En el volumen VII del suplemento a la edicin de las !bras "ompletas de Beethoven# se encuentra un Allegro and Allegretto en $o ma%or# catalogado como !hne Instrumentalangabe# o sea& sin instrumentacin especi'cada( )a obra despert gran inter*s desde +ue la vi enunciada en el ,ndice- % m.s aun al verla en el papel pautado( Aun+ue esta escrita en / claves# es evidente +ue no se trata de una obra para teclado- lo anterior se deduce tanto por la austeridad armnica# como el intrigante registro de apenas 0 octavas % una cuarta 1del Sol ,ndice 0# al $o 23( "omo guitarrista# no pod,a de4ar de observar esa tesitura tan peculiar de nuestro instrumento 5 % esto% casi seguro de +ue no he sido el primero en notarlo5# solo +ue el registro lo negaba( )e 6altar,a un traste a mi guitarra# % le sobrar,an ba4os& % eso considerando la guitarra actual 1con 78 trastes3- recordemos +ue la guitarra de la *poca solo ten,a 72 trastes# o sea un registro de apenas 0 octavas % 9una cuarta: 9"ara%:# si la obra estuviera en )a ma%or 1tono % medio mas aba4o3# habr,a encontrado la primera pieza de Beethoven para guitarra sola( Aun+ue recapacitando un poco# si la pieza estuviera en )a# no hubiera sido %o +uien encontrara nada( Es bien conocida la relacin +ue tuvo Beethoven con los guitarristas de la *poca 1particularmente con Antn $iabelli % ;auro <iuliani3# % los mismos editores hubieran sugerido a la guitarra como el instrumento m.s probable( $e hecho 6ue el conocimiento de esta relacin +ue me insto a buscar en Beethoven algo +ue hasta ahora parec,a inconcebible& su m=sica para guitarra sola( ;ientras tanto me encontraba ante una obra del gran Beethoven# perteneciente al repertorio de nadie# % susceptible de trascripcin a la guitarra 1cambiando la pieza de tono3- pero esto no me satis6ac,a totalmente( !tra trascripcin no es lo +ue estaba buscando# % algo me dec,a +ue no andaba le4os del ob4etivo# o al menos nunca hab,a estado tan cerca( El problema del registro deb,a tener una e>plicacin( Analic* la 6orma % me di cuenta de +ue no se trataba simplemente de un Allegro % Allegretto# sino de un Allegro?Sonata# acompa@ado de un ;inueto % Ar,o( 9Bo es posible 5 me di4e 5# nadie escribe toda una sonata para un instrumento +ue no e>iste: Aranscrib, la e>posicin 1a )a ma%or3# la to+ue# % resulto tan idiom.tica +ue correg,& 9Badie escribe toda una sonata para una guitarra +ue no e>iste: 9;omento momento momento: 1as, sol,a interrumpir Segovia3# Cuna guitarra +ue %a no e>isteD C$nde he le,do esoD# corr, a mi archivo % bus+ue la partitura del tercer concierto para guitarra % or+uesta de ;auro <iuliani 1ese +ue se toca con capotastro en el tercer traste3# rele, los comentarios de Euggero "hiesa# % en e6ecto all, estaba la respuesta( El concierto Bo( 0 !p( 2F de <iuliani# 6ue escrito originalmente para la chitarra terzina( Go% un instrumento muerto# pero como se ver. a continuacin no solo e>isti sino +ue Beethoven tuvo contacto directo con *l( <uitarra terzina )a chitarra terzina no es otra cosa +ue una guitarra de dimensiones mas pe+ue@as# a'nada una tercera menor m.s alta# % con un registro +ue va del Sol 0 al $o 2( Este registro es e>plotado en su totalidad por <iuliani en la versin original del "oncierto 1ho% adoptado a la guitarra moderna3# % el mismo utilizado por Beethoven en su Sonata para instrumento desconocido( Ahora sabemos +ue no solo <iuliani escribi seriamente para este instrumento- tambi*n Antn $iabelli 172H7?7HIH3# % su maestro )eonar von "all 1727H?7H7I3# escribieron para la terzgitarre 1como se le conoc,a en Viena3( Aun+ue es de suponer +ue 6ue m.s popular en manos de algunas damas de la aristocracia# +ue la pre6er,an por su cmodo tama@o( )a razn por la +ue <iuliani la utilizo con or+uesta# es su registro m.s agudo % timbre m.s brillante# cualidades +ue le permitieron abordar la composicin de lo +ue 6ue el primer concierto para guitarra % or+uesta sin6nica- % el balance logrado entre la or+uesta % el nuevo instrumento# motiv a $iabelli a publicar una segunda versin para terzgitarre del siempre m.s 6avorecido "oncierto Bo 7 de <iuliani( Ahora bien# respecto a la relacin +ue tuvo Beethoven con la guitarra# es oportuno destacar algunos datos& 7(Beethoven llega a Viena en 782/# en donde compone % publica la ma%or parte de su obra# siendo su editor nada menos +ue Antn $iabelli( /(;auro <iuliani 172H7?7H/H3# el m.s grande virtuoso de la guitarra en su *poca# reside en Viena de 7HFJ a 7H78# donde goza de la amistad del genio de Bonn# % est. documentada la asistencia de este =ltimo a sus conciertos( 0(Antonie Brentano 172HF?7HJ83# la ho% plenamente identi'cada amada inmortal de Beethoven# era seg=n el mismo ;a%rand Solomon 1esclarecedor del misterio3# una guitarrista e>perta( K(Entre la lista de guitarristas con los +ue trat Beethoven# tambi*n se encuentran los siguientes nombres& )a condesa de <allas# LuMner# Banetta ;al6atti# von Neber# Eummel# <ansbacher % Schubert( Aomando en cuenta estos hechos# es m.s bien de e>tra@ar +ue Beethoven no ha%a escrito m.s m=sica para la guitarra- % la identi'cacin de la terzgitarre como el instrumento no especi'cado del Allegro and Allegretto# como se ver.# es pr.cticamente irre6utable( )a pieza 6ue escrita % 'rmada por Beethoven 1no est. en duda su autenticidad3( Oue escrita para un instrumento cu%o registro coincide con el de la terzgitarre# % di'ere del de todos los otros instrumentos armnicos conocidos de la *poca( A+u, cabr,a mencionar la e>istencia de la mandora# instrumento e+uivalente a la terzgitarre en la 6amilia del la=d# % para el cual Johan <eorge Albrechtsberger 1pro6esor de Beethoven en los 728Fs3# escribiera algunas obras- pero investigando m.s a 6ondo# encontramos +ue estas datan de c( 722F 1a@o del nacimiento de Beethoven3( Asimismo ser,a di6,cil +ue el pe+ue@o la=d de Albrechtsberger tuviera m.s trastes de los usuales# % al 'nal de cuentas# la guitarra ser,a el indisputable heredero( !tra posibilidad ser,a un relo4 musical 1%a Aha%er lo contempla3# pero si bien es cierto +ue Beethoven escribi algunas piezas para estos aparatos# una sonata para relo4 mec.nico +ueda 6uera de toda lgica( Aampoco es practicable en dos instrumentos de cuerda 6rotada# incluidos la lira organizatta % el bar%tone 1utilizados a d=o por Ga%dn3( El arpa# no e>plica ni el registro# ni el lengua4e armnico 1ver las variaciones sobre un tema suizo para arpa o tecla# escritas por Beethoven en 72823( P mientras m.s buscamos# m.s sola se +ueda la terzgitarre( )a guitarra e>ige un tratamiento mu% especial de parte del compositor 1Berlioz a'rmaba +ue era pr.cticamente imposible escribir para ella# sin ser guitarrista3( )as posibilidades armnicas se ven restringidas al abordar la regin m.s aguda- los acordes en posicin abierta# aun+ue est*n dentro del registro# no siempre son practicables- asimismo# la independencia entre la l,nea meldica % el acompa@amiento 1en acordes o cual+uier patrn de arpegios3# esta siempre condicionada por el movimiento de la mano iz+uierda( El uso de las cuerdas al aire soluciona alguno de estos problemas# pero para +ue estas e>istan ha% +ue escribir en un tono guitarristico( Bo se puede abordar una obra para la guitarra pensando en un piano pe+ue@o( P es innegable +ue todos estos 6actores han sido tomados en cuenta para la composicin de la obra +ue nos ocupa( Para convencer a un guitarrista# la sola partitura 1una vez considerada la terzgitarre3 es su'ciente- es para los no guitarristas +ue escribo estas notas( Un aspecto +ue no hemos tratado# es el de la 6echa de su composicin( Nill% Gess# en sus comentarios al Suplemento de las obras completas de Beethoven# sugiere una 6echa m.s bien temprana# supongo +ue en gran parte debido a la transparencia de la te>tura armnica 1mu% a la ;ozart3# pero visto esto como consecuencia del instrumento para el cual seguramente 6ue escrita# no encuentro argumento serio para no poderla situar en la *poca de <iuliani# $iabelli % Brentano 1con +uien Beethoven comenz a tratar en 7H7F3( $e cual+uier manera# la relacin de Beethoven con los arriba mencionados no es condicin sine +ua non para la asociacin de Beethoven?la guitarra# % la Sonata bien pudo haber sido escrita en los primeros a@os del periodo vienes 1como sugiere Gessa3# por instancias de alg=n desconocido persona4e( Por cierto +ue Philip J( Bone 1Ahe <uitar and ;andoline# 787K3# menciona +ue en la biblioteca de la corte imperial# en Berl,n# se conserva una nota de Beethoven dirigida a su amigo# Lart Amenda 1cu%a amistad si data de este periodo3# +ue entre otras cosas dice& diga al guitarrista +ue venga conmigo( <uitarristas# sobran pero los principales 6undamentos de +ue la Sonata es para terzgitarre son& 7( )a e>clusiva compatibilidad del registro- /(lo idiom.tico de la escritura 1guitarristicamente hablando3- 0( El hecho de +ue a la 6echa 1a casi dos siglos de distancia3# nadie ha%a encontrado una me4or solucin# o# lo +ue es peor# nadie ha%a encontrado solucin alguna( Incluido Aha%er# Schuneman# L%nsQi % Galm# Gess# etc(# +uien %a se ha ocupado del tema( Slo como re6uerzo de lo anterior# tiene signi'cado el estudio de las relaciones entre Beethoven % los guitarristas de la *poca- aun+ue estas no de4en de ser bastantes sugestivas( A estas alturas# me gustar,a contestar un par de preguntas +ue +uiz.s algunos de los lectores %a se ha%an 6ormulado& Si bien todo parece apuntar hacia la terzgitarre# Cno resultar,a signi'cativo el hecho de +ue no e>ista otra obra para guitarraD CPor +ue Beethoven utiliz dos claves# % no la tradicional escritura para guitarra en clave de Sol octavadaD Pues bien# la creencia de +ue Beethoven no escribi para la guitarra es# aun+ue generalizada# 6alsa( El e4emplo m.s documentado es la primera versin de la cancin An die <eliebte 1A la amada3# NoF 7KF# sobre un poema de J()( Stoll( En la parte superior derecha del manuscrito se lee& $en /tn ;Rrs# 7H7/ mir vom Autor erbethen 1un pedido +ue me hizo el autor el / de marzo de 7H7/3( )a letra de esta 6rase ha sido identi'cada por ;( Solomon& es la de Antonie Brentano( )a cancin 6ue inicialmente publicada como un )ied con acompa@amiento de Piano o guitarra % el mismo Beethoven compuso en $iciembre de 7H7/ un segundo acompa@amiento para piano- lo +ue viene a rea'rma la primac,a guitarristica del primero( !tras canciones 6ueron publicadas con acompa@amientos de guitarra en vida de Beethoven 1;ignons <esang# Adelaide# AnderQen etcS3# % ha% una carta 16echada en Viena# la primavera de 7H7F3# dirigida Aerr*ese ;al6atti +ue dice& "on la presente# apreciable Aerr*ese# recibir. lo +ue le promet,S Por 6avor sea tan amable de entregar esta cancin# transcrita para guitarra a su +uerida hermana Banette( El tiempo 6ue mu% corto# de otra manera la parte de la voz tambi*n hubiera sido a@adida( Agreguemos +ue Aha%er# el gran bigra6o de Beethoven# registra la e>istencia de una pieza escrita originalmente para guitarra % viol,n# % +ue posteriormente Beethoven utiliz como uno de los movimientos de la Serenata en Ee ma%or !p( H para viol,n# viola % violoncello( Eespondiendo a la segunda pregunta# podr,amos comenzar por se@alar +ue la primera versin de An $ie <eliebet# o sea la versin para guitarra# tambi*n 6ue escrita originalmente en dos claves % si adem.s tomamos en cuenta +ue la terzgitarre es un instrumento transpositor# pr.cticamente no ha% otra opcin de escritura para el compositor no guitarrista# +ue la utilizada por Beethoven 1tonalidad % octavas reales en dos pentagramas3( Es inconcebible hablar de la guitarra del siglo TIT sin mencionar la 'gura de Oernando Sor 1772H?7H083# +uien es considerado el me4or compositor de m=sica para guitarra en este siglo( Aun+ue Orancois J( Oetis lo llama el Beethoven de la guitarra# parece +ue estos dos persona4es no estuvieron directamente relacionados 1Sor vivi sobre todo en Paris3- % la razn por la +ue evoco esto no es Beethoven# sino la 6orma sonata( Eesulta +ue Sor 6ue grande# pero slo en las 6ormas pe+ue@as# % sus sonatas se cuentan como entre sus obras menos logradas( As, pues# los grandes guitarristas de nuestra *poca# han tenido +ue llenar ese enorme vaci 1el de la Sonata3# como me4or han podido& Segovia +uien nunca gust de la m=sica de <iuliani# se decidi por grabar slo el primer movimiento de su Sonata !p( 7I 9Alguna hab,a +ue tocar:# % m.s adelante encarg a Ponce la composicin de / sonatas& una de estilo cl.sico % la otra rom.ntica 9Bell,simas:# pero no del siglo TIT( Julian Bream# tom las tres sonatas de $iabelli# escogi los me4ores movimientos de cada una % arm su Sonata de $iabelli en )a ma%or# +ue con m.s de uno +ue otro reto+ue# no +uedo tan mal( Jonh Nilliams# tom la <ran sonata para guitarra % viol,n de Paganini# pas las notas del viol,n a la guitarra % asunto arreglado( Pepes % )os Eomero se con6ormaban con tocar las de <iuliani % Sor# tal cual son( Eduardo Oern.ndez# contra la idea de Bream toca la menos mala de $iabelli# pero completa( P "hristopher ParQening# de plano no toca ninguna( Aales son nuestras opciones( Podr* sonar sarc.stico# pero la realidad del repertorio cl.sico rom.ntico de la guitarra 1antes % despu*s no estamos tan mal3# es cruda( P podr. tambi*n parecer +ue me he desviado del tema# pero es necesario e>poner# aun+ue sea someramente# el lamentable estado +ue guarda nuestro repertorio del siglo pasado U# particularmente en lo +ue concierne a la 6orma sonata( $e las sonatas de Sor# slo los minuetos 6orman parte del repertorio vigente- % el de Beethoven 1segundo movimiento3# con sus acordes de cuatro notas# pasa4es en octavas# 6rases con la primera cuerda como nota pedal % arpegios utilizando cuerdas sueltas para acompa@ar una melod,a aguda# ni si+uiera puede considerarse como menos guitarristico +ue los de Oernando Sor( )o mismo se puede decir del Allegro Sonata# % recordemos +ue esta 6ue la 6orma musical m.s importante del siglo pasado(U $e a+u, +ue el descubrimiento de la instrumentacin de esta sonata de Beethoven# tenga una trascendencia ma%or de la +ue el solo nombre del autor nos pudiera sugerir( Bo se trata de una $*cima Sin6on,a detr.s de la cual no solo ha% otras nueve# sino K7 de ;ozart % 7FK de Ga%dn- % despu*s de las cuales tenemos las Schubert# Schumann# ;endelssohn# BrucQner# Brahms# AchaiQovsQi# ;ahler# etcS Se trata de la UBI"A sonata para guitarra en todo este periodo# escrita 1con perdn de Sor3 por un gran compositor( Se trata por lo tanto de la pieza del repertorio guitarristico m.s importante desde Bach# hasta el nuevo repertorio creado por Segovia( P esto no es una simple deduccin hecha sobre el papel- la pieza no de6rauda en ning=n momento el nombre del autor# % si bien ha% sonatas de ma%ores dimensiones entre la de los guitarristas?compositores %a mencionados simplemente no ha% comparacin( Ignoramos la circunstancias particulares por la +ue la Sonata no se public# aun+ue seguramente no tardar.n en aparecer datos +ue arro4en nueva luz sobre sus or,genes# sobre todo ahora +ue %a sabemos por donde buscar( Por lo tanto no me +ueda sino agradecer a la $octora Jane VWerneman de )am % al )ic( <iacomo <ould Bei# por su asistencia en la necesaria traduccin de varios te>tos en alem.n durante la investigacin( Aerminar* diciendo +ue esta es la primera de una serie de aportaciones 1alguna de las misma magnitud3# +ue en su oportunidad ir* dando a conocer# % +ue contribuir.n a la digni'cacin del repertorio para la guitarra de concierto( Bota( El maestro Ubach ha puesto la presente investigacin a consideracin de dos de los m.s destacados m=sicos de la regin& primeramente el pro6esor 6eli> ;ora <arc,a# e>director del $epartamento de ;=sica del Instituto Bacional de Bellas Arte# asesor musical del IBBA para provincia# +uien actualmente radica en Ensenada B( " # dedicado a la composicin 1inclu%endo m=sica para guitarra3- % posteriormente al $r( $onal Barra 1con +uien UV" estudio direccin or+uestal en la Universidad Estatal de San $iego "a(3# actual ditrector de la or+uesta de c.mara de San $iego# autor del libro Psicologic "onducting 1con prologo de Pehudi ;enuhin3# % cu%o primer instrumento 6ue precisamente la guitarra( Ambos han +uedado plenamente convencidos de la tesis de Ubach# % han mani6estado por escrito sus halagadores comentarios( U B&A tomando en cuenta la 6echa en +ue 6ue publicado 178H83( Ouente& Pauta& "uadernos de Aeoria % critica musical( UA;?IBBA( Vol H# BX 07( 78H8( ;*>ico# $(O( pp HI?7F/