La Photographie contemporaine, de Michel Poivert, 2 edio (revista e ampliada),
Editora Flammarion (Paris), 2010, 239 p. ISBN 978-2-0812-2415-5. discursos fotogrficos, Londrina, v.8, n.12, p.203-206, jan./jun. 2012 | DOI 10.5433/1984-7939.2012v8n12p203 204 A fotografia contempornea: reestabelecendo o valor da image Contemporany photography: reestablishing the value of de image Andrea Eichenberger * Como caracterizar a fotografia que vem sendo produzida a partir do final do sculo XX e compreender o que no nem um movimento artstico, nem uma simples categoria da arte contempornea? esta reflexo que Michel Poivert 1 se prope fazer no livro La photographie contemporaine, inicialmente publicado em 2002, e posteriormente ampliado e reeditado em 2010. O ensaio inscreve-se no conjunto de trabalhos cuja tradio crtica ganhou relevo com as transformaes do meio e com os aprofundamentos do prprio conceito de fotografia, em constante e complexa articulao com os conceitos de arte e documento. Neste sentido, trata-se de uma obra de flego que se pode situar na esteira da histria e da teoria da fotografia. O autor faz parte das novas geraes de pensadores franceses que discutem o tema, percebendo-o em seu cruzamento com as formas alternativas de informao na era das novas mdias, com a questo documental em uma poca em que a arte deixa de ser o nico horizonte de criao e com o questionamento do prprio estatuto de obra de arte e de representao, assuntos que vem sendo continuamente reavaliados, tanto por pesquisadores quanto por artistas. trabalhando com a ideia de originalidade da fotografia, ou seja, considerando sua essncia (de ser imagem), sendo assumida e aceita como * Fotgrafa. Doutora e mestre em antropologia visual. Graduada em artes visuais. Atualmente, desenvolve estgio ps-doutoral em Fotografia na Universit Paris I Panthon Sorbonne, e est vinculada aos grupos de pesquisa HiCSA (Histoire Culturelle et Sociale de lArt)/Universit Paris I, Anthropologie et Photographie/Universit Paris 7 e NAVI (Ncleo de Antropologia Audiovisual e Estudos da Imagem)/UFSC. 1 Crtico, curador e professor de Histria da Arte Contempornea/Histria da Fotografia na Universit Paris 1-Panthon-Sorbonne. discursos fotogrficos, Londrina, v.8, n.12, p.203-206, jan./jun. 2012 | DOI 10.5433/1984-7939.2012v8n12p203 205 possibilidade de experimentao que Michel Poivert atravessa a fotografia em toda a sua diversidade, abordando tanto a fotografia experimental quanto a esttica documental e a imagem performatizada. Afirmando, de sada, que o horizonte da fotografia contempornea no se limita sua finalidade artstica, o autor prope uma reflexo apurada que, ao mesmo tempo em que nega fotografia uma verdadeira autonomia, descarta sua fuso com o campo da arte de uma forma geral. Para Poivert, considerar a contemporaneidade da fotografia implica reconhecer arte o papel de referncia maior, mas observando, para alm dessa referncia, a extenso do campo de ao esttico e tico das prticas e das produes fotogrficas. Neste sentido, Poivert se pergunta: Do que a fotografia contempornea contempornea? E sugere como resposta: A fotografia, antes de tudo, contempornea da arte. Para o autor, uma histria comum arte e fotografia inicia nos anos 1980, fundamentada pela conscientizao do fotgrafo no que concerne a construo da imagem, bem como por sua preocupao em redefinir-lhe valores na era da comunicao. E a partir dessa perspectiva que as relaes entre fotografia e arte estabelecidas no ensaio so mediadas: por recusa e por adeso, por desafios em todo caso. O texto de Michel Poivert atravessado, do incio ao fim, pela questo do moderno, que vem a ser o elemento atravs do qual o autor prope uma estrutura histrica para a fotografia contempornea. A condio moderna destacada em seu ensaio atravs de uma anlise que perpassa a modernidade, o modernismo, o antimodernismo, o ps-moderno, enfim, as diversas variaes do conceito, do incio do sculo passado poca atual. A partir da, ao longo de seis captulos, o autor revisa a histria e a condio da fotografia para pensar sua contemporaneidade. Diversas questes so contempladas: a tica do moderno, a condio experimental, a crise dos usos, a autoridade da fotografia, a utopia documental e o destino da imagem performatizada. Dessa incurso torico-histrica, onde as categorias no se excluem e onde algumas discursos fotogrficos, Londrina, v.8, n.12, p.203-206, jan./jun. 2012 | DOI 10.5433/1984-7939.2012v8n12p203 206 problemticas se cruzam, se destaca o questionamento em torno do valor da imagem, ou de sua essncia, que suscita uma importante reavaliao do uso artstico/documental da fotografia, abrindo novas perspectivas para pensar o campo. Neste sentido, a originalidade do seu texto bem-vinda hoje. Por outro lado, talvez seja oportuno sublinhar que o livro de Michel Poivert, repleto de reprodues de imagens dos fotgrafos citados no decorrer do ensaio, no deixa de se concentrar no eixo Europa-EUA, fora algumas poucas excees representadas por fotgrafos de outras origens. Assim, podemos ento perguntar: isso no consistiria em reforar uma histria e teoria da fotografia concebidas a partir de uma velha perspectiva? impossvel no considerar a multiplicidade de influncias provenientes do exterior e a nossa extraordinria permeabilidade face ao que vem sendo produzido fora do pas. No entanto, recebemos essas influncias adaptando-as s nossas idiossincrasias. No que implicaria, ento, tomar o trabalho de Poivert para pensar a fotografia contempornea brasileira? Seria possvel construir algo nosso estabelecendo paralelos com as reflexes do autor? Talvez estas e outras questes que a excelente obra pode sugerir sejam apenas um sinal de que ela no fecha, antes, abre muitas e interessantes possibilidades de estudo e pesquisa. discursos fotogrficos, Londrina, v.8, n.12, p.203-206, jan./jun. 2012 | DOI 10.5433/1984-7939.2012v8n12p203