Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educacin

L.B.C ``Jos Antonio Ramos Sucre





EXPRESIONES PLSTICAS EN
MESOPOTAMIA GRECIA Y ROMA




Prof. Ana Lpez Integrante:
Salvador Vegas.
N de lista 33

CUMAN MARZO 2012

INTRODUCCIN

El arte siempre ha constituido una forma de expresin en la que el
hombre manifiesta sentimientos y emociones, y han caracterizado a lo largo de
la historia a las sociedades.
El arte de las sociedades antiguas son iconos de la historia dejando una
muestra importante al mundo actual de lo que fueron dichas civilizaciones, por
tal razn en el presente informe daremos a conocer un poco sobre el arte
Mesopotmico, Griego y Romano tratando de resaltar las caractersticas ms
importantes de estas esperando sea de su agrado.
















Arte en Mesopotamia:
Localizacin en el espacio en el espacio y el tiempo: como su nombre,
griego, lo indica (meso-en medio; potamos-rio) Mesopotamia es una regin
entre ros: el Tigris y el ufrates. Fue sede de una civilizacin que se desarrollo
simultneamente a la egipcia.
ARQUITECTURA:
Utilizaron muy poco la piedra y la madera ya que solo podan obtenerse
de los pases limtrofes. El suelo es diferente al egipcio; es arcilloso, fangoso, y
esto los llevo utilizar el barro como material constructivo.
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS:
Los ladrillos eran unidos con cal o asfalto, y para la cubierta, sustiyeron
el sistema adintelado egipcio por la bveda formada de arcos de medio punto
contiguos.
PRINCIPALES CONSTRUCCIONES:
Las grandes realizaciones de la arquitectura mesopotmica fueron los
templos y los palacios reales. Las tumbas no fueron monumentos de
importancia para ellos.
Templos:
En caldea los llamaron Zigutat (que significa lugar elevado), y eran una
torre de planta rectangular compuesta de varios pisos o terrazas de mayor a
menor, provistas de rampas exteriores. Cada piso estaba pintado de un color
diferente, se ha pensado que la torre de Babel , de la cual habla la biblia, era
zigurat.
Palacios reales:
En asiria los monumentos ms representativos fueron los palacios:
edificaciones sobre una gran plataforma y flanqueados por torres comprendan
un considerable nmero de dependencias en torno a varios patios. Las ruinas
mejor conocidas son las del palacio de Senaquerib en Ninive.
ESCULTURA:
Los caldeos emplearon diorita para las estatuas y piedra caliza para los
relieves. Merecen destacarse las estatuas de gudea, gobernador de lagasch, y
el relieve de la estela de naram sin donde aparece el rey con el enemigo
vencido a sus pies. Loa asirios prefirieron las piedras blandas calizas y el
alabastro.
Lo mejor de la escultura asiria son los relieves que representan escenas
de guerra y cacera. En la figuracin de los animales alcanzaron los escultores
asirios una extraordinaria maestra.
ARTE GRIEGO
El Arte Griego marca un referente para la civilizacin occidental que
perdurar hasta nuestros das. Los modelos griegos de la antigedad son
tenidos como clsicos y los cnones escultricos y los estilos arquitectnicos
han sido recreados una y otra vez a lo largo de la historia de Occidente.
PINTURA
Para hablar de la pintura griega es necesario hacer referencia a la
cermica, ya que precisamente en la decoracin de nforas, platos y vasijas,
cuya comercializacin era un negocio muy productivo en la antigua Grecia, fue
donde pudo desarrollarse este arte.
Al comienzo los diseos eran elementales formas geomtricas -de ah la
denominacin de geomtrico que recibe este primer perodo (siglos IX y VIII a.
C.)- que apenas se destacaban sobre la superficie.
Con el correr del tiempo, stas se fueron enriqueciendo progresivamente
hasta cobrar volumen. Aparecieron, entonces, los primeros dibujos de plantas y
animales enmarcados por guardas denominadas "meandros". En un prximo
paso, ya en el perodo arcaico (siglos VII y VI a. C.), se incluy la figura
humana, de un grafismo muy estilizado. En medio de las nuevas tendencias
naturalistas, sta cobr mayor importancia al servicio de la representaciones
mitolgicas.
Las escenas se organizaron en franjas horizontales paralelas que
permitan su lectura girando la pieza de cermica. Con el reemplazo del punzn
por el pincel los trazados se volvieron ms exactos y detallistas. Las piezas de
cermica pintadas comienzan a experimentar una notable decadencia durante
el clasicismo (siglos IV y V a. C.) para resurgir triunfantes en el perodo
helenstico (siglo III), totalmente renovadas, plenas de color y ricamente
decoradas.
ESCULTURA
Las primeras esculturas griegas (siglo IX a. C.) fueron pequeas figuras
humanas hechas en materiales muy maleables tales como la arcilla, el marfil o
la cera. No fue hasta el perodo arcaico (siglos VII y VI a. C.)Que los griegos
comenzaron a trabajar la piedra. Los motivos ms comunes de las primeras
obras eran sencillas estatuas de muchachos (kouros) y muchachas (kors). De
formas lisas y redondeadas, estas figuras plasmaban en la piedra una belleza
ideal.
Estas figuras guardaban una gran similitud con las esculturas egipcias
que haban servido de modelo. Con la llegada del clasicismo ( siglos V y IV a.
C. ), la estatuaria griega fue tomando un carcter propio y abandon
definitivamente los primitivos patrones orientales. Gracias al estudio de las
proporciones se pudo copiar fielmente la anatoma humana y los rostros
ganaron definitivamente en expresividad y realismo.
Se introdujo el concepto de "contrapposto", posicin por la cual la
escultura se apoyaba totalmente sobre una pierna, dejando la otra libre, y el
principio del dinamismo cobr forma en las representaciones de atletas en
plena accin. Algunos de los grandes artistas del clasicismo fueron Policleto,
Mirn, Praxteles y Fidias, aunque tampoco se puede dejar de mencionar a
Lisipo, que intentando plasmar las verdaderas facciones del rostro, logr los
primeros retratos.
Durante el perodo helenstico (siglo III a. C.) se enfatizaron y
sofisticaron las formas heredadas del clasicismo. As, producto de esta
recepcin, surgieron obras de inigualable monumentalidad y belleza, como "El
coloso de Rodas", de treinta y dos metros de altura. Cabe aclarar, que tanto por
su funcin religiosa como decorativa, la escultura se hallaba estrechamente
ligada a la arquitectura. As lo evidencian los trabajos estatuarios de las
fachadas, columnas e interior de los templos.
ARQUITECTURA
El templo fue, sin lugar a dudas, uno de los legados ms importantes de
la arquitectura griega a occidente. Era de una forma bastante simple: una sala
rectangular a la que se acceda a travs de un pequeo prtico (pronaos) y
cuatro columnas que sostenan un techo bastante similar al actual tejado a dos
aguas. En los comienzos ste fue el esquema que marc los cnones.
Del perfeccionamiento de esta forma bsica se configur el templo
griego tal y como hoy lo conocemos. En sus comienzos, los materiales
utilizados eran el adobe para los muros y la madera para las columnas. Pero a
partir del siglo VII a.C. (perodo arcaico), stos fueron reemplazados por la
piedra, lo que permiti el agregado de una nueva hilera de columnas en el
exterior (peristilo), y con lo que la construccin gan en monumentalidad.
Entonces surgieron los primeros rdenes arquitectnicos: el "drico", al
sur, en las costas del Peloponeso y el "jnico", al este. Los templos dricos
eran ms bien bajos y macizos. Las gruesas columnas carecan de base y el
fuste era acanalado. El capitel, muy simple, terminaba en una moldura llamada
equino. Las columnas sostenan un entablamiento (sistema de cornisas)
compuesto por un arquitrabe (zona inferior) y un friso de trglifos (decoracin
acanalada) y metopas.
La construccin jnica, de mayores dimensiones, descansaba sobre una
doble hilera de columnas, algo ms estilizadas, tambin de fuste acanalado y
con un slido basamento. El capitel culminaba en dos grciles volutas y los
frisos se hallaban decorados con relieves. Ms adelante, en el perodo clsico (
siglos V y IV a. C. ), la arquitectura griega arrib a su mximo apogeo. A los
dos rdenes ya conocidos se sum el "corintio", con su tpico capitel terminado
en hojas de acanto.
Las formas se estilizaron an ms y se agreg una tercera hilera de
columnas. El Partenn de Atenas es la ms clara ilustracin de este brillante
perodo arquitectnico griego.
En tiempos de la dominacin helnica (siglo III a. C.) la construccin,
que conserv las formas bsicas del clasicismo, alcanz el punto mximo de la
fastuosidad. Columnas de capiteles ricamente ornados sostenan frisos
trabajados en relieve de una elegancia y factura insuperable.

Arte Romano
El arte romano, al igual que su arquitectura e ingeniera, se extendi,
como su imperio, a lo largo y ancho del permetro del Mar Mediterrneo, siendo
uno de los principales exponentes de la avanzada civilizacin romana.
El arte romano hunde sus raices en diversas influencias, especialmente
del mundo etrusco y del griego.
La fuerte organizacin y personalidad del Imperio Romano exige un arte
y una arquitectura que ane el carcter funcional con el propagandstico. De
esta forma nace un arte muy centralizado y unitario que abarca todo el imperio,
no slo Roma sino, en mayor o menor medida, a todas su provincias.
No cabe duda que el arte romano es la manifestacin artstica ms
significativa de la historia del mundo occidental, ya que su influencia nunca se
ha dejado percibir a lo largo de los muchos siglos desde su desaparicin en
toda Europa. No ha habido momento histrico (quizs el gtico es el arte y
arquitectura ms alejada del canon romano) que no haya sufrido en mayor o
menor medida su influencia.
Los romanos penetraron en la Pennsula Ibrica en el 218 a.de C. y sobre todo,
a partir de la mitad del siglo II a. de C. empezaron a crearse asentamientos
estables. No tard en generarse una pronta e intensa romanizacin que dur
ms de cinco siglos y que he dejado en nuestro suelo restos arqueolgicos de
primer orden.
El Arte Romano tiene su principal manifestacin en la arquitectura, tanto
religiosa, como civil. pero otras manifestaciones de primer orden son su
magnfica escultura y en menor medida la pintura.
ARQUITECTURA
La arquitectura romana tiene su origen en la etrusca, sumada a influjos
de la griega, sobre todo despus de las guerras pnicas (146 a. C.) y por lo
tanto, presenta rasgos de ambas. Hoy se hace datar la arquitectura romana de
la fecha en que se construyeron la primera va (Va Appia) y el primer
acueducto (Aqua Appia), ao 312 a. C. Por esta poca y durante las conquistas
de Roma en Sicilia y en la misma Grecia, los generales romanos solan llevarse
como trofeo de sus victorias gran cantidad de objetos artsticos. Por otro lado,
los artistas griegos y etruscos, atrados por el poder econmico de la seora
del Mediterrneo, llevaron a Roma el gusto e incluso la pasin por las Bellas
Artes y en estas escuelas formaron sus artistas propios.
Como material arquitectnico emplean, la piedra, el ladrillo, el barro
cocido ( en baldosas y tejas) para construcciones lujosas; y en revestimiento
ladrillo recubierto para marmoles. Pero el principal descubrimiento romano fue
el cemento entre tablas, para el grueso de las construcciones. Los sistemas
constructivos fueron los que aprendieron de las civilizaciones antiguas: el
sistema arquitrabado y el arco la bveda combinados en un solo edificio.
Los elementos ms significativos de la arquitectura romana son la construccin
abovedada y el empleo de un primitivo hormign.
Los romanos emplearon profundamente el arco y la bveda. sta no se
forma con dovelas de piedra aparejada (salvo en algunas construcciones
asiticas), como se dispona en la bveda etrusca, sino de una masa
confeccionada con puzolana y cascajo. Las bvedas solan tener gruesos arcos
de ladrillo, ya paralelos, ya diagonales pero embebidos en la bveda misma,
que servan como sujecin provisional y como refuerzo interior de la bveda.
Un ejemplo soberbio es la cpula del Panten de Agripa en Roma.
Los romanos, no slo construyeron bvedas de can y cpulas, sino
rudimentarias bvedas de arista y de crucera. Pero estas ltimas debieron
usarse con poca frecuencia fuera del Imperio de Oriente pues slo se conocen
las de las Termas de Caracalla y las de la Baslica de Majencio en la cual se
advierte un sistema de contrarrestos interiores aplicados a la bveda. Tambin
empezaron a aparecer en la arquitectura romana los capiteles historiados que
tanto se hicieron en la Edad Media, pues de ellos se han descubierto algunos
ejemplares en Pompeya y otros sitios.
Los edificios romanos, segn su uso, podan ser muy sobrios o muy
suntuosos. Puentes y acueductos son austeros y funcionales, mientras que
templos y palacios son lujosos y monumentales, con un claro fin representativo.
Las edificaciones ms nobles se revestan de piedra formando rdenes, que no
reflejaban la estructura interior real. Se decoraban los muros de los edificios
suntuosos con pinturas y los pavimentos con mosaicos.
La arquitectura romana adapt los tres rdenes griegos y el llamado etrusco
modificndolos y aadindoles otra forma de capitel que se defini por los
arquitectos renacentistas con el nombre de orden compuesto. De esta suerte,
se cuentan cinco rdenes, a saber:
el orden toscano o etrusco que permanece bsicamente igual.
el orden drico romano que eleva su columna a diecisis mdulos,
adorna su collarino o garganta, aade un taln al baco, tiene el
astrgalo en forma de junquillo que rodea al fuste y debajo de la corona
de la cornisa lleva dentculos o mtulos. Esta ltima diferencia le
constituye respectivamente en las variantes de drico denticular y drico
modillonar, segn los arquitectos del renacimiento.
el orden jnico romano, que adorna ms su capitel que el griego,
reduce la magnitud de sus volutas, suprime en ocasiones el astrgalo y
eleva la altura del fuste.
el orden corintio romano, se ostenta ms florido an que el griego y en
l abunda, sobre todo, la hoja de acanto. De sta, lleva dos o tres series
el capitel, dobladas hacia adelante y adems de los dentculos admite
series de modillones adornados para sostener la cornisa.
el orden compuesto, que lleg a ser el predilecto de los romanos no
difiere del corintio sino en engarzarse ms los adornos y en alguna
modificacin accidental del capitel: ste se constituye por hojas de
acanto sin calculos y con cuatro volutas que salen por encima del cuarto
de bocel de modo que parece compuesto de jnico y corintio.
La arquitectura romana adopt con frecuencia la superposicin de un orden
arquitectnico a otro diferente en un mismo edificio, quedando el ms sencillo y
robusto debajo del ms elegante y delicado, segn es de notar en el grandioso
Coliseo romano.
Fueron modelos de dichos rdenes en Roma:
el Templo del Capitolio y el Foro Romano, del toscano
el Templo de Marte y el Teatro de Marcelo, para el drico
parte del Teatro de Marcelo, el Templo de la Fortuna viril y el de la
Concordia para el jnico
el Panten de Agripa y el Templo de Antonino y Faustina, en el corintio
el Arco Triunfal de Tito y de Vespasiano y el de Septimio Severo, en el
orden compuesto
el Coliseo de Vespasiano de tres rdenes a la vez: drico, jnico y
corintio
ESCULTURA
Roma era una sociedad muy visual. Con la mayora de su poblacin
analfabeta e incapaz de hablar el latn erudito que circulaba entre la lite, las
artes visuales funcionaban como una especie de literatura accesible a las
grandes masas, lo que confirma las ideologas y la difusin de la imagen de
personalidades eminentes. En este contexto, la escultura disfrut de una
posicin privilegiada, que ocupaba todos los espacios pblicos y privados y
llenaba las ciudades con innumerables ejemplos de diversas tcnicas. Gran
parte de la escultura producida en Roma pertenece a la temtica religiosa o
est relacionada de alguna manera. Incluso los retratos a menudo tenan
asociaciones con lo sagrado, como en todas las culturas, Roma no fue
diferente en la prctica para producir imgenes de culto, que estaban presentes
desde los grandes templos pblicos hasta las viviendas ms modestas. No slo
las grandes esculturas en bronce y mrmol se convirtieron en algo comn las
estatuas, grandes sarcfagos, relieves arquitectnicos, camafeos grabados en
las piedras preciosas, pero an ms en estatuillas de terracota, placas
funerarias sencillas, mscaras mortuorias en cera , cuyo coste estaba al
alcance de las clases ms bajas, y en las monedas, que pueden ser vistas
como una especie de relieve en miniatura y se encontraban entre la masa del
pueblo.




















ANEXOS








ESCULTURAS ROMANAS








ARTE GRIEGO