portugal determina que los motivos ms utilizados deriven en formas marinas y aparejos marineros o instrumentos nuticos (Torre de Belem, Lisboa)
del arquitecto Francisco de Arruda, era un centro de recaudacin de impuestos
El auge de la arquitectura civil: edificios para la ciudad
El final de la Edad Media se puede identificar por un florecimiento de la vida urbana, con el afianzamiento de nuevas clases profesionales y el lento y progresivo desmantelamiento de las estructuras feudales, lo que trae consigo nuevos grupos sociales en el arte y la arquitectura. Las nuevas oligarquas urbanas renuevan por entero la imagen de la ciudad bajomedieval, con ambiciosos encargos de edificios civiles. LA CATEDRAL DEJA DE SER EL SMBOLO ARQUITECTNICO DE LA CIUDAD, a favor de lonjas, ayuntamientos, hospitales En Espaa, ligados a la imagen de poder que quiere transmitir la monarqua se construirn los hospitales de Toledo, Granada y Santiago; en Inglaterra , las edificaciones universitarias de Oxford y Cambrige; en Portugal, la torre de Belem; en los Paises Bajos, las enriquecidas clases burguesas muestran edificios ciudadanos: ayuntamiento, lonjas: lonja de Brujas,
ayuntamiento de Bruselas;
las lonjas eran lugares de comercio y de reunin de negocios que se situaban junto a los ayuntamientos, centro poltico de la ciudad. Eran edificios de 2 3 plantas alargadas, de naves nicas con alargados ventanales; la horizontalidad de las fachadas contrasta con la verticalidad de sus torres campanario. En Italia, la fuerza de las ciudades-Estado llev a la construccin de edificios civiles como el ayuntamiento de Siena. En la corona de Aragn destacan las lonjas de Valencia y Palma de Mallorca En Venecia, el gtico flamgero se mezcla con elementos orientales y bizantinos (palacio ducal )
TEMA 5. LA ESCULTURA GOTICA
Gonzalo Vzquez
La renovacin del lenguaje plstico
La cada del Imperio Romano conllev un largo periodo de decadencia hasta mediados del siglo XI, en el que las ciudades del Occidente cristiano observaron un lento pero continuo desarrollo econmico y aparicin gremios de artesanos. Adems el reforma emprendida a mediados del siglo XI por Gregorio VII consigui restablecer la autoridad moral del papado, lo que conllev la transformacin de las comunidades monsticas, sometidas ahora a los obispos. La catedral, smbolo del renovado poder episcopal, adopt la misin de ilustrar y educar al pueblo por medio de LA IMAGEN ESCULPIDA. Con la irrupcin de aristotelismo, el pensamiento teolgico avanz utilizando la razn como instrumento capacitado para explorar el universo circundante. A su vez, la reflexin teolgica comenz a centrarse en la condicin humana de Cristo. En el mbito de la imagen, esto signific el alejamiento de la idea romnica para la cual todo lo que afectaba a la materia era pecado, por eso durante estos siglos asistimos a un progresivo naturalismo , con rostros y gestos cada vez ms realistas, con ms sentimiento, ms humanos
La escultura gtica de los siglos XII y XIII
En Francia, al igual que ocurre en arquitectura, la renovacin del templo emprendida por el abad Suger constituye una referencia fundamental en los orgenes de la escultura gtica. En la portada de la abada de Saint Denis se representa el tema del Juicio Final con un Cristo sentado delante de la cruz y a ambos lados de su cabeza 4 ngeles portan los instrumentos de la Pasin. A los pies de Cristo aparecen las figuras de los muertos que salen de sus tumbas. La novedad consiste en que ya no hay la sensacin y terror que caracterizaba a las portadas cluniacenses. La conocida como Portada Real de la catedral de Chartres, ya no hay esas imgenes monstruosas del romnico. Nos encontramos con esculturas talladas en la misma piedra que las columnas que se funden en el rgido esquema de columnas y arquivolas: un ordenamiento geomtrico dominado por la fe y la razn. Esta fusin de la escultura gtica francesa con la arquitectura cumple una funcin que se aleja de lo decorativo: en las fachadas la escultura divde los pisos e invade las zonas altas. La portadas de Notre Dame avanzan una importante transformacin iconogrfica en torno a la Virgen Mara, que se ubica en un trono al mismo nivel que Cristo. El siglo XIII se inaugura con un estilo de transicin que se caracteriza por la recuperacin de las formas de la antigedad clsica (Relicario de los reyes magos de Nicols de Verdn)y una tendencia a la monumentalidad (catedrales de Laon y de SEns). La reconstruccin de la fachada occidental de Notre Dame de Pars es fundamental para comprender el cambio que se produce en este siglo; la portado es ocupada por el Juicio Final en el que la figura de Cristo ABANDONA EL CARCTER DE JUEZ, APARECIENDO AHORA CON UNA ACTITUD REDENTORA. En 1210, tras un incendio, el arzobispado de la catedral de Reims puso en marcha un proyecto de reconstruccin que fue interrumpido en numerosas ocasiones. Fue una catedral relevante por su estrecha relacin con el poder monrquico y en ella observamos un desbordamiento de la escultura que invade toda la fbrica, con personajes del Antiguo Testamento que se presentan como antepasados de la monarqua francesa. En el Museo de Cluny se conserva la figura de un Adn desnudo, un buen ejemplo de cmo se profundiz en el estudio anatmico del cuerpo humano y en las posibilidades del movimiento. En el Sacro Imperio, fue hasta bien entrado el siglo XIII cuando se asimilaron las formas gticas procedentes de Francia, de tal manera que la catedral de Estrasburgo abandona el romnico, el bizantinismo y la tradicin otoniana, con un personaje influyente: Nicols de Verdn, que introdujo el estilo francs en el Imperio. Fue peculiaridad en el Imperio la mayor autonoma de la escultura respecto al elemento arquitectnico con lo que en las portadas se reducen las esculturas, aumentando en el interior
(Pilar de los Angeles de la Catedral e Estrasburgo), compuesto por 12 esculturas dispuestas en 3 registros. Su iconografa remite al Juicio Final. Todas las figuras del conjunto son altas y delgadas, con un movimiento acompaado de ropajes finos que permiten observar la anatoma del cuerpo. La catedral de Bamberg es el segundo de los grandes focos alemanes, en la que participan dos escuelas: una arcaizante de tradicin romnica y otra ms cercana a los modelos franceses En Espaa,, la catedral de Burgos ejemplifica perfectamente la asuncin de modelos franceses. Levantada entre 1221 y 1260 bajo el impulso del obispo Mauricio, sus grandes conjuntos arquitectnicos se sitan en la zona del crucero. El conjunto mejor conservado de la estatutaria gtica en Espaa es el de la catedral de Len, con sus fachada occidental
dedicada a la infancia de Cristo y a escenas de la vida de la virgen, junto con el Juicio Final
Clasicismo y originalidad del gtico en Italia
La escultura italiana presenta una gran independencia respecto a los modelos franceses , las causas son las siguientes: -Inicial persistencia de los modelos romnicos -Influencias oriental y bizantina -Temprano inters por la antigedad clsico, fruto de la voluntad del Emperador Fedrico II,que tena territorios al N y S de Italia.
El Plpito del Baptisterio de Pisa, de 1260,
de forma hexagonal, se alza sobre 6 columnas externas y una columna central, sobre una basa con figuras humanas y animales. La decoracin de este plpito entronca con la tradicin franciscana de exhibir paneles con imgenes, mientras que el lenguaje formal recuerda a los sarcfagos de la antigedad tarda. Arnolfo di Cambio ayudante de Pisano entr al servicio de Carlos Anjou en Roma y su obra Tumba del Cardenal de Braye
muestra la figura del difunto sobre el sepulcro en el que lo ms original son las figuras que se disponen a abrir o cerrar las cortinas
La escultura gtica de los siglos XIV y XV: escultura exenta y espritu corts
El periodo comprendido entre los siglos XIV y XV es uno de los ms brillantes de la escultura europea occidental. SE GENERALIZA LA PROGRESIVA INDEPENDENCIA DE LA ESCULTURA RESPECTO A LA ARQUITECTURA. Para Georges Duby, los esfuerzos baldos de Santo Toms de conciliar cristianismo y aristotelismo a travs de la razn dieron paso a una visin franciscana del mundo que ahondaba en la humanidad de cristo, tanto en su ternura infantil como en el suplicio de la muerte. Un segunda aspecto que caracteriza la produccin escultrica de estos siglos es la consolidacin de los poderes terrenales monrquicos y nobles. En las cortes europeas la exhibicin de la fuerza militar dej paso a una nueva escenificacin del poder manifestada a travs del lujo y del buen gusto, valorndose especialmente el mrmol y el alabastro. Uno de los aspectos que mejor ilustra esta etapa es el gran desarrollo del sepulcro monumental. En Francia, durante la I mitad del siglo XIV la escultura pasa de estar al servicio del clero, a ser recuperada por particulares que formaban parte de la familia real, de la corte o de la nobleza. Es el momento de gestacin de una escultura cortesana, manifestada en pequeos encargos fruto de la piedad individual ( ngel de la anunciacin, Museo de Cleveland) La llegada al trono de Carlos V supuso un gran impulso para la escultura francesa. Con l se implanta una verdadera poltica artstica dirigida a legitimar el poder de la monarqua (retratos de Carlos V y Juana de Borbn, Museo del Louvre).
No obstante la fama de escultores como Juan de Lieja se debe a su maestra en el arte funerario (estatuas yacentes de Carlos IV y Juana de Evreaux).
Los sepulcros monumentales adquieren a finales de la Edad Media una dimensin sociolgica desconocida hasta entonces En Inglaterra se observa una acusada falta de correspondencia entre la arquitectura y la escultura gtica a causa de las destrucciones llevadas a cabo tras la reforma anglicana de Enrique VIII, de marcado carcter iconoclasta. No obstante, en la catedral de Canterbury se conserva el sepulcro del Prncipe Negro
cuyo autor fue posiblemente Jean Orchard En el Sacro Imperio y Centroeuropa, tras la coronacin de Carlos IV, Praga se convierte en la capital artstica del Imperio, imitando a Carlos V en Pars. Un estilo cortesano claramente vinculado a la escultura francs (virgen de Krumlov) donde se muestra la iconografa de la Piedad. A partir de la II mitad el siglo XV cambia en gusto abandonndose las formas amables y se vuelve a ahondar en el realismo. En Espaa y Portugal , al igual que ocurri en el Imperio, se produce un desarrollo de la escultura sin precedentes. El nmero de encargos atrajo a escultores del norte, cuya tcnica y estilo acabaron fusionndose con las tradiciones de cada regin, dando lugar a un arte de gran originalidad. Uno de los maestros ms importantes fue Pere Joan (retablo de santa tecla
de la catedral de Tarragona). En Burgos destaca Gil de Sile (retablo mayor de la cartuja de Miraflores).
En Portufal, por su parte, el principal foco de encargos fue la escultura funeraria: Sepulcro de Ins de Castro para la abada de Alcobaa
TEMA 6. EL GOTICO Y LAS ARTES DEL COLOR
Gonzalo Vzquez
Las artes del color. El gtico lineal y el auge de la vidriera y la miniatura
La apertura de grandes vanos en la arquitectura gtica en detrimento de la superficie mural trajo consigo una drstica reduccin de la pintura mural, aunque sigui practicndose en palacios y conjuntos civiles, abandonndose, lgicamente los temas sacros, y floreciendo una temtica profana caballeresca: - Sucesos histricos - Escenas de cacera - Luchas de caballeros - -Representacin de nuevos espacios como la ciudad (Conquista de Palma de Mallorca por las tropas de Jaime I
En el retablo de San Cristbal del Museo del Prado hay organizacin por escenas. Otra de las caractersticas propias de la poca es la pervivencia de fondos dorados. Se trata en definitiva de una dialctica que parte de la tradicin simblica bizantina para adentrarse poco a poco en la representacin de espacios naturales. Un comentario ms detenido va a merecer la vidriera, un arte utilizado en pocas anteriores que ahora adquiere mayor protagonismo
La vidriera. Simbolismo, tcnica y desarrollo histrico
Para entender el papel que juega la vidriera entre las artes gticas debemos recordar el carcter simblico y trascendente que se otorga a la luz en la tradicin literaria cristiana; los telogos distinguan entre luz espiritual (Dios) y luz natural (manifestacin o expresin de Dios). LA LUZ DEL INTERIOR GTICO, TRANSFORMADA POR EL FILTRO COLOREADO DE LA VIDRIERA, SE CONVIERTE EN LUZ NO NATURAL, QUE SIMBOLIZA LA LUZ ESPIRITUAL (IMAGEN DE DIOS), Y QUE TRASLADA EL ESPACIO ARQUITECTNICO A UNA DIMENSIN TRASCENDENTE. Por el monje Tefilo sabemos que el trabajo del vidrio parta de un boceto a pequea escala, pasando luego a un cartn de tamao real que guiaba la colocacin de los vidrios ya cortados. Sobre los vidrios se dibujaba a pincel las lneas de figuras, rostros, pliegues, etc.. Al cocer las piezas en el horno la pintura se funda con la superficie vitral. Ms adelante se introdujo la tcnica de la grisalla, con la que se conseguan efectos de claroscuro que dotaban de volumen a las pinturas. La vidriera tuvo un desarrollo desigual en Europa. Tuvo mayor esplendor en el norte de Francia. Estilsticamente, la vidriera, como la miniatura, parte de la recuperacin de formas antiquizantes propias del denominado estilo 1200. En Chartres, cuya reconstruccin comenz en torno a 1190, encontramos uno de los conjuntos vitrales mejor conservados: Glorificacin de la virgen;
un programa iconogrfico que se completa con distintos pasajes bblicos y escenas de la vida cotidiana, con un contraste cromtico entre azules y rojos, utilizndose el verde, purpura, amarilo y blanco para las figuras. Es en Pars, en la Sante Chapello , hacia 1240, donde la vidriera juega un papel sin precedentes en la bsqueda de un espacio trascendente; el muro desaparece caso por completo y los elementos arquitectnicos se decoran para fundirse con el efecto de las vidrieras en la bsqueda de una unidad espacial. Las imgenes hacen continuas alusiones a la monarqua francesa, que aparece ligada a los reyes del Antiguo Testamento. Las equilibradas proporciones de las figuras suponen un salto importante hacia el estilo gtico pleno. Conforme avanza el siglo, las vidrieras fueron abandonando su intenso cromatismo para hacerse ms luminosas. Para ello se utilizaron vidrios ms finos y traslcidos (Coro de la catedral de Amiens, 1270). La vidriera francesa se expandio por Estrasburgo, Colonia e Inglaterra. En Espaa , es en la catedral de Len donde encontramos el ciclo de vidrieras ms importante y mejor conservado del pas, con influencia francesa y un evidente inters por exaltar el papel de la monarqua (Alfonso X el Sabio, lado norte de la nave central.
La miniatura gtica y los libros de devocin durante el siglo XIII
Durante el siglo XIII se consolid una nueva clientela de carcter urbano que repercuti en la empresa de edicin y en el tamao de los libros: clientes intelectuales , estudiantes y cortesanos (reyes y prncipes). Hay que tener en cuenta tambin que en el siglo XIII la ilustracin de libros pas de ser competencia exclusiva de clrigos y monjes, a ser elaborados por talleres de profesionales laicos. Estos nuevos talleres laicos fueron los responsables de la renovacin que tiene lugar durante esta centuria. Un estilo propio , que conjug el bizantinismo con las tradiciones locales, permiti a la pintura alejarse de los esquemas abstractos romnicos y crear imgenes ms naturales y corpreas . En Inglaterra, uno de los autores ms importantes fue el llamado Maestro de la Hoja Morgan, miniatura que influy en el norte de Francia (Salterio de Ingeburge). En Francia , la miniatura francesa pronto se consolid en un estilo propio; el famoso Saltero de San Luis
, con 68 miniaturas ilustran pasajes del Antiguo Testamento, con decoracin vegetal animal con figuras de canon alargado. Durante el siglo XIII Inglaterra se abre hacia el gtico francs , aunque la miniatura francesa fue laica, y la inglesa laica y relisiosa. En Espaa, la mayor parte del siglo se caracteriza por una produccin conservadora, ligada a monasterios ya en decadencia. Las Cantigas de Santa Mara de Alfonso X
tuvo como objeto recoger todos los milagros atribuidos a la virgen. El uso de elementos islmicos convierte esta obra en una de las ms originales de la miniatura medieval
El desarrollo de la pintura durante el siglo XIV
El libro de Horas de Jeanne d Evreux
es la obra que permite apreciar los avances producidos: de tamao minsculo fue realizado por encargo de Carlos IV como regalo para su mujer. En este libro hay intentos por otorgar una espacialidad tridimensional a las escenas que nos remiten al conocimiento de la pintura de Giotto. En la iluminacin de libros destaca el maestro Guillermo de Machaut que en el Paramento de Narbona
el dibujo est realizado en grisalla sobre una tela de seda blanca; es un ornamento de altar que se colgaba en lugar alto y visible. El inters por captar la realidad lo ms fielmente posible condujo a la representacin del individuo, dando origen al retrato (retrato sobre madera de Juan el Bueno,
situado de perfil sobre fondo dorado; autor Girar d rleans. Durante el siglo XIV, la ciudad francesa de Avin se convirti en exponente de la apertura del norte hacia Italia. Sede papal que asimil la pintura italiana. Bajo los pontificados del Benedicto XII y Clemente XIII fueron llamados a la corte papal artistas italianos como Simone Martini. (Sagrada Familia)
En Inglaterra , durante el siglo XIV se generaliza la pintura de caballete (retablo de la vida de la Virgen) Mueo de Clunie, con figuras flexibles y elegantes, de cann alargado y actitudes afectadas. En el Sacro Imperio llegaron influencias inglesas en Colonia, mientras que en la zona austriaca influencia italiana
El gtico internacional
En los albores del siglo XV un profunda crisis afecta en Europa a la sociedad medieval: -El Imperio, tras la muerte de Carlos IV est en decadencia -Carlos IV de Francia est inmerso en una guerra interminable con Inglaterra -En la P Iberica se unificaron Castilla y Aragn, expulsando a los rabes -Los turcos toman Constantinopla -El Cisma de Occidente traslada el papado a Avignon -Crisis demogrfica a causa de la peste negra
Utilizamos el trmino gtico internacional, estilo cortesano o arte 1400 para referirnos a un tipo de pintura que se desarrolla en Europa entre 1380 y mediados del siglo XV. La pintura del gtico internacional se encuentra estrechamente relacionado con el auge de las cortes europeas y tiene como objetivo agradar a una clientela que se deleita en lo exquisito y lo fantstico. En la pintura asistimos a un grado de cohesin y unidad sin precedentes, A CAUSA DE LA ACTIVIDAD POLTICA Y CORTESANA DE SUS PROMOTORES. HAY QUE RECORDAR QUE PINTURA Y MINIATURA PRONTO SE CONVIERTEN EN OBJETO DE COLECCIONISMO Y SE OFRECAN COMO REGALO PARA SELLAR ALIANZAS MATRIMONIALES O CONSOLIDAR AMISTAD ENTRE FAMILIAS. Estilsticamente, la pintura del gtico internacional se caracteriza por un dibujo delicado y expresivo, por una tendencia hacia la curva con armon de colores brillantes. Se aprecia un inters comn por los elementos arquitectnicos y paisajsticos. Su origen posiblemente sea una sntesis del modelo lineal francs y el de la escuela sienesa Sociolgicamente, este arte es el reflejo de una clase social que huye de una realidad dramtica y se refugia en una vida de lujo y de placer. La miniatura ocupa un lugar excepcional en la produccin pictrica de estos aos, con libros de vidas de santos, crnicas histricas, libros cientficos, etc. En Francia , el duque de Berry destac como mecenas de libros en miniatura con maestros como los hermanos Limbourg. Hacia el Sacro Imperio, en el reinado de Carlos IV llegaron maestros de Francia e Italia, que se fundieron con la tradicin propia, sumada a un lejano bizantinismo (Bula de oro de Carlos IV, de Wenceslao. En la Pennsula Ibrica no es posible hablar de un gtico internacional generalizado y solo logra un buen desarrollo en Catalua (San Jorge , de Bernat Martorel).
(En Castilla la corte tena mayor peso). En Italia, tras las grandes aportaciones realizadas durante el Trecento en Siena y Florencia, en la pennsula italiana se asiste a finales de siglo a una renovacn de la pintura gtica internacional, lgicamente en ambientes cortesanos, como ocurre en Milan, donde los Visconti, gobernantes, adquieren una produccin de libros a la altura de los talleres del norte. Incluso en Florencia, ciudad eminentemente burguea se experimenta el gusto por el gtico internacional (-Adoracin de los Reyes Magos, de Lorenzo de Mnaco.
En Inglaterra , la pintura del gtico internacional ha conservado pocos testimonios. El ms singular es el Dptico de Wilton
, en el que se presenta al rey arrodillado ente la virgen con el nio. El fondo dorado del cuadro contribuye a crear un espacio simblico, con precisin en los detalles y sutilieza de la paleta. TEMA 7. LA PINTURA ITALIANA DE LOS SIGLOS XIII Y XIV
Gonzalo Vzquez
I Primi lumi. Introduccin a la Historiografa del Arte e Historia de la Italia de los siglos XIII-XIV
Para comprender la pintura italiana de los siglos XIII y XIV, deben tenerse en cuenta unos factores histricos y sociales que marcaron la realidad vivida por los artistas de la poca: -A comienzos del siglos XIII, en Italia se consolidan y expanden las ordenes mendicantes, que a diferencia de las rdenes monsticas de la Alta Edad Media, sern fundamentalmente urbanas, fundndose gran cantidad de conventos en las principales ciudades de Europa Occidental -Progresivo crecimiento de poblacin urbano en detrimento de la rural, que propici el auge de las rdenes mendicantes -La expansin de las rdenes mendicantes (Franciscanos y Dominicos) tuvo un impacto directo en las artes, siendo sus conventos dotados de obras artsticas -En 1204, Constantinopla es saqueada, lo que confirm la supremaca de Occidente sobre Oriente y la llegada a Europa de gran cantidad de obras de arte, haciendo posible un renovado influjo de la esttica bizantina en todo Occidente -La Italia del siglo XIII asiste al auge de la escolstica , que fusion la filosofa antigua con la doctrina cristiana, reinterpretndose la filosofa de Aristteles en clave cristiana -El siglo XIV vino marcado por un hecho sin precedentes: la salida del Papado de Roma hacia Avin en 1309. La consecuencia fue que Roma pierde su supremaca artstica, que se traslad a la Toscana y a Florencia y Siena -En 1348 la peste negra diezm la poblacin de ciudades como Florencia (hermanos Lorenzetti)
La influencia bizantina en la pintura y el mosaico en la Italia del Duecento
En 1204, tras el saqueo de Constantinopla, la pintura italiana de la I mitad del Duecento asimila la pintura bizantina , hacia una incipiente humanizacin de los personajes y escenas. Tanto pintura como mosaico siguen las pautas bizantinas, constituyendo la denominada maniera greca de la pintura italiana, caracterizada por la severa frontalidad y solemne rigidez de las figuras, colores planos de las superficies y tratamiento lineal de los detalles internos de las mismas (como en los pliegues de las vestiduras), junto con el uso de los fondos de oro, creando espacios intrascendentes e irreales. Estas son las principale caractersticas de la maniera greca del Duecento. Los artistas toscanos son los siguientes: -Berlinghieri padre -Berlinghieri hijo (San Francisco de Pescia),
donde S Francisco ocupa todo el cuerpo central, representado frontalmente y portando un libro y mostrando los estigmas a la manera bizantina, con 6 escenas de su vida a los lados. -Giunta Capitinia da Pissa, heredero de la tradicin bizantina, muestra grandes crucifijos
contorneados para ser dispuestos sobre el altar. Se muestra a Cristo sufriente con el cuerpo dramticamente curvado y a sus lados las figuras de la Virgen y S Juan Evangelista. En la parte superior el INRI y el pantocrtor en forma de medalln -Coppo di Marcovaldo, en la II mitad del s XIII dar un paso ms en la incipiente emancipacin de la maniera greca de la pintura florentina (La Madonna con el Nio de Santa Mara dei Servi de Siena) -Margaritone de Arezzo, Virgen entronizada con el Nio.
En cuanto a la escuela de Roma, que sigue siendo uno de los principales focos artsticos de la Italia del s XIII: -Jacopo Torriti, uno de los mejores artistas del mosaico (mosaico del bside de Santa Mara la Mayor. Coronacin de la Virgen)
-Filipo Rusuti, mosaico de la antigua fachada principal de Santa Mara la Mayor) -Piero Cavallini (mosaico de Santa Mara in Trastevere, siguiendo la tradicin bizantina en iconografa , pero con la innovacin de la tridimensionalidad.
El Trecento, un nuevo estilo pictrico en la Europa de la Baja Edad Media A comienzos del siglo XIV el papado se traslada a Avin, haciendo que Roma pierda el papel protagonista a favor de As, Siena y Florencia. La ruptura de los cnones de la tradicin bizantina es ya irreversible y Cimabue representa la transicin en la Madonna entronizada, an sin desvincularse totalmente del Duecento, con elementos como el fondo dorado o el tratamiento icongrfico, la novedad reside en la sutil gama de colores, el tratamiento de los pliegues, la posicin de la Virgen con los pies apoyados e dos escalones diferentes del trono y en el intento de simular la profundidad del trono; innovaciones presentes tambn en su Maest de la santa Trinidad,
con una evidente voluntad espacial y volumtrica . El florentino Giotto di Bondome 1267 1337, con su revolucin pictrica, anticipa muchas de las innovaciones pictricas desarrolladas posteriormente en el Renacimiento: -Preocupacin por la tridimensionalidad en el espacio -El carcter volumtrico de sus personajes -La importancia de los gestos de sus personajes -Gusto por los colores luminosos -Detallismo en sus escenas debido al carcter narrativo de sus obras Destacan sus frescos de la Baslica superior de Ass, dedicados a la Vida de San Franciscomo, como la Expulsin de los demonios de Arezzo,
donde sobre un fondo azul intenso, San Francisco Arrodillado a la izquierda, envi al hermano Silvestre ante las puertas de la ciudad para que por mandato de Dios expulse a los seres malignos que tienen a la ciudad al borde de la ruina. Poco aos despus, entre 1305 y 1306, Giotto se encuentra en Padua, donde ejecuta los frescos del interior de la Capilla de los Scrovegni, su obra magna y uno de los mayores logros artsticos de la pintura italiana de la Baja Edad Media. SE tratan de unos frescos, seres de 40 escenas correspondientes a los ciclos de la Vida de la Virgen (desposorios de la Virgen Maria)
donde se preocupa por la tridimensionalidad del espacio, el contraste claroscuro de los pliegues, la individualizacin de las posturas y gestos de los personajes, con semblante serio de los sacerdotes. El ciclo dedicado a Cristo presenta como singularidad los gestos de las figuras, que son ms extremos y menos contenidos que los de los ciclos de la Virgen, exteriorizando plenamente su dolor y sufrimiento (lamentacin sobre el cuerpo de Cristo muerto).
Entre las obras de Giotto en Florencia destaca Maesta di Ognisanti
que muestra la virgen con el nio sentada sobre un trono con baldaquino, y mostrando una virgen mucho ms humana, del todo alejada de los parmetros bizantinos, con un tratamiento sutil de las vestiduras de la Virgen y el nio y el preciosismo de los detalles y de los colores. En cuanto a la escuela de Siena, Duccio ejecuta para la catedral de Siena su obra magna: la Maest de Siena, una monumental composicin de 3,7 m de alto y 4,5 de ancho. Hay un amplio despliegue de detalles y diversidad en la expresividad de los personajes.
Simone Martini es el discpulo ms aventajado de Duccio (Investidura de San Martin como caballero,
donde es evidente la influencia de Giotto en los aspectos espaciales y voluminosos. Sin embargo, Martini adapta a su estilo una escena con aire caballeresco y cortesano, con infinidad de detalles: las ricas indumentarias, el personaje con alcn , el grupo de msicos de la derecha, que nos transmiten el presente, la realidad de un ceremonial de esas caractersticas. Su obra maestra es sin embargo Guidoriccio da Fogliano a caballo,
una temtica de corte profano y una innovadora composicin que recorta la figura protagonista sobre un fondo paisajstico desolado dominado por un campamento militar. Pietro Lorenzetti , seguidor de la tradicin de Duccio, en la ltima cena
plasma la tridimensionalida y el uso de contrastes claroscuros. Tras la Peste Negra (II mitad del siglo XIV), Giovanni da Milano muestra la influencia de Giotto y la preocupacin por los volmenes y las formas naturalistas, si bien con un gusto ms sutil del tratamiento cromtico (frescos de las Historias de la Virgen de la Capilla Rinuzzini
La influencia del Trecento en Europa
Las escuelas florentina y sienesa se difundieron por el Continente de manera desigual; leve en Cenntroeuropa, Inglaterra y fuerte en Bohemia, Hungria, reinos cristianos de la P Ibrica y Francia. Los territorios cristianos de la p Ibrica poseen lazos comerciales con Italia. De igual modo las relaciones con la Corte Papal de Avignon facilitan la penetracin del Trecento al sur de los Pirineos, sobre todo en Catalua (Ferrer Bassa, Anunciacin de la Virgen, frescos de la Capilla de San Miguel del Real Monasterio de Pedralbes, Barcelona)
, donde se aprecia un gusto por el cromatismo y los detalles de los tejidos, junto con la voluntad de situar a las figuras en un espacio tridimensional TEMA 8. LA PINTURA FLAMENCA
Gonzalo Vzquez
Contexto geogrfico, histrico y social
La pintura al leo sobre tabla se desarrolla en un rea amplia que abarca la regin actual del Benelux y el nordeste de Francia, una regin con gran densidad de poblacin y donde se produce un desarrollo urbano y econmico extraordinario. El auge de comercio fue debido a la avanzada infraestructura fluvial de Brujas y Gante. Las consecuencias fueron: -Auge de los oficios artesanales, especialmente el arte pictrico, que encontraba una creciente clientela entre la burguesa (banqueros y mercaderes) que conformaban una identidad urbana que qued reflejada en el desarrollo del retrato y en la presencia de vistas de ciudades en estas tablas
Cambios en la produccin artstica y principales rasgos de la pintura flamenca
La creciente demanda de bienes de consumo llev al desarrollo de una produccin industrial que afect a la pintura, con la realizacin de tablas de muy variados precios y calidades en funcin de las posibilidades del cliente: una produccin a gran escala para ser vendida en ferias, tiendas y mercados. Sabemos que los gremios estaban cuidadosamente definidos y regulados para proteger a los artesanos, que pagaban una cuota elevada para desarrollar su actividad pictrica. La estima creciente por el virtuosismo de los grandes maestros llev al ascenso social del pintor y a una autoconciencia de la importancia de su labor, reflejada en algunos autorretratos de pintores realizando su oficio. Son caractersticas comunes de la pintura flamenca: -Tcnica de pintura al leo: apenas se usaba antes debido a su lento secado, pero la incorporacin de sustancias secantes como la resina natural permit el perfeccionamiento de la pintura al leo -Detallismo: se observa un gusto particular por la minuciosidad de los detalles realizados por finsimos pinceles, mediante lupas e instrumentos pticos para hacer de su pintura una visin ms ntida del mundo que la apreciable a simple vista -Realismo y naturalismo: El detallismo de estos pintores se relaciona con una acusada vocacin de realismo. Frente al idealismo del arte italiano, la escuela flamenca fue libre para penetrar en el alma humana sin las limitaciones que impone la belleza: las figuras pierden armona y elegancia para expresar emotividad. El retrato logra su versin ms sincera, llegando a alcanzar lmites feistas y hasta caricaturescos. Respeto por la naturaleza, gusto por el paisaje: el naturalismo y el detallismo denotan una completa dependencia de la naturaleza, que pretende ser retratada en toda su verdad. Se alcanza una gran perfeccin tcnica en los efectos de luz y atmsferoa -Simbolismo: las tablas flamencas estn llenas de alusiones simblicas y metforas visuales. La realidad entera se vio impregnada de un mensaje trascendente -Nuevos gneros pictricos: entre los ms destacados est el retrato como materializacin del auge del individuo en un mundo cada vez ms secular; el bodegn o naturaleza muerta, debido al gusto por las escenas de interior y a la voluntad de plasmar los privilegios de las lites urbanas: jarrones, sedas orientales, frutas o flores frescas -Obras de pequeo formato: el uso particular de estas tablas, fruto de una cultura de los privado, llev a que fueran con frecuencia transportables y de pequeo formato (algunas del tamao de una postal), dado que estaban pensadas para ser contempladas en la intimidad del hogar
Los fundadores del estilo: el Maestro Flmalle, Jan Van Eyck y Rogier van der weyden. -El Maestro Flmalle (Robert Campin), combina el naturalismo con el simbolismo; en Los Desposorios de la Vigen,
simboliza por una parte el Nuevo Testamento con el Gotico y al Antiguo Testamento con el Romnico; el muro inacabado da a entender que la nueva arquitectura est destinada a suplantar a la antigua. En el trptico de la Anunciacin se interpreta esta escena como un hecho cotidiano narrado en el interior de una tpica casa burguesa. A la izquierda los clientes aparecen en un contexto urbano contemporneo y a la derecha San Jos , en su taller de carpintero, retratando un oficio de la poca. Rober Campin se dedic tambin al gnero del retrato, que libera al arte pictrico del tema sagrado, encumbrando al individuo, poniendo el pincel al servicio de la verdad, a riesgo de desatender la belleza (arrugas, papada, ojeras, barba incipiente: el retratado aparece tal como era.
-Jan Van Eyck destaca por captar la naturaleza con asombrosa minuciosidad, as como por la carga psicolgica de sus retratos, capaz de turbar al espectador por medio de una mirada distante, carente de sentimiento pero llena de vida y personalidad. La obra de van Eyck se compone fundamentalmente de retratos y escenas sacras envueltas en una atmsfera cargada de religiosidad. Su primera tabla conocida Polptico del Cordero Mstica
, donde el pintor crea un espacio de enorme amplitud cuyo eje central est formado por 3 elementos de fuerte carga simblica: el sol, el cordero y la fuente de la vida; en los extremos laterales encontramos a Adn y Eva y ngeles que celebran el triunfo de Cristo. Los cabellos de estos y sus indumentaras de seda evidencian el profundo anlisis que el autor realiza de la materia con su pincel. Pero el retrato ms famoso de Van Eyck es el Matrimonio Arnolfini
, un cuadro cargado de simbolismo, dado que ningn objeto pintado carece de significado; la vela de la lmpara es el cirio que se encenda en el dormitorio nupcial y en la silla del fondo est tallada Santa Margarita, patrona del parto. Los zuecos del suelo subrayan la sacralidad de la escena; las frutas en la ventana aluden a la fertilidad, el perrito a la fidelidad e la esposa y la mano de sta en el vientre evidencia su voluntad de descendencia, reforzada por el color verde esperanza de su traje. Gracias al recurso del espejo, la parte ausente de la habitacin se introduce en la obra y con ella aparecen el propio pintor y otro personaje como testigos del casamiento. Uno de los retratos ms famosos de van Eyck es Hombre con Turbante rojo;
el rostro plido, severo, de labios apretados y mirada fra, impactan al espectador gracias al color rojo del turbante que contrasta con el piel blanca y el fondo oscuro. Entre sus obras de temtica religiosa destaca La Virgen del canciller Rolin,
en la que la tabla permite comprobar la fuerte desacralizacin que se oper en la pintura flamenca, donde a pesar de los temas religiosos, asistimos a la coexistencia espacial de los santos y los vivos: el canciller mira con descaro a la Santa Dama, sin que exista una barrera espacial entre ambas figuras, ni una diferencia de tamao, como ocurra hasta la fecha. La minuciosidad est presente en la representacin del paisaje, donde se alza la silueta de la ciudad y 2 personajes se asoman al ro: posiblemente el pintor y su hermano.En palabras de Panofsky, van Eyck fue capaz de concebir la tabla como un microcosmos y un macrocosmos al mismo tiempo
-Roger van der Weyden: vino a cargar a sus personajes de aquello que Jan haba ignorado: la expresin de sentimientos, y especialmente la plasmacin del sufrimiento humano. El sentimiento trgico encuentra su expresin ms elocuente en El Descendimiento,
con un eje central ocupado por Cristo y la Virgen, cuyos cuerpos trazan a su vez 2 lneas diagonales paralelas, transmitiendo as la idea de que el padecimiento de Cristo en su cuerpo lo vivi la Virgen en su alma, invitando al espectador a interiorizar el sufrimiento de Jess. Otra obra significativa de van der Weyden es el San Lucas dibujando a la Virgen,
ensalzando el oficio de pintor asignndoselo al evangelista; la historiografa ha visto en la figura de San Lucas un autorretrato del propio Weyden, lo cual ofrece otro ejemplo de desacralizacin del arte y pone de manifiesto el orgullo del pintor, que reivindica su labor al ponerle rostro al santo. Van der Weyden fue famoso tambin por los retratos: Retrato de mujer
, en el que frente al derroche de sentimentalismo de sus composiciones religiosas, muestra aqu una gran contencin emocional en el ademn reservado y humilde de la dama, lo que responde posiblemente a un idealizacin impuesta por la cliente
La consolidacin del estilo: Petrus Christus, Dirk Bouts y Hugo van der Goes
-Petrus Christus: en su obra encontramos huellas de van Eyck, Flmalle y Weyden. La Joven muchacha
muestra el equilibrio y la armona de la formas en contraste con el realismo extremo de sus contemporneos. El rostro de esta nia recibe un tratamiento reservado e intimista. Este idealizacin de Christus puede ser consecuencia de su paso por Italia. La Virgen del rbol seco
es una de sus tablas devocionales ms fascinantes, diminuta obra destinada a un pequeo oratorio domstico que atestigua el carcter ntimo que adquiere la religiosidad den los Paises Bajos; el manto rojo de la Virgen insiste enla idea de sacrificio, remitiendo con ello a la salvacin que ser trada por el fruto de su vientre; las letras aluden al avemara, revelando la funcin litrgica de la tabla. La concepcin es un tema iconogrfico de gran xito en la Edad Moderna, al presentar a Mara como paradigma de virginidad
-Dirk Bouts: aunque influido por los fundadores del estilo, Bouts es , junto con Christurs, el primer pintor de los Pases Bajos que aplica la perspectiva geomtrica renacentista a sus escenas de interior. El trptico de la Ultima Cena
muestra los aspectos ligurgicos y rostros inexpresivos que dificultan la identificacin de los apstolees
-Hugo van der Goes aborda temas de la infancia y la pasin de Cristo, aunque introduce la novedad de incorporar modelos populares rudos y vulgares para lograr un naturalismo ms acusado. La Adoracin de los Reyes Magos
es una obra admirable del maestro; los reyes portan las ricas vestiduras; el oro, incienso y la mirra que traen al nio hacen referencia a su triple condicin de rey, Dios y hombre. A pesar de la armon ay la idealizacin que ha llevado a hablar de una influencia italiana, encontramos rasgos costumbristas de gran naturalismo: los lugareos que observan la escena intrigados y las figuras lejanas a la izquierda que dan de beber a los caballos en el rio tras el largo viaje que ha trado a los reyes desde Arabia.
Hacia finales del siglo XV: Hans Memling, Gerarde David y El Bosco
-Memling es heredero del estilo de van Eyck y del de van der Weyden. Su papel fue esencial para del desarrollo del dptico con retrato que ideara Weyden. Tambin fue un pintor de escenas sacras, aunque suprimiendo notas dramticas (Pasin de Cristo)
es una magnfica vista urbana cuyos edificios se abren mostrando su interior y mostrando pasaje scomo la Ltima Cena y el Juicio ante Pilatos. De gran inters es su Retrato de hombre joven orante,
un rostro lleno de calma y serenidad, en armona con el espacio que lo circunda y el paisaje del fondo.
-Gerard David, se sita a la cabeza de los pintores flamencos a inicios del siglo XVI, que supo aunar las corrientes pictricas flamencas con el ideal armnico italiano. El Trptico del Bautismo de Cristo
es una de sus obras ms destacadas, con rostros idealizados hasta el punto que resultan un tanto inexpresivos, mientras las figuras no parecen tener relacin entre s, y s con la naturaleza
-Hieronymus Bosch (el Bosco). En su ciudad natal exista una religiosidad mu arraigada, lo que explica la presencia recurrente de mensajes morales y espirituales de su pintura. El turbador imaginario del artista pude ser debido a la inestabilidad poltica que le toc vivir. Su obra parece dominada por un sentimiento religioso violento y brutal: la lucha entre el bien y el mal; se estaba gestando la reforma de Lutero, pero el Bosco se aferr a un fuerte conservadurismo, transmitiendo un mensaje de temor a Dios y de severidad religiosa. Sin embargo, a pesar de su poderoso mensaje espiritual, El Bosco constituye uno de los ms fascinante alardes de libertad artstica combinando lnea y color y equilibrando conjunto y detalle que permite que sus tablas mantengan armona , vistas tanto de cerca como de lejos. En la Mesa de los 7 pecados capitales
, el infierno del angulo inferior izquierdo aflora con plena vitalidad el sobrecogedor imaginario bosquiniano, un mundo onrico poblado de seres hbridos y de horrores insospechados. En la Nave de los locos,
caricaturiza a los partcipes de la hereja en una barca de perdicin donde los pecadores beben, comen , juegan a las cartas y se abandonan al placer de la carne; algunos de ellos son incluso clrigos, extendiendo la crtica a los religiosos de vida disoluta. El Jardn de las Delicias
es la obra ms signiicativa de El Bosco, trptico que una vez abierto representa al Paraso en la Tabla izquierda, la Tierra en el centro y el Infierno en la derecha. En el Paraso, Dios entrega una compaera a Adn: Eva origen del pecado de la lujuria que se desencadena en las 2 tablas adyacentes. La nocin medieval de la mujer como fuente de la perdicin moral est aqu perfectamente plasmada. En el panel central, enla parte superior se presentan arquitecturas inventadas y futuristas, en el centro , personajes abandonados al desenfreno carnal, y en la parte inferior, respresentaciones de la sexualidad desbocada de hombres y mujeres. El infierno, en la tabla derecha, refleja figuras aberrantes y efectos de luz sobrcogedores. El Bosco logra sumergir al espectador en un clima de temor y horror, lo que le vali la aclamacin de los sectores ms ortodoxos de la Iglesia, aunque parte del clero critic su extremada descripcin de los pecados. Incluso se ha especulado con que sufra alucinaciones. Se anticip el Surrealismo y Expresionismo de la edad contempornea y puso fin al realismo de los primitivos flamencos TEMA 9. AL ANDALUS: LAS INVASIONES ALMORvIDES, ALMOHADES Y EL REINO NAZAR
Gonzalo Vzquez
Almorvides. Notas histricas
Tradicionalmente se han considerado los 400 aos transcurridos entre el desmembramiento del califato de Crdoba y la toma del poder de los almorvides, como un perodo de crisis cultura, poltica y social. Sin embargo, las ltimas investigaciones apuntan a que la poca de los taifas no fue ese momento decadente culturalmente. Para sobrevivir, os reinos taifas solicitaron ayuda al recin creado imperio almorvide del norte de frica, en un intento de frenar la expansin de los territorios cristianos. Al-Murabitun, es el nombre que reciben los hombres del ribat, lugar de concentracin donde se prepara una casta de ascetas guerreros de fuerte carcter rigorista respecto al Corn. A mediados del siglo XI se expanden por el norte de frica.
Al-Andalus y la unin de 2 continentes
El califato de Crdoba ya haba mantenido en el pasado contactos comerciales y militares permanentes con los bereberes y con los pueblos del norte de frica. Ahora, los taifas de Sevilla, Badajoz y Granada solicitaron ayuda a los almorvides para enfrentarse a los reyes cristianos. Estratgicamente, Al Andalus se convirti en una regin fronteriza del imperio norteafricano y los almorvides pasaron a dominar las instancias del poder civil y militar. Hablar de las manifestaciones del arte almorvide es una tarea algo compleja dada la escasez de obras conservadas. En realidad, hemos de pensar que, puesto que los almorvides llegados a la Pennsula no suponen unan sustitucin de la poblacin autctona, lo que sucede es que, marcado por los principios que pueden importar lastrados por sus creencias y costumbres, las manifestaciones artsticas de las antiguas taifas presenten una continuidad, complementada con la influencia de las manifestaciones artsticas de Al Andalus hacia el norte de frica, pues alarifes andaluses son trasladados al continente africano para trabajar en los edificios almorvides del Magreb (Mezquita Mayor de Tremecen), mezquita Kutubiyya de Marrakech.
Caractersticas generales del arte almorvide
Los elementos que se han identificado con las construcciones almorvides son los de la profusin de arcos complejos y variados, entrecruzados a menudo y profusamente decorados con atauriques y muqarnas. Estas ltimas habran sido introducidas por los almorvides tradas desde oriente. No se sabe por qu, se constata una predominancia en el uso de los pilares de ladrillo.
Tejidos almorvides
La produccin de tejidos de lujo que venan ejecutndose desde el siglo IX se mantiene con los almorvides, constatado ya desde tiempos del Emirato de Crdoba, refirindose a mantos con bandas tejidas de finos tapices, generalmente de seda, que solan llevar el nombre del gobernante e incluso la fecha. Se trataba de un smbolo de dignidad que se reservaba al soberano o a quienes fueran autorizados. Uno de los tejidos ms destacados
es el que fue reutilizado en la confeccin de la casulla de San Juan Ortega, de la iglesia de quintanaortuo, Burgos; en su inscripcin en caracteres rabes se lee la gloria de Dios para el emir de los musulmanes Ali labor de Sammak. Es un tejido datado en la I mitad del siglo XII y procedente posiblemente de los talleres de Almera. Estos tejidos almorvides se caracterizan por el desarrollo de los motivos en crculos dobles que alojan en su interior representaciones de animales enfrentados o dndose la espalda, tanto reales como fantsticos
La invasin de los almohades
El imperio almorvide tiene una corta existencia, no llega al siglo. Si la base de la expansin almohade haba venido de la mano del rigorismo religioso, ser otra tribu bereber procedente de las montaas del Atlas, la que los elimine: los almohades, que en este caso invadieron Al Andalus directamente
El Al Andalus almohade
El historiador Al Idrisi calific este periodo como una poca floreciente y prspera, aunque las manifestaciones artstica vuelven a ser limitadas
Mezquitas y alminares
El modelo de las mezquitas levantadas por los almohades, va a seguir las pautas de la Gran mezquita de Kairaun, de la Gran mezquita de Samarra y la mezquita mayor de Crdoba. (Mezquita almohade de Tinmal,
en el Alto Atlas) con planta en forma de T, segn la cual, las naves estn colocadas en perpendicular al muro de la quibla, salvo una que discurre paralelo al mismo. Los alminares o minaretes de las mezquitas cobran especial significado con los almohades, elevndolos como autnticos smbolos del poder de la religin musulmana (alminar de Kutubiyya de Marrakech,
) que se levant siguiendo el modelo del de Crdoba. Se trata un alminar realizado en sillarejo de piedra de arenisca, originalmente enlucido por un mortero de yeso rosa.
Arquitectura defensiva
El desarrollo de la arquitectura defensiva es un captulo de primer orden para los almohades y si limitarse a su funcionalidad ejerce un evidente papel de representacin del poder, (Torre del Oro de Sevilla), que serva para proteger la entrada por el ro, cerrando el paso mediante una cadena que la una con una torre situada enfrente. Su construccin se data en la I mitad del siglo XIII por el gobernador almohade de la ciudad Abua-l-Ula. La torre del Oro
sigue el esquema de las torres almohades, formadas por dos cuerpos, uno interior hexagonal y otro exterior dodecagonal, construido mediante sillares de piedra en los ngulos y un hormign o argamasa de cal en forma de cajas.
El Jardn del Paraiso
De la sofisticacin a la que se lleg en este perodo nos hablan los jardines, fundamentalmente en su forma de jardines de crucero o enterrados; el jardn es smbolo del Paraso, representado en un esquema de planta en forma de cruz, directamente relacionada con el simbolismo de los 4 ros del Edn o Primer paraso (Nilo, Eufrates, Tigris y Amu Daria), uno por cada uno de los andenes que confluyen en el centro. Entre los andenes y el permetro rectangular hay rboles frutales y plantas aromticas. El agua canalizada discurre por el eje de los andenes y las fuentes colocadas en el centro y en los extremos de los andenes. (Jardn en crucero del Patio de la Contratacin de Sevilla)
. Este jardn reproduce los esquemas almohades , pero realmente es un jardn de Alczar cristiano.
El reino nazar
Con la progresiva descomposicin del imperio almorvide, en la Pennsula Ibrica fueron desplazados tras una serie de movimientos y levantamientos que han sido dados a llamar las terceras taifas, que coinciden con el aumento de la presin de los reinos cristianos y que en 1232 definitivamente se traducen en la creacin del reino nazar de Granada, un reino que tendr una dilatada existencia de algo ms de dos siglos y medio, hasta que la inestabilidad interna y la presin de los Reyes Catlicos acaben con l tras la capitulacin de Granada el 2 de enero de 1492 pactada por Boabdil
Al-Hamra
Las murallas de la Alhambra, como las del resto de la ciudad de Granada, estn formadas , bsicamente, a base de tapiales de tierra y cal. La tierra empleada para la construccin de los tapiales era extrada prcticamente in situ y las arcillas de la Alhambra son ricas en mineral de hierro, por lo que el rojo de su color qued como sea de identidad de sus muros. Tras la conquista de Sevilla en 1248 por Fernando III, el reino de nazar pasar a identificarse con al Andalus, que quedaba ahora limitada a los territorios de las taifas o antiguas coras de Granada, Mlaga, Almera, Algeciras y Ronda. Los Palacios de la Alhambra se convirtieron en una de las principales cortes de Europa
Los Palacios de la Alhambra
Hubo 6 palacios, 5 de ellos ocupados por la dinasta nazar, el 6 es de Carlos V. La organizacin interna de los palacios es complicada, pues a lo largo de la historia han sufrido numerosas modificaciones, desvirtuando uno de los aspectos fundamentales de su razn de ser, el de las funciones a que se destinaban y los protocolos de acceso. Los estudios han demostrado cmo el protocolo de acceso a las diferentes zonas de los palacios era fundamental y cmo toda la ornamentacin estaba destinada a acompaar y guiar en el mismo. El Palacio de Comares
es el palacio principal, sus funciones eran ejecutivas, judiciales y administrativas. Fue concluido por Muhammad V en 1370. Todo gira en torno a un patio principal (patio de Comares), alrededor del cual se organiza el protocolo en los patios contiguos, donde se realizaban las funciones judiciales y administrativas. En el patio de Comares, un enorme teln de yeseras y alicatados serva de fondo al cad y a veces al sultn, quien esperaba sentado a que los solicitantes de justicia se acercaran a la base de los 3 escalones. Una escenografa de poder destinada a abrumar a los suplicantes . La Sala de Embajadores
como destino final exclusivamente para la recepcin, es todo un smbolo del poder emanado de Dios. En sus paredes hay alabanzas a Dios y al emir, textos del Corn; en el techo se representan esquemticamente los 7 cielos del cosmos musulmn y los rboles de la vida en las 4 diagonales. El Palacio de los Leones es levantado en tiempo de Muhammad V una vez que hubo terminado las obras del de Comares; parece que no tena funcin ceremonial alguna, sino la de ser un espacio de descanso ajeno al protocolo; la Sala de los Reyes y la de los Mocrabes estaban destinadas a fiestas y banquetes y su uso se reservaba al verano. Recientemente se ha descubierto en la policroma una piedra semipreciosa azul procedente de Afganistn, evidencia de la riqueza y el lujo con el que se rodearon (Universidad de Jaen). En las 3 cpulas de madera que dividen el espacio de la Sala de los Reyes, hay sendas representaciones figuradas, pintadas sobre cuero (figura 23), posiblemente de pintores genoveses. En cualquier caso se constatan relaciones comerciales entre el reino de Granada y la pennsula italiana. Las salas de las Dos hermanas y la de los Abancerrajes estaban reservadas para la msica.
El Patio de los Leones
ha sido contemplado como el smbolo ms alto del desarrollo arquitectnico alcanzado por los nazares en la Alhambra, y el ltimo paradigma en que se resume el control de la ingeniera hidrulica que permiti la existencia de la alcazaba palaciega
Significados
La Alhambra significa el desarrollo en su mxima expresin del gusto de los sentidos, para alcanzar la gloria en tierra y formar parte de la naturaleza mimetizndose con ella. En realidad encarnan una cierta continuidad del arte califal cernido a travs de ese cruce de caminos que representan los almorvides y los almohades y la elevacin a sus mximas consecuencias de lo ornamental como fundamento del espacio. Una filosofa que es bsica para el entendimiento de esas manifestaciones que en territorio cristiano hemos denominado como mudjar. Los jarrones de la Alhambra han de servirnos de eplogo del sentido escenogrfico, de representacin y del placer de los sentidos desarrollado por los nazares. Fueron creados para los salones de la Alhambra y las ltimas investigaciones apuntan a que las asas servan para girar tinajas y los cuellos para facilitar su llenado (Patronato de la Alhambra). Jarrn de las Gacelas.
TEMA 10. LAS ARTES DEL MUDJAR
Gonzalo Vzquez
Sobre el origen del trmino mudjar
El 19 de junio de 1859, el historiador Jos Amador de los Ros present su discurso sobre el estilo mudjar en arquitectura; se haba identificado el arte mudjar para definir UNA CORRIENTE CON UN CRUCE DE INFLUENCIAS ALMORVIDES, ALMOHADES, NAZARES Y CRISTIANAS.
Cuestionamientos del trmino
Por su carcter peyorativo, el trmino mudjar no era el comnmente utilizado durante la Edad Media, entonces se empleaba del de moro y el de sarraceno. En la pretensin de que el nuevo estilo mantuviera una cierta unidad formal que le sirviera de sea identitaria, se pasaron por alto las serias diferencias temporales y espaciales que marcan la prdida y conquista de los territorios
Establecimiento de un marco
El concepto de arte mudjar ha sido muy discutido, y el tiempo ha ido forzando la necesidad de intentar poner un poco de coherencia en la diversidad: LO QU DEBEREMOS RECORDAR ES LA MXIMA DE QUE AQUELLO QUE LLAMAMOS ARTE MUDJAR ES EL RESULTADO DE LA PERVIVENCIA DE LAS CONCEPCIONES ESTTICAS DEL MUNDO HISPANO MUSULMN DENTRO DE UNA SOCIEDAD DOMINADA POR EL NUEVO PODER, EL DE LOS CRISTIANOS, LO QUE FORZOSAMENTE NO SUPONE UN CAMBIO RADICAL DE LA SOCIEDAD EN LO QUE SE REFIERE A LO ESTTICO, MXIME CUANDO EN GRAN PARTE DE LOS CASOS LAS POBLACIONES VENCIDAS NO SON EXPULSADAS DE SUS CIUDADES. Es importante recordar que muchas de las mezquitas de los territorios conquistados acaban siendo reconvertidas en templos cristianos, muchas veces sin ms transformacin que el lgico cambio de uso religioso (Iglesia del Cristo de la Luz, Toledo).
Movilidad, influencias e intercambios
La continuidad de unos modelos arraigados parece evidenciarse en la Portada del palacio de Pedro I de Castilla en el alczar de Sevilla, con un
lenguaje mudjar. Son, por lo tanto, una serie de manifestaciones que se singularizan en buena parte de nuestra geografa, pero que no debemos confundir con aquellas manifestaciones que an se llevan a cabo en los territorios que permanecen bajo poder musulmn. Hemos de partir de la siguiente premisa: LO CONSIDERADO MUDJAR ES EL RESULTADO O HERENCIA DE MANIFESTACIONES CULTURALES ANDALUSES TRANSMITIDAS EN LOS TERRITORIOS CRISTIANOS. La causa principal es sencilla: la poblacin manufacturera: los alarifes permanecen en los territorios conquistados y ejecutan las obras en base a sus conocimientos, tanto materiales como esttios. (Almohada de Doa Berenguela,
del monasterio de Santa Mara la Real de Burgos); la almohada fue realizada con tejido almohade entre 1180 y 1246
Revisin de conceptos
Se ha considerado errneamente que la poblacin mudjar era un poblacin tnicamente sometida y minoritaria. Sin embargo, realmente, la sociedad musulmana durante largo tiempo sigui siendo mayoritaria en gran parte de los territorios conquistados. Otra de las tendencias historiogrficas ha identificado lo mudjar con la arquitectura de ladrillo de carcter medieval. Realmente, no puede negarse el empleo del mismo en gran parte de las construcciones mudjares, pero no es ste un elemento exclusivo de las mismas, sino el fruto de tradiciones que vienen desde el mundo romano. Hay que matizar tambin que el empleo del ladrillo en la arquitectura medieval iba acompaado de revestimientos (Castillo de Coca en Segovia).
(Bveda del castillo de Coca(
Ms all de estas matizaciones, esa identificacin de la arquitectura del ladrillo con lo mudjar es lo que ha llevado a mucho historiadores a hablar de arquitectura romnica mudjar en ladrillo (cabecera de la Iglesia de San Tirso de Sahagn),
que origin un debate sobre su clasificacin como mudjar toledano, mudjar de Castilla la Vieja y mudjar romnico leons. Hay que tener en cuenta que el espacio en el mundo musulmn es la representacin de un inmenso universo simblico, pleno de movimiento que se plasma en la riqueza de sus superficies. De ah que se hable de lo decorativo como principio fundamental en el arte islmico y por extensin sea trasladado a la filosofa del arte mudjar. Bajo esta perspectiva es entendible que no siempre consigamos ponernos de acuerdo con lo que es o no es mudjar (palacio de Pedro I en Tordesillas), que para Angel Gonzalez Hernandez es tiene componentes cristianos en las plantas y los alzados; siendo islmicos los motivos ornamentales
Modelos hispanomusulmanes: las qubbas y los alminares
Un esplndido ejemplo de cmo las qubbas funerarias islmicas pasan al mundo cristiano lo tenemos en Toledo, en la capilla del convento de la Concepcin francisca, con una cpula alboaire de azulejos alojados. Adems de las qubbas, otra estructura claramente heredera de la arquitectura musulmana incorporada al mundo cristiano son las torres de las iglesias, cuyo origen est en los alminares de las mezquitas (torres mudjares de Toledo y Aragn) Las torres mudjares son una de las seas de identidad de Aragn y constituyen uno de sus legados patrimoniales ms importantes, reconocidas por la UNESCO como patrimonio de la humanidad. Las torres aragonesas incorporan elementos cermicos de ladrillos, en las torres junto con azulejos en las fachadas. Otra torre significativa es la de la
catedral de Santa Mara de Teruel, as como la torre de San Martn en Teruel.
Consideracin sobre los materiales
Ya hemos hecho alusin a la cuestionable identificacin de la arquitectura mudjar con el uso del ladrillo en contraposicin con el uso de la piedra en la arquitectura cristiana, pero es importante hacer hincapi e el origen en el que se sustenta esta consideracin: en la funcin a que se destinan. Por ello no parece tener sentido que se determine que unas arquitecturas son ms importantes que otras por los materiales que se empleen; el considerar que los materiales nobles estaban destinados a ser vistos, es un error. Un ejemplo es la puerta de madera de la portada del palacio de los Oter de Lobos, en Toledo: sobre la puerta, una viga de madera hace las funciones de durmiente y tenemos evidencias de que dicha viga estuvo enlucida, y por lo tanto no estaba destinada a ser vista
El yeso
Su plasticidad, ductilidad, posibilidades de labra y dureza (puede ser transformado en un material de considerable dureza capaz de resistir al exterior. Los suelos tendidos con yeso son una aplicacin extendida en la Pennsula que parece remontarse a la arquitectura islmica. Sin embargo , a menudo resulta complicado establecer el momento en que fueron ejecutados y dilucidar si se corresponden con el mbito musulmn o con el cristiano
Carpinteras de armar
Han sido otros de los hitos identificados con lo mudjar, aprehendidas del mundo almohade y del nazar (Artesonado de la Catedral de Teruel).
Realmente, podemos decir que nadie ha puesto en duda el adscribir todas las estructuras de madera a la tradicin hispanomusulmana, salvo Enrique Nuere Matauco, quien en ms de una ocasin ha planteado la posibilidad de que realmente la tcnica de los artesonados no provenga del sur de la Pennsula, sino del Norte de Europa (en la Espaa visigoda haba una cultura carpintera influida por el norte de Europa)
Toledo, el primer foco
Toledo es la primera ciudad de importancia que cede ante el empuje de las tropas de la reconquista, por ello su valor simblico es evidente, pues se trataba de la capital del reino visigodo. No obstante, Toledo no fue conquistada, como tantas veces se ha repetido: la ciudad capitul ante Alfonso VI a cambio de que musulmanes, judos y cristianos mantuvieran sus bienes, su lengua, religin, forma de gobierno. Eso nos puede ayudar a entender el por qu los edificios principales del culto musulmanes se mantienen sin apenas transformaciones, salvo las de servir a un nuevo rito, el cristiano. La permanencia de una poblacin musulmana mayoritaria y no sometida, nos centra en la denominacin de lo mudjar como la manifestacin artstica de carcter islmico que se produce, sin ms, en territorio dominado por los cristianos. Por un lado una poblacin llana, por otro los poderes seoriales y econmicos de la ciudad que siguen construyendo sus residencias representativos segn la esttica tradicional, la que llamamos mudjar, mientras que la Iglesia construye catedrales en lenguaje gtico. LA CONVIVENCIA DE TODOS ELLOS DAR LUGAR A UNA SIMBIOSIS CON PERVIVENCIAS MUSULMANAS (iglesia de Santiago de Arrabal, Toledo)