Iluminacin para interiores, Museos y galeras de arte.

Ing. Alexis Alvarez Rodrguez

Introduccin
1- Seleccin de las fuentes de luz.
2- Factores que influyen en la conservacin de las obras.
3- Factores que definen el confort visual de la instalacin.
3.1 Calidad de la luz.
3.2 Tipos de montaje expositivo.
3.3 Ambiente en que fue creada la obra.
3.4 Arquitectura y espacio.
4- Aspectos econmicos que se relacionan con las instalaciones anteriores.
5- Conclusiones
6- Blibiografa.
En el contexto de la museografa, el margen de maniobra del iluminador est definido en funcin de dos
factores de importancia: por una parte, la calidad de la experiencia visual buscada por el visitante tanto
sobre el plano cognoscitivo como sensorial, por otra; los imperativos de conservacin de los objetos de la
coleccin. Para lograr que esta contraposicin est correctamente dirigida, es necesario tomar en cuenta
una serie de factores que determinan un proyecto de iluminacin de obras de arte.
1- Seleccin de la fuente de luz a utilizar.
1.1 Natural:
Es una luz utilizada durante aos para iluminacin de museos, con excelentes resultados, por su amplio
espectro cromtico y la agradable sensacin de espacialidad que brinda.Adems de las anteriores
bondades, es un dispositivo de luz muy barato cuando su uso es para crear un escenario de luz suave
para las obras. Pero ha sido errneamente utilizada muchas veces, usndose valores
indiscriminadamente altos y no propiamente protegidos.
En primer trmino, por ser la luz diurna un elemento muy dinmico, por su rpida variacin en intensidad,
orientacin, etc. es necesario difundirla y lograr que nunca incida directamente en la obra, ya sea a travs
de diseos muy precisos de elementos que logran su insercin en el ambiente o a travs de
configuraciones de techos que cumplan ambas exigencias. Siempre es aconsejable su combinacin con
fuentes artificiales, por los aspectos anteriormente expuestos. En segundo lugar, debe ser correctamente
filtrada para eliminar efectos tan dainos como las radiaciones infrarrojas (IR), por su dao trmico, y las
ultravioletas (UV), que inciden en la degradacin fotoqumica. Adems, por los altos valores que posee,
es necesario muchas veces el uso de pantallas o persianas para su control
Existen varias formas de introducir la luz natural en un ambiente museogrfico, tres de ellas son:
. Luz lateral: es la que proviene fundamentalmente de aberturas en muros y ventanas. Econmicamente
es la ms barata de lograr, sin embargo, introduce las radiaciones directamente sobre las obras, lo que
aumenta el deterioro de stas y provoca los peores efectos de deslumbramiento por sus altos valores y
ngulos de incidencia.
. Luz cenital: se obtiene a travs de lucernarios tragaluces y al contrario de la anterior, es la ms
costosa de obtener, por la precisin en la ejecucin para lograr niveles de impermeabilizacin altos. Este
tipo es el menos perjudicado por el carcter dinmico de la luz natural y muchas veces se logra el control
de las radiaciones incidiendo directamente sobre las obras.
. Luz indirecta: se puede lograr mediante muchas opciones, pero bsicamente se basa en el principio de
introducirse en el ambiente por reflexin. Es tambin una variante costosa y necesita, adems, de
especialistas capaces de evaluar las condiciones, mediante simulaciones (en maquetas) para obtener el
efecto resultante que se pretende.
1.2 Artificial:
Existen dos tipos principales de iluminacin protagonista de las obras de arte: fuentes difusas y puntuales.
Fuentes difusas:
Su cometido es baar las superficies sobre las cuales se colocan las obras de arte. Por esta razn, es de
uso prcticamente generalizado la utilizacin de fuentes fluorescentes tubulares y compactas,
incrementndose el uso de luminarias con pticas asimtricas que permiten una distribucin ms amplia
sobre las obras creando superficies homogneas a lo largo de toda el rea.
Fuentes puntuales.
Su funcin bsica es crear el nfasis necesario para darle protagonismo a la obra e incorporar valores
cromticos ms definidos para ciertos objetos. Se basa fundamentalmente en el uso de proyectores, que
pueden estar colocados en rales electrificados o empotrados, con lmparas incandescentes del tipo PAR
o halgenas de todo tipo. Mediante un cuidadoso estudio de los haces de luz, posicionando proyectores
de radiacin extensiva combinados con intensivos, se crea una atmsfera ideal para iluminar de forma
ptima los detalles y conseguir una correcta percepcin de las obras.
En este tipo se debe incluir el uso de los iluminadores de fibra ptica con sus apreciables ventajas:.
Eliminacin de los rayos infrarrojos y la posibilidad de obtener niveles de luminosidad bajos sin perdida de
color. Posibilidad de instalar las fuentes de luz externamente a las vitrinas. Facilidad de instalacin.
Facilidad de mantenimiento, cuando una fuente puede alimentar varios puntos de luz.
2- Factores que influyen en la conservacin de las obras.
A- Cantidad de luz o iluminancia (E).
La luz, como manifestacin de la energa en forma de ondas electromagnticas, es capaz de afectar o
estimular la visin. En los museos se deben considerar los lmites exactos de la cantidad de luz que se
proyecta sobre las obras, para no contribuir al deterioro de las mismas.
El trmino iluminancia especifica la cantidad de energa luminosa que recibe la obra; es un parmetro que
se expresa en lux y es directamente proporcional al flujo emitido por la fuente de luz hacia el objeto e
inversamente proporcional al rea que este ocupa. Hay valores de iluminancia mxima recomendada, los
que se han establecido por la sensibilidad de las obras, las radiaciones trmicas y los aspectos de
visualizacin. Esto debe cumplirse tanto para las fuentes de luz diurna como las artificiales.
Niveles de iluminancia mxima recomendada.
Grupo Materiales Iluminancia.
A Acuarelas, telas, papel,
grabados, tapices, etc.
50 lux
B Oleos, temperas, hueso
marfil, cuero, etc.
200 lux
C Piedra, metal, cermica
fotos en blanco y negro.
300 lux

B- Duracin de la exposicin a la luz (T).
Los criterios de iluminacin que rigen el alumbrado de las galeras de arte, donde las obras permanecen
un tiempo limitado, son distintos a los aplicados en los museos, donde las exposiciones suelen tener un
carcter permanente.
El efecto de degradacin o deterioro de la obra es igual al producto del nivel de iluminacin sobre la obra
por el tiempo de exposicin al que est sometida. Esto significa que sufre igual degradacin una obra que
es iluminada con 100 lux durante 2000 horas, que una que est iluminada con 50 lux durante 4000 horas.
Este aspecto, si es correctamente controlado, permite al expositor, incrementar niveles de iluminacin en
ciertas ocasiones, compensado con la reduccin del tiempo de exposicin al pblico o recurrindose
frecuentemente a la rotacin de las obras expuestas. En la Tabla siguiente se muestran los valores
acumulativos mximos recomendados que son aceptados en la prctica para reducir el dao y, a su vez,
mantener condiciones adecuadas de visibilidad.
Valores acumulativos de exposicin mximos recomendados.
Grupo Materiales Valores
A Acuarelas, telas, papel,
grabados, etc.
50 000 lux-h/ao
B Oleos, temperas, hueso
marfil, cuero, etc.
600 000 lux-h/ao
C Piedra, metal, cermica
fotos en blanco y negro.
-
Factor de deterioro (Fd).
Est estrechamente ligado a los factores de dao que provocan un deterioro acumulativo, y muchas
veces irreversibles, sobre las obras, me refiero a las radiaciones infrarrojas y ultravioletas. De las dos
anteriores, las ms severas, son las de componente de onda corta
UV (100 400 nm), y que depende de la fuente de luz utilizada. El termino es aplicable tanto para la luz
diurna como la artificial.
El potencial de deterioro de una fuente determinada de luz puede expresarse mediante el denominado
factor de deterioro. Los factores de deterioro de las lmparas aptas para la iluminacin de museos y
galeras de arte se relacionan en la tabla siguiente.
Factores de deterioro y temperatura de color de algunas fuentes
luminosas.
FUENTE Fd TEMP (K)
Sodio blanco 0.10 2500
Lamparas incand. 0.15 2800
Halgena (abierta) 0.20 3000
Mastercolour (HM) 0.20 3000
Induccin QL 0.20 3000
Tubos fluorescentes
Color 84 0.21 4000
94 0.18 3800
96 0.34 6500
Luz Diurna 0.68
(cristal de 4mm)



Se puede concluir que el deterioro de una obra est dado por:
Deterioro = E x T x Fd
C- Composicin de la obra.
Segn los componentes qumicos que conforman la obra, ser necesario implantar los puntos
anteriormente descritos para evitar la descomposicin qumica de los materiales.
Se dividen en tres grandes tipos:
Materiales orgnicos: usualmente estn incluidos en este tipo los materiales que componen los grupos A
y B.
Materiales inorgnicos: incluye los comprendidos en el grupo C.
Materiales compuestos.
El deterioro causado a los materiales por la luz puede dividirse, a su vez, en dos tipos principales:
fotoqumicos y trmicos.
Los efectos fotoqumicos son atribuidos al contenido de emisin ultravioleta de la fuente luminosa y el cual
depende de su composicin espectral. ste es el efecto ms importante a eliminar por lo irreversible de su
deterioro. El valor mximo recomendado que deben contener las fuentes luminosas para museos es de
75 mW/lumen.
La luz ultravioleta, que normalmente constituye un 1% del espectro cromtico de las fuentes luminicas,
manifiesta de forma rpida su efecto de deterioro sobre las obras debido a la duracin de la radiacin
sobre los materiales sensibles y ocasiona especialmente alteraciones en materiales orgnicos. Las
sustancias colorantes de textiles y los colorantes orgnicos de las pinturas pierden color, mientras que lo
barnices y aglutinantes se hacen ms oscuros. El papel amarillece y se hace quebradizo, por lo que en
poco tiempo el material de baja calidad queda destruido.
Actualmente, es practica generalizada filtrar las fuentes de luz que emiten altas proporciones de luz
ultravioleta, para eliminar valores altos de radiacin. Se realiza con filtros de diferentes formas:
incorporados a las luminarias, incluso recubriendo las lmparas, o en los casos de la iluminacin natural,
colocndolos en las ventanas o tragaluces. En caso de no ser suficiente, se le agregan a los filtros
algunos componentes qumicos para hacerlos ms eficientes.
Los efectos trmicos estn asociados a las radiaciones infrarrojas. Este aspecto no es tan perjudicial
como el anterior, pero su atenuacin es tambin de vital importancia. La luz infrarroja, cuya proporcin
en la radiacin total de las instalaciones puede alcanzar valores hasta del 90 %, ocasiona daos trmicos
que, en combinacin con la humedad del aire ocasiona hendiduras por contraccin y dilatacin en la
madera y alabeamientos de tablas pintadas, adems de la creacin de microorganismos que contribuyen
Como en el caso anterior, tambin se aplica el uso de filtros para la proteccin de las obras ms
sensibles. Adems, con la incorporacin de lmparas incandescentes de tungsteno con reflectores
dicroicos se reduce en buena medida la entrega de calor sobre las obras aunque no sobre el ambiente,
punto que debe tenerse en cuenta para los clculos de clima en las instalaciones. Se ha introducido el
uso de las fibras pticas con un contenido bajo de emisin de radiaciones IR.
Los instrumentos que se usan para evaluar la cantidad y calidad de la iluminacin disponible son:
- Luxmetro: es el destinado a la medicin de los niveles de radiacin visible, ms concretamente la
iluminancia. Su unidad de medida se expresa en lux.
- Radimetro: se utiliza para la medicin de las radiaciones ultravioletas. Su unidad de medida es el watt
por lumen.
- Sondas de temperatura: utilizadas en pequeas dimensiones para medir la elevacin de la temperatura.
Su unidad de medida es el C.
3- Factores que definen el confort visual de la instalacin.
3.1 Calidad de la luz
a- Temperatura de color:
Es un parmetro que se especifica en las lmparas, que se mide en Kelvin, y se refiere a la apariencia o
tonalidad de la luz que emite la fuente luminosa, es decir, le otorga un aspecto clido o fro a la obra.
En el caso de las pinturas, debe lograrse que esta temperatura se aproxime lo ms posible a la original
empleada por el artista.
b- Indice de reproduccin cromtica (Ra):
Es el parmetro sobre la base del cual se diferencian las distintas fuentes luminosas y que considera la
naturaleza de su aspecto cromtico y la saturacin de los colores, para poder reproducir fielmente los
colores de los objetos. El Ra se mide en una escala de 0 a 100.
c- Deslumbramiento.
Es el parmetro ms complicado y que necesita de un mayor tiempo de trabajo, porque debe estudiarse
en funcin del confort visual. Se manifiesta de forma directa, cuando el ojo ve la fuente luminosa, o
reflejada, cuando la luz se refleja sobre una superficie.
Est dado fundamentalmente por dos aspectos:
- Reflexin y Contraste
- Reflexin:
Este llega a causar distraccin y en casos extremos obliga a cambiar la vista del objeto exhibido.
En el momento de colocacin de las obras, se debe ser muy cuidadoso en los elementos de superficies
lisas y reflectantes o excesivamente claras, que no estn por encima de la altura de la cabeza o en su
ubicacin tengan un ngulo de posicionamiento que creen tales afectaciones. Adems que los cuerpos
iluminantes cumplan con las posiciones que no sean los ngulos propicios al deslumbramiento o que
emitan lateralmente. El uso de pticas adecuadas tambin contribuye a la eliminacin de este efecto.
A continuacin se muestra una tabla con valores de reflexin de diversos materiales:

Material Tono Color Reflexin (%)
Pintura Muy claro Blanco nuevo 88
Crema 81
Claro Crema 79
Azul 55
Mediano Amarillo 65
Gris 61
Obscuro Azul 8
Caf 10
Madera Caoba 12
Pino 48
Acabados metlicos Blanco
polarizado
70-85
Aluminio pulido 75
Aluminio claro 59
- Contraste:
Se da fundamentalmente por sobre-iluminaciones de las obras con fuentes focalizadas, que crean
valores altos de iluminacin del cuadro con respecto al entorno que lo rodea y crea los efectos de sombra
que tanto deterioran la buena imagen de un proyecto.
Es vlido aclarar que lo anterior est en funcin de un mensaje determinado que pudiera establecer el
musegrafo. Este fenmeno debe tambin analizarse espacialmente; los niveles de contraste entre las
reas de circulaciones y las reas de exhibiciones pueden provocar efectos secundarios en el
subconsciente de las personas, que lleven a provocar cansancio o fatiga, aspecto que debe tambin ser
valorado correctamente.
La flexibilidad del sistema de iluminacin propuesto contribuye grandemente a la eliminacin de este
perjudicial efecto, logrndose eliminar los ngulos de incidencia perjudiciales y adems el uso de
controladores de niveles de iluminacin (dimmers), siempre y cuando su correcta colocacin permita el
trabajo de ajuste por el personal calificado
d- Iluminancia o nivel de iluminacin.
Aspecto anteriormente explicado.
3.2 Tipos de montaje expositivo.
- Montaje fijo.
- Montaje temporal.
El primero es el que se enriquece diariamente y el cual se ha desarrollado durante aos, llegando a
necesidades permanentes que aumenten el factor de conservacin. El uso de elementos pticos, filtros
que protejan las obras contra las radiaciones dainas, el uso de sistemas de acondicionamiento de aire
con niveles controlados de humedad y temperatura, limitacin de valores de iluminancia, son recursos a
utilizar para aumentar el factor de conservacin.
El montaje temporal busca un proyecto luminotcnico del espacio expositivo en conjunto, sin dejar de
contemplar los aspectos anteriores. Se tiende a considerar el espacio escenogrfico en funcin de todo lo
que lo rodea, a espectaculizar la exposicin. En este caso, el objetivo fundamental del diseo de
iluminacin est en la flexibilidad de posicionamiento de los puntos de luz.
3.3- Ambiente en que fue creada la obra.
Esta valoracin es una de las ms complejas, porque requiere de un conocimiento adicional y ms
profundo del material a iluminar. Es donde se demuestra la enorme importancia de la fusin musegrafo
proyectista luminotcnico. Las obras varan en sus concepciones de colores, tonalidades y de ambiente
luminoso a medida que el tiempo ha transcurrido. Cada pas y poca aporta sus caractersticas que las
diferencian del resto. Llegan a ser elementos vitales la luz bajo la cual fue creada: a la luz de una vela; luz
diurna, que a su vez depende de elementos tan variables como la intensidad que exista en ese momento
o las dimensiones de los huecos de las ventanas, la orientacin elegida por el artista, la hora del da hasta
la atmsfera luminosa, que es capaz de variar segn la regin en un mismo pas. En fin, es un tema
complejo que no es tomado debidamente en cuenta en muchas ocasiones, pero tiene tanta importancia
como revivir los verdaderos efectos cromticos perseguidos por el pintor.
3.4- Arquitectura y espacio.
El diseador de instalaciones de iluminacin debe ser capaz de enfrentarse al reto que significa satisfacer
los intereses tanto del conservador, que quiere que sus colecciones y objetos sean correctamente
ledos, y del arquitecto preocupado por los espacios. Esto puede complicarse aun ms cuando se trata
de edificios que han sido concebidos para otros usos y que disponen de un entorno arquitectnico
competitivo con las exposiciones. Todo lo anterior depende de las alturas de los techos, la presencia o no
de ventanas y tragaluces, es decir, de las condiciones espaciales de la edificacin y adems de la
concepcin visual del arquitecto. Puede que sea necesario que toda la iluminacin sea empotrada para
obtener la mayor limpieza de los techos, que las luminarias no tengan un papel protagnico y sea
necesario recurrir a reflexiones para iluminar hasta la colocacin de sistemas espaciales que otorguen un
efecto menos personalizado de la arquitectura.
4-Aspectos econmicos.
En este punto se introducen los trminos de la eficiencia energtica del sistema, el mantenimiento y los
costos, tanto iniciales como de operacin.
- El efectivo uso de la energa siempre es importante en un diseo de iluminacin. En los museos, lo
anterior, ayuda a disminuir el consumo de la energa primaria y a la polucin del ambiente de exposicin.
Para alcanzar esto es necesario lograr un diseo donde se use la mnima energa para producir la
iluminacin con los parmetros requeridos de visibilidad o de espectacularidad de la instalacin y que sta
funcione el tiempo para el cual fue diseado. Es factible incorporar sistemas automticos de controles de
niveles de iluminacin unido al uso de la iluminacin natural, el uso de lamparas de alta eficiencia,
luminarias con pticas adecuadas, balastros de alta frecuencia, etc. Finalmente el diseo debe considerar
la necesidad de minimizar los niveles de iluminacin para las labores de limpieza y seguridad en la
instalacin. El mantenimiento contempla las labores de limpieza y reposicin de las lamparas y equipos
defectuosos.
Como el flujo de las lmparas se reduce con el tiempo hasta llegar al tiempo til de vida, es importante el
uso, donde el acceso sea difcil, de lmparas adecuadas con un funcionamiento ms prolongado. Este
aspecto tambin debe aplicarse a las ventanas y tragaluces que estn en la misma situacin. Todo lo
anterior debe ser previsto por el diseador de iluminacin en conjunto con el equipo de mantenimiento de
la instalacin responsable de mantener el diseo inicialmente concebido.
5-Conclusiones
- La luz natural es considerada por los artistas como la fuente luminosa ms apropiada para dar justicia a
los colores, as como a las formas. Es por esta razn que, despus de decenios, la utilizacin de la luz
natural juega un rol principal en los museos, las galeras de arte y otros lugares de exposicin
- En proyectos de este tipo, cuando se trata de aplicar la tcnica de iluminacin a las obras de arte no
existe en la actualidad praxis de mtodos normas que no sean algunas recomendaciones dadas por el
ICOM o las sugerencias que hacen la IES y CIE, tiles para evitar efectos perjudiciales en las obras
- Cualquiera sea la fuente de luz seleccionada, deben establecerse las medidas de proteccin contra los
factores que deterioran y disminuyen la conservacin de las obras
- De vital importancia es el adecuado mantenimiento y reposicin de las lmparas para asegurar la
continuidad del criterio inicial de diseo, aspecto que debe ser concebido desde un principio y mantenido
por el personal destinado a estas funciones.