El crculo cromtico (crculo de colores, rueda de color o rueda cromtica) es un
diagrama, una representacin grfica bidimensional y ordenada de la relacin de armona y contraste entre los tres colores primarios y los colores secundarios y terciarios que se pueden obtener a partir de la mezcla de dos primarios en distintas proporciones.
Tambin se denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de un crculo los colores que conforman el segmento de la luz. Los colores ms comunes de encontrar en un crculo cromtico son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, aunque para las artes grficas en el formato digital los colores sean amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un crculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y as sucesivamente se puede crear un crculo cromtico con millones de colores.
Tipos de crculo cromtico
Sern en funcin a las mezclas entre colores que se quieran realizar:
Crculo cromtico de 6 colores
A partir de todas las posibles mezclas pticamente intermedias entre dos de los tres colores primarios se obtienen tres colores secundarios, por lo tanto, el crculo cromtico ms bsico tendr 6 colores: 3 primarios y 3 secundarios. Si se utiliza el sistema CMY los colores secundarios del crculo cromtico son:
El crculo cromtico ms utilizado es el de 12 colores. Adems de 3 primarios y 3 secundarios se aaden otros 6 colores terciarios obtenidos de la mezcla visualmente intermedia de un primario y uno de sus secundarios adyacentes. Si se utiliza el sistema CMY los colores terciarios del crculo cromtico son:
Crculo cromtico de 24 colores y dems subdivisiones
Siguiendo la misma progresin que en los crculos cromticos de 6 y 12 colores, al crculo cromtico de 24 colores se le aaden a los 3 colores primarios, 3 colores secundarios y 6 colores terciarios, otros 12 colores resultado de la mezcla visualmente intermedia entre un primario y uno de sus terciarios adyacentes o un secundario y uno de sus terciarios adyacentes.
A un crculo de 48 colores se le aadiran otras 24 mezclas intermedias, etc.
Cules son las funciones del crculo cromtico?
Tienen por objeto interrelacionar los colores del espectro de luz y sus derivaciones, definiendo as sus mltiples transiciones para distintas aplicaciones que necesiten armonizar los colores en conjunto.
Por ejemplo, en la industria de la pintura, el crculo cromtico se utiliza para ayudar a los diseadores y consumidores a tener el suficiente conocimiento para crear combinaciones de colores para hogares y negocios. Aunque los qumicos no lo utilizan directamente para formular colores especficos, es muy til para planificar combinaciones.
La teora del color de Goethe
De acuerdo con sus teoras, lo que vemos de un objeto no depende slo de la materia que lo constituye, ni tan slo de la luz tal como la entendi Newton, sino que depende de una tercera variable que es nuestra percepcin del objeto. El problema a tener en cuenta aqu es la subjetividad inherente a la percepcin individual. Goethe intent deducir las leyes que rigen la armona de los colores, atendiendo a sus efectos fisiolgicos es decir, al modo en que los colores nos afectan en tanto que seres vivos, organismos que responden a estmulos, haciendo hincapi, en general, en el aspecto subjetivo de la visin. Este concepto ha tenido una gran trascendencia y sigue siendo vlido hoy en da.
la percepcin del color depende de cada cual, y teniendo cada uno sus propias preferencias y gustos en materia de colores, es difcil negar que todos percibimos, en mayor o menor medida, reacciones fsicas ante ciertos colores, sensaciones como la de fro en una habitacin pintada de azul claro o la de calor en otra pintada de naranja, amarillo y rojo.
Los colores clidos estimulan la mente, alegran y hasta excitan, mientras que los colores fros aquietan el nimo; los negros y grises pueden resultar deprimentes, mientras que el blanco refuerza los sentimientos positivos.
Aunque estas sensaciones son puramente subjetivas y dependen de la percepcin de cada cual, las investigaciones de Goethe y de seguidores suyos. Wittgenstein, por ejemplo, vinieron a demostrar que son comunes a la mayora de los individuos.
Goethe cre un tringulo con tres colores primarios: rojo, amarillo y azul. Utiliz este tringulo para trazar un diagrama de la psique humana, relacionando cada color con una emocin determinada.
En el tringulo original de Goethe, los tres primarios estn situados en los vrtices del mismo; las otras subdivisiones estn agrupadas en tringulos secundarios y terciarios, donde los tringulos secundarios representan la mezcla de los dos colores primarios que estn a su lado, y los colores del tringulo terciario representan la mezcla del color primario adyacente a l y el tringulo secundario que est directamente enfrentado a l.
Para Goethe era de la mayor importancia comprender las reacciones humanas al color, y su investigacin marca el inicio de la psicologa moderna del color. Goethe crea que su tringulo era un diagrama de la mente humana y conect cada color con ciertas emociones. Goethe escogi los primarios, rojo, amarillo y azul, basndose en su contenido emocional, as como tambin en los fundamentos fsicos del color, y agrup las distintas subdivisiones del tringulo por elementos emocionales y tambin por niveles de mezclado. Este aspecto emocional de la disposicin del tringulo refleja la preocupacin de Goethe por que el contenido emocional de cada color fuese tenido en cuenta por los artistas.
La cromtica en el proyecto arquitectnico
Si se atiende a las posibilidades que el color despliega al servicio de la composicin de la forma arquitectnica, pueden establecerse tres grupos de estrategias cromticas: El color como estrategia para interferir en la percepcin de las propiedades visuales de la forma, el color como estrategia para la descripcin del objeto arquitectnico y el color por su valor intrnseco.
La investigacin de las estrategias plsticas en la composicin cromtica de la arquitectura contempornea supone atender al color como un medio plstico que se pone al servicio de determinadas intenciones arquitectnicas. En este apartado no se estudian los fines, los objetivos; sino las estrategias, los medios. Se investigan las propiedades visuales y las reglas de composicin de la forma arquitectnica junto con los colores que la acompaan. Se trata de estudiar las posibilidades que concede el color como herramienta a favor de una determinada intencin compositiva y para reforzar una determinada disposicin de los elementos de arquitectura.
En este apartado se atiende al color desde un punto de vista formal (morfolgico); buscando un anlisis que pueda servir como ayuda a la prctica profesional del arquitecto. Se atiende a las capacidades que el color ofrece como medio plstico para la arquitectura a partir del conocimiento de algunos de sus aspectos que son invariantes y conforman las reglas de su gramtica y su sintaxis.
Qu es el color blanco?
Blanco es un color acromtico, de claridad mxima y de oscuridad nula, que se percibe como consecuencia de la foto recepcin de una luz intensa constituida por todas las longitudes de onda del espectro visible, por tres longitudes de onda (larga, media y corta) o por dos longitudes de onda complementarias. Se asemeja al color de la nieve, aunque otras sustancias de mxima reflectancia, como la magnesia y la baritina (sulfato de bario), resultan ejemplos ms especficos del color blanco.
En el sistema de sntesis sustractiva de color, donde los colores se crean mezclando pigmentos o tintes (pinturas, colorantes, tintas), la trada de colores primarios ms usual es cian, magenta y amarillo. En este sistema, el blanco no puede obtenerse por mezcla; para representarlo se utiliza pigmento blanco o se recurre a dejar sin colorear el soporte sobre el que se trabaja (papel, tela, etc.), si es que este es blanco.
En el sistema aditivo de sntesis de color, en el cual los colores se obtienen mezclando luz de color en lugar de pigmentos, los colores primarios son el rojo, el verde y el azul. Esto significa que cuando se trabaja con luz de color, basta con mezclar esos tres colores en diferentes proporciones para obtener todos los dems. Para crear el blanco, se mezclan los tres colores primarios en su mxima intensidad.
Este sistema aditivo de colores luz es el que utilizan los monitores y televisores para producir colores. En este sistema, un color se describe con valores numricos para cada uno de sus componentes (rojo, verde y azul), indicando al rojo con R, al verde con G y al azul con B. En una escala de valores de 0 a 255, el blanco aditivo puro se expresa como R=255 (rojo al valor mximo), G=255 (verde al valor mximo) y B=255 (azul al valor mximo).
Qu es el color negro?
El negro es la percepcin visual de mxima oscuridad, debido a la inexistencia de foto recepcin, por falta total de luz. Se asemeja a la coloracin del carbn.
En el sistema de sntesis sustractiva de color, donde los colores se crean mezclando pigmentos o tintes (pinturas, colorantes, tintas), la trada de colores primarios ms usual es cian, magenta y amarillo. En este sistema, mediante la mezcla de los tres primarios se puede arribar a un color negruzco, pero no al negro; para representarlo es necesario contar con un pigmento de ese color.
El procedimiento de impresin por cuatricroma (que se usa para imprimir, por ejemplo, libros y revistas en color) emplea los tres colores primarios sustractivos (cian, magenta y amarillo) con el agregado de negro. De all que un color para cuatricroma se describa mediante el porcentaje de tinta de cada uno de estos cuatro colores que entra en su composicin. Como este sistema cuenta con tinta negra, un rea impresa en negro puede estar compuesta por K=100 (100% de negro), es decir, por tinta negra pura; pero puede procurarse un negro ms profundo mediante la mezcla de negro con los colores primarios. C=100 (100% de cian), M=100 (100% de magenta), Y=100 (100% de amarillo) y K=100 (100% de negro) da el negro ms oscuro posible, pero en la prctica se usan menores proporciones de los colores primarios para evitar demoras en el secado de las tintas.
En el sistema aditivo de sntesis de color, en el cual los colores se obtienen mezclando luz de color en lugar de pigmentos, los colores primarios son el rojo, el verde y el azul. Esto significa que cuando se trabaja con luz de color, basta con mezclar esos tres colores en diferentes proporciones para obtener todos los dems. En este sistema no es posible crear negro mediante mezcla; para representarlo se debe prescindir de la luz, o sea llevar los colores primarios a una intensidad nula.