GENERALIDADES

NOMBRE OBRA: J esu, Maine Freude

BWV 227
GNERO: Motete Sacro
TONALIDAD Em
TONALIDAD C
MTRICA 4/4
METRICA 12/8
TEMPO Andante
TEXTO
Weg mit allen Schtzen!
Du bist mein Ergtzen,
J esu, meine Lust!
Weg, ihr eitlen Ehren,
Ich mag euch nicht hren,
Bleibt mir unbewut!
Elend, Not, Kreuz,
Schmach und Tod
Soll mich, ob ich viel mu leiden,
Nicht von J esu scheiden.


So aber Christus in euch ist,
so ist der Leib
zwar tot um der Snde willen;
der Geist aber ist das Leben
um der Gerechtigkeit willen.

TRADUCCIN
Fuera todos los tesoros
Tu eres mi regocijo
J ess mi Alegra
Fuera reverenciados honores
No quiero escucharlos
Mantngaseme desconocidos,
Sufrimiento, necesidad, cruz,
Ignominia y muerte
No me deben aunque tenga que sufrir mucho
Separar de J ess.


Asi pues estando Cristo en ustedes
Asi estar
Muerta la carne a los deseos del pecado
El espritu en cambio es la vida
Para los deseos de la justicia.
COMPOSITOR : : Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Periodo: Barroco Tardo (Barroco 1600-1750 aprx Siglo XVII)
Origen: Eisenach Turingia (Alemania)
Otras Obras:
Pasin segn San Juan Pasin segn San Marcos Pasin segn San Mateo Oratorio de Pascua (Resurreccin) Oratorio de
Ascensin (Fueron obras derivadas de Cantantas de uso litrgico)

BIOGRAFIA:
Compositor, organista, clavecinista, violinista, violista, maestro de capilla y cantor
Sus obras constan de profundidad intelectual, perfeccin tcnica y su belleza artstica
Conciertos de Branderburgo El clave bien Temperado Misa en B menor Ofrenda Musical Variaciones Goldberg Suites
orquestales.
Contratado por los monarcas en Leipzig en la Iglesia Luterana de Santo Tomas, en 1729 se vuelve director del Collegium Musicum,
esto lo consolido como el dueo y controlador sobre las principales instituciones musicales de Leipzig







ANLISIS FORMAL
PARTES, SECCINES Y FRASES
El coral lo encontramos divido en 2 partes grandes separados por una barra de repeticin: La primera parte (compas 264-269), Segunda
(269-276).
En la primera parte encontramos 3 frases fcilmente reconocidas por las fermatas (En los corales de Bach, las fermatas indicaban
cadencias musicales), al igual que en la segunda, podramos decir que es un coral simtrico ya que ambas partes tienen ms o menos el
mismo nmero de compases.




ARMNIA
PROGRESIN
Teniendo en cuenta que en la poca encontramos el uso tcnico del
Bajo continuo, podemos analizar cadencias armnicas de V- I, V
de algn otro acorde y pequeas tonicalizaciones.
MODULACIONES
MELODA
La meloda en la voz soprano es la misma dentro de todos los corales (meloda obligada), al igual que la tonalidad, lo que difiere de
un coral a otro es la forma en que Bach ordena el material sonoro en las dems voces.