Progresso harmnica

Progresso harmnica tambm denominada progresso de acordes uma sucesso de acordes

musicais.
H uma diferena entre um acorde maior e um menor. Os acordes maiores so compostos de uma
tera maior acrescido de uma tera menor,exemplo: d-mi-sol, formando assim, uma quinta justa e o
acorde menor composto por uma tera menor e uma tera maior, exemplo: l -d-mi.
Pegue-se uma seqncia de acordes qualquer de uma msica, como por exemplo o padro I, IV, V
(C F G C). Isto uma progresso de acordes. Se essa seqncia for tocada vrias consecutivas
experimentando diferentes ritmos e batidas ser possvel observar que todos os acordes se
encaixam perfeitamente.
H um apelo entre os acordes, um acorde criando uma tenso maior ou menor. Este "apelo"
comumente denominado de tenso, ou seja, certos acordes conduzem uma tenso crescente,
acumulando tenso. Quando se volta ao C (Tnica) esta tenso liberada. possvel perceber,
ouvindo a algumas msicas essa tenso se acumulando em determinados trechos, at atingir um
clmax (com certa freqncia a parte mais alta), para ser em seguida liberada. Esta progresso
tomada como exemplo, que uma das mais comuns nos dias atuais, denominada de progresso I
IV V, (aquela citada no exemplo acima) e tem justamente estas caractersticas de acmulo de
tenso e posterior liberao.
Ela denominada I IV V porque composta dos acordes de numero I, IV e V de uma escala
musical, neste caso a de C. Veja abaixo:
C

II III IV

V VI VII VIII

Na escala de D, por exemplo, ela teria a seguinte formao: D G A D.

Uma outra progresso bastante comum a I III IV. Que na escala de C resultaria em C Em F. E na
escala de E por exemplo E G#m A. Experimente com esta progress o em diferentes escalas e com
diferentes batidas.
A progresso de blues tambm algo muito importante e deve ser estudada. Um grande nmero de
canes baseia-se em progresses tpicas e relativamente fceis de serem aprendidas, atravs das

quais possvel "tirar" msicas e "levar" outras sem conhecer sua composio. As progresses
constituem-se apenas numa base que permite inmeras variaes, e no em regras fixas. Os
grandes msicos so justamente aqueles que de certa forma desrespeitam estas progresses sem
quebrar a harmonia do conjunto musical, ou seja, a tenso acumulada e quebrada atravs de uma
progresso no convencional de acordes utilizando-se da criatividade.

Progresso harmnica
H uma diferena entre um acorde maior e um menor. Os msicos e estudantes de msica, quando
tentam expressar em palavras tal diferena, costumam dizer que o som dos acordes maiores so
mais alegres, enquanto os acordes menores so mais tristes. Dessa forma, msicas com motivos
tristes, tendem a ser construidas em ac ordes menores e vice-versa. Este tipo de sentimento que
normalmente gerado por diferentes acordes tambm utilizado na construo de padres
seqnciais denominados progresses. Pegue-se uma seqncia de acordes qualquer de uma
msica, como por exemplo o padro I, IV, V (C F G C). Isto uma progresso de acordes. Se essa
seqncia for tocada vrias consecutivas experimentando diferentes ritmos e batidas ser possvel
observar que todos os acordes se encaixam perfeitamente. H um apelo entre os acordes, um
acorde criando uma tenso maior ou menor. Este "apelo" comumente denominado de tenso, ou
seja, certos acordes conduzem uma tenso crescente, acumulando tenso. Quando se volta ao C
(Tnica) esta tenso liberada. possvel perceber, ouvindo a alg umas msicas essa tenso se
acumulando em determinados trechos, at atingir um clmax (com certa freqncia a parte mais
alta), para ser em seguida liberada. Esta progresso tomada como exemplo, que uma das mais
comuns nos dias atuais, denominada de progresso I IV V, (aquela citada no exemplo acima) e
tem justamente estas caractersticas de acmulo de tenso e posterior liberao.
Ela denominada I IV V porque composta dos acordes de numero I, IV e V de uma escala
musical, neste caso a de C. Veja ab aixo:
C

II III IV

V VI VII VIII

Na escala de D, por exemplo, ela teria a seguinte formao: D G A D.

Uma outra progresso bastante comum a I III IV. Que na escala de C resultaria em C E F. E na
escala de E por exemplo E G# A. Exp erimente com esta progresso em diferentes escalas e com
diferentes batidas.
A progresso de blues tambm algo muito importante e deve ser estudada. Um grande nmero de
canes baseia-se em progresses tpicas e relativamente fceis de serem aprendidas, atravs das
quais possvel "tirar" msicas e "levar" outras sem conhecer sua composio. As progresses
constituem-se apenas numa base que permite inmeras variaes, e no em regras fixas. Os
grandes msicos so justamente aqueles que de certa forma des respeitam estas progresses sem

quebrar a harmonia do conjunto musical, ou seja, a tenso acumulada e quebrada atravs de uma
progresso no convencional de acordes utilizando-se da criatividade.

Progresso harmnica
A Harmonia a matria da msica, que trata da formao de acordes e a combinao entre eles,
bem como estabelecer uma conexo adequada com a melodia. Uma Progresso Harmnica ento,
nada mais do que uma sequncia de acordes construda sobre uma determinada idia harmnica
ou para o acompanhamento de uma melodia.
Para estudar Progresses Harmnicas ou qualquer matria referente a Anlise Harmnica, faz -se o
uso de Cifra Analtica; ou seja, os acordes so identificados pelo Grau da escala a que pertencem.
Ex., na tonalidade de C:
C

Dm7

IIm7

G7

V7

C7M

I7M

C = 1 Grau
Dm7 = 2 Grau
G7 = 5 Grau
Essa forma de estudar Harmonia, d ao msico a vantagem de transpor a Progresso Harmnica
para qualquer tonalidade, j que o eixo de estudo est na funo do acorde e no necessariamente
na tonalidade em que se encontra. Veja um exemplo da Progresso Harmnica citada acima,
transposta para a tonalidade de F Maior:
F

Gm7
IIm7

C7
V7

F7M

I7M

Note que os graus permaneceram os mesmos, e as funes dos acordes tambm foram mantidas.
Esse recurso extremamente importante para transposio de tonalidades de emergncia. Duas
horas antes do culto ou da apresentao, o solista est com problemas de garganta, e a msica que
foi ensaiada em uma tonalidade ter que ser tocada um tom abaixo!

Fazendo a Cifra Analtica

baseada na Cifra Original, voc ter mapeado o caminho para transpor a msica para qualquer
outro tom.
Como j abordamos sobre as funes dos acordes, vamos detalhar o que determina a funo de
cada acorde. Numa tonalidade so encontrados acordes das funes :

TNICA (resoluo)
DOMINANTE (preparao)
SUBDOMINANTE (meia resoluo)
O acorde principal da funo TONICA o I Grau, podendo ser substitudo pelo VI ou III Grau. O
acorde principal da funo DOMINANTE o V Grau, podendo ser substitudo pelo VII Grau . O
acorde principal da funo SUBDOMINANTE o IV Grau podendo ser substitudo pelo II Grau. Veja
o grfico:
Grau Principal da Funo

Graus Substitutos

Tnica
Dominante
Subdominante

|
|
|

III e VI
VII
II

I
V
IV

A funo Tnica caracteriza-se pelo peso de resoluo que o maior dentre todas as outras. A
Dominante identificada por ser de preparao, ou ponte entre uma resoluo e outra. A
Subdominante tambm de resoluo, porm com um peso de conclusividade m enor que a Tnica.
Veja o exemplo desta Progresso Harmnica em Cifra Analtica com as respectivas funes
indicadas:
I7M

Tnica

IIIm7

Tnica

VIm7

Tnica

V7

I7M

Tnica

Dominante

Note que essa Progresso Harmnica comea com trs resolues da mesma funo, variando
somente os acordes: A primeira, uma Tnica com o Acorde Principal, a segunda e a terceira por m,
variam com os acordes substitutos da mesma funo; Logo aps abrindo uma preparao com uma
Dominante para finalizar a Progresso em uma resoluo de Tnica.
Se fssemos por exemplo, passar essa cifra analtica para a tonalidade de Sol Maior, teramos a
seguinte Progresso:
G7M

Bm7

Em7

D7

G7M

||

Harmonia musical
Explicar tcnicamente o que harmonia musical, exige um espao um pouco maior que este artigo. Portanto,
vamos ao popular.
A grosso modo, podemos dizer que harmonia musical a rea musical que define a construo e a a ordem
dos acordes dentro do sistema tonal. Ou seja, quando voc est tocando os acordes de uma determinada
msica, est fazendo a harmonia daquela msica. Um acorde no a harmonia e sim, faz parte da harmonia.
Explicando mais um pouco. Popularmente, sem entrar em detalhes tcnico-tericos profundos, podemos dizer
que harmonia o conjunto de acordes da msica. Portanto, se uma msica possui os acordes D, Bm, G e A7,
esta a sua harmonia musical, ou somente a harmonia da msica.
At agora, voc j sabe que se algum lhe perguntar se sabe a harmonia de uma determinada msica, estar
se referindo aos acordes da mesma. D
Muito bem. E onde isto nos leva? Porque que aqueles benditos acordes esto l? S porque o compositor
decidiu que deveriam estar? Nada disso. O compositor no decidiu nada, por mais que alguns possam achar
que sim, que foram eles que decidiram por este ou aquele acorde.
Campo harmnico
Acontece que qualquer msica feita numa determinada tonalidade. Esta tonalidade tem um campo
harmnico. Eita! Agora o bicho pegou! de comer isso a? Pera um pouquinho, que no to difcil assim.
Campo harmnico o conjunto de acordes formados a partir das notas de uma escala. Se voc j leu alguns
dos artigos anteriores, como acordes relativos, com mais estas informaes vai entender do que estou
falando.
Tomemos por exemplo a escala de C (d maior)
Grau

Nota

Acorde

Dm

Em

Am Bdim

Menor ou maior

dim

Repare como cada nota da escala gerou um acorde. Todos estes acordes formam o campo harmnico
daquela tonalidade. Na ltima linha, a regra para a formao dos acordes na escala maior. Onde se v (+) o
acorde sempre ser maior e (-) sempre menor. o stimo grau, sempre diminuto.
Obs: As regras para a escala menor so diferentes.
A partir da, voc sabe, em qualquer tonalidade, quais os acordes do campo harmnico. Ou seja, quais
acordes podem fazer parte de uma msica que se encontra naquela tonalidade.
Lembre-se, entretanto, que estes so os acordes bsicos. No se deixe confundir pelas variaes, como
acordes com stima, nona e por a afora. Por exemplo, uma sequencia assim (usando a escala de C):
C, G/B, Am7, Dm, F, G7
Est perfeitamente de acordo com o campo harmnico:
C, G, Am, Dm, F, G
Portanto, conforme foi dito anteriormente, a gente no decide que acorde colocar na msica. Ou melhor, at
decide, entre aqueles acordes que as regras da harmonia musical permitem.

Trs acordes essenciais de violo

Se voc ainda no sabe, esta sua oportunidade. H trs acordes naturais, D, A e E, que so simplesmente
essenciais para quem toca violo. principalmente para principiantes. Veja as fotos abaixo.

D = R maior

A = L maior

E = Mi maior
E porque estes acordes so essenciais? Deixe-me contar uma histria.
Sabe aquelas reunies de famlia, churrascos, festas de aniversrio? Ento. No tem sempre aquele que
chama a ateno? o contador de histrias, piadas e o cara do violo. Se voc procurar bem, pode reparar:
parece que toda famlia tem um.
Na minha no era diferente. Um tio meu, a cada festa, l vinha ele com seu violo. O homem tem uma voz
invejvel. Bonita e potente.
No comeo, eu nem ligava. Era aquele velho chato com suas msicas chatas.
Mas medida que fui me interessando pelo instrumento, minha atitude mudou. Eu ficava pensando: p, esse
velho no me parece um grande violonista. E no era mesmo.

Como que ele tocava um monto de msicas? A que entra o motivo deste artigo.
muito simples. O esperto velhote tocava todas as msicas com apenas duas sequencias bsicas de
acordes. Uma delas esta que lhes apresento agora: A, D e E (assista a um video sobre estes trs acordes
de violo)
Se voc est comeando, pode at duvidar. estranho mesmo. A gente v aqueles caras na TV, no Youtube,
tocando trocentos acordes de violo em cada msica!
Mas verdade. Com esta sequencia, voc pode tocar centenas, milhares de msicas!
Experimente voc mesmo estes trs acordes
No acredita? Experimente. Pegue qualquer msica conhecida e aplique esta sequencia. Bem, no vamos
exagerar deixe a MPB fora disso, que eles fazem umas msicas com milhares de acordes e um mais
complicado que o outro.
Mas pense numa msica simples, sertaneja, pop, romantica, e mande um A (l maior), como tonalidade.
comece a cantar a msica e voc vai perceber que: ou voc deve ir para D (r maior), ou para E (mi maior).
O que acontece, que em msicas mais simples, quase sempre utilizada uma sequencia bsica (como
esta). Os demais acordes, ou so variaes dos acordes da sequencia, ou so relativos, na maioria dos
casos.
Isto se chama em termos populares de simplificar a msica.
Eu mesmo, quando comeava a aprender, fazia isto direto. Conhecia j os acordes bsicos, ento quando
aparecia na msica um acorde para mim desconhecido, simplesmente pulava-o, partindo par ao prximo da
sequencia bsica.
No mbito profissional esta prtica claro no utilizada. Mas muitas e muitas msicas que voc ouve no
rdio todos os dias, s tm mesmo as sequencias bsicas! Aprender a toc-las chega a ser piada.
Se voc f de sertanejo, isto o que voc precisa. quase impossvel encontrar uma msica sertaneja com
acordes complicados. um, dois e trs!
Na verdade, h msicos prticos que chamam estas sequencias de primeira, segunda e terceira. A primeira,
no caso do nosso exemplo, o A. a segunda, a preparao para o A, que o E. A terceira o D.
Eu prefiro associar os acordes com a escala musical. Ficando esta sequencia ento como: primeira, quarta e
quinta, pois na escala de A, a primeira nota A, a quarta D, sendo a quinta E.

A sequencia apresentada nesta ordem (1, 4 e 5), porque a melhor resoluo possvel, devido ao fato de a
quinta posio (E) chamar a primeira.
Em artigo futuro, abordaremos as demais sequencias bsicas. Mas acredite: s com esta a, voc capaz de
tocar muitas e muitas msicas.
Faa suas experincias com diversas msicas e comprovar o que foi abordado aqui.
Quer achar os desenhos de acordes? Siga este link: Chordbook. um site de acordes, muito bom. Apesar de
ser em ingls, bastante intuitivo, no h dificuldade em us-lo.

Como o negcio dos trs acordes

O artigo trs acordes essenciais de violo, um dos primeiros do blog, j rendeu tanto comentrio, que vale a
pena dar um reforo.
claro que ningum vai sair por a se achando o rei do violo sabendo s trs acordes. Mas serve para
incentivo aos iniciantes e tambm como um quebra galho quando no se sabe uma determinada msica.
Teoricamente, qualquer msica que tenha trs acordes pode ser tocada com estes acordes. Que alis so A
(l maior), D (r maior) e E (mi maior). Basta saber que a tonalidade a no caso A. No campo harmnico
temos ento A = 1, D = 4 e E = 5. Leia tambm o artigo sobre transporte de tonalidade.
Suponhamos que voc encontre uma msica com os seguintes acordes: C, F e G. A tonalidade a C. Para
tocar com os nossos trs amiguinhos, basta saber que C = 1, F = 4 e G = 5. Vamos dar um exemplo:
Msica Soy latino americano (Z Rodrix)
Original

No acordo muito cedo

C

Mas no fico preocupado

Com os novos acordes
A

No acordo muito cedo

A

Mas no fico preocupado

Fcil, certo? Lembre-se sempre da sequencia 1, 4, 5. E leve em conta que nem sempre os acordes vm nesta
ordem. Voc pode encontrar algo assim, por exemplo: G, D e C. Que seria 1, 5 e 4. A substituiria por: A, E e
D.
Como voc gosta de tudo mastigado, vou dar mais uma dica. Veja abaixo a equivalncia dos acordes em
cada tonalidade:

1
C
C#
D
D#

4
F
F#
G
G#

5
G
G#
A
A#

Nem precisa continuar, no verdade? Basta seguir a escala cromtica e voc chega l. T legal aqui vai a
escala cromtica:
C C# D D# E F F# G G# A A# B
Portanto, a est a maneira de transportar qualquer msica de trs acordes (maiores) para nossos trs
acordes essenciais.

Sequencias de acordes
Repare nas msicas de sua preferncia como aparecem determinadas sequencias de acordes. Estas
sequencias no esto ali por acaso. Nem tampouco foram colocadas ali porque algum quis.
Na verdade, as sequencias de acordes dependem da melodia. Quem manda a melodia. Os acordes s do
as caras por ali se forem chamados pela melodia. Uma maneira simples que encontrei de explicar esta coisa.
Tente, por exemplo, pegar um msica que s tem trs ou quatro acordes, e obedecendo o campo harmnico
enfiar mais alguns acordes por ali. Pode at funcionar, mas s se a melodia permitir, entende? Se a
melodia exige um A (l maior), voc pode at tentar colocar F#m (f sustenido menor), que o acorde relativo
de A. Mas provavelmente no vai funcionar. Porque a melodia quer porque quer o A. E pronto.
Por este motivo que msicos experientes parecem conhecer todas as msicas. O crebro deles, ao ouvir
uma melodia, j lhes diz quais acordes vo se encaixar aqui e acol. A voc fica olhando e pensa: ah, se eu
tocasse assim, ou no ?
Quer chegar l? Faa o que estes caras fazem. Estude muito, treine muito e toque muito. claro que alguns
tm mais facilidade. Tem gente que nasce com ouvido privilegiado, uma coisa incrvel. Mas estes so
poucos. Se no for este o seu caso, estude as sequencias de acordes em msicas diferentes.

Como estudar sequencias de aco rdes

No se deixe enganar por tonalidades. Explicando: uma sequencia de acordes no pertence a nenhuma
tonalidade em particular. voc pode ter a mesma sequencia de acordes em tonalidades diferentes. E a mesma
tonalidade em sequencias de acordes diferentes. Eita! Complicou? Pera um pouco
Vamos pegar (pra variar) a tonalidade C (d maior), cujo campo harmnico :
1, 2 , 3,

4, 5, 6,

C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim

Pois bem. Temos nesta tonalidade os sete acordes do campo harmnico. Ou seja, os sete acordes bsicos
que podem ser usados nesta tonalidade. Atravs da numerao acima dos acordes, vamos montar nossas
sequencias.
Sequencia A 1 (C), 4 (F), 5 (G) uma sequencia bem conhecida e muito usada.

Suponhamos que voc tenha diante de si uma msica com os acordes D, G e A. a mesma sequencia, s
que no mais na tonalidade C e sim na tonalidade D.
Mesma sequencia, tonalidade diferente
bem fcil deduzir a minha outra afirmao: mesma tonalidade, sequencia diferente. Veja a sequencia
abaixo:
C, Am, F, G

ou 1, 6, 4, 5 (confira l em cima) = tonalidade C (mesma tonalidade), sequencia

diferente.cordes
Como eu vou parar por aqui, voc vai ficar achando que poderia ir mais longe, certo? E eu fui muito mais
longe que isto, na apostila Acordes em sequencia, que voc pode obter inteiramente grtis, inscrevendo-se no
boletim acordes. Olhe a ao lado, na barra lateral.

Facilitando o acompanhamento de msicas

H sequencias ou progresses de acordes usados constantemente em gneros musicais populares, como
sertanejo, romantico e outros.
As sequencias em geral obedecem um padro conhecido, ou seja, um "caminho". Explicando melhor:
Uma determinada msica executada na tonalidade D maior (C). Se tiver somente trs acordes, uma
sequencia lgica seria C, F, G. Esta uma sequencia que leva a cano "de volta para casa", ou melhor, de
volta ao primeiro acorde (C), que d nome tonalidade da msica.
Esta peculiaridade da msica pode ser facilmente observada. A sequencia de acordes, no importando
quantos so, sempre leva a cano de volta ao acorde inicial.
Entretanto, um principiante pode enganar-se ao analisar uma msica com mais acordes. Encontrando
acordes diferentes no meio do caminho, a coisa parece ficar mais complicada. Mas no assim. Tudo tem
sua explicao, sua lgica.
A explicao para as sequencias, est na escala musical. Tomemos por exemplo a escala de D maior (C):
1

Seguindo a numerao das notas da escala, teramos, na sequencia acima mencionada:

1-C
4-F
5-G
Uma sequencia 1, 4, 5. Bastante utilizada em diversos generos musicais.
Suponhamos que voc encontre uma sequencia assim:
C, Am, F, G
Tudo a ver com a escala, sem dvida. A numerao seria:
1, 6m, 4, 5
E porque o acorde Am? Porque o acorde relativo de C, porque a escala de Am possui as mesmas notas da
escala de C.
Da mesma maneira, voc poderia encontrar os acordes relativos de F (Dm) e de G (Em).
Outra sequencia possvel:
C, G, F, Dm, G ou 1, 5, 4, 2m, 5
Enfim, no h regra definida para uma sequencia em uma msica. Entretanto, alguns padres estaro sempre
presentes. E os acordes raramente fugiro da escala da tonalidade da msica, a menos que haja uma
variao de tonalidade, ou fatores mais complexos, normalmente no aplicados msica popular.
Outro fator que pode confundir um pouco a clara visualizao da lgica na sequencia de acordes, a incluso
de acordes com variaes. Entretanto, olhando-se "mais de perto", possvel identificar a presena da
sequencia bsica. Tomemos como exemplo a seguinte sequencia:

C, G/B, Am, Dm, G11, G7

Voc pode reparar que, mesmo com as variaes nos acordes, a sequencia bsica seria:
1, 5, 6m, 2m, 5, 5
Repare tambm, que o acorde R menor (Dm) est "substituindo" F maior (F), ou seja, a sequencia 1, 4, 5
est presente com uma ligeira modificao.
ATENO: As modificaes feitas nos acordes que no o que d nome tonalidade, referem-se prpria
escala do acorde. Por exemplo: no acorde G7, aplica-se a stima nota da escala de sol menor (Gm). No
confundir com a numerao da escala da tonalidade com que se est trabalhando!
Lembre-se tambm que utilizando a numerao da sequencia conforme a escala, voc facilita o transporte de
tonalidade. Por exemplo:
Tonalidade = C
C, Am, F, G ou 1, 6m, 4, 5
Transportar para G
G, Em, C, D
Examinando msicas conhecidas, voc poder encontrar diversos padres de sequencias de acordes.
Conhecendo estas sequencias, torna-se cada vez mais fcil compreender o acompanhamento de novas
msicas.

Violo acordes relativos

Os acordes relativos, como voc ver a seguir, acabam por si s, explicando muito das escalas
maiores e menores. E tambm da formao de acordes.
Dizemos que um acorde relativo de outro quando as duas tonalidades (uma maior e uma menor)
possuem as mesmas notas em suas escalas. Fcil, certo? Ok, complicou um pouco, mas
descomplicaremos j. Repare na tab ela abaixo:
Tonal
C
Am
C#
A#m
D
Bm
D#
Cm
E
C#m
F
Dm
F#
D#m
G
Em
G#
Fm
A
F#m
A#
Gm
B
G#m

1
C
A
C#
A#
D
B
D#
C
E
C#
F
D
F#
D#
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#

2
D
B
D#
C
E
C#
F
D
F#
D#
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#
C
A
C#
A#

3
E
C
F
C#
F#
D
G
D#
G#
E
A
F
A#
F#
B
G
C
G#
C#
A
D
A#
D#
B

4
F
D
F#
D#
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#
C
A
C#
A#
D
B
D#
C
E
C#

5
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#
C
A
C#
A#
D
B
D#
C
E
C#
F
D
F#
D#

6
A
F
A#
F#
B
G
C
G#
C#
A
D
A#
D#
B
E
C
F
C#
F#
D
G
D#
G#
E

7
B
G
C
G#
C#
A
D
A#
D#
B
E
C
F
C#
F#
D
G
D#
G#
E
A
F
A#
F#

8
C
A
C#
A#
D
B
D#
C
E
C#
F
D
F#
D#
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#

Obs: Algumas notas deveriam ser representadas em suas escalas com o simbolo b (bemol), porm
para efeitos prticos utilizamos apenas # (sustenido).
As linhas em branco so as tonalidades maiores e as linhas em cinza, as menores. No primeiro
campo temos o nome da tonalidade e a seguir as notas de sua escala. A numerao indica o grau
de cada nota na escala.
Muito bem. Olhe a primeira linha, tonalidade C (d maior). A linha cinza logo abaixo a tonalidade
Am (l menor). As duas tonalidades so relativas. Os dois acordes (C e Am) so relativos. Porque
possuem as mesmas notas em suas escalas. E assim sucessivamente com as outras tonalidades.

No violo, acordes relativos so facilmente encontrveis, sem consultar a tabela. Para um

determinado acorde maior, basta trazer a nota tnica (que d nome ao acorde) trs semitons para
baixo, ou seja, trs casas para baixo.
Por exemplo: suponhamos que voc faa o acorde C e a tnica (C) est na terceira casa da quinta
corda. Trs casas para trs, teremos a quinta corda solta, que A. Portanto, o acorde relativo de C
Am. Um acorde relativo de um dado acorde maior sempre ser um acorde menor. E vice -versa.
Evidentemente, para achar no violo o acorde relativo de um acorde menor, viajaremos trs casas
para frente.
Suponhamos, por outro lado, que voc esteja fazendo o acorde D (r maior), na posio em que a
quarta corda (D) fica solta. claro que no possvel andar trs casas para trs neste caso.
Simplesmente encontre a nota r em outra corda. Quinta corda, casa cinco, por exemplo. Andando
trs casas para trs, teremos a nota B. O acorde relativo de D ento Bm (consulte a tabela).
Como achar a escala menor relativa a partir da escala maior
Dada uma escala maior, achar a escala relativa daquela tonalidade muito fcil. As notas se
repetem a partir do sexto grau. Veja a tabela abaixo:
Tonal
C
Am
C#
A#m
D
Bm
D#
Cm
E
C#m
F
Dm
F#
D#m
G
Em
G#
Fm
A
F#m
A#
Gm
B
G#m

1
C
A
C#
A#
D
B
D#
C
E
C#
F
D
F#
D#
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#

2
D
B
D#
C
E
C#
F
D
F#
D#
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#
C
A
C#
A#

3
E
C
F
C#
F#
D
G
D#
G#
E
A
F
A#
F#
B
G
C
G#
C#
A
D
A#
D#
B

4
F
D
F#
D#
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#
C
A
C#
A#
D
B
D#
C
E
C#

5
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#
C
A
C#
A#
D
B
D#
C
E
C#
F
D
F#
D#

6
A
F
A#
F#
B
G
C
G#
C#
A
D
A#
D#
B
E
C
F
C#
F#
D
G
D#
G#
E

7
B
G
C
G#
C#
A
D
A#
D#
B
E
C
F
C#
F#
D
G
D#
G#
E
A
F
A#
F#

8
C
A
C#
A#
D
B
D#
C
E
C#
F
D
F#
D#
G
E
G#
F
A
F#
A#
G
B
G#

Como voc pode ver, as notas se repetem. Porm, claro, comeando pela nota que d nome
nova tonalidade. Veja por exemplo o sexto grau da escala de B (si maior). a nota G# (sol
sustenido). A linha abaixo, da tonalidade G#m comea ento com a nota G#. Repare que,
continuando em frente, temos a repetio do stimo e oitavo graus. Como o oitavo grau a mesma
nota do primeiro, podemos ver claramente a repetio, na seguinte sequencia: 6,7,1,2,3,4,5 da
tonalidade B.
Uma das muitas utilidades de saber que u ma determinada escala maior igual a uma outra menor,
na hora de improvisar um pequeno solo, por exemplo. Se voc sabe tocar a escala maior e a
tonalidade da msica menor, voil! As notas so as mesmas, lembra?
Para tirar uma msica de ouvido, tamb m bastante til conhecer os acordes relativos. Uma vez
que voc saiba a tonalidade em que a msica est, saber que podero aparecer os seguintes
graus e seus relativos, para comear:
I, IV e V
Na escala de C (d maior), teramos:

I C e Am
IV F e Dm
V G e Em
claro que podem aparecer outros acordes, mas seguindo esta diretriz, voc com certeza j estar
com meio caminho andado ou mais! Estude um pouco a tabela e com certeza achar outras
peculiaridades nas escalas.

Acordes em posies diferentes

importante aprender outras posies para os acordes para, dependendo da msica que s e est
tocando, voc tenha mais opes de arranjo.
Uma das maneiras de se obter os acordes em outras posies no brao do violo, guiar-se pelos
trs graus que formam o acorde, e procurar as respectivas notas ao longo do brao. Com um pouco
de pacincia, voc vai achar posies que jamais imaginou possveis.
Os acordes l esto, bonitinhos, espera dos seus dedos.

No
osi

i o,

oloquei

uas

osi es

iferentes

ara o acorde A l

aior). A

o com a tnica na quinta casa, sexta corda quadrinhos azuis) e a segunda

osi

ri eira

o com a

tnica na dcima-segunda casa, quinta corda quadrinhos laranja).

As osi es so muito fceis de se executar, sem dificuldade.Importante: lembre-se que ao fazer
estas posi es oc deve tocar somente as trs cordas apertadas!

Obs:

t
fi
brao: htt ://www.brendanburns.com

Achando diferentes posi es para os acordes de violo

epare que na parte de baixo da figura segue a escala de A l maior). Emvermelho, as notas que
formam o acorde.

primeiro, terceiro e quinto graus da escala.

Guiando-se pela escala de cada tonalidade, voc pode achar outras posies para outros acordes.
Suponhamos que voc queira tocar uma determinada msica, e os acordes no possibilitem
mudanas fceis, talvez muito longe (ao longo do brao do violo) um do outro. Voc pode procurar
um ou mais acordes da maneira descrita acima para facilitar a execuo da msica.
Outra utilidade seria por exemplo se voc estiver fazendo um p equeno solo, algumas casas adiante
do acorde original. Ache uma posio mais prxima s casas do solo, para ficar mais fcil voltar ao
acorde.
Enfim, as possibilidades so muitas. Tenho certeza que voc, em pouco tempo pode achar inmeras
posies para quaisquer acordes.
claro que nem todas as posies encontradas (como as do exemplo) so para serem utilizadas em
todas as situaes. Mas servem de exemplo da versatilidade do violo.

Como usar um capotraste

Capotraste este negcio a da foto. Existem diversos modelos e marcas diferentes.

Basicamente o capotraste, uma vez colocado no brao do violo, funciona como um (#) sustenido, ou seja,
aumenta em meio tom para cada casa do brao a tonalidade das cordas. A tabela abaixo explica melhor.
Capo na

sem capo

Casa 1

Casa 2

Casa 3

Casa 4

Cordas
Sexta

F#

G#

Quinta

A#

C#

Quarta

D#

F#

Terceira

G#

A#

Segunda

C#

D#

Primeira

F#

G#

E assim por diante. Tudo bem, mas isso serve pra qu?
Voc pode usar o capotraste por exemplo para obter um som diferente, mais agudo, para uma
determinada msica. Ou para transportar a tonalidade de uma msica, sem mexer nos acordes.
Transportando a tonalidade com o capotraste
Suponhamos que voc esteja tocando uma msica em D (r maior). Os acordes so D, Bm, G, A7. Mas a
tonalidade est um pouco baixa para a voz do cantor. Suponhamos que um tom acima seria suficiente. Voc
deveria ento transportar a harmonia, ficando os acordes assim: E, C#m, A, B7.
Usando o capotraste, voc no precisaria fazer isto. Basta colocar o capotraste na segunda casa e tocar a
msica como se fosse com os acordes originais, ou seja, nas mesmas posies.
O que acontece a, que fazendo o acorde D com o capotraste na segunda casa, ele j no um D e sim,
um E. A mesma coisa com os demais. O capotraste fez ali uma pestana para voc.
Mas voc tambm pode usar o capotraste caso a tonalidade esteja muito alta. Vamos pegar o mesmo caso
acima. Supondo-se que a tonalidade tivesse que ser trs semitons abaixo, voc ficaria com os acordes: B,
G#m, E, F#7. Mas voc no quer tocar estes acordes todos com pestana. Transporte ento a tonalidade para
A. Acordes: A, F#m, D, E7. Coloque o capotraste na segunda casa e toque com a nova sequencia (A).

Parece meio complicado a princpio, mas funciona. As possibilidades so muitas. Imagine que voc coloque o
capotraste na quarta casa. Fazendo ento uma sequencia G, C, D, na verdade estar tocando B, E, F#.
Com o capotraste na mesma casa (quarta), se voc tocar D, G e A, estar tocando F#, B e C#. Trazendo o
capotraste uma casa para trs, a mesma sequencia ficaria sendo F, A# e C.
Tocando em dupla
Outra grande pedida, quando voc est tocando com outra pessoa, dois violes. Um usa o violo normal e
outro com o capotraste. A harmonia fica mais cheia, mais bonita. Uma msica com os acordes G, C, Am e D,
por exemplo. O primeiro violo, sem o capotraste tocas estes acordes ( claro). No segundo violo, coloca-se
o capotraste na quinta casa e toca-se as posies D, G, Em e A.
Veja as fotos abaixo. A primeira simplesmente mostra o capotraste junto ao brao, antes de ser colocado. A
segunda, o capotraste j colocado na quinta casa.

Fiz uma curta gravao tocando estes acordes nas duas posies (normal e com capotraste). Oua abaixo:
[audio:http://acordesdeviolao.com.br/audio/trilhacapo.mp3]

Compreendendo o capotraste
Enfim, as possibilidades so inmeras. Basta comprender a mecnica da coisa. Com o capotraste no brao
do violo, voc est fazendo a posio de um acorde e obtendo outro som, tantos semitons acima daquele
acordes, quantas forem as casas adiante em que voc colocou o capotraste.
Para comprender melhor, faa qualquer acorde solto, como A, por exemplo e v seguindo adiante no brao do
violo.

Acorde normal, na segunda casa = A

Acorde na terceira casa = A# o que que fica faltando a? A pestana, certo? Coloque o capotraste na
primeira casa.
Acorde na quarta casa = B fica faltando a pestana. Coloque o capotraste na segunda casa.
Acordes na quinta casa = C fica faltando a pestana. Coloque o capotraste na terceira casa.
E assim por diante. Faa o exerccio acima com outros acordes soltos, como G, E, D e C e voc acabar
descobrindo mais alternativas. Alm de estar compreendendo melhor o brao do violo.
Na tabela abaixo, voc pode escolher nas colunas (sentido vertical) que som quer obter com o capotraste na
casa desejada. Exemplo: Capotraste na casa 4 e voc quer os acordes E, B e A. Volte na mesma direo
horizontalmente at a coluna azul e achar a posio que deve fazer. Neste caso, E = C, B = G e A = F
Portanto voc vai armar as posies C, G e F, mas vai obter o som de E, B e A.

Teoria musical transporte de tonalidade

Toda msica tem a sua tonalidade, o tom em que foi feita e/ou gravada. Em algumas situaes necessrio
tocar esta mesma msica em outra tonalidade, mais alta ou mais baixa. A este procedimento chamamos de
transporte de tonalidade.
Um pouco de teoria musical
Estamos aqui falando naturalmente de violo. Mas vamos aproveitar para esclarecer algo que pode
escapar se falarmos somente de acordes.
Quando fazemos o transporte de tonalidade, no s os acordes so transportados e sim, a msica toda. Sim,
bvio, mas fiz questo de mencionar, porque em violo popular lidamos somente com acordes e por vezes
nos esquecemos que a msica tem a melodia que neste caso est guardada na voz de quem canta.
Ou seja, se imaginarmos a msica escrita na partitura (veja figura abaixo), todas aquelas notas musicais (as
bolinhas pretas) devero mudar de lugar, para cima (tonalidade mais alta) ou para baixo (tonalidade mais
baixa) ao ser feito o transporte de tonalidade.

Continuando no exemplo acima, imagine que transportemos a msica acima um tom acima. A primeira nota
C (d). Um tom acima = D (r). Repare que a nota est no terceiro espao de baixo para cima. Ela ir ento
para a quarta linha (e no espao), tornando-se um D (r).
O transporte de tonalidade no violo
Transportar tonalidades no violo no bicho-de-sete-cabeas. Uma vez conhecendo-se as regras, po
comido.
A primeira coisa a se fazer, no pensar nos acordes individualmente. Os acordes fazem parte de uma
sequencia. Voc vai transportar a sequencia toda. Transportando o acorde que d nome tonalidade da
msica, basta levar os outros junto com este, na mesma quantidade de semitons.
Utilizando a escala cromtica para transportar tonalidade
fcil de compreender o transporte atravs da escala cromtica. Suponhamos que uma msica tenha a
seguinte sequencia: D, Bm, G, A, D, G, Em, A7, sendo D a tonalidade. Queremos transport-la para G(sol
maior).
Devemos ento localizar D na escala cromtica e depois G. Contamos a mesma quantidade de semitons
andados para frente ou para trs, para cada um dos outros acordes.
Escala cromtica (meio em meio tom)
1

10

11

12

C#

D#

F#

G#

A#

Em vermelho, D, a tonalidade original. Em verde, G, a nova tonalidade, que est 5 (cinco) semitons para
frente (mais alto). O segundo acorde Bm, que est na posio 12 nesta escala cromtica. Como esta a
ltima nota da tabela, contamos cinco posies reiniciando, ou seja, a partir da posio 1 (um). Portanto o

acorde Bm ser Em. O terceiro acorde G (oito). Cinco semitons adiante ser igual a C (um). E assim por
diante, contando sempre cinco semitons para a direita.

Lembre-se que tudo o que vem depois da cifra do acorde permanece. Exemplo: voc ac ou E para
transportar Bm. Basta adicionar m e voc ter Em.
No brao do violo
Este mesmo procedimento muito simples no brao do violo. As casas do brao seguem a escala
cromtica. Portanto, basta achar a nota original e caminhar as casas necessrias.
Continuando com o exemplo acima, D est na quinta corda, quinta casa. Cinco casas adiante, teremos G. B
est na quinta corda, segunda casa. Cinco casas adiante = E.
No se esquea: tudo o que vem depois da cifra permanece ( m, 7 etc.).
A tabela abaixo ilustra melhor a mecnica da coisa. Mas no vicie em tabelas de transporte. Aprenda a
transportar pela escala cromtica e no se ver em apertos quando no houver uma tabela disponvel.
Procure o exemplo acima nesta tabela. Na primeira coluna da esquerda, achamos a tonalidade D. O segundo
acorde da sequencia Bm. Seguindo direita, achamos a nota B na sexta casa da tabela. Para transportar,
Achamos a tonalidade G na primeira coluna e andamos para a direita, at a casa seis, onde encontraremos o
nosso j muito falado E. Portanto o segundo acorde (de novo) Em.

Ateno: as escalas acima no so cromticas e sim escalas de cada tonalidade.

Como voc percebeu, no h nenhum mistrio em transportar tonalidade. pura matemtica.
Transportando uma sequencia de acordes
Sequencias mais simples so bem fceis de serem transportadas, partindo do princpio das posies dos
acordes segundo a escala da tonalidade. Utilizando a mesma tabela acima, sabemos que o campo harmnico
de cada tonalidade gera acordes conforme segue:
1

Maior

Menor

Menor

Maior

Maior

Menor

Diminuto

Utilizando o mesmo exemplo dado anteriormente, repare que tudo bate novamente. O segundo acorde
encontrado foi E, na sexta posio. Veja na tabela que a sexta posio precisa ser menor. Portanto (l vamos
ns) = Em.

Finalizando, aqui est a nossa sequencia:

D, Bm, G, A, D, G, Em, A7
Em

A(A7)

Bm

Maior

Menor

Menor

Maior

Maior

Menor

Diminuto

Deduza voc agora: Se tivssemos mais dois acordes, na terceira e stima posies, quais seriam? Ah, sim.
Fica por sua conta fazer o restante do transporte uma moleza, diga a verdade!

Tabela de acordes
Questo : Os acordes clculados na tabelas de acordes no so os que eu quero. O que
que eu posso fazer ?
A base de dados ou tabelas modal abaixo d -lhe todos os acordes que podem ser tocadas numa
determinada tonalidade.
Cada linha desta tabela d -lhe 7 acordes bsicos para cada tonalidade. Na primeira coluna est a
tonalidade.
Em cada clula encontra nomes de acordes de 3 e 4 notas.
Para usar esta tab ela:
Identifique a tonalidade da partitura
Procure esta tonalidade na primeira coluna
Voc pode usar todos os acordes das duas linhas..
I
Do
DoM7

II
Rem
Rem7

III
Mim
Mim7

IV
Fa
FaM7

V
Sol
Sol7

VI
Lam
Lam7

VII
Sidim
Sim7b5

Fa

Fa
FaM7

Solm
Solm7

Lam
Lam7

Sib
SibM7

Do
Do7

Rem
Rem7

Midim
Mim7b5

Sib

Sib
SibM7

Dom
Dom7

Rem
Rem7

Mib
MibM7

Fa
Fa7

Solm
Solm7

Ladim
Lam7b5

Mib

Mib
MibM7

Fam
Fam7

Solm
Solm7

Lab
LabM7

Sib
Sib7

Dom
Dom7

Redim
Rem7b5

Lab

Lab
LabM7

Sibm
Sibm7

Dom
Dom7

Reb
RebM7

Mib
Mib7

Fam
Fam7

Soldim
Solm7b5

Reb

Reb
RebM7

Mibm
Mibm7

Fam
Fam7

Solb
SolbM7

Lab
Lab7

Sim
Sim7

Dodim
Dom7b5

Solb

Solb
SolbM7

Labm
Labm7

Sibm
Sibm7

Dob
DobM7

Reb
Reb7

Mibm
Mibm7

Fadim
Fam7b5

Fa#

Fa#
Fa#M7

Sol#m
Sol#m7

La#m
La#m7

Si
SiM7

Do#
Do#7

Re#m
Re#m7

Mi#dim
Mi#m7b5

Si

Si
SiM7

Do#m
Do#m7

Re#m
Re#m7

Mi
MiM7

Fa#
Fa#7

Sol#m
Sol#m7

La#dim
La#m7b5

Mi

Mi
MiM7

Fa#m
Fa#m7

Sol#m
Sol#m7

La
LaM7

La

La
LaM7

Sim
Sim7

Do#m
Do#m7

Re
ReM7

Mi
Mi7

Fa#m
Fa#m7

Sol#dim
Sol#m7b5

Re

Re
ReM7

Mim
Mim7

Fa#m
Fa#m7

Sol
SolM7

La
La7

Sim
Sim7

Do#dim
Do#m7b5

Sol

Sol
SolM7

Lam
Lam7

Sim
Sim7

Do
DoM7

Re
Re7

Mim
Mim7

Fa#dim
Fa#m7b5

Do

Si
Si7

Do#m
Do#m7

Re#dim
Re#m7b5

Por exemplo, a armadura da partitura diz -me que a tonalidade da msica est Sol (um sustenido na
clave). Portanto eu posso usar os 14 ac ordes das duas linhas do Sol:
E eu escolho acordes de 3 notas. (do Sol ao F#dim)
Eu escolho uma sequncia de acordes para os 4 primeiros compassos da minha composio:
colunas I, VI,II e V
ou seja: Sol, Mim, Lm, R.
Esta seuqncia de acordes (I, VI,II,V) bastante usada em msica.
Para aprender as notas de cada acorde, veja a entrada " acorde" no Glossrio
O programa usa a tabela modal para determinar de quais acordes um acorde calculado pode ser
seleccionado.
Voc pode no entanto seleccionar qualquer acorde de qualquer compasso clicando -o e fixando-o.

PROGRESSO DE ACORDES
Esta lio requer uma boa dose de capacidade de "sentir" os sons. a partir deste ponto que musica deixa de
ser um conjunto de regras lgicas e assume seu carter mais "artstico". Vamos l. Toque um acorde maior
qualquer, o de G, por exemplo. Ouviu? Sentiu? Agora toque um Gm. Ouviu a diferena? Sentiu a diferena? A
maioria dos autores, quando tenta expressar com palavras esta diferena, costuma descrever o som dos
acordes maiores como alegres, para cima, "up" e outros adjetivos similares, enquanto os acordes menores
so descritos com sendo exatamente ao contrrio, ou seja, tristes, para baixo, "down". Assim, msicas com
motivos tristes, de "fossa", etc, tendem a ser construidas em tons menores, ao contrrio das musicas alegres,
que exprimem felicidade. Este tipo de sentimento que normalmente gerado por diferentes acordes
tambm utilizado na construo de padres sequnciais pr-definidos, ou seja, que contem sequncias de
acordes, denominadas progresses.
prtica. Pegue uma sequncia de acordes qualquer numa cano, uma comoC F G C. Isto uma
progresso de acordes. Entendeu? Agora ao que realmente interessa. Pegue uma guitarra e toque esta
progresso. Repita a seqncia vrias vezes experimentando diferentes ritmos e batidas. Parece que todos
os acorde se encaixam perfeitamente? Soa familiar? Pois bem, devia. Voc deveria ser tambm capaz de
perceber (sentir?) que quando chega ao G ele parece estar pedindo que uma outra nota seja tocada logo em
seguida. Este "apelo" comumente denominado de tenso. Ou seja, certas notas conduzem um
crescendo, um acmulo de tenso. Quando voc volta ao C esta tenso liberada. Da prxima vez que
ouvir uma boa musica (clssica ou popular) tente perceber a tenso se acumulando em determinados trechos,
at atingir um clmax (com certa freqncia a parte mais alta), para ser em seguida liberada. Esta progresso,
que uma das mais comuns nos dias atuais, denominada de progresso I IV V, e tem justamente estas
caractersticas, quais sejam, acmulo de tenso e posterior liberao.
capaz de adivinhar porque ela denominada de I IV V? ... porque composta dos acordes de nmero I, IV
e V de uma escala musical, neste caso a de C. Veja abaixo:
escala maior
C

Dm

IIm

Em

IIIm

IV

G
V

Am
VIm

B dim

VII dim

VIII

Escala menor
Im

II dim

III bem

IVm

VI bem VII bem VIII m

Cm

D dim E bem

Fm

A bem

B bem

Na escala de D, por exemplo, ela teria a seguinte formao: D G A D. Volte lio II e confira. Monte esta
mesma progresso para as diferentes escalas.
Uma outra progresso bastante comum a I III IV. Que na escala de C resultaria em C E F. E na escala de
E? Isto mesmo, E G# A. Experimente com esta progresso em diferentes escalas e com diferentes batidas..
Nos vamos voltar s progresses quando falarmos de blues. H, entretanto, duas coisas que deve lembrar
neste momento: (1) um grande nmero de canes baseia-se em progresses tpicas e relativamente fceis
de serem aprendidas e (2) as progresses constituem-se apenas numa base que permite inmeras variaes,
e no em regras fixas. Alis, os grandes msicos so justamente aqueles que de certa forma desrespeitam
estas progresses sem, entretanto, quebrar a harmonia do conjunto musical. Em outras palavras, a tenso
acumulada e quebrada atravs de uma progresso no convencional de acordes (o termo criatividade em
toda sua extenso).
BLUES - Um Pouco de Histria
Muito se tem escrito e falado sobre a origem do Blues que, evidentemente, permanecer incerta para sempre.
No obstante possvel traar algumas de suas mais significativas influncias, quais sejam, os cantos de
trabalho e os "hollers" (lamentos).
Os cantos de trabalhos eram tipicamente utilizados por negros trabalhando em grupos no sul dos Estados
Unidos, particularmente no Mississipi e Louisiana. Um solista cantava frases curtas que eram ento repetidas
pelo conjunto dos demais trabalhadores. Estas frases eram emitidas de forma mais ou menos lenta e ritmada,

na verdade no ritmo em que se desenvolvia o trabalho. Voc provavelmente j deve ter visto isso em algum
filme (especialmente aqueles que apresentam um grupo de presos trabalhando na beira de alguma estrada do
Mississipi).
Os "hollers", por outro lado, eram produzidos por indivduos normalmente sozinhos e, por isto, os cantos eram
bem mais altos. As atuais canes que se ouve nas igrejas negras protestantes do Estados Unidos
("spirituals") so claramente inspiradas neste estilo.
Na musica africana, aonde evidentemente encontram-se as razes do Blues, a escala musical pentatnica,
ou seja, constituda por apenas 5 notas musicais. Escalas pentatnicas so ainda hoje, principalmente devido
a sua relativa simplicidade, utilizadas por musicos dos mais diversos, inclusive no estilo Blues. Veremos este
tipo de escala com mais detalhes na lio XI.
Quando se interpretavam as canes de trabalho, ou os "hollers", sem acompanhamento instrumental, como
deve ter acontecido no principio quando os negros as cantavam no campo, a diferena entre a escala africana
(pentatnica) e a escala europia, que contem 7 notas musicais (a chamada escala diatnica, que poderia ser
tambm denominada heptatnica), no trazia consigo qualquer problema. Entretanto, quando se tentava
acompanhar estas mesmas canes com instrumentos musicais europeus, construdos para a escala
diatnica, o conflito era inevitavel. Tal conflito gerou o que hoje se conhece por blue notes, que so
consideradas uma tentativa dos msicos afro-americanos de tocar exatamente aquilo que cantavam. Estas
blue notes so normalmente a III e a VII da escala, que so tocadas com aumento ou descida de meio tom
(veremos isto tambm na lio XI).
Outro aspecto interessante a de que no Blues normalmente no se encontram canes inteiramente no
modo menor. Veremos uma das progresses de acordes mais tpicas do Blues na lio X. No obstante, os
solos podem ser amide realizados numa escala menor, o que contribui para dar este estilo musical uma
conotao dbia ou incerta. Uma conotao Blues, diriam os mais puristas.
Evidentemente no pretendemos escrever um guia completo sobre Blues, nem mesmo um guia. Nossa
inteno de apenas introduzir as bases tericas deste estilo, para que se possa, se no toca-lo, pelo menos
ouvi-lo de forma mais crtica e apurada.

m l

Memori e e exercite
equenci conforme resent o
ixo, oc erceber que ri s
musicas segue esse adro e facilitar muito quanto oc tentar tirar musicas apenas ouvindo as
mesmas.

li

m i

Sequenci 1

Sequenci 2

F#

Bm

Em

A7

Sequenci 3

G#m

C#m

F#m

B7

C7

Sequenci 4

Am

Dm

Gm

Sequenci 5

Bm

Em

Am

D7

Bm

E7

Sequenci 6

C#m

F#m

Sequenci 7

F#7 Pestana casa 2

D#m

G#m

Tonali ade

Sequenci 1

Sequenci 2

C#m

enor

F#7 Pestana casa2

F#7

Sequenci 3

Sequenci 4

pestana casa 1 Bmb

Sequenci 5

Sequenci 6

Sequenci 7

pestana na casa 2 F#7.

Pestana na casa 2 F#7.

As sequencias abaixo deixei de propsito sem os desenhos dos acordes, para que os alunos
pesquisem no dicionario de acordes, e comecem a memori ar os mesmos.

Do - Rem - Mim - Fa - Sol Lam -

Sidim - Do

DoM7 - Rem7 - Mim7 - FaM7 - Sol7 - Lam7 - Sim7b5 - DoM7

Fa Fa Solm Lam Sib Do Rem Midim
FaM7 Solm7 Lam7 SibM7 Do7 Rem7 Mim7b5

Sib Sib Dom Rem Mib Fa Solm Ladim

SibM7 Dom7 Rem7 MibM7 Fa7 Solm7 Lam7b5
Mib Mib Fam Solm Lab Sib Dom Redim
MibM7 Fam7 Solm7 Lab M7 Sib7 Dom7 Rem7b5
Lab Lab Sibm Dom Reb Mib Fam Soldim
LabM7 Sibm7 Dom7 RebM7 Mib7 Fam7 Solm7b5
Reb Reb Mibm Fam Solb Lab Sim Dodim
RebM7 Mibm7 Fam7 SolbM7 Lab7 Sim7 Dom7b5

Solb Solb Labm Sibm Dob Reb Mibm Fadim

SolbM7 Labm7 Sibm7 DobM7 Reb7 Mib m7 Fam7b5
Fa# Fa# Sol#m La#m Si Do# Re#m Mi#dim
Fa#M7 Sol#m7 La#m7 SiM7 Do#7 Re#m7 Mi#m7b5
Si Si Do#m Re#m Mi Fa# Sol#m La#dim
SiM7 Do#m7 Re#m7 MiM7 Fa#7 Sol#m7 La#m7b5
Mi Mi Fa#m Sol#m La Si Do#m Re#dim
MiM7 Fa#m7 Sol#m7 LaM7 Si7 Do#m7 Re#m7b5

La La Sim Do#m Re Mi Fa#m Sol#dim

LaM7 Sim7 Do#m7 ReM7 Mi7 Fa#m7 Sol#m7b5
Re Re Mim Fa#m Sol La Sim Do#dim
ReM7 Mim7 Fa#m7 SolM7 La7 Sim7 Do#m7b5
Sol Sol Lam Sim Do Re Mim Fa#dim
SolM7 Lam7 Sim7 DoM7 Re7 Mim7 Fa#m7b5