LA MSICA LLANERA

Por Msica Llanera se entiende la msica de fiesta del pueblo mestizo que
habita las sabanas que baan los ros de la cuenca hidrogrfica del Ro
Orinoco, en territorio de olombia ! "enezuela# La regi$n de los Llanos del
Orinoco, como se denomina este e%tenso territorio, comprende en olombia
principalmente los departamentos de &rauca, asanare, "ichada ! Meta, ! en
"enezuela los estados &pure, 'arinas, Portuguesa, o(edes ! )urico# La
influencia de las formas culturales llaneras se e%tiende hacia otras regiones
colindantes tales como algunas zonas de )ua*iare ! 'o!ac, en olombia#
+n la regi$n hacen presencia grupos indgenas que poseen e%presiones
musicales diferenciadas de la denominada msica llanera# ,ambi-n en la
poblaci$n mestiza se culti*an otros estilos musicales de raz tradicional como
los cantos de labor conocidos como cantos de ganado .tonadas de ordeo !
cantos de *aquera/, asociados a las tareas ganaderas que constitu!en la
principal acti*idad econ$mica regional, ! las msicas de santo, denominados
tambi-n tonos de *elorio, que se interpretan en ceremoniales de *elaci$n de
imgenes *oti*as .*elorios de santo/ ! *elorios de infantes difuntos .*elorios de
angelito/# +n la regi$n se reconocen las diferencias de carcter entre estos
estilos musicales ! la msica festi*a .los sones de parranda/, reser*ndose
para esta ltima la designaci$n de Msica Llanera#
Los repertorios de la msica llanera se agrupan en dos grandes g-neros0 el
)olpe ! el Pasa(e, conocidos ambos con la denominaci$n gen-rica de (oropo,
e%presi$n que tambi-n designa la danza de pare(a que se acompaa con estos
repertorios#
+l (oropo mostraba hasta las primeras d-cadas del siglo 11, una gran
di*ersidad organologa# +n la segunda mitad del siglo, el acceso a la
discografa ! el impulso de la radiodifusi$n acabaron imponiendo el formato
instrumental que se conoce como on(unto Llanero, integrado por un
instrumento mel$dico #el arpa criolla o la bandola llanera de cuatro cuerdas al
que se suman en el rol ritmo arm$nico el cuatro llanero ! en el ritmo2percuti*o
las maracas# 3esde la d-cada del 45 es usual la inclusi$n del contraba(o2 ! un
poco ms recientemente el ba(o el-ctrico2 como soporte ritmo2arm$nico del
con(unto, conformando un cuarte toque interpreta piezas instrumentales o
acompaa solistas *ocales#
RITMOS
+l joropo es un g-nero musical de amplia difusi$n en los Llanos de "enezuela
! olombia que cuenta con un gran carcter folcl$rico# Posee mo*imiento
rpido a ritmo ternario mezclado con 467 ! hasta 869, que inclu!e un *istoso
zapateado ! una le*e referencia con la :cabeza: al *als, por lo que representa
la ms genuina forma e%presi*a entre las manifestaciones de la msica
colonial# ;e e(ecuta en pare(a, utilizando numerosas figuras coreogrficas, en
las que se mezclan las tradiciones hispano2criollas con la aportaci$n de los
escla*os africanos#
+l origen de la palabra joropo es completamente desconocido# &bundan
hip$tesis de todos los tipos, pero ninguna ha mostrado tener la suficiente
contundencia como para tomarse por certera# <na de esas hip$tesis dice que
la palabra (oropo *iene del *ocablo rabe :sharab:, que quiere decir :(arabe:#
&cerca de la relaci$n del (oropo con la bebida, es algo difcil de imaginar, as
que esta hip$tesis muestra poca probabilidad de ser *eraz#
Otra de las hip$tesis dice que es un simple *ocablo in*entado por los
campesinos, los cuales gritaban de alegra diciendo :=>oropo? =>oropo?:, cada
*ez que se anunciaba una fiesta#
+l termino :(oropo: se usa para denotar tanto al baile como la fiesta donde se
practica el baile, aunque tambi-n se le usa, ms por ignorancia que por otra
raz$n, para nombrar la msica que se toca en la fiesta del (oropo#
Los bailarines *isten tra(es tpicos, el hombre el liquiliqui ! la mu(er una falda
floreada con blusa a los hombros
+l (oropo es un g-nero mu! amplio que tiene muchas *ariantes# +s difcil hablar
de todas, !a que siempre aparece un :golpe: nue*o# ;e entiende por :golpe: a
la estructura caracterstica que hace particular un ritmo especfico del (oropo#
&s, una :quirpa: tiene una sucesi$n de acordes distinta de un :carna*al:, que a
la *ez tiene poco que *er con un canto del :!i!i*amos: del tamunangue larense#
;iendo ms rigurosos, tenemos la siguiente subdi*isi$n de golpes para el
(oropo llanero0
@# Auirpa
9# Bumba que zumba
8# Periquera
C# )abn
D# ;an Rafael
4# hipola
E# Pa(arillo
7# ;eis por derecho
F# atira
@5# Merecure
@@# una*ichero
@9# )uacharaca
@8# 3iamante
@C# arna*al
@D# amagun
@4# Gue*o callao
@E# ;eis numerao
@7# ;apo
@F# Perro de agua
95# Mamonal
9@# imarr$n
99# aracolitos
EL PASAJE
+s un genero musical de carcter ms sereno que el golpe, se canta al amor !
a la tierra, se desarrolla formalmente en dos secciones o estrofas# +n la
primera se entonan dos *ersos que se repiten ! en la segunda los dos *ersos
faltantes de la primera parte# <n e(emplo laro es el tema promocional que
tiene 3omingo )arca titulado Huatro letrasI0 dice as0 .Por andar de
enamorado tropec- con el amor,J Ko que lo andaba buscando hu-rfano de
compresi$nJ#lo encontr- por esas calles con mirada de pasi$nJomo un
dardo celestial se arraigo en mi coraz$nJ##/ ;u letra es un tanto noble, sua*e !
su interpretaci$n bastante cadenciosa# +l compositor se encierra dentro de su
propio sentimiento, se agarra de su coraz$n ! escribe su canci$n romntica,
habla de cosas sensibles, tiernas, bellas ! amargas, presagia el romance,
sentencia el ol*ido total o implora el perd$n# +l pasa(e, conocido tambi-n como
pasa(e apureo, es un canto narrati*o que generalmente describe el paisa(e del
llano, as como tambi-n se usa para el galanteo#
EL GALERON
)aler$n es el nombre que reciben algunos HcorridosI que se usan en el canto
para acompaar las faenas de vaquera o mane(o de reses *acunasL en ellos es
de rigor la rima consonante ! obligada en terminaci$n silbica de HaoI para
obtener un buen efecto en la cadencia de la *oz que prolonga el canto para dar
tiempo a que el cantador piense el *erso siguiente, en la impro*isaci$n ! para
prestar un factor de monotona til en la labor, pues el ganado se acostumbra al
calder$n del grito en HaoI# +stas cadencias en HaoI prolongadas a cada dos
*ersos, producen un efecto de atenci$n por acostumbramiento del odo de los
ganados, ! as todos sabemos c$mo para llamarlo se usa el mote sucesi*o de
Htoi2toi2toiI o bien Ht$ma, t$ma, t$maIL para arrearlo H(ota, (ota, (otaI H(ota acI,
H(ota allIL para el ordeo se llama a las *acas0 Hleche, leche, lecheIL para hacer
retroceder a los bue!es de la !unta o a uno solo de ellos para cuadrar el tiro0
Hc-(aI, o Hc-(a atrsI, etc# & los caballares se les suele apaciguar, cuando *an a
cogerse, con la e%presi$n0 Hchico, chico, chicoI ! muchas otras *oces ms para
-stos ! para llamar a los cerdos, a las gallinas, a los perros ! gatos# +stas *aran
segn las regiones ! as en undinamarca ! 'o!ac se llama a las gallinas para
reunirlas con las *oces0 Hpi, pi, piIL en oriente Hctu, ctu, ctuI L para
espantarlas es mu! general la *oz HuisaIL HchiteI ! HzapeI para espantar perros !
gatos, etc# La funci$n u ob(eti*o de los galerones como cantos de labor en la
llanura se e%plica0 por seme(anza con los cantos de labor, por e(emplo los
usados para unificar el esfuerzo colecti*o en traba(os fsicos como el de remar
en las embarcaciones llamadas HgalerasIL hist$ricamente sabemos que en las
-pocas de la onquista ! olonia eran frecuentes las condenas Ha galerasI, esto
es, que por moti*os de delincuencia ! ms por razones de ndole religiosa !
poltica, muchas gentes que en ciertos casos no eran delincuentes *ulgares, sino
personas pacficas, honorables ! *irtuosas, eran condenadas al traba(o ignomi2
nioso de remar en las embarcaciones llamadas HgalerasI# +stas eran mo*idas
por muchos pares de remos que estaban mane(ados por los presidiarios !
obligados a remar sin sosiego a fuerza de ltigoL estos HgaleotesI acompasaban
su traba(o a cantos mon$tonos que eran los cantos de galeras# +s sabido que
muchos de ellos al acercarse a tierra, apro*echaban cualquier oportunidad para
escapar o se rebelaban contra los capataces ! huan a nado hacia la orilla# +stos
pr$fugos de galeras, una *ez en tierra, no podan permanecer en las ciudades o
lugares poblados que por lo general estaban pro*istos de (usticia, es decir, de
autoridades que les descubran prontamente# &s, lo ms razonable era huir de
los centros ! trasladarse a regiones solitarias en las cuales hallaban libertad !
an traba(oL regi$n ideal para tal empresa era la de los Llanos Orientales que se
hallaban relati*amente cerca de la capital de la Gue*a )ranada# &ll, por
razones de carcter econ$mico tan poderosas como la e%istencia de inmensas
e%tensiones de pastos naturales, prosper$ rpidamente el oficio del mane(o de
ganados# +ntonces, muchos de los cantos de galeras, indudablemente llama2
dos HgaleronesI eran recordados por los fugiti*os nombrados, pero se
aplicaban !a, como es ob*io, no al antiguo oficio, sino al nue*o traba(o de la
*aquera# 3e tal modo el antiguo ritmo del golpear de los remos se transform$
al ritmo del galope de los caballos, !a que la labor ganadera e%iga este
*ehculo natural# Mu! probablemente se conser*$ el nombre de galerones de
los *ie(os cantos, para los del oficio nue*o ! as surgi$ el galer$n llanero, cu!as
caractersticas de letra !a se indicaron ! cu!o ritmo !a era otro# Otra tesis sobre
el particular, recientemente e%puesta por nosotros es la que establece que, as
como en la pampa argentina se llamaban HgalerasI las comiti*as o con*o!es de
carretas que *ia(aban a tra*-s de enormes e%tensiones de pampa, los cantos
que amenizaban el *ia(e de las carretas o galeras pudieron llamarse
HgaleronesIL por seme(anza con estos cantos de pampa, pudieron llamarse as
tambi-n nuestros cantos de los Llanos# &bundantes son las letras de los
galerones, !a de origen colombiano, !a de *enezolano, pues en la llanura no se
establece gran diferencia entre los llaneros de olombia ! los del pas
hermano# +ntre los galerones ms conocidos est el colombiano de HLadislaoI
que ha sido tomado parcialmente como de otras regiones del pas#
CORRIDO
;u canto es llano, sin saltos de predominio de @ o 9 notas donde cae
constantemente la meloda, sus saltos de inter*alos no pasa a una cuarta (usta#
EL CONTRAPUNTEO
+l folclor llanero se enriquece con esta modalidad que requiere de mucha
habilidad musical ! mental, pues se hace entre dos copleros que se confrontar
con *ersos impro*isados ! hacen rimar su canto con gracia, humor, !
conocimiento de un tema especfico#
+l marco musical lo hace regularmente el arpa, la bandola llanera, el requinto o
el bandoln ! el ritmo usualmente es el pa(arillo, la quirpa, la guacharaca o la
periquera#
Las coplas deben terminar en una de las cinco *ocales para que rimen ! no
puede cambiar la letra terminal sin pre*io permiso que se debe pedir cantando
al ad*ersario ! si este no lo concede no se cambiaraL si un coplero cambia la
letra sin permiso de su contendor, habr perdido la confrontaci$n#
+l tema de las coplas tampoco se puede cambiar, pues el que lo cambie pierde
puntos frente a los (urados cuando se est en concurso# )eneralmente gana el
contrapunteo, aquel coplero que ma!ores conocimientos tenga de la *ida !
costumbres de los Llaneros, ingredientes que requiere estar a!udado
indudablemente de una e%traordinaria agilidad mental ! facilidad de e%presi4n
para dibu(ar las cosas sin perder el ritmo, la afinaci$n, la letra terminal, la
*ocalizaci$n ! sin titubear en el hilo de la con*ersaci$n#
,ampoco es permitido repetir los *ersos ! menos decir *ersos *ulgares# +l
contrapunteo tiene ! usualmente una duraci$n m%ima de cinco minutos ! es
indudablemente todo un espectculo presenciarlo ! admirarlo#
EL GOLPE CORRIDO O POR CORRIO
+n el )olpe orrido .$ por orro/, la acentuaci$n de los golpes HtrancadosI del
cuatro ! las maracas, se efecta in*ariablemente sobre la tercera ! ltima
corcheas del comps, unidad que definimos a partir del inicio o cambio de
armona#
+ste golpe de cuatro corresponde a una figura rtmica de los ba(os del arpa,
que tambi-n se obser*a en el paso de los bailadores#
&l combinar esta acentuaci$n del cuatro, que coincide con la puntuaci$n rtmica
de las maracas ! con las figuraciones de la mano derecha del arpa, contra los
ba(os de la misma, se produce la siguiente Hla*e rtmicaI
+nti-ndase pues por Hcla*e rtmicaI la interacci$n entre el sistema de
acentuaciones de los instrumentos ! el ciclo arm$nico de la pieza# +sta cla*e
constitu!e la base generadora de un carcter musical especfico# .+n otro
conte%to musical totalmente a(eno al que estamos analizando, como lo es la
H;alsaI, e%iste la famosa Hcla*eI, que constitu!e una figura rtmica que es la
esencia de la estructura de toda la pieza, su columna *ertebral, esta Hcla*eI
tiene, por cierto dos estados, al derecho ! H*olteadaI/#
+l )olpe de ;eis tiene una acentuaci$n completamente diferente, pese a que la
organizaci$n interna de la secuencia de las figuras rtmicas instrumentales es
absolutamente id-ntica a la del otro modo# La diferencia se establece
e%clusi*amente por la ubicaci$n distinta del inicio del comps arm$nico con
respecto a esta secuencia de los golpes acentuados o figuras rtmicas#
."eremos c$mo en ambos casos, la Hla*e rtmicaI est caracterizada por un
sistema polirrtmico interacti*o id-ntico, en relaci$n a un punto de cambio
arm$nico diferente/# Los golpes HtrancadosI del cuatro ! de las maracas se
encuentran aqu sobre la primera ! cuarta corcheas del comps, siendo por
dems frecuente la elisi$n del primer tiempo, con*ertido en Htrancado mudoI
ESTRUCTURAS RITMO-PERCUSIVAS DE LA MSICA LLANERA
+l (oropo es msica de baile en las reas rurales de los Llanos# +s una danza
de taconeos *igorosos conocidos como zapateos ! contiene una rutina bsica
constituida por una marcaci$n fuerte de dos de los tiempos del comps ternario
! una marcaci$n d-bil del tiempo restante, patr$n rtmico reproducido tambi-n
por los ba(os del arpa ! la bandola, ! asumido en la organologa reciente por el
ba(o el-ctrico#
+l rol de acompaamiento ritmo2percusi*o est asignado a las maracas ! a los
taconeos de las pare(as de bailadores#
La e(ecuci$n del cuatro en la rutina bsica de acompaamiento .denominada la
base/ contiene tambi-n elementos importantes para la definici$n de la te%tura
ritmo2percusi*a del (oropo0 los ataques asordinados .los llamados pizzicattos o
apagados/ son importantes elementos de puntuaci$n del flu(o rtmico#
La te%tura de lo que se denomina la base .base de acompaamiento/ est
conformada por tres lneas instrumentales cu!a sincrona presenta las
siguientes correspondencias0
Las bases de e(ecuci$n del cuatro ! las maracas estn constituidas por
secuencias sim-tricas de m$dulos .agrupaciones de sonidos que se repiten/
que combinan dos sonidos no acentuados .los rasgueos abiertos del cuatro !
los ataques arribaaba(o no acentuados de las maracas/ con un tercer sonido
acentuado bien por efecto tmbrico .el sonido asordinado o apagado del cuatro/
o por -nfasis dinmico .como el ataque hacia aba(o acentuado de las
maracas/, configurndose as unidades modulares de tres sonidos con un
acento principal que sugieren un pulso de di*isi$n ternaria#
Otros aspectos de la base tales como los ritmos arm$nicos del cuatro sealan
claramente un tipo de comps que agrupados de estas unidades modulares de
tres sonidos0 el comps de 467 .de pulso binario ! subdi*isi$n ternaria/#
Los cambios arm$nicos del cuatro, que sealan los inicios de comps, pueden
producirse bien sobre el sonido asordinado o sobre el primero de sus dos
sonidos abiertos, determinando de esta manera dos tipos de te%turas o toques,
los llamados Por Corro y Por Derecho
Textr! por corr"o#
Textr! por $erecho#
D"%"&"'( rt)"c!
;u di*isi$n rtmica es binaria compuesta0
PROGRESIONES ARM*NICAS CARACTER+STICAS DEL
JOROPO
INSTRUMENTOS
Los instrumentos tpicos empleados en la interpretaci$n de la msica llanera
son el arpa, el cuatro ! las maracas, al igual que el bandoln ! la bandola que
progresi*amente ha sido desplazada por el arpa al igual que otros como el
furruco ! la cirrampla los cuales !a no se usan#
E, Arp!

Principal instrumento de la Msica llanera, usada por los (esuitas en sus
misiones durante el siglo 1"MMM, desapareci$ de los Llanos despu-s de las
guerras de independencia ! fue reintroducida del altiplano despu-s de la
rendici$n de las guerrillas en @FD8#
+l arpa en la historia fue utilizada en todo el territorio hispano americano,
principalmente durante los siglos 1"MM ! 1"MMM, como instrumento solista !
arm$nico, tanto en la msica religiosa como en la profana# +n el siglo 1M1 se
consolid$ como el instrumento principal de *arios g-neros de msica regional
tradicional latinoamericana
+ste instrumento tpico musical de la regi$n oriental olombo2*enezolana, tiene
89 o 88 cuerdas en n!lon de diferentes calibres ! organizadas en la escala
musical segn el grosor#
Regularmente es construida en cedro, aunque e%isten fabricantes que utilizan
el Pino ! otras maderas perdurables ! resistentes# ;e utiliza laca transparente
en su pintura para que no pierda sonoridad como si ocurrira con alguna pintura
de color#
+l arpa llanera est mu! relacionada con las e%presiones artsticas ! musicales
del oriente olombiano, adquiriendo desde sus inicios un *alor de :propiedad:
regional sobre el instrumento#
E, C!tro
+ste pequeo instrumento cu!o nombre se deri*a de las cuerdas que posee, es
una modificaci$n del quinto ! toma su origen a finales del 1"M# & principio fue
elaborado con trozos de madera rustica ! cuerdas de fibra *egetal mu! duras,
las que adelgazaban con concha de moluscos haci-ndolas adelante con
*sceras .tripa/ de animales, siendo disecadas ! templadas al sol a ob(eto de
que emitieran sonidos que en cierto modo igualaran con los instrumentos
espaoles#
+ste instrumento nace con la finalidad de acompaar guaruras, pitos, tambores
! maracas, siendo el instrumento menor o acompaante de todo con(unto
musical llanero, se le ha distinguido como :guitarro:# &nteriormente tiple, fue en
el llano mismo el instrumento acompaante hasta que el cuatro lo desplazo
definiti*amente#
+l uatro se toca rasgueando, teniendo en su e(ecuci$n gran importancia el
muequeo, el cla*i(ero antiguo de madera ha sido reemplazando por el
cla*i(ero automtico#
Lo& C!p!cho&- M!r!c!& o Chch!&
Necho de totumitos que bien caban en la mano, en algunas de las regiones
una maraca era ms grande ! su sonido era mas gra*e ! se le deca0 Macho, a
la otra se le deca cascabel o cascabelina#
;e le depositan semillas de capacho ! de ah que se le di(era a las maracas
capachos, o capachas# ,ambi-n se las llamaba chuchas# Las maracas podan
ser raspadas, perforadas con mucho huequitos ! pintadas#
La Maraca Mnstrumento Precolombino es el aporte aborigen al folclor llanero#
,odos los pueblos indgenas hicieron de las maracas un instrumento de su
predilecci$n ! lo e(ecutaban en cada ceremonia# Pequeas medianas, grandes,
adornadas con pintura, labradas, con agu(eritos, con mango corto o largo,
coronadas con plumas *istosas, en fin decoradas al gusto de cada pueblo#
;e sabe que las usaron los Mncas, los )ua(iros, los ma!as, Los &ztecas, los
quechuas# ;in embargo se afirma que el nombre se lo dieron los indios >upies
del 'rasil del sur que habitaban las riberas del Ro Maraca que desemboca en
el ro &mazonas#
L! .!($o,!
Mnstrumento arm$nico, trado tambi-n por los colonizadores de +spaa !
modificado ligeramente# onsta de una ca(a de resonancia, ms pequea que
la de una guitarra ! tiene C cuerdas# ,iene mu! pocos trastes ! se toca con
plumilla +n "enezuela no se considera como instrumento bsico de la msica
llanera, en cambio aqu en olombia la bandola remplaza el arpa en algunos
grupos### +%isten *arias modificaciones como la mandolina que consta de 7
cuerdas#
L! C"rr!)p,!
Mnstrumento que costa de una *ara de madera la cual tiene atada una cuerda a
lo largo, ! como ca(a de resonancia se usa la boca, haciendo *ibrar la cuerda
con los dedos de la mano# No! en da se puede considerar :e%tinto: del folclor,
pues !a nadie ensea su e(ecuci$n ! era usado nicamente aqu en olombia#
E, /rrco
Mnstrumento que usaron los indgenas, para marcar los ba(os de las tonadas#
+sta compuesto por un cilindro de madera hueco en sus dos e%tremos, uno de
ellos forrado con un cuero# ,iene en su centro una *ara# Para tocar el
instrumento se unen las palmas de la mano con la *arita entre las dos ! se
desliza hacia aba(o, produciendo una *ibraci$n la cual suena mu! parecida a
un ba(o#