Roach, una grabacin

para la posteridad por

la formacin de lujo, por
el logro como conjun-
to, donde un decadente
Bird dio muestras de
su genialidad apoyado
con un saxo de plstico
despus de haber empe-
ado el suyo por una car-
ga ms de herona.
Mear en su propio
palacio, el Birdland,
era ya un anuncio de des-
pedida; fue echado a pa-
tadas y vuelto a acoger,
pero ya el descenso era
evidente, la retirada en
pantuflas fue sintomti-
ca. Por afecciones pulmo-
nares perdi a su mujer y
14
Arequipa
Lunes, 1 de Setiembre de 2014
P
ara muchos, sus
hroes no rebasan
la treintena Jimi
Hendrix, Janis Joplin,
Jim Morrison, Kurt Co-
bain y Brian Jones, por
citar los de dominio p-
blico. Para otros, nues-
tros hroes alzan vuelo
superada la edad del
nazareno, como Layne
Staley de Alice in Chains
(22 de agosto de 1967 - 5 de
abril de 2002) y, el alado e
inmortal Charlie Parker
(29 de agosto de 1920 - 12
de marzo de 1955). El ro-
quero de Seattle fue en-
contrado con la sonrisa
de su calavera mucho
tiempo despus de ha-
ber muerto, el jazzman
de Kansas City colaps
ante un ataque de risa
mientras miraba un pro-
grama de entretenimien-
to, acompa su final
alegra un paro cardiaco
que le evit para siempre
las molestias de una lce-
ra perforada, su cirrosis
crnica y su casi fulmi-
nante neumona.
Charles Christopher
Parker segn su ficha de
nacimiento; Yardlie o
Yardbird para su ma-
dre; Charlie Parker para
los hpsters de ese enton-
ces y los de ahora; Bird
para los ms ntimos,
para Clint Eastwood y
Forest Whitaker; Jhon-
ny Carter para Julito
Crtazar Fue para el
jazz un msico de van-
guardia en los cuarenta,
fue el frentico vientista
de la ruptura, el portavoz
del quiebre con la vieja
guardia del consumista
swing de las Big Bands,
mulo de Dios y del dia-
blo, fue carne de can
de una poca de excesos
a su hija, la depresin se
haca ms notoria y au-
llaba en jeringas y bocas
de botella. Fue internado
en un psiquitrico luego
de incendiar su habita-
cin y salir corriendo en
calzoncillos por los pasa-
dizos. Muri siendo un
desconocido en su pas
mientras que en Europa
ya hablaban de su lega-
do. Sus ms cercanos
procuraban no ventilar
detalles de su accidenta-
da vida, preferan hacer
que la figura de Bird
quede por su aporte a la
msica y no por sus ex-
cesos (sexo, drogas y ms
sexo y drogas). Se cele-
bra un aniversario ms
de su nacimiento y el tor-
namesa no deja de hacer
girar: Ornithology, Cool
Blues, Yardbird Suite,
Donna Lee, Chasin The
Bird, Lover Man, Out of
Nowhere, y su versiones
secundadas con cuer-
das, una y otra vez
arrojando pjaros
en toda la habita-
cin, pjaros que
van a todas partes.
Por: Omar Suri
BIRD, FELIZ CUMPLEAOS
cin, arrancndole todas
las posibilidades que
pudiera ofrecer la cam-
pana del instrumento,
ofrecindonos esa nueva
msica que marcara,
con la agresin de Can,
generaciones y escuelas
enteras el Bebop como
manantial del que be-
bieron, beben y bebern
esas criaturas salvajes,
libres de la ms cosm-
tica convencin. Parker
fue el antes y el despus
del Jazz, eso lo sabe todo
mundo involucrado en
este asunto.
No se cae en la exa-
geracin al afirmar que
sin Charlie Parker, junto
con ese puado de incon-
dicionados boppers
(Kenny Clarke, Thelo-
nius Monk, Dizzy Gi-
lliespie, Oscar Pettiford,
Charlie Christian, Bud
Powell, Max Roach, por
citar algunos), marca-
ron las coordenadas en
el firmamento para po-
der llevar al jazz por su
verdadero camino: por
las volutas de la libertad.
En un primer momento
materializar esa
intencin fue
muy difcil,
no solamen-
te fueron los
abucheos y
las estigma-
ciones, tanto
del pblico
como de sus
propios cole-
gas, sino tam-
bin de sus
propios egos,
como qued
evidenciado
en el disco en
vivo de 1953, en
Toronto, en el Mas-
sey Hall donde se reu-
nan Gillespie, Min-
gus, Parker, Powell y
/ postergaciones / silen-
cios / desempleo de un
grupo de msicos dis-
conformes por las direc-
tivas de gusto popular,
fue el que fraseaba afren-
tas contra la oficialidad
(triste saber que hasta el
propio Louis Armstrong
se refiri al Bebop como
ruido), tierno artillero
que disparaba notas y
engarzaba armonas
en los convencionados
standars del cancionero
norteamericano de ese
entonces.
Superando una infan-
cia negra y pobre con
doblez de desgracia en
una Norteamrica lige-
ramente menos racista
que la de ahora, nues-
tro hroe se agenci el
dinero suficiente para
comprarse un saxofn,
y de manera autodidac-
ta aprendi a hacer que
ste lo toque a l. Los
ejes de su autoeduca-
cin fueron escuchar,
emular y memorizar el
estilo de monstruos del
instrumento como el le-
gendario Lester Young o
Buster Smith, sus reco-
nocidos padres musica-
les.
Fue en los cuaren-
ta del pasado siglo, con
los caprichos del deve-
nir de la evolucin y la
revolucin, que la vida
ovocitaba en el alma del
joven Parker, esa fren-
tica urgencia de buscar
un lenguaje nuevo. Esa
necesidad de expresin
se abra paso en su inte-
rior para aprovecharse
de su saxofn, instru-
mento que era solamen-
te tomado en cuenta
para la base rtmica en
las grandes orquestas.
Llev su saxo alto a los
lmites de la improvisa-
UNA Y OTRA VEZ ARROJANDO PJAROS EN TODA LA HABITACIN, PJAROS QUE VAN A TODAS PARTES