ACUSTICA
2
ACSTICA
Essencial para:
gComunicao verbal;
gAtividades;
gDescanso
Anlise da qualidade acstica inclui:
gNveis de rudo mximo recomendados;
gNveis de rudos internos e externos observados;
gLevantamento das fontes de rudo;
gIsolamento, absoro e barreira;
gInterferncias entre atividades.
3
SOM
SOM: uma perturbao que se progaga nos meios materiais e
capas de ser detectada pelo ouvido humano
A perturbao gerada por um corpo que vibra, transmitindo
suas vibraes ao meio que o rodeia
.
O som requer um meio qualquer para se propagar (slido,
lquido ou gasoso). Dessa forma, pode-se concluir que o som
no se propaga no vcuo
4
ONDAS SONORAS
So os resultados das oscilaes de molculas do meio de
propagao, em torno de suas posies de equilbrio.
Ex. a gua superficial de uma lagoa quando agitada, gera ondas:
espaos de presso e depresso passando por uma regio de
referncia
Representao grfica de uma onda sonora segundo uma senide
g - COMPRIMENTO DE ONDA
gC - VELOCIDADE DE PROPAGAO DO SOM
gF FREQUNCIA
MAIOR a freqncia: MENOR o comp. de onda SOMAGUDOS
MENOR a freqncia: MAIOR o comp. de onda SONS GRAVES
6
ONDAS SONORAS
COMPRIMENTO DE ONDA
A DISTANCIA QUE O SOM PERCORE EM CADA CICLO
COMPLETO DE VIBRAO
g - COMPRIMENTO DE ONDA
gC - VELOCIDADE DE PROPAGAO DO SOM
gF FREQUNCIA
MAIOR a freqncia: MENOR o comp. de onda SOMAGUDOS
MENOR a freqncia: MAIOR o comp. de onda SONS GRAVES
2
7
FREQUNCIA
FREQNCIA (F)
g O NUMERO DE VEZES QUE UMA PARTICULA
COMPLETA UM CICLO EM DETERMINADO INTERVALO DE
TEMPO, AO REDOR DE SEU CENTRO DE EQUILBRIO, OU
SEJA O NUMERO DE VEZES QUE ELA PASSA POR UMA
MESMA FASE DE VIBRAO
gA unidade de freqncia (SI) ciclos por segundo, ou Hertz (Hz).
8
FREQUNCIA DO SOM
Os sons com menos de 20 Hz so chamados de infra-sons e
os sons com mais de 20.000 Hz so chamados de ultra-sons.
Esta faixa de freqncias entre 20 e 20.000 Hz definida
como faixa audvel de freqncias ou banda audvel.
9
FREQUNCIA DO SOM
Dentro da faixa audvel, verificamos que o ouvido percebe as
freqncias de uma maneira no linear.
Experincias demonstram que o ouvido humano obedece a Lei de
Weber, de estmulo/sensao, ou seja, as sensaes como cor,
som, odor, dor, etc., variam como o logaritmo dos estmulos que as
produzem.
10
FREQUNCIA DO SOM
Assim, os intervalos entre os sons de 100 e 200 Hz, 200 e 400 Hz,
400 e 800 Hz parecero iguais ao nosso ouvido. Portanto, pela Lei
de Weber, conclumos que o intervalo entre freqncias no se
mede pela diferena de freqncias, mas pela relao entre elas.
Desta maneira, se define uma oitava como sendo o intervalo entre
freqncias cuja relao seja igual a 2.
11
FREQUNCIA DO SOM
Esta a razo que intervalos entre as notas D sucessivas de um
teclado de piano parecem sempre iguais, constituindo o intervalo de
uma oitava
12
FREQUNCIA DO SOM
As freqncias audveis so divididas em 3 faixas :
Baixas freqncias ou sons graves as 4 oitavas de menor
freqncia, ou seja, 31,25 , 62,5 125 e 250 Hz.
Mdias freqncias ou sons mdios as trs oitavas centrais, ou
seja, 500, 1000 e 2000 Hz.
Altas freqncias ou sons agudos as trs oitavas de maior
freqncia, ou seja, 4.000, 8.000 e 16.000 Hz.
3
13
FREQUNCIA
14
FREQUENCIA DO SOM
15
ACUSTICA
RUDO
DEFINIO SUBJETIVA
g Rudo toda sensao auditiva desagradvel ou
insalubre.
DEFINIO FSICA
gRudo todo fenmeno acstico no peridico, sem
componentes harmnicos definidos.
gFisicamente falando, o rudo um som de grande
complexibilidade, resultante da superposio
desarmnica de sons provenientes de vrias fontes.
17
ONDAS SONORAS
18
g1. - Princpio de Huygens-Fresnel
A propagao do som no ar se d a partir da fonte geradora, em
todas as direes. Por ser uma vibrao longitudinal das
molculas do ar, esse movimento oscilatrio transmitido de
molcula para molcula, at chegar aos nossos ouvidos, gerando
a audio.
g O Princpio Huygens-Fresnel se aplica a essa
propagao: cada molcula de ar, ao vibrar, transmite
para a vizinha a sua oscilao, se comportando como
uma nova fonte sonora.
PRINCPIOS DO SOM
4
19
VELOCIDADE DO SOM
gSe considerarmos a velocidade do som no ar de 345 m/s, os
valores limites correpondentes para os comprimentos de
onda sero 17,25 m. (20 HZ) e 0,0172 m (2000 Hz).
20
INTENSIDADE
Fonte: CARVALHO, 2006
INTENSIDADE DO SOM: a energia com que o
som chega ao receptor, energia essa que no altera
a freqncia do som
21
ONDAS SONORAS
22
INTENSIDADE
Efeito
sensorial
Propriedade
fsica
Volume Intensidade
Tom ou altura Freqncia
Qualidade ou
timbre
Forma da onda
gExpresso popularmente utilizada AUMETAR O VOLUME de
um som , na pratica, aumentar a sua intensidade, e no a
altura
23
TIMBRE
gTIMBRE: A FORMA COMO AS FREQUENCIAS SE
COMBINAM, CONSTITUINDO O ESPECTRO SONORO
O TIMBRE RESPONSVEL PARA QUE O NOSSO OUVIDO
CONSIGA DISTINGUIR OS SONS DE MESMA FREQUENCIA E
MESMA AMPLITUDE, PORM EMITIDOS POR DIFERENTES
FONTES.
24
INTENSIDADE
Um corpo que vibra transmite energia ao meio que o
rodeia, atravs da onda sonora.
gQuanto mais longe da fonte, menor ser a quantidade de energia
sonora que vamos receber
INTENSIDADE DO SOM a quantidade de energia contida no
movimento vibratrio.
Como valor de referncia para as medies, fixou-se a menor
intensidade sonora audvel (ou seja, o som mais fraco que uma pessoa
pode ouvir) . Esse valor, obtido da mdia da populao, foi de :
para energia = 10
-2
watt/m
2
o
d
e
a
r
20
Isolamento
gAplicao de materiais absorvedores no interior do
espao de ar entre paredes duplas
Nos materiais porosos a energia sonora incidente perdida
devido aos movimentos dos seus componentes, ajudando a
atenuar a intensidade som som transmitido
Fonte: SOUZAet al, 2003
21
REDUO DE RUDOS AREOS
gNa reduo de rudos areos, os
materiais absorventes podem ser
utilizados como:
controladores do tempo de
reverberao,
e redutores do rudo de fundo
Fonte: SOUZAet al, 2003 22
REDUO DE RUDOS AREOS
MATERIAIS
ABSORVENTES
Atenuao das reflexes
ocorridas dentro do
ambiente, controlando a
intensidade do som
interna
Fonte: SOUZAet al, 2003
23
REDUO DE RUDOS AREOS
MATERIAIS
ABSORVENTES
Atenuao das reflexes
ocorridas no teto
Fonte: SOUZAet al, 2003 24
ISOLAMENTO ACUSTICO
Os elementos MAIS
prejudiciais ao
isolamento acstico
de uma edificao
so as aberturas,
portas e janelas
Fonte: SOUZAet al, 2003
25
ISOLAMENTO ACUSTICO
Transmisso sonora por
falta de vedao
Espaos deixados entre
porta e soleira so
pontos de tranmisso
do som
Fonte: SOUZAet al, 2003
IMPORTANTE: vedao de
portas e orifcios
26
ISOLAMENTO ACUSTICO
Fonte: SOUZAet al, 2003
IMPORTANTE: vedao de
portas e orifcios
OPO PARA MELHORAR O
ISOLAMENTO NA REGIO DAS
PORTAS:
gPROJETAR HALLS
Os halls podem ser tratados
com materiais absorventes
Fonte: SOUZAet al, 2003
27
ISOLAMENTO ACUSTICO
Fonte: BASTOS, 1967
ESQUADRIAS:
Vidro duplo
gA espessura do colcho de ar,
ou melhor a distncia entre os
vidros muito importante
Fonte: SOUZAet al, 2003
A MELHOR distncia entre os vidros
pode ser qualquer uma acima de
6 cm
28
ISOLAMENTO ACUSTICO
Perda por tranmisso
-42,4+
29
ISOLAMENTO ACUSTICO
Potncia acstica transmitida
Potncia acstica incidente
Coeficiente de transmisso sonora
30
ISOLAMENTO ACUSTICO
Coeficiente mdio de transmisso sonora
31
ISOLAMENTO ACUSTICO
32
ISOLAMENTO ACUSTICO
33
ISOLAMENTO ACUSTICO
34
ISOLAMENTO ACUSTICO
35
ISOLAMENTO ACUSTICO
36
ISOLAMENTO ACUSTICO
1
1
Desenho acstico
gPrimeira considerao uso que vai ser dado
a sala.
gEspaos de mltiplo uso previso de
superfcies mveis, de forma que possam ser
alterados o volume, a planta e os materiais do
ambiente.
gEstabelecer atividade principal e secundria.
gCompatibilizar atravs de uma soluo
intermediria, sabendo dos erros projetuais.
2
DEFINIR O TAMANHO DA PLATIA
gPara orientar a definio do tamanho e a forma da
platia o projetista deve estudar as formas mais
usuais de teatros e auditrios:
gARENA
gELIZABETANO
gITALIANO
gTEATRO MLTIPLO
3
ARENA
ARENA
4
Sistema de palco misto que apresenta um espao
fechado retangular com uma grande ampliao de proscnio
(retangular ou circular). O pblico o circunda em trs
lados: retangular, circular ou misto. Na maioria das vezes
no h presena da boca de cena e da caixa cnica, ficando
toda a estrutura da rea de cena vista do espectador
varas de cenrio, iluminao e outros recursos tcnicos e
operacionais.
ELISABETANO
2
5
ITALIANO
Espao retangular fechado nos trs lados com uma
quarta parede visvel ao pblico frontal atravs da boca
de cena: retangular, semicircular, ferradura ou misto.
Caracterizado pela disposio frontal da platia ao
palco, o palco italiano o mais utilizado dentre as
tipologias existentes.
Alm dessa disposio frontal da platia outros
elementos caracterizam o teatro italiano tais como:
palco delimitado pela boca de cena e sua conseqente
cortina,
e a presena da caixa cnica com surdimento, coxias e
varandas
ITALIANO
6
ITALIANO
ITALIANO
7
Os teatros chamados mltiplos so caracterizados pela
possibilidade de montagem do palco em diversas posies,
no possuindo uma caixa cnica propriamente dita. As varas
de cenrio e iluminao, varandas de manobra e carros
contrapesados so colocados visveis aos olhos do espectador,
distribudos por toda a extenso do espao, possibilitando a
liberdade de escolha do local e da configurao do palco e da
platia a ser distribuida. As disposies de palco e pblico
so total, lateral total, central total, lateral parcial, esquina,
central parcial, simultneos e corredor ou galerias verticais.
ESPAO MLTIPLO
8
Espao Mltiplo
ESPAO MLTIPLO
3
9
Espao circular que envolve todo o pblico. O palco
fica localizado no centro da visibilidade completa de 360
graus e pode ser circundante completo ou semicircundante.
PALCO CIRCUNDANTE
10
DETERMINAR A REA DE PISO DA
PLATIA
11
DETERMINAR A REA DE PISO DA
PLATIA
Mdia por poltrona 0,53x0,95 m = 0,48 m
2
seguro e de dimenses corretas.
rea por assento 0.55 - 0.7 m
Volume por assento 2.0 - 5.0 m
3
(h aprox. 3.5m)
12
Desenhar a forma do piso da platia,
considerando a capacidade da sala
gFASE INICIAL:
gEstudo da volumetria e da geometria. O formato do
auditrio considerado um dos itens mais importantes
do projeto e est relacionado qualidade acstica da
sala e visibilidade do palco
Definir a forma para
em seguida encaixar a funo, buscando adequ-las arquitetura,
um tipo de procedimento que
deve ser evitado por profissionais que desenvolvem projetos de
auditrios e de outros espaos de
natureza semelhante
4
13
Desenhar a forma do piso da platia,
considerando a capacidade da sala
gVOLUME
g O volume do auditrio deve ser decidido em
proporo intensidade sonora que ser gerada no
ambiente.
Para CONCERTOS recomenda-se um volume grande, pois
assim haver espao suficiente para a disperso sonora.
Para A PALAVRA FALADA, caracterizada por sons fracos,
deve ser usado um espao menor ou um sistema moderno de
amplificadores, assim a palavra pode ser compreendida por todo
o pblico presente (WATSON, 1948).
FONTE: WATSON, F.R. Acoustics of building including acoustics of auditoriums and soundproofing of
rooms . Londres: John Wiley & Sons, 1948. 167 p.
14
FORMAS DA PLTIA
gRETANGULAR OU LEQUE
14
Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia em vrios tipologias de
auditrios
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
15
FORMAS DA PLTIA
gLEQUE
15
Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia em vrios tipologias de
auditrios
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
Verificar a distncia mxima entre a
ltima fileira e a palco
Para auditrios: distncia mxima 25m
Para teatros: distancia mxima 20
5
Verificar a distncia mxima entre a
ltima fileira e a palco
gOutros ajustes para esta distncia podem envolver :
ga introduo de um BALCO
ge a ampliao do ngulo das paredes laterais do auditrio para
a introduo de um nmero maior de poltronas nas ltimas
fileiras.
gDesenhar o piso da platia com um balco superior para
diminuir a distncia das ltimas fileiras em relao ao palco
gAumentar a largura das paredes laterais, mudar o formato
da platia ou aceitar alguma no conformidade para no
prejudicar a distncia mxima da ltima fileira de poltronas
18
BALCO
Verificar a salincia do balco e
sua abertura para o palco
ESCALONAMENTO DO PISO
gO escalonamento do piso importante para :
ga VISIBILIDADE,
g desejvel acusticamente, para garantir a recepo sonora
do som direto pela audincia e evitar o paralelismo entre o teto
e o piso.
gUma audincia sem inclinao e com a fonte no mesmo plano da
platia recebe muito pouco som direto,
gPISO ESCALONADO, melhora a visibilidade
ge faz com que o raio sonoro seja ampliado,aumentando a
quantidade de energia sonora recebida pela platia. Se o piso
for escalonado e o palco elevado, a energia do raio sonoro
direto para a audincia ser maximizada
20
PISO
INCLINADO
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
6
ESCALONAMENTO DO PISO
gO escalonamento do piso importante para :
ga VISIBILIDADE,
g desejvel acusticamente, para garantir a recepo sonora
do som direto pela audincia e evitar o paralelismo entre o teto
e o piso.
gUma audincia sem inclinao e com a fonte no mesmo plano da
platia recebe muito pouco som direto,
gPISO ESCALONADO, melhora a visibilidade
ge faz com que o raio sonoro seja ampliado,aumentando a
quantidade de energia sonora recebida pela platia. Se o piso
for escalonado e o palco elevado, a energia do raio sonoro
direto para a audincia ser maximizada
ESCOLHA DAS POLTRONAS
g Escolher o modelo de poltrona a ser usada e definir o fabricante.
Considere:
gtipo,
gDimenses,
gcor,
gmaterial,
gsistema de fixao,
gresistncia,
gqualidade e garantia,
gacessrios e segurana;
ESCOLHA DAS POLTRONAS
gO projeto de disposio das poltronas est diretamente
relacionado diferena de nveis da sala, quantidade de cadeiras
por filas e seu posicionamento.
gDimenses de corredores e alinhamento dos
mesmos favorecem a organizao e definem a capacidade do
auditrio.
gO posicionamento das poltronas define tambm as linhas de
visibilidade e o desenho do palco
g importante nesta etapa definir a poltrona que vai ser usada
antes de criar o layout definitivo para propor um projeto seguro e
de dimenses corretas.
ESCOLHA DAS POLTRONAS
gO projeto de disposio das poltronas est diretamente
relacionado diferena de nveis da sala, quantidade de cadeiras
por filas e seu posicionamento.
gDimenses de corredores e alinhamento dos
mesmos favorecem a organizao e definem a capacidade do
auditrio.
gO posicionamento das poltronas define tambm as linhas de
visibilidade e o desenho do palco
g importante nesta etapa definir a poltrona que vai ser usada
antes de criar o layout definitivo para propor um projeto seguro e
de dimenses corretas.
7
ESCOLHA DAS POLTRONAS
gComo medida de conforto e segurana, sugere-se considerar um
espaamento mdio entre 0.90 (mnimo) e 1.00 (confortvel) por
fileira
Fonte:Soler, C.; Kowaltowski, D C.C.K. e Pina, Silvia A. M. G.. Conforto em auditrios: proposta de procedimento
para o projeto. In: ENCONTRO NACIONAL DO CONFORTO NO AMBIENTE CONSTRUDO. Anais...Macei,
2005.
ESCOLHA DAS POLTRONAS
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
PALCO
gO palco deve se situar entre 70 e 90 cm em relao ao piso, uma
vez que o espectador da primeira fileira tem sua viso a 1,10 m,
em mdia.
gUm palco muito baixo cria dificuldades por exigir uma grande
inclinao da platia, mas a altura excessiva tambm obstculo
aos bons preceitos de ergonomia.
gA viso normal, em descanso, tem um ngulo de caimento em
relao linha horizontal de 15 graus. Quando o posicionamento
do palco ou da tela de projeo so definidos em ngulos acima
dessa linha, o espectador obrigado a forar a musculatura do olho
ou do pescoo, o que desconfortvel e cansativo
Fonte:Soler, C.; Kowaltowski, D C.C.K. e Pina, Silvia A. M. G.. Conforto em auditrios: proposta de procedimento
para o projeto. In: ENCONTRO NACIONAL DO CONFORTO NO AMBIENTE CONSTRUDO. Anais...Macei,
2005.
PALCO
gUm palco muito baixo cria dificuldades por exigir uma grande
inclinao da platia, mas a altura excessiva tambm obstculo
aos bons preceitos de ergonomia.
gA viso normal, em descanso, tem um ngulo de caimento em
relao linha horizontal de 15 graus. Quando o posicionamento
do palco ou da tela de projeo so definidos em ngulos acima
dessa linha, o espectador obrigado a forar a musculatura do olho
ou do pescoo, o que desconfortvel e cansativo
Fonte:Soler, C.; Kowaltowski, D C.C.K. e Pina, Silvia A. M. G.. Conforto em auditrios: proposta de procedimento
para o projeto. In: ENCONTRO NACIONAL DO CONFORTO NO AMBIENTE CONSTRUDO. Anais...Macei,
2005.
8
PALCO
gUm palco muito baixo cria dificuldades por exigir uma grande
inclinao da platia, mas a altura excessiva tambm obstculo
aos bons preceitos de ergonomia.
gO palco deve ser mais alto, com uma altura preferencial de
1,05 m para facilitar a viso da primeira fila
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
PALCO
gUm palco muito baixo cria dificuldades por exigir uma grande
inclinao da platia, mas a altura excessiva tambm obstculo
aos bons preceitos de ergonomia.
gA viso normal, em descanso, tem um ngulo de caimento em
relao linha horizontal de 15 graus. Quando o posicionamento
do palco ou da tela de projeo so definidos em ngulos acima
dessa linha, o espectador obrigado a forar a musculatura do olho
ou do pescoo, o que desconfortvel e cansativo
Fonte:Soler, C.; Kowaltowski, D C.C.K. e Pina, Silvia A. M. G.. Conforto em auditrios: proposta de procedimento
para o projeto. In: ENCONTRO NACIONAL DO CONFORTO NO AMBIENTE CONSTRUDO. Anais...Macei,
2005.
ACESSOS E CIRCULAES
gDefinir os acessos e circulaes de acordo com as normas
tcnicas, cdigo de obras e normas de segurana do corpo de
Bombeiros
gPoltronas com assento rebatvel,
gLargura dos corredores
gLocalizao; nmero e dimenses de sadas de emergncia
gRotas de fuga (abertura de portas no sentido do fluxo de fuga
com barras anti-pnico);
gLotao e rea por pessoa
gEquipamentos e sinalizao de emergncia (detectores de
fumaa, alarmes e sprinklers)
g, Acessibilidade e desenho universal. NBR 9050
CURVA DE VISIBILIDADAE
gFinalizar o desenho da inclinao da platia, do balco (se existir),
alturas do palco e verificar a relao entre a platia e o palco,
atravs da curva de visibilidade;
gLINHA DE VISO uma linha que une o olho da pessoa
sentada com o ponto focal
gPonto focal o ponto mais baixo na rea do palco, que deve
estar visvel para qualquer pessoa. Na acstica representa a
FONTE DE SOM
9
LINHA DE VISO
LINHA DE VISO
E= ALTURA DO OLHO ACIMA DO NVEL DO CHO, APROX. 1,1 m
c= 100 mm
T= Distancia entre as fileiras, a qual varia de acordo com o assento (poltrona)
F= Altura do Ponto Focal do Palco
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
Desde que a altura da pessoa sentada seja perto de 1,10m, acima
do nvel do piso, O piso sem desnvel pode ser utilizado somente se
o ponto focal aproximadamente 1,10m.
Se o ponto focal est a 1,5m a distancia ser 3,6m
F
o
n
t
e
:
M
E
H
T
A
,
J
O
H
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S
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R
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F
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T
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1
9
9
9
Adistncia ir dobrar se utilizar c=50
Se a altura do ponto focal 2,00m o valor de d ser 16,20m , Este
exemplo ilustra a importncia de colocar uma plataforma para o orador
(palco elevado)
F
o
n
t
e
:
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O
N
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1
9
9
9
Adistncia ir dobrar se utilizar c=50
Se a altura do ponto focal 2,00m o valor de d ser 16,20m , Este
exemplo ilustra a importncia de colocar uma plataforma para o orador
(palco elevado)
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
10
As dimenses tendem a aumentar
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
c= Distancia entre o topo da cabea e o olho, 100 mm
d= Profundidade da parte plana do piso ex. a distancia entre o primeiro degrau e o
ponto focal
D= Distancia entre a ultima fileira e o ponto focal
E= ALTURA DO OLHO ACIMA DO NVEL DO CHO, APROX. 1,1 m
F= Altura do Ponto Focal do Palco.
R= Altura do degrau
T= Distancia entre as fileiras, a qual varia de acordo com o assento (poltrona)
Piso inclinado, com uma inclinao uniforme
Fonte:MEHTA, JOHNSON e
ROCAFORT, 1999
Inclinao do balco quando comparado com a rea principal
Acentuada
inclinao no
balco
Acentuada
inclinao nesta
parte posterior
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
CURVA DE VISIBILIDADAE
gFinalizar o desenho da inclinao da platia, do balco (se existir),
alturas do palco e verificar a relao entre a platia e o palco,
atravs da curva de visibilidade;
11
ESPELHO ACUSTICO
gDesenhar as placas refletoras acsticas do teto, estabelecendo as
reas da platia que devem receber acrscimo de som refletido
para melhor inteligibilidade da palavra
ESPELHO ACUSTICO
gAs superfcies que ficam prximas da fonte e todas as superfcies
prximas do palco devem ser reflexivas, para que o som possa
chegar s ltimas fileiras. Os materiais absorvedores de som, se
necessrio, devem ficar ao fundo da sala,
Fonte:MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999
43
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
MEHTA, M.; JOHNSON, J.; ROCAFORT, J. Architectural
Acoustics : principles and design. New
Jersey: Courier Kendallville Inc., 1999. 446p.
BARRETO, W. J. M. Acustica Arquitetnica. 1998
1
ESPELHOS
ACSTICOS
gSuperfcies de reflexo sonora utilizados para reforar
o nvel de intensidade sonora, compostos de materiais
de baixa absoro sonora, dimenso maior ou igual
ao comprimento de onda sonora promovida pela
reflexo.
Fonte: Souza et al. 2003
Fonte: Souza et al. 2003
2
gOs espelhos devem ser posicionados com
ngulos que favoream a projeo do som para
locais mais prejudicados acusticamente.
Fonte: Souza et al. 2003
ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS ESPELHOS ACSTICOS
Espelhos
acsticos
refletores laterais
Fonte: Souza et al. 2003
3
ESPELHOS ACSTICOS
Fonte: Souza et al. 2003
Fonte: Souza et al. 2003
Espelhos acsticos contnuos Espelhos acsticos individuais
Fonte: Souza et al. 2003
4
ESPELHOS ACSTICOS
Fonte: Souza et al. 2003
Fonte: Souza et al. 2003
Fonte: Souza et al. 2003
Fonte: Souza et al. 2003
5
ESPELHOS ACUSTICOS
F
o
n
t
e
:
M
E
H
T
A
e
t
a
l.
1
9
9
9
LOCALIZANDOO 1 REFLETORPLANO
1. Escolher o ponto A, ponto de partida do sistema de refletor
2. Unir A com a fonte S
3. Escolher os pontos P e U no auditrio, regio PU, regio PU
ser a regio de abrangncia do refletor
6
ESPELHOS ACUSTICOS
F
o
n
t
e
:
M
E
H
T
A
e
t
a
l.
1
9
9
9
4. Unir Acom P, e encontrar a bissetriz do ngulo SAP. Encontrar NA
5. Desenhar a linha TAB, normal de NA at A. A linha TAB representa a
inclinao do refletor
6. Localizar imagem I* atrs da linha TAB. Ou seja, ST=TI*, e ST
perpendicular a linha TB
7. Unir I* com U, ou seja, I*U intersecta a linha TAB at B.
8. O refletor representado pela linha AB
7
F
o
n
t
e
:
M
E
H
T
A
e
t
a
l.
1
9
9
9
LOCALIZANDOO 2 REFLETOR
1. Ponto B o ponto inicial do 2 refletor
2. Unir B com S
3. Escolher o ponto Q e U na audincia, regio QU ser a regio
de abrangncia do refletor
ESPELHOS ACUSTICOS
8
F
o
n
t
e
:
M
E
H
T
A
e
t
a
l.
1
9
9
9
4. Unir B com Q, e encontrar a bissetriz do ngulo SBQ. Encontrar NB
5. Desenhar a linha TAB, normal de NA at A. A linha TAB representa a
inclinao do refletor
6. Localizar imagem I* atrs da linha BC. Ou seja, ST=TI**, e ST
perpendicular a linha BC
7. Unir I** com U, ou seja, I**U intersecta a linha TBC at C.
8. O refletor representado pela linha BC
T
ESPELHOS ACUSTICOS
9
F
o
n
t
e
:
M
E
H
T
A
e
t
a
l.
1
9
9
9
LOCALIZANDOO 3 REFLETOR
Repetir os mesmos passos coo o 1 e o 2 espelho,
Escolher o ponto C como ponto inicial
O refletor representado pela linha CD e a regio RU ser a rea de
abrangncia do mesmo
T
ESPELHOS ACUSTICOS
10
F
o
n
t
e
:
M
E
H
T
A
e
t
a
l.
1
9
9
9
ESPELHOS ACUSTICOS
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ESPELHOS ACSTICOS
Fonte: Souza et al. 2003
Fonte: Souza et al. 2003
Fonte: Souza et al. 2003
Fonte: Souza et al. 2003
Verificar se o tamanho do espelho encontrado seja maior do que o
coprimento de onda a ser refletido
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Fonte omnidirecional: Captam o som da fonte no importando a direo
em que este chegue
L (dB) = 109+10 log W 20 log r
14
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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
MEHTA, M.; JOHNSON, J.; ROCAFORT, J. Architectural
Acoustics : principles and design. New
Jersey: Courier Kendallville Inc., 1999. 446p.
BARRETO, W. J. M. Acustica Arquitetnica. 1998