UNIVERSIDADE ESTADUAL DE PONTA GROSSA

PR-REITORIA DE GRADUAO
DIVISO DE ENSINO
SETOR: Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes
DEPARTAMENTO: Departamento de Mtodos e Tcnicas de Ensino
Professor: Alisson Siqueira
Aluno: Aldair de Lima Pinto


Ponta Grossa, Junho de 2014










Trabalho semestral de Anlise: A Volta do Bomio












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Sumrio
1 Introduo:
1.1 Apresentao da msica e contextualizao....................................3
1.2 Justificativa........................................................................................3
1.3 Metodologia.......................................................................................4
2 Anlise:
2.1 Anlise Harmnica............................................................................4
2.2 Anlise funcional...............................................................................5
2.3 Anlise da Forma..............................................................................6
2.4 Anlise meldica...............................................................................7
3 Consideraes finais............................................................................9
4 Anexo....................................................................................................10

















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1 Introduo
1.1 Apresentao da msica e Contextualizao
A volta do Bomio uma composio de Adelino Moreira, gravada no
ano de 1956 e lanada em 1957 pela RCA Victor na voz de Nelson Gonsalves.
Na poca de seu lanamento, a msica brasileira estava bastante influenciada
pelo Rock And Roll americano e a bossa nova ainda no havia surgido, o
sucesso deste samba cano foi recebido com surpresa at mesmo para a
gravadora, segundo Jesus Chediak, Nelson teria gravado A Volta do Bomio
por acaso, em agradecimento a Adelino por ele ter lhe dado um cheque de 30
mil cruzeiros possibilitando a Nelson comprar um presente de aniversrio para
sua esposa. Foi regravada pelo prprio Nelson Gonsalves em 1965 como
msica ttulo do lbum que o trouxe de volta s paradas de sucesso, aps um
perodo difcil em sua carreira, onde ele chegou a ser preso por porte de
drogas.

1.2 Justificativa
Desde criana, eu tinha o hbito de ouvir msica e cantar com meu pai,
quase todas as noites ele sintonizvamos o rdio na FM A crtica, 93,1 MHZ
(Manaus AM), e ouvamos o programa Boleros e Companhia que como o
prprio nome diz tocava principalmente boleros e outras msicas de seresta
de onde tirvamos a maior parte de nosso repertrio, comumente cantvamos
sozinhos sem o acompanhamento do rdio, apesar de no tocarmos nenhum
instrumento musical. A volta do bomio estava entre as canes que
gostvamos de cantar, porm a escolha dela para este trabalho no se deve
apenas a isso. Quando o professor da disciplina de anlise passou as
orientaes referentes ao trabalho eu imediatamente comecei a procurar uma
msica em alguns Song books que havia baixado recentemente, o primeiro que
abri foi As 101 Melhores Canes do sculo XX de Jesus Chediak, fui
olhando msica por msica procurando alguma que me agradasse, a msica
A volta do Bomio estava no incio do Song book, pois o mesmo se organiza
em ordem alfabtica, ao v-la, achei que seria uma boa cano para analisar e
por isso a escolhi, alm disso, esta msica tambm nos convida a olhar para a
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dcada de 50, considerada por muitos como os anos dourados da histria do
Brasil.
1.3 Metodologia
No presente trabalho foram utilizados o mtodo de anlise harmnica de
Almir Chediak e anlise meldica de Stefan Kostka. A partitura foi obtida a
partir do songbook As 101 Melhores Canes do Sculo XX volume II em
formato digital, para melhor compreenso a msica foi tocada tanto pelo autor
do trabalho quanto pelo software Sibelius que tambm foi utilizado para
transformar o formato original da partitura de pdf para xml, reconhecvel pela
maioria dos softwares de edio de partituras. As ilustraes necessrias
anlise harmnica foram feitas utilizando o software Paint, as imagens
necessrias foram recortadas e coladas no software Word, onde a anlise foi
descrita textualmente
2. Anlise
2.1 Anlise harmnica
A tonalidade da msica Am (l menor), podemos identificar trs
progresses harmnicas distintas:
Progresso 1 (A)
|| Am | % | Dm | % | E7 | F | E7 | % ||
Progresso 2 (B)
|| A | % | G | % | F | % | E7 | % ||
Progresso 3 (C)
| | A7 | Dm6 | % | Am | Am/G | Dm6/F | E7 | Am ||
Cada progresso tem a mesma durao de uma frase meldica, e de
uma frase da letra. Quase todas as progresses terminam em uma meia
cadncia, ou seja cadncia dominante (subV | V7), que resolve na tnica
que tambm o primeiro acorde da prxima frase (subV | V7 || Im), a
excesso da 4 e da ltima frase que terminam na tnica (V7 I Im) sendo que a
cadncia final plagal (IVm | Im). A ltima frase harmonicamente idndica
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quarta sendo constituda pela terceira progresso harmnica dentre as acima
listadas, porm a resoluo tnica adiada pela adio de dois compassos
de subdominante antes do compasso final, o que caracteriza a cadncia plagal,
o final da msica tambm poderia ser analisado como uma resoluo indireta
do acorde V7:(V7 | IVm | Im)
Obs: no anexo a Progresso A est em azul, a B em verde e a C em
vermelho, o nico dominante individual est em lils.
2.2 Anlise funcional
Progresso 1
|| Am | % | Dm | % | E7 | F | E7 | % ||
Im IVm V subV V
Tm Sm D D/D D
Nesta progresso observamos que todos os acordes pertencem
tonalidade de l menor na forma harmnica.
Progresso 2
|| A | % | G | % | F | % | E7 | % ||
Im bVII subV V
Tm S/Sm D D
Nesta progresso temos o acorde bVII (G) que diatnico na tonalidade
de l menor natural e tem funo de subdominante menor, ou subdominante da
subdominante, podendo ainda ser analisado como V/III (dominante do terceiro
grau), para esta anlise, consideramos a funo de subdominante menor,
tendo em vista que no h resoluo no terceiro grau.
Progresso 3
| | A | Dm6 | % | Am | Am/G | Dm6/F | E7 | Am ||
V/V IVm Im IVm V Im
D/Sm Tm Sm D Tm
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Nesta progresso novamente h um acorde diatnico escala menor
natural Am/G, e um acorde de subdominante com adio do 6 grau, devido ao
mesmo estar presente na melodia desta parte (ver partitura em anexo).

2.3 Anlise da forma
possvel analisar a forma de pelo menos duas maneiras diferentes, se
nos basearmos na harmonia e na melodia teremos o seguinte:
Obs: (as letras representam as progresses anteriormente citadas).
Harmonia || A | B | A | C | B | B | B | C||
Melodia || A | B | A | C | B | B | B | C||
Forma ternria, pois temos trs partes diferentes, apesar de elas se
intercalarem de maneira incomum.
A segunda maneira a anlise da melodia em relao letra,
considerando que temos frases bastante semelhantes ritmicamente, que se
repetem com melodias ligeiramente diferentes (ver anexo):
Boemia, aqui me tens de regresso
e suplicante te peo
a minha nova inscrio


Voltei, pra rever os amigos que um
dia
eu deixei a chorar de alegria,
me acompanha o meu violo


Boemia, sabendo que andei distante
sei que essa gente falante
vai agora ironizar

Ele voltou, o bomio voltou
novamente
partiu daqui to contente
por que razo quer voltar?
Acontece, que a mulher que floriu
meu caminho
de ternura, meiguice e carinho,
sendo a vida do meu corao

Compreendeu, e abraou-me dizendo
a sorrir:
meu amor voc pode partir,
no esquea o seu violo

V rever, os seus rios, seus montes,
cascatas,
v sonhar em novas serenatas
e abraar seus amigos leais

V embora, pois me resta o consolo e
a alegria
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de saber que depois da boemia de mim que voc gosta mais.

Devido a esta organizao fraseolgica possvel afirmar que a msica
em questo tem forma estrfica.

2.4 Anlise meldica
A melodia tem como clula meldica base a tercina, sendo que seis das
oito frases iniciam com o seguinte motivo: que dependendo da
frase transposto melodicamente, ele o principal motivo constituinte da
msica.
Temos trs frases meldicas distintas (A, B e C), que atravs de
variaes formam as outras cinco. Estas frases meldicas correspondem s
frases da letra e as trs progresses harmnicas. Podemos perceber que a
frase C bastante semelhante frase B, com variaes harmnicas meldicas
e intervalares, mas devido s variaes harmnicas, considero a frase C como
diferente da frase B e no apenas como frase B modificada
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.


Obs: a terceira frase da anlise C a quarta frase da msica.
Na anlise, as notas estranhas harmonia esto circuladas e acima
delas est a abreviatura de sua classificao. As abreviaturas so:
np = nota de passagem
bds = bordadura superior
bdi = bordadura inferior
6 add = 6 adicionada ao acorde (apesar de no estar escrito na cifra)
ant = antecipao
esc = escapada
ap = apogiatura
Algumas das NEH citadas talvez no precisassem ser consideradas
NEH, pois acredito que o autor do songbook simplificou a harmonia da msica,
assim, algumas notas que pertenceriam ao acorde na harmonia original
aparecem como NEH devido simplificao.
A anlise meldica das trs frases principais suficiente pois contem
todas as NEH da msica, bem como as variaes motvicas. Observamos
variao rtmica no segundo compasso da primeira frase, pois so utilizadas
colcheias e no tercinas, o restante da frase segue o padro do motivo
principal com variaes harmnicas, meldicas e intervalares.
Agora comparando a 2 frase com a 3 identificamos variaes rtmicas,
harmnicas, meldicas e intervalares que sero identificadas pela sua inicial
em maiscula: no 1 compasso da 3 frase h variaes RMIH, no 2 RMIH, no
3 MHI, no 4 MHR, no 5 RMHI no 6 RMHI, no 7 MHI e no 8MH.



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3. Consideraes finais
Este trabalho foi uma oportunidade de aplicar todos os conhecimentos
adquiridos durante este primeiro semestre da disciplina de anlise, e conhecer
um pouco mais sobre uma msica que conheo h muito tempo, mas sem
nunca ter analisado com a profundidade aqui apresentada. Espero que os
leitores compreendam minha anlise e que ela possa de alguma forma ser til
para a ampliao do conhecimento na rea.













Referncias
CHEDIAK, Almir. Harmonia e Improvisao volume I. Lumiar editora, Rio de
Janeiro, 1986.
CHEDIAK, Jesus. As 101 Melhores Canes do Sculo XX volume II. Lumiar
editora, Rio de janeiro, 2004.
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KOSTKA, Stefan. Harmonia Tonal. Traduzido e Editado a partir da 3 edio
por Hugo L. Ribeiro, 2007.

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4. Anexo A Volta do Bomio
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