El Imperio Nuevo: la Dinasta XVIII

Teresa Bedman
[Texto publicado en Instituto de Estudios del Antiguo Egipto.]
[Conferencia impartida en el Instituto de Estudios Islmicos. 16 de maro de 1!!".]
#esde la liberaci$n del pa%s por A&mosis' el imperio de los T&utmosis ( Amen)
*otep logra consolidar un estado +ue se extiende desde el E,frates &asta -apata. .on
/.011 2m. de norte a sur. 3a ri+uea acumulada por los tributos &ace posible una
sociedad rica ( pr$spera' +ue proporciona a la monar+u%a los medios necesarios para
construir las ciudades ( los templos ms ricos ( colosales de toda la &istoria de Egipto.
En ninguna otra 4poca se edificaron ms monumentos' superando incluso la
grandiosidad de la I5 #inast%a.
El reinado de A&mosis fue el comieno de una fantstico mundo nue6o. 3as
in6asiones &icsas &ab%an destruido para siempre la creencia egipcia de su superioridad.
3os contactos' +ue a partir de este momento se establecen con las culturas de Asia
occidental ( el mundo egeo' &icieron 6er a los egipcios' +ue sus re(es' +ue' seg,n la
tradici$n eran el &orionte mismo de 7e' en la realidad' compart%an sus soberan%as con
otros monarcas tambi4n engendrados por sus dioses.
3a 6ictoria de A&mosis en el campo de batalla introdu8o el concepto del re( como
&4roe nacional. .e con6irti$ en la personificaci$n misma de Egipto. 9efe de una
organiaci$n militar ( de un nue6o sistema social. El re( pasa a ser .et& ( :ontu'
dioses de la guerra' a la cabea de una nue6a casta de 8efes militares diestros en este arte
( basados en su mo6ilidad.
El ingrediente asitico ( nubio en la ci6iliaci$n del Imperio -ue6o es
considerable' llegando incluso a influir en el tipo 4tnico de la clase dirigente. El egipcio
del Imperio -ue6o pierde la solemnidad de sus antepasados. 3os rostros de los &ombres
a&ora son de aspecto ms sua6e' con frecuencia sonrientes. 3as mu8eres ms pe+ue;as'
de rasgos dulces ( o8os almendrados. El exotismo penetra de una forma imparable en
toda la sociedad de la <5III #inast%a. El lu8o ( el esplendor transforma a toda la clase
dirigente.
En Egipto siempre &ubo una tendencia al colosal%simo ( a lo opulento desde el
Imperio Antiguo' tenemos los e8emplos de la I5 #inast%a en .a++ara ( =ie&' o el
comple8o funerario de Amenem&at III en *a>ara durante la <II #inast%a... ?ero en el
Imperio -ue6o' la monumentalidad se lle6a a las cotas ms altas. *a(' al menos' dos
raones +ue explican este fen$meno@
1.) Adems del aumento de ri+uea como resultado de la gran expansi$n
territorial +ue se produce en este periodo ( el pr$spero comercio con todo el
:editerrneo' &a( +ue a;adir' la reorganiaci$n del gobierno de Egipto'
con6ertido en una autocracia militar' con un fuerte aparato administrati6o
reformado para &acer frente a las necesidades log%sticas de un estado militar.
Este gran e84rcito disciplinado' se utili$ como mano de obra' siempre +ue sus
ser6icios no fuesen necesarios en alguna campa;a. Adems se refor$ con
prisioneros. Este contingente explot$ las minas de oro &alladas en el desierto
oriental. 3a utiliaci$n del e84rcito garantiaba la existencia de una pro6isi$n
constante ( organiada' tanto de materiales como de mano de obra' sin afectar a
la agricultura' 6erdadero motor de todo el estado fara$nico.
0.) El segundo factor' fue la explotaci$n de las canteras de =ebel es).ilsile&. .u
proximidad a Tebas' permiti$ le6antar enormes edificios en relati6amente poco
tiempo.
3os edificios de la <5III #inast%a' +ue &an llegado &asta nosotros' nos indican una
fiel 6uelta a las tradiciones pasadas. E8emplo de esta monumentalidad incipiente' es la
gran estela +ue A&mosis dedica a su madre Teti).&eri A:useo de El CairoB' +ue se
locali$ en Ab(dos ( +ue copia sistemticamente el estilo ( las proporciones de las
estelas de :entu&otep. Ctro e8emplo lo encontramos en los bellos relie6es de la capilla
de Amen)*otep I en 2arnaD' +ue sigue el modelo de la de .esostris III' donde se
comiena a 6islumbrar (a' el nue6o estilo +ue caracteriar a toda esta #inast%a.
3a agresi6idad ( el aspecto fiero de los relie6es del Imperio :edio' se tornar' al
menos durante la primera parte de la #inast%a' por un rostro de facciones sua6es' de
me8illas carnosas ( ment$n redondeado. 3as ce8as estarn elegantemente cur6adas (
todo ello marcado por unos finos labios +ue esboan una ligera sonrisa. 3os tocados'
tanto en el &ombre como en la mu8er' se complican. ?ara el soberano' comiena a
ponerse de moda el casco aul +ue era en cuero traba8ado. 3os peinados tambi4n se
complican' las pelucas estn ms traba8adas' trenadas con tocado &at)&orico' mu(
adornados con 8o(er%a' siendo peluca corta para 4l ( larga en el caso de ellas. Ctra
caracter%stica es' +ue en los relie6es de las reinas' se 6uel6e a la postura de las manos
planas sobre el muslo' en la otra mano' ( esta es la no6edad' lle6a un cetro terminado en
flor de loto' como indicndonos la importancia +ue ciertas esposas reales e8ercieron.
3a llegada de los t&utm$sidas al trono de las dos tierras' marc$ el comieno de
Egipto como potencia mundial. T&utmosis I' lle6$ las fronteras del sur &asta la Cuarta
Catarata ( por el este' lleg$ &asta el E,frates.
3a ar+uitectura de los t&utm$sidas' permaneci$ delicadamente estructurada ( nunca
perdi$ el contacto con la escala &umana. En el gran templo de Am$n en 2arnaD
Arealiado en piedra calia por .esostris I' fue el punto de partida de la e6oluci$n de
todos los edificios posterioresB' T&utmosis I constru($ dos enormes pilonos Ael I5 ( el
5B' ( por medio de un muro circundante' incorpor$ el antiguo templo del Imperio
:edio a su comple8o. Entre los dos pilonos exist%a una sala &ip$stila con columnas (
tec&o de madera. El pilono exterior' el I5' grande ( s$lido' &asta el periodo de Amen)
*otep III' form$ la entrada al templo de 2arnaD. #elante de las dos torres de este pilono
T&utmosis le6ant$ dos obeliscos de granito.
?ero la primera gran construcci$n de la nue6a acti6idad art%stica de Tebas' fue la
construcci$n del ma8estuoso templo funerario de *ats&epsut en #eir)el)Ba&ari. En la
ona se encontraba el templo funerario e :entu&otep II' el primer re( tebano de Egipto'
+ue supuso' no s$lo un reto' sino una inspiraci$n para .ennemut' el ar+uitecto de la
reina. E.u plano fue el modelo l$gico' ( el espacio +ue &ab%a 8unto a 4l' el lugar id$neo.
.us ambiciones' al principio' no llegaban &asta el punto de intentar algo tan grandioso
como el templo de :entu&otep. ?ero llegado al fin' .ennemut' &ab%a edificado un
templo cu(a estructura' sin contar con el patio' abarcaba ms de tres 6eces el rea
pre6ista en el plano original ( &ab%a alterado casi todo el aspecto' excepto el es+uema
general de las terraas con p$rticos de columnasF. GinlocD' 1!H0' pg. 1/". El antiguo
es+uema fue conser6ado@ templo del 6alle' calada ascendente' templo funerario (
santuario' exca6ado en la misma monta;a. ?ero naci$ una forma ar+uitect$nica
totalmente diferente. A+u% todo resulta ms libre' ms delicado' ms abierto +ue en
cual+uier otro con8unto ar+uitect$nico egipcio' de antes ( de despu4s.
Aun+ue exist%an capillas dedicadas a 6arias deidades' *ats&epsut' dedic$ todo el
templo a su padre di6ino Am$n)7e. 3a calada del 6alle conectaba directamente' al otro
lado del r%o' con el templo de Am$n en 2arnaD. ?osiblemente la intenci$n de la reina al
dar esta orientaci$n al templo fuese' una 6e ms' legitimar su ascendencia di6ina.
Cuando en la EBella fiesta del 5alleF' la estatua de Am$n sal%a de su santuario de
2arnaD ( 6isitaba el templo de *ats&epsut' se instalaba en su propia capilla situada en la
tercera terraa.
Tres terraas se extend%an desde el l%mite de la tierra f4rtil &asta la monta;a. ?artes
de dic&as terraas estaban exca6adas en roca. 7ampas anc&as ( sua6emente inclinadas
di6iden al templo a lo largo de un e8e central' de este a oeste ( de norte a sur. ?ero
posiblemente la idea +ue sub(ace en todo el con8unto sea su sentido ascendente. 3a
primera terraa estaba amurallada ( se penetraba en ella por medio de una puerta. 3a
calada estaba custodiada por esfinges de la propia reina' dispuestas en paralelo. #e la
parte de la i+uierda' part%a una rampa +ue conectaba directamente con la capilla de la
diosa *at)&or' situada en la segunda terraa. Esta diosa ten%a (a un santuario consagrado
situado en el extremo norte' cercano al templo de :entu&otep.
A la segunda terraa se acced%a por otra rampa custodiada por esfinges del mismo
modo +ue la primera. *asta esta segunda terraa estaba permitido el acceso al pueblo. A
la derec&a de esta segunda terraa' en la pared rocosa' fue introducido un elemento
formal@ un peristilo inacabado de 1" columnas protod$ricas.
5ol6iendo al e8e central' a derec&a e i+uierda se abre una sala con columnas. 3a
sala de la derec&a est decorada con finos relie6es pintados. En esta misma sala' en un
intento ms de posicionar su derec&o a lle6ar la doble corona' in6entaron para ella el
nacimiento di6ino' nada menos +ue la emparentaron con el propio dios Am$n. I para
+ue todo Egipto no albergara dudas' lo mand$ grabar .enenmut' precisamente en esta
segunda terraa' a la +ue ten%a acceso el pueblo' ( a la 6ista de todos' +ued$ la
concepci$n por la reina A&mosis' el nacimiento ( educaci$n de *ats&epsut. Termina
esta terraa' con una capilla dedicada al dios Anubis +ue consta de una pe+ue;a sala
&ip$stila ( tres pe+ue;as capillas. Cruando de nue6o la rampa +ue da acceso a la
tercera terraa' se encuentra la otra sala columnada +ue contiene los ms conocidos
relie6es pintados de todo el templo@ la expedici$n al pa%s de ?unt con sus magn%ficos
barcos' los curiosos ind%genas +ue encontraron' la gran 6ariedad de rboles +ue tra8eron
para adornar no s$lo este templo' sino tambi4n el templo de 2arnaD.
A la i+uierda de esta sala se encuentra la capilla dedicada a la diosa *at)&or' +ue
se encuentra integrada en este con8unto' pero como (a &e dic&o anteriormente' se ten%a
acceso directo desde el 6alle por una rampa +ue part%a de la primera terraa. Consta esta
capilla de dos salas &ip$stilas' de 01 ( 10 columnas. 3a primera contiene dos columnas
con capiteles &at)&oricos dobles' orientados a oriente ( occidente. El resto de la capilla
est decorada con pinturas ( relie6es de la diosa *at)&or amamantando a la reina con
apariencia masculina' mientras +ue en otros presenta ofrendas de 6ino ( otros alimentos.
3a figura de la reina' como ocurre en otras partes del templo' &a sido mutilada. En la
parte ms oculta de la capilla se encuentra la ,nica representaci$n +ue se conser6a
intacta de la reina ( T&utmosis' arrodillados' &aciendo una ofrenda de lec&e ( 6ino.
#entro de este mismo recinto se abre una cmara exca6ada en la roca de donde parten
otras ms pe+ue;as' +ue terminan en un nic&o con b$6eda de ca;$n.
Jna segunda rampa conduce &asta la tercera ( ,ltima terraa. 5eintis4is estatuas
colosales de pie de la reina en forma osiriaca' esculpidas en &ileras' 8unto con las
paredes ( columnas donde se encontraban ad&eridas' representan el estilo de escultura
ms antiguo de todo el recinto. Tras 4stas' se accede a una sala &ip$stila ( a la parte ms
sagrada del templo. A derec&a e i+uierda se abren de nue6o capillas. En la derec&a' una
capilla dedicada a 7a)*or)a8t(. Ksta comprend%a un pe+ue;o 6est%bulo rodeado por una
serie de nic&os donde debieron estar depositadas sendas estatuas de la reina. Tambi4n
parte de a+u%' una pe+ue;a capilla +ue la reina dedic$ al culto de sus antepasados@
T&utmosis I' la reina .enseneb Aabuela de *ats&epsutB. 5ol6iendo a la capilla principal'
en su centro de le6anta un altar solar de " x H x 1'61 m. de altura.
Atra6esamos de nue6o la sala &ip$stila ( en el lado de la i+uierda' se abren de
nue6o 6arias capillas@ la de la propia *atsepsut Ai+uierdaB' donde encontramos los ms
finos relie6es pintados de todo el templo' con sacrificio de animales' largas procesiones
lle6ando ofrendas' etc... Tambi4n dedic$ la reina dos capillas a sus dos padres@ al
terrenal T&utmosis I ( al di6ino' al dios Am$n de Tebas.
?asamos (a al santa-santorum Asu fac&ada fue restaurada posteriormente por lo
tolomeosB. Kste est compuesto por tres cmaras@
?rimera@ esta era la sala principal' el reposadero de la barca. Contiene cuatro
nic&os' dos a cada lado. Est decorada con pinturas donde se 6e a la reina' a T&utmosis
III ( a la princesa -eferura Aes en el ,nico lugar donde los podemos encontrar 8untosB'
&aciendo ofrendas a los re(es di6iniados@ T&utmosis I' T&utmosis II ( la reina A&mes.
En la otra pared se &acen ofrendas a Am$n)7e. Tambi4n encontramos una
personificaci$n de *ats&epsut como re( del Alto ( Ba8o Egipto.
.egunda@ esta capilla es mu( pe+ue;a' la decoraci$n est mu( deteriorada ( tan
solo le salen dos nic&os a cada lado.
Tercera@ esta ,ltima capilla fue realiada por Tolomeo 5III E6ergete II ( est
dedicada a grandes persona8es di6iniados@ In8otep ( Amen)*otep' &i8o de *apu.
?ero 6ol6iendo a 2arnaD' en la estrec&a sala &ip$stila construida por su padre'
*ats&epsut le6ant$ dos obeliscos en granito rosa de Asun' posiblemente para dar realce
a la entrada al nue6o santuario +ue &ab%a le6antado detrs. Este ,ltimo se le6antaba
entre el ?ilono 5 ( el antiguo templo del Imperio :edio' ( estaba dedicado a alo8ar la
barca de Am$n. A derec&a e i+uierda se &allaba flan+ueado por dos capillas ms
pe+ue;as decoradas en relie6es. #e este santuario tan solo &an +uedado algunos blo+ues
con relie6es +ue fueron descubiertos en los cimientos del pilono de Amenofis III A?ilono
IIIB.
3os dos grandes obeliscos de aproximadamente /1 m.' fueron el resultado de unos
siete meses de traba8o' ( la reina se sent%a particularmente orgullosa de ellos. El
piramidion estaba re6estido de electr$n Aoro ( plataB ( fueron &ec&os Epara ele6arse
&asta el cielo ( ser 6istos desde lo largo ( anc&o de ambas orillas del -ilo ( para
iluminar a Egipto como el solF.
Con su ?ilono 5III' la reina *ats&epsut' inaugur$ el e8e norte)sur. Como en otros
edificios' exteriormente sigui$ la tradici$n establecida' pero en su interior se permiti$
algunos cambios. 3a forma del pilono es la tradicional@ trapeoidal' de paredes
inclinadas ms estrec&as en la ona de arriba' con filetes redondos en sus ngulos ( con
cornisa agargantada +ue se &ab%a establecido desde Loser. 3a composici$n esc4nica es
inusualM *ats&epsut' rinde &omena8e a sus antepasados@ T&utmosis I' T&utmosis II'
Amen)*otep I ( a ella misma. #e este modo' en el centro religioso de Egipto'
*ats&epsut reiter$ a escala monumental' su legitimidad a lle6ar la doble corona de pa%s.
.eis estatuas colosales sedentes de la reina guardaban el recinto Auna de estas estatuas
fue usurpada posteriormente por T&utmosis IIIB.
#e este pilono part%a un camino sagrado &ac%a el templo de la diosa :ut' +ue'
aun+ue el constructor principal del mismo fuera Amenofis III' (a en esta 4poca deb%a
existir un santuario del Imperio :edio. Todo el camino procesional fue bordeado por
esfinges de la reina. Tambi4n mand$ construir una capilla)almac4n con un
deambulatorio ( un pe+ue;o templo dedicado a Amon):in)2amutefM se acced%a a ellos
por un corto camino +ue se bifurcaba' en ngulo recto' desde la a6enida de esfinges
delante del templo de :ut. Borc&ardt' trat$ de relacionar este lugar al 8ubileo de
*ats&epsut.
Tradicionalmente se &a culpado a T&utmosis III del damnatio memoriae +ue se
reali$ contra *ats&epsut. Considero +ue al culpable tendr%amos +ue buscarle ms bien
en la dinast%a siguiente' ms concretamente en 7ams4s II.
Entre el reposadero de la barca de Am$n de *ats&epsut ( el ?ilono 5' T&utmosis III
edific$ su sala de los anales donde relacion$ sus grandes campa;as militares. Estaba
decorado con bellos pilares &erldicos en altorrelie6e con los s%mbolos del Alto ( Ba8o
Egipto. En el extremo oriental del gran templo' le6ant$ la sala de festi6ales' es decir el
A8):enou Amonumento brillanteB. .u utiliaci$n es de dif%cil interpretaci$n' pues se
utili$ como escenario del festi6al .ed' ( al mismo tiempo como una especie de
Etemplo a la famaF' para glorificar las &aa;as como gran con+uistador. ?ero si
pensamos +ue este lugar no era de acceso libre' este sentido no tiene muc&o peso. El A8)
:enou' era al mismo tiempo' la sala donde T&utmosis III agradec%a la los dioses
principales sus triunfos. En la Esala de los antepasadosF encontramos a T&utmosis
&aciendo ofrendas en la llamada Tabla de los 7e(es de 2arnaD A&o( se encuentra en el
:useo del 3ou6reB' a +uienes consideraba como antepasados su(os. Jna de estas salas
&ip$stilas est decorada con el llamado E9ard%n BotnicoF' donde nos introduce en un
mundo ex$tico de fauna ( flora' tra%dos a Egipto en sus diferentes campa;as' de igual
modo +ue lo &iciera *ats&epsut en su expedici$n al pa%s de ?unt. #el A8):enou &a(
constancia de su utiliaci$n &asta en 4poca de Ale8andro' +ue restaur$ algunas de las
salas e incluso sustitu($ la imagen de T&utmosis III por la su(a propia.
#entro del recinto del templo de 2arnaD' el e8e sur fue remarcado por cuatro
pilonos A5II)<B' a los +ue :ariette denomin$ Ee8e surF. #e alg,n modo nos dan la
expresi$n de arcos triunfales. Entre ellos se abren tres patios con pe+ue;as capillas'
destinadas a 8ubileos. El camino procesional conduc%a a tra64s de estos pilonos'
atra6esaban la a6enida de esfinges' &asta llegar al templo de :ut. #entro del gran patio
interior del ?ilono 5III Aa&ora pilono 5IIB' T&utmosis III erigi$ uno de sus cuatro
obeliscos' +ue actualmente se encuentra en 7oma Aen la ?a. de .anta :ar%a de 3etrn'
fue trasladado por el Emperador Constantino en el siglo I5' d. C.B. 3a iconograf%a
&abitual del fara$n golpeando a sus enemigos' se repite de forma monumental en este
pilono. Con moti6o del trig4simo ani6ersario de coronaci$n' T&utmosis III' mand$
construir en la pared oriental una capilla)almac4n con salida al lago sagrado.
Tan s$lo mencionar +ue T&utmosis III' tambi4n constru($ su templo funerario en
#eir)el)Ba&ari' entre el de :entu&otep I ( el de *ats&epsut. Era de pe+ue;as
dimensiones' posiblemente por+ue el emplaamiento no daba para ms. Estaba
decorado con &ermosos relie6es pintados de 6i6os colores de los +ue alguno podemos
admirar en el :useo de 3uxor.
3a escultura de este periodo sigue los modelos del Imperio :edio. Ia +ue el
ob8eti6o final era lograr un efecto monumental' de blo+ue' debido a +ue las mismas
fueron dise;adas para ser colocadas en los patios de los templos' ( expuestas a los ra(os
del sol. 3a Eestatua cuboF' +ue aparece en este momento' resulta ser inno6adora' pues
soluciona el problema de representar 8untos a un ni;o ( a un adulto' +ue como en un
clido abrao ense;a' cuida ( protege. .enenmut ( la princesa -eferura' es el e8emplo
ms patente. *an llegado unas 6einte estatuas de los dos. En la estatuaria pri6ada
comiena a de8arse patente la creciente influencia de la religi$n solar. Esta estatuaria de
menor tama;o muestra al due;o de la misma arrodillado' le6antando las manos para
recitar un &imno al sol. Este modelo pas$ por 6arias fases &asta llegar a la 6ersi$n final'
en la +ue el due;o mira por encima de una estela' donde est inscrita una oraci$n ( 4l se
encuentra arrodillado detrs de la misma. Este tipo de estatuaria se depositaba en las
&ornacinas del piramidion situado sobre la tumba o incluso en la propia tumba. Tambi4n
encontramos en este momento' estatuas de pare8as de esposos sentados' generalmente
del mismo tama;o' ( entrelaados por la cintura' ( se destinaban a los santuarios
interiores de sus tumbas. Este tipo de representaciones fueron caracter%sticas del Imperio
Antiguo.
Como un fruto ms de este periodo de grandes cambios ( 6uelta a las tradiciones
pasadas' tenemos +ue comenar deteni4ndonos en las necr$polis del Imperio -ue6o.
#el mismo modo +ue los Antef ( los :entu&otep Ade la <I #inast%aB' los re(es (
noblea de la <5III #inast%a escogen Tebas oeste como sede de sus necr$polis.
A&mosis tu6o su tumba en Tebas' aun+ue nos es desconocida' pero s% conocemos de 4l
su cenotafio en Ab(dos' +ue es un largo subterrneo en forma de E.F' con una sala
&ip$stila en su centro' terminando en una sala inacabada con paredes redondeadas. #e
su sucesor Amen)*otep I' se &a +uerido localiar su tumba' en un &ipogeo en la ona
denominada actualmente como #raNAbuNl -aga' pero &a( serias dudas ( actualmente se
apunta ms +ue pueda pertenecer a su madre' la Gran Esposa Real A&mosis -efertari.
3a primera tumba real identificada con seguridad' es la de T&utmosis I. ?arece +ue
inaugur$ una ona totalmente aislada' al noroeste de #raNAbuNl -aga ( detrs de #eir)el)
Ba&ari. Esta ona ser durante casi cinco siglos la sede de la necr$polis real. .e trataba
de un anc&o 6alle' di6idido en dos partes Aeste ( oesteB' dominado por una monta;a en
forma piramidal +ue los egipcios denominaron ( +ue identificaron con la diosa :eret)
.egert' la +ue ama el silencio. A+u% fueron enterrados todos los soberanos de la <5III'
<I< ( << #inast%a' a excepci$n de A8enaton +ue mand$ construir su tumba en Tell)el)
Amarna. Tambi4n fueron enterrados en esta ona la gran noblea o persona8es
emparentados con los re(es como fue el caso de Tu(a ( Iu(a' padres de la Gran Esposa
Real Ti(i. 3as esposas reales e &i8os comenaron a ser enterrados en otro 6alle cercano a
este' el +ue &o( denominamos 5alle de la 7einas' a partir de la <I< #inast%a.
3a gran inno6aci$n de las tumbas de este periodo' naci$ principalmente de la
necesidad de proteger las momias ( los grandes a8uares funerarios. ?ara ello' se separ$
el lugar de culto del lugar de enterramiento. El primero se coloc$ en el 6alle' en un lugar
perfectamente accesible para el culto' mientras +ue la sepultura se escondi$ en el
interior de la monta;a. Aun+ue puede +ue existiesen otras series de connotaciones
mgicas para ello.
3as tumbas estaban compuestas por una puerta de entrada' una escalera' un pasillo
descendente' una antecmara ( la cmara del sarc$fago' +ue pod%a estar su8eta por
cuatro pilares ( era el lugar donde se depositaba el sarc$fago de piedra. Existieron
6ariaciones en el plano' relacionadas ms con las exigencias de culto +ue con la
duraci$n del reinado de cada soberano' como tambi4n se &a apuntado. 3as tumbas del
principio de la <5III #inast%a' presentan un cambio de direcci$n del pasillo' en ngulo
recto Aen algunos casos estos cambios de direcci$n son incluso dos como ocurre en el
caso de T&utmosis I5 ( Amenofis IIB. A8enaton' en su tumba de Tell)el)Amarna' +uiso
+ue el pasillo fuese perfectamente recto Adel +ue se bifurcaba un pasillo lateral +ue
conduc%a a una tumba secundariaB' en el +ue algunos &an +uerido 6er un artificio para
permitir la llegada de los ra(os del sol a la cmara del sarc$fago Aaun+ue no est claro
c$mo se pod%a &acer tal cosa' si la tumba se cerraba ( sellabaB.
3a decoraci$n de las tumbas reales' de este primer periodo de la #inast%a' son algo
r%gidas ( tenuemente arcaicas. 3a temtica tiene un carcter exclusi6amente religioso.
?or el contrario' la tumba pri6ada' contrasta 6i6amente' pues reproducen escenas de la
6ida cotidiana@ la pesca' la caa en los pantanos... 3a falsa puerta es a,n centro de
composici$n' pero adopta detalles nue6os. 3a comida funeraria' se 6uel6e cada 6e ms
complicada' ( el tema de los parientes ( amigos +ue se lamentan a la puerta de la tumba'
ad+uiere importancia. Ctra inno6aci$n en las tumbas pri6adas' es la representaci$n de
dioses' sobre todo de Csiris' a los +ue el difunto ( su esposa &acen ofrendas.
?ero un estilo (a maduro de estas composiciones' comenamos a encontrarlo en la
pintura de los cortesanos de T&utmosis III. En 7e8mir4 A6isir de T&utmosis IIIB' se
intenta &acer una cr$nica general de la 4poca' con el difunto como protagonista@ la
recepci$n de las emba8adas extra8eras' funcionamiento de los tribunales' el cobro de
impuestos' los traba8os realiados para el templo de Am$n en Tebas. 3as escenas estn
dibu8adas ( posteriormente coloreadas. Ctras tumbas de este periodo dignas de menci$n
son las de Ineni An.O P1B' :enD&eperresoub An.O P6B' con pago de tributos extran8eros al
fara$n.
A T&utmosis III le sucede Amen)*otep II. .u reinado sigue siendo expansionista'
la acti6idad creadora en 2arnaD se cifra en dos obeliscos ( en una sala de festi6ales. A la
muerte de re(' Egipto &a llegado a la cima de su expansi$n' cu(os frutos sern recogidos
por sus sucesores inmediatos T&utmosis I5 ( Amenofis III. En este periodo de
aproximadamente cincuenta a;os se producirn una serie de acontecimientos' +ue
culminarn en el periodo amarniense' cu(o desarrollo produce la sensaci$n de +ue es en
este momento' cuando la &istoria de Egipto &ace una inflexi$n +ue marca el indicio de
la decadencia de su ci6iliaci$n.
A la muerte de Amen)*otep II' le sucede su &i8o T&utmosis I5' pero existen
indicios +ue parecen apuntar &acia la posibilidad de +ue existiese otro pr%ncipe
&eredero. .elim *assan' exca6$ en di6ersas campa;as durante los a;os cuarenta' en las
inmediaciones de =ie&. All% encontr$ una serie de estelas +ue denomin$ A' B ( C'
pertenecientes a tres pr%ncipes o +uis a uno solo' +ue en cual+uier caso eran &i8os de
Amenofis II. Estos persona8es se nos muestran &aciendo ofrendas a la Esfinge o al
propio 7e(' su padre' di6iniado. ?ero sus nombres &an sido destruidos' sal6o en una de
ellas en la +ue se puede leer el nombre de un pr%ncipe llamado Amenemipet' donde se le
denomina E&i8o real de su propia carneF Adel re(B' ( figura con las titulaturas +ue
podr%an a6alarle como futuro &eredero del trono.
-o existiendo otro persona8e principesco conocido con los mismos t%tulos' se
piensa +ue Amenemipet falleci$ antes +ue pudiera ocupar el trono' lo +ue benefici$ a su
&ermanastro T&utmosis. 3os da;os producidos en las inscripciones citadas' &acen
pensar en una Epersecuci$n de memoriaF' lle6ada a cabo contra Amenemipet' +ue s$lo
podr%a 6erse 8ustificada por la autor%a de T&utmosis I5' en tanto pudiera no &aber sido el
leg%timo &eredero al trono. ?ero 4l' T&utmosis I5' atribu($ su buena fortuna a la
protecci$n del dios del Ba8o Egipto 7a)*or)a8t(' +ue en un sue;o le prometi$ la corona
si 4l era capa de limpiar las arenas +ue ocultaban su imagen en forma de esfinge en
=ie&. Esta le(enda se recoge en la llamada Estela del .ue;o' grabado entre las patas de
la Esfinge de =ie&' por cu(a interpretaci$n se puede llegar a la conclusi$n de la falta
de legitimidad inmediata para ocupar el trono de Egipto.
El texto dice lo siguiente@ E:%rame' cont4mplame' o&' mi &i8o' T&utmosis' (o so(
tu padre *o)A8t(' 9epri' 7a' Atum' (o te dar4 la realea sobre la tierra de la cabea de
los 6i6ientes' t, lle6ars la Corona blanca ( la Corona ro8a sobre el trono de =eb'
pr%ncipe Ade los diosesB... *e a+u%' +ue a&ora' la arena del desierto me atormenta' la
arena por encima de la cual (o estaba en otro tiempo. Cc,pate de m% a fin de +ue puedas
cumplir todo lo +ue (o deseo. Io s4 +ue t, eres mi &i8o ( mi protector. Aprox%mate a m%
QmiraR' (o esto( contigo ( ser4 tu gu%a...F.
T&utmosis I5' a partir de este texto' parece confirmar la tesis de su acercamiento a
las tradiciones solares de *eli$polis' buscando el apo(o de este centro religioso como
contrapeso al cada 6e ms poderoso clero de Am$n en Tebas. El texto tambi4n nos
indica' +ue el dios 9epri)7e)Atum' es el +ue le otorga el derec&o a ocupar el trono de
Egipto' es decir la di6inidad solar en sus tres manifestaciones@ nacimiento' cenit (
ocaso. Tampoco podemos ol6idar el peso +ue debi$ e8ercer su madre' la reina Tia. .us
monumentos en la ona tebana son escasos aun+ue erigi$ el gran obelisco' +ue
actualmente se encuentra en .an 9uan de 3etrn en 7oma' +ue fue planeado por
T&utmosis III ( abandonado en 2arnaD. ?ero el obelisco' era un s%mbolo +ue &onraba al
dios sol de *eli$polis ms +ue a Am$n de Tebas. Ctra indicaci$n ms de la creciente
influencia del culto solar' se puede 6er en la emisi$n de un gran escarabeo durante su
reinado en el +ue se &abla de At$n como un dios de las batallas +ue &ace el fara$n
poderoso en sus dominios ( protege a todos sus s,bditos ba8o el imperio del disco solar.
Esta es la primera menci$n de un aspecto nue6o ( uni6ersal del sol +ue acabar de
asumir A8enaton.
3a acti6idad constructora del re( en su corto reinado' pues no se da para 4l ms de
P $ 11 a;os' tenemos +ue concentrarla en 2arnaD' aun+ue debemos mencionar los
templos solares +ue constru($ alrededor de la Esfinge. En el templo de 2arnaD' como
dec%a' constru(e delante del I5 ?ilono un pe+ue;o +uiosco con patio peristilo
columnado. .u tumba es la 25 H/ del 5alle de los 7e(es. 3a decoraci$n de la misma'
sigue el estilo de la de su padre. .e obser6a una ruptura ms acusada del e8e en la sala
superior ( en la cmara del sarc$fago.
*a( +ue &acer una menci$n especial a la pintura pri6ada +ue comiena a 6i6ir su
primer momento e6oluti6o perdiendo la relamida seriedad +ue &a caracteriado el
periodo de los T&utmosis. E8emplo de esto son las tumbas de -ebam$n An.O !1B' -a8t
An.O "0B o :enna An.O 6!B.
El momento expansionista +ue 6i6%a Egipto ( los contactos comerciales con los
mundos egeo ( asitico' fueron la causa de una utiliaci$n ms opulenta de materiales
como el cristal ( el bronce negro con engastes de plata ( oro. *ab%a llegado la &ora del
lu8o. 3a pintura sufre una nue6a e6oluci$n' tiende a ser ms naturalista. En los pocos
restos +ue nos &an llegado de los palacios se puede obser6ar la influencia minoica. En
cuanto a la pintura sepulcral' sigue perdiendo serenidad apareciendo una l%nea ms
fluida' auda' ( una utiliaci$n ms suntuosa del color. Jn elemento er$tico entra en la
6ida de la sofisticada clase dirigente. Este periodo de ri+uea ( ostentaci$n es 6isible en
la moda +ue obser6amos tanto en las pinturas como en los relie6es. El 6estido femenino
se 6uel6e ms amplio' plisado ( transparente de8ando 6islumbrar el contorno de la
silueta. .e pone tambi4n de moda las pelucas trenadas. 3os &ombres lle6an camisolas.
El faldell%n es ms largo ( para las grandes ocasiones se utilia una t,nica blanca +ue
cubre sus &ombros ( +ue se ci;e a la cintura por medio de una anc&a banda. El peinado
tiende a ser largo ca(endo sobre los &ombros en ondas. Cobra tambi4n muc&a
importancia' tanto para el &ombre como para la mu8er' la utiliaci$n de 8o(er%a@
braaletes' pectorales' collarines' +ue en muc&os casos son obse+uios de los re(es a
+uienes sir6en.
A T&utmosis I5 le sucede su &i8o Amen)*otep III. -o entraremos a+u% si &ubo o no
corregencia entre ambos. ?ero por el aspecto infantil' de Amen)*otep' en sus primeras
representaciones' debemos suponer +ue era un ni;o' de P $ 11 a;os' cuando accede al
trono de Egipto. ?ero la gran acti6idad constructora de Amenofis comenar a partir del
a;o P de su reinado.
3a importancia de un &ombre 6iene medida por la calidad de sus amigos o en la
intensidad de sus enemigos. Bien' Amenofis III' supo rodearse no solo de buenos
conse8eros' +ue le demostraron su fidelidad sino tambi4n' ( lo ms importante' su
amistad. ?ero de entre todos' uno' +ue destac$ no solo por capacidad constructi6a' sino
tambi4n por+ue ba8o su mano' pero con toda lealtad &acia su se;or' mand$' dirigi$ (
gobern$' el pa%s de las #os Tierras. Estamos &ablando de Amenofis' &i8o de *apu.
.eg,n se describe en la estela +ue Amen)*otep III' mand$ le6antar en su Templo
del 5alle' el pilono +ue constru($ en el Templo de Am$n en 2arnaD' +ue era el ms
&ermoso de los &asta entonces construidos. Estaba c&apado en electr$n ( piedras
semipreciosas' las puertas eran de madera del 3%bano cubiertas tambi4n de oro
sobresaliendo la imagen del dios Am$n en lapiluli. Jn aut4ntico derroc&e de lu8o (
esplendor. Amenofis llam$ a este III ?ilono EAm$n &a recibido su barcaF' por+ue con
moti6o del le6antamiento de este pilono' Amenofis tambi4n manda construir una nue6a
barca EJser&atF procesional para Am$n. Esta barca est descrita ( refle8ada con todo
lu8o de detalles en la misma estela +ue &ac%a referencia anteriormente. -os cuenta la
cantidad de oro +ue lle6aba el casco en la proa' en la popa' de c$mo los dioses de las
tinieblas desaparec%an al 6er la barca EJser&atF. En este III ?ilono se encuentra el
relie6e donde se representa a Am$n cuadrifronte' mirando al norte)sur)este ( oeste'
protegiendo a todo Egipto.
Tambi4n manda construir un pasillo tec&ado procesional' con columnas de /S m. de
altura' terminando en capiteles papiriformes abiertos. Esta 6%a procesional estaba
precedida por una a6enida de esfinges +ue conduc%an al embarcadero. ?ero +uis lo
ms auda +ue se permiti$ Amenofis III' fue colocar en el propio cora$n del templo de
Am$n' un s%mbolo de culto solar@ una columna +ue en altorrelie6e ten%a al dios 9epri' en
la parte de arriba ( el fuste' en relie6e' una representaci$n del dios Atum sentado frente
Amenofis III. 3a lectura del con8unto' son dos manifestaciones solares' del principio (
final del ciclo solar' con la ausencia total de Am$n. .eg,n las ,ltimas in6estigaciones
dicen +ue este s%mbolo se encontraba en el templo funerario de Amenofis ( +ue fue
emplaado en este lugar en tiempos de 7ams4s III. Esto solamente es una &ip$tesis'
por+ue no &a( documento +ue as% lo atestigTe. Io' personalmente' me +uedo con +ue
esta representaci$n fue colocada in situ por Amenofis' pues &a( +ue pensar tambi4n en
el pulso de fuera +ue (a comenaba a darse entre el poder pol%tico ( el poder religioso'
( +ue estaba di6idiendo' no solo a la casa real' sino a todo Egipto.
Adosadas a la parte exterior del < ?ilono' fueron colocadas dos enormes estatuas
de cuarcita ro8a de Amen)*otep III. El pilono actual es de *orem&eb' pero bien pudiera
ser +ue (a &ubiera uno anterior' en adobe' estucado ( pintado.
Jna a6enida de esfinges crioc4falas' de unos /11 m.' un%a el Templo de 2arnaD'
con el Templo de la diosa :ut' esposa de Am$n. Esta diosa ten%a un doble aspecto@
como diosa de la guerra' ( tambi4n diosa de la pa ( de la alegr%a' con ciertas
6inculaciones a la diosa *at)&or.
El recinto estu6o custodiado por S/1 estatuas de la diosa' /6" para el d%a ( otras
tantas para la noc&e' +ue proteg%an los acontecimientos del a;o. El recinto contaba con
un lago sagrado en forma de creciente lunar' +ue nos indica tambi4n la 6inculaci$n del
culto lunar de esta diosa.
#e Amen)*otep III es tambi4n el Templo a :ont,. Este dios estaba 6inculado al
dios Am$n' pero no lleg$ a sincretiarse con 4l. Es un dios bsicamente de la guerra. El
Instituto franc4s de Ar+ueolog%a Criental' &a sido +uien &a exca6ado en este recinto' +ue
al igual +ue el de :ut' se encuentra mu( deteriorado. Bsicamente se compone de@
) Templo central' +ue el actual es de 4poca tolemaica.
) :ammisi' dedicado a *at)7e Auna forma de dios *orusB.
) Jn pe+ue;o templete dedicado a la diosa :aat. Este templete es interesante'
por+ue en 4l ubican ciertos autores' las fases instructoras de los procesos por los
sa+ueos de tumbas +ue se produ8eron durante la << #inast%a' ( +ue son
relatados en el ?apiro Abbott.
El templo constaba tambi4n' de una serie de almacenes ( lago sagrado.
El conocido &o( como Templo de 3uxor' recibi$ el nombre de Ipet)7esit Ael &ar4n
meridionalB ( era el recinto donde el dios Am$n celebraba la llegada de la crecida anual'
+ue regeneraba el ciclo de 6ida. 3a construcci$n de este magn%fico con8unto se debe
principalmente a Amenofis III ( a 7ams4s II.
Como en el caso anterior' este templo' ( todas las magn%ficas construcciones de
este re(' se deben al ar+uitecto Amen)*otep' &i8o de *apu. ?ero tambi4n sabemos los
nombres de los dos maestros de obras gracias a una estela +ue se encontr$ en el propio
templo ( eran@ .uti ( *or.
?uede +ue la e8ecuci$n de este templo dedicado al dios Am$n se deba a los
conse8os ( al buen criterio de su ar+uitecto' (a +ue la teolog%a solar iba minando cada
6e ms el reinado de Amen)*otep. 3a consagraci$n de este templo al dios Am$n' ser%a
en consecuencia un intento de apaciguar al poderoso clero amoniano' pues no &a(
constancia de su construcci$n antes del a;o /1 de su reinado.
En este templo se sigui$ la planta tradicional del Imperio Antiguo' ( estaba unido al
de 2arnaD por un largo dromo bordeado de esfinges del fara$n de ms de 0 2m. Alas
actuales son de -ectaneboB' ( +ue llegaban &asta un gran port$n de madera' pues en este
periodo el recinto se cerraba. Tras fran+uear la puerta' nos encontramos con la 6%a
procesional' 1H columnas' de fuste liso ( terminadas en capiteles lotiformes abiertos.
Aun+ue en su parte superior se encuentran los cartuc&os de Amenofis III' esta
columnata fue decorada posteriormente por Tut)an8)Am$n' usurpados algunos por
*orem&eb ( terminados por .et&( I ( 7ams4s II.
?ero la importancia de esta 6%a' 6iene dada por+ue en sus laterales' se recoge en
detalle el desarrollo de las procesiones con moti6o del Uesti6al Cpet. Estas paredes
fueron decoradas en altorrelie6e por Tut)an8)Am$n ( *orem&eb. El muro de la derec&a
recoge la salida desde el santuario del dios en 2arnaD' &acia su recinto en el Templo de
3uxor' mientras +ue en el de la i+uierda' tenemos el regreso &acia 2arnaD.
En cuanto a la duraci$n de este festi6al' los autores no se ponen de acuerdo. *a(
+uien afirma +ue en 4poca de Amenofis III' eran once los d%as de duraci$n de la fiesta'
otros +ue eran catorce' siguiendo paso a paso' por cada columnaM otros' sin embargo'
afirman +ue era un ciclo lunar' es decir' 6eintioc&o d%as' (a +ue si este templo era para la
regeneraci$n del re(' de la propia 6ida ( fuera del 6alle del -ilo ( dado +ue en su
interior se representaba un drama con el re( en el papel de dios Am$n ( la esposa
di6ina' llegando a la uni$n carnal' con finalidad mgica' e in6ocaciones para +ue la
sangre fuese poderosa ( para +ue la tierra fuese f4rtil.
?ero 6ol6iendo a los relie6es de la derec&a de esta sala' nos cuentan al detalle c$mo
era esta procesi$n de Cpet. #esde el III ?ilono del Templo de 2arnaD' sal%an las barcas
de Am$n' :ut ( 9onsu Aen 4poca de Amen)*otep IIIB. Estas barcas eran de una bellea
espl4ndida ( transportaban encima de ellas las barcas rituales de los tres dioses
anteriormente citados. Al paso de la comiti6a sal%a todo el pueblo' pues era la ,nica
oportunidad +ue ten%an de 6er' relati6amente de cerca' a sus dioses. Esta procesi$n' iba
acompa;ada de cnticos' de danas ( de reos' entonados por los sacerdotes' con letras
mu( antiguas' posiblemente del Imperio Antiguo' en las +ue se alababan la uni$n del
dios con la esposa di6ina' como (a &e comentado anteriormente. En la pared de la
i+uierda' nos relata el regreso de la procesi$n &acia 2arnaD. Estos relie6es' +ue se
encuentran mu( deteriorados' estn siendo ob8eto de restauraci$n por la Casa Criental
de C&icago. El estilo fresco ( libre de estas representaciones ser%a el poso +ue &ab%a
de8ado el llamado estilo amarniense Arecuerden +ue estos relie6es fueron realiados en
4poca de Tut)an8)Am$n.B. Todo el con8unto del relie6e da la sensaci$n de mo6imiento.
.i nos fi8amos bien en las representaciones podemos incluso captar el lento descenso
por el r%o de las barcas' a(udadas por los remeros ( por la siga desde tierra. ?odemos
recrearnos en las alegres piruetas de las danarinas' etc.
3a 6%a procesional nos conduce al patio solar con peristilo' +ue forma un bos+ue de
columnas fasciculadas con capiteles lotiformes cerrados. En este gran patio' se realiaba
un deambulatorio con las barcas' +ue se depositaban en puntos mu( concretos' pues los
restos del relie6e +ue +uedan en la parte inferior del muro' se refieren a actos de
adoraci$n del re( a los dioses Am$n)7e' :ut ( 9onsu Aen la parte donde aparece el
nombre de Am$n' fue da;ado en 4poca de A8enaton. *a( una teor%a +ue dice +ue fue el
propio Amenofis III +uien da;a su nombre de Am$nB. En esta misma ona es' donde en
febrero de 1!!1' se encontraron una serie de estatuas en perfecto estado de diferentes
periodos +ue &o( se encuentran expuestas en la nue6a sala del :useo de 3uxor.
El patio solar' da paso a una sala &ip$stila con /0 columnas fasciculadas lotiformes
cerradas. Esta sala fue reutiliada posteriormente' como todo el templo' ( a+u% podemos
tambi4n encontrar los cartuc&os de 7ams4s I5 +ue posteriormente fueron usurpados por
7ams4s 5I. A derec&a e i+uierda de la sala &ip$stila se abren los reposaderos de las
barcas de 9onsu Asala IIIB ( :ut Asala IIB' 8unto a la capilla de 9onsu' se encuentra otra
pe+ue;a capilla dedicada a Am$n):in Asala I5B. Ksta constaba de una escalera +ue
conduc%a a la terraa del templo.
?asamos a&ora a la sala de las procesiones de los nomos de Amen)*otep III Asala
5B. Est formada por oc&o columnas' iguales +ue las anteriores ( +ue fueron
gra6emente da;adas por A8enaton. #e esta sala salen a su 6e dos pe+ue;as salas
laterales +ue fueron utiliadas como sacrist%a.
3a siguiente sala' es la sala de las ofrendas Asala 5IIB' con cuatro columnas. Est
decorada con escenas lit,rgicas 6ariadas@ Amen)*otep III &aciendo un ritual en &onor
de los dioses Am$n ( :in.
3a sala del reposadero de la barca de Am$n Asala <IIB' se constru($ en 4poca de
Amenofis III' ( posteriormente fue reconstruido por Ale8andro. Todos los relie6es son
de este ,ltimo periodo.
El deambulatorio Asala <5IIB' con seis columnas' era donde se deb%an celebrar una
serie de rituales ante el Sancta Santorum Asala <I<B. 3as paredes de este santuario estn
decoradas con di6ersos relie6es donde se 6e a los dioses *orus ( Atum +ue introducen
al re( en la sala ( posteriormente al re(' en presencia de Am$n.
3as &abitaciones laterales Asalas <5III ( <<B' columnadas estaban destinadas para
depositar las ofrendas.
3as salas <III ( <I5' en el lateral' son las pieas ms interesantes del todo el
con8unto. .on las cmaras de la teogamia Aconcepci$n di6inaB ( nacimiento de
Amenofis III. En este momento' el re(' por raones +ue no es el momento exponer' tiene
la necesidad de rei6indicar su naturalea di6ina como &i8o del dios Am$n a modo o
paralelo a lo +ue &ace la reina *ats&epsut en #eir)el)Ba&ari. Estos relie6es estn en
mu( mal estado de conser6aci$n' pero bsicamente nos cuenta c$mo el propio dios
Am$n engendra en su madre :utemuia un &i8o +ue ser el futuro Amen)*otep III.
Cruando el r%o' en la orilla oeste' constru($ Amenofis' &i8o de *apu' para su se;or
Amenofis III' su templo de E:illones de A;osF. #os colosos sedentes de 01 m.'
tallados en cuarcita de las canteras de =ebel el A&mar' cerca de *eli$polis' custodiaban
la entrada al primer pilono del templo. 3a descripci$n de lo mara6illoso +ue era este
templo est descrito en una estela de ms de tres metros +ue ?etrie locali$ en el templo
funerario de :erenpt&a en su campa;a de 1P!6. 3a estela nos dice +ue todo el templo
estaba construido en arenisca blanca' ( embellecido con placas de oro. El segundo
pilono tambi4n ten%a sendas estatuas del re( realiadas en cuarcita ( las del tercero eran
de alabastro. El camino entre el segundo ( el tercer pilono estaba custodiado por una
iconograf%a totalmente solar@ una esfinge)cocodrilo ( otra esfinge. El tercer pilono daba
paso a un amplio corredor +ue terminaba en un patio solar columnado. Todo el suelo del
santuario era de plata' as% como sus puertas. El emplaamiento del templo se encontraba
dentro de ona de crecida del r%o ( se inundaba. Esto no fue un error de clculo del
propio Amenofis' &i8o de *apu@ el templo deb%a ser inundado. .u suelo de plata' al
retirarse las aguas se oxidaba ( le daba una coloraci$n negra simulando el limo' +ue
regeneraba la tierra de Egipto' de este mismo modo se regeneraba el templo.
?or la cantidad de pies ( restos de estatuas del re(' parece ser +ue todo el patio
solar' en su exterior' estu6o custodiado por imgenes de Amenofis III' esculpidas en
granito rosa de Asun. #entro del recinto' tambi4n se encontraba un pe+ue;o santuario
dedicado a ?ta&).oDar)Csiris' donde tambi4n se encontraba un busto de Amen)*otep
III.
#e este periodo' tenemos dos magn%ficos e8emplos de ar+uitectura ci6il. El primero
es el palacio +ue Amenofis III manda construir en :alData ( el segundo es Tell)el)
Amarna' la nue6a capital +ue manda fundar su &i8o A8enaton. -o 6amos a entrar en los
moti6os por los +ue Amenofis III decidi$ trasladarse a la orilla oeste ( construir su
magn%fico palacio.
En el camino &acia la actual :edinet *abu' se encuentra unos imprecisos
contornos +ue en otro tiempo fueron palacios' templos ( casas. Afortunadamente' los
planos' documentos' dibu8os' as% como los distintos elementos de decoraci$n ( los
ob8etos recuperados en las exca6aciones' +ue les 6o( a mostrar' intentarn acercarles a
lo +ue debi$ ser este magn%fico con8unto de edificios.
El asentamiento se llama :alData' ( resulta dif%cil buscar un plano organiado en
todo este con8unto tan 6asto e irregular. 3a construcci$n de todas las estructuras' fueron
en adobe estucado ( pintado' sostenidas con un derroc&e de columnas ( 6igas de
madera' as% mismo pintadas' con basamento de piedra. Al utiliar as% la madera ( el
adobe' Amenofis III' estaba siguiendo una tradici$n (a establecida en la ar+uitectura
nacional. En estos palacios se repiten algunas caracter%sticas bsicas' pero no se
desarroll$ en todo el con8unto' ning,n es+uema fi8o. 3a ciudad ( los palacios fueron
creciendo de una forma desordenada.
:alData' se encuentra aproximadamente a una milla al suroeste de su templo
funerario' ( debi$ estar comunicado con 4ste mediante una calada ( probablemente con
otras estructuras. Todo lo +ue +ueda a&ora es una carretera' pero anteriormente' &ubo
una entrada desde esta carretera a tra64s de la puerta occidental al gran patio' +ue un%a
las dependencias principales del palacio' as% como las di6ersas edificaciones
administrati6as. 3a parte oriental de este recinto' entre el ?alacio del 7e(' +ue formaba
la estructura principal en el centro del lado sur' se &a conser6ado en mu( mal estado (
a&ora se encuentra dentro de la ona de culti6o.
?or di6ersas 6asi8as fec&adas' parece +ue el ?alacio 7eal debi$ comenarse a
construir &ac%a el a;o P del reinado de Amen)*otep III. En el extremo norte de este
asentamiento se encuentra una capilla dedicada al dios Am$n' as% como las ,ltimas
edificaciones +ue se realiaron en esta ona. En el centro de este asentamiento se
encontraba una enorme sala de audiencias. Al sur' en una ona alrededor del gran patio'
se encuentran los blo+ues de las edificaciones +ue forraban cuatro palacios
independientes pero comunicados entre s%@ ?alacio del -orte' ?alacio del .ur' ?alacio
del 7e( ( el ?alacio :edio. En la es+uina suroccidental del recinto' se agrupaban una
serie de casas' al rededor de una gran dependencia. Al parecer en estas casas se
alo8aban' en ocasiones' los altos dignatarios del re(@ Amen)*otep' &i8o de *apu' 9eruef
7amose' 9aem8at... Tambi4n en esta misma ona se encuentra un rea de 6i6iendas de
los ser6idores de palacio. Ia fuera de lo +ue fue el recinto del palacio' tanto &acia el sur
como al oeste' se encuentra una ona ms amplia de 6i6iendas' sobre todo las de la ona
oeste' por su magnitud debieron pertenecer a grandes se;ores. Es posible +ue en esta
ona se encontraran las residencias permanentes de 7amose' Amenem&at .urero'
9aem8at' 9eruef o del propio Amen)*otep' &i8o de *apu.
Palacio del Norte
En este palacio se repite' en menor escala' la sala columnada' el estrado del trono (
las dependencias ad(acentes +ue despu4s 6eremos con ms detalle en el ?alacio del
7e(. 3a ona sur de esta edificaci$n consiste en una larga serie de dependencias para
sir6ientes. Tenemos +ue suponer +ue estu6o conectada con el ?alacio del 7e(. #e esta
ona no se conser6a nada ( en lugar de una entrada monumental a la sala de audiencias'
el acceso principal se encuentra 8unto a un amplio corredor +ue conduce a la parte
oriental del ?alacio :edio.
Palacio del Rey
Este palacio estaba compuesto por tres salas de audiencias' dos grandes ( otra ms
pe+ue;a' en el extremo norte del palacio. Cada una de ellas ten%a un estrado para el
trono. A la sala ma(or de estas tres' se entraba por un amplio corredor +ue 6en%a desde
la parte occidental ( constitu%a la entrada principal al palacio. Ctro corredor 6a &acia el
sur' pasando la segunda sala de audiencias' &asta la antecmara columnada de la gran
sala del &ar4n. ?or un pasa8e lateral' con un tramo de escalera se descend%a &asta un
corredor ms ba8o ( +ue daba acceso a las cocinas ( tambi4n al ?alacio del .ur. Al este
de la segunda sala de audiencias' entrando a tra64s de una gran &abitaci$n ( una
antecmara' &ab%a otra pe+ue;a sala de audiencias' con cuatro columnas ( una base para
el trono. Esta sala debi$ ser utiliada para recepciones pri6adas. Esta &abitaci$n' al igual
+ue la segunda sala de audiencias ( las residencias del &ar4n' conser6$ gran parte de su
rica decoraci$n. Tanto las paredes como el suelo estaban alegremente decorados. El
trono estaba cubierto con un dosel de madera ( el efecto deb%a ser espl4ndido. En su
parte inferior estaban los tradicionales prisioneros de Egipto capturados por el re(. El
suelo representaba un estan+ue' con plantas acuticas de donde sal%an 6olando a6es.
Jnos moti6os similares' con plantas' animales e insectos se emplearon a menor escala
en los preciosos aule8os Ams tarde 6eremos algunoB' utiliados en la decoraci$n de las
paredes de Amarna.
3a pintura +ue encontramos en :alData' ( +ue en consecuencia encontraremos
posteriormente en la ciudad de A8enaton' es naturalista ( decorati6a' +ue parece &aberse
creado para los suelos ( +ue posteriormente pas$ a los espacios menores de las paredes.
3a ausencia de figura &umana a(uda a explicar una obra maestra aislada. Ctros
elementos decorati6os' como son los rodapi4s' 8ambas de las puertas ( los arietes
florales en la parte superior de las paredes' son ms tradicionales como tambi4n lo son'
las elaboradas combinaciones de plantas geom4tricas ( p8aros en los tec&os. En estos'
predomina la l%nea cur6a en espirales entrelaadas' con toros' introduciendo el elemento
naturalista para proporcionarnos uno de los ms ambiciosos intentos de los pintores
egipcios para lograr un efecto ilusionista en los cuerpos de las palomas 6olando en el
tec&o de una de las &abitaciones del &ar4n.
Vuedan mu( pocos restos de las escenas de las paredes' pero en la pared occidental
de la segunda sala de audiencias' se puede 6er una figura de una se;ora de la corte' con
un elaborado tocado de flores sobre artesonado ro8o' aul ( blanco. .$lo se conser6a una
parte de la cabea ( la rodilla' ( parte del friso floral +ue se extend%a en la parte superior
de la pared. En esta misma sala' en la pared +ue &a( detrs del trono' &ab%a una pintura
de animales sal6a8es' +ue #aress( nos describe como un toro blanco ( negro corriendo a
tra64s de las monta;as' marcadas con fran8as ondulantes de color aul' amarillo ( ro8o'
salpicado de florones ro8os sobre el suelo aul ( florones aules sobre el ro8o. El tec&o
estaba decorado con la diosa -e8bet 6olando.
3as dependencias pri6adas del re(' consist%an en una larga sala de columnas' con
una sala para el trono detrs de la cual se &allaba un ba;o' unas antecmaras ( el
dormitorio del re(. En cada lado de la sala &ab%a cuatro &abitaciones grandes AsuitesB
para las mu8eres principales del &ar4n. 3as pinturas de este suelo de la sala
representaban un estan+ue en los pantanos. El tec&o' tambi4n estaba decorado con
representaciones de la diosa -e8bet. Titus' cuando los exca6$ en 1!1/ encontr$ unos
capiteles de madera en forma de flor de loto. Tambi4n describe una pintura del re(
sentado en su trono' +ue se locali$ en una de las paredes laterales de la ona sur de esta
sala' +ue daba un tono ms pri6ado a la sala del trono' pero +ue al mismo tiempo
permit%a a las personas reunidas en la sala +ue 6ieran al re( a tra64s de la amplia puerta
central. En las pinturas ( relie6es localiadas en las tumbas pri6adas de sus nobles' el
re( aparece representado de esta forma.
Al sur de la sala de la coronaci$n &a( tres largas cmaras +ue forman la residencia
pri6ada del re(. 3a ma(or de ellas' era un ba;o con una losa de piedra en la es+uina. 3a
&abitaci$n de la derec&a' ricamente decorada' era el dormitorio realM ?etrie' locali$ la
presencia de una plataforma alada' en esta &abitaci$n' +ue indicaba +ue &ab%a &abido
un dormitorio. ?aralelos seme8antes se &ab%an encontrado en las grandes casas de
2a&um' en la <II #inast%a ( aparecen tambi4n en la ma(or parte de las casas de
Amarna. Vuis se constru($ una especie de conducto para el aire con una abertura en
el te8ado de la alcoba ( as% apro6ec&ar la brisa en las 4pocas de calor. 3a cama' colocada
sobre la plataforma debi$ ser de madera con patas talladas' seme8antes a las encontradas
en la tumba de los padres de la reina Ti(i o Tut)an8)Am$n. Al lado de esta &abitaci$n se
encontraba un 6estidor con pinturas igualmente &ermosas. .u tec&o estaba decorado con
cabeas de toros entre dibu8os con espirales entrelaadas +ue nos recuerdan a las
pinturas minoicas del ?alacio de 2nossos en Creta. I es +ue' esta corriente naturalista
est mu( estrec&amente ligada a las influencias egeas. 3a pintura egipcia' (a en este
periodo &a perdido toda la carga ( &ermetismo' +ue ten%a en la primera mitad de la
#inast%a.
El tec&o de la cmara +ue no inclu(e la alcoba' ten%a 0" pies de largo ( 1" de anc&o
( estaba cubierto por pinturas de la diosa -e8bet' con ribetes de florones ( fran8as de
cuadros. Esta diosa' como (a sabrn' estaba asociada a la realea del Alto Egipto en la
ona de El 2ab' ( all% dedic$ Amenofis III un santuario a esta diosa' +ue' por otro lado'
(a &ab%a sido comenado por su padre ( a,n guarda una rica decoraci$n.
Contemporneo a los dibu8os realiados en el ?alacio de Amen)*otep III' se
encuentra un dise;o en el +ue los escarabeos &an ocupado el lugar de las cabeas de
toro' como intentando dar un tono ms egipcio al con8unto.
5ol6iendo al ?alacio del 7e(' se dispusieron cuatro &abitaciones grandes AsuitesB a
cada lado de la sala columnada ( el trono' para el &ar4n' formando un plano sim4trico (
compacto. Jna delicada &ilera de columnas de madera su8etaba el te8ado en las
&abitaciones grandes' mientras +ue en las pe+ue;as el 6estidor era ms reducido ( no se
encontraron columnas. 3a sala de estar principal de estas &abitaciones' ten%a un estrado
de adobe para colocar una silla 8unto a la pared. A estas dependencias se entraba desde
la sala columnada' a tra64s de una &abitaci$n +ue ten%a una plataforma alada en piedra
con un pe+ue;o canal de desagTe para +ue el agua ca(era en un receptculo de piedra
colocado en el suelo. ?osiblemente este era el lugar donde se almacenaban 8arras para el
agua. #etrs de esta sala de estar' &ab%a otras dos &abitaciones@ la ms pe+ue;a ser6%a de
dormitorio ( la otra era el 6estidor. Esta ona comunicaba con un largo corredor +ue
daba a otra &abitaci$n donde se guardaba 6estidos ( ropa de casa. 3as dos dependencias
del norte' ser6%an de antecmara de otro dormitorio. En el 6estidor de la ona oeste se
&allaron pinturas en el tec&o. 3as ms interesantes son unas palomas 6olando. 3lama la
atenci$n esta pintura por la redonde +ue &an dado a los cuerpos de las a6es' punteando
incluso las partes superiores. 3os tec&os de los otros 6estidores se realiaron de una
forma ms cuidadosa. Estu6ieron tambi4n decorados con patos 6olando' palomas ( el
+ue estaba ms al sur' simulaba una parra con u6as.
Palacio del Sur
El ?alacio de .ur' pudo &aber pertenecido a la Gran Esposa Real Ti(i. #e este
palacio se &a conser6ado mu( poco' (a +ue parte de 4l' se encuentra dentro de la ona
de culti6o' pero se sabe +ue ten%a su tec&o decorado con espirales entrelaadas' (
tr4boles combinando con rosetones.
Todo el con8unto de :alData' fue exca6ado por T(tus en 1!1/ ( posteriormente por
?etrie' +ue despu4s de &acer los planos ( tomar las fotograf%as Aen blanco ( negroB'
6ol6ieron a cubrir sus cimientos con la misma arena +ue los &ab%a preser6ado. ?arece
mentira +ue' ba8o este actual desorden de mont%culos' una 6e' se encerrara tanta
bellea.
Entre :alData ( el templo de E:illones de A;osF de Amenofis III' se constru($
Amen)*otep' &i8o de *apu' el su(o propio' +ue debi$ ser de una bellea inusual' a
8ugar por la reconstrucci$n +ue conocemos del mismo. Actualmente se encuentra
totalmente destruido' como si alguien &ubiera empleado con sa;a para da;ar su
memoria.
En cuanto al bulto redondo' se denota tambi4n la sensualidad +ue rige todo el
periodo' del mismo modo +ue (a &emos ido 6iendo en la pintura' donde se aprecia una
sua6idad de las formas sub(acentes ( en una tendencia a la calidad tctil del tratamiento
de las superficies. 3a ms notable de estas pieas es la cabea de una gran estatua de
Amenofis III' +ue se conser6a en el :useo de BrooDl(n' +ue forma parte de un grupo de
cabeas seme8antes' en las +ue las rollias facciones del 8o6en fara$n' se estilian &asta
formar un patr$n. 3os o8os almendrados' ce8as en arco' nari bien definida ( labios
gruesos' persisten en toda la estatuaria de casi todo su reinado. .$lo encontraremos' +ue
al final de su reinado' la nari se redondea. #e esta misma manera' el tratamiento del
cuerpo' muestra igual tendencia a la abstracci$n' al 8untarse los m,sculos pectorales en
un s$lo pliegue +ue nos recuerda a los e8emplos (a 6istos durante la <II ( <III #inast%a.
3a estatuaria particular' tiene una tendencia' como siempre' a seguir el patr$n de
moda +ue impone la casa real. En contraste con la monumentalidad de las pieas reales'
la estatuaria pri6ada es de menor tama;o ( son ms naturalistas. *a( +ue destacar las
numerosas estatuillas' +ue aparecen a lo largo de toda la <5III #inast%a' de damas de la
corte' talladas en madera' posiblemente madera de bo8' importada de oriente' ( +ue son
de color pardo.
?ero &ab%a sin embargo' nue6as fueras acec&ando ba8o la superficie del arte
egipcio' +ue surgen &acia la ,ltima d4cada del reinado de Amenofis III' coincidiendo
con su primer 8ubileo. En el arte de este periodo comiena a denotarse cierto realismo.
3as estatuas del re( re6elan el paso de los a;os. 3a cabea de madera de la reina Ti(i'
+ue fue localiada en 2om :edinet =&urab ( +ue actualmente se encuentra en el :useo
de Berl%n' nos muestra unas facciones (a arrugadas (' aun+ue su expresi$n es
enfurru;ada' se percibe una interpretaci$n realista de la imperiosa dignidad real.
Tambi4n podemos apreciar en esta cabea' el modelado plstico de los o8os dentro de
sus cuencas' una boca seria' pero con labios cuidadosamente modelados' +ue dan al
rostro una expresi$n sombr%a. Este cambio en el tratamiento del bulto redondo coincide'
como &e dic&o anteriormente' con el primer 8ubileo de Amen)*otep III. Aceptando la
teor%a de la corregencia entre Amen)*otep III ( Amen)*otep I5' es posible +ue se
produ8era un intercambio de ideas entre los artistas de ambas cortes' (a +ue :en ( BaD'
los respecti6os 8efes de escultores de estos dos re(es' eran tambi4n' respecti6amente'
padre e &i8o. ?ero este tema lo 6eremos me8or refle8ado en el relie6e. .ea cual fuese el
moti6o' lo cierto es +ue la tendencia del momento se encamina &ac%a una ma(or libertad
de expresi$n.
3a estatuaria pri6ada de este momento' expresa con frecuencia una piedad mu(
acrecentada' ante la aparente presencia in6isible de su dios. .on caracter%sticas las
representaciones en forma de escriba' con su rollo de papiro sobre el regao ( la cabea
inclinada' como escribiendo o le(endo ba8o la inspiraci$n del dios. Este tipo de
estatuaria' est inspirada en modelos del Imperio Antiguo ( comiena aparecer durante
el reinado de Amenofis II. 3a de Amenofis' &i8o de *apu' es el ms claro e8emplo de
esto. #e facciones idealiadas' serenas de esp%ritu ( al mismo tiempo' de6oto tanto de su
se;or' Amenofis III' como de su dios Am$n. ?ero tambi4n tenemos otras estatuas de 4l'
donde (a se le representa como un &ombre ma(or' de oc&enta a;os seg,n la inscripci$n'
donde tanto el peso de los a;os como de los acontecimientos +ue le toc$ 6i6ir mu( de
cerca' estn patentes en las marcadas arrugas de su rostro. Tanto la postura del cuerpo'
el retrato de su rostro' como sus ropa8es' copia a los e8emplos +ue 6imos durante la <III
#inast%a. Con una mirada al frente' de &ombre erudito' iniciado )sin duda)' en todos los
ritos del pasado' ( +ue con toda seguridad' se ocupar%a de reproducir fielmente' el ritual
con moti6o del primer 8ubileo de Amenofis III' a la antigua usana ( como los dioses
&ab%an establecido en la noc&e de los tiempos.
?ero el manierismo del arte de este periodo' tenemos +ue buscarlo
irremediablemente en el relie6e. 3os ba8orrelie6es delicadamente tallados en arenisca
blanda' de las tumbas de 7amose' 9eruef' 9aem8at' resumen por s% mismos la
suntuosidad ( delicadea de unas figuras elegantemente proporcionadas' dibu8adas con
una sutil precisi$n clsica ( talladas con un sensual deleite en sus formas. Escenas como
esta' de las princesas extran8eras &aciendo libaciones en el tercer 8ubileo del fara$n +ue
se encuentran en la tumba de 9eruef' C&ambeln de la reina Ti(i' o estas otras del 5isir
7amose.
?or la similitud en el estilo del relie6e de todas las tumbas de altos dignatarios de
este periodo' podr%a admitirse +ue el maestro de obras fue el mismo en todas ellas@ .a)
:ut' Cuarto ?rofeta de Am$n.
?ero tambi4n debemos saber 6er el elemento desestabiliador +ue sub(ac%a en la
corte ( +ue no fue otro +ue la (uxtaposici$n de dos poderes religiosos enfrentados o el
de un &i8o con su padre. En todos los relie6es de las tumbas concedidas por Amenofis
III a sus ms fieles colaboradores' en el a;o 0P de su reinado con moti6o de la subida al
trono de su &i8o corregente Amenofis I5' se pone de manifiesto una decoraci$n de tipo
ortodoxa +ue cambia bruscamente ( e6oluciona &ac%a un nue6o estilo &eterodoxo. -o
podemos precisar el momento de este cambio o' si por el contrario' como afirman
algunos autores' se puede admitir +ue traba8aron dos e+uipos de talleres en estas
tumbas.
Con Amen)*otep I5 se produce una tendencia realista en el arte' (a +ue el 8o6en
re( a,na en s% mismo' todas las corrientes solares +ue se &ab%an 6enido produciendo a lo
largo de toda la #inast%a. 3a teolog%a &eliopolitana' por fin' se encuentra amparada por
la casa real' +ue re6indica la soberan%a de 7a)*or)a8t( encarnando' en un s$lo dios' a
todas las dems di6inidades. Este concepto abstracto de di6inidad fue ele6ado por
Amenofis I5)A8enaten Acambia su nombre en el a;o cinco de su reinadoB' ba8o un
aspecto nue6o' el aspecto de re( ( padre celestial' cu(o poder se manifestaba en la lu
+ue irradiaba el disco solar' es decir' el Aten.
Al expresar este nue6o concepto de ideas' A8enaten propici$ la creaci$n de un
nue6o estilo de arte. Todo pasa a ser nue6o. 3a corte abandona Gaset ATebasB'
contaminada por siglos de teolog%a anterior ( se crea en el Egipto :edio una nue6a
capital A8et)Aten' la actual Tell)el)Amarna' +ue dar nombre a todo este periodo de
caos' ( +ue durar 1! a;os. A pesar +ue A8enaten' no propici$ cambio alguno en la
iconograf%a tradicional' s% se introdu8eron deformaciones idiosincrticas' sin duda
inspiradas en el propio A8enaten' en los retratos de 4l mismo' as% como de toda su
familia.
3a nue6a capital de A8enaten' se constru($ como &e dic&o anteriormente' a unos
"11 Dil$metros al norte de Tebas' sobre una estrec&a fran8a de tierra culti6able ( rodeada
por monta;as. 3a ciudad era larga A! Dil$metrosB' ( estrec&a' llegando a la orilla del r%o
en los extremos norte ( sur. Tras la apresurada 6isita de la expedici$n prusiana en 1PH"'
Urancia en6i$ su expedici$n ar+ueol$gica en 1PP/. ?ero este (acimiento' salt$ por
primera 6e a un primer plano en 1PPS' cuando una campesina' casualmente encontr$
algunas tablillas de arcilla cocida' inscritas en escritura cuneiforme' +ue eran parte de la
correspondencia diplomtica egipcia ( +ue actualmente se conocen por el nombre de
ECartas de AmarnaF. ?retie' exca6$ este (acimiento en los a;os 1P!1)!0' comenando
por los edificios oficiales. 3a misi$n alemana continu$ con esta labor' +ue fue
interrumpida por la I =uerra :undial. En 1!01 se &ace cargo del (acimiento la Eg(pt
Exploration .ociet(. 3a ciudad no &a sido toda6%a exca6ada por completo. Ksta estaba
formada por un n,cleo central' +ue conten%a palacios' templos' centros administrati6os'
almacenes' la ciudad sur o ona residencial' el barrio norte ( 6arios palacios en las
afueras. Tambi4n se &a localiado una necr$polis en la monta;a. #ado +ue este
emplaamiento estu6o ocupado durante poco tiempo' el emplaamiento es ,nico' en el
sentido +ue los exca6adores s$lo tienen +ue &acer frente a un ni6el de ocupaci$n' (
adems' el plano original de la ciudad 8ams se 6io alterado.
El Gran Templo de Aten
#ado +ue A8enaten &ab%a instituido el culto solar' los templos encontrados en
Amarna' difieren notablemente de los tradicionales. -o &ab%a en ellos' ning,n santuario
cerrado donde se albergara la estatua de culto al dios' ni tampoco las capillas donde los
sacerdotes &ac%an los rituales diarios de la6ar' ungir' 6estir ( alimentar al dios. En lugar
de esto' los templos amrnicos estaban abiertos al sol' al dios Aten' cu(os ra(os
ben4ficos aparecen tan a menudo en el arte de este periodo.
El =ran Templo de Aten' en su con8unto' comprend%a un amplio recinto' con un
santuario en un extremo. Jna calada de acceso ascend%a progresi6amente desde la
entrada' a tra64s de una serie de patios' &asta el altar ma(or de santuario. :esas de
ofrendas' en piedra' flan+ueaban la calada de acceso' en su ma(or parte destinadas al
uso ceremonial. Ctras mesas de ofrendas se colocaban en los patios ( en el propio
santuario' +ue ten%a 6arias estatuas colosales de A8enaten. 3os patios de entrada
denominados E?er)*aiF AECasa del 8ubileoFB ( E=em)AtenF AEEncuentro de AtenFB. El
E?er)*aiF' estaba precedido por un pilono +ue comunicaba con un gran patio bordeado
por dos columnatas laterales +ue se dirig%an &acia un gran altar. El E=em)AtemF' estaba
formado por una serie de pilonos +ue comunicaban sucesi6os patios' con columnas (
altares en una de las caras. Al fondo se encontraba el altar principal ( al +ue s$lo ten%an
acceso A8enaten ( -efertiti' como los ,nicos intermediarios ante la di6inidad. En todo el
recinto se encontraron dos series de mesas de ofrendas Aunas en piedra ( las otras en
adobeB' cada una de ellas con /6" [...]. 3os in6estigadores creen +ue responder%an al
culto diario' aun+ue no se explica mu( bien el &ec&o de +ue aparecan las dos series.
Bada>(' piensa' +ue ser%an /6" para el culto diurno ( /6" para el nocturno' es decir una
por cada d%a ( noc&e del a;o' aun+ue existen discusiones al respecto.
El Gran Palacio
.ituado en centro de la ciudad' con sus salas de ceremonias' era sin duda el de
ma(or importancia. 3a planta muestra el edificio principal' con una amplia sala a la
i+uierda. A la derec&a aparec%a una gran sala de coronaci$n con columnas' ( al otro
lado el &ar4n ( las &abitaciones para la ser6idumbre. El palacio estaba ubicado sobre
una colina' con tres 8ardines en terraas +ue descend%an &acia el desembarcadero del
-ilo' ( unido al palacio ( a los 8ardines por medio de un puente abo6edado +ue cruaba
la calada real.
El arrio sur
Uue la ona residencial de El Amarna. Estas residencias estaban compuestas por un
6est%bulo de entrada AplanoB ( galer%a abiertas' cada una con dos columnas' una sala
central desde donde sal%a una escalera +ue conduc%a a la planta superior. En esta planta
se encontraba los dormitorios' 6estidores' etc. Toda esta construcci$n estaba realiada
en adobe estucado ( pintado' piedra ( madera tanto para las columnas como para el
te8ado de la misma forma +ue (a &emos 6isto en :alData.
Necr!polis
3as tumbas reales ( de los nobles' se exca6aron en los acantilados rocosos +ue
rodeaban la ciudad. #ebido al corto periodo de existencia de esta ciudad' ninguna de
ellas fue terminada' aun+ue es posible +ue las de *u(a An.O 1B' EC&ambeln de la reina
Ti(iF' ( An( An.O 0/B' E.ecretario de la reinaF' podr%an &aber sido utiliadas. Ia +ue
estas tumbas eran la recompensa del re( a sus s,bditos leales' no a&orraron medios para
su estructura ( decoraci$n. 3a piedra de la ona donde se encuentra la necr$polis' es de
calia de ba8a calidad. El sistema constructi6o' fue el mismo +ue el de las tumbas
tebanas de la <5III #inast%a@ se cortaba la ladera para de8ar una fac&ada 6ertical (
despu4s se exca6aba en el interior del pasillo &oriontal +ue terminaba en la cmara +ue
conten%a una estatua del difunto. .i bien' este era el es+uema general de todas ellas' no
se puede decir +ue &a(a dos tumbas iguales. En algunas ocasiones encontramos +ue este
pasillo se introduc%a en la propia monta;a ( se cortaba con otro perpendicular' de modo
+ue se obten%a una planta cruciforme o a 6eces se transformaba en una sala &ip$stila
como es en el caso de las tumbas de ?ane&es( An.O 6B ( :er(re An.O HB.
3a decoraci$n de estas tumbas se reali$ con ba8orrelie6es o con un taraceado
modelado con esptula mientras el (eso a,n est &,medo' una t4cnica de gran tradici$n
en el Egipto :edio' +ue proporcionaba unos resultados ms 6istosos. En cuanto a la
temtica' a excepci$n de las de An( ( *u(a en las +ue se sigue el ritual ortodoxo
completo' es decir@ ofrendas' pla;ideras' sacerdote .em' en el resto' no &a(
representaciones funerarias de ning,n tipo ( es sustituido' en exclusi6idad' por las
acti6idades rutinarias de la familia real ( a las +ue el propietario de la tumba puede
asistir como un simple ser6idor o espectador ( en el me8or de los casos' como un
participante cuando es &onrado por el re(.
3a tumba del re( se descubri$ en 1P!0' en una ona +ue actualmente se conoce con
el nombre rabe de #arb)el):eleD. Este es un lugar &endido en un alta ( rida meseta'
de una bellea impresionante al amanecer ( al anoc&ecer.
3a entrada a la tumba real est a ni6el del suelo en la cara este del 6alle' la regi$n
por donde Aten sal%a todos los d%as. 3a planta de la tumba' es un largo ( 6ac%o corredor
+ue desciende por medio de dos escaleras separadas por un largo e inclinado pasa8e' de
0P metros' &acia el interior de la monta;a. 3a antesala est al pie de una segunda
escalera ( conduce a tra64s de una puerta a un Epoo de protecci$nF de /'" metros.
Estos muros' de la cmara del poo' fueron en(esados' decorados en relie6e con
composiciones florales ( adornados con inscripciones. En otra escena de esta misma
sala' encontramos figuras de re(' la reina e &i8a' &aciendo ofrendas a Aten. 3a salida de
esta &abitaci$n conduc%a directamente a la puerta de la cmara funeraria. Esta sala' es
una cmara impresionante de 11 metros cuadrados ( tres ( medio de altura' con una
plataforma a la i+uierda de // cm. +ue descansa sobre dos pilares cuadrados de piedra.
3os relie6es e inscripciones de estos muros' fueron destruidos no muc&o despu4s de la
muerte del re(. En ella' estaban representados el re( ( la reina &aciendo ofrendas al
disco solar.
Adems de las cmaras principales de la tumba' se constru(eron dos con8untos
separados de cmaras' uno se abre a mitad del muro derec&o del corredor descendente (
el otro a sus pies' en el lugar en +ue el corredor se abre a la antecmara. El con8unto ms
interesante es el +ue forman estas tres cmaras' donde se nos muestra una escena del re(
( la reina &aciendo duelo por su &i8a muerta :eDetaten Asegunda &i8aB. Al no aparecer el
nombre de la princesa (a +ue la inscripci$n &a sido mu( da;ada' existe la &ip$tesis de
+ue no fuera una &i8a' sino el entierro de una reina secundaria de A8enaten.
En los relie6es +ue &emos ido 6iendo' se nos puede pasar perfectamente por alto'
una de las caracter%sticas esenciales de este periodo cu(as implicaciones son' si cabe'
ms re6olucionarias +ue las religiosas propiamente dic&as. .e trata de un nue6o intento
de representar el espacio en dos dimensiones. En los relie6es +ue &asta a&ora &emos
6isto siempre se nos muestra al &ombre idealiado' con ambos pies 6istos su lado
interior' ( cada par de manos con6ertido en copias exactas de una misma mano. ?ero en
el periodo amarniense' sin embargo' se percibe con frecuencia el esfuero por
considerar las manos desde un punto de 6ista nue6o ( representarlas debidamente en un
contexto espacial. Vuis el ms impresionante de todos' es el +ue se conser6a en la
.c&immel Collection de -ue6a IorD' donde se nos muestra una mano' posiblemente de
A8enaten' le6antando &acia los ra(os acariciadores de Aten' una rama de oli6o +ue se
cur6a ba8o el peso de los frutos. Esta mara6illosa escena' ,nica' es el me8or e8emplo de
la realidad espacial de la nue6a 6isi$n art%stica. Este intento de dar una ilusi$n de
profundidad se aprecia de nue6o en la forma de representar el trigo' como un con8unto
desordenado de espigas' +ue se mece ba8o una sua6e brisa.
?ero esta forma de representar el espacio' tu6o poco efecto en la estatuaria de este
reinado' +ue estaba sometida a consideraciones de tipo t4cnico ( ar+uitect$nico. 3os
cambios ms dramticos los encontramos en las inno6aciones de los colosos erigidos en
2arnaD' +ue desconcert$' sin duda' a sus propios contemporneos por su 6iolenta
ruptura con los ideales por los +ue se reg%an las representaciones reales. En ellas las
peculiaridades f%sicas de A8enaten se alargan ( distorsionan en busca de un nue6o
s%mbolo de la di6inidad. BaD' el principal escultor (' sin duda' el dise;ador de estas
estatuas' afirma' en una estela como si +uisiera disculparse ante la posteridad' +ue 4l no
fue ms +ue un mero disc%pulo al +ue el propio re( ense;aba. Estas estatuas estn entre
las obras de arte ms in+uietantes +ue &a producido el mundo antiguo' ( son una
expresi$n externa ( 6isible de una fuera interior ( espiritual +ue tiene un destello de
fanatismo.
En 2arnaD' en el a;o 0 $ / de su reinado' cuando a,n se llamaba Amenofis I5'
constru(e el III ?ilono +ue se limita a decorar con escenas rituales de masacre de
enemigos' totalmente simb$licas' por+ue no representan ning,n tipo de campa;a (
escenas de culto al dios solar 7a)*or)a8t(. Edifica tambi4n en este periodo' en el
exterior del recinto de Am$n' en la parte este' su gran templo solar al dios Aten' donde
debemos suponer +ue celebra unas fiestas 8ubilares especiales para el dios ( 4l mismo.
3as caracter%sticas ar+uitect$nicas son mu( similares a las (a expuestas en los templos
de Amarna' con altares abiertos a pleno sol. Estaba decorado con EtalatatF'
denominados as% por sus dimensiones /1 x / cm. Atalatat en rabe significa tresB' en
calia enlucida ( con decoraciones en &ueco relie6e +ue daba una sensaci$n mu(
6istosa. Este templo fue desmontado ( colocado como relleno del II ( I< ?ilono. *asta
a&ora se &an localiado unos 60.111 de estos ETalatatF.
.i en el periodo anterior dec%amos +ue es cuando el relie6e alcan$' a mi 8uicio' sus
ms altas cotas' ser en este periodo cuando la estatuaria de bulto redondo alcance su
ms alto grado de perfecci$n. 3as exageraciones del f%sico del re( contrastan con las
sensuales representaciones de la reina -efertiti' +ue nos muestran a una mu8er de un
gran atracti6o f%sico' de cintura fina' cu(o cuerpo de de8a adi6inar ba8o los ropa8es de su
6estido plisado. ?ero el extremado estilo de esta primera fase se 6io modificado en la
segunda d4cada del reinado de A8etaten' posiblemente como consecuencia del
nombramiento de un nue6o 8efe de escultores o de una sua6iaci$n del fer6or religioso
del re(. 3a ma(or parte de la escultura +ue se encontr$ entre las ruinas del estudio
principal del escultor Tutmose' en Amarna' est libre de las deformaciones a las +ue
antes &ac%amos alusi$n. El estudio de Tutmose' nos &a de8ado toda una serie de ob8etos
+ue re6elan la amplia gama de recursos con +ue contaban los escultores' como@ cabeas'
braos' manos ( pies esculpidos en cuarcita para enca8arlos en estatuas del re(' la reina
o las princesas. Entre todos estos restos &a( como media docena de soberbias obras
maestras del arte egipcio' pero' de entre todas' una se ele6a por encima de ellas' la de la
reina -efertiti.
A8enaten parece +ue &io corregencia con .e)mene8)Da)7a' pero la muerte
prematura de este re(' &io +ue la corona del doble pa%s pasara a una ni;o de ! a;os@
Tut)an8)aten.
Como di8era *o>ard Carter EEl misterio de su 6ida sigue escabull4ndosenosM las
sombras se mue6en' pero la oscuridad nunca se dispersaF. ?robablemente naci$ en A8et)
aten' durante la segunda mitad del reinado de A8enaten. Aun+ue su lina8e real &a sido
discutido en alguna ocasi$n' una inscripci$n aparecida en el)As&munein' al otro lado del
r%o en Amarna' confirma +ue Tut)an8)aten' era &i8o real. -o existen pruebas fe&acientes
+ue permitan con certea la identidad de su madre. -o parece +ue -efertiti' diera un
&i8o 6ar$n a A8enaten' aun+ue entre las esposas secundarias ( las concubinas reales'
destac$ una en particular@ 2i(a' identificada por algunos como la princesa mittania
Tadu&Depa' &i8a de Tus&ratta' en6iada a Egipto a comieno del reinado. 2i(a est mu(
presente en el)Amarna' su especial posici$n en el fa6or real se refle8a en su ,nico t%tulo@
Esposa Grandemente Amada. En cierto n,mero de relie6es encontrados en el)Amarna'
2i(a se muestra en compa;%a de una &i8a' la cuesti$n es si pudo &aber dado tambi4n un
&i8o al re(.
.e sabe tambi4n +ue 2i(a' era fa6orita entre los a;os ! $ 11 del reinado de
A8enaten' pero despu4s del a;o 11' &acia la 4poca del nacimiento de Tut)an8)aten'
desaparece de los monumentos ( en su lugar aparece la princesa :eritaten' &i8a de
-erfertiti. .eg,n una teor%a' 2i(a morir%a al dar a lu' ( es el duelo +ue se refle8a en la
tumba de A8enaten. ?ero sea cual fuese su origen' Tut)an8)aten' el caso es +ue el destino
le otorg$ el gobierno del doble pa%s.
Ba8o su reinado' Amarna se abandona' trasladando la capital administrati6a a
:enfis ( Tebas +ued$ restablecida como centro religioso del pa%s. .e casa con
AnD&esenpaten' &i8a de -efertiti. En el a;o 0 de su reinado' promulgado por decreto en
:enfis ( registrado en la EEstela de la 7estauraci$nF' se restablece el culto formal a
Am$n ( a todos los dioses tradicionales. El propio re( ( su esposa cambian en este
momento su nombre por el de Tut)an8)Am$n ( AnD&esenpamon. .u corto reinado' no le
permiti$ le6antar grandes monumentos. En el Templo de Am$n en 2arnaD' al III ?ilono
se le a;ade una estatua del re(. ?uede +ue durante su reinado comenaran la
desmantelaci$n de templo de A8enaten. Tambi4n se le atribu(e la a6enida de esfinges
con cabea de carnero entre el < ?ilono ( el recinto de la diosa :ut. Esta bella estatua
de calia' del re( con el dios Am$n +ue actualmente se encuentra en el :useo de Tur%n'
tambi4n se encontraba en 2arnaD. En 3uxor' (a &emos 6isto la columnata de Amenofis
III +ue es decorada tanto por Tut)an8)Am$n como por *orem&eb' del mismo modo +ue
los relie6es de las escenas del Uesti6al de Cpet.
A lo largo de todo este periodo &emos 6enido &ablando de grandes construcciones'
de magn%ficos templos' de delicada estatuaria' pero no nos &emos parado' en las artes
menores. #e la mano de Tut)an8)Am$n ( de su magnifico a8uar funerario 6amos a
introducirnos en ellas.
Como (a es sabido' en no6iembre de 1!00' *o>ard Carter' descubri$ para el
mundo la tumba in6iolada de este re(. .u precipitada muerte' el re( deb%a contar entre
1S o 1! a;os' sorprendi$ a todos. :ontones de ob8etos' sin ning,n orden (ac%an por
toda la tumba. Camas' muebles' ca8as' carros' ropa' utensilios +ue &ab%a utiliado el
8o6en re( durante su 6ida' as% como a+uellos +ue necesitar%a en el ms all. ?ero sin
duda' la delicadea de la 8o(er%a encontrada' es lo +ue nos llama ms la atenci$n. .ir6a
para ello' esta muestra.
Tras la muerte inesperada o esperada del re(' A(' no se sabe mu( bien en 6irtud de
+u4 6%nculo real' sube al trono de Egipto. Tambi4n tu6o un reinado mu( bre6e ( fue
enterrado en el 5alle de los :onos AG5 0/B.
Ante este 6ac%o de descendencia real *orem&eb' entre cu(os t%tulos estaba el de
comandante en 8efe del e84rcito ( delegado del re(' asume la corona del doble pa%s.
Antes de tomar el trono de Egipto' *orem&eb' &ab%a comenado a construirse en la ona
de .a++ara' una magn%fica tumba' con unos notables relie6es esculpidos en piedra
calia. En ella persistirn algunos detalles amarnienses como son el uso indistinto del
ba8orrelie6e ( el &ueco relie6e en la misma escena' al ob8eto de conseguir una ma(or
profundidad.
En 2arnaD' edific$ el II ?ilono ( se dedica a &acer una serie de restauraciones. En
el templo de 3uxor' decora parte de la 6%a procesional de Amen)*otep III.
En el 5alle de los 7e(es mand$ construir su tumba 25 "S. Consta de dos e8es bien
diferenciados. El primero de estos' consta de tres corredores' un profundo poo ( una
sala superior con pilares. #e esta cmara parte el segundo e8e de la tumba' con tres
corredores inclinados +ue terminan en la antecmara ( sala del sarc$fago. 3o ms
interesante de esta tumba son las magn%ficas pinturas +ue a,n &o( guardan la frescura
del legado art%stico' +ue sin duda de8$ Amarna.
Notas
1.) .e &a utiliado la numeraci$n existente en los planos del ?. and :osse.
0.) .e &a utiliado la numeraci$n del plano de .mit.
"ilio#ra$a
Aldred' C. Akhenaton, faran de Egipto. :adrid' 1!P!. Arte Egipcio. Barcelona' 1!!/.
Ed>ards' I. E. .. TutanD&amun@ &is tomb and its treasure. 5erona' 1!SS.
=iedion' .. El presente eterno: los comienzos de la arquitectura. :adrid' 1!PP.
*ornung' E. T&e 6alle( of t&e Ding. -e> IorD' 1!!1.
2oloffl' A. Amen&otep III and &is >orld. Cle6eland. 1!!0.
:eD&itarian' A. 3a peinture eg(ptienne. =inebra' 1!SP.
?risse' E. Atlas of Eg(ptian art. Cairo' 1!!0.
7ee6es' -. Todo Tutankamon. Barcelona' 1!!1.
7ussmann' E. Eg(ptian sculpture. Texas' 1!P!.
.te6enson' G. T&e art and arc&itecture of Ancient Eg(pt. 3ondon' 1!P1.
5arille' A. Inscriptions concernant lNarc&itecte Amen&otep' fils de *apou. Cairo' 1!6P.