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SERI E.
LAS
ARTES EN
MEXICO
Agstn ~ia:.Drein~ofer~~
ARQUITETURA B~RROCA
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Aaustn Pi ii; Dr cinhotcr
ARQULTECTURA BARRO( 'A
I'rl'j(lgu (h;1
Arq, Manuel S:'lllchc/. S:II11I'V"Il:1
UNI VERSI DAD NACI ONAL
AUTNOMA DE MXI CO
DI RECI N GENERAL DE DI FUSI N CULTURAL
DEPARTAMENTO DE HUMANI DADES

PROLOGO
LA ARQUI TECTURA BARROCA
DE NUEVA ESPAA
Se ha dicho que el barroco hispanoamericano es un arte
ornamental, sup~r~uesto a rgidas estructuras arquitectni-
cas que no partrcrpan del mismo sentimiento esttico. Por'
esa pretendida rigidez se ha negado la existencia de una
. arquitectura barroca hispanoamericana; lo que salva a las
:,"~~.excepc!o~es e~la dinmica d~su concepcin espacial y
..yolumetnca, ajena a la generalidad, por su geometra ms
.:<compleja.
" El barroco hispanoamericano se ha considerado como
.0:;. una mera provincia del. ~r~e espaol. Algunos opinan que
fr.". s.e trata de un arte perifrico, interpretativo, mas no crea-
. nvo; que entiende los conceptos artsticos como buenarnen-
~i; te puede, sin llegar a penetrar en el significado profundo
, de las estructuras y motivos formales que emplea.
. Las manifestaciones arquitectnicas hispanoamericanas,
sin embargo, no constituyen un grupo homogneo, como
tampoco lo son sus respectivas races. Las generalizaciones
sobre los problemas crticos que plantean s610 pueden con-
ducir a interpretaciones equvocas, puesto que las solucio-
nes e~pa.ciales y foml~les se vieron afectadas por el clima,
, el paisaje, los materiales de construccin disponibles, la
destreza tcnica, la economa 'y las circunstancias sociales de
c~da 'regin americana, C.ierto es que existen rasgos expre>
SI VOS que las hacen semejantes. Todas las arquitecturas de '
este Continente. a partir de la Conquista, responden a un
', sentimiento vital implantado mediante la unidad de la reli-
gin, del idioma y de la arquitectura, entendida sta en
sus modos espaciales y estructurales. Pero tales instrumentos
de la cultura, estn sobrepuestos a diversas concepciones
, csmicas ms o menos desarrolladas. Las maneras como se
relacionan las culturas surgidas en Amrica y la cristiana,
-establecen dialcticas existenciales muy diversas; en con se-
!cuencia, las expresiones artsticas responden fielmente a
dichos procesos de integracin entre dos mundos.
Es, en el sentido del significado de las normas y no en
el de los recursos formales "per se", donde hay que bus-
car si la arquitectura novohispana responde, o no, a las
concepciones esenciales del arte barroco. Si los contenidos
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1'
estticos son barrocos, las formas tendrn que 'CI I t, p')!
fuerza,
El barroco de Nueva Espaa no es un c-ulo de crcaciou:
sigue modelos formales y resuelve tipos est ructuralc-. pro-
venientes de la metrpoli. Al tener que adapl;lI \C il la\
peculiares circunstancias culturales de estas latit udc. \e
convierte en un arte de recreacin" de invencin SOOI 'Cun
material dado, Recogi los contenidos esenciales del arte
barroco y les dio nueva y distinta vida, Hay en cll\) lama
creacin como puede haberla en las variaciones <r rbrc un
tema musical, original ste del autor () no; tlido depende
de la imaginacin con que sean tratadas.
Este acto de la vuelta a crear deviene del drama -ocial.
de esa dualidad que aspira a la unidad, sealada pm ldrnuu-
do O'Gorman como el motor de los acontccirn ie'lI ," l11eXI ..
canos. Si la Europa catlica se resuelve CI 1la ,111::1}'lia,CIIl-
te el fenmeno de 'la Reforma protestante y l'l '1I I gil11i:n-
to de la burguesa, en Nueva Espaa, la :\l1gu,la \ t:tl uc-
ne origen en el proceso de aculturacin, en I ,a C'lJ 1\'iVCli-
cia cotidiana de dos modos de entender la exl~tellL'I ~1.ca-
si antagnicos. Es esta la angustia que nace de la inccr-
ticJ umbre por la salvacin eterna del alma; c-; la angu~lia
del paganismo oculto tras las formas crist iannv; c' la an-
gustia ante la muerte de los antiguos diose-. y el dC';l1np;lf'O,
En Nueva Espaa se dan ambos <cnt imicuto-: 'l' cnl rc-
lazan y desembocan en ese hperespanolivmo, reconocido
por Fernando Chueca Goitia como el tono I undurncntal de
la vida hispanoamericana.
El barroco europeo es retrico, para I X: rvuadi r a los fie-
les del catolicismo y sbditos de los reyes absolutos, El
barroco novohispano tiene la misma misin persuasiva en
el mbito de los espaoles; en el mbito de los indios fue
acogido como el modo de persuadir y conjurar a las fuer-
zas naturales, encubiertas bajo los smbolos del santoral
catlico, impregnados de sentido mgico. En cualquiera el,e
los casos, el mensaje es poltico; en el Viejo Mundo diri-
gido a pueblos de larga tradicin cristiana; en el Nuevo, a
las gentes de reciente cristianismo y de persistente pensa-
miento mgico. , '
El barroco es un estilo de propaganda y., mediante lo
sensorio, incita las experiencias y emociones. Este es el
tema fundamental propuesto a los artistas y estos. apasio-
nadamente, buscaron y encontraron los recursos para rno-
'ver las fibras sensibles ms profundas de los espectadores-
actores, Acudieron a la integracin de las artes plsticas:
pintura, escultura y arquitectura conforman un todo, en
donde los lmites entre las artes son indiscernibles y donde
no puede faltar elemento alguno sin ruptura de la entidad.
';,,,,:, La voluntad de riqueza expresiva se extiende a todos los
, ,;', ; aspectos de la existencia y la convirti en la "mise-en-sce-
'" ," ne" del drama, en el que se entreveran la vida y la muerte,
, los placeres y los trabajos, el anhelo de Dios y el incipiente
_ racionalismo filosfico, la magia' y la liturgia, el misterio
~y la fe.
:.' ' Ya no importan ms los lmites precisos de las formas;
>",~". una, casi sin sentido, se funde en la otra. Ms que la geo-
",:{~imetra -oculta y presente a la vez- interesa la atmsfera,
'que permite el enlace de los cuerpos; de aqu, la ilusin
, del movimiento en la especialidad y en la plstica. I mpor-.,
o ta' la dinmica de la subjetividad, no la precisin: de lo ob-
je,tlvo.
. Debido a la teatralidad, a la bsqueda de las experien- ,
.cias sensorio-espirituales, al contacto con' los valores supe-
",riores, el arte barroco tiene que ser monumental. Por la
monumentalidad se impone, con fuerza, a los sentidos exa-
,cerbados por el boato en que se desenvuelve la existen-
cia. El barroco abarca todo: el arte, las costumbres, el'
,pensamiento, la religiosidad. Si los sentimientos Y prop .
sitos' del estilo dan su modo de ser a la ornamentacin
,: y, as parece expresarlo el consenso general con respecto
1arte hispanoamericano- tambin deberi guiar los des-
J 0110$ arquitectnicos, donde se apoya y tiene razn de
<1" el exorno.
""La concepcin del espacio barroco novohispano tiene por
erna fundamental las secuencias, lineales y angulares, en
as/que alternativamente la espacialidad se expande y contrae,
. ara. lograr los efectos sensoriales perseguidos por la vol un-
,d'de arte, de los siglos XVI I y XVI I I . ,
;;',La arquitectura civil responde siempre a un patrn, cons-
ituido por la serie zagun-patio-escalera-recintos privados.
,uaJ .esquiera que sean los programas especficos de los
ifidos" o las circunstancias topo grficas, econmicas y
<alesr, dicha secuencia es el elemento rector de las es-'
6turciones formales y espaciales. En el transcurso de
S partes;, que obligan al movimiento e impiden la con-
fuplacin esttica, se presentan los contrastes, a veces vio-
~, I
5
lentos de la luminosidad y en el manejo de la escala. As,
se expresa el dramatismo y la dinmica del estilo; los ele-
mentos plsticos --el ornamento entre ellos~ refuerzan la
intencin espacial. El clmax de la secuencia se encuentra
en la escalera donde las vueltas y revueltas obligan a una
intensa vivencia de penetracin en el espacio; son escale~as
que ascienden y, aunque tambin sirven p~ra 10 contrano,
en la ascensin tienen su fundamental razon de ser.
El tipo de la iglesia novohispana de los siglos xvn y
XVI I I -planta en cruz latina, cpula en el crucero, coro
alto a los pies de la nave y capillas ,I aterales- ~unqlle ten-
ga antecedentes manieristas, es una estructllracl6n espacial
que responde a las categoras formales del arte barroco.
La concepcin tambin es secuencial y obliga a u~re-
, corrido por el sotocoro, la nave y el crucero, hasta llegar
al presbiterio. En el camino s~,Presentan las, contra~clO-
nes y expansiones de la espa~lall?ad" establecidas pOI va-
lores distintos de escala y luminosidad. Esta secuencia, ad~-
ms suele ser mltiple, debido, a la existencia de las capi-
llas 'secundarias -incorporadas simultneamente o, con
posterioridad a la fbric~del, templo-> que se c<:mstl~uyen
en resonancias del espacio principal y son parte indivisible
de la compleja estructuracin, casi aleatoria.
Todava ms rica y efectista es la espacialidad cuando
en ella 'aparece la virtualidad formal, creada por el vuelo,
de los entablamentos o por los prominentes perfiles de los
retablos, que se amplan a medida que ascienden., De .una
manera o de la otra se construyeron estructuras imagina-
,ras, bajo las construidas efe~tiyamente~ y .s,elogran inquie-
tantes efectos de transparencia. A esta ilusin debe sumarse
la suzerida inrnaterialidad de los limites construidos del
espacio, lograda con la vibraci?n de los retab~os dorados,
o de las yeseras a veces combinadas con espejos I ,ncrus~a-
dos, que refuerzan las sensaciones de transparencia e in-
materialidad. , .
La volumetra exterior refleja fielmente el contenido.
, Cuerpos de compleja geometra en el detalle y sencill~en
las envolventes; perfiles mixtilneqs que recortan el Cle10;
superficies fragmentadas y contras,tes de textu:'as, unas de
suave vibracin y" las otras, enrgicas y de calidades escul-
, ,
6
"
l'
tricas. Negaciones deliberadas de la expresin tectnica,
que buscan la integracin de las masas construidas con 'la
atmsfera y el paisaje; y el uso del color, cubriendo la
totalidad de las superficies ...
La arquitectura novohispana de los siglos XVI I y XVI lI
se construy con espacios, volmenes y superficies frag-
mentados '!contrastados; la unidad ambiente '1 formal se
logra mediante las sensaciones dinmicas y los, desarrollos
en profundidad; utiliza como recursos rtmicos el claroscuro
y la luz inundante; persigue el ilusionismo, lo fantstico y
la subjetividad. Todo ello estructurado para crear el efecto
J de monumentalidad y, mediante sta, el logro de los pro-
psitos sociales y religiosos que dieron nacimiento al arte
barroco; un arte caracterizado por su libertad y por su
capacidad de adaptacin a las necesidades expresivas de
las diferentes culturas y gcografas. .
Las interpretaciones formales de las categoras estilsti-
cas van ms all del uso de espacios y volmenes genera-
dos por elipses. En estos puede identificarse una modalidad
y el estilo, sin embargo, tambin puede encontrar expresin'.
en el uso de una estcreotoma menos compleja. Esta es la
que prefiri la arquitectura novohispana, quiz por razones
de economa constructiva -que no necesariamente implica
un costo menor-; quiz por razones derivadas de una ,su-
perior voluntad de arte, que se da como trasfondo de las
sucesiones estilsticas.
La arquitectura barroca de la Nueva Espaa asimil .los
contenidos de la esttica del siglo XVI I y al crear las (arma"
les dio un nuevo significado. para ajustarlos a los requeri-
mientos expresivos de una sociedad compleja en su cultura
y en su religiosidad. Cre un arte evasivo en la apariencia
y en sus principios formales, pero contundente en el re-
cuerdo y en las moradas de la conciencia.
Manuel Snchez Santovea
7
Con los primeros aos _del~ig!2...l'::J ,.!..,.la vida e~el Yirr~
. nato' de la Nueva Es J MA~lifr"'.=UI 1a""tJ ;aosJ ~s-
a: arecer las circunstancias que le haban dado carcter du-
rante los aos inmediatamente posteriores a la Conquista .
Por una parte, se est?biliza_J 2_oltica , econmis,arp~;lt~ y,
por otra, se conCluye la laoo[, e evangelizacin que haba
dado el sello distintivo al siglo XVI. Esto se refleja en el
ambiente de tranquilidad en que se vive durante esos aos,
lo que permite el desarrollo de las artes a un alto nivel.
Coincide esta poca con el periodo barroco, que surge
en Europa, al menos parcialmente, como una de las con-
secuencias del triunfo del catolicismo despus del Concilio
de Trento y la aparicin del poder absoluto del siglo \VII
a mediados del XVJ lL En la Nueva Espaa Se inicia con
cierto retraso, alrededor de 1630; pero, en cambio, sus
ltimas manifestaciones son contemporneas del ncoclasi-
cisma y algunas de sus consecuencias llegan hasta muy
, avanzado el siglo XIX, en lo que Francisco de la :v1a/a ha
llamado "barroco republicano".
En Mxico, la causa principal que favoreci la exI l<lllsin
del barroco fue el auge econmico quc tuvo lugar <:011 el
desarrollo de la agricultura y el descubrimiento y la explo-
tacin posterior de yacimientos de minerales precioso- Filo
permiti la acumulacin de grandes riquezas que l su VeZ
propiciaron el arte. La sociedad que resida CI 1 la., pobla-
cionesimportantes y dispona de amplios rCClI I V)S facilit
los medios para la creacin y el sostenimiento de la, ex-
presiones artsticas. A diferencia de lo ocurrido en el -,iglo
XV!, en que las grandes obras arquitectnicas se haban
levantaclo con la participacin por igual de la Corona y
los encomenderos de los indios, en el periodo barroco la-,
obras ms importantes se deben a la devocin o a la 0"-
tentacin de particulares y al gran poder cconm ico del
clero tanto regular cuanto secular. Como la I glc,i;1 era la
nica que estaba en posibilidad de emprender gralltk~ fun-
daciones, a ellas se deben en su mayor parte los m{~im-
portantes monumentos que se construyeron a lo largo del
periodo barroco.
Otras causas que favorecieron al arte de cvta poca CfI
proporcin muy importante fuero!), como queda dich, el
fin de la evangelizacin y la secularizacin de la~parro-
. ..
8
quias. Tales fueron las razones para que las rdenes men-
dicantes volviesen a sus conventos a seguir su vida normal
alterada por la~~speciales condiciones del siglo XVI . Al n~
tener que convivir con los indios, sus nuevos monasterios
se levan~a~en las poblaciones, mientras que los antiguos
son administrados P?f el clero sec~lar al convertirse en pa-
rroqUla~.. Puede ~eclrse que, 1.0 mls~o en lo religioso que
en lo CI Vil, las ciudades adquieren I mportancia primordial.
..
" t:
'j
CARACTERES DEL BARROCO MEXI CANO
1
j-
Hay ciertos caracteres que clan personalidad al "'IHU('('
novohispano, tanto en la composicin de los edificio, cuan-
to en el aspecto formal. Los ms notorios son los siguientes:
Las plantas son de gran sobriedad y muy pocas 'vecc-,
se expresa en ellas la movilidad del estilo. Por lo contrario.
casi siempre muestran- un absoluto estatismo en la arqui-
tectura religiosa igual que en la civil. En las iglesias hay
una marcada predileccin por la forma de cruz latina, que
se convierte en tpica de las parroquias y de los templos
de los conventos de frailes, o de una sola nave sin crucero,
que se emplea en la solucin de las iglesias de monjas. En
la arquitectura civil, los planos cuadrangulares, resuelto,
alrededor de patios, y obligados a su forma por la compo-
sicin urbanstica, son los ms comunes.
Dos elementos destacan en los edificios religiosos: la
cpula y la torre. Ambos, y principalmente la cpula, de-
finen su perfil, al grado de que se puede, sin temor a exa-
gerar, decir que no hay dentro del arte barroco otro pas
en que se d mayor importancia a este elemento. El tipo
bsico es la cpula sobre tambor octagonal, rematada por
una linternilla, como en Santa Prisca de Taxco; pero hay
multitud de variantes, haciendo cilndrico el primero de
ellos para que quede simulado por las ventanas (El Sa-
grario, Mxico), o haciendo gaos en el casquete, como
sucede en Regina (en la Ciudad de Mxico, tambin).
La torre o las torres son de importancia semejante a la
de la cpula, Suelen ser bastante elevadas, en contraste
con la horizontalidad de las masas de la iglesia, excepto en
los lugares altamente ssmicos, como en Oaxaca .. cuya ca-
tedral presenta torres que apenas destacan en la masa del
edificio.
Se componen de un cubo y, sobre l, varios cuerpos en
los que se colocan las campanas. Dominando el remate,
hay una pequea cpula con su correspondiente linternilla.
El cubo casi siempre es liso, y su apariencia es la misma
del cuerpo de la iglesia (Catedral de Puebla), pero a veces
se refuerza su expresin mediante elementos decorativos, co-
mo las cadenas almohadillas en las esquinas (La Sant-
sima, Ciudad de Mxico), o los almohadillados cubren todo
el cubo (Tepotzotln, Edo. de Mxico). valor izando la
superficie, como tambin sucede en San Hiplito, Ciudad
. de Mxico; en este caso, por medio de ajaracas de arga-
masa. En Ocotln. Tlaxcala, el recubrimiento y los cilin-
dros que se adosan al cubo le dan un aspecto peculiar.
Los cuerpos de campanas colocados sobre el cubo pue-
den ser en nmero variable. Su forma tambin vara, ya
.que los hay de planta cuadrangular como los de la Con-
cepcin en la Ciudad de Mxico, y octagonal (Regina, Ciu-
dad de Mxico, las del Carmen de San Angel, Balbanera y
Encarnacin), son ejemplos tpicos. .
Dentro del aspecto. formal, merece citarse en primer tr-
mino la importancia que se da a la decoracin de los en-
marcarnicntos de los vanos, lugares en que se manifiesta
principalmente. A reserva de desarrollar, poco ms ade-'
lante, con mayor amplitud este tema, cjernplificarernos aqu
la concentracin exterior de los decorados con la portada
de Santa Clara de Quertaro y las ventanas de la Valen-
ciana en Guanajuato. .
En el interior, el afn por la ornamentacin adquiere
an mayor importancia. Los retablos, y hasta la totalidad
de los paramentos de los muros, reciben a veces, como su-
cede en Puebla. Tlaxcala y Oaxaca, decoraciones en yeso
que se pueden considerar tpicas del barroco mexicano de
los ltimos aos del siglo XVI I y primeros del XVI I I . La Ca-
pilla del Rosario, de Puebla, y el Camern de Ocotln, en
Tlaxcala, ejemplifican de manera admirable este tipo de
decoracin. Los retablos llegan a cubrir, en otras ocasiones,
el interior en su totalidad, creando impresiones visuales de
carcter pictrico; Tcpotzon, Estado de Mxico, es uno
de los ejemplos ms destacados de esta abundancia de re-
tablos.
Toda esta ornamentacin, tanto exterior como interior,
tiene un carcter atectnico, es decir, no forma parte de la
estructura. Son elementos que se sobreponen a lo construc-
tivo, que es muy simple, y por eso mismo permiten que una
misma estructura pueda recibir distintas vestiduras, en las'
. que se manifiesta el gusto por lo decorativo, tanto indgena
como espaol. .
Vamos a considerar enseguida los principales gneros
de edificios religiosos, civiles y militares, que se I evantan
.'. en. Mxico durante el periodo barroco.
T'
., .
i .'
i
11
EDI FI CI OS RELI GI OSOS
t
Empezaremos por los conventos de frailes; stos. como
ya lo hemos dicho, gradualmente abandonan los pueblos
indgenas, tras de haber hecho el primer esfuerzo. el mayor,
de evangelizacin, y se recluyen en sus monasterios urba-
nos.
A diferencia de lo que aconteca en el ~iglo :\VI , I lO en-
contramos durante el barroco una gran unidad de <olucio-
nes; influyen y no poco en esto las lirnitacionc-, que impo-
na la forma y la situacin de los terrenos disponibles. Por
esta causa y por no estar relacionados directamente con
los trabajos para evangelizar, se abandona tambin la oricn-
tacin oriente-poniente de las iglesias, las que se sitan en
forma semejante a la del siglo XVI , con respecto al convento
y al atrio,. si bien aqul aumenta de tamao y ste se
reduce, al no requerir albergar grandes multitudes.
Los templos siguen siendo de una nave, pero aparece el
crucero coronado por la cpula y las torres en fachada,
aunque algunas rdenes, como la del Carmen. en San An-
gel, la remplazan por una espadaa situada lateralmente.
En muchas ocasiones se agregan capillas a la nave nica,
de eje perpendicular o paralelo a ella, que corresponden a
devociones particulares de cada orden: los dominicos a la
Virgen del Rosario, por ejemplo.
De los conventos, una buena parte ha desaparecido en
el siglo pasado al aplicar las Leyes de Reforma, y en algu-
nos casos, solamente los restos muestran las soluciones. En
la Ciudad de Mxico sobrevive el magnfico de San Fran-
cisco, techado y adaptado a templo protestante en la calle
de Gante; en Celaya, Guanajuato, el dedicado a San Fran-
cisco; en Quertaro, los de San Agustn y San Francisco,
y el de la Merced en la Ciudad de Mxico, el cual, siendo
de extraordinaria calidad, se encuentra aislado, al perderse
la mayor parte del convento, y slo subsiste el claustro .
Existen sin embargo algunos otros en diversas partes del
. pas.
La solucin arquitectnica de los conventos no difiere en
mucho de la forma consagrada por la costumbre desde la
Edad Media. El edificio se colocaba indistintamente a lino
u otro lado de la iglesia, y constaba de las mismas partes
que ya se analizaron al hablar de los conventos del, siglo
XVI . Sin embargo, hay ciertas variantes muy ilustrativas del
12
espritu de la poca barroca. El claustro ya no es el centro
de la vida del conjunto, sino uno aislado, ya que el cdifi-
ci~consta de mltiples alas que se constituyen en forma
abierta, en contraste con la forma cerrada del siglo XVI .
En la Ciudad de Mxico tenemos un ejemplo admirable de
esta composicin en el Convento de Churubusco.
. /
13
CONVENTOS DE MONJ AS
1
En los ltimos aos del siglo XVI empezaron las funda-
ciones de conventos de monjas, ubicados siempre en las
poblaciones de importancia. Constituyen uno de los tipos
ms caractersticos que podemos encontrar en la arquitec-
tura del siglo XVI I .
Algunas ciudades, corno la propia capital,. Puebla, Mo-
relia, Quertaro, etc., materialmente se cubrieron de estos
monasterios, producto de la piedad y los votos de las per-
sonas de grandes recursos, as como de las dotes de quie-
nes entraban en ellos. En muchos casos la abundancia de
construcciones cercanas impedan seguir un plan uniforme
en su composicin o en la orientacin de sus iglesias, el
elemento ms caracterstico de esos conjuntos .
La iglesia de un convento de monjas planteaba un pro-
blema especial, y su solucin es admirable por el funcio-
nalismo que muestra. El principal problema que surge al
planear una de estas iglesias es que deben ser abiertas al
pblico y para uso de la comunidad en forma. simultnea.
Esto impone una divisin muy clara de espacio y circu-
laciones para el pueblo y las monjas, puesto que stas no
podan de ninguna manera ser vistas por el pueblo y me-
nos mezclarse con l.
La solucin fue colocar la nica nave de la iglesia pa-
ralela a la calJ e. De esta manera, desde el convento se
tena fcil acceso a elJ a por uno de los costados, y los fieles
entraban y salan por el opuesto. Un atrio angosto de toda
la longitud de la iglesia serva de espacio intermedio entre
el templo y la va pblica. A menudo se colocaba en es-
quina, de tal modo que el bside, plano. quedaba hacia
dicha esquina, y los pies hacia la mitad de la calle. En
esta parte se levantaba la torre nica, y sobre el tramo
anterior el bside, que poda o no formar crucero (aunque.
de haberlo. ste era siempre muy pequeo i, se levantaba
la cpula. La comunicacin con el exterior se evtablcca por
medio de dos puertas separadas por un contrafuerte la ma-
yor parte de las veces.
El interior presentaba igualmente caracteres particulares.
Era necesario dividir de manera clara el espacio destinado
a las monjas del que ocupaba el pueblo. Por esto, el coro,
reservado a las religiosas, experimenta un gran desarrollo,
y en ocasiones su tamao es casi igual al de la nave, con
r

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la particularidad de ser doble, es decir, en dos pisos. El
coro se aislaba de la nave por medio de rejas tras las cua-
les corran cortinas que impedan toda vista al interior de ~
la clausura. Las monjas cuyo estado de salud les impeda
la asistencia al coro podan or la misa desde una tribuna
situada cerca del presbiterio y aislada por una celosa. ,-
Aunque en la mayor parte de las iglesias de monjas se
ha perdido la disposicin original del coro, quedan todava
algunos ejemplos magnficos: en Santa Clara, de Ouertaro,
posiblemente es donde esta disposicin llega a su mayor
esplendor, gracias a haber conservado no solamente los
coros con sus rejas, sino tambin los ricos retablos. Exte-
riormente, en la mayor parte se puede ver la disposicin
especial de. las fachadas; cabe citar, en la Ciudad de M-
xico, la Encarnacin y Santa Teresa. y en Quertaro, Santa
Rosa y Santa Clara, con sus cpulas, torres y portadas.
Es muy interesante el tratamiento del .interior en estas
iglesias. Aunque en apariencia es unitario, presenta una
cornpartimentacin caracterstica al dividirse en dos espacios
aislados: nave y coro, y este ltimo tambin en otros dos,
el bajo y el alto.
~,
,
Catedral de Mxico;
vista area.
~.
I
Puebla, Pue. Vista
area de la I glesia de la
Cornpa ia.
-
I
\ \
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-,;t-~
J -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - . _ ~
23
l'
I
LA ARQUI TECTURA DEL CLERO SECUL\R
La arquitectura del clero secular presenta tambin carac-
teres distintivos barrocos. El tipo y nmero de iglesias se
multiplica para satisfacer las necesidades de mayores n-
cleos de poblacin. En las catedrales de Mxico y Puebla
se continan en el nuevo estilo las obras iniciadas en el
siglo XVI . La Catedral de Mxico fue dedicada en 1656, y
casi con el siglo se termin el interior COI 1 el magnfico
coro. La de Puebla se dedic en 1618 y se concluy prc-
ticamente a principios de la poca barroca, gracias prin-
cipalmente' a la actividad del, obispo Palafox.
Despus de la catedral" el tipo de edificio ms impor-
tante para el clero secular es la parroquia, que constituye,
igualmente, uno de los tipos arquitectnicos de solucin
ms uniforme ~el barroco mexicano y que alcanza su m-
xima expresin en el siglo XVI I .
La solucin en planta de la parroquia es de una nave con
crucero, cerrndose ste con la cpula. El bside es plano
y las techumbres a base 'de bvedas de can, de arista o
por lunetas. Flanqueando la fachada se colocan dos torres
iguales, entre las que se sita la puerta, y hay otra lateral
de importancia secundaria. El coro, lo mismo que en las
iglesias de frailes y en las del siglo XVI , est colocado so-
bre la entrada principal. El bautisterio y la sacrista se sue-
len colocar entre los brazos del crucero y la cabecera y es
frecuente que se agreguen capillas en forma paralela o ha-
ciendo ngulo con el eje principal. Hay mltiples ejemplos
de este tipo de solucin: La Santa Veracruz, en la Ciudad
de Mxico; Santa Prisca de Taxco, la nica que conserva
an su unidad barroca, con sus mltiples retablos, que en
esta' poca llegan a cubrir totalmente los muros; Dolores
Hidalgo, Guanajuato, y otras por todo el mbito de 10 que
fue la Nueva Espaa.
I dntica solucin a la de las parroquias tienen las igle-
sias votivas, con la nica diferencia de que tras el altar se
encuentra el camern donde se guardan las vestiduras de
la imagen venerada en la iglesia, El Santuario de Ocotln,
cerca de Tlaxcala, constituye uno de los ejemplos m<s im-
portantcs de este tiro de iglcsius ; carncrincs '(lInO el de
San Miguel Allende, Guanajuato, y el de Tcpotzotl.in. l istado
de Mxico, presentan una interesante solucin espacial in-
I
t

I
24
dependiente del gran desarrollo de la ornamentacin y nue-
vamente expresiva del sentimiento mudjar.
E! tipo menor, por su tamao, aunque no por su impor-
tancia, lo constituyen las capillas, que no son sino iglesias
de dimensiones mnimas, sostenidas por la piedad de los
gremios o de los particulares. Su forma 'y su tamao son
muy variables. Las ms pequeas pueden ser de planta oc-
tagonal, como la de la Concepcin Cuepopan en la Ciudad
de Mxico, que se corona con una cpula, y no se distinguen
de los templos ms que por su tamao. As es la de Tlax-
coaque, en la Ciudad de Mxico, y otras. Por ltimo, otras
presentan soluciones verdaderamente barrocas en planta y
alzado, como el Pocito, en la Villa de Guadalupe, tarda
muestra del estilo barroco, ya contempornea al Neoclasi-
. cismo, pues fue construida en 1791 por Francisco Guerre-
ro y Torres. Aunque se inspir en un grabado de Serlio
que representa un templo romano, su interpretacin no tie-
ne nada de manierista ni de clasicismo antiguo, sino que
responde totalmente a la movilidad barroca, que alcanza en
esta obra su apogeo.
2 S
LA ARQUlTECTURA CI VI L
Si las riquezas acumuladas por los terrateniente-, se re-
flejan en la arquitectura religiosa por la aportacin de me-
dios que para levantar los templos proporcionaban sus do-
naciones, tambin encuentran adecuada expresin cn las
mansiones que construyeron para propia comodidad, Los
palacios urbanos rivalizan en esplendor con las iglesias y
contribuyen a que las ciudades adquieran una nueva cxprc-
sin acorde con la poca de auge.
Lo mismo que la arquitectura religiosa, la civil presenta
una jerarqua de soluciones que va desde el palacio urbano,
la residencia de los nobles, hasta la "casa de vecindad".
habitacin de los humildes, pasando por la-, ea-as ~(ll~h, (.le
renta, etc. Cada una de ellas presenta una solucin scrnc-
jante en 10 que a forma de vida se refiere. Pl'1l1 dikll'lll'ia,
en cuanto al esplendor con que se manifiesta. :'dcn);,>. 1~1111-
poco parece haber, hablando siempre de-de el punto Lk
vista de la solucin arquitectnica, discrepancias notables
con respecto a los edificios del siglo XV!, -ulvo naiuralmcn-
te, en el aislamiento de la calle, que ya no L'ra necesario
en los siglos XVI I y XVlll.
Consideremos primeramente la caxa de 1ll~'S al!:1 C;lL:~:~()-
ra, el "palacio". Aunque rara vez se clL:,ignal1COII C'L" tr-
mino durante la poca barroca" los hay efectivamente. SL"
trata de edificios que no pueden catalogur-,c xino como p.i-
lacios, pues son casas fuera de lo COI l1 un, que slu pucdcu
ser mantenidas por los recursos caxi ilimitados de propio-
tarios muy ricos.
El "palacio" barroco siempre se resolva alrededor de
patios, dos por lo menos. Uno, el principal, tena tanta im-
portancia o ms que las habitaciones, y en l se dL"sa rro-
liaba la ornamentacin en gran escala. El otro, de <crvicio.
era ms modesto. Ambos tenan por objeto formar ceniro-,
alrededor de los cuales se desarrollasen los ncleos de la
casa, la habitacin y el servicio. 10 mismo que ayudar ; 1,1
iluminacin de las piezas. Podan los palacios conxt ar de
dos o tres pisos; y muchas veces los dos inferiores, planta
baja y entresuelo. actuaba n corno basamento y destacaban
la importancia del piso alto, donde residan los propicta-
rios. "
La planta baja se destinaba a los localc-, de <crvicio. '.:-
ro no propiamente a los de la casa sino a los rclacionado-,
I
I
t
26
con las actividades de los dueos. Ah se\instalaban las ofi-
cinas de sus negocios, las bodegas o almacenes de lo que
en ellos se produca, y en el patio trasero, cochera y ca-I
ballerizas. Tambin de ah arrancaba la escalera, de am-
plitud y formas monumentales, que comunicaba los dos
pisos.
En el entresuelo estaban, de haber este piso, las habi-
taciones que ocupaban los administradores de las hacien-
das en las pocas en que venan aI a ciudad a dar cuenta
de sus manejos. Sobre la fachada se aprovechaban ambos
pisos para las accesorias "de taza y plato" llamada as por te-
ner la habitacin del arrendatario sobre el local comercial,
las cuales producan rentas que aumentaban el caudal del
, seor, o que, al menos, permitan el mantenimiento de la
casa. I
El piso superior estaba reservado a lo que con propie-
dad se puede llamar la casa. En l se ubicaban las' habi-
taciones privadas, cuyo nmero y dimensin estaban en
relacin directa con la categora de sus propietarios, pero
entre las que nunca poda faltar el saln, donde se tenan
las recepciones; el comedor, situado en un lugar de no mu-
cho predominio, y las recmaras. unidas por puertas una'
tras otra. En el patio de servicio quedaban las cocinas, los
sanitarios y las habitaciones de los criados.
En ocasiones haba un torren sin funcin prctica, pero
como recuerdo de los que, con carcter defensivo, en el si-
glo XVI a veces sirvieron como fortalezas en las pequeas
guerras que se declaraban entre s los vecinos, mismas que
motivaron su prohibicin. Esta prohibicin no surti efec-
to total, ya que a lo largo de la poca virreinal los torreo-
nes son elementos constantemente presentes en la arquitec-
tura civil.
Las fachadas expresan los interiores. La entrada princi-
pal se enrnarca con gran portada que, a la vez que le da
importancia, anuncia la categora de quienes habitan el pa-
lacio al rematar con los blasones de la familia. Los vanos
de la planta baja, correspondientes a las tiendas, denotan
por su proporcin el uso de esos locales, y los de la alta,
en los que en ocasiones no se sigue un ritmo definido ni
entre ellos ni con 10$ del piso bajo, en forma de balcones,
acusan la intimidad de las habitacionce,
As son los "palacios" de la Ciudad de Mxico y de Pue-
bla, coronados los poblanos con una gran cornisa volad a
r .
27
y con los muros recubiertos de ladrillo y azulejo, mientras
el) los de la capital predomina el tezontle, que contru-ua
con los marcos de puertas y ventanas, de cantera gris. Po-
demos citar, como ejemplo tpico poblano, la Ca-a del
Alfeique, y de casas capitalinas, las de Heras y Soto, 1
de Calimaya, la del Marqus de J ara! de Berrio, conocido
como Palacio de I turbide; la del Marqus de San Maleo
de Valparaso, hoy Banco Nacional de Mxico; todas ellas dc
tezontle y cantera, y la del Conde del Valle de Orizaba, la
"Casa de los Azulejos", cuyo tratamiento ornamental es
semejante al de las casas de Puebla y un reflejo de la per-
sistencia del mudejarismo.
La casa de menor categora, por lo general para ser ren-
tada y conocida como "casa sola", tiene una solucin se-
mejante a la del palacio, aunque lgicamente en escala
menor. Estas construcciones suelen agrupar-,e de dos en
dos, de tal modo que coincidan sus patios. formando un
"par de casas" y aprovechando ambas la luz de los patios,
que prcticamente son uno solo dividido por un muro. Al-
rededor de este tipo se distribuyen, en la planta baja, I()~
despachos, bodegas y cuartos de servicio, y en un ~egundo
patio, las caballerizas y pajares. En el piso alto, hacia la
calle, la sala; a lo largo del patio, las recmaras, y paralelo
a la sala, en la cruja del fondo del patio principal. el co-
medor. La cocina y los sanitarios se sitan en el patio P0<i-
terior.
'El tipo de habitacin ms modesta e, la casa de ve-
cindad. Consta de un pasillo descubierto, con vivienda, a
ambos lados. Estas se componen de dos piezus v cocina.
a veces con un pequeo patio privado. Cuando tienen tI'l';
pisos, la escalera se encuentra al fondo.
Hubo tambin en el periodo barroco otros iipos de edi-
ficios civiles, los dedicados al gobierno. Entre ello, de-taca
el Palacio de los Virreyes, levantado como smbolo (1.:1 poder
real, en la Plaza Mayor, hoy de la Constitucin. I .a com-
posicin general es semejante a la de las cava-. en lo que
se refiere a la importancia de los patios, al rcdcrk rr de I()~
cuales gira toda la composicin. AUI H..uemodif iciu!o I 1I U-
chas veces, la ltima agrcgndolc un piso m.iv. mucuo-, de
sus elementos son los originales.
Tambin la Aduana de Santo Domingo y el Palacio de
la I nquisicin merecen citarse en -cstc capit u!o. arnbo-, l:1I
la Plaza de Santo Domingo, en la Ciudad de \1~xico, con

I
28
dos grandes patios en cuya unin se levanta la magnfica
escalera y, una, fachada severa y ~ll1onu,mental. El segundo
con' la portada en'; ochavo en 'la esquina, caso po,co fre-
cu'ente., y el estupendo patio sin columnas en los anguloso
que debe haber parecido tan nuste noso como el propio
Tribunal. '
Por ltimo, dentro de este aspecto, las escuelas, de las
que destacan dos: l~s Vizcanas: laica, y San I 1de~onso, de
los jesuitas en, la CI Udad de Mexlco; fuubos son I mponen-
tes edificios en cuyas fachadas se situan muy. a1tas venta-
nas para no distraer a los escolares con. el rUld? d,e la c~-
He, y siempre resueltos alrededor de los J I ?prescllld~ble~P}l-
tos en los cuales la escalera forma un eje de composrcio
y J 1~va, en el piso alto, al s,aln de actos, mientras que en
el bajo se encuentra la capilla,
, ..
..
I

t LA ARQUI TECTURA MI LlTAR

Al hablar del siglo XVI dijimos que la Ciud:1u de \l(~ico.


lo mismo que todas las de ese siglo en la lleva I"I';la,
era abierta, es decir, no amurallada. Pero las amenazas de
i', .J os piratas ingleses" holandeses o franceses, J ue aun antes
1, ' de la poca barroca empezaron a atacar no slo a las Cn1-
~ barcaciones sino tambin las ciudades cosieras. obi il!~1 ron a
f levantar m,uros de proteccin en todo su pcrirnctro. rcfor-
( zados por bastiones o fuertes, Veracruz. donde han U 1'::-,-
aparecido, salvo dos, y Campeche, que con-crva :t1~() rnx,
!
' a pesar de la .absurda destruccin de gran parte de la mu-
, Talla, cori pretextos del urbanismo moderno, <on lo, -:il'ln-
plos mximos de ciudades a,rnurulladas. LIl Acapulco debe
- c citarse el Fuerte de San Diego, y tierra adentro. la Fortaleza
, de Perote, que defenda la ruta a Veracruz,
t Todos estos fuerte~s!guen tradiciones I l1die,vak~<\ue se
l renuevan en el Renacimiento, tienen planta en rorrua (le po-
t lgono o estrella, que resulta ms prctica para la dcfcn-,a.
i aumentndose la proteccin por medio de pucntc-, levadi-
zos y fosos,
30
LA ARQUI TECTURA UTI LlTARJ A
Tambin en el periodo barroco, lo mismo que en el si-
glo XVI , fueron necesarias las obras hidrulicas. El abaste-
cimiento de las poblaciones hizo necesario en algunos casos
la construccin de acueductos desde los manantiales hasta
las fuentes del interior de la poblacin. En la capital se
. construyeron los de Chapultepec y Tacuba, ambos de
origen prehispnico, de uno de los cuales se conserva un
corto tramo de veintids arcos en la Avenida Chapultepec;
terminaban en fuentes, ya desaparecidas, salvo la del Salto
del Agua, ahora colocada en la huerta del Convento de
Tepotzotln, Estado de, ~xico; la. que se l~vanta en el
lugar original es una replica. Morelia Y, Quertaro pueden
citarse como ciudades en las que todava hay acueductos
barrocos.
Es importante tambin el de El Sitio, Estado de Mxico,
dentro de los dominios jesuitas, imponente masa construc-
tiva de enorme altura, que no fue terminada sino hasta
despus de la I ndependencia.
I
I
1,
f,
r
31
ASPECTO FORMAL
, '
<
El barroco novohispano no emplea las estructuras de
gran movilidad que son propias de este estilo en Europa.
Como consecuencia, los espacios tampoco participan de los
caracteres barrocos. Pero, en cambio, algunos elementos
arquitectnicos: torres, 'portadas y retablos, son de una opu-
lencia tal que llevan el estilo hasta sus ltimas consecuen-
cias. Es aqu donde se encuentra, en su pleno valor, el
espritu que anima a la arquitectura de los siglos XVI ! Y
XVI I I .
En un principio, tanto portadas como retablos son de
carcter manierista. rdenes y perfiles de gran correccin,
que continan la tradicin del siglo XVI , se emplean en los
primeros aos del XVI [. A mediados del mismo siglo empie-
zan a alterarse las proporciones y a tratarse con mayor Iiber-
tad los elementos decorativos. Esta etapa se expresa en las
portadas de la Catedral de Puebla, de gran sobriedad y
correccin, y en las de los conventos de monjas de San
Lorenzo y la Concepcin, ambos en la Ciudad de Mxico;
en ellas empiezan a manifestarse las libertades barrocas.
En la segunda mitad del seiscientos comienzan a di vcrsi-
ficarse los aspectos formales en distintas regiones. En Puc-
bla y Oaxaca se tiene predileccin por la decoracin en yeso,
as como en otras zonas limtrofes. Se han citado la Capilla
del Rosario y Santo Domingo en Oaxaca, y se pueden aa-
dir a la lista el magnfico interior de Tonant zirula, Puchla,
y las expresiones del barroco popular, con su mximo expo-
nente, el Santuario de Tepalcingo, Morelos, cuya portada
es un verdadero tratado teolgico .
. Hacia la misma poca empieza a modificarse la colum-
na, elemento fundamental de la composicin. Por una par-
te se decora el fuste, bien a base de hacer onduladas
las estras (La Soledad de Oxaca ), decorar uno o varios
de sus tercios, o llegar a convertirlo en un todo mvil, co-
mo sucede en la columna salomnica, lo que puede vcrxe
en la Catedral de Zacatecas; Santa Mnica en Guaclillaj;ra.
y en Tianguistcngo, Estado de Mxico. Con In, rctahl.:. ~II-
cede simultneamente lo mismo.
En 1713 se inicia la edad de oro del barroco mc x_ _I I 1').
con la construccin del Altar de 10<; Rcyc-. en la (',Ic,I',tI
de Mxico, por el sevillano ]erl1inlo de Balh:,,-. a,j Lllfll('
el Retablo del Perdn. Es sta la poca del L'hurri~ll':1e' en.
32
basado en la sustitucin de la columna por el esupite (Te-
potzotln, Estado de Mxico), apoyo formado por una su-
cesin de cuerpos geomtricos: pirmides, cubos" etc., que
se COronan con un capitel compuesto. La disposicin de
este retablo pronto influye en las portadas, que a partir de
entonces se tratan como un retablo de piedra al exterior,
y se extiende por toda la Nueva Espaa, creando obras en
las que pueden observarse matices regionales.
Entre las inumerables obras de este tipo se pueden men-
cionar: la portada del Sagrario, Ciudad de Mxico, la de
Tepotzotln, Estado de Mxico, junto con- sus retablos de
San Francisco, de Puebla, el Templo de la Enseanza, M-
xico, parroquia de Dolores Hidalgo, Guanajuato, e I xtln
en Oaxaca.
Paralelamente al churrigueresco, en algunos lugares, co-
mo en Morelia, se desarrolla una composicin. muy sobria.
Las portadas de la Catedral de esta ciudad son ejemplos
de ello. En Puebla, se adopta la misma policroma que en
la arquitectura civil, a base de ladrillo y azulejo, como se
ve en Acatepec, y otros muchos ejemplos.
Por ltimo, llega un momento en que la libertad de corn-
posicin alcanza el lmite. Desaparece todo sentido tect-
nico y principalmente los retablos, que por ser obras de
carpintera se prestan ms a ello, se tratan como elemen-
tos puramente decorativos de gran imaginacin. En los re-
tablos de Salamanca, Guanajuato, y en los de Santa Clara,
Qucrturo, encontramos altas manifestaciones de esta ten-
dencia, que corresponde a otra, desarrollada simultnea-
mente en el Bajo, la que empieza a aceptar cada vez mayor
nmero de elementos clsicos, anuncio de nuevos tiempos
y la exteriorizacin de las ideas que, unos aos ms tarde,
llevaran a la I ndependencia. As lo vemos en San Felipe
y Santo Domingo en Quertaro ambos, y en la Casa de
Allende y en la de los Condes de la Canal, en San Miguel
:Allende, Guanajuato, que constituyen la puerta de entrada
a la arquitectura neoclsica que nos llega con fuerte sabor
francs.
Antes de entrar de lleno al estudio del siguiente periodo
de la arquitectura en Mxico, considero oportuno hacer
una breve aclaracin relativa al trmino Barroco Novohis-
panoo barroco mexicano.
Se ha dicho que "el estilo es el hombre", es decir que
todo hombre, cualquier hombre, tiene su propio estilo, su '
, I
33
f
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l.' ~~I ~~~;r~I })~a(du'eYeCluSae,nleltOn .esto
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se aPlilca a la ,trLjlliln:Uril en-
1 " ~'. ser 1 ucn () vua (e cada poca li"l1e tum-
bin un estilo propio Como consecu"ncl'u le la l'
i . '. I .' ..... l e t:" l 1\\': rl . . , a "-
l' rnqu~etu(es propias de cada momento hi~t<rico I::h que \<.:
I reflejan en su produccin formal, en su arquit'lTlllra,"
, . El estilo barroco en El!ropa como lo ha <':xjlr<;\ado ad-
t mlrab!emenre Werner Weisbach, es "El Estilo de 1,1 e ",-
! trarreforma". n
Pero, saltan de inmediato las preguntas:
,Es I gual el 110mbre europeo del siglo xvru al hurnbrc
de. la, ~ueva Espaa e~ese mismo siglo?
.~LdS causas que motivaron el barroco en Europa ~on las
mismas que en la Nueva Espaa?
EVI dentemente que no, ni lo uno ni lo otro.
1 El "~arroco" novohispano es la consecuencia formal de
.~, ~J na act~tud de yrop'agand,a .dirigida al indgena, el que se
t refugia en las cle~ncla,s magrcas de su religin pagana, pero
~ue al ser destruida esta por los conquistadores espaoles.
s~ve en la n~c~sldad de acogerse voluntaria o involunta-
narnente al cnsuanrsmo, con el fin de encontrar co ' .1
P
ara s e ., L' nxue o
. u ,Splflt~. a teatralI dad del "barroco". 'su I antavia v
efect<?~impresronante, lo amedrentan en ocasiones pero
tambin . lo atraen y l se entrega. ' ,
Contribuye a. ~u formacin no nicamente desde L:I pun-
t?, de. vista espiritual, sino tambin en el de su construc-
cl~n, I nterpretando en un principio formas europeas v ms
~?l?~creando las suyas propias, las que surgen eJ e s~scn-
slbJ rda~para decorar sus, templos, como en el caso eJ el
Santuano de Ocotln en Tlaxcala o en Tonantzintla Puc-
I
bla. - ,
'. "b Esta' interpretacin y creacin indaenas imprimen al
1, a~r~)Co novohispano" una personalid:d p;opia, una ex-
~ preSI OD n~eva que crea un nuevo estiJ o que ya no es el
f,
"; barroco, .Sl?O algo origin~l, puesto que obedece a races cul-
, tura es distintas y a una interpretacin diferente.
}'.~"" S~ha hecho c.ostum?,re denominar "barroco mexicano" o
~, bar roco novohispano a la produccin formal del siglo
:' ,,: XVI I y del XVI I I , y creo .que debemos seguirlo llamando' <;" ,
"7 de una manen~, co~yenclOnal, entre comillas y ante la falta
de una denominacin ms adecuada.
~: C ~s d
f
mismo ca~o, que en la arquitectura del siglo XVI
~n a, Nueva Espan}~"que te~je~c1o"mucho de romnico y
e gOtI CO, de mudjar, renacrmrenro y manierismo, y que
34
ya no es ninguno de estos estilos, sino algo peculiar, la ar-
quiicctura del siglo XVI en la Nueva Espaa, y para la cual
no disponemos de una denominacin ms precisa.
Lo que llarnamo-, "barroco novohispano' se manifiesta
en los siglos XVI I y XVI I I , pero se extiende a parte del siglo
XI X. en lo que Francisco de la Maza ha denominado ba-
rroco republicano, trmino este que encierra una grave
contradiccin. ya que si lo que llamamos barroco repre-
senta fundamentalmente lo espaol, mal puede existir un
maridaje m:1S absurdo que lo espaol-republicano en la
Nueva Espaa.
'1'
'1'
!
[
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I
._----------_.~-~-~~= ....,.
fNDI CE
Prlogo

~
I
1
,
La Arquitectura Barroca
7
Caracteres del Barroco Mexicano
Edificios Religiosos
1
Conventos de Monjas
I lustraciones
!"
La Arquitectura del Clero Secular
La Arquitectura Civil
-, -
-)
La Arquitectura Militar
La Arquitectura Utilitaria
Aspecto Formal
31
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