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"...

En cuerpos mucho tiempo unidos


la claridad grab una espada..."


"Sea Serpents IV"

Gustav Klimt


Resea biogrfica
Poeta, traductor y crtico literario espaol nacido en Barcelona en 1945.
Estudi Derecho y Filosofa y Letras en la Universidad de Barcelona.
A la edad de dieciocho aos public su primer libro El mensaje del tetrarca. Su maestra
precoz fue reconocida en 1966 con el Premio Nacional de Poesa por su libro Arde el mar,
constituyndose en uno de los poetas ms importantes de su generacin. Desde 1970 utiliza
exclusivamente el cataln para la poesa, si bien l mismo los ha traducido al castellano para
ediciones bilinges.
En 1985 ocup la vacante dejada por Vicente Aleixandre en la Real Academia Espaola.
Obtuvo de nuevo el Premio Nacional de Literatura en 1989, el Premio de Literatura Catalana,
el Premio Ciudad de Barcelona, el Premio Cavall Verb de la Asociacin de Crticos Espaoles y
el Premio de la revista Serra d'Or. En 1997 recibi el Premio Nacional de Literatura de la
Generalitat de Catalunya, en 1998 el Premio Nacional de las Letras Espaolas y en el ao 2000
el Premio Reina Sofa de Poesa Iberoamericana.
Marea solar, marea lunar y El diamante en el agua, son sus ltimos poemarios.



Acto

Agosto (Traduccin "Foc cec")

Antagonas

Arde el mar

Band of angels

By love possessed

Cancin para Billie Holiday

Cascabeles

Conjuro (Traduccin "Foc cec")

Cosecha

Cuchillos en abril

Dido y Eneas

El arpa en la cueva

El cuerno de caza

Elega

En invierno, la lluvia dulce en los parabrisas...

Homenaje a Vicente Aleixandre

Invierno

La muerte en Beverly Hills

Llevan una rosa en el pecho los enamorados...

Madrigal

Noche de abril (Traduccin "Tres poemes")

Nocturno imperio (Traduccin "Hora Foscant")

Oda a Venecia ante el mar de los teatros
Pequeo y triste petirrojo
Puente de Londres

Recuento

Relato a dos voces

Retornos

Rond

Si sientes que te llama el abismo del cielo...

Transfiguracin (Traduccin "Els Miralls")

Una sola nota musical para Holderlin

Unidad

Yo, que fund todos mis deseos...

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ACTO

Monstruo de oro, trazo oscuro
sobre laca de luz nocturna:
dragn de azufre que embadurna
sbanas blancas en puro
fulgor secreto de bengalas.
Ahora, violentamente, el grito
de dos cuerpos en cruz: el rito
del goce quemar las salas
del sentido. Torpor de brillos:
la piel -hangares encendidos-,
por la delicia devastada.
Fuego en los campos amarillos:
en cuerpos mucho tiempo unidos
la claridad grab una espada.




AGOSTO

No culpis a nadie del derrumbamiento del hombre.
La entrega estril de la palabra, don
de los antros, cuando la noche, la helada, labra
un fuego venusiano, y el sol, un ser de nieblas,
desfallece. Este sorbo, sorbo de nada, encendidos
labios, piedra de prpura, la semilla
ms secreta del hombre, porque no se precisan armas
para vencer al hombre: ya los relmpagos son un signo de ello.
Escuetos, afilados
dicen el vil secreto, la cobarda,
el deseo bastardo, emblemas, yugos inmemoriales
de abyeccin. Cabelleras, vanas al viento, arrebatadas
por la corriente de la nieve nbil de un cuerpo,
fuego de hogueras
que adorna la claridad. Eres inmortal t, ahora,
irrisin de la carne, t, que tal vez has satisfecho
a la servil pasin? S, mucho necesita el hombre
para abarcar la extensin de su deseo, y su
deseo es la nada. El escudo oscuro de la luna,
el escudo lvido del sol qu astro oscultan?
Qu olas, qu ignicin
de espacios lejanos? Por los roquedales
se tambalea esta claridad lgubre,
rescate hostil de la carne escarnecida,
picos, remos de oro sometido, despojos
de un jirn. Si el gozo, funesto,
de una ms lbrega sima extrajera la luz y,
con los ojos cerrados,
la nostalgia, la carcelera ciega del sentido,
hiciese del pecho la saeta, el aciago solar! Porque el viento
no necesita sentir el peso del viento cuando, vivo, tiembla
en los gallardetes, los pasos del viento de primavera.
As el hombre. No se dice su nombre: primavera.
Y lo es. Quin dice el nombre? Qu labios -son mortales?
dicen la noche?
Qu ojos
ven la noche? Qu ojos son la noche?



ANTAGONAS
I
No es el sonido del agua en los opacos cristales
(la oscuridad de invierno, que ahoga los sonidos)
ni la luz nebulosa de los astros de acero.
Como si hubiera entrado en un espejo,
la violenta refraccin del aire
pone mi cuerpo en pie, galvanizado espectro de una rosa.
Tras un teln de sedas amarillas
bultos de luz, figuras con disfraz.
Los bajos, la espuma, los rubes que reflejan unos ojos,
las piedras que incitan al sueo -zafiros-, la significacin
del oro y los metales,
el brillo que queda en la mirada despus del amor,
la verde oscuridad del mar en sueos,
la simultaneidad de tiempos en el momento de correrse
unos visillos, con el
gesto de ayer, un perfil en escorzo, como en un
boceto de pintor
las figuras del agua en los nublados cristales,
la lucha de dragones en el cielo borrascoso,
el espacio y el tiempo de un poema, el tono en que se dice,
el ritmo de lectura, las pausas, los silencios, lo que alude
entre parntesis,
(lo que un poema alude entre parntesis)
la superposicin de imgenes que aluden a la muerte, al amor,
al transcurso del tiempo
(la superposicin de imgenes que aluden al poema)
cuando en la noche una voz se detiene, se hace una pausa
en la lectura, se alza la mirada
para contemplar el fuego reflejado en el espejo,
y todo queda entre parntesis, como un lugar santo
en levitacin o un lugar maligno tras la silenciosa explosin
de humo de un fakir.
II
Las primeras tentativas daban slo figuras inciertas,
velado el clich, todo envuelto en la blancura diablica
de una placa en negativo,
los cidos, las sales, mostraban slo sombras plateadas,
en la pantalla aparecan reflejos crepusculares,
el crepsculo invada la habitacin con su llamear de vencejos,
y quiz era ste el sentido de la fotografa.
Una experiencia de la ambigedad
o una experiencia del silencio:
el jardn puebla el triunfo de los pavos reales
en una silenciosa llamarada creciendo ante los ojos,
luz de colores clidos, otoo.

III
Tambores, oh tambores oscuros del otoo, cobre, lentas caadas,
estas calles donde a veces los vidrios de los balcones reverberan
-mucho ms que mi imagen y sin embargo menos que una
aparicin-
creced en mi corazn y sus lgubres jardines,
en la vegetacin de verdes resplandores que oscurecen latiendo
(en este tiempo estamos obligados a escribir slo esbozos
de poemas)
cuando entre bastidores la oscuridad impide ver los rostros,
pero an no es de noche: las palabras,
estos bultos de sombra que pronuncian el nombre
de jardines secretos,
la rfaga de un viento helado en primavera,
los bosques de la helada primavera que oprime los sentidos.




ARDE EL MAR
Oh ser un capitn de quince aos
viejo lobo marino las velas desplegadas
las sirenas de los puertos y el holln y el silencio en las barcazas
las pipas humeantes de los armadores pintados al leo
las huelgas de los cargadores las gras paradas ante el
cielo de zinc
los tiroteos nocturnos en la drsena fogonazos un cuerpo
en las aguas con sordo estampido
el humo en los cafetines
Dick Tracy los cristales empaados la msica zngara
los relatos de pulpos serpientes y ballenas
de oro enterrado y de filibusteros
Un mascarn de proa el viejo dios Neptuno
Una dama en las Antillas re y agita el abanico de ncar
bajo los cocoteros



BAND OF ANGELS
Un jazmn invertido me contiene,
una campana de agua, un rub lquido
disuelto en sombras, una aguja de aire
y gas dormido, una piel de carnero
tendida sobre el mundo, una hoja de lamo
inmensamente dulce, cuanto puede
vegetal y callado remansarse
sobre nuestras cabezas, y la sien
y los labios y el dorso de la mano
ungir de luz:
T llegas.
Ma, ma
como el rbol del cielo de noviembre,
la lluvia del que en sus cristales yela
y piensa en ella, el mar de su eco lbrego,
el viento de la cueva donde expira
y se sume, pasado el planisferio,
la luz de su reflejo en un estanque,
el astro de su luz, del tiempo el hombre
que lo vivi y luch para ganarlo,
ganando aqul, del silencio la msica
que un instante ha cesado y se retiene
para volcarse luego, un solo ro,
una sola corriente de oro en pie,
inmvil y cambiante, tal el signo
de la centella en el recuerdo, cuando
la pensamos y fue, sobre la tapia
en cal de nuestra infancia, un aro roto,
y aquel fulgor estremeciendo el aire,
caliente en las mejillas, glacial luego,
cuando la lluvia en chaparrn nos vence
y vence a nuestra infancia:
toda ma
como esa infancia que no tuve, el ruido
de una mquina al coser, tarde perlada
de cansancio, cortinas fantasmales,
unnime el pasillo hacia el balcn
y la calle entre rejas, un perfil
desconocido, el mo, y en sus ojos
otra luz de leyenda, un mundo, salas,
caminos, rosas, montes, arboledas,
tapices, cuadros, parques de granito,
abanicos abiertos, tumba abierta
como un ngel de mrmol, tumba abierta
con coronas y versos, tumba abierta
de un nio, tumba oscura, an mi pelo
rizado estaba, tumba abierta al cierzo
y la lluvia de otoo, verdes eran
ya mis ojos, en mi boca haba un lirio,
tumba abierta de barro removido,
paletadas de estircol en los ojos
de un nio, tumba abierta, venid todos,
muri en noviembre y llueve en su piel blanca
llueve con la dulzura del otoo
y el dolor de la infancia que no tuve
y hoy sueo para ti,
pues era ma,
ma como lo ms mo de m mismo.
Yo te he esperado aos, y no importa
(no debiera importar) que sin tu luz
permanezca unas horas, escribiendo
poemas al azar, mientras te s
con otras gentes -t la que me sueo,
o la que eres?- ida, ajena, en este
pas tan tuyo de metal y sombra
donde no puedo entrar, en este tiempo
vivido slo por y para ti,
el tiempo de sala de concierto
donde entraste aquel da, y bruscamente
te vi partir, sabindome a tu lado
y querindome an, ms desde lejos,
donde imposible no son mi paso
ni mi respiracin de amor llegaba
a tus cabellos, desde el centro mismo,
de la otra vida, el corazn magntico
que envolva en un crculo, hacia arriba,
sala y rostros y msica ya ti .
No debiera importarme que no tenga
de este modo en las horas que t vives
lejos de m, fiel a tu vida propia,
para luego en la luz de amor transida
de mis ojos reconocerte en m
y latir al unsono los pulsos,
astros, flores y frutos del amor;
no debiera importarme, mas no s
dar al olvido tantos aos muertos,
tanta belleza intil, pues no vista
ni gozada contigo, tanto instante
que no sent, pues no sent a tu lado,
toda mi vida antes de abrirme a ti:
este jardn, esta terraza misma,
el vientre tibio de la noche fuera,
las ubres ciegas del pasado, el agua
latiendo al fondo de un poema, el fuego
crepitando en la cumbre de un poema,
la cruz donde confluye el elemento,
el crculo o conjuro cabalstico,
la pezua del diablo, los ardides
que con mi amor fabrican poesa
como metal innoble.
Veo el claustro
ya en silencio a esta hora de la tarde,
mgico en la distancia y la memoria,
arropado de sombras indecisas,
y t saliendo, tu cabello suave
que ahuyenta las brujas, tu mirada
vertida en algo ms all de ti,
la astral fosforescencia de tus dientes,
el hielo dulce y terso de tus labios,
todas las dalias que en tu piel expiran
y en cada pliegue de tu cuerpo, y toda
la piedad que tus manos me conceden.
Irreductiblemente, cmo ves
al que te espera, con tus ojos puros?
Supiera esto, y t seras ma,
y al esperarte ahora, en esta tarde
que existe slo porque existes t,
la luz que confabula este poema
incendiara nuestra soledad.
Ven hasta m, belleza silenciosa,
talismn de un planeta no vivido,
imagen del ayer y del maana
que influye en las mareas y los versos;
ven hasta m y tus labios y tus ojos
y tus manos me salven de morir.

"Arde el mar" 1966



BY LOVE POSSESSED
Me dio un beso y era suave como la bruma
dulce como una descarga elctrica
como un beso en los ojos cerrados
como los veleros al atardecer
plida seorita del paraguas
por dos veces he credo verla su vestido
(estampado el bolso el pelo corto y
(aquella forma de andar muy en el
borde de la acera.
En los crepsculos exanges la ciudad es un torneo
de paladines en cmara lenta
sobre una pantalla plateada
como una pantalla de televisin son las imgenes
de mi vida los anuncios
y dan el mismo miedo que los objetos volantes
venidos de no se sabe
dnde flgidos en le espacio.
Como las banderolas cadas en los yates de lujo
las ampollas de morfina en los cuartos cerrados de los hoteles
estar enamorado es una msica una droga es como
escribir un poema
por ti los dulces dogos del amor y su herida carmes.
Los uniformes grises de los policas los cascos
las cargas los camiones los jeeps
los gases lacrimgenos
aquel ao te am como nunca llevabas un
vestido verde y por las maanas sonreas
Violines oscuros violines de agua
todo el mundo que cabe en el zumbido de una lnea telefnica
los silfos en el aire la seda y sus relmpagos
las alucinaciones en pleno da como viendo fantasma luminosos
como palpando un cuerpo astral
desde las ventanas de mi cuarto de estudiante
y muy despacio los visillos
con antifaz un rostro me miraba
el jardn un rub bajo la lluvia



CANCIN PARA BILLIE HOLIDAY

Y la muerte
nadie la oa
pero hablaba muy cerca del micrfono

Con careta antigs daba un beso a los nios

Lady Day las gaviotas heridas vuelven a la luz del puerto
Extraa fruta en el aire el crepsculo se ausenta
Con una espada con un guante con una bola de cristal
la pecera magntica la cueva del pasado el submarino bajo las
mareas que fulgen
Lady Day cunto amor en una juventud cuntos errores
cuntas tardes hablando qu deseo qu elctricos
jazmines
cuntos cow-boys muertos como trovadores la sonrisa en los
labios que se tien de sangre
los gritos en las calles las manifestaciones disueltas bajo el
arco voltaico del poniente y los lbregos edificios
irreales
Lady Day el amor como una liblula
cazador de liblulas
Lady Day qu despacio nos viene la experiencia todo cobra un
sentido se ordena como el paisaje en los ojos cuando
recin despiertos corremos las persianas
o intentamos ordenar las palabras de un
poema
Lady Day
Animales heridos en el bosque nuestros ojos qu piden qu
desean
qu desea esta voz en el viento de otoo un lebrel o su presa
disueltos en la fra oscuridad del tiempo
escamoteados como naipes de una baraja los aos de nuestra
juventud
Con dos vueltas de llave cerraron la cocina
No nos dan mermelada ni pastel de cereza
ni el amor ni la muerte extraa fruta que deja un sabor cido.

"Extraa fruta y otros poemas" 1968 - 1969



CASCABELES
Aqu, en Montreux,
rosetn de los palos lacustres,
hace cincuenta aos pergeaba Hoyos y Vinent
la alucinante historia de lady Rebeca Wintergay.
Eran sin duda tiempos
-belle poque- ms festivos, con la vivacidad burbujeante
de quien se sabe efmero -atronaban
los caones del kiser la milenaria Europa, nunca el azul
de Prusia
fue tan siniestro en caballete alguno-.
Rubicunda y nostlgica,
nbil walkiria de casino y prgola,
la Gran Guerra ascenda, flameantes al viento
las barbas dionisacas de Federico Nietzsche.
Tiempos de confusin, Dios nos asista, un hlito
estrangulaba los quinqus, ajaba
premonitoriamente las magnolias.
Algo naca, bronco, incivil, dscolo,
ms all de los espejos nacarados,
del tango, las anmonas,
los hombros, el champn, la carne nvea,
la cabellera urea, el armio,
los senos de alabastro, la azulada
raicilla de las manos marfileas,
el repique, la esquila -tan buclica!-
en el prado del beso y la sombrilla.
Merecan vivir, quin lo duda, los tilos
donde el amor izaba sus corceles,
los salones del ludano y porcelana chinesca
aromados por el kif de Montenegro.
Una cancin de ensortijados bucles,
una sedea splica llegaba
de las postales vagamente mitolgicas,
nebulosamente impdicas, de los rosados angelotes
-prpura y escayola, rolliza nalga al aire-
que presidan los epitalamios.
Maceracin de lirios, el antiguo gran mundo
paseaba sus ltimas carrozas
por los estanques que invada el lgamo.
Y en el aire flotaba ya un olor a velones, a cilicios,
a penitenciales ceras, a mea culpa,
a reivindicaciones
de inalienable condicin humana.
Yo, de vivir, Hoyos y Vinent, vivo,
paladn de los ltimos torneos,
rompera, rompi la ltima lanza,
rosa inmolada al parque de los ciervos,
quemara, quem las palabras postreras
restituyendo el mundo antiguo, imagen
consagrada a la noria del futuro,
pirueta final de aquella mascarada
precipitada ya sobre el vaco.
Yo, de vivir, Hoyos y Vinent, vivo,
tanto daraInos, creedme,
para que nada se alterase, para
que el antiguo gran mundo prosiguiese su baile de
galante armona,
para siempre girando, llama y cancin, girando
cada vez ms, creedme, tanto diramos,
hasta el vrtigo girando, Hoyos y Vinent, yo,
an ms rpido, siempre, tanto porque aquel mundo
no pereciese nunca, porque el gran carnaval
permaneciese, polisn, botines,
para siempre girando, cascabel suspendido
en la nupcial farndula del sueo.



CONJURO

Los guerreros ms augustos ya son sombras
bajo la sombra del viejo encinar.
Crdena crepita la noche.
Latigazos, ladridos, remotos rayos.
Chirran las cornejas en el pozo ciego.
Guiarn al manso corcel de hielo.
La tormenta. El sol verde de aguas negras.
No me conozco. Es un lago el pecho muerto.
Bajel de oro, cadalso prieto del da.
Mi cuerpo, como la cuerda de un arco.
Ya labora el invierno, cuando rasga
las cortinas, teatro del mar.
Se enmascara tras las nieblas densas.
Arquero negro, detn tu paso.
Petrifcase el arquero de azabache.
La saeta conoce el derrotero.
Palmo a palmo mensuramos la fosa.
Fango y hojas nos daban la yacija.
Arde y arde el guante de oro del barquero.
La laguna, de nieve y azafrn.
No pensabas que fuera as de blanca.
Ahora vienen las huestes. Cielo all,
las huestes vienen. Verdor de la encina
en los ojos vacos, de cal llenos.




COSECHA

En la vibracin del aire, la capilla
del viento, en el reverso de la claridad del da:
la copa de la cspide de luz,
la cumbre de la noche boca abajo,
el fardo destripado de la niebla en los lamos,
el pendiente del cielo deshilachado: chopos,
chopos en la tnica de la noche vendimiada,
tiempo del trigo y el mosto, tiempo de langostas!
Al borde del cielo zumban, en la lnea
del horizonte rojo saqueado por el sol,
la osamenta de la noche en llamas.
Al vrtice del aire, vivir el aire,
en el cerco de cpulas del viento.




CUCHILLOS EN ABRIL

Odio a los adolescentes.
Es fcil tenerles piedad.
Hay un clavel que se hiela en sus dientes
y cmo nos miran al llorar.

Pero yo voy mucho ms lejos.
En su mirada un jardn distingo.
La luz escupe en los azulejos
el arpa rota del instinto.

Violentamente me acorrala
esta pasin de soledad
que los cuerpos jvenes tala
y quema luego en un solo haz.

Habr de ser, pues, como stos?
(La vida se detiene aqu)
Llamea un sauce en el silencio.
Vala la pena ser feliz.

De Arde el mar



DIDO Y ENEAS

I
Esta bien y es una norma: fuera del paraso,
recordando, no a Eliot, sino una traduccin de Eliot,
(nuestra vida como los pocos versos que quedan de T. E. Hulme)
las naves que conducen a los guerreros difuntos,
(qu dios, qu hroe bajo los cielos recibir esta carga),
la madera clafateada, el chapaleo las oscuras olas,
avanzando, no hacia un reino ignorado, no hacia el recuerdo o la infancia,
sino ms bien hacia lo conocido. As vuelve de pronto Miln,
una noche, a los diecisis aos: luz en la luz, relmpago,
rosa y cruz de la aurora (los tranvas, disueltos en el crepsculo,
de oro, de oro y en mi pecho qu frgiles)
Dido y Eneas, slo una mscara de nieve,
un vaciado en yeso tras el maquillaje escarlata,
como danzarina etrusca,
clido fox,
oscuro petirrojo,
la imperial de los mnibus de Nueva Orleans est pintada de amarillo
y hay que bailar con un alfiler de oro en la mejilla
(como cuando se rezan oraciones para conjurar al Ruiseor
y la Rosa o al milano en la tarde)


Amor mo, amor mo, dulce espada,
las llamas invadieron las torres de Cartago y sus jardines,
qu concierto en la nieve para piano
qu concierto en la nieve.

II
Y an nos es posible cierta aspiracin al equilibrio,
la pureza de lneas, el trazado de un diseo,
el olvido de la retrica de lo explcito por la retrica de las alusiones,
los recursos del arte (la piedra presiente la forma),
el recuerdo de una tarde de amor o un rezo en la capilla del colegio,
la vidriera tea los rostros de un esplendor violeta,
naufragaban en la claridad submarina las hebillas de oro de los caballeros,
todo en escorzo, la luz amarilla chorreando en las botas y los cintos,
las cabezas extticas, vueltas al cielo raso, porcelana de la tarde,
la quilla, los velmenes,
(qu costas y escolleras),
las islas, timonel,
en el viento nos llegan los cabellos de una sirena, las arenas doradas,
historias de hombres ahogados en el mar.

Qu costas? Qu legiones?




EL ARPA EN LA CUEVA
Arda el bosque silenciosamente.
Las nubes del otoo proseguan
su cacera al fondo de los cielos.
posesin. Ya no os la voz del cuco.
Qu ojo de dragn, qu fuego esfrico,
qu tela roja, tafetn de brujas,
vela mis ojos? Llovi, y en la hierba
queda una huella. Mas he aqu que arde
ntido y muy lejano el bosque en torno,
un edificio, una pavesa sola,
una lanza hasta el ltimo horizonte,
cual tirada a cordel. Nubes. El viento
no murmura palabras al odo
ni repite otra historia que sta: ved
el castillo y los muros de la noche,
el zagun, el reloj, pndulo insomne,
los cayados, las hachas, las segures;
ofertas a la sombra, todo cuanto
abandonan los muertos, el tapiz
dormido de hojas secas que pisamos
entrando a guarecemos. Pues llova
-se quejaban las hojas- y el cristal
empaado mostr luego el incendio
como impostura. Llegarn las lenguas
y la ira del fuego, quemarn
desde la base el muerto maderamen,
abrirn campo raso donde hubo
cerco de aire y silencio? No es intil
hablar ahora del piano, los visillos,
las jarras de melaza, el bodegn,
los soldados de plomo entre serrn,
las llaves de la cmoda, tan grandes,
como en el tiempo antiguo. No es intil.
Pero qu cielo ste del otoo.
La abubilla que habla a los espritus,
la urraca, el bho, la corneja augur,
el gaviln, huyeron" Ni una sombra
se interpone entre el lento crepitar
y el cielo en agona. Abrid un templo
para este misterio. Sangre clida
dej tu pecho suave entre mis manos,
amada ma: un gotern de prpura
muy tembloroso y dulce. Como yesca
llame la paloma sin quejarse.
La muerte va vestida de dorado,
dos serpientes por ojos. Qu silencio.
Tarda el fuego en llegar al pabelln
y hay que ir retirndose. Ni un beso
de despedida. Qued slo un guante
o un antifaz vaco. Cruces, cruces
para ahuyentar los lobos!
Un guerrero
trae la armadura agujereada a tiros.
En sus cuencas vacas hay abejas.
Lagartos en sus ingles. Las hormigas,
ah, las hormigas besan por su boca.
Espadas de la luz, rayos de luna
sobre mi frente plida! Un instante
velando sorprend a vuestro reflejo
la danza de Silvano. giles pies,
muslos de plata piafante. El agua
lav esta huella de metal fundido.
Y un resplandor se acerca. As ha callado
el naranjo en la huerta, y el murmullo
de su brisa no enva el hondo mar.
Vivir es fcil. Qu invasin, de pronto,
qu caballos y aves. Tras las nubes
otras nubes acechan. Descargad
este fardo de lluvia. Un solo golpe,
como talando un rbol de raz!
Se agradece la lluvia desde el porche
cuando anochece y ya los fuegos fatuos
gimen y corretean tras las tapias,
como buscndonos. Recuerdo que encendas
un cigarrillo antes de irte. Luego
el rumor de tus pasos en la grava,
sobre las hojas secas. Nieve, nieve,
quema mi rostro, si es que has de venir!
Se agradece la lluvia en esta noche
del otoo tardo. Canta el cuco
entre las ramas verdes. Un incendio,
un resplandor el bosque nos reserva
a los que an dormimos bajo alero
y tejas, guarecidos de la vida
por uralita o barro, como si
no estuvieran entrando ya los duendes
con un chirrido frgil
por esta chimenea enmohecida.





EL CUERNO DE CAZA

Para quin pide el viento de esta tarde clemencia
En los arcos de otoo qu susurra el zorzal
Con sirenas de buques a lo lejos de la ausencia
Oh capillas nevadas de la noche y el mal
cetrera de oros y de bruma imperial
bella presa halconeros un amante desnudo
presa de luz de viento de espacio de bahas
todo su cuerpo en llamas un pual un escudo
Lebrel en los pantanos qu luz de caceras
para m slo amor por m slo vivas.

No es hablarnos de odas de cuchillos y sedas
ni proyectar historias en los cuartos oscuros
Cuando todo se ha ido slo t amor me quedas
no quiero hablar entonces de estanques ni arboledas
slo el amor nos hace ms solemnes ms puros
En la noche de otoo no me valen conjuros

En la glaciar tiniebla de las calles de luna
lleva guantes de plata muerta y fosforescente
Al acecho en la esquina ninguna voz ninguna
me llamar mi amor dulce cuerpo presente
Como si hubiera vuelto la niez de repente
oh borrosas imgenes cristal esmerilado
densa penumbra densa silencio en los pasillos
de puntillas andamos el viento en los visillos
las ventanas el agua aquel cuarto cerrado
A oscuras muy despacio no s quin me ha besado

Qu me han dado que todo resplandece y se esfuma
Qu diluye los rostros en su luz misteriosa
Los armarios se abren cae del libro una rosa
Rueda en la playa un aro al jardn de la espuma
S recuerdo mi vida Que el amor le consuma

Estos focos que ciegos en la noche no cesan
de recorrer palacios y ciegas galeras
del pas del amor encendidos regresan
cuando unos labios a otros labios temblando besan
cuando t amor a mi lado palidecas.

Y la muerte de blanco soltar sus jauras





ELEGA

Morir serenamente como nunca he vivido
y ver pasar los coches como en una pantalla
y las canciones lentas de Nat King Cole
un saxofn un piano los atardeceres en las terrazas bajo los
parasoles
esta vida que nunca llegu a interpretar
el viento en los pasillos las ventanas abiertas todo es blanco
como en una clnica
todo disuelto como una cpsula de cianuro en la oscuridad
Se proyectan diapositivas con mi historia
entre el pesado olor del cloroformo
Bajo la niebla del quirfano extraas aves de colores anidan

"Extraa fruta y otros poemas" 1968 - 1969




EN INVIERNO, LA LLUVIA DULCE EN LOS PARABRISAS...

En invierno, la lluvia dulce en los parabrisas, las carreteras
brillando hacia el ocano,
la viajera de los guantes rosa, oh mi desfallecido corazn, clavel
en la solapa del smoking,
muerto bajo el aullido de la noche insaciable, los lotos en la niebla,
el erizo de mar al fondo del armario,
el viento que recorre los pasillos y no se cansa de pronunciar
tu nombre.

Ella vena por la acera, desde el destello azul de Central Park.
Cmo me dola el pecho slo con verla pasar!
Sonrisa de azucena, o jos de garza, mi amor,
entre el humo del snack te vea pasar yo.
Oh msica, oh juventud, oh bullicioso champn!
(Y tu cuerpo como un blanco ramillete de azahar...)

Los jardines del barrio residencial, rodeados de verjas,
silenciosos, dorados, esperan.
Con el viento que agita los visillos viene un suspiro de
sirenas nevadas.

Todas las noches, en el snack,
mis ojos febres la vieron pasar.
Todo el inviemo que pas en New York
mis ojos la buscaban entre nieve y nen.

Las oficinas de los aeropuertos, con sus luces de clnica.
El paraso, los labios pintados, las uas pintadas, la sonrisa,
las rubias platino, los escotes, el mar verde y oscuro.
Una espada en la helada tiniebla, un jazmn detenido
en el tiempo.
As llega, como un ncora descendiendo entre luminosos
arrecifes,
la muerte.

Se empaaban los cristales con el fro de New York.
Patinando en Central Park sera un cisne mi amor!

Los asesinos llevan zapatos de charol. Fuman rubio, sonren.
Disparan.
La orquesta tiene un saxo, un batera, un pianista. Los cantantes.
Hay un nmero de strip-tease y un prestidigitador.
Aquella noche llova al salir. El cielo era de cobre y luz
magntica.




HOMENAJE A VICENTE ALEIXANDRE
palpitando entre dos senos una llama carmes.
Un dragn azul de fuego viene en el viento de abril.
En las cortinas, mi rostro, como ave herida escond.
Olor a brea en los muelles. Llueve. Es hora de partir.
Sorprendidos en el sol los paisajes de la noche,
los armarios y las lacas y los dorados tritones,
la nieve en sus armaduras, las msicas del azogue,
el mundo que, como sangre, relampaguea y se esconde.

Para esta helada pupila la cometa del amor.
Mirad la sobre el jardn. Un halcn muere en el sol.
Hace fro. Un abanico negro sobre; el tocador.
Una guirnalda de lirios para el poney de cartn.
La niebla hiere con guantes de raso nuestra memoria.
Es slo un rayo de luna quien a lo lejos solloza?
Tras la campana del viento, tras el tnel de las rosas,
en el murmullo del agua y la hierba, alguien nos nombra.
Un colibr no muere. La tarde. Las carrozas.
Publicado en ABC, 19 de abril de 1983



INVIERNO

Precisa cual la escarcha, noche estricta,
rboles: alegoras del camino.
La luz, cuajada, este silencio dicta.
Mi ser todo renuncia a su destino.



LA MUERTE EN BEVERLY HILLS

V
En las cabinas telefnicas
hay misteriosas inscripciones dibujadas con lpiz de labios.
Son las ltimas palabras de las dulces muchachas rubias
que con el escote ensangrentado se refugian all para morir.
ltima noche bajo el plido nen, ltimo da bajo el sol alucinante,
calles recin regadas con magnolias, faros amarillentos de
los coches patrulla en el amanecer.
Te esperar a la una y media, cuando salgas del cine -y a
esta hora est muerta en el Depsito aqulla cuyo
cuerpo era un ramo de orqudeas.
Herida en los tiroteos nocturnos, acorralada en las esquinas
por los reflectores, abofeteada en los night-clubs,
mi verdadero y dulce amor llora en mis brazos.
Una ltima claridad, la ms delgada y ntida,
parece deslizarse de los locales cerrados:
esta luz que detiene a los transentes
y les habla suavemente de su infancia.
Msicas de otro tiempo, cancin al comps de cuyas viejas
notas conocimos una noche a Ava Gardner,
muchacha envuelta en un impermeable claro que besamos
una vez en el ascensor, a oscuras entre dos pisos, y
tena los ojos muy azules, y hablaba siempre en voz
muy baja- se llamaba Nelly.
Cierra los ojos y escucha el canto de las sirenas en la noche
plateada de anuncios luminosos.
La noche tiene clidas avenidas azules.
Sombras abrazan sombras en piscinas y bares.
En el oscuro cielo combatan los astros
cuando muri de amor,
y era como si oliera muy despacio un perfume.

De "La muerte en Beverly Hills"



LLEVAN UNA ROSA EN EL PECHO LOS ENAMORADOS...

Llevan una rosa en el pecho los enamorados y suelen besarse
entre un rumor de girasoles y hlices.

Hay ptalos de rosa abandonados por el viento en los pasillos
de las clnicas.

Los escolares hunden sus plumillas entre ua y carne y oprimen
suavemente hasta que la sangre empieza a brotar.
Algunos aparecen muertos bajo los ltimos pupitres.

Estar enamorado hasta la muerte y temblarn mis manos al
coger tus manos y temblar mi voz cuando te acerques
y te mirar a los ojos como si llorara.

Los camareros conocen a estos clientes que piden una ficha
en la madrugada y hacen llamadas intiles, cuelgan
luego, piden una ginebra, procuran sonrer, estn pensando
en su vida. A estas horas la noche es un pjaro azul.

Empieza a hacer fro y las muchachas rubias se miran temblando
en los escaparates. Un chorrear de estrellas silencioso se
extingue.

Luces en un cristal espejeante copian el esplendor lbrego de
la primavera, sus sombras llamaradas azules, sus flores de
azufre y de cal viva, el grito de los nades llamando desde
el pas de los muertos.
"La muerte en Beverly Hills" 1967



MADRIGAL

Amor, con el poder terrible de una rosa
tu piel tensa me ha saqueado los ojos, y es demasiado claro
este color de velas en un mar liso. Dulzura,
la tan cruel dulzura violeta
que las nalgas defienden, como el nido de la luz!
Porque una rosa
tiene el poder de la seda: tacto mortal, estos
agotadores, con el grueso de un tejido rasgndose,
la claridad estrellada en las cornisas
y el cielo, ventana all, con negrura de desage.
Por la noche, el hombre
de anteojos ahumados, en la cocina de gas,
acaricia los enseres de Auschwitz, las tenazas alqumicas,
las ampollas de cal. Amor, el hombre de guantes oscuros
no arrasar el color de valva de un vientre,
el regusto de ginebra y aceitunas de la piel;
no arrasar la luz de una rosa inmortal
que la simiente deshoja con pico tierno.
Y ahora veo a la garza
real, cruzndose de alas en la habitacin,
la garza que, con la luz que capitula,
es plumaje y calor, y es como el cielo:
slo claridad marina
y despus un recuerdo de haber vivido contigo.





NOCHE DE ABRIL

La mente en blanco, con claridad celeste
de alto zodaco encendido: cpula vaca,
azul y compacta, forma transparente
al abrigo de una forma. As vuelvo a encontrarme
buscando esta calle. Ni est, ni estaba:
ahora existe, en levitacin,
porque la mente la inventa. Asedio adusto,
pleito de lo visible y la invisible: llama
y consumacin. Contornos, inmvil
piedra que cristaliza. Esta noche,
tormento de los ojos, tormento que una palabra designa,
sin decirlo del todo, como el reflejo
de una perla en tinieblas. Ahora los dedos
arden con la claridad de una palabra. El sol?
El nocturno cuerpo solar, hecho pedazos, rueda
cielo abajo, piel abajo. Ni el tacto sabe
detener la cada. Incendiado
y poderoso. Riegan, de madrugada,
las calles, y un silencio nulo de clxons,
en los pasajes hmedos, abre un imperio
donde a la piel responde la piel, y el nudo
se hace y deshace. Las teas de Orin
ven los cuerpos enlazados. Astral
escenario de profundos cortinajes
sobre el resplandor sonoro. Dices
slo una palabra, la palabra del tacto, el sol
que ahora tomo en mis manos, el sol hecho palabra,
tacto de la palabra. Y las estrellas, tctiles,
inviolados, carro que al deslizarse-
al fondo de un vidrio vago se refleja
en tu lujo, claridad de espalda y nalgas,
el globo detenido, gneo: el reverso
oculta el trueno oscuro del monte de Venus. Brillan
dos tinieblas cuando el firmamento
mueve galeras y remos, y ahora escucho
el oleaje, el chapoteo de los pechos y el vientre,
copiados por la noche. La estancia csmica
es la estancia del cuerpo, y la blancura
no confunde nubes altas y verde de espuma:
todo lo delega, la reenva todo. Tiemblan,
esperando recibir un nombre, las criaturas
de la oscuridad, el dibujo de las tenazas
de los dos cuerpos, tapiz del cielo, horscopo
giratorio. Un sentido? Todo, ahora, es doble: '
las palabras y los seres y la oscuridad.
Pero, escucha: muy lejos, desde esquinas
y faroles nocturnos, vacos de murmullos,
negativo ignorado de magnesio,
vengo, mi rostro viene, y ahora este rostro
vuelve a ser el rostro mo, como si con un molde
me rehicieran los ojos, los labios, todo,
en el arduo encuentro de este otro, un trazo
dibujado al carbn, que no conozco, que toma
posesin del hielo, que me funde y me biela.
Es ste el enemigo, el que yo siento,
irrisorio y soberbio, ojo o escorpin,
el nombre del animal, el antiguo dominio.
Lo reclama el amor? Cuando dientes y uas
bordean el azulado coto de la piel,
cuando los miembros se aferran, la certeza
viene de un fondo ms remoto? Curvados, se despean
los amantes, como las formas minerales,
rechazados por la noche que calcina el mundo.



NOCTURNO IMPERIO

An ms?
No. basta ya. Disueltas
aguas, cuando el joyel de fuego se rompe.
Ms aorada perla, muy sutil
la blancura de una espalda. este relmpago
de la nieve en tu vientre, en tu cuerpo tibio,
dorado como el otoo cuando mueve hogueras,
mo ya para siempre en la noche de los cuerpos,
esta luz de mi recuerdo, todava
ms viva porque una vez ms los ojos
crean esta luz, de bronce, de cobre,
la herramienta viva del cuerpo diamantino.
Cincel de fuego, de nieve. El agua es
su claridad transparente? Disolverse el alma
como en el pozo de una mina. El hombre sabe
las celadas de la luz, del cuerpo. La msica,
con tanta claridad, no nos dejar ciegos,
pero dementes quin sabe? Tal vez una corriente
y perderse en ella. Los primeros compases dicen
lo inestable, lo secreto, aquello que espera,
secreto como una hoja de otoo,
pero secreto mortal. Quin lo sabe? La piel
de los amantes, toda sol? Tal vez las hojas,
verdes de tanta luz? El sol, que mueve los rboles?
Porque, si cierro los ojos, es la llanura
unas aguas vivientes, un exterminio,
vides de la vendimia, cuando los oros
apesadumbran los ojos. Ms oscuro, el vientre.
un imperio marino. Como cuando las cuerdas
del violn, reclamo de un vasto reino,
abren un tema, y es como si desgarraran
el cuerpo, cortina negra, boca
de escenario olvidado. Ausentes orquestas.
Esta tibieza -y es como un lienzo
vaco de pared la vida para nuestra mirada,
los oros del muro hmedo- cuando, cuerpo con cuerpo,
con alas de gerifalte, que tan fuertemente palpitan,
palpita el pecho, y es el aliento, y las hojas
con el mismo rumor se mueven: sol
con sol, apoteosis. Brillan carros.
El decorado tal vez. Este pico de prpura.
De qu pas? De qu fuego de encrucijadas?
Qu otoo o invierno desgarra los cuerpos?
Cuerdas pulsadas, ms sutil claridad
filtrada en los ojos. Dejadme. S, la msica,
como un cuerpo con luz de plenilunio,
el ltimo abismo, el fondo del fondo, las aguas
que musgosas se cierran cuando un cuerpo,
diamantino como el agua, se convierte en silencio.



ODA A VENECIA ANTE EL MAR DE LOS TEATROS

Las copas falsas, el veneno y la calavera de los teatros.
Garca Lorca

Tiene el mar su mecnica como el amor sus smbolos.
Con que trajn se alza una cortina roja
o en esta embocadura de escenario vaco
suena un rumor de estatuas, hojas de lirio, alfanjes,
palomas que descienden y suavemente psanse.
Componer con chalinas un ajedrez verdoso.
El moho en mi mejilla recuerda el tiempo ido
y una gota de plomo hierve en mi corazn.
Llev la mano al pecho, y el reloj corrobora
la razn de las nubes y su velamen yerto.
Asciende una marea, rosas equilibristas
sobre el arco voltaico de la noche en Venecia
aquel ao de mi adolescencia perdida,
mrmol en la Dogana como observaba Pound
y la masa de un fretro en los densos canales.
Id ms all, muy lejos an, hondo en la noche,
sobre el tapiz del Dux, sombras entretejidas,
prncipes o nereidas que el tiempo destruy.
Que pureza un desnudo o adolescente muerto
en las inmensas salas del recuerdo en penumbra
Estuve aqu? Habr de creer que ste he sido
y ste fue el sufrimiento que punzaba mi piel?
Qu frgil era entonces, y por qu. Es ms verdad,
copos que os difers en el parque nevado,
el que hoy as acoge vuestro amor en el rostro
o aquel que all en Venecia de belleza muri?
Las piedras vivas hablan de un recuerdo presente.
Como la vena insiste sus conductos de sangre,
va, viene y se remonta nuevamente al planeta
y as la vida expande en batn silencioso,
el pasado se afirma en m a esta hora incierta.
Tanto he escrito, y entonces tanto escrib. No s
si vala la pena o la vale. T, por quien
es ms cierta mi vida, y vosotros que os
en mi verso otra esfera, sabris su signo o arte.
Dilo, pues, o decidlo, y dulcemente acaso
mintis a mi tristeza. Noche, noche en Venecia
va para cinco aos, cmo tan lejos? Soy
el que fui entonces, s tensarme y ser herido
por la pura belleza como entonces, violn
que parte en dos aires de una noche de esto
cuando el mundo no puede soportar su ansiedad
de ser bello. Lloraba yo acodado al balcn
como en un mal poema romntico, y el aire
promova disturbios de humo azul y alcanfor.
Bogaba en las alcobas, bajo el granito hmedo,
un arcngel o sauce o cisne o corcel de llama
que las potencias ltimas enviaban a mi sueo.
Llor, llor, llor
Y cmo pudo ser tan hermoso y tan triste?
Agua y fro rub, transparencia diablica
grababan en mi carne un tatuaje de luz.
Helada noche, ardiente noche, noche ma
como si hoy la viviera! Es doloroso y dulce
haber dejado atrs a la Venecia en que todos
para nuestro castigo fuimos adolescentes
y perseguirnos hoy por las salas vacas
en ronda de jinetes que disuelve un espejo
negando, con su doble, la realidad de este poema.



PEQUEO Y TRISTE PETIRROJO

Oscar Wilde llevaba
una gardenia en el pico.
Color gris, color malva en las piedras y el rostro,
ms azul pedernal en los ojos, ms hiedra
en las uas patricias, ebonita en las ingles de los faunos.
No salgis al jardn: llueve, y las patas
de los leones araan la tela metlica del zoo.
Isabel muri, y estaba plida,
una noche como sta.
Hay orden de llorar sobre el bramido estril de los acantilados.
Un violn dormir? Unas camelias?
Y aquel pijama rosa en pie bajo la lluvia.



PUENTE DE LONDRES

Encontrara a la Maga?

-Eres t, amigo? -dije.
-Desale suerte a mi sombrero de copa.
Una dalia de cristal
traz una lnea verde en mi ojo gris.
El cielo estaba afnico como un bho de nquel.
-Adis, amigo -dije.
-Echa una hogaza y una yema de huevo en mi bombn.
Una bombilla guiaba entre las hojas de acanto.
Mi corazn yaca como una rosa en el Tmesis.




RECUENTO

Ensayos he escrito desvados borradores esbozos
a la luz de una lmpara
apenas un valor decorativo
como figuras pintadas en la pantalla de una lmpara
piscinas con cisnes de plstico
me muerdo los labios y una gota de sangre vacila
besar al leproso
horror de los contrarios la caverna plutnica el vendaval sulfreo
el otoo como un rgano profundo en las catedrales del agua
vivo de imgenes son mi propia sangre
la sangre es mi idioma ciego en la luz del planeta
buceando en la tiniebla con rifle submarino
un arpn oh sombras de delfines en mi vida
oh sombras de delfines
van y vienen en la verdosa oscuridad
cunto quise decir que mis versos no dicen
cunto mis versos dicen que yo no sabra decir
como una mquina tragaperras en Las Vegas o Phoenix City
y el fullero de smoking sale a una luz de carrusel
Cuando envejezca pensar en mis versos
como en esas inacabadas historias de familia
con cenas y despachos y salones
las sonrisas de mis primas muertas hace tantos aos
envejecidas como un vestido de encaje apolillado
una mueca abandonada en los desvanes
la sonrisa de una mueca
sus ojos como canicas o vidrios de colores
como canicas o vidrios de colores mis versos
pero todo adquirir otra luz una nueva perspectiva
como la sala en penumbra desde una cabina de proyeccin
las sombras plateadas de los mares del Sur
con guirnaldas de flores las canoas en el Pacfico
este azul tan intenso que por las noches fosforece
versos fosforescentes en la noche
emitiendo seales de radio bajo las aguas como un submarino perdido
el Scorpion de la VI Flota ante los cabos de Virginia
Norteamrica un nido de escorpiones
no regresan sus seales de radio se pierden en la noche
se hunden en la pesada oscuridad de las olas
emitiendo mis versos
ya desde la vejez versos de veinte aos
con palabras de entonces que se han vuelto romnticas
como automviles de principios de siglo
charolados y oscuros y encendidos
mis versos
como en el teatro Kabuki o en una obra griega
maquillajes y mscaras siempre mscaras
Personae dijo Pound
amarillos y azules y encarnados
colores vivos de instantnea Kodak
algunos no regresan se han ido las imgenes
mariposa en cenizas
otros an fosforecen sobre la noche de los rascacielos
regresan como muchachos heridos en la cinaga
plvora y ojos verdes
un guerrillero bajo las estrellas metlicas
fuego de granadas Primavera
mis ojos han visto la hoguera de Savonarola
la muerte de Ernesto Guevara
y como Sandro Botticelli la fra luz de una plaza desnuda
edificios vacos como un esbozo de arquitecto
Los milagros de san Zenobio pintado hacia 1500
ya no tena fe
se desvanece el verde sombro de las hojas y las difanas cabelleras de oro
sirenas de ambulancias vienen de Luna Park
allan en la noche
y a lo lejos la rueda luminosa
msica toboganes laberintos
la lluvia en Luna Park y el fro de la Morgue y los recuerdos



RELATO A DOS VOCES

Las cercas derribadas humean con un seco llamear
en Morelos
se apagan las luces
se interrumpe la proyeccin Under the Volcano
entre vigas crepitantes
reses huyendo sangre en las estrellas
tiran con bala
una casaca y un fajn
en el palacio de Maximiliano
una casaca vaca los lebreles del viento
el viento lleva rosas heridas por las calles de Morelos
el corcel blanco sin jinete
san Jorge o Azrae!
sus ojos enamoran qu pedrera azul
la luna desplaza suavemente sus tmpanos
el cielo mueve su lencera rosa
en los ojos vacos de Zapata
El lbum de fotografas
la susurrante luz de invernaderos
lamparillas rojas de verbena
invitados vean la muerte de Zapata
earth of Spain-
muerto en las sierras de Teruel
rosas de escarcha nieve en los ojos cerrados
la nieve reverbera en los ojos abiertos
pas de la blancura
manos de nieve oprimen mi corazn como una rosa
se ha abierto la blancura todo existe pas de las ms olvidadas msicas
la sensacin de estar en una ciudad extranjera
con las primeras- luces ntidas y la lluvia primaveral
y la difusa percepcin de la irrealidad de nuestros sentimientos
la inutilidad de un beso y unas dulces pestaas en la tenue luz de veladores
la sensacin de estar solo en el campo al atardecer
el silencio en los cines las tardes del colegio
el pas de los lpices de colores
Flechas y Pelayos montan guardia junto a los luceros
incendiaron el jacal de los hermanos Zapata
besos de fuego en la noche
al miliciano herido le velan las ondinas de la nieve
y a lo lejos el ngel del incendio estremece sus alas cristalinas
vidrio al rojo crisol de la memoria
en abanico abiertas las imgenes
las ametralladoras abran fuego en abanico
llegaba a clase calado hasta los huesos
pleins feux sur l'asssassin lluvias de primavera
pleins feux sur l'assassin de Emiliano Zapata.





RETORNOS
...Y aquel antiguo amor me vuelve, aquel
en tarde ms propicias esparcido a voleo,
cuando rega el alto designio del otoo
la parbola azul de los vencejos.
Oh gentes del mercado, de las ras umbrosas,
del soportal angosto, de la noria, del puerto,
quin os dijo mi nombre?, en qu gris baranda
se blasfem de m sin yo saberlo?
Callad si es vuestro gusto. No os conozco.
Me sellar los ojos con cemento.
Mas escuchad: palabras de justicia,
palabras de verdad para vosotros tengo.
Harto camino recorr callndolas.
Ya padec sobrados contratiempos.
Es llegada la hora del heraldo,
del que difunde nuevas en el viento.
Es llegada la hora de abrir ojos y odos.
El segador ya tiene en sus manos el bieldo.
S, seris aventados. S, seris aventados.
Desnudo estar el mundo como un estril cerro.
Os anuncio el adviento de la noche.
De nuevas de verdad soy mensajero!

...Las hogueras consagran el patrullar nocturno,
la sibilina ronda de la muerte en acecho.
La ms antigua mscara trenza y destrenza el baile.
Sobre el estuco pesa la sombra de un murcilago.
Y quin recuerda ahora los augurios?
Y quin sabe a qu vino el mensajero?
Y de quin son los pasos que ahora suenan
y abren todas las puertas, como un aire siniestro?
Yo nada s. Yo vine. Mis palabras
se me dictaron hace mucho tiempo.

A ua de caballo, desvivido,
la nueva trasmit de pueblo en pueblo.
Yo sembr la amenaza en cada hombre.
De alarmas inflam a cuantos me vieron.
Que nadie me escuch, que fueron todos,
que unos s y otros no, que esto y aquello,
qu se me da, ni a qu traerla ahora
a discusin, jams tan a destiempo?
Si ya todos se van sin esperarme,
si ensillan, si se calan los sombreros,
si espolean con saa, si ya casi
dejan atrs los lmites del pueblo,
si ya ren de m, tan rezagado,
si no hay nadie conmigo, si en el cielo,
como en aquel otoo de mi gloria,
slo queda el clamor de los vencejos...





ROND

Quisiera tener un revlver para escuchar solamente
el sonido de la sangre, y saber que no morir:
que el chasquido de las cpsulas o el fogonazo sulfreo,
como guardado por ngeles, no arrasarn mi jardn.
Qu claridad de relmpagos cuando mis ojos se cierran.
Tan cercanas las imgenes del amor, aqu, en mi pecho,
como canto de sirenas o recuerdos de niez.
Con paso quedo, despacio: no despertis a las rosas.
El momento de la lluvia tras los cristales velados,
y el momento en que se escuchan tu mirada y tu sonrisa,
y el momento en que tu voz descubre cielo y planetas,
y el momento en que tu piel gime un fulgor susurrante,
y el momento en que tus labios, y tus ojos, y la lluvia...
Quisiera tener un revlver para escuchar solamente
el sonido de la sangre, y saber que no morir.

"Extraa fruta y otros poemas" 1968 - 1969



SI SIENTES QUE TE LLAMA EL ABISMO DEL CIELO...

Si sientes que te llama el abismo del cielo,
con un grito de abismo, si te aspira
a lo alto, a lo hondo, donde ms se oscurece
la melena de nieve de los astros
o el escamoso hielo de la noche,
o si, con voz ms ruda an, te llamas t mismo
y no puedes dejar de oir tu grito, spero
como al odo plido de un sordo,
o insidioso y desnudo como un agua
que con un resplandor de hacha hiere la luna:
si te llamas al centro de ti mismo, si sientes
que todo aquel llamarte es encontrar un centro
y t mismo apareces en tu nudo de luz;
si te llaman desde dentro de ti, cuando te mires
vers el sueo que so yo anoche?
No es ver exactamente, porque no lo vea,
sino que ms bien yo era mi sueo.
No era que me viese a m mismo; era ser
algo que exista y era yo.
Porque el tema de las apariciones
es el tema del yo. Pero esa vez
no vi ninguna identidad concreta:
no se me apareci ninguna imagen.
No hubo desdoblamiento ni hubo mirada. Era
el negativo de la vida, estado nulo,
el silencio del ro despoblado de agua,
la claridad de un cielo que desviste su azul
y es cielo an: fulgores invisibles,
que siento en un vaco de visibilidad.
As el lecho de Un ro: tierra, piedra, reposo,
sequedad devastada, rama, verde rencor
que desert del mundo vegetal, humedades
bebidas por el yermo. Mirad, la luz rebota
y todo son peascos, polvareda famlica:
pero ah vive el agua. Es una ausencia,
violenta como el sol, que nunca fluye
petrificada, un hierro que se incrusta en lo inmvil,
agua ya liberada de ser agua, pesando
en el lecho del ro. Como el rumor de un agua
que no pasa en el lecho de este ro agostado.

"Apariciones y otros poemas" 1982




TRANSFIGURACIN

El animal muere en los lmites de un pas conocido
y all los ojos se le abren: parece que esta nieve
-el silencio, ms oscuro en los abetos- y el animal escucha
la significacin de los rboles. El animal es un mundo
y sus costumbres discurren en el mbito natural:
es opaco, transparente ya la vez denso- helado
o soplado el cristal: se trataba del cuerpo,
su olor ms acre, cmo respira, los silencios,
lo que tenemos en los brazos, la palpitacin intensa
de la que nunca se habla, el secreto de la piel
que no se entrega del todo, el vaho, lo tibio:
el animal acaso acepta el sentido de la vida,
como esta luz en los bosques expirantes
-y el animal, en el lmite, y jadeante an,
las escarchas de invierno-.
Los ojos, muy empaados, apenas ven
ms que un verdor muy lejano y difuso,
como un puado de nieve que nos arrojaran al rostro:
para el animal es dulce sentir ese fro -como cuando, durmiendo, responde
a un movimiento leve, slo un estremecimiento,
y le palmeamos la espalda, y el animal se mueve,
y quin dir que aquella cosa tibia nos pertenece,
porque es como si el mundo fsico nos perteneciera: cuando muere,
el animal no conoce ni la idea de cambio:
estaba en el mundo y permanece en l. No, nunca puede sentir
como cosa a l ajena al aire helado de invierno
y los copos de nieve caduca en el esgrafiado de abetos:
es como volver al propio pas -aunque muy difuso,
lo que ahoga el corazn, la nostalgia del cierzo, el viento, las viejas fbulas,
la llamada de una urraca en los bosques solitarios,
el silencio, las viejas escopetas de caza,
las nieblas en el pantano, los aguaceros de otoo,
un seco sonido de revlveres entre el pajar y la madera,
las tijeras hundidas en el pecho de una sola punzada.
Nunca hombre alguno piensa en la muerte tal como la ven,
los ojos del animal: una oscuridad azul,
los ojos del lobo, las aguas, y, ascendiendo como neblina,
temblorosas fresas en las manos: es la serenidad
de lo que morir, y tambin su espasmo,
como cuando un animal buscaba el cuerpo de otro,
cuando se encuentran dos cuerpos, el pasado en los calderos,
como campana de bronce o quemado encinar,
con rumor de difuntos y rados ropajes,
el badajo que convoca por la noche a las lechuzas,
una hoz en las gavillas de trigo y paja seca.
Y los dos cuerpos se recogen para dormir; cada uno siente el jadeo del otro;
acrcate ms, acrcate ms
-el invierno
cerrar las transiciones de los seres naturales,
sin serenidad sin esperanzas, sin
desesperacin, sin amor, ni dolor, ms all
de la memoria, del cansancio: slo
estos dos cuerpos mueren en la oscura fusin
de los metales y la nieve -y la mortaja es de oro.




UNA SOLA NOTA MUSICAL PARA HOLDERLIN
Si pierdo la memoria, qu pureza.
En la azul crestera la tarde se demora,
retiene su oro en mallas lejansimas,
cuela la luz por un resquicio ltimo, se extiende
y me delata
como un arco que tiembla sobre el aire encendido.
Que esperaba el silencio? Prncipes de la tarde,
qu palacios
holl mi pie, que nubes o arrecifes, qu estrellado pas?
Dur ms que nosotros aquella rosa muerta.
Qu dulce es al odo el rumor con que giran los planetas
del agua.



UNIDAD

A Mara Jos y Octavio Paz

Dictado por el ocaso,
por el aire oscuro, se abre el crculo
y lo habitamos: transiciones, espacio
intermedio. No el lugar
de la revelacin, sino el lugar
del reencuentro. La espada
que divide la luz.
Del ojo a la mirada,
la claridad eterna, el pas de los sonidos,
la campana que encierra la visin terrestre
como el ojo inexorable de la forma floral
fija el fuego de un carbunclo. Este ojo
ve a mi ojo? Es un espejo de flamas
el ojo que ahora me ve. Con sonido de poleas,
los ejes de la noche. Desarbolada,
naufraga la oscuridad y, a tientas,
el sol conoce a la noche.





YO, QUE FUND TODOS MIS DESEOS...

Yo, que fund todos mis deseos
bajo especies de eternidad,
veo alargarse al sol mi sombra en julio
sobre el paseo de cristal y plata
mientras en una bocanada ardiente
la muerte ocupa un puesto bajo los parasoles.
Mimbre, bebidas de colores vivos, luces oxigenadas, que chorrean despacio,
baando en un oscuro esplendor las espaldas, acariciando
con fulgor de hierro blanco
unos hombros desnudos, unos ojos elctricos, la dorada cada
de una mano en el aire sigiloso,
el resplandor de una cabellera desplomndose entre msica suave y luces indirectas,
todas las sombras de mi juventud, en una usual figuracin potica.
A veces, en las tardes de tormenta, una araa rojiza se posa en los cristales
y por sus ojos miran fijamente los bosques embrujados.
Salas de adentro, mgicas
para los silenciosos guardianes de bano, felinos y nocturnos como senegaleses,
cuyos pasos no suenan casi en mi corazn!
No despertar de noche el sueo plateado de los mirlos.
As son estas horas de juventud, plidas como ondinas o heronas de pera,
tan frgiles que mueren no con vivir, no: slo con soar.
En su vaina de oscuro terciopelo duerme el prncipe.
Abandonados rizos en la mano se enlazan. Las pestaas cadas
hondamente han velado los ojos
como una gota de charol y amianto. La tibieza escondida de los muslos
desliza su suspiro de halcn agonizante.
El pecho alienta como un arpa deshojada en invierno;
bajo el jersey azul se para suave el corazn.
Ojos que amo, dulces hoces de hierro y fuego,
rosas de incandescente carnacin delicada, fulgores de magnesio
que sorprendis mi sombra en los bares nocturnos o saliendo del cine,
salvad mi corazn en agona bajo la luz pesada y densa de los focos!
Como una fina lmina de acero cae la noche.
Es la hora en que el aire desordena las sillas, agita los cubiertos,
tintinea en los vasos, quiebra alguno, besa, vuelve, suspira y de pronto
destroza a un hombre contra la pared, en un sordo chasquido resonante.
Bsame entre la niebla, mi amor. Se ha puesto fra
la noche en unas horas. Es un claro de luna borroso y hmedo
como en una antigua pelcula de amor y espionaje.
Djame guardar una estrella de mar entre las manos.
Qu piel tan delicada rasgars con tus dientes. Muerte, qu labios,
qu respiracin, qu pecho dulce y mrbido ahogas.
"La muerte en Beverly Hills" 1968

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