La Voz Humana

1 - Introduccin
La voz no es igual para todas las personas, as pues no puede participar con sus mismas cualidades. La voz es una
de las expresiones humanas en donde ms se pone de manifiesto las caractersticas del individuo, englobndose en
ellas tanto las constitucionales, anatmicas como anmicas.
Es en el canto, donde las caractersticas de la voz, como son el timbre, tono e intensidad se ponen de manifiesto y
determinan las diferencias de cualidad, que esperamos hallar en la voz cantada.
Debemos entender, que una voz no puede servir para interpretar toda la msica existente, toda voz tiene y debe
ser conocedora de sus limitaciones.
La clasificacin de la voz, sirve para que se obtenga de un modo ptimo sus posibilidades en la interpretacin,
evitando el esfuerzo muscular impropio, que terminara daando la laringe.

2 - Carcter agudo y grave de la voz. Su importancia
Una voz con un carcter grave posee una gran sonoridad (volumen) y si el cantante quiere encuadrarla como
aguda, aumentan las posibilidades de producir lesiones en las cuerdas vocales citando como ejemplos: ndulos,
pequeos edemas, zonas de induracin y otras lesiones dentro de este tipo de patologa larngea, que lesiona las
cuerdas vocales.
Si contrariamente la voz natural de un cantante es aguda y se clasifica o encasilla como grave, los efectos vocales
deseados de una voz aguda, como son los sonidos redondeados o ligados, son imposibles de conseguir, y adems
existe la posibilidad de lesionar tambin el rgano larngeo.
Una frase conocida del Dr. G. Canuyt, nos dice que en el canto, las voces enfermas y fatigadas, son las voces mal
clasificadas.

3 - Recuerdo histrico

En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se basaba por la calidad (dulce, spera, sonora, clara
etc.) y por la cantidad (grande, mediana y pequea), segn escritos de Quintanillo (orador romano).
Fue en el Renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se inicia una clasificacin, tal como la entendemos
actualmente, correspondiendo al tenor y bajo en el hombre y a soprano y contralto en la mujer.
Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando se inicia de un modo ms serio, las diversas clasificaciones, as pues, se
escribe msica para bajos, bartonos y tenores, respecto a las tesituras masculinas; y contraltos, mezzos (medio) y
sopranos, para las tesituras femeninas.
La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificacin: para las voces de hombre, voz grave
(bajo), voz media (bartono), y voz aguda (tenor). Para las voces de mujer: voz grave (contralto), voz media
(mezzo-soprano), y voz aguda (soprano).
La escuela italiana establece unas diferencias en tenores graves, agudos y ligeros; y respecto a los bajos en, bajos
cantantes y profundos; y en cuanto a las sopranos en sopranos dramticas, lricas y ligeras. Estas
subclasificaciones, se pueden extender a los otros tipos de voces. Esta escuela, inicia la clasificacin sobre el timbre
y el denominado color de la voz.
Dentro de este apartado histrico, sealamos la divergencia existente sobre el punto de vista de los diversos
autores, ya que respecto a los rangos de cada voz, confluyen muchos aspectos de difcil encasillamiento.

4 - Clasificaciones

Se divide la clasificacin de la voz desde de un punto de vista didctico en:
4A: Clasificacin Sexual
4B: Clasificacin por tesitura
4C: Clasificacin por timbre
4A - Clasificacin sexual
No es importante dicha clasificacin, por obvia, y posiblemente por simplista, de todos modos a grandes
rasgos comentamos que la voz de mujer se halla condicionada por las caractersticas anatmico-
fisiolgicas propias y que la laringe de la mujer presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm de altura
y 4,3 cm. de ancho y un dimetro antero-posterior de unos 2,6 cm.; la longitud de las cuerdas vocales se
sita entre los 1,5 y 2 cm.
La mujer canta una octava ms aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose esta entre los siguientes
parmetros; una altura de unos 4,9 cm. y otros tantos de ancho y un dimetro antero-posterior de unos
3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm.

El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro captulo a mencionar dentro de esta clasificacin, son las voces infantiles, que se corresponden a
laringes de pequeas dimensiones; la voz infantil se puede considerar como voz de trnsito hasta que
sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como clasificacin terica, son las voces
eunucoides o voz de castrado (castrato); sta se obtienen por la falta del desarrollo de los caracteres
sexuales secundarios, ya que se han extirpado las glndulas sexuales antes de la pubertad. La laringe se
queda con un tamao reducido.

4B -Clasificacin por tesitura
Es una clasificacin importante, no la nica pero debe conocerse.
Se define como aquella que clasifica la voz por su amplitud tonal (rango). Es en la amplitud tonal
adecuada en la que el cantante se mueve a su comodidad sin forzar las notas extremas. Esta amplitud
tonal se extiende por dos octavas; aunque hay bastantes excepciones.
Se trata del conjunto de notas que puede emitir una determinada persona.
Un sentido correcto de interpretar el significado de la tesitura es lo que constituye el conjunto de sonidos
en los que una determinada voz se adapta mejor, es pues, la gama vocal en que el cantante se siente
cmodo, sin ningn tipo de fatiga.
Tipos de voz segn tesitura:
Importante: Se exponen dicha clasificacin como esquema orientativo, siendo susceptible de variacin
segn voces.

Tipos de voz Mujer Hombre
Voces agudas Soprano Tenor
Voces medias Mezzo-soprano Bartono
Voces graves Contralto Bajo
Voces intermedias Son voces que poseen propiedades de uno u otro grupo.
Teniendo en cuenta la tesitura se pueden situar las voces de mujer de la siguiente manera:
Mujer
Soprano DO 5 hasta DO 7
Soprano ligera desde el DO 5 hasta el FA 5
Mezzo-soprano lrica desde el LA 4 hasta el LA 6
Contralto desde el SOL 4 hasta el SOL 6
Siguiendo con esta clasificacin se sitan las voces de hombre como se muestra a continuacin:
Hombre
Tenor desde el Do 3 hasta el Do 5 (Do de pecho) tenemos al tenor lrico, el spinto y el dramtico-
Bartono desde el Sol 3 hasta el La 5
Bajo desde MI 3 hasta el MI 5






4C - Clasificacin por timbre

El timbre se puede definir como la cualidad del sonido que nos permite diferenciar dos sonidos que acusen
una misma intensidad y frecuencia. Los sonidos no son puros, es decir, no tienen un movimiento armnico
simple (como el diapasn), provienen de movimientos vibratorios complejos.
Se denomina armnico al sonido puro que acompaa la nota fundamental que emite un instrumento o la
voz humana. El timbre est formado por muchos armnicos (espectro armnico) y depende de ste el
color caracterstico de cada voz o instrumento musical.
En el caso de la voz humana, el timbre en parte depende del tipo de cuerdas vocales del individuo de su
modo particular de vibracin y de las cajas de resonancia (senos paranasales, cavidades supralarngeas,
cavidad orofarngea).
Desde 1956, Husson ha distinguido (por estudios fisiolgicos realizados en Paris - Universidad de la
Sorbona) dos timbres en cada voz humana: Timbre voclico y timbre extravoclico.
El timbre voclico se corresponde a circunstancias fisiolgicas condicionables; es decir, el que
proporcionan las distintas tcnicas de aprendizaje; y el timbre extravoclico que depende en exclusividad
de la constitucionalidad larngea particular y es el que caracteriza la voz de cada individuo.

En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes:

1. Color
2. Volumen
3. Espesor
4. Mordiente
5. Vibrato

1.- Color
Bsicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el color del
canto, siendo este claro u oscuro. Dentro del color, tenemos la eufona, siendo esta, el matiz que
el cantante emplea en la emisin voclica, as pues, un cantante puede presentar una eufona
clara u oscura.
El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores del espectro sonoro voclico.
En este estudio las coordenadas son la intensidad y la frecuencia y, segn se desplace la grfica,
obtenemos diversos timbres.

2.-Volumen
Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son vlidas para
interpretaciones en las que se requiera mucha potencia en la voz (como en las peras de Puccini
o Wagner) o para salas de concierto de grandes dimensiones. Quiz este punto tiene su
importancia en la sensacin de acercamiento o lejana que se quiere ofrecer o transmitir a lo
largo de una interpretacin.
El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo ascendente, que
incide en la subglotis de la laringe del cantante.

3.-Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las cavidades de resonancia
y principalmente en la cavidad orofarngea. A mayor abertura de la cavida orofarngea, mayor es
el espesor de una voz.

4.- Mordiente
Se refiere el mordiente al grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura larngea. El
mordiente da tambin el grado de brillantez de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las cuerdas vocales o del
espacio gltico, se presenta firme. De todos modos la afectividad y otros factores durante el
canto, condicionan el grado de brillantez o mordiente de la interpretacin.

5.- Vibrato
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir, existe una modulacin de frecuencia ms
baja, con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del cantante. No debe confundirse el
vibrato con el "trmolo", que consiste en una cierta variabilidad vocal controlada.
De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar voces claras; pequeas o voluminosas
(grandes); dbiles (delgadas) o espesas (gruesas); destimbradas (lisas) o timbradas (brillantes);
y con mayor o menor vibrato.
La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y a las posibilidades expresivas
del cantante, adems debe escucharse el gusto del pblico.
Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible, siendo el responsable que dos voces conserven su
individualidad y sean inconfundibles, es en definitiva, la personalidad de cada voz.