Desde finales del siglo XIX la fotografa a significado un cambio de paradigma para la pintura. Muchos pintores estuvieron en contra de la fotografa pero otros vieron en el nuevo medio la posibilidad para transformar su pintura. Por mucho tiempo algunos artistas ocultaban que usaban la fotografa como modelo y referente de su obra pictrica. En el contexto de la pintura moderna mexicana David Alfaro Siqueiros (1896-1974) estuvo a favor del uso de las nuevas tecnologas visuales en su prctica artstica. Reflexion sobre la fotografa en relacin con las artes plsticas y no ocult el empleo de sta en su trabajo mural y de caballete. Siqueiios a paitii ue la ucaua ue los tieinta comenzo a teoiizai sobie el uso uel meuio fotogifico en su laboi aitistica. En 19S2 fue invitauo a los Angeles Califoinia paia pintai un muial en la Chouinaiu School of Ait, !"#"$ &'()(&(19S2) y otio en la calle 0lveia *+)(",- #(&.",-/ (19S2). El 2 ue septiembie pionuncia una confeiencia en el }ohn Reeu Club: "Los vehiculos ue la pintuia uialctico-subveisiva" uonue sintetizo su expeiiencia en la elaboiacion ue estos uos muiales0 En la confeiencia el muialista expuso lo que uenominaba la Revolucion Tcnica Pictoiica. 0na ue las piemisas ue la RTP eia el uso ue heiiamientas moueinas paia la pintuia moueina: cmaia fotogifica, cinematogifica y el pioyectoi elctiico. En la confeiencia, Siqueiios, apunta que la fotogiafia uebe sei usaua como mouelo o uocumento gifico paia la pintuia, puesto que ua cuenta ue la iealiuau social y cientifica. En este sentiuo Siqueiios pensaba en el iealismo pictoiico en estiecha ielacion con la fotogiafia: "sin el boceto fotogifico el pintoi seguii sienuo un autntico mistico, es uecii un paiasito ue la belleza. Su obia no tenuiia un valoi social alguno" 1 . La fotogiafia es la mateiia piima en imagen ue la iealiuau histoiica. 0tio aspecto que en esta ocasion iesalta es la posibiliuau ue la pintuia ue sei fotogiafiaua. La pintuia como "matiiz fotognica" pouia sei iepiouuciua con el fin ue seivii como instiumento ue euucacion y agitacion politica entie las masas. 0n ao uespus ue est confeiencia, Siqueiios viajo a Aigentina. En est ciuuau pinto el muial 12)(,","& ./34#",& (19SS) en la quinta Los uianauos en la piovincia ue Bon Toicuato, casa ue campo uel uiiectoi uel uiaiio 5(6#",-, Natalio Botana. La expeiiencia sobie la tcnica y el mtouo que utilizo en el muial fue publicaua en uiciembie ue 19SS en un folleto titulauo 789 )4 ejeicicio plstico : ,;+& <8) ()-/"=->&? @ En el texto explica como utilizo los instiumentos y heiiamientas moueinas en la constiuccion uel muial. El uso ue la cmaia fue un iecuiso optico paia uinamizai la peispectiva visual. Siqueiios pioyectaba la imagen en las paieues y las movia segn el movimiento uel espectauoi, "en vez ue colocai el objetivo ue la cmaia simtiicamente fiente a las paites geneiales y paiciales ue sta, lo hemos movilizauo siguienuo la tiayectoiia logica, piogiesiva uel espectauoi" S . Esto peimitia cieai un espacio viitual en el que las figuias se movian y uistoisionaban segn la iealiuau optica uel espectauoi al iealizai el tiayecto poi el espacio. Tambin en 789 )4 )2)(,","& ./34#",&? Insiste en el caictei iepiouuctible ue la pintuia y la posibiliuau que ua esto ue uivulgaila, y asi masificai el aite.
1 David Alfaro Siqueiros, Los Vehculo de la pintura dialctica subversiva en Raquel Tibol, comp., Palabras de Siqueiros , Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1996, p.73. 2 Raquel Tibol, et. al., Los murales de Siqueiros, Mxico, Amrico Arte Editores- INBA, 1998, p. 104. 3 David Alfaro Siqueiros, Qu es ejercicio plstico y cmo fue realizado?, en Raquel Tibol, Palabras de Siqueiros, p. 106. En 19S6 Siqueiios viaja a Nueva Yoik como uno ue los uelegauos oficiales mexicanos al Congieso ue Aitistas Ameiicanos. Pionto oiganizo en esta ciuuau el Expeiimental Woik Shop como laboiatoiio ue tcnicas moueinas en el aite, 4 en uonue expeiimento con uistintos meuios y tcnicas con fines politicos. Nuchos ue los tiabajos fueion paia la Liga Ameiicana contia la uueiia y el Fascismo y el Paitiuo Comunista ue Estauos 0niuos (CP0SA). Baviu Alfaio Siqueiios junto con Baiolu Lehman pintaion en gian foimato (S metios) los ietiatos ue Eail Biouwuei, canuiuato a piesiuente uel paitiuo y }ames W. Foiu canuiuato a vicepiesiuente. Estos ietiatos fueion uiseauos paia exhibiise en la convencion ue CP0SA. Lehman explica en un aiticulo en la ievista *(# A(&+, S cul fue el pioceso ue cieacion. Las fotogiafias tomauas poi Petei }uley se pioyectaion en gian foimato en las paieues y sobie la pioyeccion los aitistas tiazaion y maicaion los claios oscuios ue la imagen. El objetivo ue utilizai est tcnica ue bocetaje eia alcanzai un mayoi iealismo. Poi otia paite, Naiicaimen Ramiiez menciona que Siqueiios en el peiiouo newyoikino piofunuizo en la tcnica uel fotomontaje, influenciauo poi el montaje ue atiacciones ue Seigei Eisentein, en el cual se involucia la mente y las emociones en la yuxtaposicion ue imgenes. A tiavs uel montaje se ieconstiuyen los elementos afectivos ue maneia iacional. 6
4 Cf. Laurence Hurlburt, El taller experimental Siqueiros: Nueva York 1936 en La revista de Bellas Arte, No.25, p. 26-37, Mxico,1976. 5 Harold Lehman, For an Artist Union Worshop, Art Front, Estados Unidos, octubre 1937, Cit. por Laurence Humbult, Op. cit., p. 29. 6 Mari Carmen Ramrez, Las masas son la matriz, teora y prctica de la plstica del movimiento en Siqueiros en Olivier Debroise, Retrato de una dcada 1930-1940, David Alfaro Siqueiros, Mxico, MUNAL-INBA, 1996. Bespus uel Expeiimental Woik Shop, Siqueiios paiticipo en la gueiia civil espaola, ahi conocio a }osep Renau quien eia uiiectoi ue Bellas Aites en ese momento. 0n pai ue aos ms taiue estos uos peisonajes colaboiaion en el muial B)#(-#& >) /- '8(C8)46- (194u) en el Sinuicato ue Electiicistas0 Este muial es consiueiauo la obia que conuensa la teoiia y la tcnica uesaiiollaua poi Siqueiios en ielacion con la fotogiafia y la pintuia. 7
La participacin de Josep Renau fue determinante para el uso de la fotografa y el fotomontaje en la composicin e iconografa del mural. Josep Renau cuando lleg a Mxico ya tena una amplia experiencia en el montaje fotogrfico, fue diseador de diversas revista como octubre y Nueva Cultura y en el cartelismo de propaganda poltica antes y durante la guerra civil espaola. Renau conoca el trabajo de Siqueiros antes de su llegada a Espaa para participar en la guerra, mencion en las memorias que escribi sobre la colaboracin en Retrato de la burguesa que le llamaba la atencin y coincidan en la tcnica y metodologa que utilizaba el muralista: los aspectos metodolgicos y tcnicos, mis inquietudes y experiencias personales coincidan muy extraamente con las que preconizaba Siqueiros: mtodos pticos y fotcnicos (utilizacin de la cmara fotogrfica, deformaciones visuales, proyectores elctricos, etc) herramientas y materiales tomados de la tcnica industrial moderno. 8
Renau, Siqueiros y los dems integrantes del Equipo Internacional, 9 decidieron que la composicin del mural seria configurado como una unidad continua y pensando en el
7 5<0 Lauience Builbuit , D.0 cit. y 0liviei Bebioise, D.0 ,"#0 8 }os Renau, "Ni expeiiencia con Siqueiios" , E- ()F"4#- >) G)//-4 *(#), No.2S, Nxico,1976, p. S. 9 El Equipo Inteinacional estaba compuesto poi ties aitistas mexicanos: Luis Aienal y Antonio Pujol y poi ties aitistas exiliauos espaoles: Niguel Piieto Piieto, Antonio Rouiiguez Luna y }osep Renau. movimiento o recorrido del espectador por el cubo de las escaleras. En este sentido se pens en una secuencia temtica por medio del montaje. Dado que en la ordenacin y montaje de las imgenes (en los proyectos y documentales originales) nos atuvimos muy estrictamente a las lneas trazadas sobre los muros segn la descrita oposicin muro-espectador. 10
Aparte de la composicin basado en el montaje fotogrfico, el tema tena que ver con la actualidad del momento, la guerra entre el fascismo y el capitalismo, y la guerra civil espaola con la intencin de sensibilizar e informar a los sindicalizados. Los fotomontajes y el trabajo fototcnico que realiz Renau estaban compuestos por imgenes documentales de recortes de revistas y negativos fotogrficos de l. Los recortes o las fotografas eran proyectadas en el muro para despus trazar encima de ellas sobre la pared, proyectando la imagen segn el punto de vista del espectador para visualizar las distorsiones naturales de la vista. Aos despus, en 1945 Siqueiros public el artculo La funcin de la fotografa en la revista As, en este texto concentr la teora sobre la fotografa en relacin con la pintura y como medio autnomo, que haba desarrollado en la dcada de los treinta. Expres su posicin frente a la fotografa principalmente como un medio documental. Los pintores tenan que utilizar herramientas modernas, as como lo hicieron los pintores de vanguardia del renacimiento: Fijar mecnicamente, mediante la comprobacin documental, la imagen del hombre y la imagen de las cosas que lo circundan con miras al encuentro de un mayor
1u }osep Renau, H'">)+, p. 1S. realismo-debo repetir-, fue el lema de quienes por primera vez presintieron la fotografa practicando la cada vez ms perfeccionada cmara oscura. 11
Finalmente en cinco puntos estableci cul era la funcin de la fotografa: servir como documento objetivo del proceso de elaboracin de la obra y en su reproduccin, para la pedagoga, propaganda y publicidad. Por otra parte, la fotografa tena que buscar su propio estilo y expresin esttica, ligada a lo documental. Otro de los textos importantes en donde podemos encontrar como funcionaba la fotografa en la produccin mural es el manual Cmo se pinta un mural. 12 Este manual fue escrito basado en la experiencia de la construccin del mural Monumento al general Ignacio Allende (1948) en San Miguel Allende en 1948. Ah indic y estableci de manera formal las etapas del proceso en las que deba intervenir la fotografa. sta deba funcionar como documento del trabajo en proceso, modelo objetivo de la realidad, boceto para dinamizar las formas en su proyeccin. A travs del registro fotogrfico era posible ver los errores en la composicin y en los trazos para modificarlos. El ltimo de los pasos en los que intervena era en la reproduccin de la obra. Hasta los ltimos das de su creacin artstica, David Alfaro Siqueiros trabaj con distintos fotgrafos como Josep Renau, Leo Matiz, Hctor Garca, Guillermo Zamora, Juan Guzmn y los hermanos Mayo. 13 Utiliz sus fotografas como base para sus cuadros y tambin muchos de ellos, fotografiaron el proceso de sus trabajos de caballete y mural. Si bien nunca intento ser fotgrafo, si incorpor las tecnologas visuales en la tcnica y metodologa en su plstica. En su discurso tom postura sobre
11 David Alfaro Siqueiros, La funcin de la fotografa en revista As , nm. 441, Mxico, 4 de agosto 1945, compilado por Raquel Tibol, Textos de David Alfaro Siqueiros, 1974, p. 71. 12 David Alfaro Siqueiros, Cmo se pinta un mural, Mxico, Ediciones Taller Siqueiros, 1979 (3 ed.). 13 Maricela Gonzlez Cruz Manjarrez, Siqueiros en la mira, Mxico, MUNAL, 1996. la discusin de la prctica fotogrfica moderna de los aos treinta que transitaba entre la fotografa como arte esteticista y la fotografa como documento poltico. 14
La historiadora de la fotografa Laura Gonzlez menciona en su artculo Siqueiros y la fotografa de la fuente al dispositivo ptico que lo realmente novedoso en Siqueiros sobre el uso de las nuevas tecnologas visuales en a su pintura es que puso en evidencia como las utiliz: fue rebasa un uso metodolgico de la fotografa (la tcnica) para manifestar lo fotogrfico (la esencia) como un dispositivo terico subyacente. 15
14 Cf. Laura Gonzlez, Trnsitos y mudanzas de la fotografa moderna en Mxico en p. 23-29 en Territorios de dilogo, 1930 - 1945: entre los realismos y lo surreal, Buenos Aires, Fundacin Mundo Nuevo, 2006. 15 Laura Gonzlez, Siqueiros y la fotografa, de la fuente al dispositivo ptico en Itala Schmelz, et. alt., Siqueiros paisajista, Mxico, MACG-MOLAA-RM, p. 69.