NDICE

1. Descripcin del proyecto (Jorge Cappa Fernndez)

1.1 Introduccin
1.1.1 Por qu Plastic Mirrors?
1.1.2. Artistas
1.1.3. Fechas
1.2 Justificacin sociocultural de la exposicin
1.3 Inters de la exposicin para el pblico
1.4 Adecuacin del espacio para la exposicin
1.5 Vinculacin de la exposicin con el entorno

2. Coordinacin tcnica (Beln Martnez de la Torre y Sara Elisa Prez Prez)
2.1 Convenio de colaboracin
2.2 Cronograma de la coordinacin tcnica
2.3 Preparacin
2.4 Prstamos
2.5 Seguros
2.5.1. Suscripcin de la pliza de seguro con una compaa privada
2.6 Embalaje y transporte
2.7 Montaje
2.7.1. Daehyun Kim
2.7.2. Elina Brotherus
2.7.3. David Oliveira
2.8 Inauguracin
2.9 Clausura
2.10 Desmontaje y devolucin de prstamos

3. Comunicacin (Surama Llaneza Rodrguez y Mathilde Cogn)
3.1 Definicin del pblico
3.2 Objetivos
3.3 Difusin
3.3.1 Pre-produccin
3.3.2 Realizacin del evento
3.3.3 Estudio de impacto/post-produccin

4. Plan econmico-financiero (Maura Verna Maragareeta Martin y Rodolfo
Hernndez Jimenz)
4.1 Fuentes de ingresos
4.2 Gastos
4.2.1 Inauguracin y clausura
4.2.2 Diseo e impresin
4.2.3 Logstica
4.2.4 Costes de planeacin y gestin (Tndem Cultural)
4.3. Colaboraciones
4.4 Matriz de ingresos y costes de produccin.

5. Anexos

1. DESCRIPCIN GENERAL DEL
PROYECTO

1.1 Introduccin

Desde nuestro colectivo, Tndem Cultural, pensamos en la realizacin de una exposicin
conceptual plural, que aunase diferentes disciplinas artsticas hiladas bajo un mismo tema comn,
que permitiese, desde la exploracin expuesta por parte de los artistas, dar lugar tanto al disfrute
artstico como a la reflexin.

Nos parece atractiva la idea de que la exposicin que desarrollaremos gire en torno a un
concepto, a un enfoque humanstico, y hemos elegido un tema complejo pero muy rico para su
canalizacin artstica: la identidad.

As, por tanto, pretendemos vincular lo artstico y lo social, intentando que al disfrute de las obras
le acompae una reflexin que desde el concepto de identidad ahonde en lo personal y en lo
colectivo que este implica.

Y para que la exposicin pueda llevarse a cabo de la mejor forma, creemos que es necesario que
vincule diferentes disciplinas artsticas, ya que ello enriquece la calidad. Por eso, en nuestra
exposicin, cuyo nombre es Plastic Mirrors, formarn parte tres artistas de diferentes
disciplinas, que en sus obras exponen, desde diferentes perspectivas y propuestas artsticas, su
particular visin sobre la identidad. Estos artistas son la fotgrafa Elina Brotherus, de Finlandia,
el escultor David Oliveira, de Portugal, y el ilustrador Daehyun Kim, de Corea del Sur.

Pensamos realizar la exposicin en la institucin cultural sobre la que hemos estado trabajando
durante todo el curso: Slowtrack.


1.1.1. Por qu Plastic Mirrors?

Una vez que decidimos que el proyecto que bamos a llevar a cabo con la realizacin de esta
exposicin, iba a tener un hilo conductor que girase en torno al amplio concepto de la identidad,
buscamos un nombre que combinase el hecho de ser sugerente con la identificacin con el tema
central de la exposicin.

Pensamos que, al ser un proyecto de marcado componente internacional (ya que los tres artistas
que lo componen son extranjeros, y ya que precisamente por ello podra atraer a mucho pblico
extranjero diverso), elegir un ttulo en ingls sera ms conveniente que un nombre en castellano.
Decidimos ponerle a la exposicin el ttulo de Plastic Mirrors (Espejos Plsticos).

Jugamos con varias ideas que, vinculadas, ofrecen el impacto adecuado para nuestro propsito.
Las tres actividades que se van a desarrollar conjuntamente en nuestra exposicin son la
escultura, la fotografa y la ilustracin, es decir, tres disciplinas que forman parte de las llamadas
artes plsticas, que se definen como la presentacin o representacin de conceptos, emociones y
situaciones de carcter humano, por medio de elementos materiales o virtuales que pueden ser
percibidos por los sentidos (esencialmente el de la vista). Y los espejos (que pueden ser definidos
como objetos que reflejan casi toda la luz que choca contra su superficie) son precisamente
elementos que tienen una relacin directa con el concepto de identidad, ya que en ellos vemos
proyectada nuestra imagen, nos conectan con la realidad, nos reconfigura en ella.

Precisamente en torno a esto, puede ser ilustrativo recordar el captulo inicial de un libro llamado
Espejos, del pensador y escritor uruguayo Eduardo Galeano, que empieza as:

Los espejos estn llenos de gente.
Los invisibles nos ven.
Los olvidados nos recuerdan.
Cuando nos vemos, los vemos.
Cuando nos vamos, se van?

Los espejos tienen pues una relacin directa con el concepto de identidad, del que
precisamente forma parte de su esencia la conexin del yo con el mundo y con los dems. Y
como los tres artistas plsticos internacionales que forman parte de nuestra exposicin
ofrecen con sus obras reflexiones en torno a esa temtica, nos pareci por tanto muy
adecuado el ttulo escogido para nuestro proyecto.

1.1.2. Artistas

Nuestra exposicin Plastic Mirrors est compuesta por obras de tres artistas extranjeros, de
proyeccin internacional y vanguardistas, que, desde distintas disciplinas artsticas, tienen en
comn el hecho de abordar diferentes maneras de interpretar el tema que hila este proyecto,
que es el de la identidad, realizando en sus obras diferentes reflexiones en torno a la
condicin humana.


David Oliveira es un escultor portugus,
licenciado en Bellas Artes, en la especialidad de
Escultura, en 2008. Es considerado como uno de
los artistas revelacin de su pas, y ha participado
en diferentes ferias de arte nacionales e
internacionales. En la actualidad desarrolla
proyectos artsticos en Portugal, Espaa, Reino
Unido y Turqua.

Su trabajo gira en torno a la creacin de esculturas
flotantes con hilos de alambre, realizando esculturas de una bella fragilidad, suspendidas en el
espacio y el tiempo.
El artista construye su obra en torno al estudio del cuerpo, que en sus obras es esqueltico,
musculado, en movimiento, y desmenuza cada parte del ser humano con un hilo suspendido.

Algo que caracteriza la obra de Oliveira es que el espacio juega un papel importante, pues,
paradjicamente, sus esculturas aparentan no ocupar dicho espacio. El artista ve la escultura
desde una nueva ptica, y es que a travs de lneas propone otro tipo de figuras, que parecen
salir de la imaginacin del artista y sobrepuestas de inmediato en un espacio vaco.


Elina Brotherus es una fotgrafa finlandesa de
prolfica trayectoria profesional, que reparte su vida
entre Finlandia y Francia.
Elina utiliza la fotografa como reflejo de sus
propias experiencias, como herramienta para
expresar sus sentimientos, y al mismo tiempo una
forma de terapia personal.

A travs de su trabajo, explora el paisaje emocional, los sentimientos del individuo, e intenta
determinar cmo ese individuo acaba formando parte de un colectivo, junto a los dems.
La fotgrafa agarra, en sus habituales autorretratos, en un espacio cotidiano o en un paisaje,
las grandes emociones humanas universales. El amor, el desamor, el cuerpo, el deseo, todo se
convierte en una reflexin visual que comparte con el espectador.
Ella admite que le ha sido ms fcil posar cuando atravesaba momentos de crisis, utilizaba su
propio dolor como un objeto ajeno a ella, y senta como si el arte legitimaba el dolor. Estas
pequeas tragedias personales son un elemento muy importante de su obra, en la que ella
misma se convierte en un objeto del paisaje o de los lugares donde se integra, utilizando los
espacios como decorados de sus propios dramas.
Es una huida hacia delante de todo aquello que la atormenta e inquieta, y su obra fotogrfica
se convierte en el vehculo de su propia escapada, enterrando en cada imagen un pedazo de
sus historias cotidianas. Utiliza el concepto y la metfora como apoyo esencial para sus
narrativas.
Su obra es una apuesta arriesgada y sincera, y al mismo tiempo posee el atractivo esttico
necesario como para seducir al espectador y sumergirlo en la intensidad de sus fotografas.

Daehyun Kim es un ilustrador de Corea del Sur.
Licenciado en Arte Tradicional en pinturas de Asia
Oriental, ejerce de diseador grfico.

Daehyun Kim, tambin conocido como Moonassi,
llena sus hojas de auto representaciones que recrean
emociones y sentimientos que le invaden al
momento de tomar papel y pluma.

Utiliza la ilustracin como vehculo para
encontrarse consigo mismo: Con sus fantasmas, sus emociones, sus ilusiones, sus tristezas y
sobre todo con su sufrimiento, sentimiento que el autor considera clave, ya que es en el
sufrimiento donde realmente se siente a s mismo, pues le hace saber quin es, y entonces
hace crecer.

En sus obras representa a personajes sin rostro, con trazos minimalistas, utilizando
nicamente el blanco y el negro y como soporte el papel y la pluma, con los cuales explora los
sentimientos humanos. El trabajo de Moonassi representa la dualidad del ser humano: sus
sentimientos, miedos y angustias, a travs de la representacin de dos personajes,
protagonistas de su obra.

En sus ilustraciones, Kim se ve como una pequea fraccin de los pensamientos colectivos,
se describe dentro de su obra, la cual afirma son exploraciones de sentimientos, como una
coleccin de fracciones que puede ser cualquier persona o cualquier cosa, en cualquier lugar.

Sus ilustraciones representan la dualidad del ser humano: Sentimientos, dolor y angustia que
se captan de una forma soterrada. A travs de dos personajes, un binomio que se transforma
en cada manifestacin, y la combinacin dual del blanco y negro, sus caracteres van desde lo
cotidiano a lo ms trascendental.

En cuanto al caracterstico rostro sin expresin de sus obras, Daehyun Kim se inspira de una
antigua pintura budista que le fascina desde la universidad.

El ilustrador coreano no quiere mostrar directamente en sus dibujos si sus personajes son
buenos o malos a travs de sus rostros. De este modo tambin utiliza el traje negro, que se
parece a ropa interior, con el fin de que el espectador se centre solo en los gestos de los
personajes. stos, silenciosos, nos sugieren reflexiones o exploraciones sobre su propio
cuerpo, el espacio, la percepcin, la realidad, la luz y la oscuridad.

1.1.3. Fechas

Como la exposicin engloba obras de tres artistas internacionales de reconocida calidad,
decidimos que la exposicin pueda realizarse a lo largo de tres meses, tiempo suficiente para
que pueda ir a verla un pblico amplio y variado.

Hemos elegido que este periodo abarque desde el da 3 de septiembre hasta el 3 de
diciembre de 2015, con lo cual habra, contando desde ahora, ms de un ao para poder
poner en marcha todos los apartados necesarios para que la exposicin se pudiera realizar de
forma eficaz cuando llegase el momento de su inauguracin.


1.2. Justificacin sociocultural de la exposicin

Uno de los temas que siempre ha sido tratado en el mundo del arte, a lo largo de la historia,
es el de la identidad. En todas las disciplinas artsticas, durante todas las pocas, la mayora
de los artistas han dedicado sus obras a plantear cuestiones relacionadas con la identidad, con
la constante redefinicin del arte que acompaa a cada cambio de era, y a cada cambio del
entorno.

La posicin del individuo frente al colectivo, la soledad, el miedo, la insatisfaccin, la
bsqueda de querer saber quines somos y hacia dnde vamos, lo efmero de la condicin
humana o la muerte, son algunos de los temas relacionados con la identidad que han formado
parte desde siempre del contenido artstico expuesto por multitud de artistas a lo largo de la
historia y en diferentes culturas en el mundo.

Y precisamente hoy en da, y desde hace unos aos, vivimos en una poca de crisis global,
relacionada con un modelo econmico neoliberal, que pone en cuestin la forma de
organizacin econmica, poltica y social de la sociedad en que vivimos.

Desde que hace ya un par de dcadas empez a decaer el llamado `Estado del bienestar (una
sociedad en la que el Estado es garante de que sus ciudadanos tengan cubiertos los servicios
sociales bsicos, como son la educacin, la sanidad y la seguridad), se ha ido potenciando una
sociedad cada vez ms individualista, donde el individuo debe enfrentarse a las distintas
necesidades de forma particular, con cada vez un menor respaldo del Estado y de la sociedad.

Y es en este contexto, y a medida que los crecientes desafos a los que se enfrentan las
democracias en las sociedades actuales se han ido ampliando (subrayndose los riesgos de los
que han hablado prestigiosos socilogos y politlogos como Pierre Bourdieu, Ulrich Beck,
Anthony Giddens, Scott Lash o Manuel Castells, entre muchos otros), como respuesta a ello
la ciudadana ha ido buscando y encontrando nuevas formas de articulacin, para mostrarse
activa frente a unas instituciones pblicas que se encuentran lejanas de resolver cuestiones
esenciales como la desigualdad social.

Un concepto interesante en relacin a esto es que, al estimularse tanto lo privado (no slo por
las propias empresas privadas, sino, paradjicamente, tambin desde los organismos
pblicos), el ciudadano, al sentirse rechazado hacia el exterior del Estado, acaba por
rechazarlo.

Cada vez se invita menos a participar al ciudadano de la vida pblica, y, como dijo Bourdieu,
es el propio Estado el que provoca con su pasividad el desaliento del ciudadano, lograr de
alguna forma que sienta intil al Estado, y as lograr que piense que lo privado es la nica
alternativa verdaderamente viable para cubrir sus necesidades.

Al predicarse la extincin del Estado, aparece el reinado del mercado, y el concepto de
ciudadano es sustituido por el trmino comercial de consumidor, que se puede traducir como
olvdate de reclamarle nada al Estado, o de cobijarte en su seguridad; la modernidad es que
consumas lo que te vendo, te olvides de todo, te entregues a la pasividad; el mundo es as, y
para olvidar tus penas compra, consume y calla.

Y dentro de ese contexto, conviene recordar que, como dijo el socilogo Zygmunt
Bauman, la cultura fue concebida originalmente como un agente de cambio, una misin
emprendida con el objeto de educar a las masas y refinar sus costumbres. Pero en nuestro
mundo contemporneo de la modernidad lquida, la cultura ha perdido su rol misional: ya no
busca ilustrar e iluminar al pueblo, sino seducir al pblico.

Inserta en una sociedad de consumo, su funcin no consiste en satisfacer las necesidades
existentes, sino en crear necesidades nuevas, y a la vez garantizar la permanente insatisfaccin
de las que ya estn afianzadas.

Ahora vivimos en una sociedad donde los individuos estn condenados a la
individualizacin, como dice Ulrich Beck, y crecen los riesgos porque las instituciones
pblicas protectoras pierden fuerza y vigencia, y por tanto es el propio individuo, en la
medida de sus posibilidades, el que en muchos casos debe enfrentarse a los problemas, sin el
amparo del Estado. Es por ello, una sociedad del riesgo en la que vivimos.

La cultura sufre particularmente los efectos de un modelo social basado en el neoliberalismo,
ya que queda relegada en el orden de prioridades que asumen los gobiernos, ms centrados en
resolver otras cuestiones ms urgentes y pensando, errneamente, que la cultura es algo
secundario.

Y es dentro de este nuevo modelo de sociedad donde los artistas tienen la necesidad de
buscar y encontrar nuevas formas de expresin, para poner en cuestin el concepto de
identidad, para investigar sobre los efectos de la individualizacin en la posmodernidad, y
para en definitiva abordar el lugar del ser humano dentro de esta nueva sociedad lquida, en la
que nada es seguro, en la que todo est en continuo cuestionamiento y redefinicin.

Y es entonces en este contexto socio-cultural, tan patente hoy en da, en el que se enmarca la
exposicin que planteamos desarrollar, bajo el nombre de Plastic Mirrors.

1.3. Inters de la exposicin para el pblico

Es por lo explicado anteriormente, por el constante y plural debate que se establece hoy en
da sobre el complejo tema de la identidad, por lo que creemos que realizar una exposicin
que englobe distintas visiones relacionadas con ello, y desde diferentes disciplinas artsticas, es
una combinacin que puede resultar muy atractiva para el pblico general interesado en el
arte, y ms concretamente en el pblico habitual de Slowtrack, interesado en un tipo arte
alternativo, vanguardista, que reflejan los 3 artistas con los que contamos en nuestra
exposicin.

En Slowtrack, desde su inauguracin como espacio en octubre pasado, se han desarrollado
actividades diversas, relacionadas por ejemplo con el teatro (Con la triloga de `La noche de
las flores, de la compaa Teatro a pelo), el dibujo trazado en las paredes (con el dibujo
trazado con Juncus Effusus, en la exposicin de Drawing Rooms, de Andy Goldsworthy), la
exposicin de dibujos y microesculturas de la artista japonesa Akan Watanab o las
fotografas de Mara Alcantarilla, en su exposicin titulada Sra. No-Land.

Todas han tenido una buena acogida de pblico, y pensamos que aunar en una sola
exposicin tres actividades artsticas distintas y complementarias, como son la fotografa, la
ilustracin y la escultura, abordadas desde una idea vanguardista e hiladas en torno a un
mismo tema comn, como es el de la identidad, ser de inters para el pblico habitual de
Slowtrack, y ser bien recibida por l.

Pensamos adems que precisamente esta exposicin podra ayudar a acercar de una forma
ms concreta el centro cultural al barrio, a vincularlo con l, a tener ms relacin con los
vecinos.

Y parece claro que de esta forma, en la medida en que Slowtrack se relacione ms con su
entorno, lograr que entre sus vecinos se consolide un pblico ms amplio interesado en
acudir a ver las diferentes actividades que all se lleven a cabo.

1.4. Adecuacin del espacio para la exposicin

En las propias palabras de la creadora de la institucin, Marta Moriarty, Slowtrack naci
como un espacio artstico que quiere centrarse en crear un nuevo concepto de galera de arte;
pretende construir una identidad que permita expandir y difundir la creacin artstica
mediante el trabajo en equipo y prestando especial atencin a los jvenes creadores, que sern
bienvenidos dentro de este espacio abierto y acogedor donde no dejan de pasar cosas.

Bajo esa premisa, pensamos que el espacio de Slowtrack es idneo para llevar a cabo una
exposicin donde convivan al mismo tiempo diferentes disciplinas artsticas. Ocupa en total
120 m
2
, es esencialmente difano, bueno para poder llevar a cabo distintas exposiciones.

Durante los meses que lleva abierto el centro, se han llevado a cabo actividades relacionadas
con el dibujo, el teatro, la fotografa, talleres e incluso el cine, por lo que ya tienen all
experiencia sobre cmo acondicionar el espacio para el desarrollo de las actividades.

La idea que tenemos es que cada uno de los 3 artistas ocupe un espacio diferente dentro de
Slowtrack. Hay 2 plantas. En la de arriba hay dos espacios, y en la de la abajo hay uno:


El escultor portugus, David Oliveira, ocupar la sala delantera de la parte de arriba
del centro, que aparece en estas fotografas:







La fotgrafa finlandesa, Elina Brotherus, ocupar la sala trasera de la planta de arriba
del centro, que aparece en estas fotografas:













El ilustrador coreano Daehyun Kim ocupar la sala de la parte de abajo del centro,
que aparece en estas fotografas:




1.5. Vinculacin de la exposicin con el entorno

Slowtrack est ubicado en la calle Caizares nmero 12, en Madrid. Su metro ms cercano es
Antn Martn, y est muy cerca tanto de la zona de Sol como de Lavapis.

Por tanto, est situado en lugar cntrico de Madrid, donde no slo transita mucha gente, sino
que acude mucho pblico interesado en diferentes actividades artsticas.
En el barrio de Antn Martn, y en sus alrededores, hay muchos locales de instituciones
pblicas y centros privados, as como iniciativas de los vecinos, relacionados con el arte, con
lo cual Slowtrack est muy bien situado dentro de un punto de referencia cultural en Madrid.

La exposicin que desde Tndem Cultural vamos a desarrollar, al abordar la temtica de la
identidad, tambin tiene relacin con el entorno de Slowtrack, ya que sus barrios circundantes
son una clara mezcla de culturas, ya que muchos inmigrantes que llegan a Madrid, residen en
las zonas de Lavapis y centro de la capital.

Y, como es lgico, la mezcla de culturas no slo enriquece la convivencia, gracias a la
interaccin de diferentes expresiones culturales, sino que adems, precisamente por ello,
tambin pone en cuestin temas relacionados con la identidad, como la soledad, el desarraigo,
la necesidad del otro, la reconfiguracin de uno mismo.

En definitiva, pensamos que el hecho de que en el centro de Madrid (siendo sta una zona
que destaca por la multiculturalidad) se desarrolle en un centro cultural una exposicin que
aborde el tema de la identidad, desde 3 disciplinas artsticas, es una actividad que encaja
perfectamente, siendo as directa la vinculacin entre el entorno y la exposicin.

[ En los anexos podr encontrar el dossier sobre la exposicin ]









2. COORDINACIN TCNICA
2.1. Convenio de colaboracin

La empresa consultora Tndem Cultural S.L. y la galera de arte Slowtrack Society S.L. firmarn
un convenio de colaboracin que ordene y regule el reparto de funciones y las responsabilidades
compartidas durante la exposicin temporal.

En nuestro caso, Slowtrack se compromete a ceder a Tndem Cultural sus instalaciones situadas
en la Calle Caizares n 12 para realizar el proyecto de Plastic Mirrors, una muestra que reunir a
tres artistas plsticos, que se desarrollar a partir del 3 de septiembre hasta el 3 de diciembre del
2015. La exposicin colectiva se llevar a cabo en las tres salas de la galera, las cuales son
independientes entre s y se integran en todo el espacio expositivo disponible en Slowtrack.

El acuerdo firmado entre las partes concede la realizacin de la gestin ntegra del proyecto Plastic
Mirrors por parte de Tndem Cultural. De esta manera, la consultora se compromete a facilitar a
Slowtrack los siguientes servicios: contratacin de los artistas, la solicitud de prstamo de sus
obras y comisariado, diseo de la exposicin, la contratacin del transporte, montaje y
desmontaje de las piezas, la contratacin de seguro, la elaboracin de un fanzine a modo de
catlogo de edicin limitada de la exposicin, el dossier de prensa y el resto de actividades de
publicidad y difusin del evento. Por su parte, Slowtrack Society colaborar en el
acondicionamiento previo del espacio, en el montaje y desmontaje de la muestra y en la vigilancia
humana mientras la exposicin est abierta al pblico.

2.2 Cronograma de la coordinacin tcnica
2.3 Preparacin

Para dar comienzo a la gestacin de la exposicin temporal Plastic Mirrors, hemos iniciado el
contacto con los tres artistas sobre los que queremos realizar la muestra colectiva en Slowtrack.
Comenzaremos a tramitar la peticin de las obras a los artisyas unos 13 meses antes de la fecha
fijada para la inauguracin, que ser el 3 de septiembre del 2015.

Los artistas que hemos seleccionado, como se ha detallado con anterioridad son el escultor David
Oliveira (que ocupar la primera sala), la fotgrafa Elina Brotherus (que expondr su trabajo en la
segunda sala) y, por ltimo, el ilustrador Daehyun Kim (que presentar sus creaciones en la planta
del stano)

Sern los propios artistas los que adems ejercern de prestadores de las obras, dado que estas se
encuentran en su poder y no estn instaladas en ninguna institucin cultural, y los prestatarios de
las mismas ser el equipo de Tndem Cultual en colaboracin con la galera de arte Slowtrack.

Como viene siendo costumbre desde su apertura en octubre del 2013, Slowtrack trabaja de forma
directa con los artistas, tanto los que estn interesados en exponer con ellos como los que son
descubiertos por la propia galera. Es por esto que Slowtrack no realiza gestiones de contratacin
de seguros para las exposiciones temporales, los contratos son siempre verbales entre los artistas
y la galera, hacindose esta siempre cargo de los gastos que pueda suponer cualquier imprevisto
que le suceda a la obra. Respecto a esto, como se detallar ms abajo, desde Tndem
consideramos que esto es el fruto de una relacin cercana entre artista-galerista, pero para esta
exposicin queremos contar con un seguro para garantizar que si algo le sucediera a cualquier
obra no sera el fin de sta.

El traslado de las obras desde sus lugares de procedencia hasta la galera se realizar por parte de
los artistas, ayudados en el caso de que lo requieran por el equipo de Tndem y de Slowtrack. El
caso de las esculturas del artista David Oliveira es excepcional, pues sus obras deben ser
embaladas y transportadas por una empresa especializada en seguros de transporte desde Lisboa a
Madrid mediante va terreste; la organizacin correr con los cargos de este seguro. En el caso del
resto de piezas de la exposicin Plastic Mirrors son obras de un formato pequeo y mediano,
fciles de transportar por medio areo por los propios artistas y que no necesitan pasar ningn
tipo de control aduanero, pero sern advertidos por parte de la organizacin de que deben avisar
tanto en el aeropuerto como a la lnea area con la que viajes que trasladarn consigo obras de
arte.

La instalacin de las piezas en la salas se realizar por personal especializado, en este caso se trata
de la empresa V15 Montaje Expositivo que viene colaborando con la galera desde sus
comienzos, y actuar de acuerdo con el proyecto de montaje elaborado por el propio artista y el
comisariado de la exposicin, que en este caso correr a cargo del equipo de Tndem Cultural, el
cual adems asumir la direccin y coordinacin tcnica del proyecto.

Una vez se realice el montaje y se haya comprobado que todos los mecanismos y sistemas
habilitados para la exposicin funcionan correctamente para la seguridad y conservacin de las
obras durante la exhibicin al pblico, habremos dado por finalizada la fase de preparacin de la
exposicin.

2.4 Prstamos

Siguiendo el artculo 1740 del Cdigo Civil, ms abajo se especifican cules son las obligaciones
tanto del prestatario (Tndem Cultural y Slowtrack) como del prestador (artistas) en esta
exposicin.

No se ha realizado un contrato escrito como tal, sino que ms bien se trata de un contrato verbal,
un acuerdo escrito que, igual que un contrato, obliga al prestatario (Tndem y Slowtrack) a:

1. Conservar y cuidar las obras artsticas que han sido prestadas por los artistas.
2. Correr con el 50% de los gastos necesarios para su exhibicin en la galera.
3. Devolver las obras una vez haya finalizado la exposicin
4. Responder de la obra si esta se pierde mediante la contratacin de un seguro el cual
entregar el valor de la obra en funcin de lo que haya estimado con anterioridad el
propio artista.
5. Los prestatarios no respondern de los deterioros de las obras de arte que no hayan sido
causa del uso y culpa suya.

En el caso del prestador (los artistas), stos tambin tiene unas obligaciones:

1. El prestador o artista no podr reclamar la obra prestada sino despus de concluir la
exposicin.
2. Debe respetar las condiciones que se hayan acordado respecto al prstamo, (por ejemplo,
no se entregar una obra que est en venta al comprador de la misma hasta que la muestra
temporal no haya finalizado)

Para Plastic Mirrors no ser necesario realizar una carta de solicitud del prstamo; nuestro equipo
contact directamente con los artistas para mostrarles el inters en su trabajo y pedirles sus obras
para exponerlas en el espacio escogido. Una vez los artistas mostraron reciprocidad de querer
exponer en nuestro proyecto se realiz un calendario para poder ubicarles en la mejor fecha
segn su disponibilidad y la de la galera, la fecha es el 3 de septiembre del 2015 hasta el 3 de
diciembre del 2015.

Pese a no trabajar con un formulario de prstamo, a los artistas se les ha informado desde el
primer momento de las condiciones tcnicas del espacio para que pudieran evaluar si la galera es
un buen lugar para acoger sus obras y que, de este modo, pudieran colaborar con nosotros para el
futuro diseo de la exposicin. Uno de nuestros mayores cometidos como gestores es hacer que
el mensaje que queremos transmitir se difunda de una manera clara y directa pero, sobre todo, del
modo que desea el artista.

As pues, los artistas han sido informados de aspectos tales como:

1. La descripcin del edificio y la situacin en el entorno.
2. La descripcin del espacio expositivo, as como las condiciones generales de las salas.
3. Las condiciones de seguridad de la galera: (Proteccin contra incendios, daos y robos,
vigilancia humana y mecnica)
4. La accesibilidad y los servicios para el pblico.






2.5. Seguros
2.5.1 Suscripcin de la pliza de seguro con una
compaa privada

Los seguros para obras de arte son seguros multirriesgo con amplias coberturas, que varan en
funcin de si son suscritos por particulares, coleccionistas privados, galeras, organizaciones o
empresas que tengan en su posesin temporal o indefinidamente cualquier objeto artstico. Es
posible contratar seguros individuales dirigidos a obras de arte especficas y seguros para
colecciones enteras, con coberturas frente riesgos de deterioro por agente externos de todo tipo,
incluyendo daos en el transporte, y opcin de cobertura en caso de robo.

El equipo de Tndem Cultural, al ser el encargado de la organizacin de la exposicin temporal
Plastic Mirrors y, por tanto, el responsable de la conservacin fsica de los bienes es el que debe
realizar la contratacin de los seguros. El tiempo durante el que se debe ejercer dicha
responsabilidad no se limita al de la exhibicin pblica de los objetos, sino que abarca desde el
proceso de embalaje y traslado de las piezas hasta la galera donde tendr lugar la muestra hasta la
clausura de la exposicin y la devolucin de las piezas a su lugar de origen, una vez firmados los
contratos de prstamos con los tres artistas.

En esta exposicin, Tndem ha decidido contratar una pliza de seguro especfica para dar
cobertura a las esculturas de David Oliveira y otra diferente para las fotografas de Elina
Brotherus y las ilustraciones de Daehyun Kim. Entendemos que la peculiar envergadura de sus
esculturas, de una media de 1,50 m de altura y la enorme vulnerabilidad del alambre, material que
el artista deforma para la creacin de figuras y objetos tridimensionales, son un factor de riesgo a
la hora de manipular y desplazar de un pas a otro la obra del artista. Por otro lado, la serie de
fotografas de la artista Elina Brotherus y las ilustraciones de Daehyun Kim son obras cuyo
soporte tiene menor riesgo de sufrir daos y son fcilmente transferibles y manejables.
Por esta razn, la pliza que Tndem Cultural ha contratado para cubrir los posibles riesgos que
puedan sufrir las cinco piezas del escultor es el seguro clavo a clavo con la compaa
aseguradora Urqua & Bass (contrato en el anexo).
Este tipo de seguros se emplean para dar cobertura a los riesgos que puedan sufrir las obras
durante la cesin temporal de la obra de un artista a una galera, lo cual implica el embalaje y
desplazamiento de obras del lugar de origen de las piezas hasta la sala expositiva y se contratan
para garantizar que el objeto de arte se mantenga en perfecto estado. As, la obra queda
garantizada desde que se mueve de su ubicacin original hasta que regresa a la misma. Por
consiguiente, quedan cubiertos todos los daos que sufran las obras tanto durante sus distintos
transportes (operaciones de embalaje y desembalaje, manipulacin e instalacin) como en las
distintas estancias en el lugar de exposicin o locales aduaneros en el caso de que fuera necesario.
El contrato de seguro clavo a clavo garantiza la restitucin ntegra del valor de tasacin de la
pieza artstica, que corresponde a su precio de mercado en los casos de robo, prdida, incendio,
inundacin y siniestro para todas las obras que se muestran durante la fase de exposicin para los
tres artistas y solo en la fase de transporte para David Oliveira. Est pensado fundamentalmente
para exposiciones, galeras, instituciones, colecciones privadas y pblicas, y comercios
especializados que hacen circular sus obras. La pliza cubrira tanto la devolucin ntegra del
valor econmico tasado de la obra en caso de prdida, as como los gastos derivados de la
reparacin de daos y de la posterior de la restauracin de la pieza, en caso de que la obra sufra
algn tipo de siniestro. Por lo que respecta a las instalaciones expositivas, la galera Slowtrack
cuenta con un sistema integral de alarma antirrobo y un detector de humo que protegen ambos
pisos del espacio.
Para las obras de la fotgrafa finlandesa y el ilustrador coreano, Tndem Cultural ha contratado
un tipo de seguro ms especfico que reduce su cobertura al momento de su exhibicin en la
galera e incluye, tambin, el embalaje y desembalaje del mismo.
Asimismo al contrato se aadir una clusula de fotografa especfica para las imgenes de Elina
Brotherus que garantiza el coste de rehacer una copia con la misma tcnica, partiendo del
negativo original y una clusula de daos a marcos y cristales protectores destinada a las
ilustraciones de Daehyun Kim y que cubre nicamente el dao que sufra su obra si se produjera
la rotura del metacrilato que lo recubre.
De manera extensible para todas las obras, el contrato propone unas clusulas de exencin de
responsabilidad muy limitadas y concretas, que estn asociadas al desgaste natural, el
envejecimiento, el deterioro gradual, la aparicin de moho, la oxidacin y la insuficiencia o el
inapropiado embalaje de las obras.
Despus de convenir la tasacin de cada pieza vamos a comenzar con la contratacin de la pliza
de seguro, a principios de julio de 2015, con tres meses de antelacin a la fecha de inauguracin
de Plastic Mirrors, que se celebrar el 3 de septiembre de 2015. El coste final de la prima del seguro
contratado por medio de la empresa aseguradora Urqua & Bass, con sede en Catalua, rondar
los 900 euros - consultar el apartado de presupuestos - y dar cobertura a la exhibicin en la
galera de un total de 15 ilustraciones, 16 fotografas y 5 esculturas, adems del trayecto de ida y
vuelta realizado por la empresa especializada en transporte de obras de arte entre Lisboa y Madrid
para transportar las esculturas hasta la galera y devolverlas a su lugar de origen, tras el
desmontaje.

2.6 Embalaje y transporte

Desde el equipo de Tndem Cultural se ha contratado el servicio de transporte por va terrestre y
embalaje para asegurar el cuidado y mantenimiento de las cinco piezas escultricas prestadas por
el artista David Oliveira durante el transporte de las desde el lugar de origen de las obras, Lisboa,
hasta la galera Slowtrack localizada en Madrid.

El servicio de transporte y embalaje de las obras escultricas ser realizado por Edict S.L., una
compaa especializada de forma exclusiva en el transporte de obras de arte y que trabaja con
clientes tanto profesionales como particulares. El servicio contratado est destinado a desplazar
las obras de David Oliveira con el fin de ampliar la seguridad en torno a las esculturas del artista,
ms susceptibles a sufrir daos que el resto de obras de la exposicin colectiva durante el
desplazamiento hasta Slowtrack.

El seguimiento de todo el proceso de manipulacin y traslado de los bienes culturales desde el
desmontaje en el lugar de origen hasta su instalacin en la sala expositiva ser controlado por
Tndem Cultural, que se compromete a extremar las medidas de precaucin en los procesos de
embalaje y transporte, en los que participaremos de forma directa. Para proceder al embalaje y
transporte de las esculturas de David Oliveira siempre se van a tener presentes las peculiaridades
de la obra del artista portugus.

El embalaje va a estar compuesto por cajas metlicas o de madera resistente, a fin de amortiguar
golpes y vibraciones, y adems estarn tratadas con ignifugantes y antiparasitarios. La parte
externa de las cajas va a ser provista de tacos o listones externos para aislarlas del suelo y evitar
su arrastre, as como asas metlicas para su manipulacin. La compaa Edict S.L. ofrece distintos
tipos de embalajes segn las necesidades de cada obra como cajas con guillotinas para objetos en
tres dimensiones, negativos de espuma y otros embalajes especiales para tapices, dibujos, obras de
gran formato o esculturas.

En referencia al transporte de las obras, la compaa posee una flota compuesta tanto por
camiones de gran capacidad y dimensiones -de hasta 90 m
3
- como por vehculos de dimensiones
ms reducidas. Todos ellos, especialmente diseados y acondicionados para el transporte de
obras de arte, equipados con aislamiento trmico, suspensin neumtica y trampillas elevadoras
para el ptimo traslado. Los camiones dedicados a este tipo de actividad disponen adems de
sistemas de deteccin y extincin de incendios, sistemas de medicin y regulacin de temperatura
y humedad desde la cabina y sistemas de alarma contra intrusin. El coste del servicio de
transporte con la compaa Edict S.L. ascendera a 3.000 euros, precio que incluye el embalaje de
las piezas en cinco cajas individuales de madera y los trayectos en un da desde Lisboa hasta
Madrid en un camin mediano o furgoneta.

En caso de que el artista lo desee, el equipo de Tndem ha ofrecido la posibilidad a David
Oliveira de ejercer como correo para velar por la conservacin de su obra, acompaando en el
transporte de sus obras y supervisando, de este modo, la manipulacin, embalaje y transporte de
los objetos que se ceden a la exposicin y velar por su conservacin.



2.7 Montaje


En esta fase se detallar como se ha desarrollado el diseo de la exposicin, cmo se han
adecuado los espacios de la galera a la obra de los artistas y al discurso expositivo que Tndem ha
desarrollado en colaboracin con los artistas.

Entendemos que esta fase es de extrema delicadeza por lo que para minimizar los riesgos se va a
trabajar con la empresa V15 Montaje Expositivo, la cual viene colaborando con Slowtrack
desdee el mes de octubre de 2013 y conoce a la perfeccin los requerimientos tcnicos del
espacio, adems de que trabajan de una forma muy directa con los artistas.

En cuanto al calendario de montaje de la exposicin, se deben tener en cuenta diferentes
condicionantes, como son la adecuacin y acondicionamiento del espacio para la exposicin, que
en el caso de la galera ser realizar una limpieza exhaustiva del espacio antes de la instalacin y
volver a pintar las paredes tras desinstalar la muestra anterior; tambin se realizarn trabajos de
iluminacin en la sala localizada en la parte del stano para acondicionar el videoarte que se
realizar con la serie de Daehyun Kim as como en la sala destinada para Elina Brotherus,
manteniendo la iluminacin actual en la sala principal donde expondr su trabajo David Oliveira.

Del mismo modo se ha establecido desde la organizacin del evento una fecha de llegada de las
obras de arte, que ser como pronto el 15 de julio del 2015 y como tarde el 31 de agosto del
2015 para as contar con el tiempo suficiente de instalacin de las obras. Desde Tndem Cultural
estimamos que el montaje de la exposicin no ser mayor a una semana, puesto que se trata de
obras de fcil traslado y manipulacin, pero queremos disponer de las piezas en los almacenes de
la galera un mes antes de la inauguracin para evitar posibles imprevistos en la llegada de las
piezas. Adems, en el caso de las esculturas de David Oliveira se aguardar un periodo de 24
horas previas al desembalaje de las piezas para su buena adecuacin a las nuevas condiciones
trmicas y de humedad de la galera. Una vez pase ese periodo de tiempo se proceder al
desembalaje de las obras y a la instalacin de las mismas en el que estarn siempre presentes los
responsables de la galera, el equipo de Tndem Cultural como organizadores, coordinadores,
comisarios y responsables de la exposicin, as como la empresa de montaje y los propios artistas
para cerciorarnos de que todas las piezas han llegado en perfecto estado.


2.7.1 Daehyun Kim

Respecto a las condiciones lumnicas y de temperatura se ha pensado en la mejor distribucin de
los artistas por sala para poder dotar a las piezas de los requerimientos que stas necesiten. As
pues, se ha pensado en la sala del stano, que cuenta con 40m
2
, para la serie Moonassi de
Daehyun Kim, la cual se trata de ilustraciones en tinta sobre papel.

Las paredes van a estar recin pintadas tras la desinstalacin de la exposicin anterior, por ello las
dejaremos secar un tiempo prudencial y posteriormente expondremos las ilustraciones sin
grandes artificios, nicamente se colgarn en las paredes protegidas por planchas de metacrilato
que no dejen pasar los rayos UV dado que pueden daarlas.

De igual modo la luz ser regulable y tenue para proteger las piezas y optimizar al mximo la
visualizacin del videoarte que acompaar a la serie y se proyectar en la pared del fondo de la
sala siguiendo una distribucin similar a la que se hizo en la exposicin I want to be like I wasnt there
sobre el artista en la Bran Factory de Sel en el ao 2010.











La sala destinada en Slowtrack para la exposicin es idnea para albergar las piezas puesto que
cuenta con una climatizacin ptima por localizarse en el stano de la galera donde la
temperatura ronda los 20C durante todo el ao. Por ltimo, en el caso de las cartelas
dispondremos de varias especificando el nombre, datos y caractersticas de cada ilustracin; el
material del que se van a realizar las mismas ser papel plastificado y adhesivo, a modo de
pegatina, para poder desinstalarlo con facilidad pero que a su vez se muestre resistente y no le
robe la atencin a las obras. Adems se instalarn dos estructuras lumnicas compuestas por luces
led blancas con forma de flecha, de un tamao 50x30 cm, para informar a los visitantes sobre el
comienzo de la serie y el final indicando a su vez la salida.
I want to be like I wasn't there, Bran Factory, Seoul, 2010


El orden de la serie Moonassi (2009 - 2014) que se ha acordado con Daehyun Kim,
seleccionando un total de 15 ilustraciones y que ocupar toda la sala del stano es el orden
cronolgico de creacin, especificando adems del orden, sus dimensiones y caractersticas as
como el nombre de la obra - consultar apartado de anexos -.


2.7.2. Elina Brotherus

Por su parte, la obra de la artista finlandesa Elina Brotherus ocupar la segunda sala de la galera
que se encuentra tras la cocina y un pequeo patio como podemos observar en el mapa posterior,
ocupando un total de 25 m
2
; adems el espacio cuenta con dos ventanas por las que entra
suficiente luz natural pero sin llegar a ser peligrosa para la conservacin de las fotografas
analgicas.

Adems la sala estar acondicionada por la instalacin de dos pequeas lmparas de sobremesa en
el suelo de dos esquinas opuestas, para que la luz se refleje en las piezas cuando no exista luz
natural suficiente creando de este modo una atmsfera de intimidad como siempre busca la
propia artista a la hora de presentar su trabajo.



Por ltimo, la sala cuenta con un sof de pequeo tamao localizado bajo la ventana que da al
patio, el cual mantendremos durante la exposicin para que los visitantes puedan sentarse a
contemplar las fotografas en un ambiente relajado y cercano.

Para la exposicin hemos escogido varias piezas de dos series que la artista realiz cuando estuvo
viviendo en Pars y Berln durante los aos 90, pues segn sus propias palabras fueron dos de las
experiencias que ms le marcaron e inspiraron en su creacin artstica; dos series en las que
podemos observar al detalle la evolucin que ha sufrido no slo el trabajo de Brotherus sino
tambin la artista a nivel personal, pasando por estados emocionales muy dispares donde el amor,
la sexualidad, el desencanto y la bsqueda de la identidad personal estn presentes a lo largo de
ambas series de forma constante.

La intencin es ocupar las tres paredes verdaderamente destinadas a exposicin de las que
dispone la sala, reservando para la pared izquierda y mitad de la central la serie Das Mdchen
sprach von Liebe por ser esta la primera que realiz, contando con un total de 9 fotografas
cedidas por la artista; y, por ltimo, la pared derecha y el espacio restante de la pared central
estarn dedicados a la serie Suites franaises 2 que dispondr de 7 imgenes, contando as con 16
fotografas para la exposicin. Adems se dispondr de suficiente espacio de separacin en la
pared central entre ambas series para que el visitante pueda diferenciar que se tratan de trabajos
diferentes. En este espacio de separacin colocaremos unas cartelas con el nombre de cada serie y
una flecha para seguir el recorrido cronolgico de las fotografas siguiendo el modelo previsto
para la exposicin de Moonassi. El material ser el mismo que en la sala dedicada a ilustracin,
papel plastificado y adhesivo. Por ltimo el modo de conservacin y proteccin de las fotografas
ser tambin el mismo, metacrilato que no deje pasar los nocivos rayos UV y que adems no cree
reflejos al ser transparente.

[Consultar el apartado de anexos para consultar el orden y las obras seleccionadas de ambas
series, as como sus especificaciones tcnicas.]


2.7.3. David Oliveira

Las obras del escultor portugus David Oliveira se exhibirn en la sala ms amplia del espacio,
con una superficie de 45 m
2
, que funciona simultneamente como un recibidor difano y como
eje vertebrador del resto de espacios para actividades y exposiciones.
Al otro lado de la puerta principal se encuentra una puerta de acceso a la cocina y a la segunda
sala de la planta y una escalera de parquet en forma de caracol que conduce al stano, donde se
ubica la tercera sala.

Se accede directamente desde la puerta principal de la galera, hecha de cristal, lo cual permite la
entrada de luz natural durante una determinada franja horaria. Esta sala, adems de albergar la
oficina de las galeristas junto a un expositor con fanzines, revistas, postales, botellas de vinos y
otros artculos de venta al pblico, es la carta de presentacin del espacio de Slowtrack. Su
contenido expositivo cobra especial relevancia ya que es lo primero que capta la atencin del
visitante al acudir a la galera. Es un espacio difano y blanco, con techos altos, y suelo de
parquet de estilo minimalista al igual que el resto de estancias que conforman la sede expositiva.



Consideramos que esta es la sala ms idnea para acoger las esculturas de David Oliveira no solo
por ser la ms extensa en cuanto al tamao, sino porque es la que invita al visitante a seguir el
resto del itinerario por el resto de estancias y su contenido debe provocar el mayor impacto
posible. Las cinco instalaciones de Oliveira son el ncleo principal de la muestra y su montaje es
delicado y decisivo. Sus peculiares esculturas figurativas se confunden con garabatos realizados en
tinta que parecen flotar en el espacio aunque realmente estn formadas por miles de hilos de
alambre que dan forma a distintas figuras tridimensionales. El artista trabaja directamente con el
alambre; manipula, corta y tuerce el material dominando con maestra la lnea para hacer
garabatos flotantes y conseguir dotarlos finalmente de tridimensionalidad.

La disposicin de las piezas en la sala seguir el mismo esquema que en las otras dos
exposiciones: responder la evolucin cronolgica de sus trabajos. Dos de las piezas irn colgadas
desde el techo a travs de hilo de nylon y las otras tres ocuparn el resto del espacio, dejando
libre el hueco entre las dos columnas centrales para no bloquear el trnsito. El resto sern
instaladas sobre tres tarimas de madera blanca de 50x25x90 cm.
En la cara frontal de cada tarima, al borde de la esquina superior derecha, irn pegadas las
cartelas con el nombre de cada escultura y una flecha para seguir el recorrido cronolgico de las
esculturas hechas con papel plastificado y adhesivo. En una de las paredes laterales se pegar a
unos 2 metros de altura, de manera que quede a la altura de los ojos del visitante, un texto en
color negro con el nombre de la exposicin Plastic Mirrors, y la siguiente cita del propio artista:
"Tem que encher os espaos vazios com suas lembranas" ("Tienes que llenar los espacios vacios con tus propios
recuerdos")

David Oliveira, en sus instalaciones plasma su visin sobre la figura humana, el cuerpo, por
dentro y por fuera, siluetas y huesos, todo lo que tiene que ver con la plasticidad del ser humano.
Representa el cuerpo como una cscara vaca y para replantear qu es lo que realmente identifica
a un sujeto de otro. Qu es lo que realmente define a las personas? Cmo llegar a
conceptualizar lo que hay dentro y no se ve?

Como complemento al montaje de las obras, procederemos la instalacin de cinco espejos de 2
metros de largo por 1,50 metros de ancho, tres fijados cada uno a una pared distinta de la sala y
otros dos a ras del techo, encima de las esculturas que van atadas con hilos de alambre gruesos y
resistentes a las molduras del techo. Estos espejos curvos deformados tratan de que el espectador
vea la escultura desde una nueva ptica y observe su reflejo entremezclado con las lneas
garabateadas de alambre que ocupan todo el espacio, para reforzar la experiencia esttica, ya que
le permite aproximarse a la obra desde mltiples perspectivas. Asimismo activa un pensamiento
crtico y reflexivo, puesto que el visitante observa a su propio cuerpo intervenir en la obra, y es
invitado a participar en ella rellenando esos huecos espontneos con respuestas imaginarias que
profundicen en el concepto de identidad y su relacin con el cuerpo tangible.

La seleccin de estas piezas viene determinada por a una serie de esculturas que participaron en la
exposicin Corpo Habitado de la Galera 111 de Oporto y posteriormente en Lisboa en el ao
2014. El resto de piezas pertenecen a otros trabajos independientes realizados en los aos 2012 y
2013, que tienen en comn esa nueva forma de concebir el objeto de arte, jugando siempre entre
la tridimensionalidad plstica y el vaco figurado,

[ Consultar el anexo para ver el listado de obras seleccionado y sus especificidades. ]





2.8 Inauguracin

La inauguracin de la exposicin tendr lugar el 3 de septiembre de 2015 a las 19:00 horas y
contar con la presencia de los artistas que presentarn sus trabajos en ingls. Se elaborarn 20
invitaciones protocolarias dirigidas a patrocinadores y colaboradores de la exposicin, como el
equipo de Sndwich Mixto, encargado del diseo de los catlogos en formato fanzine, a los
representantes de la empresa cervecera Cervezas La Virgen y de Casa Patas, que gestionan el
catering, y otras 6 destinadas al equipo de profesionales que han contribuido a la coordinacin
tcnica de la exposicin como el equipo del montaje y la compaa de seguros de arte. La
distribucin de invitaciones se realizar con tres semanas de antelacin a la fecha de la
inauguracin. Adems de estos 20 invitados previstos, la inauguracin de la exposicin estar
abierta para todos aquellos que deseen asistir.

2.9 Clausura

Tras tres meses en los que la galera Slowtrack albergue la exposicin, una vez llegue la fecha
de cierre, el 3 de diciembre del 2015, queremos realizar una actividad adicional con tal motivo. El
evento consistir en un concierto a cargo del grupo Las CasiCasiotone o, como son comnmente
conocidas, LCC, para presentar su primer LP d/evolution.

Este grupo, compuesto por Ana Quiroga y Uge Paeda, procede de Asturias y lleva trabajando
desde el ao 2010 en diferentes proyectos artsticos, centrndose sobre todo en el diseo sonoro
y la produccin musical. Adems han realizado diferentes acciones e instalaciones en
colaboracin con SAT de Mntreal, CCCB o LABoral. Su nuevo trabajo consiste en la
exploracin de la evolucin orgnica de la materia mediante el sonido; es un proyecto que encaja
a la perfeccin con el discurso de Plastic Mirrors, pues se centra en la bsqueda interna para crear
y avanzar hacia nuevas direcciones.

Adems el do est compuesto por dos jvenes creadoras y se corresponde con la esencia de
Tndem Cultural, pues adems entre los principales objetivos que siempre hemos defendido
desde nuestros comienzos est el apoyo al arte emergente para servirles como plataforma y darles
visibilidad..

A la fiesta de clausura, adems, vendrn invitados los tres artistas sobre los que se ha centrado la
exposicin - pues deben estar presentes para la fase de desmomtaje que suceder el da siguiente -
, as como todo aquella persona que quiera unirse, pues saldrn a la venta las entradas para el
concierto con suficiente tiempo de antelacin por 8 euros.

2.10 Desmontaje y devolucin de prstamos

El desmontaje de la obra se realizar justo el da siguiente del cierre de la misma, el 4 de
septiembre de 2015, y se proceder a desinstalar todas las piezas, bajo la supervisin de Tndem,
los responsables de la galera as como los propios artistas, la empresa V15 con la que venimos
trabajando durante toda la exposicin. Es importante que se encuentren los artistas durante este
momento para poder cerciorarse de que las obras no han sido daadas; adems tambin estarn
los coordinadores de la exposicin para comprobar que aquellas piezas que finalmente hayan sido
vendidas estn en perfecto estado para poder entregrselas a los nuevos propietarios en la fecha
que haya sido acordada.

Del mismo modo se fijar un calendario de desmontaje con el artista David Oliveira para que
reciba las esculturas en su estudio en la fecha que l estime conveniente y as se le transmitir a la
empresa aseguradora.

Como agradecimiento adicional a los artistas por habernos cedido sus obras para la exposicin
realizaremos un dossier especfico a cada uno de ellos tanto con la aparicin de la exposicin en
los medios, as como con la presencia que ha tenido especficamente su obra adems de en estos
medios tradicionales, tambin en blogs, redes sociales y medios especializados. Les seguiremos
dando cobertura desde Tndem y Slowtrack y continuaremos con la venta de sus obras en la
tienda de la galera.

Por ltimo, ser deber del equipo de Tndem recoger, conservar y proteger toda la
documentacin generada a lo largo del proceso de creacin de la exposicin que comenzar en
septiembre del 2014 y finalizar en diciembre del 2015, con el fin de evaluar la repercusin que ha
tenido en los visitantes y en el barrio de Antn Martn, as como en los propios artistas y
Slowtrack; todo esto ser til de cara al futuro para trabajar sobre otras formas y modelos para las
prximas exposiciones temporales.


3. ESTRATEGIA DE COMUNICACIN
3.1 Definicin de Pblico

Para una difusin efectiva del evento es esencial definir el potencial pblico receptor de nuestra
actividad. Puesto que la lnea temtica de la exposicin guarda una estrecha vinculacin con el
trabajo previo de Slowtrack, y dado que el objetivo de este proyecto es, entre otros, captar nuevos
pblicos afines con la lnea de trabajo de Slowtrack, pero que an no estn familiarizados con el
espacio, podemos delimitar tres tipologas fundamentales de pblico objetivo:

En primer lugar, el pblico que hasta ahora ha sido habitual en Slowtrack. Se trata, en su
mayora, de personas entre 25 y 40 aos, con un nivel cultural medio-alto, con un poder
adquisitivo por encima de la media y con inquietudes culturales e intelectuales
relacionadas con los circuitos alternativos.
Por otra parte, suponemos que los vecinos del barrio podran interesarse en nuestro
evento. Se trata de un pblico ms joven, personas comprendidas entre los 25 y los 35
aos, con las mismas caractersticas que el pblico asiduo a Slowtrack, y con una especial
sensibilidad por temas culturales e inters en la vida del barrio. Hemos observado que el
barrio de Antn Martin se convierte cada vez ms en un espacio activo y novedoso en
trminos culturales, lo que implica que los habitantes del barrio tienen, en general, un
gran inters por el mundo de la cultura.
Por fin, pensamos tambin que la comunidad extranjera de Madrid podra estar interesada
en acudir a la exposicin. Se trata de un sector poblacional al que no hemos dirigido
ninguna otra actividad y con el que podra ser interesante trabajar en esta y futuras
iniciativas. Dado que la lnea temtica de la obra gira en torno a la figura del extranjero,
pensamos que podra ser una buena ocasin para captar a personas extranjeras del mbito
local de Slowtrack, puesto que Antn Martn es un barrio multicultural, as como a
turistas o personas de paso en Madrid a los que pueda interesarles la propuesta. Pensamos
que Plastic Mirrors podra interesar, sobre todo, a personas extranjeras de la misma
nacionalidad que los artistas que expondrn, es decir: portuguesa, coreana y finlandesa,
por razones como la nostalgia del pas, el sentimiento de pertenencia y de involucracin
en el evento, etc.
Finalmente, cabe destacar a coleccionistas de obras de arte, los cuales son habitualmente
invitados por Slowtrack a sus eventos y de los que saben que podran estar interesados en
adquirir obras.

3.2 Objetivos
A fin de lograr el mayor impacto posible de cara a la recepcin de nuestra exposicin, y
procurando que nuestro evento tenga efectos positivos tanto para la reputacin y percepcin del
espacio Slowtrack como para la imagen e identidad de Tndem Cultural, nuestra estrategia de
difusin perseguir una serie de objetivos a corto y medio plazo que pasamos a enumerar:

Objetivos generales a corto plazo:
- Involucrar e integrar al mayor nmero de agentes sociales posibles en nuestras iniciativas.
- Ampliar las lneas temticas de Tndem Cultural al tiempo que se mantiene una
continuidad con el trabajo y trayectoria de Slowtrack.
- Tejer redes con organizaciones prximas a la lnea de trabajo de Slowtrack, a travs de las
colaboraciones, los convenios, etc.
- Vincular al pblico fidelizado de Slowtrack con nuestro proyecto y que formen parte
proactiva de la difusin del evento.
- Captacin de nuevas audiencias, prestando especial atencin a un pblico joven que an
no nos conozca y al pblico internacional, para quienes an no se han desarrollado
proyectos concretos en Slowtrack
Objetivos generales a medio plazo:
- Mayor visibilidad en el entorno local de Slowtrack.
- Aumento de las redes de trabajo entre Slowtrack y otros agentes culturales a nivel local.
- Desarrollar una identidad propia acorde con los valores y objetivos de Tndem Cultural.

3.3 Difusin
Hemos considerado pertinente establecer tres fases diferenciadas de cara a la estrategia de
comunicacin, en las cuales desarrollaremos las acciones con las que pretendemos lograr la mayor
visibilidad de la exposicin posible, con el presupuesto destinado a este respecto (en torno a los
520). En la primera de las fases, que pasaremos a denominar pre-produccin, realizaremos un
estudio de la lnea temtica abordada en la exposicin, con la pertinente delimitacin del pblico
potencial de la misma. Seguidamente, se proceder a establecer los canales de difusin que
emplearemos para nuestra iniciativa, y finalmente, se establecer el diseo de una estrategia
comunicativa donde incluiremos las acciones a llevar a cabo y los plazos para realizar dichas
acciones.
La segunda fase se correspondera con la realizacin del evento, donde las estrategias llevadas a
cabo en la fase anterior deberan de traducirse en la afluencia de los pblicos a los que
pretendamos llegar con nuestra estrategia de difusin.
En la ltima de las fases, que denominaremos post-produccin, llevaremos a cabo un estudio del
impacto de las acciones llevadas a cabo en las anteriores fases, a fin de optimizar nuestras
estrategias en futuros proyectos, potenciar aquellos canales en los que hemos detectado mejores
resultados, y hacer un balance de los aspectos en los que hay posibilidad de mejoras en nuestra
estrategia de comunicacin.
[ En el apartado de los anexos podr encontrar la nota de prensa, el dossier sobre los artistas y el
material grafico creado para la exposicin.]

3.3.1 Pre-produccin
Estudio de la lnea temtica de nuestra exposicin y bsqueda del ttulo en el que se
englobarn los distintos trabajos.
La eleccin de los artistas vino determinada, fundamentalmente, por una lnea de trabajo comn
que atraviesa las obras de Elina Brotherus, Daehyun Kim y David Oliveira. Se tratara, en suma,
del estudio de la identidad, la bsqueda y redefinicin constante de la misma puesta en dilogo
con la colectividad, as como los efectos de la individualizacin en la posmodernidad. Puesto que
la identidad est ntimamente ligada con la subjetividad del individuo, y dado que todos los
artistas son extranjeros, nos pareci que lo ms coherente para la eleccin del ttulo era que fuese
en una lengua distinta al espaol. De este modo, pretendamos generar un distanciamiento inicial
con la obra y con su propuesta discursiva. Fue por ello que finalmente se decidi que el ttulo de
la exposicin fuese Plastic Mirrors.

Definicin de la identidad visual del proyecto.
Los tres artistas que hemos escogido comparten no solo una lnea temtica comn, sino una
cierta similitud de formas, estilos y colores empleados. Es por ello que consideramos como mejor
opcin la de respetar estos nexos de unin estticos y desarrollar una identidad visual acordes a
los mismos: los colores apagados, con predominancia de grises y tonalidades fras, el uso del
negro como sintagma que aporta fuerza y dimensin, el uso de la lnea y la textura, etc. Tanto el
cartel promocional del evento como el folleto que se imprimir en formato papel seguirn una
misma lnea esttica que expondremos en los anexos de este trabajo.
Se mantendr esa misma lnea para todos los contenidos a publicar, as como para los perfiles de
las redes sociales que vayan a crearse a fin de difundir el evento.

Canales de comunicacin.
- Canales Online: atendiendo a la demogrfica de pblico que esperamos acuda a Plastic
Mirrors, y teniendo en cuenta que el seguimiento en redes sociales de Slowtrack se produce
fundamentalmente a travs de su pgina en Facebook y en su cuenta de Twitter,
consideramos que lo ms idneo es que durante la fase de pre-produccin se potencie el uso
de ambas redes sociales para la difusin de los contenidos generados. Por un lado, dichos
contenidos se volcarn en una pgina de Facebook autnoma, bajo el nombre Plastic Mirrors
(a travs de la URL www.facebook.com/plasticmirrors), que iremos nutriendo de contenido
durante el mes de agosto y que girar en torno a la exposicin, la trayectoria profesional de
los artistas que formarn parte de la misma, materiales que documenten el desarrollo y puesta
en marcha del evento, etc. Por otro, a travs de la pgina de Facebook de Slowtrack y de su
cuenta de Twitter se compartirn y difundirn dichos contenidos, utilizando palabras clave
relacionadas con los artistas y el nombre de la exposicin, todo englobado bajo el hashtag
#PlasticMirrors. Asimismo, y vinculada tambin a la pgina nuclear desde la que se
recopilarn los materiales, generaremos contenido fotogrfico que se subir a la cuenta de
Instagram de Slowtrack, que servir como apoyo visual y documentacin de la puesta en
marcha de Plastic Mirrors. Por ltimo, haremos uso de un canal de Youtube bajo el nombre
Plastic Mirrors que durante la ltima fase de post-produccin ser utilizado para subir
contenidos generados durante los meses de exposicin, tanto de la inauguracin como de
entrevistas a los artistas, impresiones de los asistentes, etc.

- Canales Offline: Los medios con los que contaremos para realizar nuestra estrategia
comunicativa offline son fundamentalmente el cartel promocional de la exposicin y el
folleto con la programacin ms detallada sobre la misma. La cartelera se colocar en el
barrio de Antn Martn, as como en barrios aledaos donde haya presencia de espacios en
los que se desarrollen actividades culturales afines a nuestra iniciativa. Hemos pensado en el
distrito centro de la ciudad, Lavapis, y Barrio de las letras, por ser zonas todas ellas en las
que el trnsito de extranjeros suele ser habitual. Para potenciar la difusin a nivel local, nos
pondremos en contacto con establecimientos del barrio que desarrollan actividades afines,
con los que en algunos casos ya hemos colaborado en el pasado. En lo referente a los
folletos con la programacin de Plastic Mirrors, se imprimirn 300 unidades que se
dispondrn en el espacio de Slowtrack durante los 3 meses de la exposicin, as como desde
el mes de agosto en el Instituto Iberoamericano de Finlandia, el Centro Cultural Coreano y la
Embajada de Portugal, para dar a conocer nuestra actividad.

Localizacin de e interaccin con intermediarios vlidos y prescriptores.
Finalmente, se hablar con todos aquellos organismos y colectivos que vayan a tener presencia o
formen parte indirecta de la exposicin, a fin de que nos ayuden en lo referente a la difusin del
evento durante el mes previo: a saber, Sandwich mixto a travs de sus distintas redes sociales, el
Instituto Iberoamericano de Finlandia, el Centro Cultural Coreano en Espaa y la Embajada de
Portugal. De esta forma, nuestro radio de alcance se ver considerablemente multiplicado tanto
en el espacio fsico (disposicin de la cartelera en sus distintas sedes) como en el online, a travs
de sus redes sociales.
3.3.2 Realizacin del evento
Llegado el momento en el que d comienzo la exposicin, las acciones llevadas a cabo hasta el da
de la inauguracin (3 de septiembre) deberan haber captado el suficiente pblico como para que
una cantidad considerable de personas visiten Plastic Mirrors durante sus primeras semanas de
andadura. Con todo, la estrategia comunicativa no se dejar de lado una vez comience la
exposicin, sino que pretendemos utilizar tanto el feedback como la interaccin con el pblico en
redes sociales a modo de potenciadores y dinamizadores del impacto de nuestra campaa de
difusin. Es por ello que en esta segunda fase centraremos nuestros esfuerzos en una
comunicacin basada en el pblico como emisor y generador de contenidos asociados al evento.
Para ello, nos valdremos tanto de material fotogrfico como de vdeo que registraremos el da de
la inauguracin y que posteriormente se subir a las redes sociales Facebook, Twitter, Tumblr y
Youtube, respectivamente.
Durante las semanas sucesivas, y como parte de la estrategia comunicativa diseada, se alentar a
los asistentes de Plastic Mirrors a que nos den su opinin a travs de las redes sociales utilizando el
hashtag #PlasticMirrors, as como en papel a travs de un breve formulario que repartiremos a la
salida de la exposicin. En la sala habrn preparados snacks que se darn a todo aquel que est
interesado, y previamente se les entregar el formulario donde pediremos algunos datos
personales de los asistentes y donde podrn expresar sus opiniones acerca del evento.
De esta forma, lograremos recopilar informacin acerca del pblico de la exposicin que pasarn
a formar parte de la base de datos de Slowtrack, y por otro lado conseguiremos construir una
reputacin positiva online generada por los propios usuarios, incentivando con ello el
conocimiento de la exposicin a travs del boca-oreja, lo que en retorno atraer a nuevos
pblicos interesados en la propuesta.
Del mismo modo, se habilitar un espejo de ojo de mosca en una de las salas expositivas para que
la gente se haga una foto delante del mismo, y la suba a las distintas redes sociales utilizando el
hashtag que utilizaremos durante toda la campaa.
Asimismo, realizaremos vdeos con las impresiones del pblico que acuda a la exposicin con los
motivos que considera ms importantes por los que acudir a Plastic Mirrors, y con preguntas
como: qu representa para ti la identidad?.

3.3.3 Estudio de impacto / post-produccin
Una vez finalizada la exposicin en el mes de diciembre, ser momento de recopilar todos los
materiales que se han generado durante esos tres meses, y hacer un anlisis del impacto real que
han tenido dichas acciones para en lo sucesivo potenciar o minimizar el peso de determinadas
estrategias.
Material audiovisual: en el caso del contenido generado en forma de vdeos, y a travs de las
estadsticas de Youtube, se prestar atencin al nmero de visitas y a las valoraciones aportadas
por los usuarios en nuestro canal, atendiendo asimismo al tipo de vdeos que han generado un
mayor engagement a fin de desarrollar contenidos de esa naturaleza en futuras acciones.
Interaccin en Facebook y Twitter: A travs de Google Analytics, se monitorizar el
seguimiento que ha tenido el hashtag #PlasticMirrors durante los cuatro meses de nuestra
estrategia, as como el nivel de interaccin y de menciones en la red social de Twitter.
En cuanto a Facebook, se prestar atencin a las estadsticas demogrficas que ofrece la propia
red social sobre el perfil de los usuarios (qu tipo de publicaciones generan mayor interaccin
entre nuestros seguidores, qu tipo de personas interactan con nosotros, cul es el alcance de
nuestras publicaciones), as como del tipo de contenidos que generaron una mayor interaccin
con el mismo, que fueron compartidos ms veces, que obtuvieron mayor nmero de likes, etc.
Tambin se atender al nmero de followers obtenido en la pgina de Facebook creada ad-hoc
para el evento, en los cuatro meses de su desarrollo.
Por otra parte, se har una recopilacin de los formularios de papel que se repartieron durante la
exposicin para medir el impacto de la cartelera y material fsico que se emple, dado que en un
apartado del formulario se pregunta acerca de cmo conocieron el evento. Finalmente, se
elaborar un Storify posterior con los contenidos online generados en torno al evento.





4. PLAN ECONMICO FINANCIERO

4.1 Fuentes de ingresos
La mayor parte de los gastos incurridos en Plastic Mirrors sern financiados con los fondos
propios de Slowtrack Society. Sin embargo, se prev que la exposicin genere ingresos que
permitan cubrir estos gastos generados por la organizacin, gestin y desarrollo de la exposicin
gracias a la venta de obras y a las actividades paralelas que se ofrecern dentro del espacio.
El mayor porcentaje de los ingresos derivan de la venta de las obras expuestas, ya que segn los
contratos establecidos con los artistas, la comisin que lleva Slowtrack es el 50% sobre el precio
de venta. Dado el xito de ventas en las exposiciones anteriores, es posible presupuestar un
porcentaje elevado de ventas. Al ser una galera de arte, el pblico de Slowtrack incluye en buena
medida, personas con inters en invertir en arte emergente, con un poder adquisitivo que encaje
con los precios de la galera y que confan en el buen gusto y olfato que los organizadores de las
exposiciones han demostrado tener a lo largo de la relativamente corta pero intensiva trayectoria
de este centro cultural.
Adems de la venta de obras, otra de las fuentes de ingresos ser la venta de los fanzines
dedicados a la exposicin, cuyos costes de impresin son mucho menores que los de los
catlogos tradicionales. Por otra parte, el formato de los fanzines es ms atractivo, el precio de
venta ms bajo y encaja perfectamente con el perfil e imagen de Slowtrack. Gracias a la
colaboracin que se tiene actualmente con Sandwich Mixto, un establecimiento especializado en
fanzines situado en el Mercado de Antn Martn, la difusin de estos fanzines no se limitar
nicamente al espacio expositivo.
La tercera fuente de ingreso, no menos importante, son los beneficios derivados de la venta de
servicios de cafetera as como de entradas a algunos eventos especficos.




4.2 Gastos
4.2.1. Inauguracin y clausura

La inauguracin de la exposicin Plastic Mirrors se celebrar en Slowtrack el 3 de septiembre de
2015. Los artistas estarn presentes en este evento. Casa Patas, el tablao flamenco y restaurante
que est situado al lado de Slowtrack ser el proveedor del catering de la inauguracin. Gracias a
la fructfera colaboracin entre los dos locales, los precios son especiales y esto permite ahorrar
en gastos. Adems, respetando la filosofa de Slowtrack, desde Tndem Cultural queremos apoyar
el consumo local y por ello el vino que se servir en la inauguracin es de Lavapis, de unas cepas
que se encontraron en una de las corralas de barrio. Tambin se seguir disfrutando del
patrocinio de la cerveza Virgen y del apoyo del resto de colaboradores. El evento de clausura es
muy similar al de la inauguracin a excepcin de que existir una participacin musical la cual
simplemente se ha estipulado en el contrato el reparto del 50% entre la galera y el grupo musical..

4.2.2. Diseo e impresin
Tndem Cultural estar a cargo del diseo grfico del fanzine y del material promocional que se
difundir para hacer publicidad de la exposicin. Ajustndose a los valores y a la filosofa de
Slowtrack, la cantidad del material impreso es relativamente reducido, ya que se quiere respetar la
naturaleza y minimizar el uso del material en papel. La mayor parte de la publicidad y difusin se
realizar a travs de diferentes redes sociales y la comunicacin por internet en general, y, sobre
todo, contando con el pblico ya fidelizado y el efecto boca oreja que ha ido aumentando el
nmero de visitantes a lo largo de la existencia del centro.

4.2.3. Logstica
La partida de gastos ms considerable es la referente al transporte y seguros ya que las obras de
los artistas contratados tienen que ser transportadas de Portugal, Finlandia y Corea del Sur. Sin
embargo en los casos de la artista finlandesa Elina Brotherus (fotgrafa) y del artista coreano
Daehyun Kim (ilustrador) los costes de transporte son menores por el tipo de sus obras, ya que
las pueden traer fcilmente consigo al llegar a Espaa. En el caso del escultor David Olivera ha
sido necesario contratar una empresa para el transporte de las obras por las dimensiones de estas
adems de un seguro de transporte para garantizar su llegada en un estado perfecto al destino.
Tambin ha sido contratado un seguro expositivo que cubre la seguridad de todas las obras
expuestas durante el tiempo de duracin de Plastic Mirrors.

En cuanto al montaje y desmontaje de la exposicin se tiene la ventaja de contar con el personal
profesional de Slowtrack que suele realizarlos siempre y cuando no se requieran habilidades
especiales, es decir, cuando las obras artsticas son de formato tradicional y de dimensiones
manejables. Adems, el personal de Tndem Cultural estar realizando estos trabajos con ellos.
Gracias a esto la contratacin de una empresa externa no es necesario para el montaje y
desmontaje de la exposicin. En todo caso se ha tomado en cuenta en el presupuesto algunos
gastos que puedan derivar de stos, como pueden ser por ejemplo los materiales necesarios para
la colocacin de las obras, y despus del desmontaje, productos y servicios de limpieza y pintura
para devolver los espacios expositivos a su estado inicial.

4.2.4. Costes de planeacin y gestin (Tndem
Cultural)
Se ha calculado que para la realizacin de la gestin de esta exposicin se requiere el trabajo de
dos personas de Tndem Cultural y una dedicacin aproximada de cinco das laborales, dicho de
otro modo unas 40 horas por persona (80 horas por 2 personas). Haciendo un clculo de acuerdo
al resto de los trabajos realizados con anterioridad se ha fijado una cantidad fija que corresponde
a los honorarios del trabajo de Tndem Cultural.

4.3. Colaboraciones de gastos de traslado de
artistas.
Dado que los tres artistas contratados vienen de fuera de Espaa los gastos de la organizacin de
la exposicin tienden a ser ms elevados que cuando se trabaja con artistas nacionales. Desde
Tndem Cultural hemos querido ver el carcter internacional de la exposicin ms bien como una
oportunidad para encontrar nuevos colaboradores y fuentes de financiacin en vez de centrarnos
en el aumento del coste total del proyecto. En Madrid se encuentra el Instituto Iberoamericano
de Finlandia, cuyo objetivo es dar a conocer el arte y la cultura de este pas nrdico en Espaa y
entablar relaciones de intercambios culturales entre Finlandia y Espaa. Las propias actividades
del Instituto han requerido la presencia de la artista finlandesa Elina Brotherus en Madrid en
fechas anteriores y prximas a la inauguracin de Plastic Mirrors, lo que ha posibilitado la respuesta
positiva de la parte del Instituto a nuestra solicitud de que ellos se encargarn de los gastos de
viaje de nuestra artista finlandesa. En Madrid est situado asimismo el Centro Cultural Coreano
en Espaa, cuyos objetivos son similares a los del Instituto finlands. Por ello segn el punto de
vista de la direccin del centro era posible cubrir los gastos de viaje del artista coreano Daehyun
Kim, con la condicin de que el artista organize adems algn tipo de actividad en su propio
centro. En el caso del escultor portugus David Olivera hemos podido contar con el apoyo de la
Embajada de Portugal para los viajes del artista. De esta manera los artistas pueden participar en
la inauguracin de la exposicin. Desde Tndem cultural nos encargamos del pago de una
habitacin para una noche para cada artista, mas la dieta y los otros gastos deben ser asumidos
por ellos mismos.

4.4 Matriz de ingresos y costes de produccin

Ingresos

Venta de Obra (50%) 4310
Venta de Fanzines (5 unitario) 365
Cafetera 310
Entradas Clausura (50%) 200

5185
Costes
Inauguracin y clausura

Evento Inaugural 250
Evento Clausura 300

550
Diseo e impresin

Diseo Grfico de Fanzine y Material Promocional 120
Impresin de materiales (100 fanzines, 300 folletos y 50 carteles) 523

643
Logstica

Transporte 830
Seguros de Transporte y Expositivo 900
Gastos de Montaje 170
1900

Traslado de artistas
Gastos de Alojamiento 300

300


Costes de planeacin y gestin (Tndem Cultural) 800


BENEFICIO NETO ANTES DE IMPUESTOS 992