Los museos y las multitudes sedientas

En una primera instancia de la problemtica del arte segn Arthur Danto, se nos
presenta a modo de ejemplo un personaje ficticio de un libro del escritor Henry
James llamado la copa dorada o the golden bow; Adam Verver, un opulento
coleccionista de arte, sus fortunas familiares heredadas y su alto estatus le
permitan camuflar su fealdad como l llama su vejez- con las ms valoradas y
bellas obras de arte. Una de las caractersticas que llaman la atencin de Danto
hacia este personaje es quiz, esa gran necesidad que siente de saldar su deuda
con la civilizacin trabajadora, llena de tanta mugre y preocupaciones llenos de
fealdad- de ojos vrgenes ante la belleza, quera erigir un templo gigantesco, un
museo de museos
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, que sirviera de contenedor de todas sus riquezas para ser
mostradas a un pblico nato y sediento de belleza.Arthur Danto destaca el
"espritu ververiano" que irradian los grandes museos erigidos en Amrica en la
poca en que se publica The Golden Bowl, y nos trae como ejemplo el museo de
Brooklyn, resaltndolo como un lugar vacio, tan abarcador pero tan accesorio.
El escritor de la novela trada como ejemplo destaca "la revelacin de la
experiencia artstica" de Verver y, por su parte, Danto la compara con la intensidad
de la experiencia vivida por John Ruskin -descrita en una carta dirigida a su padre
en 1848- al intentar copiar un detalle de Salomon y la Reina de Saba de Veronese.
Este en su experiencia escrita resalta el efecto del arte de una manera mucho ms
transformacional y existencial a comparacin del ciego hombre millonario que se
cubre de simples objetos que slo cumplan la formula Belleza=Verdad
2
. Cuando
en realidad por medio de la carta de Ruskin nos enteramos de ese tipo de
relaciones y experiencias filosficas, religiosas, personales que una obra de arte
puede llegar a brindarnos. La experiencia sigue siendo visual, esttica, pictrica, la

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En esta casa, que sera sobre todo un regalo a su ciudad y estado adoptivos, el seor Verver poda
apreciar debidamente la urgencia de liberarlos de la fealdad de la servidumbre, con este museo de
museos, palacio de arte que destacara por su carcter compacto como por compacto resplandece un
templo griego Henry James, The Golden Bowl, Gore Vidal. Barcelona Espaa, 1985, Pg. 79
2
Una visin muy primitiva del arte que en ese entonces se encontraba en una etapa de ascensin.
razn de ser del nombre y la insistencia tambin, pero sin dudas estos dos
personajes nos ilustran un sinfn de preguntas en torno al arte, y ciertamente son
como los llamo Danto Ambos fueron misioneros estticos
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Del mismo modo como Danto nos trae a confrontarnos con estos dos personajes,
tambin expresa sus experiencias en la exposicin llamada Culture In Action, que
se realiz en chicago en 1993. En la que se presentaron una serie de obras
controvertidas no slo por su proceso de creacin guiado por artistas tratando de
darle identidad a un arte propio como lo llama Danto, sino que tambin fue
controversial por sus obras. La ms polmica de estas creaciones artsticas
expuestas en Culture In Action fue sin duda We Got It!, que se trataba de una
golosina. Este objeto de mercado expuesto en un museo puede prestarse para
generar un vnculo interesante entre todos los ejemplos mencionados hasta ahora,
por ejemplo We Got It! fue elaborado por trabajadores por ellos y para ellos los
pblicos en la fealdad- sedientos de experiencias estticas
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, como si se tratara
de pequeos nios necesitados urgentemente de alguna golosina que calmar sus
ansias.
Es la sed del pblico, la que dio pie a la existencia de un arte pblico? Danto nos
dice: siempre hubo cierto tipo de arte pblico, en especial, la ereccin de ciertos
monumentos conmemorativos en los Estados Unidos. Pero ms que obras
monumentales dedicas a prceres de la patria, el museo debe adecuarse a
tiempos recientes; donde se considera que si el pblico no va al museo, es el
museo el que debe ir al pblico. De ah surgen, los llamados museos sin paredes
o espacios extra musesticos que posibilitan la coexistencia de estticas
participativas que transforman al pblico en artistas. Pero si el arte
contemporneo no tiene como principales ambiciones la esttica, sera ms

3
DANTO, Arthur. Despus del fin del arte: el arte contemporneo y el linde de la historia, Barcelona: Paids,
1999. Pg.204
4
Experiencias elaboradas en este caso por un personal muy alejado de lo que es la figura del artista, como
en el caso de Salomn y la Reina de Saba, que se supone que segn estudios es muy dudoso que haya sido
realizada por el mismsimo Paolo Varonese. Cuestin en la que Danto se pregunta si acaso Ruskin no
ignorando este detalle habra sucumbido ante esta obra de la misma manera?
acertado decir que el objetivo de estos museos sin paredes, es la unin entre arte
y vida?
Lo que vemos hoy en da es un arte que busca un contacto ms inmediato con la
gente de lo que permite el museo
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. Un claro ejemplo de este contacto entre
espectador y obra de arte, es dado por las obras de Christo, este todo el tiempo,
compromete a un pblico especfico para hacer parte de sus obras efmeras.
Running Fence, instalacin, que se complet el 10 de septiembre de 1976, quitada
14 das ms tarde, Consista en una valla velada 24,5 millas (39.4 km) que se
extiende entre las colinas de Somona y Marin condados del norte
de California , Estados Unidos; para ejecutar esta gran instalacin, se haca
necesario contar con el permiso, de los dueos de esas tierras que atravesara la
inmensa tela. En este tipo de sucesos, vemos la participacin del pblico, pero
tambin podemos ver, como un espacio extra musestico, pasa a ser un recinto
cerrado durante el tiempo de duracin de la obra. Por lo tanto, sigue el dilema:
Qu relacin posee el arte del pblico con la comunidad, o en base a que se
construye? Si de igual forma, para entender o hacer parte este tipo de
intervenciones es necesario que el pblico tenga informacin como si se tratar de
un cuerpo asesor, en sus propios deseos, preferencias y anhelos.
El arte extra musestico abarca ciertos gneros no fcilmente considerados
pertenecientes a los museos: el arte performativo o el arte directo
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Qu puede
poseer ms relacin con la vida que las acciones performticas? La performance,
no tiene ninguna pretensin de ser arte.
Los espacio extra musesticos permiten que el pblico tenga mayor posibilidad de
expresin a cerca del arte con el que va a vivir, en espacios que no pertenecen al
museo. Entonces se podra afirmar que crear arte extra musestico podra
transformar al pblico mismo en artistas?


5
DANTO, Arthur. Despus del fin del arte: el arte contemporneo y el linde de la historia, Barcelona: Paids,
1999. Pg. 209.
6
Ibd. Pg. 210.