Revista Universum N 22 Vol.

2: 254-274, 2007
ARTICULOS
Muralismo en Chile: texto y contexto de su discurso
esttico

Pedro Emilio Zamorano Prez (*), Claudio Corts Lpez (**)
(*) Dr. en Historia del Arte. Acadmico del Instituto de Estudios Humansticos
Juan Ignacio Molina, Universidad de Talca.
(**) Magster en Teora e Historia del Arte. Acadmico de la Universidad de
Chile.
Correos electrnicos: pzamoper@utalca.cl, claudiocortes@hotmail.com

RESUMEN
La pintura mural ha sido muy relevante en la historia de las artes visuales en
Amrica latina durante el siglo XX. El principal foco de este movimiento ha
estado en Mxico, en donde destacan artistas de la talla de Diego Rivera, Jos
Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. Estos pintores plantean un arte de
espacio pblico, principalmente en edificios, en donde conjugan diversos
elementos, tales como ideales polticos progresistas, la historia revolucionaria
reciente del pas y aspectos sociales de la cultura local, todo ello sin renunciar a
un discurso de elevada jerarqua esttica. Este movimiento tiene una proyeccin
importante en la pintura chilena. Primero, por la presencia en 1940 de David
Alfaro Siqueiros en Chilln, en donde realiz, junto a un grupo importante de
artistas chilenos, el mural "Muerte del invasor", en la Escuela Mxico de la
ciudad. Despus, en la dcada de los sesenta, con la presencia en Concepcin
del muralista azteca Jorge Gonzlez Camarena, quien realiza el importante mural
"Presencia de Amrica latina", en la Casa del Arte de la Universidad de
Concepcin. Estos antecedentes motivan la aparicin de un interesante
movimiento de pintura muralista en el pas.
Palabras claves: Muralismo en Chile - Influencia mexicana - Artistas nacionales
- Principales obras.
ABSTRACT
Mural painting has been very relevant to the history of the visual arts in Latin
America in the Twentieth century.The focal point of this movement has been in
Mexico where great artists such as Diego Rivera, Jos Clemente Orozco and
David Alfaro Siqueiros have stood out.These painters put forward an art for
public places, mainly in buildings, where diverse elements such as avant-garde
political ideals, the country's recent revolutionary history, and social aspects of
the local culture are brought together without relinquishing an elevated level of
aesthetic discourse.This movement has had a great influence on Chilean
painting;first, due to the presence of David Alfaro Siqueiros in Chilln in 1940 ,

where he produced, along with large group of Chilean artists, the mural "Muerte
del invasor" (Death of the invader) in the Escuela Mxico in Chilln; and later, in
the seventies, with the presence in Concepcin of the Aztec muralist Jorge
Gonzlez Camarena who produced the important mural "Presencia de Amrica
Latina (In the presence of Latin America) located in the Casa del Arte of the
Universidad de Concepcin.These records motivate the beginning of an
interesting movement for mural painting in this country.
Key words: Mural painting in Chile - Mexican influence - National artists - Main
works

ANTECEDENTES
El realismo artstico distingue, grosso modo, dos significaciones que es preciso
acotar. Una primera connotacin establece una relacin entre arte y naturaleza,
determinando entre ellos patrones de supeditacin y correspondencia. A decir de
Thophile Thor, el arte como un resultado de la impresin que la naturaleza
produce en el hombre. En este caso la realidad externa, visual, impone sus
trminos al arte, estableciendo un contexto y unos parmetros para el juicio
esttico. Los bodegones, desde Zurbarn hasta los hiperrealistas
contemporneos, son valorados, precisamente, por los niveles de homologacin
que logran entre el modelo y la obra. Worringer
1
suealaba en los inicios del
siglo XX que existen dos tendencias en el arte que buscan el enajenamiento del
yo. De una parte la abstraccin, aquella constrccin esttico-terica que no tiene
relacin alguna con la naturaleza y frente a la cual el juicio esttico adquiere un
carcter refractario; de otra parte est la realidad, aquello que promueve un
auto goce objetivado -empata- que se relaciona con lo conocido y lo racional. La
elaboracin de un texto esttico a partir de un lenguaje y un modelo conocido
permite una coparticipacin ms directa del espectador con su discurso. De ah
la aceptacin masiva con que actualmente cuentan las corrientes hiperrealistas.
De todas formas es preciso sealar que la obra de arte es una creacin como la
naturaleza, pero sin nexo con ella, porque no est dentro de lo visible, sino en
un espacio de subjetividad, de imaginacin y fantasas.
Otra acepcin, distinta al realismo mimtico, releva la contextualidad de la obra
por sobre su construccin esttica. Se trata de un realismo que impregna un
juicio tico-valrico y que evidencia un compromiso sensible de sus autores con
su medio y circunstancia. Los pintores realistas franceses del siglo XIX, a modo
de ejemplo, concilian en sus obras fundamentos estticos con una racionalidad
de tipo social. Ellos, de partida, contradicen la tradicional jerarqua temtica
impuesta por el neoclasicismo y el romanticismo, que oscilaba entre los temas
histricos y mitolgicos, para generar desde su pintura una reflexin sobre sus
circunstancias de vida y la sociedad de su momento. La atencin que prestaron
estos artistas al paisaje, a los tipos populares y a los temas costumbristas, tiene
su correlato en Madame (Emma) Bovery, de Gustave Flaubert, en las ideas
positivistas de la sociedad francesa decimonnica, en el protagonismo creciente
de las clases populares y en un compromiso poltico ms activo de los artistas e
intelectuales. La vinculacin con los temas sociales, con la pobreza y el
campesinado, defini, a modo de ejemplo, el arte de Jean Francoise Millet, en
tanto que el debate poltico y las ideas de izquierda inspiraron a Gustave
Courbet.
Chile ha tenido, con distintos niveles de sincrona y profundidad ideolgica, una
relacin muy estrecha con las escuelas artsticas europeas, especialmente
durante la segunda mitad del siglo XIX y primera mitad del XX. Nuestra pintura
dieciochesca, tan fuertemente direccionada por "oficialidad cultural del pas",
conoce dos antecedentes que dicen relacin con un realismo de trasfondo social.
Juan Mauricio Rugendas
2
-considerado como uno de los precursores de la pintura
nacional-, fue durante la primera mitad del siglo XIX el pintor del mundo popular
chileno. Retrat escenas, paisajes, personajes populares, costumbres y
tradiciones, dejando un testimonio visual y esttico casi exclusivo de la sociedad
chilena de ese entonces. Otro artista, al cual nuestra historiografa ha prestado
menos atencin y que tuvo una relacin directa con el realismo francs, fue
Giovanni Mochi
3
, tercer Director de la Escuela de Bellas Artes. En esa entidad
Mochi fue un profesor innovador, que dio a sus alumnos la posibilidad de
apartarse de los viejos dogmas acadmicos. La parte ms significativa de su
obra realizada en Chile aborda la geografa de nuestra cultura rural: escenas,
personajes y paisajes campesinos.
En Chile, si bien es cierto que las condiciones polticas, sociales y culturales han
sido distintas a las europeas, encontramos, sin embargo, ciertas similitudes
contextuales que ayudan a entender la aparicin de una pintura de trasfondos
sociales. Con la llegada del siglo XX se producen cambios significativos en la
sociedad chilena, que impactan en el terreno cultural. Comienzan a tener mayor
protagonismo ciertos sectores de la sociedad, tales como grupos obreros,
sindicales y estudiantiles. Algunos liderazgos del mundo poltico e intelectual
comienzan a agitar sus banderas y comienza a desarrollarse una expresin
cultural de disidencia, que en el terreno de la literatura encabezan Luis Orrego
Luco, Alejandro Venegas Carus y Tancredo Pinochet Le Brun.
Por esta poca encontramos otras propuestas artsticas permeadas por ideas
revisionistas. Un ejemplo de ello son los pintores de 1913, en quienes se
observan ya algunas modificaciones importantes, no slo en los temas que
abordan -costumbres y tradiciones-, sino que tambin en la forma de concebir a
la pintura como lenguaje expresivo. Estos artistas se haban formado con el
espaol Fernando lvarez de Sotomayor
4
. El cambio que proponen, por cierto
todava no radical, tiene una cierta inmanencia cultural y por lo tanto un acento
ms local. De ah la explicacin de las nuevas vertientes temticas que cultivan,
de raz ms popular. Estos artistas caracterizan su produccin en una pintura
que podramos considerar como costumbrista, que centra su mirada tanto en los
temas urbanos como rurales. Como se ha sealado, quiz haya influido en ello el
origen social de muchos de estos artistas, ms cercano a la clase media e
incluso baja y, en algunos casos, a los sectores campesinos del pas
5
.
La crtica de arte se diversific en nuestro pas hacia 1920 con la aparicin de
la Revista del grupo Los Diez (1916-17), la revista Juventud (1911-12 y 1918-
21) y la revista Claridad (1920-21), desde donde se objetan las normas
acadmicas, a la vez que se valoran las tendencias emergentes. Se produce
entonces un claro antagonismo entre los academicistas, identificados con el
Consejo y la Escuela de Bellas Artes y con la crtica conservadora; y los
vanguardistas, liderados por Juan Francisco Gonzlez, quienes se agrupan en la
Sociedad de Bellas Artes, creada en 1918, cuyo signo contestatario la transforma
en alternativa de los esquemas acadmicos decimonnicos
6
. La confrontacin
entre acadmicos y vanguardistas tension fuertemente el escenario esttico
nacional y situ la reflexin artstica, las ms de las veces, fuera de la esfera
propiamente esttica. Textos de Juan Francisco Gonzlez, quien escribi en la
prensa con el seudnimo de "Araucano", estuvieron significados ms por la
coyuntura y el debate, que porintenciones tericas en torno al arte
7
.
Una vez debilitado el modelo clsico en las primeras dcadas del siglo XX,
aparecen en el terreno de la crtica otras figuras y movimientos, muchos de ellos
vinculados a la literatura, que adhieren a las opciones vanguardistas
8
.
Coparticipan de un cierto deber de innovacin, de una nueva conciencia de
modernidad. Para ellos, a decir de Ana Pizarro
9
, "La modernidad es un fenmeno
que va adquiriendo un valor absoluto -ser moderno ser un modo de existir por
excelencia- y para los viejos sectores oligrquicos significa el peligro de perder
su espacio social, econmico, cultural, frente a los nuevos grupos que la
propician: las burguesas impulsoras de la industrializacin del pas".
Hay una cierta correspondencia entre la aparicin del fenmeno vanguardista y
los procesos sociales y polticos que experiment el pas. La vanguardia es
tambin un fenmeno reivindicativo, fuertemente mediatizado por las dinmicas
histricas y culturales. De todas formas es preciso sealar que el compromiso
ideolgico-poltico que ha tenido la pintura en otros pases, especialmente en
Mxico, no ha sido un sello caracterizador en la pintura nacional
10
, tampoco una
prioridad en la reflexin esttica. El trasfondo costumbrista de los pintores de
1913 no estuvo imperado por vindicaciones polticas; ello no fue parte sustantiva
de su discurso ni de su ideologa. Para el grupo Montparnasse, por su parte,
hubo siempre un predominio de la "razn plstica"
11
. La fuerte agitacin social
de los aos veinte, con la aparicin de los idearios socialista y comunista y con el
peso que comienzan a adquirir las organizaciones gremiales y sindicalistas, no
alcanz a impregnar el discurso de los artistas plsticos nacionales, ello, al
menos, con el necesario valor significativo como para dar un sello caracterizador
a la esttica de esa poca.
En el resto de Latinoamrica los comienzos formales del modernismo
12
deben
situarse hacia la dcada de 1920. Este fenmeno vanguardista tiene un alto nivel
de coincidencia -y quiz de determinacin- con algunos procesos de cambios
sociales que se manifiestan en Latinoamrica. Algunos acontecimientos sociales
importantes que impactan en la escena artstica fueron la Revolucin Mexicana,
iniciada en 1910; las reformas laborales del segundo periodo (1911-15) de
Beatlle Ordez en Uruguay; las luchas de Brasil durante los aos veinte hasta
la implantacin de la dictadura nacionalista (1930-45) de Getulio Vargas; la
resistencia de Sandino en Nicaragua y la reforma universitaria iniciada en
Crdoba en 1918. Estos acontecimientos guardan relacin e impactan, con ms
o menos fuerza, en el plano esttico. Es as como, entre 1920 a 1930,
encontramos varios movimientos artsticos cuyos planteamientos dicen relacin
con revisiones estticas, con demandas y planteamientos sociales y,
dependiendo del lugar, con ms o menos fuerza, con la bsqueda de una
identidad esttica americanista. Entre ellos tenemos al movimiento muralista
mexicano, con su Manifiesto del Sindicato de Artistas Revolucionarios, elaborado
en 1929 por David Alfaro Siqueiros
13
; el grupo que promovi, actu y se
constituy a partir de la Semana de Arte Moderno de San Pablo, en 1922
14
; el
movimiento martinfierrista, aglutinado alrededor de la RevistaMartn
Fierro, publicada en Buenos Aires, a partir de 1924; el grupo Montparnasse, en
Chile, cuya primera exposicin de 1923 recoge el influjo de las vanguardias
europeas de principio de siglo; y otros movimientos generados en Cuba,
Argentina y Uruguay. El fortalecimiento de la escena artstica latinoamericana
conjuga una doble mirada: una, hacia la bsqueda de una identidad
americanista; de otra parte, sintonizar su discurso esttico con los procesos
vanguardistas europeos. A todo ello debemos agregar un fuerte compromiso
ideolgico de muchos de los artistas con la realidad social y con su momento
histrico. Son ellos, en ocasiones antes que los lderes polticos, quienes gozan
de la credibilidad pblica y de la estima social. El caso de Diego Rivera en Mxico
es un buen ejemplo de lo antes sealado.
EL MURALISMO MEXICANO
Entre el fenmeno esttico, la irrupcin de las vanguardias, los ideales
revolucionarios, las nociones de progreso y los avances tecnolgicos se dio una
fuerte imbricacin, que influy en los procesos artsticos latinoamericanos,
durante la primera mitad del siglo XX. Junto a ello debemos sealar otro aspecto
cultural que impact decisivamente en la construccin ideolgica y en la esttica
de varios pases, como fue la ideologa marxista. La lucha de clases fue su
bandera: el proletariado deba alzar su voz frente a los sistemas de dominacin y
opresin; tomar conciencia de su protagonismo histrico.
Aunque los tericos del marxismo poco se ocuparon de la cuestin esttica, esto
no impidi que se prefiguraran una idea en torno al "deber ser" del arte. Desde
este punto de vista, el arte se planteaba como un reflejo de la realidad; una
realidad que se ofreca al artista como un "pretexto" o como un trasfondo
simblico para su discurso esttico. Sin dudas que esta condicionalidad exgena
introduce un fuerte determinismo en la obra artstica. Se plantea a partir de ello
la idea de un arte comprometido, solidario e inspirado en la realidad de los
individuos; un arte de realismo social, que tambin pudiera intervenir en esa
realidad y cuyo destinatario era, por tanto, la masa.
Estos valores se expandieron con fuerza en esta parte del mundo e influyeron,
sobre todo, en el muralismo mexicano y en toda una pintura marcada por un
trasfondo ideolgico
15
. El muralismo mexicano fue promovido por Jos
Vasconcelos, Ministro de Educacin pblica durante el mandato de lvaro
Obregn, finalizando la dcada de 1920, y fue ese ministro quien puso a la
disposicin de los artistas el espacio mural de los edificios pblicos, como parte
de una poltica de educacin popular en pro de reforzar el conocimiento de la
historia revolucionaria. Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro
Siqueiros, fueron los principales impulsores de esta nueva esttica militante
16
.
Esta nueva forma de expresin, que concilia la construccin esttica con un
discurso ideolgico, se plantea como un arte de masas e intenta fortalecer
ideales nacionalistas y revolucionarios.
Llama la atencin que este movimiento -aun cuando estuvo supeditado a un
objetivo de propaganda poltica- haya sido capaz de crear un cdigo esttico
particular que recoge, de una parte, el contacto de sus cultores con la escuelas
europeas, de otra, un arte comprometido con la realidad social y con los altos
valores de la plstica. Sus cdigos temticos se centraron en la vida del
mexicano comn, en sus valores, costumbres y, claro est, en la lucha social
17
.
La imagen visual se convierte, de este modo, en el nexo entre el pueblo y la
contingencia. Una voz que se plasma en los muros.
EL MURAL: UNA PREGUNTA ESPISTEMOLGICA?
Hoy, ms que nunca, es necesario interrogarse acerca del discurso formal e
iconogrfico del mural. Las estaciones del Metro en Santiago nos muestran la
dispersin ideolgica que ha rondado en las decisiones a este respecto. Cuadros
grandes, ampliaciones digitales y fotogrficas, reproducciones en cermicas,
relieves en cobre, leos sobre tela, telas sobre muros, todo ello reclama una
orientacin conceptual. La arquitectura del espacio: impone sus trminos
semiolgicos, o slo es concebida slo como un soporte? El concepto de
espacialidad de una galera de arte parece, en muchos casos, ser un criterio
orientador.
NEGAR EL MURO/ACEPTAR EL MURO
Enfrentarse a una obra mural plantea, desde sus inicios, un problema doble. El
primero tiene que ver con su magnitud, en tanto que el segundo dice relacin
con el soporte (contenedor arquitectnico) en donde la obra artstica ser
emplazada. La realizacin de un mural importa tambin conocer el oficio tcnico
pictrico para componer en grandes formatos; ello va desde pensar el soporte,
emplazar las formas, colorear los espacios y terminar la obra asegurando su
estabilidad en el tiempo. Estas consideraciones son importantes ya que en
algunos casos, especialmente en algunos proyectos contemporneos, estos
fundamentos de espacialidad arquitectnica y monumentalidad no son
controlados, o bien son transgredidos intencionalmente, de modo que no se
establece una relacin simblica y una justificacin esttica entre ambos
elementos, aprecindose las obras como pinturas de caballete, de gran formato,
dispuestas en los muros.
La pintura mural es una de las manifestaciones estticas ms antiguas de la
humanidad. Lo "parietal" abre un espacio para la creatividad, pero tambin
impone sus condicionantes y posibilidades. La existencia de un mural plantea un
dilogo entre la obra y el lugar de su emplazamiento. De acuerdo a ello las
condiciones espaciales del "topos" propician un sostn de ubicacin, que
determinar la lgica compositiva (permetros) que contendr la inter e
intrafiguralidad de la imagen. A partir de ello se organiza la composicin,
pudiendo la imagen aceptar la planitud del muro o negarla, segn sean las
condiciones establecidas por el autor. La pintura de gran formato demanda
conocimientos, capacidades y habilidades especiales del artista. Ello, adems de
las posibilidades tcnicas y biomecnicas que se deben considerar a la hora de
realizar una obra de estas caractersticas. De acuerdo a lo anterior, lo que el
artista sabe y lo que puede hacer son asuntos que van juntos en el proceso
pictrico.
Magnitud y monumentalidad son dos conceptos importantes, aunque no
coincidentes, en la pintura mural. La amplitud material, escnica, y la
monumentalidad no siempre se concilian en una obra de este tipo. La vastedad
de las dimensiones de una obra no conduce necesariamente al monumentalismo
de la imagen. Cuando un pintor muralista agrega a la magnitud material de la
obra un "ethos de grandeza, de poder y de majestuosidad"
18
, a travs de
tcnicas escogidas para la configuracin de la imagen, une su obra a una
concepcin de monumentalidad.
En el caso de un cuadro la situacin es diferente. La pintura de caballete
condiciona la imagen a su estructura bidimensional. El mural nos ofrece un
espacio ms complejo, multidimensional y polismico. Muro, espacio y obra
forman parte y condicionan un solo discurso esttico, en donde los cdigos
morfolgicos y cromticos normalmente se concilian. El mural en nuestro pas ha
tenido, las ms de las veces, que adaptarse a un espacio ajeno
19
, ya construido
y predeterminado. Como obra "allegada" el mural tiene que aceptar las
condiciones arquitectnicas originales. Algunos autores han aceptado la
estructura impuesta, en tanto que otros, como Siqueiros en Chilln, han
realizado modificaciones importantes, en arreglo a los argumentos estticos y
simblicos de la obra. Aceptar o negar el muro tiene que ver con la forma como
el autor se hace parte, o no, de la estructura original. Las eventuales
modificaciones pueden ser realizadas por va de una intervencin material del
espacio, o a travs de una modulacin ideolgica del mismo, inmanente al
discurso esttico. La negacin del muro, de este modo, puede se entendida
como aquella actividad pictrica que sugiere, mediante el tratamiento de figuras,
la existencia ilusoria de perspectivas, esencialmente entendidas desde lo lineal,
las cuales, acompaadas por ciertas atmosferizaciones que apoyan a las
anteriores, crean una apariencia en el muro que permite una interpretacin de
espacialidad. La presencia de volmenes tratados a manera de slidos angulados
en diferentes posiciones espaciales constituye la forma ms frecuente de "negar
el muro"
20
. Negar el muro significa, entonces, generar espacios ilusorios, planos
y niveles de profundidad fcilmente decodificables por un intrprete. Tambin se
asocia con la insercin de gradientes texturales sobre slidos geomtricos que
faciliten el entendimiento del "adelante" y el "atrs", gradientes que incrementan
el tamao de la figuracin en la medida que dicha figura se supone ms cerca
del espectador. Por el contrario, se decrementa el fenmeno textural en el
entendido que la figura se aleja de l.Esta situacin en la cual el muro es
"expandido" mediante este artificio, que comprende romper con su planitud y
naturaleza de masa horizontal y vertical, requiere de otras situaciones inter e
intrafigurales que colaboren en este acto de negacin. La articulacin de otras
manifestaciones visuales que actuarn como indicios para esta sugerencia de
tridimensionalidad, en algunos casos exacerbada, tiene que ver con la
instalacin de objetos presentados bajo las leyes de la geometra euclidiana
21
.
Los objetos y figuras representadas en un mural se adaptan al soporte
bidimensional. La profundidad, como se ha sealado, puede ser sugerida por la
organizacin interna de la obra, por la distribucin de luces y colores y tambin
por medio de escorzos y otras diagonales o ejes de profundidad (perspectiva). A
modo de ejemplo, en la pintura de bvedas fue de comn uso, especialmente en
algunas escuelas barrocas europeas, la perspectiva de sotto ins, que suspenda
a los personajes en el espacio celestial.
David Alfaro Siqueiros en su libro Como se pinta un mural
22
aconseja una
serie de procedimientos a la hora de ejecutar una obra, con el propsito de
conseguir la "expansin" del muro, llevando la pintura ms all de su extensin
bidimensional. La visin en un muro, en donde el arriba y el abajo, derecha e
izquierda, se constituyen como coordenadas gestlticas
23
sobre las cuales el
artista emplaza su texto pictrico, plantea un tipo de problema diferente a
cuando dicha obra debe someterse a un emplazamiento en donde la techumbre,
bvedas u otros elementos tales como pechinas o enjutas forman el soporte del
discurso plstico. En otras palabras, pintar considerando una continuidad textual
en superficies verticales (muros), superficies superiores (techos y bvedas),
consiguiendo con ello una polidimensionalidad en la narrativa pictrica, sin que
los ngulos acten como interfases, constituye un gran desafo en el diseo de
una obra cuyas magnitudes no slo radican en sus dimensiones fsicas, sino
tambin en una parte sustancial en el programa iconogrfico de la imagen
pictrica que se instaura sobre esos soportes.
Otro aspecto, tambin consignado en el texto de Siqueiros, tiene que ver con el
color como "valor espacial"
24
. Las topografas pictricas para el artista mexicano
tienen que ver con las diversas relaciones existentes entre los colores dispuestos
en el plano. En su libro encontramos una curiosa coincidencia entre sus ideas en
torno al color y cmo ste es percibido en relacin a los colores que existen en
su entorno, con las propuestas de Joseph Albers en relacin a este mismo
fenmeno.
LA SUJECIN A LO NARRATIVO
En la historia del mural es fcil advertir la hegemona del tema. El mural es ms
que un elemento de contemplacin esttica: subyace en l una discursividad
temtica, "oratoria pictrica", como seala Siqueiros. Es incuestionable que la
pintura mural tiene un sentido muy distinto al de la pintura de caballete. Adems
de sus divergencias semiolgicas, la pintura mural est destinada a un pblico
masivo y heterogneo. Es cierto que un mural, como toda obra espacial, nos
muestra sus elementos simultneamente. Sin embargo, dada su naturaleza
discursiva, cobra significacin el elemento temporal. Un mural narra historias. En
las iglesias es posible diferenciar un cuadro, no importando su tamao, respecto
de una bveda pintada, por ejemplo de Lucas Jordn. La tcnica, la composicin,
los temas, la perspectiva, la factura e incluso los colores son esencialmente
distintos: se trata de cosas diferentes. El trnsito del caballete al muro impone
otras lgicas. Los muralistas mediatizan su discurso plstico a partir de un texto
que se desea coparticipar masivamente. El contenido puede ser diverso y
normalmente"pesa" ms que la forma. La historia del muralismo en nuestro
pas, excluyendo los proyectos ms contemporneos cuyo anlisis es una tarea
pendiente, evidencia una primaca del discurso narrativo por sobre la
construccin esttica.
LA PINTURA MURAL EN CHILE
A modo de antecedente, resulta interesante sealar que Chile es un pas ssmico,
que ha sufrido terremotos, por ejemplo, en el siglo pasado con una intermitencia
aproximada de veinte aos
25
. Por esta raznson contados los edificios que han
quedado en pie de la poca de la Colonia -del siglo XVI, a modo de ejemplo, se
cuenta slo el Convento de San Francisco- al igual que las construcciones del
siglo XIX. Las demoliciones, sustituciones y reciclajes son temas frecuentes en
nuestro medio y forman parte en la cultura de un pas que se est
permanentemente reconstruyendo. De este modo, a la natural fragilidad que
presenta un mural -que est expuesto en un espacio pblico y que,
normalmente, ha sido concebido con pocas precauciones respecto de su
estabilidad y conservacin- es preciso agregar la inseguridad del soporte.
Muchos son los casos de murales que han desaparecido por este tipo de
circunstancias, amn otros cuya prdida es imputable a razones ideolgicas o
derechamente a una lamentable insensibilidad patrimonial. Las limitaciones e
inseguridades de la arquitectura han desplazado la tcnica de la pintura al fresco
hacia una pintura hecha sobre tela y bastidor, que permite reciclar o redestinar
de mejor manera las obras. Esta situacin, por cierto, ha modificado conceptos
tcnicos importantes de la pintura mural, entre ellos: la fluidez gestual, las
transparencias de luces y colores y los repertorios cromticos. Aun cuando hay
en nuestro pas un desplazamiento del caballete al muro, el caballete sigue
imponiendo sus prerrogativas y conceptos. Ello, entre otras cosas, porque los
pintores que han realizado este tipo de obras, contadas excepciones, no han sido
muralistas, sino pintores de cuadros. De este modo la presencia del muralismo
en Chile ha sido ms bien escasa e intermitente; una corta historia. La causa;
quiz por el desamparo gregario de los muralistas al no estar integrados en
grupos, generaciones o escuelas, como es de comn uso y circunstancia en
nuestra comunidad cultural; quiz por lo esquivo de las oportunidades de venta
y difusin de estas obras. Lo ms probable, por no haber en el pas una tradicin
en este tipo de expresin, como ha sido el caso, a modo de ejemplo, de la
escuela mexicana. Consta, eso s, alguna intencin del Estado por impulsar la
pintura mural en el pas. En el excntrico y duro cierre de la Escuela de Bellas
Artes, durante el gobierno del general Carlos Ibez del Campo, en 1928, se
acuerda enviar a veintisis alumnos y algunos profesores a continuar sus
estudios en el extranjero, principalmente Europa
26
. El decreto encomienda
expresamente realizar estudios de pintura mural a tres artistas: Isaas Cabezn
(1891-1963), Graciela Aranis y Laureano Guevara. De ellos, slo el ltimo
desarroll a su regreso proyectos creativos y docentes de significacin,
vinculados a esta expresin artstica. Un par de iniciativas ms impulsan el
desarrollo de la pintura mural en el pas. Hacia 1945 el Ministerio de Educacin
encarg a un equipo de artistas desarrollar varias obras murales en distintos
colegios. Participaron en esta iniciativa, bajo la asesora de Laureano Guevara,
los pintores Fernando Marcos, Orlando Silva y Osvaldo Reyes
27
. Otro
antecedente importante fue el Manifiesto de Integracin Plstica
28
, suscrito con
motivo del Congreso de la Cultura, realizado en Santiago en noviembre de 1952.
Participaron en la elaboracin del documento, que tambin suscribi Diego
Rivera, los muralistas chilenos Fernando Marcos y Osvaldo Reyes. Hasta ese
momento el pas exhiba exiguos testimonios de pintura mural. Entre los
exponentes criollos de mayor significacin se contaba en las primeras dcadas
del siglo XX a Pedro Subercaseaux
29
y Pedro Lira
30
. De otra parte tenemos a
Arturo Gordon y Laureano Guevara, pintores bsicamente de caballete,
especialmente Gordon, que haban incursionado en la pintura mural. Ambos
artistas realizaron para el Pabelln Nacional de Chile, para la Exposicin
Internacional de Sevilla de 1929
31
, una serie de obras, pintadas sobre lienzos,
con escenas que hacen un recorrido social del pas; el trabajo, los tipos
humanos, el paisaje del norte, el centro y el sur de Chile. Se trata de una mirada
del Chile tnico, del pas popular: mineros, pescadores, campesinos, indgenas,
tejedoras, en sus labores cotidianas y en su paisaje geogrfico. Ese mismo ao,
Gordon haba pintado dos murales de gran formato para la Biblioteca Nacional
32
.
El impulso ms significativo de la pintura mural en el pas se debe a la presencia
de algunos artistas mexicanos importantes, quienes llevan el muralismo a
mejores niveles de validacin y consolidacin. La venida, primero, de David
Alfaro Siqueiros y Jorge Gonzlez Camarena, despus, estimula a varios autores
nacionales en la pintura mural. Entre ellos, Gregorio de la Fuente, Julio Escmez,
Jos Venturelli, Fernando Marcos, Fernando Daza y Pedro Olmos. A todo esto es
preciso sumar la obra muralista realizada por varios autores contemporneos.
De este modo, la historia del muralismo en Chile conoce dos etapas. La primera,
fundacional, con un escaso registro, apenas engrosado por la presencia de los
muralistas mejicanos; una segunda, contempornea, fuertemente dinamizada
por una demanda de encargos institucionales y por una necesidad de
poblamiento esttico de las estaciones del Metro y de edificios pblicos y
privados.
Hacia el ecuador del siglo XX, la pintura mural realizada en el pas comienza a
apartarse de los procedimientos tradicionales, para incorporar otras tcnicas
que, adems de facilitar el trabajo, permiten una mayor rapidez en la
ejecucin
33
. Es comn homologar la pintura mural con la tcnica de la pintura al
fresco. Dicha tcnica demanda de parte del artista una habilidad especial, tanto
en la preparacin del mortero como en la operacin pictrica que realiza sobre
dicho mortero. La pintura al fresco, ctedra que deja de funcionar en la
Universidad de Chile en la primera mitad de los aos setenta, demanda del
artista una habilidad de oficio y un conocimiento especial. La tcnica no permite
errores o deja mrgenes muy escasos para corregirlos.
EL INFLUJO MEJICANO
Cuando se analiza el panorama de las artes visuales en Latinoamrica
encontramos distintos escenarios y realidades, que evidencian la heterogeneidad
geogrfica, cultural y tnica de esta parte del mundo. La ordenacin
epistemolgica que hace Marta Traba (1930-1983) del discurso esttico
latinoamericano distingue dos grandes espacios culturales. Uno, lo que ella llama
"reas cerradas", en donde agrupa a un conjunto de pases fuertemente
conectados con sus tradiciones y culturas ancestrales y que, en cierto modo,
presentan un mayor grado de refraccin a las corrientes internacionales
34
. De
otra parte distingue una categora de "reas abiertas", integrada por pases ms
permeables a influjos externos y ms proclives a las vanguardias europeas y
norteamericanas
35
.
La situacin del arte en Mxico durante la primera mitad del siglo XX es
particular y del todo interesante y, en cierto modo, se aparta de las categoras
de Traba. Sus principales muralistas, a modo de ejemplo, se formaron en Europa
en contacto con las vanguardias parisinas -analcese, a modo de ejemplo, la
etapa en que Diego Rivera estuvo vinculado al cubismo-. El polimorfismo del
discurso visual de estos artistas concilia elementos de una esttica internacional
asociado a imgenes de la cultura local. El indigenismo, la mirada crtica a la
conquista espaola y, sobre todo, las vindicaciones sociales se instalan como
ejes simblicos en sus obras. No hay dudas que el muralismo mexicano seala
un captulo importante en la historia de las artes visuales en Latinoamrica. Su
proyeccin en el resto del continente puede ser vista desde una doble
perspectiva: como un hecho esttico en s mismo y como una forma de apoyar la
difusin de un proyecto ideolgico, en el cual confluyen aspectos tnicos y
sociales.
En la historia del muralismo en Chile resulta relevante estudiar la influencia de
los artistas mejicanos. Sin dudas que las corrientes indigenistas y la sensibilidad
poltico-socialista que representan Diego Rivera, Jos Clemente Orozco, David
Alfaro Siqueiros
36
y, posteriormente, Jorge Gonzlez Camarena producen un
fuerte impacto en algunos artistas locales. En el caso de estos dos ltimos
autores, el conexo es muy directo, por el mural "Muerte del invasor" de la
Escuela Mxico, en la ciudad de Chilln, pintado por Siqueiros, y el
mural "Presencia de Amrica Latina", pintado por Gonzlez Camarena, en la
Casa del Arte de la Universidad de Concepcin.
SIQUEIROS EN CHILLN
La vinculacin de este muralista con la ciudad tiene distintas connotaciones.
Chilln fue semidestruido en 1939 por un gran terremoto. Esta situacin hizo
propicia la presencia de David Alfaro Siqueros en la ciudad, quien pinta entre
1941 y 1942 un importante mural en la Escuela Mxico
37
. La obra tiene la
impronta de los trabajos ms conocidos de este artista, esto es un mensaje
ideolgico potente, perspectivas exageradamente dramticas, figuras robustas,
uso audaz de color y frecuente surrealismo. Se trata del quinto mural que
Siqueiros produce en el extranjero
38
. Para realizar la obra, el artista modific las
esquinas de la biblioteca con tabiques y madera para curvar los ngulos rectos.
El mural qued sobre dos muros rectangulares, uno frente a otro, los cuales
forman una unidad arquitectnica y pictrica mediante un plafn, lo cual suma
160 metros cuadrados de pintura. La obra despliega en forma simultnea una
sntesis de la historia de Chile, en el sector sur
39
, y de Mxico en el sector
norte
40
.
"Mi propsito temtico fue el siguiente: Hacer un canto plstico a las figuras ms
prominentes de las luchas populares de Chile y Mxico... quera pintar
las...bases o fundamentos en los que se sustenta la historia de las luchas de
ambos pueblos, pues ambos son pueblos de la Amrica Latina. Su insurgencia
contra el colonialismo espaol se inicia casi exactamente al mismo tiempo y
termina exactamente al mismo tiempo...Sus luchas posteriores, lo que
pudiramos llamar la Reforma, tienen exactamente las mismas caractersticas...
su Jurez es Galvarino y nuestro Galvarino es Jurez", comenta el autor en
1943.
En el trabajo particip un equipo de colaboradores, entre los cuales se cuenta a
los artistas chilenos Laureano Guevara, Gregorio de la Fuente, Camilo Mori, Luis
Vargas Rosas, el fotgrafo Antonio Quintana, el alemn Erwin Werner y el
colombiano Alipio Jaramillo. La Escuela cuenta, adems, con otros interesantes
frescos realizados por el mexicano Xavier Guerrero
41
. A decir de Ernesto
Eslava, "Las pinturas de la Escuela Mxico han constituido el primer contacto
objetivo del movimiento muralista mexicano moderno con el ambiente artstico
chileno, y el primer esfuerzo por el arte pblico en nuestro pas"
42
.
A Siqueiros se le debe entender en una doble perspectiva: como pintor muralista
y como un actor poltico, fuertemente comprometido con la causa social y las
reivindicaciones americanistas. La vitalidad de su compromiso social le hizo
abrazar con pasin distintas causas sindicales y polticas
43
. Su presencia en Chile
marca el inicio de una pintura muralista centrada en un discurso ms ideolgico
y en vindicaciones de tipo social.
JORGE GONZLEZ CAMARENA:ARQUITECTURA DE OBJETOS
PICTRICOS Y ESCULTRICOS
Jorge Gonzlez Camarena
44
, pintor y escultor jaliciense, forma parte de una
segunda generacin de muralistas mexicanos, que busc una forma de expresin
ms personal, distinta a sus antecesores. Este discpulo del Dr. Atl
45
, invent un
sistema de composicin artstica al que dio el nombre de "cuadratismo", que
consista en una forma particular de organizar los objetos en un cuadro de
caballete o una pintura mural, basada en una estructuracin geomtrica. En
1963 realiza un primer viaje a Chile para conocer el lugar de emplazamiento del
mural "Presencia de Amrica latina", Casa del Arte, Universidad de Concepcin.
Habiendo realizado el proyecto en Mxico, regresa a nuestro pas para comenzar
el trabajo definitivo en 1964. La obra fue ejecutada en un plazo de cinco meses
y cont con la ayuda de los pintores mexicanos Manuel Guilln
46
, Salvador
Almaraz
47
y Javier Arvalo
48
, y de los pintores chilenos Eugenio Brito y Albino
Echevarra. Se trata de una obra de grandes dimensiones
49
, en donde se
despliegan imgenes relacionadas con la teogona y la cosmogona del mundo
americano, realizada a partir de una composicin cuidadosamente establecida,
estructurada desde una concepcin geomtrica.
Segn Mauricio Gmez Mayorga, Gonzlez Camarena es un pintor clsico, cuya
fe en la geometra y en la forma, es decir en el espacio y en la materia, hacen de
l un constructor, "Un fincador de planos y masas, un arquitecto y un
escultor"
50
. La relacin del artista con la arquitectura y con la escultura no es
episdica. En su pas, adems de las varias esculturas que realiz, trabajo con
algunos arquitectos importantes, entre ellos Carlos Obregn Santacilia
51
, en
obras de integracin plstica, que conciliaban el arte del espacio con el mundo
del color. "Como enamorado del espacio, encarnado en la materia (y sta,
expresada en las calidades y las texturas, y modeladas por el claroscuro)
Gonzlez Camarena administra los mbitos de sus cuadros y lienzos con rigor de
arquitecto, y dentro de esos espacios, a los que l da escultrica profundidad,
con un finsimo sentido del peso y de la masa, coloca, ubica, engrana sus
formas; sus rotundas y poderosas formas densas y clidamente texturazas,
exquisitamente coloreadas; claroscuradas con un certero y noble sentido de la
materialidad y densidad de las cosas, hasta lograr, desde sus primeras obras
hasta el grandioso mural del Seguro Social, una composicin construiday
precisa; pensada y resuelta; proporcionada, valorada, justa y significativa:
arquitectura de objetos pictricos y escultricos obedeciendo a las leyes de la
geometra, de la perspectiva, de la construccin y de la gravitacin"
52
. Pero
Gonzlez Camarena no slo es devocin por la estructura; el artista manifiesta
en su obra, especialmente en el mural penquista, una sensibilidad por lo csmico
y lo biolgico, por la historia, por la identidad y por la magia de la vida. De ah
su empleo de smbolos cosmognicos, teolgicos y mitolgicos. El encuentro
esttico con la historia del pintor tapato tiene un tinte menos expresionista que
Siqueiros, a la vez que un compromiso con lo poltico bastante ms atenuado.
ALGUNOS EXPONENTES NACIONALES
Laureano Ladrn de Guevara Romero (1889-1968)
53
. Pintor generacional e
ideolgicamente vinculado a los pintores de 1913, fue el creador de la ctedra de
pintura mural en la Escuela de Bellas Artes. Sus murales, como los realizados
para la Exposicin Internacional de Sevilla -obras que se encuentran desde 2001
en la Universidad de Talca-, dignifican la cultura campesina y el mundo popular.
Su obra destaca por la fuerza de su dibujo, por la recreacin de ambientes
populares, por los colores pasteles y terrosos y por su concepcin de
monumentalidad. Guevara form parte de los pintores becados en 1929 por el
gobierno del General Ibez, con expresa indicacin que deba realizar estudios
de pintura mural. Despus de 4 aos de estada en el viejo continente,
principalmente en Dinamarca, retorn en 1932 a Chile siendo contratado en la
Escuela de Bellas Artes como profesor. Ah instaur y desarroll la ctedra de
pintura mural, desempendose como profesor de la especialidad por ms de 30
aos. No es raro, entonces, advertir en la biografa de la mayora de los
muralistas nacionales su influencia formadora. Guevara ha sido probablemente
el maestro nacional que ms ascendiente ha dejado en el captulo del muralismo
chileno del siglo XX.
Gregorio de la Fuente (1910-1999)
54
. Junto a Laureano Guevara, es uno de
los primeros muralistas chilenos de significacin. En 1942 haba participado en la
elaboracin del mural de la Escuela de Mxico de Chilln
55
, trabajo que le pone
en contacto con Xavier Guerrero y David Alfaro Siqueiros. El desarrollo del
muralismo en Chile dice relacin, por una parte, con la presencia de estos
artistas mexicanos; de otra, con la sensibilidad y mayor compromiso social que
se manifiesta en algunos artistas locales. As lo expres alguna vez Gregorio de
la Fuente: "es innegable que un mural, por su ubicacin, es una cosa pblica,
que est en directa relacin con la gente. En ese sentido puede servir para
instruir o inspirar intereses sociales en las personas. Yo creo que un mural no
implica un compromiso poltico, sino social". Uno de sus murales ms
importantes fue el que realiz para la Estacin de Ferrocarriles de Concepcin
56
.
En abril de 1943 haba ganado un concurso pblico para decorar el interior de
este recinto, hoy declarado Monumento Nacional. Entre 1943 y 1946 trabaja en
la referida obra, titulada Historia de Concepcin", que realiz junto a Sergio
Sotomayor y Julio Escmez. El mural, pintado al fresco, cubre aproximadamente
258 metros cuadrados y ocupa un friso continuo, perimetral, en todo el segundo
nivel del recinto
57
. "Las escenas de destruccin y muerte se disuelven en la paz y
el aparente estatismo de la figura mayor, erguida frente al lento fluir de las
aguas, la fusin del ro con el cielo, la apacible silueta de las colinas a la
distancia. Esta figura es un smbolo mayor y una presencia de alta significacin,
apoyada su diestra en el escudo de la ciudad, indicando con la siniestra motivos,
valores, actitudes y actividades de la tierra y el medio pencopolitanos,
conformados por la circunstancia y la cultura del medio siglo"
58
.
Otro artista importante fue Fernando Marcos (1919), alumno del maestro
Laureano Guevara. Sigui tambin estudios artsticos en Mxico, en donde llega
a ser ayudante de Diego Rivera. Este pintor form parte de los artistas que se
dedicaron a pintar murales en planteles educacionales. Su temtica est
inspirada en la conquista y personajes autctonos, adems de representaciones
de juegos y escenas infantiles. Ubicado dentro del gnero figurativo se
caracteriza por insertar sus creaciones en un mensaje social, que lo sita en un
realismo social-humanista.
Menos conocida ha sido la obra muralista de Pedro Olmos Muoz (1911-
1991)
59
. La pintura de este artista, incluida su obra de caballete, tiene una
vinculacin ideolgica con la pintura mural. Sus temas muestran una clara
inclinacin por lo popular, por los temas campesinos y por el costumbrismo
criollo. De otra parte, el lenguaje de sus obras, incluso las de pequeo formato,
manejan cierta expresin de monumentalidad. Figuras de formas rotundas, de
perfiles gruesos, coloridos vivos, que nos recuerdan la obra de Siqueiros, las
pinturas del brasileo Cndido Portinari y los argentinos Antonio Berni y Lino
Spilimbergo. Las obras de Olmos se orientan hacia una representacin realista
de tipos y escenas populares. En algunas de sus pinturas ese realismo es
superado por cierto afn decorativista. Probablemente la faceta menos conocida
en la obra de este artista sea la de su pintura mural
60
. A Olmos se le reconoce,
sobre todo, por el acento folclrico que manifiestan sus obras, por sus
repertorios culinarios y por sus escenas religiosas contextualizadas en ambientes
campesinos.
Osvaldo Reyes Herrera (1919)
61
, radicado largos aos fuera del pas, en
Canad, nos muestra una obra de trazos fuertes, colores intensos, todo ello bajo
una concepcin de monumentalidad. Su paso por la escuela mexicana y su
contacto con los grandes muralistas aztecas, adems de su vinculacin con
Laureano Guevara, modelan y dan carcter a su obra. Se hace parte de la
realidad social chilena y latinoamericana, como qued de manifiesto en las obras
que exhibi en la exposicin que realizara en el Museo de Arte Contemporneo,
el ao 2004. Reyes es autor en Chile del mural "La ronda", inspirado en el
poema homnimo de Gabriela Mistral, ubicado en la Escuela de la Ciudad del
Nio.
Pedro Lobos (1918-1968) realiz slo cuatro murales en Chile
62
. Gran parte
de su actividad artstica estuvo concentrada en el extranjero. Sus estudios
iniciales los realiza en la Escuela de Artes Aplicadas. Luego se incorpora al taller
de Laureano Guevara, en la Escuela de Bellas Artes. Una beca lo lleva a Mxico
en la dcada de los treinta, pas por ese entonces considerado la capital del
muralismo mundial. All conoce la obra de los grandes muralistas y comienza a
definir un estilo y un colorido fuertemente influenciado por las temticas
populares y campesinas. Su formacin continu luego en Brasil, en contacto con
Portinari, pintor y muralista cuyo estilo le impacta definitivamente. El maestro
carioca influye en la depuracin de su estilo, incorporando a la figura humana en
sus motivos con mayor soltura y simplicidad, pero siempre bajo una connotacin
de robustez y monumentalidad. La obra de Pedro Lobos se asocia al muralismo
ms por la concepcin de la forma que por lo abundante de su produccin en
este tipo de pintura. Los detalles anatmicos de sus figuras se abultan
exageradamente, buscando la monumentalidad y acentuando el efecto
dramtico. Sus cuecas, nios pobres y figuras campesinas tienen este
sello. "Estiliza y distorsiona la forma humana, para acentuar la sordidez de la
existencia popular", seala Luis Oyarzn
63
. Si embargo, en este empeo se
advierte un acercamiento peligroso al lenguaje de la caricatura.
En la mediana del siglo XX el muralismo se percibe como una expresin singular
y caracterizadora del arte en Latinoamrica. Por esta poca tambin deja de ser
un fenmeno exclusivamente mexicano, para proyectarse en otros pases del
continente. Portinari, Antonio Berni, Spilimbergo, entre otros artistas de su
poca, expresan tambin en su obra un testimonio tico, de connotacin social,
cuyo rostro son los hombres y mujeres annimos de sus pueblos. Dignifican al
hombre, al trabajo, a los utensilios domsticos, al paisaje, a las costumbres,
tradiciones y los sectores sociales marginados. De otra parte, estos artistas
incorporan en su trabajo el conocimiento de las primeras vanguardias del siglo
XX. Sus obras equilibran la reflexin social y la innovacin esttica. Portinari en
una conferencia titulada "Sentido social del arte" (1947) seala: "Los pintores
que desean hacer arte social y que aman la belleza de la pintura en s misma,
son los que no olvidan que estn en este mundo lleno de injusticias para formar
filas al lado del pueblo, auscultando los anhelos en que ste se debate. El pintor
social cree ser el intrprete del pueblo, el mensajero de sus sentimientos. Es
aqul que desea la paz, la justicia y la libertad. Es aqul que cree que los
hombres pueden participar de los placeres del universo".
Otro importante exponente del muralismo nacional ha sido Julio Escmez
(1926)
64
, artista que trabaj con Gregorio De la Fuente en el mural "Historia de
Concepcin". Luego de haber conocido las propuestas de Siqueiros y Rivera, se
inclin por el muralismo. Tambin para este pintor el mural tiene una
explicitacin ideolgica. Seala, "el mural expresa una mirada del tiempo que al
artista le toca vivir, el mural no puede ser enteramente decorativo, tiene que
reflejar ideas". Una de sus obras ms importantes fue el mural realizado para la
Farmacia Maluje, en Concepcin, pintado en 1957, en donde desarrolla la
historia de la medicina en Chile. Sus murales no presentan figuras
monumentales, los cuerpos tienden hacia un estilo ingenuo. Desde 1974 es
profesor de la Universidad Nacional de Costa Rica, en donde imparte la
asignatura de Esttica y un curso de Tcnicas Grficas.
Fernando Daza (1930) ingres a la Escuela de Bellas Artes en 1951, en donde
fue alumno de Gregorio de la Fuente, Pablo Burchard y Marta Colvin. Daza es
conocido en Chile como un muralista importante y como el autor de la
obra "Homenaje a Gabriela Mistral"
65
, pintado en 1971 sobre piezas cermicas y
ubicado a un costado del Cerro Santa Luca que da hacia la Alameda Bernardo
O'Higgins en Santiago. Sus obras murales, de caractersticas picas y
monumentales, estn influenciadas por el movimiento mexicano, especialmente
por la obra de Jorge Gonzlez Camarena. El simbolismo de su obra recoge la
cosmogona y la teogona americanista, todo ello unido a una visin de las
formas y el paisaje, construidos desde una mirada surrealista. En 1976 se auto
exilia en Venezuela, pas en donde continu su carrera de pintor, para
establecerse aos ms tarde en Miami, Florida. Es una poca en que su obra
comienza a evidenciar un lenguaje cada vez ms expresionista, con visos de
elucubraciones onricas. Sita sus temas en un espacio subjetivo, de gran
vastedad, con colores intensos que resaltan intenciones dramticas. Posee un
gran dominio del dibujo, tcnica que desarroll con fecundidad en su amplia
carrera de ilustrador y caricaturista. En obras posteriores, luego de radicarse en
Miami, abord el tema de la guerra, recurriendo a la figura de la mujer y el nio
como smbolos sufridos e inocentes. Ha realizado murales con la tcnica al fresco
en los Estados Unidos, Canad, Venezuela y Chile
66
.
Jos Venturelli (1924-1988). Alumno de Laureano Guevara en la Escuela de
Bellas Artes. Hijo de un exiliado italiano, profes claras convicciones ideolgicas
relacionadas con posiciones anti fascistas. En 1943 fue becado a Brasil, por
entonces convertido en un espacio importante en los procesos vanguardistas
latinoamericanos. En la dcada del cincuenta realiza viajes por Latinoamrica,
Europa y China. Su pintura estuvo marcada por un fuerte compromiso social y
con las demandas de los ms necesitados. Tuvo una posicin coincidente, en lo
poltico y lo esttico, con los muralistas mexicanos, en especial con Siqueiros,
con quien tuvo un cierto nivel de acercamiento y amistad. Su obra suscribi un
lenguaje figurativo y un sello americanista, cuestin que se aprecia tanto en los
rasgos de sus personajes, cuanto en las intenciones narrativas de su discurso. El
propio autor seal alguna vez: "la creacin artstica es una forma de combate
en la transformacin de nuestros materiales, de nuestras ideas, de nosotros
mismos. Es una forma de luchar". Sus pinturas y sus grabados recogen la fuerza
de un mensaje americanista y, quiz en forma ms dramtica, potentes gritos
reivindicativos acerca de la injusticia y la marginalidad. En el mural realizado
para la Librera Universitaria, de la Universidad de Chile, resalta la agresividad
de la figura humana, con grandes extremidades y acentuados contrastes de
color. Su obra recuerda a Portinari, a Siqueiros y al ecuatoriano Oswaldo
Guayasamn. Su trabajo muralista marc un momento de gran actividad en la
plstica local, culminando con el Manifiesto de Integracin Plstica de 1952, en
torno al cual se reuni un importante grupo de muralistas nacionales. En este
documento se plantea la necesidad de que la creacin artstica nazca desde el
sufrimiento del pueblo. Venturelli incursion tambin en la creacin de
escenografas y vestuarios para el Teatro Experimental de la Universidad de
Chile y para el Ballet Nacional.
A MODO DE CONCLUSIN
Este trabajo se inscribe en un doble contexto. De una parte, un proyecto de
investigacin que estudia las influencias forneas en las artes visuales del pas,
entre 1920 y 1960 (Fondecyt N 1040858); de otra, un concepto que incorpora
a autores que concentran su produccin en ese periodo y que desarrollan una
propuesta artstica significada por coordenadas estticas y simblicas afines. Hay
hitos, presencias forneas, obras, inquietudes estticas y actores locales que han
logrado dar forma a un captulo de importancia no menor en la escena esttica
nacional del siglo XX. Como parte de un "rea abierta", a decir de Marta Traba,
los muralistas chilenos se hacen parte de un discurso mediatizado por factores
exgenos. Sin dudas que el muralismo mexicano, con la presencia en el pas,
primero, de David Alfaro Siqueiros y Xavier Guerrero, en los murales de la
Escuela Mxico de Chilln y, luego, Jorge Gonzlez Camarena, en Concepcin,
generan argumentos y entusiasmos frente a una expresin artstica hasta ese
momento de presencia bastante menguada en el pas. La posibilidad de dar una
connotacin de masividad a un texto esttico, imbricado las ms de las veces
con un discurso social, permite un escalamiento no poco significativo de la
pintura mural en el pas, ello especialmente en la dcada de los aos cuarenta al
sesenta. Con todo, el muralismo en el pas tiene una presencia puntual y muy
acotada en el panorama de las artes visuales. Quiz haya faltado aqu la fuerza
de la sangre, para transformar a esta interesante expresin artstica en un
fenmeno ms trascendente en nuestro discurso esttico. El proyecto al cual
responde este trabajo marca fronteras que excluyen una reflexin sobre obras y
autores contemporneos. Trabajo pendiente, que se hace necesario a la luz del
poblamiento, cada da ms acelerado y contradictorio, con obras murales de
nuestro espacio pblico.

ALGUNAS REFERENCIAS
Bellange, Ebe, El mural como reflejo de la realidad social en Chile,
Ediciones Chile Amrica SESOC y LOM Ediciones, Santiago de Chile,
1995. [ Links ]
Eslava, Ernesto, Pintura mural, Escuela Mxico de Chilln, Imprime Escuela
Nacional de Artes Grficas, Santiago de Chile, 1943. [ Links ]
Glusberg, Jorge, Retrica del arte latinoamericano, Ediciones Nueva Visin,
Buenos Aires, 1978. [ Links ]
Gmez Mayorga, Mauricio, Jorge Gonzlez Camarena, Ediciones Mexicanas,
Mxico D. F., primera edicin 1951. [ Links ]
Lucie-Smith, Edward, Arte latinoamericano del siglo XX, Ediciones Destino,
Barcelona, 2000. [ Links ]
Mural "Presencia de Amrica latina", de Jorge Gonzlez Camarena, Casa del
Arte, Universidad de Concepcin, Chile, septiembre de 1965. [ Links ]
Pizarro, Ana, Huidobro y las vanguardias, Editorial Universidad de Santiago,
Instituto de Estudios Avanzados, 1994. [ Links ]
Siqueiros, David A., Como se pinta un mural, Ediciones de la Universidad de
Concepcin, marzo de 1966. [ Links ]
Sourieau, Etienne, Diccionario de esttica, Edicin Akal, S.A. 1998,
Madrid. [ Links ]
Artculo recibido el 14 de junio de 2007. Aceptado por el Comit Editorial el 18
de julio de 2007.
Este trabajo corresponde al proyecto "Asedio exgeno a la pintura chilena 1920-
1960" (Fondecyt N 1040858).
1
Wilhem Worringer (1881-1965)publica en 1908 la tesis doctoral Abstraktion
und Einfhlung. El texto, publicado en varias ediciones, se haba convertido en
un texto fundamental para muchos artistas alemanes que estaban buscando
nuevos medios de expresin.
2
Johann Moritz Rugendas naci en Augsburgo, Alemania, el 29 de marzo de
1802 y muri en Weilheim, Alemania, el 19 de mayo de 1858.
3
Giovanni Mochi Pinx, pintor italiano, conocido en Chile como Juan Mochi. Naci
en Florencia, Italia, en 1831 y falleci en Santiago de Chile, en 1892. Inici sus
estudios artsticos en Florencia, despus de la guerra franco-alemana
permaneci en Pars. Se interes por los temas grecolatinos, medievales y
renacentistas. Luego se traslad a Roma donde conoci al chileno, ngel
Custodio Gallo, quien lo trajo a Chile. Fue el Ministro de Chile en Pars, Alberto
Blest-Gana, quien lo contrat para desempearse como Profesor de Pintura y
Dibujo enla Academia de Pintura. Entre 1875 y 1883 se desempe como el
tercer Director de la entidad. Su contrato fue renovado en seis oportunidades y
posteriormente se le encomend la docencia en Pintura hasta el ao 1891.
4
Fernando lvarez de Sotomayor (1875, El Ferrol - 1960, Madrid, Espaa). Vino
a Chile en 1908 a dictar la ctedra de Dibujo, Colorido y Composicin en la
Escuela de Bellas Artes, donde, con posterioridad, fue nombrado como Director.
Estuvo en el pas hasta 1913.
5
Agustn Abarca (1882-1953) pint escenas sociales y, sobre todo, paisajes;
Arturo Gordon (1883-1944) va a los temas populares urbanos y campesinos;
Ezequiel Plaza (1892-1946), autor del retrato "El pintor bohemio", puso un tinte
psicolgico a sus retratos; Pedro Luna (1896-1956), aborda los escenarios del
mundo urbano y rural con mucho expresionismo y mayor modernidad; Alfredo
Lobos (1890-1917), procedente de una modesta familia provinciana, aborda el
retrato y el paisaje. Los restantes integrantes no difieren esencialmente de este
marco ideolgico.
6
En la misma lnea aparece luego, hacia 1923, el grupo Montparnasse. Detrs
de estas inquietudes innovadoras est la figura de Vicente Huidobro; su
manifiesto Non Serviam, de 1914, puede ser considerado como pieza clave
para la vanguardia latinoamericana.
7
A modo de ejemplo, de Richon Brunet, tambin pintor, Gonzlez comentaba
que pintaba "miriaques y bordaditos", en tanto que el crtico francs replicaba,
reprochando a Gonzlez el hecho de dejar"inconcluso sus cuadros". Otras frases
tales como "pordioseros de alabanzas", - proferida en contra de un detractor por
Juan Francisco Gonzlez - dan cuenta de cierto clima de intolerancia que afect
a nuestros artistas y crticos.
8
Otras instancias que alientan el debate cultural en el pas por esta poca son el
Grupo Los Diez, la Colonia Tolstoyana y el Grupo La Mandrgora, entre otros.
Quiz de estos grupos el ms interesante sean Los Diez. A pesar de su nombre,
los integrantes de este grupo no fueron necesariamente diez. El ncleo
fundamental est constituido por: Pedro Prado, Manuel Magallanes Moure, Juan
Francisco Gonzlez, Armando Donoso, Julio Bertrand Vidal (arquitecto fallecido
muy joven y que fue reemplazado en la hermandad por Eduardo Barrios),
Alberto Garca Guerrero, Alberto Ried, Acario Cotapos, Ernesto Guzmn, Augusto
D'Almar y Alfonso Leng.
9
Pizarro, Ana, Huidobro y las vanguardias, Editorial Universidad de Santiago,
Instituto de Estudios Avanzados, 1994, p. 37.
10
Como excepcin a lo comentado podra citarse la obra de algunos muralistas
nacionales. Entre ellos Gregorio de la Fuente, Julio Escmez, Pedro Olmos. Ms
cercano a nuestros das los artistas informalistas, vinculados al grupo "signo" y,
por cierto, gran parte de la esttica desarrollada con posterioridad al golpe
militar de 1973.
11
El discurso artstico del grupo Montparnasse, expresado en las voces de lvaro
Yez Bianchi (Jean Emar), Camilo Mori, entre otros, tuvo un carcter
inmanente a la obra y al fenmeno esttico.
12
Modernismo en los trminos como lo entiende Edward Lucie-Smith, Arte
Latinoamericano del siglo XX, Ediciones El mundo del Arte, p. 13.
13
A partir de 1922 surgi en Mxico la Escuela Muralista, con el propsito de
colaborar con el Gobierno desarrollando la "Revolucin de la educacin,
organizacin y cultura de las masas a travs de la pintura mural".
14
Que incorpora a varios artistas, tales como Anita Malfatti (1896-1964),
Emiliano di Cavalcanti (1897-1976) y Vicente do Rego Monteiro (1899-1970).
15
Tanto la experiencia de la revolucin mexicana durante el mandato de Porfirio
Daz -la primera revolucin del siglo XX-, as como la expansin de los ideales de
la revolucin rusa en 1917, fungieron como inspiradores, en un primer
momento, de esta "revolucin esttica" porque "la tierra es de quien la trabaja"
y porque "ya basta de academicismos", ya basta de mirar a Europa. Los
muralistas mexicanos se volvieron hacia s mismos, hacia su propia tierra, aun
cuando algunos de ellos se formaron tambin en las escuelas europeas. Fue a
partir de la revolucin mexicana de 1910, en contra del rgimen de Porfirio Daz,
cuando el movimiento plstico del pas azteca comienza a despertar del letargo
academicista en que se hallaba sumido, demandando una verdadera escuela de
arte. Sin embargo, es slo en la dictadura de Victoriano Huerta cuando comienza
a despertarse este proceso de cambio en la plstica mexicana con el
nombramiento del pintor Alfredo Ramos Martnez como director de la Escuela de
Nacional de Artes Plsticas en 1913, quien dio impulso a la reforma.
Posteriormente, fue Gerardo Murillo -mejor conocido como Dr. Atl- quien, al
suceder a Ramos en el cargo, inculc en los nuevos artistas una manera distinta
de crear: "El Dr. Atl no estuvo contento nicamente con alimentar la imaginacin
de los estudiantes, as que quiso transformar el academicismo del arte mexicano
por uno real y revolucionario". As, el movimiento pictrico mexicano estuvo
influenciado por los valores que el Dr. Atl impartiera al negarse a continuar con
la tradicin plstica europea, siendo l, justamente, quien retomara los temas
relativos a la mexicanidad.
16
As, David Alfaro Siquieros, verdadero activista, junto con Diego Rivera, Jos
Clemente Orozco y otros artitas de esta tendencia, organizados polticamente en
la Unin de Trabajadores Tcnicos, Pintores y Escultores, declararan en un
manifiesto publicado en el rgano divulgativo El Machete: "Repudiamos la
llamada pintura de caballete y todo el arte de los crculos ultraintelectuales
porque es aristocrtico, y glorificamos la expresin de arte monumental porque
es de dominio pblico".La nmina de muralistas fue extensa. Integr, adems, a
artistas consagrados, como Gerardo Murillo (Dr. Atl), Director de la Escuela de
Bellas Artes en 1914; Roberto Montenegro, Jorge Enciso, Carlos Mrida y Adolfo
Best Maugard, que ejercan en el pas; Fernando Leal, Ramn Alba de la Canal,
Fermn Revueltas, Jean Charlot y Emilio Garca Cahero, artistas jvenes que
comenzaban su carrera. Xavier Guerrero, se incorpora a este movimiento
posteriormente.
17
Pero la contienda no fue slo por la causa del "pueblo", en el sentido estricto
de la palabra. Fue tambin la contienda por la libertad de expresin y de
creacin, contienda por la prctica pblica, abierta y clara, de los valores en los
que estos artistas depositaron su fe. El "Manifiesto por la libertad de un arte
revolucionario", proclamado por Bretn, Trotsky y Rivera, as lo demostrara.
Pero sin duda en algo fue absolutamente nico este movimiento: el muralismo
mexicano pudo ser, al fin, la puerta de la independencia esttica de Mxico con
respecto a Europa, la sublimacin de un pensamiento en el cual cada
latinoamericano se observa a s mismo. Ms all de las posiciones polticas de los
artistas -o quiz a causa de ellas-, el muralismo mexicano fue la voz de Amrica
Latina, la materializacin de un sueo comn: el de la verdadera libertad.
18
Sourieau, Etienne, Diccionario de esttica, Edicin Akal, S.A. 1998, Madrid,
p. 797.
19
Los recintos en los cuales se realizan las pinturas murales pueden tener
volumetras reales que el artista a veces puede utilizar. Sirva como ejemplo para
este caso el mural que realiz Jorge Gonzlez Camarena en la Casa del Arte de
la Universidad de Concepcin, en donde el pintor mejicano no solo ocup el
muro de fondo que recibe al visitante, sino que tambin cubri con imgenes los
tramos ortogonales encontrados que dan forma a la escala de acceso a las salas
de exhibicin ubicadas en la segunda planta.
20
Fernando Daza en su mural "Homenaje a Gabriela Mistral", ubicado en el
Cerro Santa Luca, deja ver importantes emplazamientos de este tipo. Cuestin
similar ocurre con el mural de Jorge Gonzlez Camarena, "Presencia de Amrica
latina" (iniciado en noviembre de 1964 y concluido un ao despus) en donde
deja ver la presencia de arquitecturas y slidos de grandes volumetras en
grandes tamaos, las cuales "abren el muro" y proceden a oponerse a su
planitud.
21
Sirvan como ejemplo los seccionales dados en las siguientes obras:
a. Las representaciones ubicadas en el lado izquierdo espectador en el mural de
Gonzlez Camarena. Ellas muestran elementos constructivos arquitectonizados
en ascensoy se dividen en dos discursos: el primero deja ver formas
poliangulares de paramentos diagonales. Inmediatamente, al lado y tras la
figura femenina, se encuentran algunas fusiones de arquitectura provenientes de
tradiciones culturales diferentes, las cuales, adems de cumplir una funcin
simblica, colaboran ostensiblemente al fenmeno de la contradiccin del muro.
La pirmide maquinista que se yergue a partir de geometras glpticas ubicadas
en el seccional derecho del mural, contiene elementos fitomorfos y ptreos que
se combinan para crear una mixin espacial en donde el "atrs" se encuentra
dado por un paramento frontal, sugerencia ascendente y, al mismo tiempo, de
fuerte diagonalidad. Lo interesante de todo ellos se muestra por el
aprisionamiento que efectan estos dos seccionales al encerrar en su centro una
serie de rostros que, adems de simbolizar las diferentes etnias americanas, se
encuentran tratados plsticamente de una manera diferente. Ellos aceptan el
muro sin desafiar la lisura y la planitud de los ejes que lo definen.
b. Fernando Daza tambin se involucra con este fenmeno en el mural dedicado
a Gabriela Mistral. Una serie de "slidos geomtricos arquitectonizados" se
encuentran conjugados en algunos seccionales de la obra. Lo mismo ocurre con
el mural que realiz para el Club de La Repblica, en Santiago. El muro que
recibe al usuario (poniente) muestra una fuerte presencia de formas que adems
de su geometra son tectonizados para crear la apariencia rupturista con el llano
de la superficie.
c. David Alfaro Siqueiros en su mural "Muerte del invasor", ubicado en la Escuela
Mxico de la ciudad de Chilln, busca este fenmeno por medio de elementos
mixtos involucrados con la presencia del escorzo. Este artista se preocup,
especialmente, de los efectos ocasionados por ilusiones preceptuales, las cuales
se ponen de manifiesto segn sean los puntos de vista en donde se ubica el
espectador. En este sentido la imagen creada por Siqueiros se nos torna ms
complejadada su "fenomenotecnia" constructiva. La geometra de Siqueiros, de
acuerdo a su intencin y voluntad plstica, es orientada hacia la representacin
bidimensional.
d. Xavier Guerrero realiz los murales que se encuentran en la entrada de la
Escuela Mxico, en la ciudad de Chilln, al igual que el mural de la techumbre de
la caja escala que da acceso al segundo piso de dicho inmueble. La evidencia
pictrica de estas obras muestran ms bien una adhesin al muro que su
negacin. Sin dejar de lado los elementos propios de la simulacin de espacio, el
pintor acepta la planitud de la superficie, en donde los emplazamientos figurales
se encuentran asociados a un fuerte frontalismo.
22
Siqueiros, David A., Como se pinta un mural, Ediciones de la Universidad de
Concepcin, marzo de 1966. Esta obra fue publicada por primera vez en 1951 y
le siguieron otras ediciones en junio de 1977 y una tercera en 1979. La
reimpresin autorizada realizada por la Universidad de Concepcin fue prologada
por Antonio Fernndez Vilches, por ese entonces Director de la Pinacoteca de la
Universidad.
23
Aun cuando ya han pasado ms de nueve dcadasdel nacimiento de las leyes
de la Gestalt, no se puede desconocer que sus postulados son, en la actualidad,
referentes importantes en lo que significa la percepcin visual. Max Wertheimer,
W. Koelher y K. Kofka se preocuparon, a partir de la primera dcada del siglo
XX, de experimentar y formular argumentos acerca de lo que significa la
percepcin de la forma y el color en una situacin espacial determinada. Los
productos intelectuales de esta "escuela" se pueden apreciar hasta hoy en
investigadores ms recientes tales como Rudolf Arnheim y Ronald Forgus.
24
Siqueiros, David A., Como se pinta un mural, p. 191.
25
Los ltimos grandes terremotos han sido en 1906 (Valparaso), 1928 (Talca),
1939 (Chilln), 1960 (Valdivia) y 1985, zona central.
26
El decreto de cierre es el N 6140, del 31 de diciembre de 1928 y lleva la
firma del Ministro de Instruccin Pblica, don Pablo Ramrez. Otro decreto, N
00549, del 5 de marzo de 1929, establece las condiciones y destinos de estudio
para veintisis alumnos y profesores que debern cursar estudios en el
extranjero.
27
La primera obra se alcanz a realizar en 1946, en el Liceo de la Ciudad de
Nio, Presidente Juan Antonio Ros, con los murales "Danza del nio chileno", a
cargo de Osvaldo Reyes; "Exaltacin de la pareja de trabajadores", de Laureano
Guevara; "Los trabajadores del campo", de Osvaldo Silva y "Homenaje a
Gabriela Mistral y a los trabajadores del salitre", de Fernando Marcos.
Referencia, Ebe Bellange, El mural como reflejo de la realidad social en
Chile, Ediciones Chile Amrica CESOC, primera edicin 1995, p. 25.
28
Segn Ebe Vellange, los planteamientos de este movimiento artstico
coinciden en Chile con el momento en que se trata de conseguir del Gobierno un
proyecto de ley destinado a proporcionar fondos para la decoracin de edificios
pblicos y municipales. Como objetivo, se trataba de que los artistas
contribuyeran a divulgar la cultura con un arte al alcance de todos. Esto se
materializa cuando el Presidente de la Repblica, Pedro Aguirre Cerda, solicitara
a las organizaciones de artistas proyectos destinados a la produccin de obras de
arte. Referencia, Ebe Bellange, El mural como reflejo de la realidad social
en Chile, Ediciones Chile Amrica CESOC, primera edicin 1995, p. 22.
29
Pedro Subercaseaux (1885-1955). Por encargo del Gobierno de Chile ejecut
en 1913 el mural "El descubrimiento de Chile" para el Saln de Honor del
antiguo Congreso Nacional. La obra representa a Diego de Almagro, que ha
cruzado el Paso de San Francisco, frente a Copiap, divisando por primera vez el
nuevo territorio que incorporar a la Corona.
30
Pedro Lira (1845-1912) pint en 1906 la obra "Cristo sanando enfermos", para
el altar mayor de la Capilla del Hospital Psiquitrico. En el mural de 7 metros de
alto, por 3 metros de ancho, en una superficie cncava, el artista utiliz el leo a
la manera de una pintura tradicional, con veladuras y empastes irregulares. La
pintura est ubicada actualmente en la Iglesia de la Vicara General Castrense,
en la comuna de Providencia.
31
El Pabelln de Chile fue realizado por el arquitecto Juan Martnez y decorado
por los pintores Arturo Gordon(1883-1944) y Laureano Guevara (1889-1968).
Los murales son, en la actualidad, patrimonio de la Direccin de Bibliotecas,
Archivos y Muesos (DIBAM) y, parte de ellas, han sido entregadas en comodato
a la Universidad de Talca, que tiene cuatro paneles (tres de Guevara y uno de
Gordon) y otro panel al Museo de Rancagua.
32
Las obras muestran dos alegoras: la msica y la literatura y estn concebidos
a partir de una mirada acadmica y un texto esttico que reviva ciertas claves
neoclsicas. Euterpe y las musas no guardaban ninguna relacin ideolgica con
los lienzos hechos para Sevilla.
33
Reemplazan a la pintura al fresco otras tcnicas, tales como la pintura
industrial (esmalte y piroxilina), acrilatos y acrlicos, cermicas, etc.
34
Marta Traba seala en esta categora a Colombia, Per, Ecuador, Bolivia,
Costa Rica, Nicaragua y Guatemala.
35
Se trata de los pases del Cono Sur: Argentina, Brasil, Uruguay y Chile,
adems de Venezuela.
36
David Alfaro Siqueiros (1896-1974). Despus de haber participado el 24 de
mayo de 1940 en el atentado contra el estadista sovitico Len Trotsky, asilado
en Mxico, Siqueiros es encarcelado cinco meses en la penitenciara de
Lecumberri. Recibe la sugerencia de abandonar por un tiempo el pas y gracias a
las gestiones del entonces Cnsul General de Chile en Mxico, Pablo Neruda,
viaja a Santiago donde por intervencin de Octavio Reyes Espndola, Embajador
de Mxico en ese pas, es confinado a la provincia de Chilln para ejecutar un
mural en la Escuela Mxico.
37
El presidente mexicano, General Lzaro Crdenas, apoya una ayuda a la
ciudad de Chilln acogiendo una solicitud de realizar "un albergue espiritual a la
niez chillaneja" presentado por el presidente chileno Pedro Aguirre Cerda. De
este modo en abril de 1940, el arquitecto Eduardo Carrasco puso la primera
piedra de la futura Escuela Mxico en la ciudad de Chilln. Cuando el proyecto
arquitectnico se encontraba en plena ejecucin, Siqueiros estaba encarcelado
cumpliendo una condena por su presunta participacin en el atentado contra el
idelogo marxista Len Trotski, ocurrido en mayo de 1940. Las gestiones
realizadas por el entonces cnsul chileno en Ciudad de Mxico, Pablo Neruda, y
el Embajador Octavio Reyes Espnola ante las autoridades mexicanas hacen
posible la conmutacin de su castigo carcelario por el exilio en Chile, en donde
deber decorar los muros de la escuela en Chilln.
En el frontis principal de la Escuela se representa el escudo mexicano con su
serpiente y guilas aztecas, el chileno con su huemul y cndor.
38
Junto al mural de la Escuela Mxico, Siqueiros hizo otras obras en el
extranjero. En los Estados Unidos, en 1931, realiz en Los ngeles, California,
tres murales: "Mitn obrero" (destruido), "Amrica tropical"y "Retrato actual de
Mxico". Las imgenes plasmadas por Siqueiros en esos murales representaban
la visin de un artista latinoamericano ante el racismo, el segregacionismo y el
desprecio hacia los migrantes hispanos ilegales. En Buenos Aires, el artista
realiz en 1932 el mural "Ejercicio plstico", en el domicilio particular de Natalio
Botana, dueo del peridico Crtica, en el que Siqueiros fue colaborador.
39
En el costado sur se muestra la historia de Chile. Al centro, salindose del
muro aparece Galvarino, con sus brazos cortados. Junto a l Francisco de Bilbao,
el Toqui Caupolicn , Lautaro, Bernardo OHiggins, Jos Manuel Balmaceda y
Luis Emilio Recabarren, protagonizan las distintas etapas de esta historia grfica
del pas.
40
En el muro del lado norte se muestran prrafos de la historia de Mxico. El
centro de inters es la figura de un indgena poderoso y expresivo, subiendo
pirmides precortesianas, mientras ataca al invasor con flechas que suben por la
vertical del muro, continuando su trayectoria en el cielo raso. A ambos lados de
la figura central aparecen los hroes mximos de la independencia mexicana. "El
cura Hidalgo, revolucionario y organizador de un nuevo gobierno y enunciador
del clebre "Grito de Dolores"; el cura Morelos, estratega militar, quien convoca
el primer Congreso Mexicano de 1813, en el cual se gest la Constitucin de
Apatzingn". Ernesto Eslava, Pintura mural, Escuela Mxico de Chilln,
Imprime Escuela Nacional de Artes Grficas, Santiago de Chile, 1943, p. 21.
41
Su obra la encontramos al traspasar la puerta principal donde se destaca la
figura de una mujer abrazada a un nio chillanejo herido, vendado y lo conduce
hasta las puertas de la escuela, adems incorpora el paisaje de Mxico y de
Chile. En el muro norte "manos del pueblo": a la entrada se alzan inmensas
manos que ofrecen una vasija de agua clara. En el mismo muro aparece
desplegada una figura de mujer en actitud vigilante y dinmica, que sostiene dos
compases en su mano derecha que simbolizan el trabajo y la constante
preocupacin de la juventud por los problemas de la sociedad; en la mano
izquierda sostiene un hilo a plomo y sus ojos se orientan fijos sobre el lomo de
una regla mtrica. A poca distancia se ve una mano que escribe : "LA SOCIEDAD
ORGANIZADA SERA CAPAZ DE ACABAR CON EL DESORDEN DE LOS ELEMENTOS
NATURALES EN PROVECHO DE LA HUMANIDAD". Al fondo de la escalera que nos
lleva al 2 piso, se elevan dos motivos: un hombre y mujer campesinos
mexicanos que sostienen una cesta en sus manos y las une una leyenda "1939,
Mxico a Chile, 1942".Al final de la escala aparecen 2 niitas mexicanas y un
nio chileno; este ltimo lleva un cartel en sus manos que dice: "GOBERNAR ES
EDUCAR". Se caracterizan estos murales de Xavier Guerrero por sus mensajes
escritos incorporados en las composiciones murales.
42
Ernesto Eslava, Pintura mural, Escuela Mxico de Chilln, Imprime
Escuela Nacional de Artes Grficas, Santiago de Chile, 1943.
43
Siqueiros a mediado de los aos veinte se dedica casi por completo a asuntos
polticos y sindicalistas. Redacta manifiestos, dinamiza el Sindicato de Pintores y
Escultores, llegando a ser Secretario del Partido Comunista de Mxico y
Presidente de la Federacin Nacional de Mineros. Participa, adems y de lado de
la Repblica, en la Guerra Civil espaola. Reintegrado en su pas dirigi en fallido
intento de asesinar al exiliado Trotski, entre muchos otros avatares polticos.
44
Jorge Gonzlez Camarena (Guadalajara, Mxico, 1908-Mxico D. F. 1980),
pintor y escultor jaliciense. Trabaj diferentes tcnicas de pintura, tales como el
fresco, el temple o el aceite sobre tejidos especiales. El color y la textura son
elementos muy importantes en sus obras. Recibi el Premio Nacional de Arte en
1970. Integra una generacin de muralistas posterior a los llamados "tres
grandes" (Rivera, Orozco y Siqueiros). Estudi desde muy joven en la Academia
de San Carlos. Su obra ms conocida en Mxico son los murales que pintara
para el Palacio de Bellas Artes de Ciudad de Mxico, en 1964.
45
Gerardo Murillo (1875-1964), pintor y muralista mexicano conocido como el
Dr. Alt.
46
Pintor mexicano, nacido en 1927 en Mxico D. F. Pintor, profesor y muralista,
estudi en la Academia de Pintura y Escultura de Mxico.
47
Salvador Almaraz, pintor mexicano nacido en 1931 en Guanajuato. Estudi en
la Academia de Pintura y Escultura de Mxico. Pintor de caballete y muralista.
48
Javier Arvalo, nacido en 1937 en Guadalajara. Estudi en la Academia de San
Carlos, en Mxico D.F. Pintor de caballete y muralista.
49
La tcnica utilizada fue pintura de acrilatos sobre un estuco de superficie
ligeramente spera. La pared destinada al mural tiene un panel central de 20 por
6 mts., ms 2 paos laterales en posicin oblicua de 7,60 por 6 mts. cada uno.
En total, una superficie libre de 211,20 mts. cuadrados. Sus murales forman
parte de colecciones pblicas como la biblioteca del Instituto Tecnolgico de
Monterrey, Mxico ("El historiador Sahagn"), el edificio principal del Instituto
Mexicano del Seguro Social en Mxico, D. F. ("Pintura Mural"), Museo Nacional
de Antropologa en la ciudad de Mxico ("Las razas y la cultura"), Palacio de
Bellas Artes ("Liberacin"), edificio del Senado mexicano ("Las dos
revoluciones"), El Banco de Mxico, en Veracruz, el Museo de Arte Moderno, y el
Museo Nacional de Historia, Castillo de Chapultepec, en la ciudad de Mxico.
50
Gmez Mayorga, Mauricio, Jorge Gonzlez Camarena, Ediciones Mexicanas,
Mxico D. F., primera edicin 1951, p. 9.
51
Carlos Obregn Santacilia (1922 a 1960), arquitecto mexicano que realiz
cerca de 150 obras importantes.
52
Gmez Mayorga, Mauricio, Jorge Gonzlez Camarena, p. 12.
53
Laureano Guevara, pintor y muralista cuyo verdadero nombre era Laureano
Ladrn de Guevara. Estudi en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de
Chile, donde fue discpulo de Fernando lvarez de Sotomayor, Ricardo Richon
Brunet y Alfredo Valenzuela Llanos. En 1927, de regreso de su primer viaje a
Europa, se le asign la ctedra de grabado en la Escuela de Bellas Artes, pero al
ao siguiente regres al Viejo Continente. Fue becado en 1929 para estudiar
muralismo en Europa. El decreto respectivo seala Francia, Italia y Dinamarca.
Ese mismo ao, se le encomienda junto a Arturo Gordon y Abelardo Bustamante
la decoracin del Pabelln Chileno en la Feria Internacional de Sevilla. En 1933
es nombrado profesor de mural en la Escuela de Bellas Artes, y entre 1934 y
1935 es profesor del Liceo Experimental Artstico. En 1967 recibi el Premio
Nacional de Arte.
54
En 1927 ingres a la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile, donde
permaneci hasta su cierre, en marzo de 1929. All fue alumno de Manuel Nez
y Carlos Isamitt. Continu sus estudios en la academia particular del pintor Juan
Francisco Gonzlez y en 1931 se reincorpor a la Escuela, entidad dirigida en la
poca por Julio FossaCaldern. En 1937 fue alumno y ayudante del curso de
Pintura Mural al Fresco, del profesor Laureano Guevara. Realiza su primer viaje a
Argentina en 1943, luego se march a Europa y en 1945 gan una beca del
gobierno francs. All estudi pintura al fresco. Fue profesor de la Ctedra de
Dibujo en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile, de 1946 hasta
1948. Cinco aos ms tarde fue nombrado profesor de ctedra de Pintura Mural,
cargo que ocup hasta su jubilacin. Como producto de sus inquietudes
intelectuales crea el grupo artstico Escafandra, junto a Camilo Mori, Mireya de la
Fuente y Carlos Sotomayor.
55
En el mural, Gregorio pintara los medallones de los 21 prceres americanos,
donde pinta los retratos de Jos Mart, Vicente Rocafuerte, Jos Artigas y
Alejandro Petin, entre otros.
56
Realiza tambin otros murales en 1952, en la Estacin de Ferrocarril de La
Serena. All realiz tambin el mural para la Caja de Crdito Minero, actualmente
Empresa Nacional de Minera y realizara varios murales ms: en la estacin de
Los Andes (1953) y en el hall central de la Caja de Empleados Municipales de
Santiago de Chile (1957). Murales todos en los que pone de manifiesto su
pensamiento, sentimiento e ideologa de compromiso con el pueblo chileno.
57
"El pao mural se inicia con la vida aborigen y paradisaca de la Araucana,
que comienza en la otra ribera del Bo Bo. La fusin de las razas araucana y
espaola dar cuenta de nuestro origen mestizo. Se describe el espritu del
guerrero, la vinculacin con la tierra y la familia, asociado al arquetipo de lo
femenino. A continuacin, el muro central muestra el desigual encuentro del
indgena desnudo con el acorazado espaol", El mural en Chile, Coleccin
Philips, 1999, p. 8.
58
Meissner, Eduardo, catlogo exposicin retrospectiva de Gregorio de la
Fuente, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, 1994.
59
Pedro Olmos, junto a su esposa Emma Jauch, vivi entre 1938 y 1946 en
Buenos Aires, desarrollando una importante labor como pintor e ilustrador de
libros y revistas. All tuvo vinculaciones con los artistas trasandinos ms
importantes de esa poca.
60
Olmos realiz varias obras en esta tcnica. En 1950 ejecut en Buenos Aires
un mural de 33 metros cuadrados, con un mapa ilustrado de nuestro pas, en el
local de Lan Chile. Otro mural suyo, realizado en 1969, decora la tumba del
Abate Molina ubicada en la Parroquia de Villa Alegre, en la regin del Maule. En
la ciudad de Linares, en la cual estuvo radicado por largos aos, realiz
importantes obras. Entre ellas la obra "Canto a Linares" (1968), ejecutada en
tres paneles. En 1976, en el Saln de Honor de la Municipalidad de esa ciudad
pinta su "Homenaje a Linares", una especie de retrato corporativo que integra a
personajes relevantes relacionados con la historia local. En 1985 realiz, quiz,
su obra ms importante en esta tcnica. En el hall central del hospital de la
Fusat (Fundacin de Salud de El Teniente) en Rancagua realiz "La diosa de la
salud" (70 metros cuadrados), trabajo que cont con la ayuda de su esposa
Emma Jauch. Su ltimo mural lo realiz en 1990 y adorna la Facultad de
Ciencias Qumicas y Farmacia de la Universidad de Concepcin.
61
Osvaldo Reyes (1919), hasta 1973 fue director de la Escuela Experimental
Artstica en Chile. Posteriormente se desempe durante 10 aos en la
Academia San Carlos de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. En 1988,
se traslad a Canad donde reside actualmente. Ha expuesto en la Sala de Arte
Moderno y en la Escuela de Bachilleres de Mxico, en la Galera de Arte de
Ontario y en la Universidad de York, de Toronto. Sus obras se han exhibido en
pases de Latinoamrica, Europa y Amrica del Norte. Trabajos suyos se
encuentran en colecciones privadas y en museos de Canad, Chile, Estados
Unidos, Francia, Japn y Mxico. Adems, ha realizado una vasta labor
acadmica y docente en Chile, Mxico y Canad.
62
Estas obras se ubican en el Teatro Metro, de Valparaso, Hotel La Frontera, de
Temuco, Socometal en Santiago, y otra obra en Valdivia.
63
Luis Oyarzn Pea, Exposicin de Pedro Lobos, Diario La Nacin, 17 de
noviembre de 1953.
64
Oriundo de Concepcin, estudia pintura en la Facultad de Bellas Artes de la
Universidad de Chile siendo alumno de Gregorio de la Fuente, Israel Roa y Marco
Bont. Tambin realiz estudios en el extranjero: en la Universidad Patricio
Lumumba de Mosc; en la Academia de Bellas Artes de Florencia, Italia, y en la
Academia de Dusseldorf, Alemania. Fue profesor de grabado y mural en la
Academia Vespertina de Concepcin, y desde 1953 ense pintura de caballete,
cermica, grabado, dibujo y mural en la Universidad de Concepcin.
65
El mural mide 10 metros de ancho, por 5,5 de alto. La obra est realizada
sobre cermica refractaria y vitrificada.
66
Otro mural es la "Bsqueda", ejecutado entre 1972 y 1973, con pintura
acrlica, sobre los muros del vestbulo del Club La Repblica.
2014 Instituto de Estudios Humansticos "Juan Ignacio Molina"
Universidad de Talca

2 Norte 685

Talca - Chile