SIQ0EIR0S, LA F0T0uRAFA EN LA PINT0RA

Lauia Paola 0iibe

Desde finales del siglo XIX la fotografa a significado un cambio de paradigma para
la pintura. Muchos pintores estuvieron en contra de la fotografa pero otros vieron en
el nuevo medio la posibilidad para transformar su pintura. Por mucho tiempo algunos
artistas ocultaban que usaban la fotografa como modelo y referente de su obra
pictrica. En el contexto de la pintura moderna mexicana David Alfaro Siqueiros
(1896-1974) estuvo a favor del uso de las nuevas tecnologas visuales en su prctica
artstica. Reflexion sobre la fotografa en relacin con las artes plsticas y no ocult
el empleo de sta en su trabajo mural y de caballete.
Siqueiios a paitii ue la ucaua ue los tieinta comenzo a teoiizai sobie el
uso uel meuio fotogifico en su laboi aitistica. En 19S2 fue invitauo a los Angeles
Califoinia paia pintai un muial en la Chouinaiu School of Ait, !"#"$
&'()(&(19S2) y otio en la calle 0lveia *+)(",- #(&.",-/ (19S2). El 2 ue
septiembie pionuncia una confeiencia en el }ohn Reeu Club: "Los vehiculos ue la
pintuia uialctico-subveisiva" uonue sintetizo su expeiiencia en la elaboiacion
ue estos uos muiales0 En la confeiencia el muialista expuso lo que uenominaba la
Revolucion Tcnica Pictoiica. 0na ue las piemisas ue la RTP eia el uso ue
heiiamientas moueinas paia la pintuia moueina: cmaia fotogifica,
cinematogifica y el pioyectoi elctiico.
En la confeiencia, Siqueiios, apunta que la fotogiafia uebe sei usaua como
mouelo o uocumento gifico paia la pintuia, puesto que ua cuenta ue la iealiuau
social y cientifica. En este sentiuo Siqueiios pensaba en el iealismo pictoiico en
estiecha ielacion con la fotogiafia: "sin el boceto fotogifico el pintoi seguii
sienuo un autntico mistico, es uecii un paiasito ue la belleza. Su obia no tenuiia
un valoi social alguno"
1
. La fotogiafia es la mateiia piima en imagen ue la
iealiuau histoiica. 0tio aspecto que en esta ocasion iesalta es la posibiliuau ue la
pintuia ue sei fotogiafiaua. La pintuia como "matiiz fotognica" pouia sei
iepiouuciua con el fin ue seivii como instiumento ue euucacion y agitacion
politica entie las masas.
0n ao uespus ue est confeiencia, Siqueiios viajo a Aigentina. En est
ciuuau pinto el muial 12)(,","& ./34#",& (19SS) en la quinta Los uianauos en la
piovincia ue Bon Toicuato, casa ue campo uel uiiectoi uel uiaiio 5(6#",-, Natalio
Botana. La expeiiencia sobie la tcnica y el mtouo que utilizo en el muial fue
publicaua en uiciembie ue 19SS en un folleto titulauo 789 )4 ejeicicio plstico :
,;+& <8) ()-/"=->&?
@
En el texto explica como utilizo los instiumentos y
heiiamientas moueinas en la constiuccion uel muial. El uso ue la cmaia fue un
iecuiso optico paia uinamizai la peispectiva visual. Siqueiios pioyectaba la
imagen en las paieues y las movia segn el movimiento uel espectauoi, "en vez
ue colocai el objetivo ue la cmaia simtiicamente fiente a las paites geneiales y
paiciales ue sta, lo hemos movilizauo siguienuo la tiayectoiia logica, piogiesiva
uel espectauoi"
S
. Esto peimitia cieai un espacio viitual en el que las figuias se
movian y uistoisionaban segn la iealiuau optica uel espectauoi al iealizai el
tiayecto poi el espacio. Tambin en 789 )4 )2)(,","& ./34#",&? Insiste en el
caictei iepiouuctible ue la pintuia y la posibiliuau que ua esto ue uivulgaila, y
asi masificai el aite.

1
David Alfaro Siqueiros, Los Vehculo de la pintura dialctica subversiva en Raquel Tibol, comp.,
Palabras de Siqueiros , Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1996, p.73.
2
Raquel Tibol, et. al., Los murales de Siqueiros, Mxico, Amrico Arte Editores- INBA, 1998, p. 104.
3
David Alfaro Siqueiros, Qu es ejercicio plstico y cmo fue realizado?, en Raquel Tibol,
Palabras de Siqueiros, p. 106.
En 19S6 Siqueiios viaja a Nueva Yoik como uno ue los uelegauos oficiales
mexicanos al Congieso ue Aitistas Ameiicanos. Pionto oiganizo en esta ciuuau el
Expeiimental Woik Shop como laboiatoiio ue tcnicas moueinas en el aite,
4
en
uonue expeiimento con uistintos meuios y tcnicas con fines politicos. Nuchos
ue los tiabajos fueion paia la Liga Ameiicana contia la uueiia y el Fascismo y el
Paitiuo Comunista ue Estauos 0niuos (CP0SA).
Baviu Alfaio Siqueiios junto con Baiolu Lehman pintaion en gian
foimato (S metios) los ietiatos ue Eail Biouwuei, canuiuato a piesiuente uel
paitiuo y }ames W. Foiu canuiuato a vicepiesiuente. Estos ietiatos fueion
uiseauos paia exhibiise en la convencion ue CP0SA. Lehman explica en un
aiticulo en la ievista *(# A(&+,
S
cul fue el pioceso ue cieacion. Las fotogiafias
tomauas poi Petei }uley se pioyectaion en gian foimato en las paieues y sobie
la pioyeccion los aitistas tiazaion y maicaion los claios oscuios ue la imagen. El
objetivo ue utilizai est tcnica ue bocetaje eia alcanzai un mayoi iealismo. Poi
otia paite, Naiicaimen Ramiiez menciona que Siqueiios en el peiiouo
newyoikino piofunuizo en la tcnica uel fotomontaje, influenciauo poi el
montaje ue atiacciones ue Seigei Eisentein, en el cual se involucia la mente y las
emociones en la yuxtaposicion ue imgenes. A tiavs uel montaje se
ieconstiuyen los elementos afectivos ue maneia iacional.
6


4
Cf. Laurence Hurlburt, El taller experimental Siqueiros: Nueva York 1936 en La revista de Bellas
Arte, No.25, p. 26-37, Mxico,1976.
5
Harold Lehman, For an Artist Union Worshop, Art Front, Estados Unidos, octubre 1937, Cit. por
Laurence Humbult, Op. cit., p. 29.
6
Mari Carmen Ramrez, Las masas son la matriz, teora y prctica de la plstica del movimiento en
Siqueiros en Olivier Debroise, Retrato de una dcada 1930-1940, David Alfaro Siqueiros, Mxico,
MUNAL-INBA, 1996.
Bespus uel Expeiimental Woik Shop, Siqueiios paiticipo en la gueiia civil
espaola, ahi conocio a }osep Renau quien eia uiiectoi ue Bellas Aites en ese
momento. 0n pai ue aos ms taiue estos uos peisonajes colaboiaion en el
muial B)#(-#& >) /- '8(C8)46- (194u) en el Sinuicato ue Electiicistas0 Este muial
es consiueiauo la obia que conuensa la teoiia y la tcnica uesaiiollaua poi
Siqueiios en ielacion con la fotogiafia y la pintuia.
7

La participacin de Josep Renau fue determinante para el uso de la fotografa y
el fotomontaje en la composicin e iconografa del mural. Josep Renau cuando lleg a
Mxico ya tena una amplia experiencia en el montaje fotogrfico, fue diseador de
diversas revista como octubre y Nueva Cultura y en el cartelismo de propaganda
poltica antes y durante la guerra civil espaola. Renau conoca el trabajo de
Siqueiros antes de su llegada a Espaa para participar en la guerra, mencion en las
memorias que escribi sobre la colaboracin en Retrato de la burguesa que le
llamaba la atencin y coincidan en la tcnica y metodologa que utilizaba el
muralista:
los aspectos metodolgicos y tcnicos, mis inquietudes y experiencias personales
coincidan muy extraamente con las que preconizaba Siqueiros: mtodos pticos y
fotcnicos (utilizacin de la cmara fotogrfica, deformaciones visuales, proyectores
elctricos, etc) herramientas y materiales tomados de la tcnica industrial moderno.
8

Renau, Siqueiros y los dems integrantes del Equipo Internacional,
9
decidieron que la
composicin del mural seria configurado como una unidad continua y pensando en el

7
5<0 Lauience Builbuit , D.0 cit. y 0liviei Bebioise, D.0 ,"#0
8
}os Renau, "Ni expeiiencia con Siqueiios" , E- ()F"4#- >) G)//-4 *(#), No.2S,
Nxico,1976, p. S.
9
El Equipo Inteinacional estaba compuesto poi ties aitistas mexicanos: Luis
Aienal y Antonio Pujol y poi ties aitistas exiliauos espaoles: Niguel Piieto
Piieto, Antonio Rouiiguez Luna y }osep Renau.
movimiento o recorrido del espectador por el cubo de las escaleras. En este sentido se
pens en una secuencia temtica por medio del montaje. Dado que en la ordenacin
y montaje de las imgenes (en los proyectos y documentales originales) nos atuvimos
muy estrictamente a las lneas trazadas sobre los muros segn la descrita oposicin
muro-espectador.
10

Aparte de la composicin basado en el montaje fotogrfico, el tema tena que ver con
la actualidad del momento, la guerra entre el fascismo y el capitalismo, y la guerra
civil espaola con la intencin de sensibilizar e informar a los sindicalizados. Los
fotomontajes y el trabajo fototcnico que realiz Renau estaban compuestos por
imgenes documentales de recortes de revistas y negativos fotogrficos de l. Los
recortes o las fotografas eran proyectadas en el muro para despus trazar encima de
ellas sobre la pared, proyectando la imagen segn el punto de vista del espectador
para visualizar las distorsiones naturales de la vista.
Aos despus, en 1945 Siqueiros public el artculo La funcin de la fotografa en
la revista As, en este texto concentr la teora sobre la fotografa en relacin con la
pintura y como medio autnomo, que haba desarrollado en la dcada de los treinta.
Expres su posicin frente a la fotografa principalmente como un medio documental.
Los pintores tenan que utilizar herramientas modernas, as como lo hicieron los
pintores de vanguardia del renacimiento:
Fijar mecnicamente, mediante la comprobacin documental, la imagen del hombre
y la imagen de las cosas que lo circundan con miras al encuentro de un mayor

1u
}osep Renau, H'">)+, p. 1S.
realismo-debo repetir-, fue el lema de quienes por primera vez presintieron la fotografa
practicando la cada vez ms perfeccionada cmara oscura.
11

Finalmente en cinco puntos estableci cul era la funcin de la fotografa: servir
como documento objetivo del proceso de elaboracin de la obra y en su reproduccin,
para la pedagoga, propaganda y publicidad. Por otra parte, la fotografa tena que
buscar su propio estilo y expresin esttica, ligada a lo documental.
Otro de los textos importantes en donde podemos encontrar como funcionaba la
fotografa en la produccin mural es el manual Cmo se pinta un mural.
12
Este
manual fue escrito basado en la experiencia de la construccin del mural Monumento
al general Ignacio Allende (1948) en San Miguel Allende en 1948. Ah indic y
estableci de manera formal las etapas del proceso en las que deba intervenir la
fotografa. sta deba funcionar como documento del trabajo en proceso, modelo
objetivo de la realidad, boceto para dinamizar las formas en su proyeccin. A travs
del registro fotogrfico era posible ver los errores en la composicin y en los trazos
para modificarlos. El ltimo de los pasos en los que intervena era en la reproduccin
de la obra.
Hasta los ltimos das de su creacin artstica, David Alfaro Siqueiros trabaj con
distintos fotgrafos como Josep Renau, Leo Matiz, Hctor Garca, Guillermo Zamora,
Juan Guzmn y los hermanos Mayo.
13
Utiliz sus fotografas como base para sus
cuadros y tambin muchos de ellos, fotografiaron el proceso de sus trabajos de
caballete y mural. Si bien nunca intento ser fotgrafo, si incorpor las tecnologas
visuales en la tcnica y metodologa en su plstica. En su discurso tom postura sobre

11
David Alfaro Siqueiros, La funcin de la fotografa en revista As , nm. 441, Mxico, 4 de agosto
1945, compilado por Raquel Tibol, Textos de David Alfaro Siqueiros, 1974, p. 71.
12
David Alfaro Siqueiros, Cmo se pinta un mural, Mxico, Ediciones Taller Siqueiros, 1979 (3 ed.).
13
Maricela Gonzlez Cruz Manjarrez, Siqueiros en la mira, Mxico, MUNAL, 1996.
la discusin de la prctica fotogrfica moderna de los aos treinta que transitaba entre
la fotografa como arte esteticista y la fotografa como documento poltico.
14

La historiadora de la fotografa Laura Gonzlez menciona en su artculo Siqueiros y
la fotografa de la fuente al dispositivo ptico que lo realmente novedoso en
Siqueiros sobre el uso de las nuevas tecnologas visuales en a su pintura es que puso
en evidencia como las utiliz: fue rebasa un uso metodolgico de la fotografa (la
tcnica) para manifestar lo fotogrfico (la esencia) como un dispositivo terico
subyacente.
15


14
Cf. Laura Gonzlez, Trnsitos y mudanzas de la fotografa moderna en Mxico en p. 23-29 en
Territorios de dilogo, 1930 - 1945: entre los realismos y lo surreal, Buenos Aires, Fundacin Mundo
Nuevo, 2006.
15
Laura Gonzlez, Siqueiros y la fotografa, de la fuente al dispositivo ptico en Itala Schmelz, et.
alt., Siqueiros paisajista, Mxico, MACG-MOLAA-RM, p. 69.