REFLEXIONES Y CONSIDERACIONES FUNDAMENTALES

PARA LA INTERVENCIN DE OBRAS PATRIMONIALES.

Abraham Broca Castillo

INTRODUCCIN

Amargos recuerdos han dejado las guerras, siniestros, atentados, el vandalismo o la negligencia que adems
del dao en vidas humanas han causado graves prdidas y deterioros en las obras patrimoniales
constituyendo severas lecciones sobre la conservacin de la vida y el espacio en el que convivimos y en el
que compartimos tradiciones, historia y patrimonio.
Diversos espacios y elementos tpicos, tradicionales, histricos o artsticos se han perdido a lo largo del
tiempo y con ello los referentes que solo algunos ciudadanos conservan en la mente.
Por ello es importante conocer y tomar en cuenta las lecciones y experiencias que otros sitios del pas y del
extranjero estn reinterpretando para prevenir del deterioro, proteger, consolidar y difundir los tesoros
naturales y culturales, mejorando la calidad de vida.
El concepto filosfico que enarbola el
patrimonio cultural no slo se refiere a la
permanencia de edificaciones antiguas o
relevantes, sino an ms y sobre todo, a los
elementos que amalgaman el origen y la
evolucin de la sociedad, perpetuando
tradiciones, costumbres, modos de hacer y de
creer en su desarrollo y permanencia,
acrecentando el sentido de pertenencia, de
identidad, de orgullo por su historia y sus
valores tangibles e intangibles. Columnata del Estadio Jalapeo
Y podemos hablar de valores histricos, artsticos, arquitectnicos, sociales e inclusive de valores humanos,
como tambin de una serie de situaciones y circunstancias que de tiempo atrs se han venido presentando
en la sociedad, propiciando graves desatinos, acciones discordantes, atentados y sobre todo, la prdida de la
conciencia y del sentido del valor patrimonial, que en suma no propician buenos modos de vida ni la
permanencia del patrimonio cultural, para lo cual debe necesariamente, prevalecer el sentido de
responsabilidad, de conciencia y de valor ciudadano, tanto de los usuarios como de los funcionarios a cargo
de las obras y espacios patrimoniales.
El patrimonio adquiere especial significado en el entorno social, pues constituye un documento testimonial
para la localidad, sea ste de un suceso, una obra relevante o un referente social que contribuye a definir la
identidad de un pueblo. El patrimonio mantiene vivos los recuerdos, interacta en los espacios cotidianos a
travs de su calidad artstica y su devenir histrico, infunde sentimientos de identidad, de pertenencia y de
continuidad cultural, se convierte en un referente de consolidacin social y contribuye a promover el
respeto y el fomento a la diversidad cultural y la creatividad humana. Adquiere una connotacin muy
superior al de la simple obra material, pues se constituye en un elemento cultural al que se le destina
especial atencin. En suma todo esto integra y forma parte de los derechos esenciales a los que debemos
tener acceso como personas, como seres humanos que compartimos un espacio y un tiempo de vida.

VALORACION DEL PATRIMONIO
Son diversas las causas que dan a las obras, la calidad y status patrimonial, entre stas podemos enumerar la
antigedad, es decir: el valor que adquieren los restos o testimonios creados en periodos histricos
anteriores y que se incrementa a medida que stos permanecen en el tiempo. La rareza, definida como la
particularidad excepcional que presentan algunas obras, hacindolas nicas en su clase o especie y por lo
cual adquieren un valor de gran apreciacin. La autenticidad, el valor de reconocimiento que adquiere una
obra por su integridad original. La historicidad, que posee una obra por causa de su devenir en la historia
local, regional o universal. La magnificencia, relevancia extraordinaria que alcanza una obra por sus
elementos constituyentes. La monumentalidad: valor que se le da a las obras cuando presentan cualidades
estticas, histricas o cientficas, tales como la relevancia, la antigedad, rareza, autenticidad, escala,
proporcin, historicidad, magnificencia, armona que adquieren un significado cultural en el entorno y por lo
cual se les da la categora de monumento, patrimonio o bien cultural que es necesario mantener y difundir.
El patrimonio cultural de un pueblo comprende... el conjunto de valores que dan sentido a la vida.
(UNESCO, Declaracin Conferencia de Mxico, 1982).

LOS POSTULADOS DE LA RESTAURACIN
A partir del antagonismo de dos personajes clebres en la
primera mitad del siglo XIX, se establecieron los principales
postulados de la restauracin, Eugne Viollet le Duc (1814-
1879), arquelogo, escritor y extraordinario arquitecto parisino
que conoca profundamente las cualidades caractersticas de
las obras antiguas y John Ruskin (1819-1879), filsofo,
socilogo, poeta, crtico de arte y escritor.
Le Duc postulaba que los edificios antiguos deban recuperar el Eugne Viollet le Duc
estado que pudieron haber tenido o que nunca llegaron a tener, y que el restaurador deba
ponerse en la piel del creador original para entender el espritu de la obra, Mientras que John
Ruskin se opona diciendo que era mejor que murieran dignamente, no tocar sus piedras, sino
esparcir sus restos, asimismo sentenciaba que no tenemos
derecho sobre ellos y que la restauracin era un engao que
provocaba un dao mayor que la propia ruina del edificio.
Ante esta diametral oposicin, Camilo Boito (1836-1914), arquitecto,
escritor y crtico de arte trat de conciliar estas posturas antagnicas
ubicndose en un justo medio, sin inclinarse al extremo de no poder tocar
nada ni al opuesto de inventar, falsificar o restaurar ms de lo debido
fijando ocho principios bsicos:
diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo;
diferencia de materiales aplicados;
supresin de elementos ornamentales en la parte restaurada;
exposicin de las piezas originales removidas; John Ruskin
inscripcin de un signo en cada pieza que se coloque, que
identifique que la obra ha sido intervenida;
colocacin de un epgrafe descriptivo;
exposicin del proceso de restauracin de la obra intervenida
as como su publicacin; y
notoriedad.
Asimismo estableci tres categoras o tipos de restauracin:
il restauro archeologico (la restauracin arqueolgica);
il restauro pittorico (la restauracin pictrica);
e il restauro architettonico (y la restauracin arquitectnica)
A las cuales, luego de la II Guerra Mundial, se les agreg una cuarta:
la restauracin reconstructivista que ya no es aplicable en
nuestros das. Camilo Boito
A lo largo de la historia, otros personajes fueron aportando e incorporando sus estudios, anlisis y
reflexiones en torno a la restauracin, entre ellos: Carlo Maciachini (1818-1888), y Alfonso Rubbiani (1848-
1913) que postularon:
la restauracin estilstica
conservar lo existente y refigurar lo perdido.
Luca Beltrami (1854-1933) y Gaetano Moretti (1860-1938) promovieron una:
restauracin histrica
exigencia terica de fundamentar histrica y documentalmente toda propuesta de restauracin.
Por su parte Gustavo Giovannoni (1873-1948) y Ambrogio Annoni (1882-1954) promovieron la:
restauracin cientfica
sistematizacin de estudios y trabajos mediante definiciones y clasificaciones de diversos tipos de
obras y el carcter casustico o inalterable de las intervenciones.
Asimismo, Gustavo Giovannoni establece una clasificacin de:
monumentos vivos y monumentos muertos en funcin de sus posibilidades de uso como espacio
arquitectnico; y
monumentos mayores (palacios, templos) y monumentos menores (casas) fundamentado en el
dimensionamiento fsico de stos, que acompaan al monumento mayor y cuyo entorno y
perspectiva debe conservarse para no perder el valor de conjunto urbano considerando las
estructuras arquitectnicas, formal, mtrica, funcional, cromtica y no solo de las estructuras
portantes o de fachada, creando una metodologa de aplicacin general en la que establece los
tipos de intervencin por:
liberacin;
consolidacin;
recomposicin (reintegracin);
complementacin (integracin); e
innovacin
Mientras que Ambrogio Annoni seala la inoperancia de un mtodo general y recomienda aplicar uno
particular, basado en el estudio y anlisis individual interno y externo de cada caso para determinar el
proceso a seguir, por lo que en sntesis es fundamental atender:
las condicionantes del sitio, obra, materiales,
etc.
la observacin y el anlisis del problema;
la documentacin de estudio del caso;
la interpretacin de los aspectos relativos;
el diagnstico que se desprenda del estudio;
el equilibrio de las propuestas y acciones;
la dosificacin de las intervenciones; y Revisin del material constitutivo
la reversibilidad como prevencin para una ulterior intervencin.
Tales reflexiones establecen que la restauracin como disciplina cientfica no slo contemplar los aspectos
estilsticos o formales de las obras, sino los factores que provocan el deterioro o prdida del patrimonio,
determinando a travs de la observacin y el anlisis del problema, la documentacin de estudio del caso, la
interpretacin de los aspectos relativos, el diagnstico que se desprenda del estudio y los anlisis realizados,
si los factores de deterioro son endgenos, es decir, si los componentes fsicos y qumicos que constituyen la
materia base de la obra cultural le provocan daos en su permanencia, o si los factores de deterioro son
exgenos, refirindose en este caso a los agentes fsicos y qumicos externos a la obra cultural que la afectan
provocndole daos en su composicin, determinando si son naturales, inducidos, accidentales o
combinados, para establecer criterios de intervencin contemplando la compatibilidad de sustancias y
materiales a ocupar, y realizando un registro del estado de conservacin de la obra y de las intervenciones
aplicadas.
Con base en lo anterior las intervenciones fsicas de restauracin que se aplican actualmente son la:
liberacin;
consolidacin;
reintegracin;
integracin; y
restructuracin
Desechando la innovacin que propona Giovannoni por considerarse propiamente una invencin que
lesiona la autenticidad de la obra. Asimismo, se incorporan las intervenciones sociales y jurdicas.

LA LEGISLACIN PATRIMONIAL
En nuestro pas, desde finales del siglo XVIII, se tom conciencia social de la importancia de las antigedades
como objeto de utilidad cultural y fuente para el conocimiento de la historia, cohesionantes del sentimiento
nacionalista. El mundo transformaba su ideologa pronuncindose por los derechos del hombre, lo que
provoc el uso de la razn sobre la aplicacin del dogma y el reconocimiento del objeto histrico como
testimonio del desarrollo cultural rechazando juicios injustos e ignorantes sobre las antigedades mexicanas
y sus creadores, mostrando el aprecio y valoracin histrica y artstica de las culturas antiguas que le daran
a Mxico, prestigio ante otras naciones. As lo demuestra un extracto de la carta que el Corregidor de la
ciudad de Mxico, Coronel Don Bernardo Bonava y Zapata enva al Virrey Revillagigedo en relacin a los
hallazgos de dos antigedades monumentales:
...La(s) considero digna(s) de conservarse, por su antigedad, por los
escasos monumentos que nos quedan de aquellos tiempos, y por lo que
pueda contribuir a ilustrarlos.
Ello provoca que la monarqua aliente la proteccin de las antigedades y
la burguesa cree agrupaciones de corte ilustrado en las que se fomenta
el coleccionismo, el estudio de las antigedades y la aparicin de los
comerciantes de objetos antiguos.
Calendario Azteca
No obstante, la legislacin colonial sobre las antigedades no tuvo carcter proteccionista ni
conservacionista, sino de aseguramiento proporcional de la parte correspondiente a la corona en los
hallazgos de tesoros en templos, tumbas, adoratorios, etc. y solamente hacia la segunda y tercera dcada
del siglo XIX, la legislacin mexicana establece que el gobierno goza de preferencia en la compra de
producciones de artes y ciencias con plena facultad para impedir que salgan del pas, las antigedades,
pudiendo decomisarlas y pagarlas a sus dueos.
Estudiosos como Antonio Alzate, Antonio de Len y Gama (s. XVIII) Ilustrados, amantes de las antigedades
mexicanas promovern su cuidado y Lucas Alamn (s. XIX) inducir una poltica de proteccin de las
antigedades en los planes educativos.
En 1859 la legislacin mexicana sealaba que los bienes de la iglesia como libros, pinturas, antigedades,
etc. deban ser conservados en museos y en 1862 se propone una ley contra la destruccin y exportacin de
antigedades mexicanas enfatizando el registro y el respeto al testimonio cultural, pero no se lleg a
promulgar.
A fines del siglo XIX el gobierno asume la propiedad nacional de los monumentos arqueolgicos, y la
sociedad civil opina que ese decreto es un error, pero considera que la conservacin de los monumentos
coloniales debe ser tarea del gobierno y en 1902 se reafirma el dominio pblico de la federacin sobre las
ruinas arqueolgicas e histricas y promueve su conservacin incluyendo las obras artsticas.
Finalmente en1939 el gobierno mexicano crea el Instituto Nacional de Antropologa e Historia y en 1946, el
Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura.
A nivel internacional la preocupacin por la conservacin del patrimonio cultural tendr un aliciente en la
Conferencia de Atenas (Grecia, 1931), donde se definir el concepto de Monumento, considerndose como
tal toda creacin magistral, artstica, histrica o cientfica de trascendencia colectiva.
En nuestro pas se promulga la Ley sobre Proteccin y Conservacin de Monumentos Arqueolgicos e
Histricos, Poblaciones Tpicas y Lugares de Belleza Natural (1934), donde quedar establecido que todo
vestigio de civilizacin aborigen anterior a la consumacin de la conquista constituye un Monumento
Arqueolgico. Asimismo dicha ley seala que todo mueble o inmueble de inters pblico, posterior a la
consumacin de la conquista y relacionado con la historia o el arte es Monumento Histrico.
Por su parte la Ley Orgnica del Instituto Nacional de Antropologa e Historia (1939) indicar que este
instituto es competente en exploracin de zonas arqueolgicas, vigilancia, conservacin y restauracin de
monumentos arqueolgicos, histricos y artsticos.
Por su parte, la Ley que crea el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (1946-1950) seala que este
Instituto es competente para alentar la produccin, educacin, investigacin y difusin sobre las bellas artes
en las ramas de la msica, las artes plsticas, las artes dramticas, la danza, las bellas letras en todos sus
gneros y la arquitectura.
En el plano internacional, una nueva reunin de conocedores de la problemtica de la conservacin de los
monumentos -en la que participa Mxico,- se dar cita en Venecia, donde se firmar la Carta Internacional
sobre la Conservacin y la Restauracin de los Monumentos y de los Sitios (Italia, 1964) y all volver a
definirse que Monumento es la creacin arquitectnica y/o contextual, testimonio de una civilizacin, de
una fase representativa o de un suceso histrico que adquiere significado cultural.
Pero no es sino hasta 1972 que en nuestro pas, la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueolgicos,
Artsticos e Histricos sealar que son Monumentos Histricos, las obras producidas entre el siglo XVI al XIX
destinadas al servicio educativo, religioso, civil, militar, asistencia y servicio pblico as como las obras
privadas relevantes y que los Monumentos Artsticos son las obras de valor esttico relevante realizadas en
el pas, o por mexicanos en el extranjero.
En el plano estatal, la Ley de Patrimonio Cultural del Estado de
Veracruz de Ignacio de la Llave (2004) define que el patrimonio
cultural est constituido por los bienes tangibles e intangibles,
lenguas, toponimia y archivos histricos, en tanto que la Ley que
crea el Instituto Veracruzano de la Cultura (1987) establece que
este organismo auspicia, promueve y difunde la actividad cultural,
afirma y consolida los valores locales, regionales y nacionales a
travs del impulso a las artes, la preservacin del patrimonio
arqueolgico e histrico y el rescate y fomento de las expresiones
de la cultura popular.
La Ley Orgnica de la Administracin Pblica Federal, determina
en el artculo 38 fraccin XXI la obligacin de Conservar, proteger
y mantener los monumentos arqueolgicos, histricos y artsticos
que conforman el patrimonio cultural de la Nacin, atendiendo las
disposiciones legales en la materia; Estadio Jalapeo
Por su parte las disposiciones legales, estatales y municipales tomando en consideracin los instrumentos
federales para la planeacin equilibrada del desarrollo urbano del Estado de Veracruz, sealan que el
patrimonio cultural comprende los inmuebles y lugares arqueolgicos, artsticos e histricos, tpicos y de
belleza natural, con base en lo que establecen respectivamente, la Ley Federal sobre Monumentos, la Ley de
Proteccin y Conservacin de Monumentos Arqueolgicos e Histricos, Poblaciones Tpicas y Lugares de
Belleza Natural, La Ley de Patrimonio Cultural y el Programa de Ordenamiento y Revitalizacin del Centro
Histrico de Xalapa.

JUSTIFICACIN SOCIAL
La ciudad de Xalapa, posee un alto reconocimiento a nivel nacional, gracias a sus antecedentes histricos y
culturales, los que en 1988 y en 1990 le permitieron -a causa de la conciencia y voluntad de sus habitantes,-
solicitar a las altas autoridades del gobierno, que fuera declarada como Centro Histrico y Zona de
Monumentos Histricos, en razn de sus antecedentes y de la permanencia de la traza, edificaciones y
tradiciones de relevancia histrica, tpica y cultural cobijadas en un bello entorno paisajstico.
El Centro Histrico de Xalapa es la semilla que dio vida a la ciudad, hoy inmersa en una simbiosis
interactuante entre lo antiguo y lo moderno, que se traduce en la bsqueda y encuentro de la identidad de
sus habitantes, asumiendo siempre el compromiso de preservar el espacio urbano como parte importante
del ciudadano, arraigado y sensible con su patrimonio cultural y sus experiencias de vida traducidas en
memoria colectiva. Tiene como inters principal el conservar y recuperar los valores histricos, culturales,
artsticos y urbanos de la sociedad, con la finalidad no slo de reconocerlos en nuestro presente, sino para
transmitirlos al futuro como elementos de cohesin e identidad. Xalapa, si bien ha tenido un clima
agradable, el alto porcentaje de humedad de su medio ambiente genera fuertes daos en mltiples
edificaciones, acentuados por la falta de programas de mantenimiento que provocan prdidas irreversibles
en obras del patrimonio cultural.

PRINCIPALES CONCEPTOS SEGN EL GRADO O NIVEL DE INTERVENCIN
La conservacin, la preservacin, la restauracin y el mantenimiento son cuatro trminos aparentemente
sinnimos, puesto que la finalidad de intervencin es la misma: es decir, su inters principal es que la obra
cultural persista y trascienda; sin embargo cada actividad se desarrollar en forma distinta.
el concepto de conservacin se refiere a la actividad de cuidado constante que mantiene
permanentemente una obra en buen estado;
el concepto de restauracin se refiere a la intervencin fsica mayor que por necesidad
experimentar una obra para recuperar las condiciones de conservacin;
la preservacin se refiere a los cuidados e
intervenciones que una obra recibe para no ser
intervenida mediante una restauracin o
nuevamente intervenida; y
el concepto de mantenimiento implica las acciones
de cuidado y atencin que una obra cultural recibe
despus de haber sido intervenida para evitar que
se vuelva a deteriorar.
Una frase popular que resume lo anterior dice: Restaurar
para conservar, conservar para no restaurar. Restaurar para conservar, conservar para
Anne Rinuy,- eminente restauradora del International Institute for Conservation of Historic and Artistic
Works (IIC),- seala que la conservacin agrupa las operaciones que permiten prologar la vida de una
obra de arte mediante la eliminacin de las degradaciones naturales o accidentales y de sus causas. Agustn
Espinoza Chvez, especialista del Instituto Nacional de Antropologa e Historia afirma que la conservacin
est constituida por todos los procesos tcnicos tendientes a detener las alteraciones materiales de una
obra que daan su estructura e imagen (y) se realiza cuando los materiales que componen una obra han
sufrido un agotamiento mecnico en su constitucin, sea por agentes internos o por agentes externos.
El tema se complica cuando Sir Bernard Feilden, (1919-2008) -consultor arquitecto y director de
International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property (ICCROM),- habla
de la conservacin directa e indirecta equiparndolas con la consolidacin por la superficialidad de la
intervencin, y con la preservacin, que previene del deterioro sin tocar al bien cultural.
Luz de Lourdes Velzquez Thierry, -restauradora e investigadora independiente,- seala que la conservacin,
para los restauradores de bienes culturales muebles comprende operaciones como la liberacin, la limpieza,
la eliminacin de ataques biolgicos, estabilizacin de oxidaciones, desincrustacin de sales y consolidacin,
en tanto que Abraham Broca, -arquitecto restaurador del Instituto de Antropologa de la Universidad
Veracruzana,- afirma que para los restauradores de bienes culturales inmuebles estas operaciones, salvo la
limpieza, corresponden propiamente a la actividad de restauracin.
Asimismo, Luz de Lourdes Velzquez Thierry refiere que la preservacin es el conjunto de medidas cuya
finalidad es la de prevenir del deterioro para evitar o retardar la necesidad de una intervencin mayor y que
adems previene la proliferacin de agentes biolgicos a travs de erradicaciones menores y fumigaciones,
controla ambientes de temperatura y humedad, controla intensidades de iluminacin, procura los
almacenajes adecuados, incluye impermeabilizaciones, suministra apuntalamientos, aplica medidas
legislativas, normas de proteccin requeridas y contempla aseguramientos.
Por su parte, Roberto Alarcn Cedillo, -experto investigador y restaurador- seala que la conservacin
implica cualquier mtodo y criterio que tenga como fin evitar el deterioro de los bienes culturales, sin tener
que intervenir sobre su estructura y sobre su imagen, en tanto que Luis Torres Montes, -experto consultor
del Instituto Nacional de Antropologa e Historia y de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico,- seala
que la preservacin constituye un conjunto ininterrumpido de operaciones preventivas y de saneamiento,
siendo una verdadera profilaxis o higiene.
En cuanto a la restauracin, Gilbert Emile-Male, -restaurador francs,- la define como una operacin tcnica
cuyo objeto es prolongar la vida de una obra de arte al hacer ms lento el proceso de deterioro que afecta a
los materiales de los que est constituida y adems es tambin una operacin crtica orientada a la
obtencin de un equilibrio entre dos requisitos: la honestidad histrica y el placer esttico; definicin muy
similar a la que hace sobre el mismo concepto Cesare Brandi, quien constituye uno de los pilares de la
restauracin de bienes muebles. l dice que la restauracin constituye el momento metodolgico del
reconocimiento de la obra de arte, en su consistencia fsica y en su doble polaridad esttica e histrica en
orden a su transmisin al futuro.
Carlos Chanfn Olmos, arquitecto restaurador, consultor de la Organizacin de Estados Americanos (OEA) y
director del Centro de Restauracin Churubusco Manuel del Castillo Negrete del Instituto Nacional de
Antropologa e Historia, seala a diferencia de Brandi quien se refiere en general a las obras de arte, que la
restauracin consiste en la intervencin profesional en los bienes del patrimonio cultural, que tiene como
finalidad proteger su capacidad de delacin, necesaria para el conocimiento de la cultura.
La Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restauracin de los Monumentos y de los Sitios, conocida
como Carta de Venecia (1964) establece que la conservacin y restauracin tienen como objetivo
salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histrico y que se fundamentan en el respeto hacia la
sustancia antigua y los documentos autnticos, debiendo estar precedida por un estudio arqueolgico e
histrico y detenindose donde comienza la hiptesis. Esto ltimo ha propiciado una confusin sobre el
verdadero sentido de la frase pues la restauracin, como intervencin de carcter cientfico se fundamenta
en un modelo metodolgico que debe estar soportado por una hiptesis demostrada previamente.
Ya este mismo documento condiciona el uso de la estratigrafa histrica requiriendo volver a colocar en su
lugar los elementos originales que se encuentren dispersos (anastilosis), en tanto que la Carta de Atenas
(1931) prescribe que los materiales nuevos, necesarios de ser incorporados a la obra cultural debern ser
siempre reconocibles.
Por cuanto a los principios bsicos establecidos por Boito:
la diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo, alude a
la intencin de mostrar con veracidad la historia
estilstica de la obra, sin falsificar nuevas inserciones
para no engaar sobre su antigedad, no obstante,
tampoco es la intencin, provocar un choque visual
entre lo nuevo y lo viejo.
la diferencia de materiales aplicados alude a la
intencin de mostrar verazmente la historia
constructiva de la obra, sin crear ideas falsas por
causa de nuevas inserciones que puedan engaar
sobre su autenticidad, no obstante depender del
caso especfico de la obra para determinar la
conveniencia de este principio, toda vez que si el
material original no es el causante del deterioro, se
debe elegir un material de caractersticas similares,
debiendo sealarse de todas formas la insercin. Diferencia de estilo y de material
la supresin de elementos ornamentales en la parte restaurada ha motivado tambin serias
confusiones pues retomando la indicacin de la Carta de Atenas que: ...recomienda respetar la
obra histrica y artstica del pasado, sin proscribir el estilo de ninguna poca., no ser correcto
suprimir elementos originales que correspondan a la obra. En realidad el sentido de este principio
alude a la no insercin de nuevos elementos ornamentales, -de elementos que no son autnticos-,
para no falsificar la obra.
la exposicin de las piezas originales removidas ciertamente promueve que las piezas que
correspondan a la obra, como parte del documento testimonial, debern permanecer in situ y
exhibirse all mismo para conocimiento pblico.
la inscripcin de un signo en cada pieza que se coloque, pretende aclarar que la obra ha sido
intervenida y alude al inters de mostrar el devenir histrico constructivo de la obra, sin crear falsas
expectativas a causa de nuevas inserciones con la finalidad de evitar engaos sobre su antigedad y
autenticidad, debiendo sealarse con algn signo, la
insercin realizada.
la colocacin de un epgrafe descriptivo y la exposicin
del proceso de restauracin de la obra intervenida y su
publicacin, implican uno de los objetivos de la
restauracin que conlleva la idea de hacer extensivo el
conocimiento, fomentar la identidad de los grupos
sociales y contribuir al disfrute de la cultura, siendo
tambin una fuente importante para la enseanza, la
prctica y la consolidacin de la historia y la teora de
la restauracin en nuestro pas.
Por ltimo, la notoriedad a que se refiere Boito,
comprende destacar la importancia que sta reviste
para la sociedad. Epgrafe descriptivo
Otros principios bsicos fundamentales son los que versan sobre la reversibilidad y la autenticidad.
La reversibilidad aparece como condicin metodolgica para prever que los materiales aadidos al
bien cultural durante el proceso de restauracin, sean aptos para ser retirados del mismo en caso
necesario, sin provocarle mayores deterioros, no obstante, no siempre ser factible su aplicacin
debido a la gravedad del estado de conservacin, del tipo de obra y de los materiales con que est
configurada.
El valor de autenticidad que poseen las obras culturales por su integridad original deber ser
respetado al mximo posible, por lo que durante el proceso de restauracin se procurar no alterar
ninguna de sus partes.
Alrededor de la restauracin se han derivado acciones que lamentablemente han provocado confusin al
usar trminos cuyas aplicaciones no son aceptadas en el campo de la restauracin, tales como la reparacin
la remodelacin, la renovacin, la reconstruccin y la innovacin.
Estas acciones no deben considerarse como propias de la disciplina de la restauracin pues en la
conceptualizacin del trmino que las define llevan orgenes y objetos distintos del espritu que enarbola la
filosofa de la restauracin. La reparacin por ejemplo, puede hacerse sobre cualquier tipo de objeto carente
de aprecio cultural y meramente utilitario y no contempla el esmero en mantener ni la autenticidad ni los
testimonios de los valores trascendentes de la obra. La remodelacin, la renovacin y la innovacin
pretenden transformar los elementos originales de la obra, con lo cual se pierde su valor documental y la
reconstruccin solo falsificara su autenticidad.
El salvamento se refiere a las acciones para salvaguardar una obra que podra ser afectada por causa de la
realizacin de obras ajenas y que permite prever los requerimientos necesarios de tiempo y recursos a
efecto de protegerla. Y la puesta en valor se aplica en las obras culturales abandonadas o no, para generar o
incrementar la atencin pblica hacia los valores que poseen los bienes culturales y de esta forma lograr y
asegurar su conservacin. Existe un cierto rechazo entre colegas restauradores para utilizar el trmino, pues
hay quienes lo asocian y confunden con un inters econmico, comercial o de explotacin como bien de
consumo. Su aplicacin se ampla tanto a los bienes arqueolgicos, como a los histricos y los artsticos.
Las acciones o tipos de intervencin aceptadas que con ms frecuencia van a ser aplicadas son la liberacin,
la consolidacin, la reintegracin o anastilosis, la integracin y la reestructuracin.

LIBERACION
Considerando que la unidad de estilo no es la finalidad de la restauracin, la supresin de alguna
etapa no se justificar sino excepcionalmente, siempre que sta carezca de valores y no se afecte el
estado de conservacin de la obra. (Carta de Venecia). Esta intervencin tiene por objeto eliminar
adiciones ajenas a la conciencia de los valores de un edificio, y puede realizarse antes o durante la
restauracin propiamente dicha; y puede obedecer a razones de investigacin o bien a la
recuperacin de las dimensiones originales alteradas por rellenos o sedimentos no intencionales.
(Carlos Chanfn Olmos). Consiste en la supresin de elementos agregados sin valor cultural o
natural que afecten la conservacin o impidan el conocimiento del objeto (Daz-Berrio Salvador y
Olga Orive). Asimismo contempla la erradicacin de plantas y animales, as como de nidos y
madrigueras de estos ltimos. (Especificaciones Generales de Restauracin). Igualmente se
consideran los procedimientos de limpieza mecnica y qumica, desencalado, remocin de
agregados (sales, microorganismos, oxidaciones, manchas e intervenciones anteriores) (Luz de
Lourdes Velzquez Thierry).
Los casos de stacco y strappo son dos tipos de liberacin con ejecucin inversa, que se efectan por
causas diversas como demoliciones, traslados, reestructuraciones previstas, etc. para rescatar
material pictrico mural retirndolo del respaldo que lo soporta y consiste en la separacin mural
de elementos de valor cultural que se afectaran o desapareceran totalmente si no son retirados.
Finalmente el empleo del rayo laser forma parte de la vanguardia tecnolgica en la intervencin de
liberacin, con el cual se logra mayor rapidez y total precisin en la limpieza y retiro de mugre,
manchas, cochambre y holln adheridos en la capa superficial de los materiales sometidos a esta
aplicacin. (Abraham Broca).

CONSOLIDACION
Es el proceso tcnico que se aplica a travs de adhesivos, para reforzar la consistencia material de
una obra, como proteccin contra el medio ambiente y las acciones mecnicas. Para su aplicacin
se pueden utilizar diversas tcnicas, entre stas figuran los resanes, grapas metlicas, inyeccin de
grietas, fijacin de aplanados, incorporacin de nuevos materiales cementantes, etc. (Luz de
lourdes Velzquez Thierry). Los adhesivos se aplican propiamente a nivel superficial (fijacin) por
goteo, aspersin o dispersin, o bien, en
su interior (inyeccin o impregnacin) por
inmersin o dispersin. (Luz de Lourdes
Velzquez Thierry y Abraham Broca).
Contempla la aplicacin de materiales
adhesivos o de soporte en la obra cultural
a fin de asegurar su durabilidad o su
integridad estructural. (Bernard Feilden).
Como el mismo trmino lo indica da
solidez a un elemento que la ha perdido o
la est perdiendo. (Carlos Chanfn Olmos).
Consolidacin

REINTEGRACION (ANASTILOSIS) E INTEGRACION
... La integracin deber ser siempre fcilmente reconocible, pero sin que por esto se deba llegar a
quebrantar propiamente aquella unidad que se intenta reconstruir. Por esto, la integracin deber
ser invisible a la distancia en la cual la obra de arte debe ser vista pero inmediatamente
reconocible, sin necesidad de instrumentos especiales, no apenas se llegue a una visin ms
cercana. (Cesare Brandi). Este prrafo fue escrito originalmente en italiano y mal traducido al
espaol en donde en vez de aludir al concepto de integracin -como aqu aparece- se mencion
equivocadamente el trmino de reintegracin. (Abraham Broca). Los elementos destinados a
reemplazar las partes que falten, deben integrarse armnicamente en el conjunto, pero
distinguindose a su vez de las partes originales a fin de que la restauracin no falsifique el
documento de arte y de historia. Todo trabajo de reconstruccin deber excluirse a priori; tan slo
la anastilosis o recomposicin de las partes existentes pero desmembradas, puede tenerse en
cuenta. Los elementos de integracin se reconocern siempre y representarn el mnimo
necesario... (Carta de Venecia).
La forma terica ideal de reintegracin es la llamada anastilosis, o reubicacin de un elemento
desplazado de su posicin. (Carlos Chanfn Olmos). Cuando se trate de completar cosas destruidas
o no terminadas en el original... convendr siempre que las piezas agregadas o renovadas, aunque
asumiendo la forma primitiva, sean de material evidentemente diferente o que lleve una seal, o
mejor an, la fecha de la restauracin, de tal modo que no sea posible que ningn atento
observador caiga en el engao. (Camilo Boito 1836-1914).
Los restauradores de bienes muebles consideran que la aportacin de materiales que no son
autnticos histricamente, corresponden al procedimiento de reintegracin. (Luz de Lourdes
Velzquez Thierry). Mientras que los restauradores de bienes inmuebles consideran que la
aportacin de materiales que no son autnticos histricamente, corresponden al procedimiento de
integracin, toda vez que si no pertenecen a la obra no se les puede reintegrar, sino integrar. Estos
conceptos revisten mayor complejidad no slo por la dificultad natural que presenta cada
operacin en la restauracin sino porque los restauradores de bienes muebles e inmuebles, les
confieren significados diametralmente opuestos. Equivocaciones de traduccin, falta de
definiciones conceptuales claras en los documentos ms antiguos y posturas intelectuales que
divagan entre ambas connotaciones, han provocado estas diferencias. (Abraham Broca).
La reintegracin se justifica slo cuando las lagunas sean pequeas y estn situadas de tal manera
que no haya duda del aspecto de lo que ha perdido... La reintegracin (preferible usar los trminos
retoque o repinte) debe tender al restablecimiento de la continuidad formal bajo condiciones
normales, pero de todas maneras debe ser fcilmente identificable en una inspeccin ms
detallada (Paul Philippot). Dentro del actual concepto de reintegracin se incluye la reposicin de
algunas partes no originales cuando existe la absoluta certeza de todas sus caractersticas. (Augusto
Molina Montes).
Estos tres ltimos postulados establecen una apreciacin metafrica del concepto de reintegracin,
sustentado en que an cuando no se encuentren las partes originales de la obra, sta recuperara la
forma y caractersticas que tuvo originalmente. Por otra parte tambin tenemos el concepto de
integracin urbana que puede lograrse a travs de diversas opciones: por contraste, por similitud,
etc., pero tampoco debe generar engao o confusin. (Abraham Broca).

REESTRUCTURACION
El concepto de reestructuracin est enfocado al reforzamiento de los materiales que constituyen
el soporte resistente de la obra cultural, para asegurar la solidez y permanencia estable del bien,
sea ste, mueble o inmueble. Consiste en la introduccin y fijacin de estructuras que incrementen
la resistencia y solidez del bien cultural afectado. La prctica de esta intervencin reporta mayor
incidencia de casos realizados en los bienes inmuebles que en los bienes muebles. Ms an porque
en el rea de bienes muebles se
mantiene la clasificacin de
intervencin por consolidacin ya
que las estructuras de stos son de
menores dimensiones que las
correspondientes a una obra
edificada. No obstante, en el campo
de los restauradores de bienes
inmuebles hay quienes consideran
que esta intervencin corresponde
a la consolidacin. (Abraham Broca)
Reestructuracin

METODOLOGA ELEMENTAL
Metodolgicamente se requiere de cuatro elementos fundamentales a considerarse previamente a la
intervencin de una obra.
El valor de la obra, no en el entendido econmico o comercial, que es muchas veces lo ms comn e
inmediato que surge regularmente en la justificacin de un proyecto, sino el valor principal que la sociedad
le otorga o le concede a una obra por su trascendencia, antigedad, relevancia, historicidad,
monumentalidad, o simple referencia de un grupo social que la hace suya para identificarse, para saberse
orgullosos, para sentirse pertenecidos a un espacio, a un tiempo y un lugar.
El segundo elemento es el estado de conservacin que presenta la obra valorada como patrimonio, la cual
debe manifestar riesgos en su permanencia, daos y prdidas materiales, desmoronamientos, desplomes,
alteraciones, afectaciones fsicas o sociales, valorando que la situacin de riesgo no sea demasiado tarde.
El tercer elemento a considerar es el anlisis de los materiales constitutivos de la obra, de los materiales
apropiados para su respuesta en el entorno fsico y social, considerando su compatibilidad y posible
reversibilidad.
El cuarto y ltimo elemento consiste en la preparacin de un proyecto de restauracin, que deber ser
realizado por profesionales experimentados en la materia, debindose considerar todas las fases que
competen al estudio previo, durante y posterior a la intervencin de la obra, tanto en el aspecto fsico como
en lo social, jurdico y financiero, como son los estudios histricos, estilsticos, de los materiales
compositivos, de la trascendencia social de la obra, de su situacin jurdica, y el costo de intervencin.
Asimismo deber considerarse la direccin y supervisin de los trabajos a realizar y al trmino de la
intervencin, el compromiso de los encargados del bien cultural para apegarse al manual de mantenimiento
posterior a la intervencin.
La restauracin procura intervenir fsica, jurdica y socialmente las obras, los sitios o espacios previamente
analizados que se encuentren en condiciones disminuidas, desvalorizados y que son factibles de recuperar
para la mejora del contexto fsico y social de un pueblo, asimismo busca fomentar entre los ciudadanos el
espritu de aprecio por sus valores y obras patrimoniales, estimulando la prctica de la conservacin y el
mantenimiento de sus obras patrimoniales.

BENEFICIOS A LA SOCIEDAD
Con la ejecucin de una obra de restauracin los beneficios que se vierten a la sociedad, se establecen en
varios rubros.
Mejoramiento de la imagen urbana.
Conservacin de obras patrimoniales
Consolidacin cultural y social
Mejoramiento de la calidad de vida
Combate a la pobreza y plusvala predial
Mejoramiento econmico y creacin de empleos
En los reglamentos de construccin se advierte que: Los propietarios o poseedores de las edificaciones y
predios tienen obligacin de conservarlos en buenas condiciones de estabilidad, servicio, aspecto e higiene y
evitar que se conviertan en molestia o peligro para las personas o sus bienes















Relacin de fotografas no tomadas por el autor
Columnata del Estadio Jalapeo: Acuarela del Estadio Jalapeo. Dibujo del artista Alberto Beltrn. Folleto
de las obras de Modernizacin del Estadio Jalapeo en 1966, realizadas por el Gob. Fernando Lpez Arias.
Eugne Viollet le Duc: http://es.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Viollet-le-Duc

John Ruskin: http://es.wikipedia.org/wiki/John_Ruskin

Camilo Boito: http://es.wikipedia.org/wiki/Camillo_Boito

Estadio Jalapeo: Fotografa firmada por Sabino Osuna. Dominio Pblico, ca. 1925
Las dems fotos son del autor.

Bibliografa consultada
Principios de la Teora de la Restauracin
Brandi, Cesare
I.N.A.H.

Curso de Restauracin
Presentaciones en power point
Broca, Abraham
U.V.

Fundamentos Tericos de la Restauracin
Chanfn, Carlos
U.N.A.M.

Conservacin de Monumentos y Zonas Monumentales
Daz-Berrio, Salvador
S.E.P. 70's

Conservacin del Patrimonio Cultural en Mxico
Daz-Berrio, Salvador
I.N.A.H.

Primera reunin para definir una poltica nacional de conservacin de monumentos
Daz-Berrio F., Salvador et alt
Cuaderno 1
INAH

Proteccin del Patrimonio Cultural Urbano
Daz-Berrio, Salvador
I.N.A.H.

Restauracin de Ciudades
Flores, Carlos
F.C.E.

Manual Tcnico de Procedimientos para la Rehabilitacin de Monumentos Histricos en el Distrito Federal
Gonzlez, Albert et alt.
I.N.A.H.

Conservacin del Patrimonio Cultural en el mbito de los Asentamientos Humanos
Gonzlez, Alberto
I.N.A.H.

La Restauracin Arquitectnica de Edificios Prehispnicos
Molina, Augusto
U.N.A.M.

Restauracin: Arte, Tcnica e Historia
(Informacin Cientfica y Tecnolgica Vol. 14 # 184-185)
Ortiz, Yolanda
CO.NA.C.Y.T.

Sobre Historia y Restauracin (Restauracin # 1)
Rosquillas, Hortensia
I.N.A.H. Churubusco

Antecedentes de las Leyes sobre Monumentos Histricos
Lombardo, Sonia
I.N.A.H.

Desarrollo y Medio Ambiente (Vol. 2 # 1)
Varios Ttulos
I.M.E.T.A.

VII Symposium Internacional de Conservacin del Patrimonio Monumental
Varios Ttulos
Rosette y Asociados Artes Grficas

Declaratoria del Centro Histrico de Xalapa
H. Ayuntamiento de Xalapa

Arquitectura y Restauracin (Ao 1 # 1)
Varios Ttulos
Game

Constitucin Poltica de los Estados Unidos Mexicanos
Congreso de la Unin
Gobierno de la Repblica

Ley General de Bienes Nacionales
Congreso de la Unin
Gobierno de la Repblica

Ley General de Asentamientos Humanos
Congreso de la Unin
Gobierno de la Repblica

Ley Orgnica de la Administracin Pblica Federal
Congreso de la Unin
Gobierno de la Repblica

Ley de Desarrollo Urbano
Congreso de la Unin
Gobierno de la Repblica

Ley que crea el Instituto Veracruzano de la Cultura
Congreso del Estado de Veracruz
Gob. de Veracruz

Ley sobre Proteccin y Conservacin de Lugares Tpicos y de Belleza Natural del Estado de Veracruz
Congreso del Estado de Veracruz
Gob. de Veracruz

Ley de Patrimonio Cultural del Estado de Veracruz
Congreso del Estado de Veracruz
Gob. de Veracruz

Postulados Internacionales de la
Carta de Atenas
Carta de Venecia

Disposiciones Legales del Patrimonio Cultural
Varios Ttulos
I.N.A.H.

Reglamento del Consejo de Arqueologa y Disposiciones Reglamentarias para la Investigacin
Arqueolgica
I.N.A.H.

La Proteccin del Patrimonio Cultural
(Documentos de la U.N.E.S.C.O.)
I.N.A.H.

Manual de Normas y Procedimientos
I.N.A.H.

Especificaciones Generales de Restauracin
S.A.H.O.P.

Especificaciones Generales de Restauracin
SE.D.U.E.

http://en.wikipedia.org/wiki/Bernard_Feilden

http://es.wikipedia.org/wiki/Camillo_Boito

http://es.wikipedia.org/wiki/John_Ruskin

http://es.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Viollet-le-Duc