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Acerca de los acordes

Cualquier clave contiene, en principio, todos los acordes posibles, por suerte, sin
embargo, en realidad hay una limitar el nmero de acordes en todos los tonos.
En primer lugar, tenemos los tres acordes bsicos en cualquier clave que se basan en la
raz, el quinto y el cuarto, en la tonalidad de Do mayor que sera C, y ! "#a es casi
siempre en $orma de un s%ptimo acorde, &, pero no es necesario' Estos tres acordes
alcanzan una $unci(n espec$ica en una canci(n tan pronto como se establece la clave.
El acorde raz "el C' sirve como base y no en s mismo tiene cualquier tendencia a
trans$ormarse en uno de los otros acordes bsicos, pero deben ser empu)ados, ya sea
por la lnea de la meloda o cambiando por e)emplo intoa s%ptimo acorde.
#a cuarta cuerda "el !' introduce una tensi(n a*adida, que se puede describir como la
canci(n ganando impulso y es a menudo percibida como la adici(n de una cierta altura,
independientemente de si la lnea de la meloda en realidad va hacia arriba o hacia
aba)o. +ambi%n la cuarta cuerda es propensos a resolverse de nuevo en el acorde raz,
ya sea directamente o pasando el quinto acorde.
#a quinta cuerda " o ,&' se puede describir como la introducci(n de un sentimiento
de esperanza y casi se puede sentir como si la canci(n es tomar un descanso antes de
que quieran volver a la cuerda de la raz. #a tendencia a volver a la raz del acorde es
$uerte en s mismo, pero se hace an ms $uerte por el s%ptimo a*adido.
El mismo razonamiento se puede aplicar a las llaves de menor importancia, pero las
tendencias son ms d%biles "y la adici(n de un s%ptimo a un acorde menor no lo hace
realmente introducir una voluntad de resolver en otro acorde como en el caso de los
acordes mayores'
-ero hay ms de tres acordes, .no e/isten0
#amentablemente uno tendr que responder que s1
Ahora, los tres acordes bsicos en cada llave pasan a estar en los primeros puestos "o
ms bien en torno a la primera posici(n' de una serie de acordes que se pueden e/traer
del crculo de la quinta "en sentido horario' o de cuarto de "a la izquierda'
2b !CDAE2! 3 C 3 3 D 3 2b ! C. ...... 4sted ve las notas empiezan a repetirse en
el mismo patr(n y pueden ser conectado como un crculo, de ah el nombre
5i elegimos una clave, por e)emplo Do mayor, es parece correcto decir que la secuencia
comienza con C y si ordenamos los acordes de acuerdo con el crculo de la quinta del,
incluyendo el cuarto de acordes de los tres bsicos, entonces obtenemos algo como esto6
! C D A E 2
7th raiz 8th
9s bien podemos asumir con seguridad que los acordes basados en las notas de ms de
8 pasos hacia la derecha en la quinta de C: son bastante uni;ely
por lo que puede llegar a la conclusi(n de que podemos usar los acordes mayores !, C,
, D, A, E y 2 en la clave de C. #a base aqu es la nota $undamental en cada acorde
segn el C:8th de lo que tambi%n podemos usar los acordes menores en base a cada
acorde, incluso si el tres acordes bsicos "!, C, ' es menos probable que aparezca en
su $orma leve. Adici(n de un & mantiene la sensaci(n de mayor o menor de el acorde y
tambi%n se pueden a*adir, as que esto es lo que nos encontramos con6
"!m' "Cm' "m' Dm Am Em 2m
Dm& Am& Em& 2m&
! C D A E 2
!& C& & D& A& E& 2&
................................
7th raz 8th acordes complementarios
As que mediante la colocaci(n de la cuerda de la raz de la llave en la C:8th de todos
los otros acordes posibles se de$inen1
-ero hay otros tipos de acordes, que dices1
-or supuesto, pero la mayora de todas las canciones se puede )ugar con los acordes
generada de esta manera1
<, se me olvidaba6 .=ecuerdas que te di)e que la quinta cuerda tiene una tendencia a
resolverse en el acorde raz "y esta tendencia es an ms $uerte cuando se a*ade un & en
el caso de los acordes mayores', el acorde ms cercana en sentido contrario en el
crculo de la quinta de0 Esto va para los acordes gratuitos tambi%n, lo que signi$ica que
si en la clave de C encuentras en un acorde de 9i o 2m, son propensos a resolce s
mismos en una o A9 +ipo de acordes en el caso de la E y en Em o acordes de tipo E en
la caso de 2m. Esto tambi%n, en muchos casos inicia una progresi(n de acordes que a
su vez traba)a todo el camino hasta el acorde raz, pasando cada paso hacia la izquierda
en el crculo de la quinta de.
tipos de acordes
+ensi(n crear acordes
5%ptimo de crea tensi(n que crea o re$uerza la urgencia de resolver en la cuerda )unto a
%l hacia la izquierda en el C:8th de > "8' y & crea tensi(n que quiere resolver en la
cuerda )unto a %l hacia la izquierda en el C:8th de "incluso ms $uerte que el s%ptimo
de pero con otro ?sabor? que los hace no intercambiables' acordes tenues resuelve muy
bien en la cuerda )unto a %l hacia la derecha en el C:8th de si sobre la base de la raz de
ese acorde
E)emplo6 C dim "ms a menudo escritas CC 3 dim , pero es ms $cil pensar en
%l como estirndose con los tentculos de un dim para ayudar a la C en ....'
sos "sus7' crea un +E@5A:@ 94< !4E=+E para resolver en su propia Dsus7 raz en
D y lo mismo pasa con &sus7 acordes
9ood crear acordes
ma) &
BthCs
m9a)&
mD
D
,B
,8 ",'
etc
9elody siguientes acordes "tambi%n se pueden usar para crear una ?meloda? en el
patr(n de Eus;al Eerria
Agual que el estado de nimo crear pero ms a menudo utilizado como pasando acordes
con corta duraci(n, uno o dos latidos.
:tra cosa6 los tipos de acordes que e/cede las capacidades de la guitarra, por lo general
FF cuerdas y FG cuerdas que contiene siete notas a menudo puede ser reproducida bu
omitiendo uno de los bsicos "raz, tercera o !+E' manteniendo as la sensaci(n y, a
menudo el ba)o u otro instrumento compensa la nota que $alta "como si nadie se diera
cuenta ...'.
+enga en cuenta que FFnas y FGths esencialmente son & y B acordes con se/to y cuarto
a*adido "sus' y asegrese de que el cuarto est en otra octava que el tercero
"normalmente una octava ms arriba' como el choque entre dos notas en un semitono
aparte por lo general que se percibe como una disonancia "de nuevo hay situaciones en
las que suena bien'
#a mayora de estos tipos de acordes ltimo puede estar relacionado con uno de los
acordes de cortesa en una clave dada tales como tener varias notas en comn, sino una
raz di$erente.
9ediante el estudio de mi Chordbuilder "c', y su $orma de traba)o a trav%s de la adici(n,
sustituci(n, o restando las notas de la norma posiciones de los acordes mayores, que
tienden a hacer sus tablas de acordes obsoletos en poco tiempo.
Esta es mi manera de e/presar lo que siento por la cuerda de una manera simple, la
teora ?o$icial? de las armonas es in$initamente ms comple)o, pero esto $unciona para
m y espero que para usted1