811.6 c17d

Biblioteca Nacional de Colombia
Eduardo Carranza
)
DICIEMBRE AZUL
POEMAS
19 4 7
Editorial Kelly
Bogot
i )
. '
Lo autntico en la poesra
Cuando la mano implacable del tiempo pasa por una
lrica, el juicio de la posteridad -jams equivocado- deja
para la historia lo esencial, lo eterno, lo inmu-
table; desechando el brillo vano, la fama deleznable de las
modas y de los gustos, d azogue engaoso de las pasiones.
Para nada sirve entonces esa pequea gloria, casi siempre
temprana, forjada por circunstancias extraas, por sucesos
exteriores a aquel acto supremo, nico ligamento del hom-
brv: con lo infinito y lo transhumano, que es la creacin
artfstica. Existe un oio de aguja, un ddalo de fuego, en
el portal de lo fabuloso y de lo legendario, impcsible
de traspasar antes de escuchar el veredicto de los tiempos.
Afuera quedan los simuladores, los torpes, los vanidosos,
golpeando intilmente por las caballerizas, formando una
oscura fila hacia el olvido. Hay un proceso de purifica-
cin, de respo'Tlsabilidades, en toda obra artstica, que
slo se puede verificar lejos de las incidencias mundanas y
bajo la vara rectora de la historia. Vemos en el transcurso
de las pocas que ese proceso se realiza cuantitativamente
dentro de los poetas o artistas que forman url movimiento,
un grupo, o una escuela, reducindolos a dos o tres, elimi-
nando a los ms: y lugo cualitativamente dentro de la
misma obra de los elegidos, echando al pozo sin fondo
todo lo accidental y lo superficial, hasta conservar exclusi-
vamente Jo que est lib'ie de toda mancha, de toda impu-
reza, de toda contaminacin, y tierle la densidad exacta,
la medida ineludible de lo inmortal.
Sentado lo ms general de lo esencial, hay que buscar
f'ntonces la 1azn profunda, la causa histrica de los ele-
mentos que posee una obra para resisti1 victoriamente el
Jitio del tiempo, su acometida invisible que va destruyen-
do lentamente todo lo que no sea inmune a su poder dis-
gregador. Auncuando parezca paradjico, esa calidad de
permanecer, esa materia a()erada, solamente la tiene el
poeta que interpreta cabalmente lo, caracteres vitales, so-
tia/es, polfticos, humanos y econmicos de su poca y de
stt medt'o. El contenido y la forma deben ser idneos, ap-
tos para incorporar el sentido autntico de una poca a la
estructura artstica. Si el creador ;e asla, le vuelve la es-
palda a lo ms esencial de su tiempo, entonces sin un
material wrdadero y vital, la forma y el contenido sern
anacrnicos, casi siempre exprimidos de las bibliotecas y
de los museos, y quedarn dentro de las corrientes univer-
sales a lo ms como una curiosidad, como un objeto de
coleccin carente por completo de valor imperecedero. Lo
clsico en el arte no lo constituyen de manera exclusiva las
manifestaciones de certo'S perodos cumbres de la huma-
nidad: el siglo de Pericles, el renacimiento italiano, el siglo
df' oro espaol, que han mvido de modelo a infinidad de
derivaciones, efmeras como todo lo subsidiario; sino viene
a ser en cualquier poca la obra qrw: significa un ALTO
EOVJLJBRJO entre las caractersticas esenciales, entre los
el;:mentos muchas veces antagnicos de determinado tiempo
y determinado medio. As, por ejemplo, Nerttda es un cl-
sico de nuestro siglo, auncuando no ha realizado su lrica
dentro de ninguna de las entelequias ideales y ficticias que
la esttica acomodaticia del individualismo ha venido sea-
lndonos como clasicismo, p01que ha captado prodigiosa y
genialmente el esprittl de su poca. Desde luego todo !o
que supervive, todo lo que posee calidades suficientes para
la perennidad es lo clsico, mejor dicho el arqttl' tipo arts-
tico de las virtudes, de los defectos, de las mltiples con-
diciones de un ciclo histrico. Par esto el valor definitivo
de los movimientos am-ericanos poticos de este siglo, resi-
de en su calidad autnticamente clsica, en su interpreta-
cin universalista de Amrica. Los movimientos transplan-
tados, exticos, extranjeros, tienen un carcter subsidia1io;
y si pueden of1-ecer m ciertos momen/Jos brillantes reflejos
y escapes de innegable hermosura, como entidades absolu-
tas estn siempre sometidos a su propia limitacin deriva-
tiva. Aqu cabe hacer unas breves reflexiones sobre los
diferentes papeles ejercidos por la lrica americana y la
lrica espaola del siglo XX, olvidando desde luego sus
mutuas influencias, su ,ecipocidad de enseanzas, factores
apenas lgicos. Se ha sobreestimado la lrica espaola y se
ha sttbestimado la americana. Juan Ramn Jimnez y sus
directos herederos: Guilln y Salinas, as como d trgico
Garca Lorca o el fino y magistral Alberti; vienen a cons-
tituir -reconocindoles obviamente su gigantesco tempe-
ramento potico- una continuidad de los territorios del
siglo de oro, y de Becque1. En cambio los americanos
dan la nota clsica, hallan el contenido autntico del
siglo, sin detenerse decisivame11te en ningtin antecedente,
levantando al plano artstico los elementos esenciales de la
poca: el confusionismo, el caos, la contradiccin y el anta-
gonismo de las corrientes sociales y econmicas, el acerca-
miento a lo teltirico y popular, la lucha entre la materia
fsica y el sueo, la bsqueda de lo unitario-potico que es
la conjuncin de lo objetivo y de lo subjetivo, de lo IJtui-
cional y de lo intelectivo. Tal abarcadum le da a la lrica
ameticana por derecho inalienable una categora universal.
Se puede entonces preguntar, actuando dentro de las
premisas generales, si el movimiento de Piedra y Cielo im-
plica en sus manifestaciones lricas un sentido clsico-ame-
,icanista, y est cabalmente ubicado dentro de su poca y
de su medio; o si solamentf!> es un reflejo subsidiario de la
buena poesa espaola de todos los tiempos. Las dos figu-
,as ms brillantes y celebradas de la novsima generacin
colombiana: Andrs Holgun y Daniel Arango, han soste-
nido la ltima tesis en numJ.erosas ocasiones; y en general
dicho- criten'o pesa en la conciencia de las mn'(n'as intelec-
tuaks del pafs. Sinembargo la 1ealidad es muy distinta.
Piedra y Cielo s es un autntico movimiento americano.
Apartando un(i etapa inicial, innegablemente subsidiaria de
la espaol, en la obra ya madura adquiere hondamente to-
dos los atributos esenciales del siglo y del medio social.
Adems incorpora todo lo tpicamente nustro a su voca-
bulario y a su temtica. No es el caso enfocar a Jorge
Rojas como el poeta de la Forma de su Huda), sino
hay necesidad de buscarlo en la Parbola del Nuevo
Mundo,, en el cCuerpo de la Patria,, en la Invasin de
la Noche,. Similat es la situacin de Eduardo Carranza,
de Aurelio Arturo -el gran lrico de Morada al Sur,-,
de Camacho Ramrcz, y an de los pO!Ctas menOtes del
grupo. Hn la poesa de todos, privando en ttnos la forma
metafrica y en otros la traslacin directa, se encuentrarl
confusionismo, caos, antagonismo; bsqueda de lo telrico,
de lo popular y de lo heroico; preocupacin por lo unita-
rio-potico. Es verdad, desde luego, que hasta hoy slo
tres o cuatro del grupo se acercan al ideal clsico, es decir
al equilibrio perfecto entre los diversos elementos que les
depara a sus lricas la poca; y que probablemente cuando
se analice despus de un apreciable lapso histrico al mo-
vimiento, el nmero de ros elegidos se reducir ms an.
Pero estas deficiencias no dan ninguna razn valedem pa-
1'Q afirmar que Piedra y Cielo es subsidiario de la !frica
espaola. Como entidad independiente y absoluta, Piedra
y Cielo es un movimiento americano, y como tal con
tendencia -no importa si cumplida o no- hacia lo clsico
y lo universal.
La lrica de Eduardo Carranza se caracteriza por un
deslumbrante afn metafrico, de origen intuicional, a
travs del cual va cristalizando todas las cosas del mundo
y del sr en una transparente sinfona. Nadie como l ha
f'oseJo el secreto de las formas areas, translcidas, esen-
cia/izadas, sin perder algo as como tma fuerza profunda y
poderosa, que brota de la tierra, del amor, de los hroes,
del dolor, de la muerte, en fin todos los grandes temas
Carranza ha tenido el atributo de encor1trar u11a
frmula quizs un poco mgica y misteriosa, para salva1
de manera pcrsonalsima esa aparente antinomia entre sus
formas dichosas, casi irreales, y la convulsin vital, el sen-
tido de su poca y de su medio. Con suma facilidad ejecu-
ta, aprovechando las conquistas poticas, un equilibrio en-
tre la f01ma y el contenido. No desdea lo anterior, ni
busca revestimientos especiales para su esencia lrica, pero
en comperwrcin interpreta a cabalidad su tiempo y su
continente. Ah est su poema al llano, tan hondamente
colmado de jugos telricos, de drama humano, de fuerza
~ i t a / y realizado a la vez dentm de esplendentes metfo-
as, dentro de una depurada concepcin del lenguaje. Des-
de Jos Eustacio Rivera es Eduardo Carranza qt(m nos
da la ms hermosa y pura visin de la gran llanura colom-
biana. T1 eamos el Canto:
Ven y que yo te toque y te descubra
territorios secretos, dulces minas :
ven a mis brazos de jinete joven
que oye piafar los potros en su sangre:
ven con la luz que unnime te aclama,
con el arroz astral, la palma sbita,
con las mnimas lunas de naranjo,
con la pia de lmpida saliva.
ven y con tus orqudeas y jaguares
y tu claro de luna y tus suspiros,
ven con tus negros toros, con tu alma,
cantando al sn de tu melancola.
Indudablemente Carranza es el poeta merws confuso y
wtico, el ms claro y metdico, dentro de Piedra y Cielo
, J/ cowiderar esto parece como si se alejara tm tanto de
ciettos elementos esenciales -no enttamos n discutir si so11
defectos o cualidades-:, -de la poca, como si quedara un
poco desubicado de lo que hemos llamado la poesa clsica
de nuestro tiempo. Atmcuando no carece por completo de
esos y olvidando las incidencias tempera-
mentales, las imponderables diferenciaciones individuales;
lo que sucede es que Carranza se adelanta, ms qu.e ni11-
gn otto dentro de su geneacitJ, con esa posibilidad de
in.tur lo venidero que slo poseen Los grandes poetas -al
decir d.c Larrea-, en el proceso de sntesis, de 1igor obs-
tinado, de decantacin, que sigue inevitablemente dent1o
del juego de los contrarios histricos a las grandes pocas
turbulentas. Por otra parte la lrica amorosa de Carrrmza
no ha tenido la ndole galante, versallesca y superficial,
que algut70s le han atribudo. Hay que considerar que el
sentimiento amoroso en las pocas turbias, mo?bosas y tr-
gicas adquiere dent1o del dtama humano una forma de
contraste, una calidad de evasin en lo sublime y en lo
inefable. El trnsito hacia lo religioso, lo mstico y lo infi-
nito, tiene su proyeccin singular en el amor. No otra cosa
es esta dichosa melancola del poeta cuando dice:
Tu corazn se ha ido, ahora, con la fuente.
El viento habr borrado tus pasos en la arena,
borrado habr el olvido mi huella por tu frente,
como borra el crepsculo la luz con que te escribo.
o este sentimiento delirante, doloroso, de deseo y de fiebrr ,
ya ms oscuto y hondo:
Tnme siempre en los ojos, amor, tu venda pura,
siempre sobre mi boca tu brasa lineal,
tnme siempre en el tacto tus jardines secretos,
y en el odo siempre tu abeja delirante.
Vengo a que seas el terrible viento
silbando entre mis venas y mis huesos,
mi sed y mi agua nicas, mi solo espejo,
ltima tierra en que cante y muera.
La poesa no se podr juzgar jams unilateralmente.
lis necesa.,.io buscarle m significado hist6rico, su raz6n de
ser, en el gran drama universal, de donde salt' para radi-
carse en la conciencia del lfrico, terminando su trnsito e11
la obra que ser ms alta y lograda cuanto mr haya rea-
lizado lo unitario-potico, es decit lfl unin de lo objetivo
y de lo subjetivo; y el equilibrio en el plano artstico de
los materiales que la poca brinda a la capacidad receptiva
e intuitiva de un poeta. Nunca m la historia tltl arte lo
.rubsidiario o lo anacr6nico o lo det'vativo han tenido cali-
dad imperecedera. Eduardo Carranza es un autb1tico poeta
de m siglo y de stt medio. Tal es su mayot virtud en esa
suprema aventum del hombre que es la poesa.
JORGE GAIT AN DURAN.
lJogot. Mayo. 1947.
-
1
CANTO EN VOZ ALTA
Las de labio dorado, mares diurnas,
que mecen a la barca en sus rodillas
y adormecen las islas con su canto,
desplegando sus olas como alas,
vengan y con sus islas y sirenas
-las siete mares, de siete colores-
vengan las mares a cantar conmigo
-las sirenas traern sus partituras-
a cantar: Gloria a Dios en las alturas!
Y la tarde ms tarde de Colombia
y la ms matinal de las maanas
vengan tambin, volando de su rama
de cristal vesperal o matinal,
si es posible con un ramo de luna
o al menos una rama de fragancia
- jazmn nupcial, violeta suspirante-
tarde y maana con sus bocas puras
canten: Gloria al Seor en las alturas!
15 '
Venga el nio en su rbita de sueo
y la nia girando de alegra,
con su nimbo de risa, con su atmsfera
de azcar imposible y de limn:
nio y nia de sol enguirnaldados
vengan andando por un verso mo,
qu digo, por la orilla de un jardn:
y canten gloria a Dios, y paz y paz
a los hombres de buena voluntad!
Venga la reina en su corcel de flores
y el rey con su corona en la cabeza
en un caballo de piafante azogue;
y el guerrero tallado en el relmpago;
y salga la princesa de su cuento;
baje la santa del vitral en xtasis,
baje la dama azul de su soneto:
y canten - voces tiernas, voces duras-
gloria a Dios, gloria a Dios en las alturas 1
Venga la rosa con su pie de aroma
y a paso de minu la margarita,
venga la seorita enredadera,
venga a vuelo de pjaro el miosotis
y a lomo de Platero la campnula
y en su carro blindado venga el cactus
y en el tren de la tarde la violeta:
Y deshojndose las vestiduras
canten loor, y olor en las alturas!
16
Patriarcas del Antiguo Testamento
acudan con la barba derramada
-por la historia sagrada precedidos-
trayendo de la espuma cabellera
un ro bblico de leche y miel,
y la espiral escala de J acob
y un cordero de lino y crisantema
y canten porque es da de dulzura:
Gloria al Seor en la celeste altura!
En el avin y el submarino vengan
los capitanes de laurel sereno
y el almirante hundido con su flota
y la escuadrilla de las nubes de oro;
alcen los rboles su verde puo
y sus manos abiertas las palmeras,
con su cresta de gallo se alce el da
y canten en lo alto y lo profundo:
alabado el Seor del ancho mundo!
Vengan Melchor, Gaspar y Baltasar
con tres flores cortadas en oriente,
con el oro, la mirra y el incienso:
es decir con la insigne flor de humo,
la flor de olor y la de resplandor ;
la hoja, el azahar y la naranja
traigan en la bandeja de la luna,
y, abandonando sus cabalgaduras,
digan gloria al Seor en las alturas!
17
Venga el buey de mugido perfumado
y el tigre en pie de amor con las ovejas,
venga la golondrina circunfleja,
con su cielo a la espalda, la paloma,
y el pez, con el ocano a la: espalda,
y la gacela de linaje cfiro
y venga toda el arca de No:
criaturas y criaturas y criaturas
alaben al Seor en las alturas!
Y los ros de habla castellana
vengan como lebreles de agua fina
con un lucero entre ceja y nube;
venga la lluvia con su andar de vidrio,
y el arpa rodeada de silencio,
de su casa de musgo en la montaa
venga el silencio, y vengan de rodillas
las palabras en versos paralelos
a cantar al Seor de tierra y cilos!
El jinete nocturno que en el cielo
levanta una dorada polvareda,
el Caballero de la Mano al Alma,
el As de Espadas y el Alfil Moreno,
el Santo Padre y el Emperador,
la pastora en su burra y el pastor
con la nube terrestre del rebao,
vengan y cada cual con su bandera
canten al Dios de ~ a estrellada ~ s f e r a
18
Vistan los s u c ~ s su melancola
de amapola y de palma, por ejemplo.
El clavicordio baile una gavota.
Ra el ciprs y vuelen las campanas.
Hgase el alba, crezcan las muchachas
y se abran de alegra las ventanas.
Y, a galope tendido, la embriaguez
de jbilo, relmpagos y amor
llegue cantando a Dios Nuestro Seor!
*
Aqu alzo la voz y me adelanto
a la mitad de este poema y digo:
venid, amigas mas, aqu os convoca
la conocida voz, al silbo azul,
de uno que por vosotras ha sufrido
persecuciones de manzana y uva,
de uno que por vosotras ha besado
la tierra en donde caen las miradas
y el rbol gemidor del paraso.
Os llama a canto herido un amoroso
varn que os dio sus ramos, uno a una,
y por vosotras fue a la guerra armado
de suspiro, de abrazo y arma blanca,
a caballo entre beso y embeleso,
Y de la guerra volvi siempre herido;
venid del horizonte, desde todos
los puntos de la rosa del recuerdo
a la llanura azul de este poema.
19
Venid muchachas de caliente ncar
con vuestros cuerpos y su contenido
de frutas y de flores y pescados
de luz solar y de agua sublunar
y colmenas de sal y ondas de miel;
en semicrculo embistiendo el aire
venid, piernas de arena enternecida
y rodillas de oro, entre el rumor
de agua de la enagua cantarina.
Venid sienes y frentes siderales
entre el rumor fluvial de los cabellos,
mis compaeras, mis amigas fieles
que no habris de cejar hasta que muera,
venid y con la recta y con la curva;
os llamo a una antolgica asamblea;
Rosa, mi rosa, bellarosa, ven
seguida por tu pelo y trae tambin
tu sonrisa heredera de la luna;
Lugo venid, las alas bajo el brazo:
La, provincia de la meloda,
Clara de Luna y Soledad de Sol
con los ojos trados de la msica,
Beatriz de ensueo y Luz en quien la luz
cae como una luz sobre la luz,
Mara en cuya frente de Maria
el buen Domingo se qued dormido
y Luca que brilla con luz propia;
20
Bertha que significa primavera
y a quien la tierra sigue con su odo,
Teresa la que tiene el huracn
amarrado en el patio de su casa
y lo lleva el domingo de paseo,
Angela, prisionera de su nombre,
cual si tuviese un lucero al pie,
Mara Josefina que es sin duda
la legitima flor de Lilol;
Cecilia, bebedora de roco,
y Carmen, en el centro del verano,
Ins, duea de un cielo privado,
donde a veces invita a sus amigos,
Margarita, morena entre sus ptalos,
y Elvira, con su ramo de pureza;
Leonor, a flor de amor, alta Clemencia,
en conexin con la primera estrella;
Lina entre el lino y Yolanda Arroyo
asomada a la orilla de su nombre;
todas seguid la flecha de este canto
y hallaris el camino de este da;
danzad al son de vuestra propia msica
y cantad Gloria a Dios en las alturas,
(toda la tierra se levanta en cantos) ,
cantad, acompaando a las criaturas,
Gloria a Dios, Gloria a Dios en las alturas
v todo el cielo se derrumba en ngeles!
21
~
'
Canciones
Decembrinas
CANCiN
"De flores en ramas,
de ramas en f/Qres".
LoPE DE VEGA.
Una cancin est volando
de flor en rama, de rama en flor ;
la mece el aire de verano
en olor de flor y de amor.
Hoja del rbol decembrino
una cancin tiembla en lo azul
y un pajarillo picotea
la mano abierta de la luz.
Mi alma sonre a las cosas
apoyada en un tenue balcn
hecho de aroma y de silencio
en la casa de la ilusin.
25
Las nubes, las nubes . de oro
van por el cielo sin razn,
igual que vaga sin sentido
por la msica el corazn.
Andando con pies de suspiro
la tarde escucha esta cancin
y en la dulce rama de acacia
se posa, vaga y rondaflor.
Toma en tu mano celeste
mi corazn, mi corazn,
y extravialo en la floresta
de la msica sin razn
igual que vuela esta cancin
de flor en rama, de rama en flor.
26
VIENTO DE ESPIGAS
"Como un viento de espigas
tu cabello palpita".
Trigales y trigales y trigales;
cielo con vaga redaccin de nubes;
ha bordado la tarde en su pauelo
una paloma.
El ro circular de las espigas
como a espiga ms alta te rodea,
E. C.
como a espiga de gracia en que lograra
su desenlace.
Al sombrero de arroz, celeste cinta,
del traje la delgada primavera
volando con sus pjaros y flores
de vago oln;
27
Levantando en la diestra como un ramo
el sol, el viento, la alegra, el mundo,
en la tarde sublime de palomas:
as te sueo.
Dorados palomares de tu risa!
Viento de espigas, nubes en bandada!
La melena trigal, y el viento, el viento,
Oh, Delgadina!
Y danzas, danzars con las espigas,
al comps de tu propia meloda,
hasta la hora en que la nueva luna
alza su frente.
2P
IMAGEN CASI PERDIDA
Eres como la luz alta y delgada.
Como el viento eres clara sin saberlo.
Vacila tu actitud como la tarde
suavemente inclinada sobre el mundo.
Eres hecha de sueos olvidados
y te olvido de pronto, como a un sueo;
mi corazn te busca como el humo
busca la altura y hacia ella muere.
Como una tibia flor te lleva el da
prendida entre tus labios. Eres alta,
azul, delgada y recta como un silbo.
Te recuerdo de pronto, como a un sueo.
29
CANCIONCILLA DE PRIMAVERA EN OTONO
Cuando la luna era la Luna
y como un lnguido alcohol
entre suspiros y canciones
nos deslea el corazn;
cuando la tarde era la Tarde
y pasaba por tu balcn
como paloma entre palomas,
con las palomas, con el sol ;
cuando escuchbamos la msica
astral , sin exageracin,
y nacamos cada da
con la maana de ababol ;
cuando temblbamos oyendo,
tan slo, el paso de un color,
y nos dola en todo el cuerpo
el deshojarse de una flor.
30
Y moramos de poesa
y llorbamos sin razn
porque las nubes, porque el cielo
y porque s o porque n;
cuando el sol caa en tu casa
y la luna salia por
tu hombro y nos cantaba un vago
sn, con su luz a media-voz;
cuando existan el estudiante
y la doncella azul de amor,
y era verdad lo de la espina
y la rosa y el ruiseor;
y la noche nos embriagaba
como un estrellado licor,
y lugo, andando por los sueos
ramos dos, ramos dos o o o
Ah, de la mano de un aroma
a veces vuelven esos das
y escucho su dulce rumor
de lluvia cayendo en el alma
y es como un cuento que me cuenta
mi corazn, mi corazn o o o
31
CANCIONCILLA
Lejano Ro de la infancia
que an me azulas la memoria:
si me vieras esta maana
vendras a jugar conmigo.
Como un venado de agua
vendras, saltando del olvido,
a ponerme tus manos difanas
sobre mis manos deseosas.
Vinieras con tu cielo de ngeles
para regarlo por el campo
y la fbula sin sentido
me dijeras, arroyo claro.
Y jugaramos "al tres"
y ya cansados de jugar,
nos tenderamos bajo el rbol
que trajeras, Ro, tambin.
32
ALABANZA DEL LLANO
Aqui est el llano, escrito de ros. El llano azul de
:ros. Tierra casi toda aire.
Aqu est el llano extendido hasta el cielo. El lla-
no sin principio ni fin como los cuerpos. El llano que
se prolonga de palmera en palmera como el mar de
ola en ola.
Aqu est el llano empapado de sol como la mar de
sal.
Aqu est la llanura. Y en la palma de su mano
est la lnea de la suerte de mi Patria. Esa lnea es
azul y se llama ro Meta.
Aqu est el llano, firmamento de tierra, patio de
Colombia, lleno de naranjos.
El ll:;tno, el llano, el llano tan ancho como el da.
'"Y o lo canto de pie, a grito herido y hasta enronque-
cer. En pie sobre mi arpa yo lo canto.
Canto su cielo limpio, bruido y azul como una sala
de dinamos. Sus rios de afiebradas mrgenes. Sus
33
blancos pueblos bajo el ocano de la luz. Su paisaje
tostado y guerrero como rostro de legionario. Su pai-
saje con tiernos recodos en verde y agua como esas
pausas de beso, dulzura y amor que el guerrero se
gana entre el rojo parntesis de dos heridas.
El llano que me suena a somatn. Me huele a fo-
gata y caballo nocturno y alcohol. Tierra desespera-.
da, Patria difcil y spera.
Tierra sexual, azogada, loca y alcoholada que me
tira del corazn y las entraas. Me exaspera la san-
gre y la fantasa.
Aqu el cielo es ms alto pues los hombres caminan
ms erguidos y a caballo. Aqu el da se levanta ms
temprano.
Yo te saludo, infinita Patria, abierto libro, lecho pa-
ra el amor.
Te saludo en lo que fue, como un jardn sepultado.
Te saludo en los abuelos muertos, poderosos e invisi-
bles bajo la tierra, como la sangre bajo la piel del
hombre.
Y pongo mi odo sobre la tierra para or el galope
de los dichosos das que vendrn. Y en ellos te sa-
ludo.
Yo te saludo, plido llanero, mi camarada y con-
sanguneo, cuyas manos heroicas matan la fiera y
lavan la camisa.
Salud a t. llanero. que con tu silbo guas el creci-
miento de las palmas. A ti con tus dientes perfectos
y tu risa guerrera.
34
A ti, jinete que saltas sobre el caballo como la onda
sobre el lomo del ro.
A t, cazador que miras el tigre a los ojos. A t, que
vas en la piragua, a t que saltas con tu potro por en-
cima del tiempo.
A t, que en medio de la noche galopas en la mitad
del llano, ancho como un siglo, y para quien una es-
'trella es la casa ms cercana.
Y a t, que velando sobre tu ganado mides la noche
latido a latido. Yo te saludo con mi lengua demasia-
do dulce. Y a t, veguero, que res en tu machete.
Y a t, muchacha, con curvas de guitarra y con piel
de perfume, a t, estatua del verano, a t, de arena
enternecida, cuyas alas slo mis ojos saben ver.
Y a t, callado hroe, a la sombra de tu palmera, yo
te canto. Y a t que tocas la guitarra sobre la ola de
la hamaca. Y a t, jinete cuya frente se alza como el
sol.
Yo te saludo Patria, en lo amargo de la raz y en
lo dulce del fruto. Te saludo en la orqudea y en el
tigre.
En tu aire que re, que re por la maana, como
una muchacha que escondiera, que medio escondiera
su cara entre los cabellos mojados.
Te saludo en el medioda inmvil como los ojos de
una serpiente.
Te saludo en la tarde que es como una dulce mano
Violeta sobre nuestra frente.
35
Y en la noche que pone a danzar los sueos en ron
da, cogidos de la mano, cuando un jinete invisible por
el cielo, levanta una dorada polvareda.
Yo te saludo, Patria, a ti, que eres el Paraso terre-
nal de incgnito, en cuya lisa superficie se desbordan
los grandes ros como los corazones demasiado her
m osos.
Tierra sencilla como el fuego, como el aire, como el
agua. Tierra que hablas con lengua de aroma que yo
entiendo.
En t, ya lo dije, relinchan los potros del viento y
los das se alzan con cresta de gallo y avanza la ma-
ana hmeda y roja, como una invasin de besos.
En t las islas que un ro abraza como abraza a un
corazn el tiempo.
En t la atmsfera vestida de llamas anda deliran-
do el da de la quema.
En t los pjaros con su peso de msica. En t la
lluvia que abre el pas de las maravillas.
En t la maana rpida y alegre como una buena
noticia de repente. En t la risa de aguas y de espu-
ma. En ti los ojos azules de los lagos.
En t la soga, relmpago flexible. En t la selva de
fiebre y de roco, como nuestra carne, infierno en me-
dio del Edn. En t el silencio en su casa de msgo.
Y sobre t un ro de galopes y un relincho levantado
hasta el cielo.
Oh, mi patria, casa sin puertas, casa toda puertas,
llano de par en par como el futuro. Yo tambin te
36
robara, en unas fiestas, "sobre un garan y con ma-
traca y entre los tiros de la polica".
Quiero cantarte en ancho versculo terrestre, en he-
roica medida endecaslaba, oh desmedida Patria:
Te hablo como un enamorado
habla sencillamente a una muchacha:
ven, sintate a mi lado, dulce tierra,
seorita vestida de cocuyos;
ven con tu traje de organd florido
donde el cielo es apenas un bordado;
ven y que yo te toque y te descubra
secretos territorios, dulces minas;
ven a mis brazos de jinete joven
que oye piafar los potros en su sangre;
ven, claro viento, pluma, garza, ma,
con tus trenzas de ros a la espalda;
ven, paloma salvaje, fiera rosa,
perfume desplegado, sien de oro,
ven con tus olas de jazmn y aceite
y el tiempo hecho dulzura en los panales;
ven con los capitanes que te siguen
con el azul al cuello de los sueos,
y, en torno, tus jinetes desbandados ;
ven con tu litoral en donde amarra
sus vagos trasatlnticos la tarde;
ven oveja celeste en pie de amor,
ven con tu leche, tre tu molino
donde mueles la harina de la luna;
31
ven con tus caracoles y tus flechas
y tus ros falderos: el Ariari,
como un labio feliz lleno de estrellas,
el Vichada, de luna desbordada,
y el Meta, boca azul de la frescura;
ven a m, cantador y nadador
que ha cortado los ros con su pecho;
ven con la luz que unnime te aclama,
con el arroz astral, la palma sbita,
con las mnimas lunas del naranjo,
con la pia de lmpida saliva,
los mereyes de nombre desledo
y con tu voz de sexo femenino.
Y si quieres invito a las muchachas,
todas de blanco y alas y sonrisa:
que es preciso bailar hasta el instante
en que salga el da de la noche
tan alegre y agudo y de repente
como sale un cuchillo de la vaina;
ven, plida, con fiebre, delirando
por la sabana azul del paludismo,
con sed, con nubes y en la mano izquierda,
una bandera que yo he de llevar;
ven y con tus orqudeas y jaguares
y tu claro de luna y tus suspiros,
ven con tus negros toros, con tu alma,
cantando al sn de tu melancola;
ven a que yo 'te pida en matrimonio,
ven a caballo desbocado, ven,
38
con una lanza y plvora y jazmines
y guirnaldas de pjaros dorados;
ven temblorbsa como los pescados,
como la luz, COJP.O rlO digo qu;
ven con tus lgrimas y con tus risas,
y tu cintura de verano, trmula,
y tus delgadas piernas de c a ~ e l a
ven, seorita, sintate a mi lado,
qu digo, sintate en mis rodillas:
yo te pongo jazmines en el pelo,
yo te beso en los labios de las frutas,
te hago guerra relmpago de besos,
beso tus manos y tu corazn,
tus prpados de leo y tu mirada;
despus la leche y miel bajo tu lengua
y el azcar, la sal, en tus axilas;
yo te alabo, te alabo, beso a beso
lo mismo que a la mujer que amo
y te digo: te quiero, simplemente,
puesta la mano sobre el corazn,
y te traigo la luna de regalo,
y me dices que s, que no, que s,
y te visto de msica y domingo
y te muerdo una oreja de vainilla
y estrecho tu cintura delgadita,
y aqu lloro, mi amiga, roncamente,
y aqu callo, llanero de nacin.
Lugo bailo contigo este jaropo
y te alzo a puro pulso sobre el mundo:
39
tindeme tu pauelo y una copla
que pasado maana es navidad,
y ahora me emborracho con tu ans,
con tu luna, contigo, amiga ma,
seorita vestida de cocuyos,
y me muero y soy tuyo finalmente,
si vuelves a mirar baada en llanto,
y me dices adis con tu pauelo
en la esquina final de Bellavista.
40
AL AMOR
Amor, nunca de ti sea mi alma desierta:
'Y que siempre tus manos con flores me despierten
golpeando en mi ventana como esa joven, loca
de rizos y de risas, all en mi adolescencia ...
'I'nme siempre en los ojos, amor, tu venda pura,
Siempre sobre mi boca tu brasa lineal, ,
tnme siempre en el tacto tus jardines secretos
'Y en el odo siempre tu abeja delirante.
bme siempre la luna, la manzana, el recodo
'Y a la sombra del rbol dme el corcel de miel
Para el viaje relmpago, la rosa venenosa
Y el declive de fruta fluyendo entre lucinagas.
l?irdeme por tu ddalo y que jams me encuentren:
Y a m el breve ro de los peces canela
Y a m la ola roja y alegre de los besos
Y a m la venadita del cielo con sus cintas.
Pueda, rey de m mismo, slo vasallo tuyo,
tras servir como bueno bajo de tus banderas,
eJCclamar en la tarde del desastre tambin:
todo se ha perdido a excepcin del amor.
41
LA TIERRA O L T ~ M
Con las sienes azules de desvelo
vengo desde el primer da del hombre,
como pregunta clida de sangre,
tras tus ojos floridos de respuestas.
Vengo a ser invadido por la limpia
marea de tu risa y el moreno
paraso del tacto que te cie
y la clara tiniebla con que miras.
Vengo al dorado sitio de tu frente
donde el aire se curva con dulzura
cual diadema o caricia o firmamento
donde amanece la honda cabellera.
Vengo a que seas el terrible viento
silbando entre mis venas y mis huesos,
mi agua y sed nicas, mi solo espejo,
la tierra ltima en que cante y muera.
42
CANCiN DELIRANTE
En el tierno recodo de una tarde
y bajo la mirada gris de octubre,
t te alzaste tendiendo de repente
tu arco de fiebre hacia mi corazn.
Te alzaste con tu gesto fraternal
de lmpara pequea cuando llueve,
con tu aire victorioso sin saberlo
y tu cintura de fragilidad.
Oh, estatua del verano, oh de alas
y arena firmemente delicada;
tu cuerpo de ola hasta mi sed de playa
y todo lo dems est en la muerte!
Soy un eco que canta tu silencio
y soy el negativo que revelas.
Late a comps tu pulso con mi estrella:
yo soy el que deseas bajo el cielo!
C 1 ELO DEL TACTO
Cielo del tacto, patria de mis ojos,
ngel cayendo en un celeste infierno:
oigo cmo te rozan los perfumes
la piel, la piel, su interminable arroyo.
La piel, en donde tu alma se parece
al sol, al pan, a las visibles cosas
-transcurso lnguido-, resbala y canta
ondulando la luz y las miradas.
Hacia el nivel ardiente de mis labios
oigo crecer tu sangre enamorada
y, en puntillas, alzarse tu silencio .
hacia el frutal idioma en que te hablo.
Oigo cmo me sueas avanzando,
flotando en las praderas del delirio,
t, lagos brazos de enervante clima,
tierra templada de veniales frutos.
A FRANCISCO, EN SU CASA ENAMORADA
Sendero azul donde el verano canta.
Dicha entre los jazmines escondida.
Agua entresueos, lnguida garganta.
Muros de amor y vida enardecida
Luna que entre suspiros se levanta.
Corazn estrellado, dulce herida.
Cielo que hasta tu puerta se adelanta.
Son, Francisco, en tu c ~ ~ enternecida.
Cada cosa esperando ser nombrada,
por su voz y esperando su mirada:
soada por su frente cada cosa;
Y en torno a la mirada y a la frente,
la tarde vuela pensativamente
como un :\ngel en torno de una rosa.
45
o - - - - ~ ~ - - . . . . _ _ _ _ _ .
"
Elegfas de
Diciembre
o
ELEGfA
An me dura la melancola.
All por el sinfn cantaba un gallo
agrandando el silencio perla y malva
en que el lucero azul se disolva.
Ola a cielo, a ella, a poesa.
Sin volver a mirar me fu a caballo.
Maduraban las frutas y sus frutas.
A ella y a jardn secreto, olia.
Me fu, me fui como por un romance
donde fuera el doncel que nunca vuelve ...
La casa se qued con su ventana,
hundida entre la ausencia, al pie del alba.
Flot su mano y yo me fui a caballo.
A.n me dura la melancola.
49
CANCiN NOSTALGICA
Por la luna soleada,
luna menor, exista.
Era, estaba, viva.
Con existir sostena
sobre sus hombros el alba
y en su frente el firmamento
y en su corazn mi vida.
Andar de nube traa
que casi pasa y no pasa
que a veces se olvida y calla.
Si yo digo nostalga
es como si la nombrara.
Le daba sombra divina
la luz. su celeste aroma;
y la alzaba un dulce clima
en su mano perfumada.
Era pura como ella.
Transparente y delicada
como un vaso de lgrimas.
Y de frgil, pareca
que la ms mnima brisa,
que la cada de un ptalo
50
o el temblor de sus pestaas
el talle le tronchara.
Os digo que era delgada
y alta como el medioda.
Lunada, tomalunada,
"sonlloraba y sonrea".
Viva -cmo dira?-
con un pie sobre el olvido:
de sus estrellas la msica
acaso la distraa.
Era a la vez la distancia
y el horizonte. Flufa
tibia y morena, su habla.
Una distancia infinita
su corazn separaba
de su voz. Slo decia
con la indecible mirada
desfallecida. La clara
luna de la poesa
le apretaba la garganta.
Si yo digo nostalgia
es como si la acercara.
Contar el alma sera
- contar mi alma- contarla.
De mi frente en la baranda
la miraris asomada
por la noche y por el dia.
Esta noche sabe rni alma' ' . '
que volver, como el da.
' ' ~ .. 1 ''!
RECU ER DO
Recuerdo una tarde sublime, como para haber sido
feliz.
Recuerdo una tarde que era ms bien una msica.
Una tarde como para haber tenido un rfo, una pra-
dera, un amor.
Recuerdo que el mundo pareca tan sereno y feliz,
como si midiera un hermoso verso.
Recuerdo un rbol, solo, en donde el viento se re-
solva en verde, crespo oleaje.
Recuerdo un cielo azul con una nube dorada. Un
cielo tan bello que daban ganas de llorar.
Recuerdo unos ojos que ofrecan el infinito, sin ser
dueos de nada. Y recuerdo en una ventana, una ma.-
no guillotinada por el adis.
Hace mucho tiempo. Tal vez fue en el sueo. Re-
cuerdo una tarde sublime, como para haber muerto
despus.
52
ADOLESCENCIA
(Una voz canta en la penumbra)
Un lento ro transparente
nos divida el corazn
y las muchachas de ojos bellos
cruzaban nuestro corazn.
El aire tibio se doraba
de una rfaga de limn
que nos deca, turbadora, 1
de otro ms ntimo limn.
Cuando la luna se asomaba
de los rboles al balcn
salan tambin las Adoradas
entre sus nubes, al balcn.
Si cantbamos escuchaban
las estrellas nuestra cancin,
si callbamos, las estrellas
nos cantaban una cancin.
53
CASI SONETO
Es la mano del humo la que escribe
el epitafio de esta bella tarde.
Y es el rostro del humo el que sonre
como quien llega de un hermoso viaje.
La luna se anticipa en los jazmines.
Como un aroma se evapora el valle.
Y entre los dedos de la lejana
es la rosa del humo la que se abre.
Es la boca del humo la que calla.
Y es la frente del humo la que suea
para mis ojos este vago mundo.
En su rama el primer lucero canta.
Slo se oye flur sobre la tierra
mi corazn que sube como el humo.
54
ELEGfA
El amor enlazaba nuestros pasos, recuerdas?
Hacia mi corazn con indolente gracia
caa tu cabeza, recuerdas? como cae
sobre el hombro del viento una rama de acacia.
Nos tenda sus brazos desnudos el aroma
de las frutas; tu alma se iba y regresaba
como si por instantes entreabriera los prpados.
Entre los dos estaba como un cuento el silencio.
Balbuceaba el agua lo que los dos callbamos.
La sombra de las hojas pasaba por tu rostro
como suele el silencio pasar entre la msica;
deslea la tarde su ptalo en tus ojos.
Tu corazn se ha ido, ahora, con la fuente.
El viento habr borrado los pasos en la arena,
borrado habr el olvido mi huella por tu frente,
como borra el crepsculo la luz con que te escribo.
55
REGRESO
"No se puede dudar. Este es el
teino del ciclo azul y de las hojas
secas en donde todo y cada cosa
tiene su singular y plcida le-
ymda ..... "
Si. Aqu est, intacto, el rostro de las cosas, ms
fiel que el fludo rostro de los hombres. Aqu est la
ermita en la colina por cuya verdura con flores ama-
rillas serpentea y vacila para ascender de nuevo, el
ocre senderillo. Anda por la colina un breve rebao.
Anda una nube por el cielo. El senderillo es como
una cuerda lnguida que elevara, en este agosto casi
decembrino, la cometa inmensa de la maana. Pero
ascendamos por esta dulce embriaguez de los recuer-
dos. Todas las cosas me sonren y me llaman por mi
nombre y repiten las viejas leyendas del corazn. Fi-
na y traslcida, la luna del amanecer, anda, tambin,
olvidada en el da. El ngel que esconde la luna se
ha quedado dormido.
56
*
Si. Aqu ya el aire tiene olor a cielo. Hemos llega-
do. Vamos a sentarnos en la piedra de siempre, en
donde el tiempo se ha trocado en musgo. Abajo est
el pueblo blanco y rojo: tejados bermejos, tapias en-
caladas. Repitamos, para l, la vieja metfora del
grupo de palomas dormidas. A la izquierda, el ce-
menterio verde, herboso, oloroso, con su oratorio lle-
no de tumbas. El calmo y soleado cementerio en
donde vienen deseos de tenderse a descansar, a so-
ar, a morir. No se puede dudar. Esta es la patria
de la frescura, del verdor, del silencio. Y de las ho-
jas verdes. Se abre, ms all, como un tierno aba-
nico vegetal, el pequeo valle maravilloso, con su orla
de colinas. En la lejana asoma el lago como una fren-
te pura. Tapiales blancos sobre los cuales se desborda
la sonrisa de las enredaderas. Caminos bordeados de
eucaliptos por donde anda un hombrecillo con sus sue-
os. Riachuelos que, entre hileras de sauces, van re-
gando el cielo por la tierra. Por el camino amarillento,
la estampa del caballero en su caballo blanco. El pue-
blo y el campo -lricos, floridos, esfumados- estn
llenos de h!.lmo, de campanas, de idilio, de palomas, de
sol, como una pastoral de Juan Ramn Jimnez. Todo
el campo parece colgado del cielo, por las hebras azu-
les, temblorosas, del humo.

*
57
He venido para mirar, para callar, para poner un
ramo de flores al pie de estos recuerdos. El pasado me
toma de la mano y me conduce hacia el ro, por el ca-
mino de los eucaliptos. Arriba los rboles, los rboles.
Y entre los rboles la verde estrofa del viento. El ro
areo del viento. S, Dios mo. Todo est como enton-
ces. El ro, escrito de nubes, va humedeciendo el si-
lencio. El bosquecillo del amor. Las guijas de colores.
El puente rojo que cruza de un salto la corriente. "El
sauce derramndose en el agua". Y el pasado me lee,
en voz baja, los antiguos versos:
Ro de Cristal, dormido
y encantado; dulce valle,
dulces riberas de lamos
blancos y de verdes sauces.
-El valle tiene un ensueo
y un corazn: suea y sabe
dar con su sueo un s6n lnguido
de flautas y cantares-.
Miro las aguas que se llevaron las miradas y el
amor. (En qu onda lejana, en qu nube, en qu mar,
en qu gota de roco, estn ahora un plido rostro,
una sonrisa plida, una negra, hmeda mirada?) Mi-
ro correr las aguas y pienso en la cabellera de una
muchacha. Los cabellos son los ros . . . Regresemos
bajo los rboles, bajo la estrofa verde del viento. Bajo
58
estos rboles anduve enamorado. Y este recuerdo tie-
ne un olor a violetas, a eucaliptus. Y tiene un sabor
a cereza.
*
Al medioda las ventanas entornan sus prpados.
Mi nostalgia ha venido a sentarse en este viejo banco
de la plaza solitaria. Se alza somnoliento, el canto de
un gallo. Canta, lejano, el arcngel de la herrera.
La sombra de las hojas pasa por los versos que leo.
La tibia mano de la siesta pasea por mi frente.
*
Vamos andando, que es la tarde. Sonre con la mis-
ma sonrisa de otro tiempo. Aqu est el balcn en
donde Margarita esperaba a que la tarde pasara por
su casa. (A esta hora deben salir las colegialas, en
bandada, enlazadas por el talle. Trajes a cuadros y
boinas azules. En el centro, como la Flora Simonetta
de una aldeana Primavera adolescente, avanza grcil,
pensativa, la plida doncella de los ojos negros "llenos
de luz ardiente y lnguida". Tiene quince aos y ya
su frente toca las estrellas). Esto fue en el tiempo de
la vaguedad y la ilusin. Cuando en el roce de una
mano querida rozbamos el alma. Cuando nuestro
corazn era amigo ntimo de la luna. Cuando nues-
tras manos se tendan para detener el sueo por su
invisible vestidura. Cuando la tarde tena nombre y
rostro de muchacha . ..
59 -
"Buena cosa, Dios mo. Nunca s ~
no apreciar la dicha verdadera:
cuando la imaginamos ms lejana
es justamente cuando est ms cerca".
Ahora, ha tachado el olvido tntas cosas, tntos
amables dias, como, a veces, la lluvia tacha el sol.
Pero en mi memoria encuentro todava una flor mar-
chita. Y encuentro una tarde, en el libro de las tar-
des, sealada con una cinta azul.
Todava la tarde, al irse, vuelve a mirar, como una
novia.
*
Es de noche y el pasado me toma, nuevamente, de
la mano. Y me lleva a una sala apenumbrada. Las
estrellas bajan hasta los ojos, hasta el piano. En el
fondo de la sala perfuma un ramo de recuerdos, un
ramo del aire de otro tiempo. Y, avanzando desde el
fondo del olvido, una msica nos mira con sus abier-
tos ojos puros, una msica nos tiende sus femeninos
brazos desnudos.
"Naca, gris, la luna, y Bethoven lloraba,
bajo la mano blanca, en el piano de ella ...
En la estancia sin luz, ella, mientras tocaba,
morena de la luna, era tres veces bella."
"Por ~ balcn abierto a brumas estrelladas
vena un viento triste de mundos invisibles .. .
Ella me preguntaba de cosas ignoradas
y yo le responda de cosas imposibles ... "
61
ELEGfA
Me mira un da antiguo desde su lejana.
Acodado en su cielo como en una ventana
y con los ojos llenos de lgrimas me mira.
Pasa un fantasma balbuciendo su secreto.
La lluvia acerca al viento su boca de doncella.
El sabor de los besos perdidos trae el viento.
Me mira un da antiguo. . . Y entre sus ojos limpios
-pequeita- sonre una muchacha rubia
y re un valle con los labios de su rio.
Vengo a traer un ramo de sueos a ese da
y quiero asir su tnica dorada que fue ma:
y alzo mis manos vidas que se quedan tendidas
hacia la soledad, ardientes y vacas.
NOSTALGIA
Pastorcita perdi sus ovejas
y quin sabe por dnde andarn ... 1
musitaba, all en la penumbra de la infancia, la fres-
ca voz abolida. El balcn se abra sobre el jardn,
sobre los cerros lejanos, sobre el cielo azul. Por el
balcn pasaban sombras azuladas. En su jaula, el
turpial se ahogaba de soledad y de msica. Por la
empinada calleja se paseaba el silencio. El frontero
muro encalado estaba ciego de sol. A veces pasaba
un largo estremecimiento por el cuerpo verde, calien-
te, fragante, del jardn. Vena el hmedo rumor de
Ja quebrada entre el canto de esos insectos que en los
pueblos, en los campos, en la lejana, en la niez, dan
su tono dorado a la hora de la siesta. Rean entre el
viento las flores del granado. ("Granados en cielo
azul!"). Y la voz antigua segua meciendo los ver-
sos:
Pastorcita se queda dormida
y soando las oye balar;
se despierta y las llama en seguida
y engaada se tiende a llorar.
63
(En qu recodo de un cuento, bajo qu rbol de-
trs del horizonte, junto a qu fuente sombreada de
frutales estar tendida Pastorcita para ir a llorar con
ella?).
El jardn, en suspenso, oa tambin el cuento. Y lo
glosaba de pronto con un vago rumoreo de hojas. Ca-
llaban los ni.os, con los ojos fijos en la ilusin. Ca-
llaban, sonriendo a sus sueos. (Pobre Pastorcita,
perdida, all en el campo, llamando a cada oveja por
su nombre: Flordehaba! Maruja! Flordehaba! Po-
bre Pastorcita apenas acompaada por su sombra, se-
guida apenas por sus cabellos!
Vamos a buscar las ovejas de Pastorcita. La dulce
voz nos lleva de la mano. Por el filo del cerro una
aparece. Que no, que es una nube. Por la hondonada
de los sauces otra se ve. Que no, que es una casa blan-
ca ...
Todo se haba dormido al arrullo de la voz. Por el
silencio pasaban los ngeles. En el jardn se escondan
todas las mgicas criaturas. Ardan los jazmines y el
corazn erraba por la fbula, lleno de msica y de
llanto. "Se oa el tiempo de las campanas en el din
dan ... ".
(No llores, Pastorcita,
que nia que llora
bien pronto la omos rer y cantar) .
64
Nia Pastorcita, mira con tus ojos llenos de lgri-
mas, mra riente y suspirante, entre tus rizos y tus
olanes y tus flores, cmo aparecen, una a una, tus
ovejas. Las trae por el cielo un celeste pastor y ya
descienden blandamente y ya tocan el filo del cerro
con sus colas y el pastor no se ve porque es azul .. .
Y los nios lloraban y rean entre el llanto del agua
y la risa de las flores de granado, en el viento. Y se
oian pasar los ngeles.
65
MELANCOLfA
La vieja casa blanca se perda, all, en el ltimo re-
codo de la infancia. La acompaaban, all, en el fon-
do de la memoria, el vuelo de la primera cometa; la
imagen pensativa de mi padre, ya casi celeste y esfu-
mada; el paso de la luna, calzada de silencio, entre las
flores; el caballo de la niez que iba a ser, de un mo-
mento a otro, el corcel volador o el palafrn de los
siete colores; y una msica, un son de guitarra, una
msica entre sueos, baada en olor de jazmn ... ;
y un ngel, bello como un ngel.
La vieja casa blanca estaba, all, perdida como un
cuento entre el ms lejano paraje del recuerdo.
He vuelto a ver la vieja casa. Todo es idntico. Aqu
est la tinaja verdi-roja en cuyo fondo tiemblan el
cielo y la frescura. All, en ese rincn, la silla peque-
a en donde un nio pensativo buscaba en las nubes
a los Reyes Magos. En el patio el limonero que a ve-
ces se cubre de alas blancas. Y el rbol plateado de
las ciruelas en cuyas altas ramas viajbamos mis her-
manos y yo. Y el corredor por donde andaba mi ma-
dre joven cantando una antigua tonada arrulladora
a cuya msica se balap.ceaban las hamacas y la tarde
se adormeca.
He vuelto a ver la vieja casa. Sobre el mantel blan-
co, todava el frutero como una pequea isla frutal
de cristal. Sobre la tapia encalada se desborda la son-
risa de primaveras y bellsimas. Viene una rfaga de
limn y de jazmn, "ruiseor de los olores". Por ef
cielo de un azul tierno, apenas como vspera de azul,
cruza "el relmpago verde de los loros". Aqu estn
los libros que mi padre lea; suean entre sus pginas
las flores marchitas.
"Ay de m, ay de m, algo me dice
que la vida no es ms que una quimera,
una ilusi6n, un sueo sin orillas
una pequea nube pasajera .. . "
En su jaula canta el turpial anhelante, como aho-
gndose en su propia meloda. En lo hondo del silen-
cio cruza el hmedo rumor lejansimo del ro.
Ando por la vieja casa, como perdido en una dulce
embriaguez de recuerdos, hablando, a medias pala-
bras, con los fantasmas queridos, diciendo versos nos-
tlgicos . ..
Parece como si un ramo de ese aire, de esa luz de
otros tiempos, estuviera an perfumando en el fondo
de la vieja casa.
67
Todo est idntico. Pero faltan una mirada seria y
sonriente. Una cabeza blanca inclinada sobre un bor-
dado. Y un ngel. Y un nio. Todo es tan diferente
y todo es igual.
"Solo que el lo ha borrado todo
como una blanca arena".
SONETO, CASI ELEGfA
Jvenes de ternsima cintura
que andis lo mismo que la meloda
y que de paso vais por la verdura
como el jazmin que en la maana arda.
Muchachas que prestis arquitectura
temblorosa a los aires noche y da
y sostenis con vuestra mano pura
el firmamento de la poesa.
Adorables de fruta y terciopelo
donde la tierra empieza a ser de cielo,
donde el cielo es aroma todava;
Dejad que al irme de la primavera
vuelva a miraros por la vez postrera
y os d esta rosa de melancola.
69
Un
Soneto
SONETO CON UNA SALVEDAD
Todo est bien: el verde en la pradera,
el aire con su silbo de diamante
y en el aire la rama dibujante
y por la luz arriba la palmera.
Todo est bien: la frente que me espera,
el agua con su cielo caminante,
el rojo hmedo en la boca amante
y el viento de la patria en la bandera.
Bien que sea entre sueos el infante,
que sea enero azul y que yo cante.
Bien la rosa en su claro palafrn.
Bien est que se viva y que se muera.
El sol, la luna, la creacin entera,
salvo mi corazn, todo est bien.
73
IN DICE
Pi1lna1
Lo autntico en la poesa. Pr61ogo de Jorge Gaitn
u ~ n
5
Un poema: Canto en voz alta
13
Canciones Decembrinas
23
Canci6n
25
Viento de espigas .
27
Imagen casi perdida
29
Cancioncilla de Primavera en Otoo 30
Canci oncilla
32
Alabanza del llano
33
Al Amor
La tierra ltima
Canci6n delirante
Cielo del tacto .
A Francisco, en su casa
Elegas de Diciembre
Elega .
Canci6n nostlgica
Recuerdo . . . . ..
Adolescencia .. .
Casi soneto .. .
Elega ..
Regreso ...
Elega
Nostalgia . . . . . . . . .
Melancola
enamorada
Soneto. Casi degfa ...
Soneto con una salvedad . .
41
42
43
44
45
47
49
so
52
53
54
55
s6
62
63
66
69
73

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