contents

Columns Features
Saving Face pg. 6 Hairsteria pg. 28
A Personal Archival Discovery Maureen Taylor Reads Clues In Ancestral Hair

The Humor Of It pg. 14 Dear Santa pg. 44

Ho! Ho! Horror A Wish List

Captured Moments pg. 20 Everything Old Is New Again pg. 56

Dere Santey Claus footnoteMaven and Her Photographs Celebrate Christmas Past!

In Every Issue
Penelope Dreadful pg. 34
A Dreadful Christmas

In2Genealogy pg. 36
What Do You Call A Donut? From My Keyboard pg. 3
The Year Was . . . pg. 46 Letter from the editor
The Year Was 1866 The Exchange pg. 4
Your comments
The Future of Memories pg.. 50 Smile For The Camera pg. 82
Release Your Inner Ken Burns Your comments
Appealing Subjects pg. 62 The Last Picture Show Back Cover
Art, Photography, and Law The graphic image on the back of a carte-de-visite
or cabinet card
The Healing Brush pg. 74
Reconstructing a Community Download The Magazine

On The Cover

Waters
144 E. 63rd St.
Chicago

And the subject of A Dreadful Christmas!

 from my keyboard
MERRY CHRISTMAS, HAPPY HANUKKAH, HAPPY HOLIDAYS, CELEBRATE!

Welcome to the Holiday Edition of Shades Of The Departed The Magazine.

We  are honored to  have Maureen Taylor join  us  as  author of the Feature 

Article,  Hairsteria.  Maureen  gives  us a glimpse into  dating old  photographs 
using our ancestors’ hair. It’s a fantastic article with a book to boot.

This  month  Shades  adds  Smile  For  The  Camera  to  every  issue.  One 
submission  will  be  selected  from  every  carnival  to  be  featured  in  the 
magazine. A man and his machine grace this Holiday Edition.

The columnists  have  outdone themselves bringing  some very  interesting 

articles to  this issue. From the birth of coca‐cola to birthday suits,  we’ve got 
them all.  

Shades would like to thank Tamura Jones of Modern Software Experience, 
creator  of  the  GeneaBlog  Awards,  for  honoring  Shades  with  the  award  for 
Best Looking Magazine. Thank you!

Enjoy  what  we  have  to  offer,  as  we  share  our  knowledge and skills  with 
you. Thank you for taking the time to be a part of our holiday celebrations.

f M

~3~
Shades
THANKS YOU!
 THE EXCHANGE

This is just a sample of the response we received to the Premier Issue of Shades the Magazine. The women of
The Exchange have never taken so many messages! Thank you everyone for taking the time to read and write
about Shades on Twitter, Facebook, your blogs, in emails, and in the comments. Everyone at Shades enjoyed the
challenge of developing this new digital magazine and the thrill of seeing the finished product. We hope you will
join us in many more adventures in our Fascination of Old Photographs. And Ask Questions, PLEASE!
“The camera folded flat in
storage position, and
with the bellows
expanded in picture-
taking mode.”
 SAVING FACE

a personal archival discovery

THE UNEXPECTED SOURCES OF FAMILY HISTORY KNOWLEDGE

BY REBECCA FENNING

In honor of December, the month in which 
my  place  of  employment  shuts  down  for 
two  weeks,  I  thought  it  would  be 
appropriate  to  take  a  break  from  talking 
about  the  business  side  of  archives  and 
instead  look  at  a  personal  archival 
discovery  that  happened  because  of  a 
mixture of serendipity and research.  

As  regular  readers  of  Shades  of  the 

Departed might know, I have a fair number 
of old cameras, many of which I use.   Some 
of these cameras were passed down to  me 
by family members, some of them I bought  “Camera, as seen on opposite page,
on  eBay,  and  others  were  given  to  me  as  came in this case”
gifts.    The  camera  at  the  center  of  this 
story  was,  seasonally  appropriately 
enough,  a  Hanukkah  present  from  one  of 
my  aunts  who  saw  it  in  an  antique  store  and thought  it  would  be  an  interesting‐looking 
thing for me to put on a bookshelf, never thinking that (1) it could possibly work or that (2) 
I would try to  get it  to work.   She was wrong, of course,  because I have very little patience 
for treating cameras like blind artifacts if there is  any chance that they might still function. 
This camera was no exception, even though I knew absolutely nothing about it.

~ 7~
With the help of the internet, I was able to  Sigure out that the camera in my hot little hands 
was a Kodak Vest Pocket Autographic produced sometime between 1915 and 1926, not too 
dissimilar from the Kodak Autographic advertisement featured in the last issue of Shades. As 
I learned, autographic cameras used a special kind of Silm (autographic  Silm,  naturally) that 
included  a  very  thin  piece  of  carbon  paper  between  the  Silm  and  its  paper  backing.  
Autographic  cameras had a special door on the back near the Silm counter window that you 
could  lift  and,  with  the  metal  stylus  included  with  the  camera,  write  whatever  you  liked 
underneath the image you’d just taken. 

“The autographic window and

stylus in mock-action”

The message,  imprinted on the Silm,  would then show  up as  a handwritten caption  printed 

along  with  your  Sinished  photograph.    Pretty  neat!    George  Eastman  thought  so,  and  he 
purchased the rights to  the autographic system from its  inventor Henry Jacques Gaisman in 
1914 for  the princely  sum  of US$300,000.    The Kodak  Autographic  cameras  and Silm were 
apparently quite popular and many different camera models with autographic features were 
made.   However, by the 1930s,  the market was different and Silm stock was  more sensitive, 
making  the use of the autographic feature  harder to use  (opening  the autographic  window 
let in too much light and blurred the overall image because of this increased sensitivity), and 
production of the autographic family ended by the mid‐1930s.

~8~
 (opening  the  autographic  window  let  in  too  much  light  and  blurred  the  overall  image 
because  of this  increased sensitivity),  and production of the  autographic  family  ended by 
the mid‐1930s.

I  had  started  researching  autographic  cameras  simply  hoping  that  I  would  learn  more 
about  the  camera in my  hand,  not  realizing that  this  research might  make a difference  in 
other places, too.   However,  reading about the autographic system, I realized that I actually 
had  an example of it at work  in  my 
family  photograph  collection  in  a 
picture  whose  clearly  handwritten 
caption  seemed  to  be  part  of  the 
printed  image  had  always  bafSled 
me.    Now  I  had  an  answer  as  to 
Unknown photographer. [Image of Ethel Kalisch]. 1929? In possession of Rebecca Fenning. ]

what it was!

This  is  the  only  example  in  my 

collection  of  a  photograph  whose 
taker  made  use  of  his  or  her 
camera's autographic function.   This 
isn't to say I don't possess any other 
pictures  taken  with  an  autographic 
camera,  though,  because  of  course 
you  could  (and  can)  take  perfectly 
normal  pictures  on  regular  or 
a u t o g r a p h i c  S i l m  w i t h  a n 
autographic  camera,  if  you  didn't 
feel like writing anything.
 
My grandmother Ethel Kalisch, in
“Hirshey” [sic], Pennsylvania, 1929?

~ 10 ~
The fact that an autographic  camera will  work  with regular Silm  and take regular pictures 
was a good thing in my case, since autographic Silm has existed in a long time. Even though I 
couldn’t try out that very exciting aspect of my autographic Vest Pocket camera for myself, it 
certainly didn’t stop me from trying to take regular pictures with it.  The camera I have uses 
127 Silm,  a standard size used in lots of consumer‐grade cameras until the 1960s.   It isn’t a 
common  Silm  size  anymore,  but  there  are  actually  still  companies  that  make  it  (one  in 
Croatia  manufactures  widely  distributed  black‐and‐white  127;  another  in  Canada  makes 
color  127) and I usually  have some  in  my freezer  since  I  have several  other cameras  that 
use  it. I  shot  several  rolls  of Silm  with  the  Vest  Pocket,  with somewhat  mixed  results.  It 
deSinitely  works,  but  all  of  my  images  had  the  same  blurry  and  ghostly  impressionistic 
quality to them, a result of minute cracks and light leaks in the camera’s bellows. Because of 
this  as well  as some  other difSiculties with advancing  the Silm through the camera,  I  don’t 
use it very often, but at least I gave it a noble try.  

None of the
photographs I took may

All images copyright of Rebecca Fenning, 2007-2009.

have been a huge
success, but learning
about the camera that
took them was.

~ 11 ~
From The Camera
The  moral  of  the  story  is  simple. 
Librarians and archivists  know  that 
specialized  knowledge  concerning 
the subjects you catalog, describe or 
answer questions  about  makes  you 
better at your job.   This anecdote of 
mine  proves  that  you  never  know 
where  this  knowledge  is  going  to 
come from.

REBECCA FENNING
Rebecca is the author of the Saving Face
column. She also writes the blog A Sense
of Face. This is her December column, “A
Personal Archival Discovery."

~ 13 ~
 THE HUMOR OF IT

ho! ho! horror!

THE ANNUAL PHOTO WITH SANTA

DONNA POINTKOUSKI

Ah, Christmas…it’s the most wonderful time of the year!  Or is it?  For some children, 
it’s the time of year to be scared to death.  First, there’s the whole threat of “being good” or 
else!  The mere thought of not getting any presents is certainly scary, but there is something 
about Christmas that isn’t all happy and jolly.  In fact, it instills more fear in young children 
than a  Halloween haunted house – it’s Santa’s  Little Workshop  of Horrors  and the  annual 
photo with Santa!

Santa has a reputation of being a happy and fun kind of guy.  After all, he brings you toys for 
no apparent reason.  That’s a guy any child would love, right?  Then why is that big fat guy 
with a bushy beard so absolutely terrifying for so many children?  It’s the terror that makes 
the annual “photo with Santa” such a delight for adults.  Parents, determined to get that 
holiday photo no matter what, gratefully accept the photo even if the child has an 
expression of fear and terror and tears Slowing like a river.  Years later these photos are 
funny, but one can only imagine that it wasn’t that funny at the time for all involved – the 
scared child, the parent who has to calm them, and poor Santa who has to withstand the 
screams.  I hope the malls provide ear protection with the red suit.

~ 14 ~
 Here’s an exasperated
Santa from 1977 who
is wondering if it’s
time to go home yet
(or if the eggnog is
nearby). 
From The Collection of Alleah Bucs Pointkouski

Aw, what are you crying for, Sis? At

least you aren’t dressed the same as
us!

Fast forward to 2006…the

formerly terrified child is now a
mom, so it’s time to take her
daughter to visit Santa.  Did
she not remember her own From The Collection of Alleah Bucs Pointkouski

terror?  You know what they

say, “Like mother, like
daughter!” 
Aaaaaaahhhhhhhhh!

~ 15 ~
 But, by now Grandmom
knew the tricks to a
happy photo – candy
canes for all!  Or maybe
it was Santa himself who
learned this trick over
the years – if the kids
have something to put in
their mouth like a

From The Collection of Alleah Bucs Pointkouski

pacifier, they aren’t
nearly as loud. 

Sissy, if your hand gets near my candy cane, I’ll

scream bloody murder again in your ear.

By  the time we reach  adulthood,  we really  seem  to  forget how  to  think  like a  child.   This 
may be why  the child’s  fear of Santa comes  as  such a surprise to  the parents.   If you’re  a 
parent who will be taking a little one for the annual Santa photo, let me remind you of a few 
things.   First,  no  matter how  happy or  friendly  Santa actually looks  with that  whole  jolly 
persona and twinkle in his eye, there is something menacing about him.  Think about it…he 
sees you when  you’re  sleeping?  He knows when you’re awake?  That’s a bit stalkerish,  don’t 
you think?  For years we tell our children not to talk to strangers, but there’s this apparently 
omnipotent  dude that  you see  once  a  year and  have to  be nice and  smile for  the  camera.  
Mark my words – children pick up on this incongruity!

~ 16 ~
From The Collection of Alleah Bucs Pointkouski

No, Mommy, not without a candy cane!

It must be quite a challenge to be a photographer for Santa.  Even if you manage to get a 
nice, happy expression on the faces of the children, there’s always the distinct possibility 
that Santa himself may screw up your holiday photo.   After all, which is the worse or the 
two?  Being the frightened child who has to sit on Santa’s lap, or being Santa?  Santa, who, 
hour after hour and day after day, has lines and lines of children who want to see you.  Well, 
most of them want to see you…but then there are the few, the screaming, the scared.  It 
must be far worse to be Santa with a headache from all the high decibel screams than it is 
to be the crying child.  The children get over it with age and perhaps some therapy, but 
Santa has to put up with hundreds of screaming children every December.

he sees you when you’re sleeping?  he knows when you’re

awake?  that’s a bit stalkerish, don’t you think?
~ 17 ~
 Oh, crud, did
this kid just
pee on me?

WANT MORE?

If you want to see more

photos of children who
are scared of Santa,
visit the Chicago Tribune
From The Collection of Sheri Fenley

“Scared of Santa” photo

gallery.

 
Also, there is a
collection of photos in a
book called Scared of
Santa: Scenes of Terror
in Toyland by Denise
Joyce and Nancy
Watkins. (Harper
Paperbacks, 2008)
ouski
s Pointk
eah Buc
n of All tio
e Collec h
From T

~ 18 ~
From The Collection of Alleah Bucs Pointkouski

Mommy, I want to keep this Santa!

Even if Santa doesn’t get  a  screamer, there’s the  endless  litany  of  “gimme” requests that’s 

enough to  drive a teetotaller to  the bottle of Jamison’s.   Every household seems  to have at 
least one photo of Santa who looks as though he’s had a few.  But, who can blame him after 
all? 

What’s the secret to a good photo  with Santa?   Maybe if Santa were closer in age and size, 

he wouldn’t be scary at all but cute and cuddly! 

~ 19 ~
 CAPTURED MOMENTS

dere santey claus

BUT MOMMY, HOW WILL SANTA KNOW WHAT I WANT?

VICKIE EVERHART

Memories of writing letters to Santa help to capture the moments of a childlike faith
in the magic of Christmas.

~ 20 ~
In  our  childhood  home,  we  knew  without  a  doubt  that  Santa  would  receive  our  letters 
because our Daddy was the mailman! In years past, children have used a variety of creative 
delivery systems for getting the traditional letter to Santa. 

CHRISTMAS 1899 One  such  method  describes  attaching  the 

letter  to  a  helium  balloon which  is  released 
December 13, 1899,  into  the  heavenlies  for  a  magical  journey  to 
Dallas Morning News, 
p. 10, col. 6.  the North Pole.

Dear, dear Santa: 

I have written you a letter which I sent 
up the chimney. I do hope you received 
it, for in it I asked for quite a number of 
things,  but  I  have  changed  my  mind 
about  the box  kite.  I would like a little 
lawn mower instead. 

I  send  this  through  the  dear  Dallas 

News that is always so kind to children. 
Of  course  you  know  I  am  only  a  very 
wee  little  boy,  but  I  am  trying  to  be 
very good, so that you will bring me all 
I have asked for.  And  then  there  are  the  children who  very  carefully 
(with adult supervision!) place their letters to Santa 
Please  bring  my  little  sisters  and  my  in  the  Sireplace.  As  the  hand‐written  pages  are 
baby brother something nice, too.  With  consumed by  the Slames, and the embers  rise up the 
much  love,  I  am  your  true,  devoted  chimney  ‐‐  like  SireSlies  in  search  of  a  cool  starry 
friend.  night ‐‐  it  is  hoped that the desires  expressed in the 
letters  will  catch  a  ride  on  the  wind  and  Sind  their 
Alfred. Dallas, Texas. way to Santa.

~ 21 ~
As  evidenced  by  the  1899  date  on  the  letter  from  little  Alfred,  newspapers  have  been 
publishing letters to Santa for well over a hundred years.

In  Dallas,  Texas,  in  December  of  1899, 

children's  letters  in  The  Dallas  Morning 
News  were  asking for  a  variety  of things, 
including  a  doll,  a  jack‐in‐the‐box,  books  VINTAGE CHRISTMAS GREETINGS!
to read, a nice little Bible, a magic lantern, 
an autograph album,  a piece of red bright 
ribbon,  a  rocking  horse,  a  box  of  colored 
chalk,  a  book  to  color  pictures  in,  some 
marbles  and  an  agate  with  them,  a 
velocipede,  a  nice  wool  fascinator,  or  a 
"rubber  ball  that  won't  break  mama's 
windows and won't wake up my brother."

In  addition  to  multiple  requests  for  an 

assortment  of  fruits  and nuts,  other  food 
items  asked  for  included  chewing  gum, 
"stick  candy  with  red  stripes  on  it  like  a 
barber pole," ginger‐snaps,  jawbreakers,  a 
box of Sigs, and marshmallows.

One little boy wrote,  "Don't forget Jimmie, 
he is 2 years old, and will take just any old 
thing  he  can  get;"  while  another  child 
asked for a bulls eye Kodak for his Mama.

One  imaginative  child  wrote,  "please  let 

papa  come home soon.  Bring Annie some 
books  and  Sireworks.  I  am  good  most  of 
the time, because you are sitting on top of 
the chimney.  I am Sive years old. Good‐bye 
until Christmas."

~ 22 ~
Dear Santa Claus: 

I  am  going  to  wash  my  stocking  and  have  it 

ready  for  you  Christmas.  I  am  trying  to  be  a 
good girl,  so  that you will  bring me a whole lot 
of things. Our chimney is very sooty, but I think 
you  can  get  through  without  getting  sooty.  Be 
careful and do not drop any of your toys, for the 
little boys and girls need every one of them.

Little Nellie asks Santa to not forget like Daddy 
does :‐ "Oak Cliff, Tex. 

Dear Santa Claus: 

Please  bring  me  a  nice  ring  and  nice  doll  and 

wardrobe  and  a  comb  and  brush  for  it.  Bring 
papa  and  mama  something  nice  and  don't 
forget  to  bring  the  poor  children  some  candy 
and nuts and other good things.

Please don't forget like papa does, will you?"

Remember, Santa ‐‐ don't forget!

~ 23 ~
CHRISTMAS 1956

Do  you  remember  what  you  wrote  to  Santa 

when you were Sive years old?

Well, I don't either, but ‐‐ knowing the date of 
the  following  photo,  and  knowing  our  baby 
sister  was born very  shortly after New Year's 
Day 1957 ‐‐ this  image  suggests the  contents 
of a letter  to  me,  and this  is  what I imagine I 
might have penciled ‐‐ IF I actually knew how 
to print when I was Sive.

Dear Santa

I am taking dancing lessons & I would like to 
CHRISTMAS 1958
have a pretty ballerina doll. My sister wants a 
baby  doll  because  Mommy  is  having  a  new  It  is  December  1958  in  a  small  town  in 

baby & my sister won't be the baby any more.  central  Texas.  The  local  newspaper  is 

We will leave cookies & milk for you. preparing  for  their  annual  holiday  edition 

featuring  hundreds  of  letters  to  Santa.  The 
X O X O X O X jolly  fellow  is  scheduled  to  arrive  on 
Saturday for a visit with the local children.

In a little two‐bedroom house on a dirt road, 
the  Mom  is  brushing  the  2‐year‐old's  short 
blond hair while the older girl  with the long 
dark  curls  practices  her  printing  skills  as 
only  a  5‐year‐old can do.  The  photographer 
from  the  newspaper  arrives  at  the  house 
before  the  oldest  sister  gets  home  from 
school,  and quickly snaps  a  few  shots while 
the two little girls make their lists for Santa.

~ 24 ~
 TUTORIAL

WORKING  WITH  PHOTOS  FROM  I cropped the newspaper  clipping to get  a 

NEWSPAPERS square  image  of  just  the  photo.  Hold that 

When  I  began  working  on  the  December  image  in  the  selection  tray by  clicking  on 

collage  featured  here,  I  knew  only  that  I  the  green  map  pin.  I  then  selected  the 

wanted  to  use  the  image  of  my  two  little  image  you  see  below  and  clicked  on  the 

sisters writing their letters to Santa Claus. collage button.

If the original photo still exists, it is hiding  This  paper  texture  may  appear  rather 

somewhere, waiting to be rediscovered, so  drab  and  uninteresting.  But  what  if  I 

the  only  version  of  that  image  I  had  to  suggest  to  you that  this  image ‐‐ scanned 

work with was the 51‐year‐old newspaper  from  the  inside  of  a  book  cover  ‐‐  will 

clipping shown above! p rov i d e  a  p e r fe c t  f r a m e  fo r  t h i s 
newspaper clipping by yielding the look of 
It  has  been  my  experience  that  scanning  an  old  photo  once  the  collage  is  created. 
photographic  images  from  newspapers  (Do  you  have  old  books  in  your  house? 
does  not  usually  give  satisfactory  results.  Imagine  what  a  treasure  chest  full  of 
A  little  image  manipulation  created  the  textures might  be hiding  right under  your 
vintage  photo  used here,  and I am  rather  nose!)     
pleased with the end result.
   
I scanned the original newspaper clipping      
in  color  at  200  dpi,  which  produced  a  5    

MB  tif  Sile.  I  always  save  my  scans  as  tif 

Siles,  but  if  you are  using  Picasa  for  your 
image editing, be aware ‐‐ once you do any 
editing  inside  Picasa,  any  newly  created 
images  will  automatically  be saved  as  jpg 
Siles. If you want to know more about tif or 
Scanned from the inside of a book cover.
jpg Siles, just do  a Google search ‐‐ there's 
lots of info out there.

~ 25 ~
 TUTORIAL

Back  to  the  collage  ‐‐  choose  the  grid  Using  the  grid  option,  choose  texture  #1 
option  and  adjust  the  slider  bar  to  the  and  texture  #2.  Right  click  #1  and  set  as 
right. Right click on the background texture  background  ‐‐  with #2  being  used  for  the 
and  "set  as  background"  and  then  right  top  layer.  Remember  to  right  click  and 
click  on  the  smaller  version  of  the  same  remove the  extra  lighter  green  image,  and 
image  and  remove  it.  I  chose  the  square  then  adjust  the  grid  for  the  margins  you 
format  for  this  Sinished  collage  and  want. Click on create collage.
adjusted the grid spacing to get a look that 
Using  the  grid  option  again,  chose  the 
was pleasing.
collage  you  just  created  plus  texture  #3 
Then click on "create collage." which will be the texture on the bottom  of 
the stack    
HOW  TO  CREATE  THE  LAYERED 
B A C KG R O U N D  U S E D  I N  T H E  Right  click  on  the  3rd  texture  and  choose 
COLLAGE
"set  as  background."  Remember  to  right 
Creating  the  triple‐layered  background  click  and remove the extra  copy  of the  3rd 
image  for  the  Dere  Santey  Claus  collage  texture,  and  then  adjust  the  grid  for  the 
requires creating two separate collages.      margins you want. Click on create collage.
    

~ 26 ~
 TUTORIAL

Using  the  grid  option  again,  chose  the  collage 

you  just  created  plus  texture  #3  which  will  be 
the texture on the bottom of the stack    

Right click on the 3rd texture and choose "set as 
background."  Remember  to  right  click  and 
remove  the  extra  copy  of  the  3rd  texture,  and 
then  adjust  the  grid  for  the  margins  you  want. 
Click on create collage.

You  now  have  a  personalized  triple  layer 

background  image  for  your  collage.  Detailed 
instructions for a similar procedure are available 
in the November 2009 issue of Shades.  Please do 
not  hesitate to  contact me if you have questions 
about anything I've done.     

SNOWFLAKES & TOYS & CHILD‐LIKE 
HANDWRITING

The fonts used in the Dere Santey Claus 
collage include:

SOURCES * Blu's Holiday Dings 
* Caterpillar 
About.com ‐ vintage Christmas postcards * KR Christmas Dings 2004 Six 
Deviant Art ‐ background textures * KR Christmas Jewels 2005 5 
Flickr ‐ vintage Christmas postcards * Toys'4U 
Google Image Search ‐ "old book texture" ‐ "free 
background textures" ‐ "vintage Christmas postcards" All  are  free  fonts  found  via  a  Google 
Kodak Collector ‐ 1899 cameras  search.  See  the  November 2009 issue  of 
Mark Twain's Letter (to his daughter) from Santa Claus  Shades  for  detailed  information  on 
‐ optional link  adding  fonts  and  dingbats  to  your 
New York Times ‐ archives Santa news items  Sinished collage.
Resources for Editing Photos
Santa's Letter Box 1899 ‐ 1899 letters to Santa from 
Dallas, Texas children 
Vintage Holiday Crafts 
1956/1958 Photo/Newspaper Clipping ‐ collection of 
author

~ 27 ~
 The identity of this
man is unknown, so
we’ll always wonder
did he intend to
mimic female hair or
was it a result of his
hat flattening out the
hair on the top and
letting his side curls
stick out. It’s
definitely an odd
combination of
feminine puffs and
masculine sideburns.
 Hairsteria Maureen Taylor Reads Clues in Ancestral Hair

In 1844 Priscilla Pritchett Cresson posed for a portrait seated between her mother and her 
mother‐in‐law.  She’s the epitome  of a  young wealthy  wife  with her striped silk  dress and 
long sausage curls gathered behind her ears.  On either side of her sat the older generation 
with their hair covered as was respectable for a Quaker woman and an older married lady. 
Behind  them  stood  Priscilla’s  husband  with  his  1840s  longish  hair  combed  over  his 
growing  bald  spot.  His  comb‐over  is  a  classic  repeated  throughout  the  generation.  This 
picture is  an example of how hair (and beards) can provide hints about a person’s life and 
personality.  

To  Sind  the  fun  in  your  family  photos 

start  by  laying  them  out  then  take  a 
look  at  the  hair  on  their  heads  and 
faces,  not  their  clothing  or other hints 
about  when it was taken.    Each curled 
lock  or  trimmed  facial  hair  adds  an 
extra  detail  to  what  you  know  about 
those  ancestors.    Studying  that 
evidence  can  help  you  identify  and 
date  that  photo  but  it  also  says 
something about that person’s life.   It’s 
all  about  examining  the  details—the 
hair  or  beard  style,  their  age  and  the 
historical  context  in  which they  lived. 
Hair has been linked to death,  divorce, 
drama  and  politics.  You  really  don’t 
know  your  ancestors  until  you’ve 
studied their  hairstyles  and  choice  of 
facial hair. 

Analyzing  your  photographs  requires 

examining all the evidence in a picture 
from  the  type  of  photograph,  to  who 
took it, to what they are wearing. Gazing at their hair choices is just one more facet of photo 
interpretation.  But of all  the details  in a picture its hairstyles and facial  hair that offer the 

~ 29 ~
What Style is it?
Every  decade  had  a  wide  variety  of  hairstyles  for  men  and  women  and  that  can  be 
confusing.  Young  women  adapted  the  latest  styles,  older  women  often  held  onto  their 
youthful  coiffures  and  then  there  were  creative  individuals  who  styled their  hair  to  suit 
themselves. However, in every decade there were some common styles. For instance, in the 
1840s the majority of women wore their hair looped over their ears, while in the 1880s it 
was severely pulled back. Men’s hair in the 1850s and 1860s was longish but by the 1890s 
their short styles resemble what’s being worn today.  Bangs Sirst appeared in the 1870s. 

For  men,  there were  personal  styles by  fashion  innovators/icons  such as  newspaperman 

Horace Greeley’s under the chin beard known as a Greeley or General Ambrose Burnside’s 
facial hair which bore his reversed name—sideburns.     Those Civil War soldiers who  wore 
Burnside’s  connected  sideburns  and  mustache  in  the  1880s  were  retaining  the  look 
popularized by Burnside in the 1860s.  

Then  there  are  styles  for  which  there  are  few 

 (Library of Congress Dag no. 271)
precedents.    In  the  1850s  men  wore  their  hair 
combed  up  in  a  wave  on  the  top  of  their  head.  
They  kept it  in  place by  using copious  amounts of 
hair  products.  Lack  the  curly  locks?  No  problem.  
Use a curling iron. They were available for men and 
women.   Also in the 1850s women wore their hair 
full  on  the  sides  of  their  head  in  big  puffs.  The 
identity  of  this  man  is  unknown,  so  we’ll  always 
wonder did he intend to mimic female hair or was 
it  a  result  of  his  hat  Slattening out the  hair  on  the 
top  and  letting  his  side  curls  stick  out.    It’s 
deSinitely  an  odd  combination  of  feminine  puffs 
and masculine sideburns.   

Study the waves, curls and decorations in the hair 
of both sexes then compare your images to the examples in Fashionable Folks: Hairstyles 
1840­1900. You’ll have a better sense of when a particular hairstyle was in vogue. 

Age Appropriate
There is a gray area in hairstyle history. It’s who wore what and when.  There were 
hairstyles for young women, i.e. long Slowing locks while older women wore their hair 
neatly coiffed.  But here’s the thing.  If a woman wanted to look younger she’d don a style 
more appropriate for a female younger than her or vice versa. 

~ 30 ~
Beards and mustaches were a battleSield. In the 1850s, few men wore beards or mustaches 
but then in the Civil War suddenly beards became fashionable and practical.  By the 1890s, 
they are gone again, at least for young men. Middle‐aged or older men tended to retain their 
youthful  facial  hair  just  as  their  wives  usually  kept  their  hair  in  the  style  of  their  early 
married years.  They’d update their dresses but keep their hair familiar.   Of course there are 
exceptions; there were lots  of women who  tried to  follow  the fashion trends  regardless  of 
age.  Hair and general appearance conveyed a sense of responsibility and respectability.  

How’d They’d Do It?

W h e n  yo u ’ r e  e x a m i n i n g  yo u r  g r e a t ‐

(Collection of the author)
grandmother’s  gorgeous  locks  of  hair,  step 
back and  think about  the process  of achieving 
that look.    She probably had help.    Nineteenth 
century  periodicals  such  as  Peterson’s 
Magazine  offered tips for dressing one’s hair—
in step by step illustrated detail.   Long full hair 
was required to achieve  those elaborate styles 
of  the  century.    If  a  woman  lacked  the  hairy 
resources,  well  then  she’d  buy  a  hairpiece.  
According  to  newspaper  reports,  the  U.S. 
imported tons  of hair shorn from the heads  of 
European women. 

Think  of  a  hairstyle  in  terms  of pieces.  There 

was  the  natural  hair  and  then  the  false  hair 
worn to augment a  style.  In the 1870s  women 
wore  their  hair  combed  back  from  the  sides 
and in a  bun  on  the  back  of the  head.  On  top 
they  wore massive  loops or  braids  of hair,  not 
always  their  own.    If  you want  to  spot  a  hair 
piece in a photo think about what was realistic 
to  accomplish  with  natural  tresses  then  look 
for a mismatch—color and texture are obvious.  
For instance in this photo the loops are made with thick strands of hair, unlike what’s on the 
side of her head.   It’s  probably not even human hair.   There were  inexpensive substitutes 
such as Yak hair.  

Hairpieces were nothing new. In the 1840s, Parisian hairdresser, John Truelle advertised in 
the Macon (Georgia) Weekly Telegraph (September 7, 1841, p. 3  ) that he sold “wigs, curls, 
Front‐pieces and New‐fashioned Plaits.”  He also told potential clients that he could repair 
old hair. 

~ 31 ~
Hair ornaments held styles in place.   Specially designed hair jewelry decorated locks in the 
1840s and 1850s. Snoods were all the rage in the 1860s, while heavy looking chain jewelry 
intertwined  with  braids  in  the  1870s.  Photographers  usually  hand  colored  them  gold. 
Combs were common in the 1850s  and in the 1880s.    In the 1890s women’s hair worn in 
tight buns at the crown of the head also included a long pick‐like decorative ornament. 

Men and women both used hair care 
products,  sometimes  to  their 
detriment .  Caustic  chemicals 
b u r n e d  h a i r  a n d  s k i n  w h i l e 
e x p l o d i n g  b o t t l e s  o f  t h e s e 
substances  left  too  near  a  stove 
actually  killed.  It  became  necessary 
for  products  to  advertise  their 
ingredients.  Mrs.  S.  A.  Allen’s  hair 
restorer  and  Zylobalsamum  were 
promoted as safe, better than home‐
made concoctions of lard.  While the 
former  reportedly  cured  baldness 
and banished gray, the latter created 
s o f t  c u r l y  g l o s s y  l o c k s . 
(Advertisement in Rev.  E.  Carpenter, 
editor.  The  American  National 
Preacher,  New  York:  E.  Carpenter, 
1856)  Sound  familiar?  These 
products  supposedly  repaired  hair 
burned  from  over‐use  of  stove‐
heated  curling  irons.  In  the  1870s, 
another  French  hairdresser  created 
a new hairstyle with a crimping iron
—it was known as  the Marcel Wave.  
It’s easy to see in pictures. Watch for 
waves  on  the sides  of  the head  just 
like  the  one’s  seen  here  in  this 
woman’s style. 

Trends  in  hairstyles  and facial  hair often stay  around for  decades  such as  chin beards  or 
disappear or reappear like bangs.   Recognizing hairstyle signiSicance is in paying attention 
to the details in the photo then adding those impressions to what you already know about a 
photo.  It’s all about telling the story of the picture and the person depicted. 

~ 32 ~
 Fashionable Folks: Hairstyles 1840-1900
Available through

Using the clues explained in this book, you can learn a surprising amount about your ancestors
by studying their portraits. This book is particularly useful to genealogists, social and personal
historians, costume designers and hairstylists.

About the author:

Maureen A. Taylor is an internationally recognized expert on the intersection of history,

genealogy, and photography. She has been featured in top media outlets, including The View,
Martha Stewart Living, and The Today Show. Maureen is the author of a number of books and
magazine articles, as well as a contributing editor at Family Tree Magazine. In 2007, The Wall
Street Journal called her "the nation's foremost historical photo detective."

~ 33 ~
 a dreadful christmas
IF TRUTH BE TOLD - MOTHER AND DAUGHTER CHRISTMAS LETTERS

BY PENELOPE DREADFUL

Saturday December 1, 1900

Dearest Brother and Sister,

Warm  good wishes to you this chilly  Christmas Season from our home to  yours.  It may be 

cold  in  St.  Louis,  but  the  holly  and  Sir  are  lovely  and  Sill  our  home  with  their  delightful 
holiday scent.

George  plans  to  bring  a  tree  into  the  house  again  this  year, 
and Margery  is  already  stringing bits of sparkles  together to 
form  a  lovely  garland.  The  unexpected  change  in  George’s 
position  at  the  bank  has  had  the  happy  result  of  much  less 
travel  from    home,  and  we  are  pleased  that  he  is  now 
available  to  give  Margery  the  daily  fatherly  guidance  that 

of Congress
every 12‐year‐old girl needs. 

Last  Sunday  we  enjoyed  a  winter  drive  in  the  automobile 

along the river to visit my sister Josephine. She will be joining  Courtesy Library
us  for  the holidays  and  bringing cousin  Minnie  to  play  with 
Margery. With children in the house again it will seem like the 
old days.

Of  course,  we  miss  Howard  dreadfully,  but  he  decided  to  stay  at  College  through  the 
holidays,  and  spend  some  time  with  friends  in  New  York  City  before  returning  to  New 
Haven. 

George joins  me in wishing you a  very Merry Christmas and a happy and prosperous  new 

Year.

Your sister, Mabel

~ 34 ~
 Saturday December 1, 1900

Dear Howard (you Skunk),

Mama said I could write you my own Christmas 
letter to mail with this horrid photograph she 
had made for the aunts and uncles. Just look at it! 
Mama made me wear that feather hat from 
cousin Minnie. I think I look like a bird. 

Minnie’s coat is too big too, but since Papa lost 
his job I haven’t had any new clothes at all. Fine 
by me. 

Papa is angry because Mama only lets him drive 
the automobile on Sunday to save gas money. It is 
too bad we have to visit the Aunt all the time.

I wish you were home for Christmas. It will be 
borrring without you.

Your sister,
The Collection of footnoteMaven

Margery

P.S I know why you are staying Back East. That is 
just  what  you  get  for  stealing  the  teacher’s 
automobile.  Did  you  have  fun  with  those  other 
boys?  Write  and  tell  me  all  about  it  (if  they  let 
you have a paper and pencil at that place).

P.p.s. Guess what I’m wearing underneath that ol’ 
coat?  Mama never  saw!!!  It’s  my  dungarees  and 
one of your old shirts. Ha! Ha! What a good joke.

PENELOPE DREADFUL
Penelope Dreadful is the alter ego
of Denise Levenick. Denise authors
the blog, The Family Curator and
gives us this month’s “Dreadful
Christmas.”

~ 35 ~
 IN2GENEALOGY

what do you call a doughnut?

“WHEREVER HUMANS EXIST, LANGUAGE EXISTS”

BY CAROLINE POINTER
Courtesy NYPL

Are You From Around Here?

For your  last vacation, for your last trip away from home, or for your last move to another 
area,  what kinds of things did you pack? If going on a vacation to a warm climate, you may 
have  packed  a  bathing  suit.  If  your  trip was  for  business  purposes,  you  probably  packed 
~ 36 ~
appropriate  business  attire,  and  you  may  possible  for  you  to  “pick‐up”  new 
even  have packed your  laptop computer.  If  variations  from  each  area  to  add  to  your 
you moved  to  another  area altogether,  you  dialect.  Most  deSinitely,  this  is  simpliSied 
probably  packed  everything  but  the  logic,  but  it  does  demonstrate  that  a 
kitchen  sink.  However,  no  matter  the  person's  dialect  can represent  where  they 
reason for packing, did you ever once think  have lived. Maybe it's just a particular word 
about  packing  your dialect,  or maybe your  that  they  use,  a  particular  meaning  they 
accent?  Well,  of  course  you  didn't  think  assign  to  a  word,  a  particular  way  they 
about  it  because  it's  an  intrinsic  part  of  pronounce  a  word(s),  and/or  a  particular 
yourself.  You  really  can't  be  totally  word order in a sentence (syntax) that they 
separated  from  it.  Moreover,  once  you got  use,  but  they  are  differences  that  can  be 
to  your  destination,  were  you  ever  asked,  recorded.  Furthermore,  if  they  can  be 
“Are  you  from  around  here?”  This  recorded,  they  can  be  analyzed,  which can 
particular  question  is  asked  with  the  possibly  be  useful  in  determining  where 
implication that you are obviously not from  our  ancestors  came  from,  or  where  they 
“here”, and is usually asked after they have  had  been.  This  type of migratory  mapping 
heard  you  speak.  They  probably  heard  using  linguistics  [the  study  of  language 
something  in  your  dialect  that  is  different  and/or its structure] can be a useful tool in 
from  their  dialect,  but  they  are  not  sure  narrowing  down  the  locations  of  possible 
where  your dialect  is  from; they just know  paper  trails  that  our  ancestors  left  while 
it's “different.” migrating.

However,  factors such as you moving away 
American Tongues Tease
a n d / o r  o t h e r s  m o v i n g  i n t o  y o u r 
community can help to change your dialect  Take  a look  at  the opening  scene from the 
and accent over a long period of time. So, if  classic  documentary  about  accents  and 
you  have  a  series  of  moves  over  your  dialects  ‐‐  AMERICAN  TONGUES  by  Louis 
lifetime  and  you  stayed in  each  area  for  a  Alvarez and Andrew Kolker.
signiSicant  period  of  time,  it's  quite 

~ 37 ~
 Before  we  begin  looking  at  how  this  might  be  useful  in  our  family 
research, let us take a quick look at some interesting characteristics 
about  human  language.  In studying language over  time,  there are 
certain  maxims  that  experts  have determined  about  language  as 
presented in An  Introduction  to  Language,  5th  Edition  by  Victoria 
Fromkin and Robert Rodman. Some of them are as follows:

• “Wherever humans exist, language exists.”
• “There are  no primitive languages – all languages are equally  complex and equally 
capable of expressing any idea in the universe.”
• “All languages change through time.”
• “The relationships between sounds and their meanings are arbitrary.”
• “All human languages  utilize a Sinite set of sounds that combine to  form meaningful 
words, which are combined to form an inSinite amount of sentences.”
• Every  language  in  the  world  includes  “universals”  such  as  “male”  or  “female,” 
“animate” or “human.”
• “Every  language  has  a  way  of  referring  to  past  time,  negating,  forming  questions, 
issuing commands, and so on.”
• Any child from anywhere can learn any language in which he/she is exposed.

Written Clues

As with any genealogical tool or research methodology, this is not going to work every time, 
but  it  is  worth looking  at  if you are  unable to  climb  a  “brick  wall.” As  mentioned  above, 
differences  in language can be recorded. Nowadays  the human  voice can be  recorded and 
humans can be videotaped while speaking.  Unfortunately,  our  ancestors  did not  have this 
type of technology. Indeed, their recordings of the human language are through the written 
word.  However, regional dialects can still  be detected through word usage, word meaning, 
sentence  structure,  and  through  phonetic  spelling.  If  you  are  lucky  enough  to  have  old 
letters  that  your  ancestors  wrote,  old  photographs  with  writing  on  the  front  or  back, 
postcards    your  ancestors  wrote  on,  recipes  they  wrote,  bibles  they  wrote  in,  autograph 

~ 38 ~
books they wrote in, etc., then you have a recording of your ancestors that may reveal their 
dialect, which can then be compared to known regional dialect rules and maps. This in turn 
could possibly reveal where your ancestors might have lived and/or are from originally.

The Move Westward, Picking-Up Words Along the Way

Just  as  we  take  our  dialects  and  accents  wherever  we  go,  so  did  our  ancestors  as  they 
migrated from the eastern seaboard, westward.  Likewise,  their dialects were inSluenced by 
other  dialects  and  foreign  languages  that  they  encountered  along  the  way,  making  any 
written  records  they left  behind a  type  of  Singerprint  of where they  had been and where 
they  were  from  originally.  Since  the  kinds  of  settlements  that  were  made in  the  original 
colonies have been identiSied we are able to discern, for the most part, the dialects that they 
brought  with  them;  the  changes  in  their  dialects  that  occurred  once  they  were  in  the 
colonies for a few generations; and the migratory patterns that occurred once they began to 
move out west. In addition, we are able to see the change in their dialects when and as they 
moved.  Some  of  these  changes  still  exist  today  while  others  have  been  “lost” to  natural 
changes in language, which as mentioned before, are inherent in all human language.
Courtesy Library of Congress

~ 39 ~
Do You Dunk Your Doorknobs and Fatcakes?

There are some great resources that touch upon migration in linguistic terms in the United 
States.  One  of  which  is  A  Dialect  Map  of  American  English  by  Robert  Delaney  from  Long 
Island  University.  In his  article,  Delaney  indicates  certain  words  that  are  borrowed  from 
other  languages  and/or  dialects.  He  also  mentions  the  origin  of  the  doughnut  and  the 
different words used across the nation for the word “doughnut.” According to  Delaney, the 
doughnut  was  invented 
by  the Dutch who  settled 
the  New  Amsterdam 
colony  in  what  is  now 
modern  day  New  York 
City.  Here  doughnuts  are 
s o m e t i m e s  c a l l e d 
“cruller” or “olycooks.” In 
Northern  New  England, 
d o u g h n u t s  a r e 
s o m e t i m e s  c a l l e d 
cymballs,  simballs,  and 
boilcakes.  In  the  Inland 
Courtesy Library of Congress
N o r t h e r n  ( p r i m a r i ly 
present‐day  northwestern  New  York  and  Pennsylvania),  they  are  sometimes  called 
friedcakes. In the Upper Midwestern area, jelly doughnuts are called bismarks. On the other 
hand,  “...any sweet roll” is called a  doughnut  in the Chicago  Urban area.  In North Midland, 
doughnuts  are  called  belly  sinkers,  doorknobs,  dunkers,  &  fatcakes.  In  the  Pennsylvania 
German‐English dialect,  a doughnut is called fashacht. They also “invented dunking – from 
the  German  'dunken'  (to  dip).”  In  the  Rocky  Mountain dialect,  jelly  doughnuts  are called 
bismarks. Lastly, in the Coastal Southern dialect, a doughnut is called a cookie. So, how does 
this  help  the  family  researcher?  Well,  do  you  have  any  old  recipes  or  letters?  Perusing 
through  them  might  yield  a  recipe  for a  cruller, or maybe  a bismark.  Thus,  indicating  a 

~ 40 ~
possible  clue  as  to  where  your  ancestor  came  from,  or  maybe  where  their  parents/
grandparents came from originally. This is just one example of words particular to a speciSic 
dialect.  The  following  YouTube  video  is  another  clip  of  the  American  Tongues  Silm 
indicating other words  that  are linked to speciSic American dialects.  Weird and Wonderful 
Regional Words.

From “Cache” to “Juju”

In  his  article,  Delaney  indicates  the  original  settlers  of  places  out  west  had  distinctive 
characteristics  of certain  dialects,  as  well  as  new  words  acquired  along  the  way  or  once 
they were at their destination. For example, the Rocky Mountain dialect area was originally 
settled  by  North  Midland  &  Northern  dialectal  areas.  He  adds  that  later  inSluences  were 
from “Mormon settlers in Utah and English coal miners who settled in Wyoming.” Moreover, 
“some words that  came  from this dialect are  kick  off,  cache,  and bushed.” Another dialect 
Courtesy Library of Congress

area located in the Southern part  of the  United States,  according to  Delaney,  is Gullah.  He 

indicates that Gullah is sometimes called “Geechee, “ and that it's a “creole language...that is 
spoken by some African Americans on the coastal areas and coastal islands of Georgia and 
South  Carolina...”  It's  actually  a  combination  of English  and  one  of  the  following:  Mende, 

~ 40 ~
 Dialects and Sub-dialects of American English in the 48 conterminous states

etc.  Some words that are borrowed from this dialect are gumbo,  juju, peruse, yam,  etc.  So, 

keeping an eye out for these words that are peculiar to a speciSic dialect while reading our 
ancestor's written word may help us determine where our ancestor's locations were before 
settling in the current area.

The Search Continues

There are other places to look for information on deciphering our ancestor's written word. 
Listed above are two  clips from  the linguistic  documentary,  American Tongues.  There are 
actually  a  total  of  seventeen  helpful  and entertaining  clips  that  are found on  YouTube  of 
American Tongues. Some additional resources are as follows:

• North American English Dialects by Rick Aschmann 
• Dictionary of American Regional English, Vol. 2 by Frederic G. Cassidy 
• The Library of Congress: American Memory Linguistic Maps
• “Good English without Idiom or Tone”: The Colonial Origins of American Speech 
• National Map: A Phono Atlas 
• A National Map of the Regional Dialects of American English
• American Dialect Links 

~ 41 ~
So, Do You Pack Your Doughnut or a Cruller When Traveling?

Indeed,  dialects  and accents  are  something  that  our  ancestors  took  with  them  wherever 
they  went.  However they  didn't  stay  the same,  but  were dynamic,  adapting  to  their  new 
homes  and  new  neighbors.  These  adaptations  are  unique  to  particular  areas.  If  our 
ancestors left their written word behind,  then analyzing their particular dialect  evidenced 
in such writings may yield where they came from or where they had been. So,  what do you 
call a doughnut, and what does that say about where you are from or where you have been?

Sources: 

Fromkin, Victoria and Rodman, Robert. An Introduction to Language, Fifth Edition. Fort Worth: Harcourt 
Brace Jovanovich, Inc., 1993.

Pyles, Thomas and Algeo, John. The Origins and Development of the English Language, Fourth Edition. Fort 
Worth: Harcourt Brace Jovanovich, Inc., 1993.

CAROLINE POINTER
Caroline is the In2Genealogy
Columnist. She also authors the
Family Stories blog.

~ 43 ~
 Dear
I  would  like  something  new  for  some 
things that aren't new: a Wacom Cintiq 
Courtesy LOC

2
21UX  ~  an  interactive  pen  and  touch 
screen that  I would use  for  correcting 
old photos and designing old photo art.  
Sometimes  it  takes  something  new  to 
bring out the  beauty  of the  old.   Plus, 
this looks like a fun toy and totally out 
of my budget.  

5
A wedding daguerreotype for my 
personal collection of images.

An army of genealogical soldiers for a 
What do you think a stamp cost to
mail this letter? very large project  I’m thinking about. 

3
I have  tried to be  a  good person this year, 
although  we  both  know  that  at  times  I 
I  would  like  a  lifetime  supply  of  Fuji 
have  fallen  back  on  the  slippery slope  of 
color  Silm  and mylar  sleeves.    I  would 

6
laziness.  I  sometimes  (okay,  often)  forget 
to bring  my reusable shopping  bags to the  also  like a giant  map printer  so  that  I 
grocery  store,  and  I  did  absent‐mindedly  could  print  oversized  images  if  I 
toss  two  used  batteries  in  a  public  trash  wanted  to  and  a  giant  scanner  (I  can 
can  when  we  were  on  vacation.  Pretty  give  you  real  specs  for  those  next 
please,  if  you  have  time,  could  you  ask 
week, Santa!)
your elves to save one of those newfangled 
super‐duper WayBack Machines for me.
A cameo made from an old photograph 
I need the one with the settings from 1630  ‐ $5,000.

9
to 1950  only; the  U.S.  version will be  Sine. 
Having  lived  through the  glorious  days  of  An antique single lens camera.
the  60’s,  70’s,  and  80’s  I  truly  have  no 
desire or need to revisit those decades. John Campbell’s Cabinet Card

Merry  Merry  Christmas  to  you  and  Mrs. 

Claus. I am looking forward to your visit! ~ 44 ~
Santa, Caroline Pointer
Can you match the wish to its author? Craig Manson
Answers on page 83. Denise Olson
Donna Pointkouski
footnoteMaven
I've been very good all year and I hope  Maureen Taylor
Penny Dreadful
you'll  look  kindly  on  me  with  one  of 
Rebecca Fenning

4
the  fabled  Apple  tablets  so  many  Vickie Everhart
people  are  talking  about.    I've  heard 
rumors  it  will  do  for  books  what  the 
iPod has  done for  music.   While I  love  That one missing photograph I’ve 

8
having  a  book  to  read  on  my  iPod,  it  written about so often!
can't handle books ‐ or magazines ‐ full 
of  photos  and  graphics.    How  could 
anyone  expect  me  to  enjoy  Shades 
without  full‐color  photos?    Please, 
A scanner for scanning larger items ‐‐ 
please show  me these rumors are true 
by  leaving  one under  my  tree.    And,  if  at least 12 X 18
the  latest  issue  of  Shades  of  the  A scanner for making high‐quality 
Departed Magazine was installed on it,  scans of slides and negatives

7
I would be your most grateful admirer.
A printer with archival quality ink/
toner (with a lifetime supply of ink / 

1
My  dearest  genealogical  wish is  that  I 
would  get  some  trace,  even  the 
smallest hint,  of my gg‐gmother,  Sarah 
Gilbert  Johnson,  born  in  Clay  County, 
MO about 1849.
toner)
A lifetime supply of true archival 
quality paper, page protectors, storage 
boxes, et al
Oh yeah .  .  .  and a DEPENDABLE HIGH 
SPEED  INTERNET  CONNECTION  that 
does not cost in a month what I pay for 
an entire year of dial‐up!

~ 45 ~
 THE YEAR WAS . . .

the year was 1886

HAYMARKET, GERONIMO, AND COCA COLA

SHERI FENLEY
Chicago Historical Society – Haymarket Affair Digital Collection

May 1, 1886 - A somewhat peaceful demonstration of workers asking for an 8 hour workday,
turned into a riot when a bomb exploded at Haymarket Square in Chicago, Illinois. Seven
policemen were killed and some 60 others were injured.

~ 46 ~
 Courtesy of www.coca-cola.com

COCA COLA

Coca‐Cola was  invented  on  May  8,  1886  in 

Atlanta,  Georgia  by  Dr.  John  Stith 
Pemberton,  a  pharmacist.  His  original 
intent  was  a  headache  and  hangover 
remedy,  but  after  taking  the  syrup  down 
the  street  to  Jacob’s  Pharmacy  to  be 
sampled,  it was  combined with carbonated 
water  and  produced  a  drink  that  was 
“Delicious and Refreshing.” 

~ 47 ~
 GO TAKE A FLYING LEAP

On  July  23,  1886  Steve Brodie  is  found in  the  water 

underneath  the  Brooklyn  Bridge.    He  claimed  he 
jumped,  to  win  a  $200  bet,  and  miraculously  lived.  
Did he  really jump?   The  New York Times had this to 
say when reporting his death in 1901 – 

“.  .  .  Steve  reached  the  zenith  of  his  career,  by 

persuading  several  newspaper  men  that  he  jumped 
Virginia.edu

off the Brooklyn Bridge 135 feet to the waters  below.  
Columns  were  published  about  Steve  Brodie  the 
daring  bridge  jumper  and  upon  the  strength  of  this 
imaginary feat Steve waxed prosperous . . .”  You make 
the call.

and while on the subject of leaping

GERONIMO
I  know  where  the  custom  of  yelling  "Geronimo"  when  you 
jump came from and I know something else about Geronimo.  

On September 4, 1886,  after almost 30 years of Sighting,  the 

Apache  leader surrendered himself   to General Nelson Miles 
at  Skeleton  Canyon in Arizona  effectively ending  the  last  of 
Courtesy of The National Archives,

the Indian Wars. Geronimo had earned notoriety for evading 
5,000  troops  for  over  a  year.  He  went  on  to  become 
somewhat of a  celebrity appearing  at the  World's Fair in St. 
Louis and was in Teddy Roosevelt's inaugural parade.

~ 48 ~
 LIBERTY

After Congress refused to pay $100,000 for 
a  pedestal  needed  to  erect  the  Statue  of 
Liberty,  Joseph  Pulitzer  of  the  “New  York 
World” raised the money   so  the assembly 
of the statue could continue.  

A  gift  from    France  ,  the  151‐foot  copper 

statue  was  built  in  France  and  shipped  to 
New  York  in 350 separate parts.  It arrived 
in  the  city  on  June  17,  1886,  and  over  the 
next  several  months  was  reassembled 
Illustrative Press Bureau

while electricians worked to wire the torch 
to  light  up  at  night.    President  Grover 
Cleveland dedicated  the statue on October 
28, 1886.

The Follies Bergère staged its Sirst revue in Paris on November 
30, 1886.

The  bookworm  in  1886  had 

many  new Siction publications to 
choose  from  including  “The 
Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. 
Hyde” by Robert Louis Stevenson 
and “The Mayor  of Casterbridge” 
n io

by  Thomas  Hardy.    The  former 

ociat

was  written  by  Mr.  Stevenson  in 

ss
rdy A

only  3  days.  The  latter  is  a 

Wikimedia Commons

wonderfully  shocking  tale  about 

as Ha

a  man  who  gets  drunk  while 

Thom

attending  a  county  fair  and 

f The

auctions off his wife!
esy o
court

~ 49 ~
 release your inner ken burns
PART 1 - STORYBOARDING YOUR HOLIDAY STORY

BY DENISE BARRET OLSON

Like many others, I am a huge fan of Ken Burns.  He has turned the historical documentary 
into an art form. The Civil War was one of the most compelling programs I ever watched on 
television  ‐  followed  by  Baseball,  JAZZ  and  now  The  National  Parks.    Not  only  am  I 
mesmerized  by  the  story  being  told,  I'm  impressed  that  he  used  some  very  simple 
techniques to tell it.   With Civil War, most of the visuals were drawn from historical  photos 
documenting  that  war.    He  made  those  photos  come  alive  with  a  simple  technique  that 
moved across and into each photo,  giving both movement  and  focus to a speciSic point or 
person. That technique is now named for him ‐ the Ken Burns effect.  

Mr. Burns' Civil War is an excellent example of how to  This is the first of a three-

create  a  compelling  family  documentary  from  basic  part series. This article
components.  In  addition  to  historical  photos,  he  discusses storyboarding
included recent  photos of historic sites,  adding to the  to plan your
sense  of  place.  The narrative  included excerpts  from  documentary. The
personal  letters  and  journals  read  by  actors  who  second part discusses
made you feel  the original  authors were speaking. He  building the slideshow.
used these simple, but elegant techniques to create an  Last we’ll talk about
impressive history.  adding the special
effects and options for
distribution.

~ 50 ~
We family historians can use these same elements to create our own family documentaries.  
We  may  not  want  to  tackle  a  project  as  large  as  Mr.  Burns'  epics,  but  we  do  have  many 
compelling stories of our own and this is a great way to bring them to life.

You  probably  already  have the tools  you  need to  create  your  documentary  right  on  your 
computer.    Windows  users  have  Movie  Maker,  Photo  Gallery  and  Sound  Recorder.    Mac 
users  have  iPhoto,  iMovie  and  Garage  Band.  Add  either  Microsoft  OfSice,  iWork  or 
OpenOfSice.org and you have your own production studio ready and waiting for you. 

Upcoming articles will detail the documentary production process, but in this edition we're 
going to tackle the toughest part of the project ‐ storyboarding.

A  storyboard is  a collection  of  sketches  and  notes  used  to  visualize  what  you  want  your 
documentary to look like.  This not only helps you build your story's timeline, but is a good 
way to choose which graphical elements will be used and where.  You can use note cards for 
your storyboard,  shufSling them  around until  you're happy with the  timeline.    Even sticky 
notes could serve the purpose.  I've found that my presentation software ‐ iWork’s Keynote 
‐ works best for me.  

~ 51 ~
I start by using Keynote's Outline view to build my story points.   It's easy to move a topic around in 
the outline ‐  just drag the  slide  to  the new  location.    Here,  I've decided that the  Scenic  Ranch slide 
should come right after the Wild West & Old Florida Collide slide, so all I need to do is drag the slide 
in the Outline pane until I have it where I want it.

Next, I use the slide area to display possible images, video clips or graphics that I want included at 
each point in the story.  As shown here, the drawing tools are handy to show how the image should 
be cropped or what areas need to be edited for color or lighting.

~ 52 ~
The  notes  area  will  be  where  most  of  my  story‐building  effort  is  expressed.    At  the 
beginning of the planning process it may only have a few notes, but as I build my story, the 
notes area offers a place to describe what I want to see and hear at each point in the story.  
Yes, even my script can be built here in my notes.   In addition to Sleshing out  my story and 
timeline, I will also want to include production notes.  For example, if I am showing a group 
shot and want to zoom in on one individual, that’s included in my notes. 

a simple technique that moved across and into

each photo. . . that technique is now named the
Ken Burns effect.  
~53 ~
Other  things  to  consider  are  color  schemes  for  backgrounds,  titles  and  other  graphical 
elements.   Which fonts  do  I  want to  use?    Am I going  to  Sill  the  screen with an image or 
display it in a frame? 

My storyboard will  be a  work  in progress up  to  the moment  my documentary  is  Sinished.  

As the details of my project shape up, the storyboard shows which elements I already have 
and which I need to collect or even create.  In this Ranch project,  you've seen that I need to 
build a  logo,  Sind some fonts  and  crop  some  photos.  I  might need to coerce  Sind family or 
neighbors  to  do some of the voice‐overs so I can include  their memories or excerpts  from 
old letters  in my documentary.    During the production effort,  the storyboard  contains  my 
script and serves as a task list showing what has been done and what still needs work. 

~ 54 ~
It's easy to  print  a  storyboard ‐  just  choose the  Notes  option  in the  print properties.  This 
way, I can easily reference my notes even when I’m out on a photo shoot or knee‐deep in my 
movie‐making software. 

The  storyboard  takes  time  to  develop  and  Sine‐tune,  but  it’s  much  easier  to  make  your 
changes  and adjustments  here.  Once your  movie project  is  70‐80% complete,  changes are 
going to be a lot more time‐consuming.   I’ll be the Sirst to admit to an impulsive nature, but 
I’ve  found  the  hard  way  that  advance  planning  just  makes  sense  ‐  and  a  better  Sinished 
product.

With  storyboard  in  hand,  I’ll  start  bringing  the  Circle  B  Ranch  to  life  by  building  the 
slideshow and recording the narrative.  Then, the following month I’ll add the special effects 
and credits  and  look  at  distribution  options.    Then  there’s  the  all‐important  premier  to 
organize.   After all  that  hard work,  of course there’s  going to  be  a premier!   Stay  tuned  ‐ 
we’re just getting started!

Resources:

❖ All photos are from the author’s personal collection.
❖ My storyboard was built using iWork’s Keynote software.  The same functionality is 
available using Microsoft’s PowerPoint, Corel’s Presentations or OpenOfSice.orgs’ Impress 
applications.  OpenOfSice.org is a free download.

❖ To learn more about your movie‐making software, you can check out Apple’s iLife or 
Microsoft’s Movie Maker and Photo Gallery (part of Windows Live Essentials).

~ 55 ~
 Everything
footnoteMaven and Her Photographs Celebrate
Christmas Past!
Old
Photographs were a part of the fabric of Christmas from their inception, as gifts and as that 
unblinking  eye  capturing  the  past.  Photographers  urged  their  customers  to  select  a 
photograph to be given to a loved one. A Christmas message could be written on the front of 
the photograph,  or  a more personal message written on the reverse.  Ethel  Blanchard sent 
her message on the reverse to “Seth my love. Merry Christmas.”

WITH LOVE FROM ME TO YOU

In the collection of the author

Seth my love
Ethel M. Blanchard
Merry Christmas
Card mounted photograph
Hatch Studio
Bath, ME
ca. 1900
~ 56 ~
Is New
Again Queen Alexandra’s
studio portrait
THE CHRISTMAS PHOTO BOOK included with the Gift
Book.
Queen Alexandra owned one of the first Kodak
cameras. She enjoyed photography and showed
samples of her craft in one or two public
exhibitions. In 1907, she was asked, and agreed,
to develop a Christmas Gift Book of her
snapshots with the proceeds to go to charity. It
was published in 1908 by Britain’s Daily
Telegraph and marketed with the help of Kodak
Limited.

The book contained photographs of King Edward VII of Great Britain and members of his family and
entourage, and members of other royal families. The book included both original photographs and printed
reproductions of photographs. Amateur photographers were urged to emulate the Queen’s style and
produce their own photo books.

Queen Alexandraʼs Christmas Gift Book can be viewed online at the Internet
Archive and Web Shots.

~ 57 ~
 STICK IT TO ME

Photographers  purchased  metallic 

stickers  proclaiming  “A  Merry  Xmas” 
and attached them  to  cabinet  cards.  It 
made use of photographs taken earlier 
i n  t h e  ye a r  a n d  p rov i d e d  t h e 
p h o t o g r a p h e r  w i t h  a n o t h e r 
opportunity to use existing stock.
In the collection of the author

Cabinet Card & Sticker

Metallic Sticker “A Merry Xmas”
I.H. Oliver
Reverse: 81 William ST N
Oliver’s New Studio, 128 Kent St. Lindsay
Next Door To Anderson & Nugent’s ca. 1900
Furniture Store
As I have removed from William St.

Christmas Greetings To Be Sent With A Carte­de­visite  ­ 1888

There's room for you, dear, in the carte, 

And once in it together, 

We'd drive through life in it, sweetheart, 

Whatever the weather!

~ 58 ~
 YOUʼRE INVITED
In the collection of the author

Christ M. E. Sabbath School

Christmas Jubilee
December 25th, 1870, at 21/2 P.M.
ADMIT ONE

This  is  the oldest example I own of a photograph being used with regard to  Christmas.  In 

1870, The Christ M. E.  Sabbath School printed tickets for its Christmas  Jubilee on the back 
of a carte‐de‐visite. The mystery associated with this photograph is whether the young man 
pictured was a student or a member of the faculty.   Did each student get a ticket on the back 
of  their  own  photograph  or did the  ticket  go  on the  back  of  the  teacher's  photograph to 
serve as a memento?

Christmas Greetings To a Successful Photographer ­ 1888

Dear Friend,—Whilst you pass a glad Christmas,

And a New Year sufSiciently bright,

May each pair of your excellent negatives 

Prove a "positive" source of delight! 

~ 59 ~
 LOOK WHAT I GOT!

These are the photographs taken of all 
the  beautiful  toys  under  the  tree.  A 
photograph  crafted  to  preserve  the 
moment  just  before  the  lucky  child 
dives into their Christmas treasures.

This was a very fortunate child indeed. 
A  Keepie  doll,  a  china  set  and  a 
Paddington bear.  Below Mother Goose, 
a wash board, a buggy and more dolls.
Collection of the author

More of the Christmas past of Helene

Louise Carr.

Just see what Santa Claus brought me,

Christmas Morning. Hope you will have a
Collection of the author

Happy New Year.

Yours
Helene

All the postcards are addressed to Charles

& Nannie Malmedie of New Bedford, Mass.
~ 60 ~
 JUST HANGING OUT

Here  is  an  early  1900  photograph  that 

d e m o n s t ra t e s  e x a c t ly  w h a t  o u r 
ancestors  did  with  those  photographs 
they received as Christmas gifts.

Yes, they hung them on the tree. 

Notice  the  calendar  on  the  wall  uses  a 

photograph  as  well.  One  of  the  early 
photographic  magazines  suggested  that 
to  make your own  calendar  you  should 
Collection of the author

Sirst  secure a free calendar  from  a  local 

business,  remove  their  photograph and 
replace it with your own. Very crafty!

THANK YOU!

In  1909,  Helene  Louise  Carr  found  a 

wonderful  way  to  use  Christmas 
photographs.  First,  she  photographed 
her  Christmas  gifts,  then  she  had  the 
photograph  made  into  postcards  and 
mailed  them  as  a  thank  you  note  to  the 
gift  giver.  She  also  used  them  to  brag  a 
bit.

Dec. 25, 1909

Dear Aunt Nannie
Just see what a fine big dollie Santa Claus
brought me. The little one was peeking
Collection of the author

out of my stocking and I didn’t know

which one to grab first. Wish you a
Happy New Year
Yours
Helene Louise Carr
~ 61 ~
 Art or Erotica?
Fine Art or Filthy Smut?

Photography or
Pornography?

Sensual or Sexual?
Nude or Naked?
 APPEALING SUBJECTS

art, photography and law

THE IMPORTANT DIFFERENCE BETWEEN THE NAKED AND THE NUDE

CRAIG MANSON

The image on the opposite page is said by many to be the most famous nude painting in the 
world.   Called La Maya denuda,  it was painted by the great Spanish artist Francisco José de 
Goya  y  Lucientes  (1746 –  1828),  known  as  Francisco  Goya.  He  painted  La  Maya  denuda 
sometime  between  1797  and  1800.    Its  public  display  immediately  provoked  outrage  in 
Catholic Spain.   

There  is  nothing inherent  in  Catholicism,  Christianity,  or  Spanish culture  that necessarily 

prohibits depictions of nudity.    Indeed,  in the early Church,  it was not unusual to  see nude 
depictions  of saints,  Jesus,  God the Father,  or even  ordinary people  in religious  art.      But 
later, social and religious attitudes began to grapple with the philosophical   meanings of the 
uncovered  human  body.    In  so  doing,  nakedness  came  to  be  associated  with  evil  or 
immorality.   And that may have had to  do with interpretations  of Old Testament passages 
that linked nakedness with shame:

Your nakedness will be exposed   Jerusalem hath grievously sinned; 
and your shame uncovered.  therefore she is become as an 
I will take vengeance;  unclean thing; All that honored her 
I will spare no one. despise her,  because they have seen 
her nakedness: Yea, she sigheth, 
and  turneth backward.  

Isiah 47:3 (New International Version) Lamentations 1:8.

~ 63 ~
But a famous recent churchman had this to say:

The  human  body  can  remain  nude  and  uncovered  and  preserve 
intact  its  splendor and its beauty...  Nakedness as such is  not to be 
equated with physical shamelessness...  Immodesty  is  present  only 
when nakedness  plays  a negative role  with regard  to  the value  of 
the  person...The  human  body  is  not  in  itself  shameful... 
Shamelessness  (just  like shame  and modesty)  is  a  function of the 
interior of a person. 

Karol  Cardinal  Woytyla  (later,  John  Paul  II),  Love  and  Responsibility,  translation  by  H.  T. 
Willetts, Farrar, Straus and Giroux, New York: 1981. 

Cardinal Woytyla's statement  reSlects a  dichotomy  between the nude  and the  naked  which 

has long characterized the philosophical debate in Western culture.

In response  to  the outrage  that La  Maya  denuda provoked,  Goya painted another  portrait 

depicting  the same  woman fully  clothed.  The  paintings hang  side  by side  in  the  Museo  del 
Prado in Madrid.
La Maya denuda

~ 64 ~
As the Traditional Fine Arts Organization observed in introducing its exhibit, The Great 
American Nude, in 2002:

The nude has been a constant and enduring theme in American 
art despite our country's Puritan beginnings. . . the nude human 
form is a recurrent obsession of American artists.  

It  was  inevitable  that  the nude  would  become  "a  recurrent  obsession"  of photographers.  
And like so much else, we have the French to blame for that.  

Some  of  the earliest  nude  photography was  done by  Félix‐Jacques Antoine  Moulin (1802–

1875). 

In 1849, Moulin opened a photographer's shop in Paris where he produced daguerreotypes 
of  teenaged girls.  In  1851,  Moulin's  work  was  conSiscated,  and  he  was  sentenced  to  one 
month of imprisonment for the "obscene" character of his works,  "so obscene that even to 
pronounce the titles (...) would be to commit an indecency," so said the court.

But  in  an  online  comment  accompanying  images  of  Moulin's  pictures,  the  Metropolitan 
Museum of Art says that his work 
 
seems more allied to art than to erotica. Absent are the boudoir 
props,  gaudy  jewelry,  and  provocative  poses  typical  of  hand‐
colored  pornographic  daguerreotypes  and  the  stifSly  held 
classical  poses  of  photographic  "academies"  ostensibly 
intended for artists as substitutes for the live model.

Nu feminin allonge, Amelie

("Recumbent female nude,
Amélie") [painted by Felix-
Jacques Antoine Moulin, c.
1852-53]
Courtesy Wikipedia Commons
[public domain] (location of
original unknown)
In  the  meanwhile,  in  America,  photographers  gingerly,  then  more  boldly,  began 
photographing a  variety of nudes.   Many nude  photographs were referred as  "life studies" 
or  "art  details  from  life."  But  then  there  the  naked  Daguerreotypes  and  cartes  de  visite 
modeled  on  French  examples.  These  were  often  sold  surreptitiously  from  under  the 
counters of grocers and pharmacists in the larger cities. There also "Sine art" nude portraits 
and so‐called medical study nudes. 

Photograph from R.W. Shufledt, M.D., (Maj., U.S. Army Medical Dept., ret.)
Studies of the human form for artists, sculptors, and scientists
(Philadelphia: F.A. Davis & Co., 1908)

It is difSicult to estimate how many photographers made pictures of unclothed people in the  
nineteenth  century,  or  for  what  purpose  because  many  of  those  who  did  so  did  it 
anonymously.

A  great  deal  of    debate  surrounded  whether  photography  was  art  at  all  or  rather  some 
merely  mechanical  process  to  produce  with Sidelity  what  the  eye had  seen.  Put  this  way,  

~ 66 ~
photography  of  nudes  was  likely  to  be  short‐changed.  The  argument  photography  and 
especially  nude  photographs  were  not  art  had  much  to  do  with  the  "uncompromising 
truthfulness of photography."

This  point  of  view  is  explained  by  a  1906  correspondent  writing  to  The  Photographic 
Times:

I  think  it  probable  the  objections  to  the  Nude  in  Photography  will 
always remain and are more  likely  to  become more pronounced than 
to be softened, and I think so for these reasons : The nude in sculpture 
or  in  painting  never  possesses  the  personality  which  must  always 
attach to a photograph. The nude in art is accepted only as an ideality, 
and  as  representing  the  ideal  Sigure,  not  as  portraiture.  This  is  not 
possible in  photography.  The ideal  Sigure  does not exist entire in any 
model,  and  the  photograph  does  not  lend  itself  to  composition  like 
painting or sculpture. The photograph is and must remain a portrait of 
the  model  and  the  model  must  always  fall  below  the  ideal.  The 
difference is the difference between nudity and nakedness. The statue 
is  an ideality and is  nude.  The photo  is  and must remain a picture  of 
nakedness. It is simply a portrait of somebody unclothed, and it must, 
therefore,  be  as  uninteresting  as  the  same  Sigure  clothed  would  be, 
except to the prurient fancy which cares only for the nakedness.

The Photographic Times, Vol. 29, p.  297, May 1897.

This apparent distinction between the "naked" and the "nude" seems to have always had a 
bit of social class distinction in it. For example, William Root Bliss, scholar of colonial life, in 
a chapter called  "The  Comedy  and Tragedy  of the  Pulpit," in his  1894 work  Side  Glimpses 
from the Colonial Meeting House,  writes  "of the theories of modern art:"

. . .   there is a vast difference between the naked and the nude; 
that,  although  an  uncultivated  mind  can  appreciate  the 
immodesty  of  nakedness,  only  an  educated  mind  can 
understand the purity of the nude.

it is difficult to estimate how many photographers made

pictures of unclothed people in the nineteenth
century . . .many of those who did so did it anonymously.
~ 67 ~
A later writer observed:

Even  the  law  recognizes  this  distinction.  Photographs  of 

pictures of nude studies are on sale in picture‐shops without let 
or  hindrance,  but  photographs  of the  naked human  Sigure are 
liable to immediate conSiscation.

"The Naked and the Nude" in The Photo­American, Vol. 17, p. 215‐216 (1906)

"Fernande Nude" (one of a series), c. 1910-1917, by Jean Agelou (1878-1921)

Courtesy Wikipedia Commons
[public domain; location of original unknown]

". . . an uncultivated mind can appreciate the immodesty of nakedness [but] only an
educated mind can understand the purity of the nude."

~ 68 ~
The debate about nude photography coincided with the rise to prominence of a man named 
Anthony  J.  Comstock,  a  native  of  Connecticut  who  settled  in  New  York  City  after  federal 
service during  the civil War.   He began a personal campaign against obscenity after having 
observed  the  rather  free  trafSicking  in  what  he 
considered obscene.     It would become his life's work 
and deSine national attitudes.

Comstock  became  a  U.S.  postal  inspection  agent  and 

secretary of the New York Society for the Suppression 
of Vice.

For  those  who  think  the  "culture  wars"  were  an 

invention  of  the  late  20th  century,  one  need  only 
examine  the  vitriol  hurled  back  and  forth    between 
Comstock and his opponents a hundred years earlier.

Anthony Comstock (1844-1915) Comstock  did  a  lot  of  writing,  but  among  his  most 
famous  pieces  is  a  tract  called  Traps  for  the  Young.    In  a  chapter  entitled  Artistic  and 
Cultural Traps, he writes:

Lewd  pictures  breed  hurtful  thoughts.  This  axiom  stands  out 

above all argument.
Reckless of moral disease, unconscious of the harm these silent 
agencies  of the  evil  one  are working  upon  the minds  open to 
such  immoral  inSluences,  many  book  and  picture  merchants, 
for personal gain, are placing these things prominently in their 
stock  to  allure  purchasers.  That  there  is  a  demand  for  the 
licentious there can be no question. That there is an erroneous 
notion abroad about photographs  or  cheap copies of works  of 
art,  and  cheap  and  popular  editions  of  obscene  so‐called 
classics,  is  equally  true.  The  same  is  true  of many pictures  or 
paintings that have no  claim to  art.  Because some foul‐minded 
man places his Silthy conceptions upon canvas is no reason why 
such a  daub should be protected under the name of art.  Art is 
high  and  exalted.  Its  worth  commands  respect.  Its  intrinsic 
value is derived from its perfection. 

~ 69 ~
Comstock continued: 

Is a photograph of an obscene Sigure or picture a work of art  ? 
My  answer  is  emphatically,  No.  A  work  of  art  is  made  up  of 
many  elements that  are wanting  in  a photograph of the same, 
precisely as there is a  marked difference between a woman in 
her  proper  womanly  apparel  and  modest  appearance,  and 
when shorn of all these and posed in a lewd posture.  Because 
we are above savages, we clothe our nakedness. 

Anthony Comstock, Traps for the Young(New York: Funk & Wagnalls Co., 3rd Ed., 1883), pp. 
170, 171.

Comstock  convinced Congress  and many  state legislatures to  adopt  anti‐obscenity  laws  in 

the late  19th century.    These statutes generally prohibited the transportation and delivery 
of "obscene,  lewd or lascivious materials" and also banned  the use of the  mails  to  deliver 
information pertaining to birth control.  Comstock personally  investigated numerous cases 
of alleged obscenity and carried on a vicious debate free‐speech advocates.

The statutes gave no meaningful guidance.   And the courts were not much better.  

In a New  York case,  the defendant was accused of   "selling a certain indecent and obscene 

photograph,  representing  a  nude  female  in  a  lewd,  obscene,  indecent,  scandalous  and 
lascivious attitude and posture."
The only real issue in the case was whether the photograph was in fact obscene.  AfSirming 
his conviction, the New York appellate court observed:

The  statute  has  not  particularly  described  what,  within  its 

intent and purpose,  should be considered obscene or indecent. 
But as these are words of well known signiSication, it must have 
been intended by the legislature in the enactment of this law, to 
use them  in  their  popular  sense  and understanding.  And they 
consequently  include  all  pictures,  drawings,  and  photographs 
of  an  indecent  and  immoral  tendency,  intending to  include  as 
obscene  such  as  are  offensive  to  chastity,  demoralizing  and 
sensual in their character, by exposing what purity and decency 
forbid  to  be  shown,  and  productive  of  libidinous  and  lewd 
thoughts, or emotions. 

~ 70 ~
 Untitled postcard of the sort popular in the late 19th century.
Courtesy of Metropolitan Postcard Club of New York City
Photographer and date unknown
Original held by Metropolitan Postcard Club of New York City, New York, NY

And how might a jury come to a verdict in such a matter?  The court said:

The difference between [illegal] photographs and pictures, and 
those  which,  avoiding  all  indecency  of position,  are  calculated 
by  their  symmetry,  beauty,  or  purity,  simply  to  inspire 
admiration, or produce emotions of chaste pleasure, is striking 
and  apparent  to  all.  In  the  one  case  the  effect  is  coarse, 
demoralizing  and  sensual,  while  in  the  other  the  chaste 
elegance  and  beauty  would  not  be  debasing,  but  reSining,  by 
the degree of admiration produced by it. While the former class 
would be debasing and vicious,  the latter would be productive 
of no such effects. And it is in this manner particularly that the 
photographs produced upon the trial and argument of this case 
are  clearly  distinguishable  from  those  productions  which  are 
tolerated  and  commended  by  the  intelligent  judgment  of  the 
community.
People v. Muller, 2 NY Crim. Rep. 279, 287 (Sup.Ct., 1st Div., Gen. Term 1884).

~ 71 ~
The accused further appealed to New York's highest court, which also afSirmed the 
conviction, noting:

It  does  not  require an expert  in art  or  literature to  determine 

whether  a  picture  is  obscene or  indecent,  or whether  printed 
words  are  offensive  to  decency  and  good  morals.  These  are 
matters  which  fall  within  the  range  of  ordinary  intelligence, 
and a jury does not require to be informed by an expert before 
pronouncing  upon  them.  It  is  evident  that  mere  nudity  in 
painting or sculpture is not obscenity.  Some of the great works 
in  painting and  sculpture,  as  all  know,  represent  nude  human 
forms.  It  is  a  false  delicacy  and  mere  prudery  which  would 
condemn  and  banish  from  sight  all  such  objects  as  obscene, 
simply  on  account  of  their  nudity.  If  the  test  of  obscenity  or 
indecency in  a  picture or  statue is  its  capability  of suggesting 
impure  thoughts,  then  indeed  all  such  representations  might 
be  considered  as  indecent  or  obscene.  The  presence  of  a 
woman  of  the  purest  character  and  of  the  most  modest 
behavior  or  bearing,  may  suggest  to  a  prurient  imagination 
images  of lust,  and  arouse  impure  desires,  and  so  it  is  of any 
picture or statue.
The question whether a picture or writing is obscene, is one of 
the  plainest  that  can  be  presented  to  a  jury,  and  under  the 
guidance  of  a  discreet  judge  there  is  little  danger  of  their 
reaching a wrong conclusion.  

People v. Muller, 2 N.Y. Crim. Rep. 375, 377, 379 (Ct.App. 1884).

So the legal standard seems to have been: the jury knows what the words "obscene," "lewd," 
and  "lascivious"  mean  and  the  jury  can  tell  the  difference  between  what's  obscene  and 
what's art.

In the 1964 case of Jacobellis v. Ohio,  Justice Potter Stewart famously declared, almost as if 
he were nodding to the New York court, that

I shall not today attempt further to deSine the kinds of material 
I  understand  to  be  embraced  within  that  shorthand 
description;  and perhaps  I  could  never  succeed  in  intelligibly 
doing  so.  But  I  know  it  when  I  see it,  and the  motion  picture 
involved in this case is not that. 

Jacobellis v. Ohio, 378 U.S. 184, 197 (1964).

~ 72 ~
Photographing  the naked and  the nude will  certainly always  remain  popular and at once 
controversial. In the twentieth century, much energy was expended on trying to draw lines 
and  articulate  deSinitions.  That  century  gave  us  photographers  such  as  Edward  Weston, 
Robert Mapplethorpe, Ellen von Unwerth and Leonard Nimoy, all of whom found the nude 
to be among their most spectacular subjects.

In 1973, the United Supreme Court issued its most deSinitive pronouncement yet about the 
distinction between the lewd and the nude.   The Court reiterated its long held position that 
'"obscene" speech is not  protected by  the First Amendment.  But said Chief Justice Warren 
Burger writing for the Court, 
The basic guidelines for the [jury] must be: 

(a) whether  "the  average  person,  applying  contemporary 

community standards" would Sind that the work, taken as a 
whole, appeals to the prurient interest .  .  .

(b) whether  the  work  depicts  or  describes,  in  a  patently 

offensive  way,  sexual  conduct  speciSically  deSined  by  the 
applicable state law; and 

(c) whether the work,  taken as  a  whole,  lacks  serious  literary, 

artistic, political, or scientiSic value. 

Miller v. California,  413 U.S.  15,  24‐25  (1973).   [Hear the oral arguments before the court, 

here, here, and here.] (Audio courtesy of The Oyez Project).

Justice Brennan dissented, expressing his belief that neither the Court nor the Congress nor 
the States could ever adequately distinguish the naked from the nude.   Unfortunately, that 
may  turn out  to    be  his  most  enduring  statement  from  a  lengthy  and  active  career  as  a 
judge.   A most recent controversy seems to underscore the fact that in the 21st century, just 
as  in  the  preceding  four  hundred  years,  some  still  can't  tell  the  difference  between  the 
naked and the nude, even in the most apparently innocent of circumstances.

Unless  handled  with  exceeding  care  the  camera  is  liable  to 
present  the  naked  instead  of  the  nude,  and  when  that  happens 
the result falls into the category of indecency, instead of art. 

  The American Amateur Photographer, Vol. 18, p. 374

~ 73 ~
Map of Towanda
Township
 THE HEALING BRUSH

reconstructing a community
“ONE PHOTO AT A TIME”

GEORGE GEDER

I  have  learned  that  some  of  my  Ancestors  come  out  of  Towanda,  Bradford  County, 
Pennsylvania.  What  was  that  community  about?  What  pictures  and documents  do  I  have 
that, in some small way, can help me understand that place and time?

I had visited there twice in the 1980's.  There,  I  met some wonderful  folks at  the Bradford 

County  Historical  Society  (BCHS),  who  combed  their  resources  and  gave  me  everything 
they could Sind about my family.

It has been at least 20 years and I'm way overdue for a re‐visit. For now, let's work with 
what I have to put a face on the 'Negro colony' of Towanda.

First,  let's look  at  the Towanda  Township Map that  was  given  to  me  by  the  BCHS.  I don't 
know  the date or source.  I believe it was made around the turn of the century (1900). I'll 
wager that the street layout is the same today. The river at the bottom of the township map 
is the Susquehanna.

By  1987, I had moved out  of the area and didn't have contact again  until 1998.  Thanks to 

email,  I began to  correspond with then BCHS ofSicer Denise Golden and a few volunteers.  I 
joined the BCHS that year (time and distance has regrettably let that lapse). My bad, as they 
say.

~ 75 ~
Photocopies of obituaries,  announcements,  index  cards  and other text were sent to  me by 
snail mail. Not only of my family, but of any African Americans they could Sind at the time.

Then I get this document:

~ 76 ~
The  Sirst  paragraph  states 
“Towanda  –  The  13,500  Ott  & 
H a y  G l a s s  p l a t e  n e g a t i v e 
collection at the Bradford County 
Historical  Society  has  aroused 
much interest in not only having 
p h o t o s  m a d e  f r o m  i t  b u t 
c u r i o s i t y  c o n c e r n i n g  t h e 
photographers  themselves  as 
well  as  other  Bradford  County 
photographers.”

The  second  page  begins  with 

“The Sirst picture the new Sirm of 
Ott & Hay took,  was of two little 
black  children.”    The  timeframe 
for  this  new  Sirm,  according  to 
the  article  is  sometime  in  the 
early 1890's. Wow! 

Denise informs me that  there  are two  'Geters' in this collection and I make  the purchase. 

Emma  &  Bessie  Geter.  They  appear  to  be  in  their  teens  and  that  would  date  the  photos 
between  1890 and  1897.  The  serial  numbers  on  the  back  of  the  photos  were  3449 and 
3450. Although the lighting is  different, I believe that the pictures were taken on the same 
day.

Bradford County Historical Society Curator's Blog: Click to visit the Curator's
109 Pine Street Blog!
Towanda, PA 18848
Facebook Page: Click to visit us on
Research Library: 570-265-2240 Facebook!
Managing Curator: 570-265-7652
Fax: 570-268-2964

~ 77 ~
This  made me look  at  the birth  dates  of Emma,  Bessie,  and their  sister  Anna.  Emma  was 
born  in  1878;  Bessie,  or  Elizabeth,  in  1879;  and Anna in  1888.  By  the  way,  they  are  the 
daughters  of  my  great  grandfather's  brother,  Jeremiah  Jeter.  Don't  get  hung  up  on  the 
spelling of the surname as it's all over the place. They are my Sirst cousins twice removed. 

This tintype is most likely of Emma & Bessie a little younger. Perhaps Anna is just a toddler. 
So far, sibling Anna hasn't been identiSied in any of the unlabeled photographs I possess.

~ 78 ~
In this picture, the lady sitting is Anna Florence Ghant‐Jeter, mother of Emma, Bessie, and 
Anna.

Behind her on the left is her mother‐in‐law Emma Jeter; to the right is Harriet Melvin Jeter, 
her sister‐in‐law.

Yes, they are married to brothers. The date on this photo is before 1881 because that is the 
year Emma had passed.

~ 79 ~
At the beginning of this article I mentioned that there was a 'Negro colony' in 
Towanda.  I  learned of that  oddly  named description  from  this  article  about 
the African M.E. Church being torn down in 1949. 

Perhaps hard to read on the screen, it states in part, “A landmark here for the 
past  95  years  …  on  State  Street...  At  that  time  Towanda  had  a  fairly  large 
Negro  colony...” If you look  closely  on the map,  you'll  see  the location of the 
church. It is in the block between Second and Third Street.

There  were,  of  course,  other  African  Americans  of  note  besides  my  family 
living in Towanda, Pennsylvania.  It is my rekindled desire to  reconstruct this 
community of my Ancestors and learn more about it. Stay tuned!

~ 80 ~
Select To View Video

~ 81 ~
SMILE FOR THE CAMERA Monta
ge India
nMo torcycle
s.com

18TH EDITION - TRAVEL

A Man, an Indian Motorcycle, a Mode of Travel to the Carnival! - fM

MarieB's Genealogy Blog ‐‐ Southeastern USA 
Info on people places and things helpful in my genealogy research.

My contribution is a picture of my Uncle Morris B. Cooke (my Dad's  Marie Beckman Grucz

brother) on his Indian Motorcycle. I'm not sure what year this was  Hanceville, Alabama
taken. United States

My guess would be late 1940's/early 1950s. I believe the  Wife,  Mother  (&  Teacher),  Daughter, 

motorcycle would be a model made some time in the mid‐40s. My  Sister,  Aunt,  Friend,  Student,  Family 
Cooke family lived in Old Hickory, TN. History Researcher,  Web  Page  Designer, 
Computer  Tinkerer,  Book  Collector, 
Music Enthusiast, Gardener
(This is MarieB’s submission to the 18th Edition of Smile for the Camera.)

If a picture is worth a thousand words, why can't words be worth a thousand pictures?
Do you Smile For The
Camera? That's the premise behind Smile For The Camera ~ A Carnival of Images. Smile is a
monthly showcase of articles that feature the very best of family photographs or those
Read More: orphan photographs contained in your collection. The goal of this carnival is to provide a
regular showcase of the best of those cherished photographs and articles based on word
Writing For Blog Carnivals prompts. Smile is a feature of ShadesOfTheDeparted.com.
Submission Form The word prompt for December is GIFT! Visit Shades to submit your post. Deadline is
the 10th of each month, midnight Pacific Time.
 Coming to
Shades – New Year

Denise Olson’s The Future of

Memories starts bringing the
Circle B Ranch to life by building
the slideshow and recording the
narrative.


The New Year is the perfect time to
revisit copyright with

Appealing Subjects


And More!

ANSWERS TO DEAR SANTA:

1  Craig Manson
2  Caroline Pointer
3  Penny Dreadful
4  Denise Olson
5  Maureen Taylor
6   Rebecca Fenning
7  Vickie Everhart
8  Donna Pointkouski
9  footnoteMaven

The Essential Guide - For Archiving & Restoration

December 2009
 THE LAST PICTURE SHOW

A PHOTOGRAPHER NAMED CHRISTMAS!

This Imprint & Logo - Here is a logo found at the base of the front of a cabinet card and the same
photographer’s imprint on the reverse of a cabinet card. The imprint served two functions. It claimed
ownership and it advertised. These imprints are a wonderful source of information for dating a family
photograph as well as offering historical information. Christmas advertised that duplicates could be
procured at any time, and the instantaneous process was used exclusively.

Henry J. Christmas operated a photography studio with his partner F. J. Savigny on

the ground floor of a building opposite the Lansing House in Lansing, Michigan. The
Lansing House was purchased in 1887 by Henry J. Downey. At that time the hotel
became the Downey House. Both cabinet cards have the Lansing House advertising
and therefore, should have been produced prior to 1887. Had the cards been a
printed surplus still used by the photographers after 1887, they would have been no
older than 1891; as in 1891, the State Republican announced that Savigny had sold
his interest in the photography studio to Christmas.