Apostila de Msica

Parcial 1 trimestre

Contexto: Barroco

Contraste, dicotomia, f x razo. Barroco o claro-escuro da cultura
Na msica, o termo indicado para designar o perodo que vai do
aparecimento da pera (Orfeo, de Monteverdi, 1607) e do oratrio at a morte
de J.S. Bach (1750). considerada uma das pocas musicais mais longas,
fecundas, revolucionrias e importantes de msica ocidental, e provavelmente,
tambm, a mais influente.
Entre as caractersticas mais importantes do perodo esto o uso do baixo
contnuo, do contraponto e da harmonia tonal, em oposio aos modos
gregorianos at ento vigente.
De incio, ocorre a retomada de tessituras mais leves e homofnicas, com a
melodia apoiada em acordes simples. As tessituras polifnicas entretanto logo
retornam. Segundo Carpeux (2001), esse inicial retorno simplicidade traz em
si algo aparentemente paradoxal.
Pensando nas artes plsticas e na literatura do Barroco, podemos esperar de
sua msica as mais ricas complexidades polifnicas e a expresso de uma
religiosidade mstica. Mas ento os fatos nos decepcionam totalmente. O
gnero predominante do sculo XVII no tem nada que ver com religiosidade
mstica: a pera. E em vez das complicaes polifnicas, espera-nos canto
do solista, a homofonia, a ria.
So caractersticos os contrastes de timbres instrumentais (principalmente nos
concertos), de poucos instrumentos contra muitos, e de sonoridades fortes com
suaves (a dinmica de patamares, por vezes efeitos de eco). Assim, uma das
caractersticas fortes do perodo o contraste.
Nesse perodo a instrumentao atinge sua primeira maturidade e grande
florescimento. Pela primeira vez surgem gneros musicais puramente
instrumentais, como a sute e o concerto. Nesta poca, surge tambm o
virtuosismo, que explora ao mximo o instrumento musical.
O baixo contnuo consiste numa linha de baixo que, podendo ou no ser
figurada, evidencia ao executante a harmonia a ser executada (e improvisada).
A prtica do baixo contnuo no envolve apenas questes que concernem
interpretao e ao estilo histrico, mas envolve outros tpicos do conhecimento
musical, como orquestrao, improvisao, regncia, contraponto e harmonia.
pera Orfeu, do compositor Montiverdi (1567-1643) escrita no ano de 1607
a primeira grande pera. pera uma pea teatral em que os papis so
cantados ao invs de falados. Pode ser uma ria (cantada) ou um Recitativo
(canto declamado)
Oratrio
Nascido mais ou menos a mesma poca que a pera, o oratrio outra
importante forma de msica vocal. O nome vem do Oratrio de So Filipe de
Nri, em Roma, onde foram apresentadas as primeiras composies desse
tipo.
No incio, os oratrios eram muito similares s peras, compondo-se de
recitativos, rias e coros. A diferena principal que os oratrios baseavam-se
em histrias sacras tiradas da Bblia. Com o decorrer do tempo, os oratrios
deixaram de ser representados teatralmente como as peras e passaram a
ser apenas apresentaes musicais, preferencialmente realizadas em igrejas e
salas de concerto.

Cantata
uma mini pera. Possui enredo, mas muito mais curto.
O que importa so as cantatas luteranas. Elas faziam parte do servio religioso
(culto, missa...). Ocorria no final da missa de domingo, era uma espcie de
sermo musical baseado no texto da bblia comentado pelo padre ao fim da
missa. A cantata luterana incorporada dentro de um contexto formal religioso.
Compositor mais importante Bach

Abertura Francesa
Estilo usado por Lully (compositor preferido de Luis XIV) e Rameau,
compunha-se de um incio lento e majestoso de ritmo incisivo e pontuado,
levando a uma seo mais rpida, com o emprego da imitao. A isso, seguia-
se uma ou mais danas (o ballet), ou talvez a repetio lenta da seo inicial.
Caractersticas: contrastes de andamento, dinmica e textura.
Msica Instrumental
Durante o perodo barroco, a msica instrumental passou a ter importncia
igual da msica vocal. A orquestra passou a tomar forma. No incio a palavra
orquestra era usada para designar um conjunto formado ao acaso, com os
instrumentos disponveis no momento. Comeou como um acompanhamento
para a ria. Mas no sculo XVII, o aperfeioamento dos instrumentos de
cordas, principalmente os violinos, fez com que a seco de cordas se tornasse
uma unidade independente. Os violinos passaram a ser o centro da orquestra,
ao qual os compositores acrescentavam outros instrumentos: flautas, fagotes,
trompas, trompetes e tmpanos. Um trao constante nas orquestras
barrocas, porm, era a presena do cravo ou rgo como contnuo,
fazendo o baixo e preenchendo a harmonia. Novas formas de composio
foram criadas, como a fuga, a sonata, a suite e o concerto.
Sonatas
A palavra sonata vem do latim sonare, que significa soar; por conseguinte,
uma pea para ser tocada (em oposio cantata, msica para ser cantada).
Boa parcela das sonatas barrocas foi composta para dois violinos e contnuo
(um violoncelo e um cravo por exemplo).
Os compositores s chamavam trio-sonatas; referindo-se s trs linhas de
msica realmente impressas (os dois violinos e o baixo cifrado), embora de fato
fossem necessrios quatro executantes.
o primeiro tipo de composio instrumental do barroco.
A sonata barroca poderia ser de duas espcies: a sonata de cmara, destinada
a pequenas salas, e a de chiesa (de igreja), na qual os instrumentos contnuos
provavelmente eram o rgo e, talvez, o fagote.
Os dois tipos normalmente constituam em quatro movimentos, quase sempre
na mesma tonalidade, mas com andamentos contrastantes (lento-rpido-lento-
rpido). Em geral, os movimentos tinham a forma binria. A sonata de cmara
era praticamente uma sute e, como tal, inclua danas. J a de igreja tinha
carter mais srio, com os movimentos mais rpidos muitas vezes escritos em
estilo de fuga.
Sute
Os compositores da Renascena algumas vezes ligavam uma dana a outra
(por exemplo, a pavana e a galharda). Os compositores barrocos ampliaram
essa concepo, chegando a forma da sute: um grupo de peas para um ou
mais instrumentos. Geralmente possui de 6 a 8 movimentos curtos ou at mais;
Para danar!
Concerto
Tipo de composio barroca. Ocorria uma disputa entre Solista(s)
(protagonista) x Orquestra (dilogo). Feito para alguma coisa. Por exemplo:
concerto para piano. Existem dois tipos:
Concerto grosso - As idias de oposio e contraste acentuado levaram
concepo do concerto grosso barroco. Neste, os compositores opunham dois
grupos instrumentais: um pequeno grupo de solistas chamado concertino
(em geral constitudos por dois violinos e um violoncelo), contra uma
orquestra de cordas conhecida por ripieno (pleno) ou tutti (todos os
instrumentos juntos). O cravo ou rgo contnuo era, tambm, usado para
enriquecer a tessitura do ripieno, alm de fornecer as harmonias de apoio para
os instrumentos do concertino quando estes executavam as suas partes.
Do concerto grosso nasceu o concerto solo, no qual um nico instrumento
(solista) lanado contra a massa de uma orquestra de cordas (ripieno).
Essa idia de oposio, com o decorrer dos anos, fortaleceu-se ainda mais, e o
compositor freqentemente fornecia ao solista algumas passagens difceis e
expressivas.