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O fato e suas verses

"Como voc conseguiu estar na estrada naquela noite?" Esta foi uma das perguntas
feitas a Errol Morris quando do lanamento de A Tnue Linha da Morte !The Thin
Blue Line"# em $%&&' Era a primeira ve( que o documentarista americano se utili(ava de
reencena)es em slow-motion para contestar a condena*o in+usta de ,andall -ale
Adams pelo assassinato do policial ,o.ert /ood' A quest*o do +ornalista parece 0
primeira vista a.solutamente desca.ida' 1 crime ocorreu em $%23 e o longa s4 foi
rodado $5 anos depois' Mais do que isso6 em tempos de pel7cula# como 8 que Morris
poderia ter uma equipe pronta naquele e9ato momento e filmado tudo com tamanha
rique(a de detalhes?
:ma pergunta inocente e ou irrespons;vel# portanto' <ode ser' Ela# contudo# revela meio
sem querer uma tens*o que acompanha o document;rio desde seu nascimento' Afinal# o
que 8 document;rio? 1 que 8 real? Encena)es devem ser proi.idas? :m compromisso
com a verdade deve ser e9igido? =ual seria a nature(a desse compromisso? E com que
verdade? <ois desde ,o.ert >lahert? e seu @anooA do @orte !$%55"# o document;rio
cont8m duas nature(as distintas# sendo ao mesmo tempo um registro de algo que
aconteceu e uma narrativa# uma ret4rica# uma constru*o a partir daquilo que foi
registrado' Esta foi a resposta que deu 0 lu( ao gnero documental'
A tens*o# no entanto# como atesta o +ornalista americano# permanece ainda ho+e' =uer
di(er6 ao chamarmos um filme de document;rio# impomos a ele efeitos muito
poderosos e pro.lem;ticos' :m document;rio nos convida a acreditar na veracidade
daquilo que vemos' Esse ato de confiana deriva das capacidades inde9adoras da
imagem cinematogr;fica sem ser muitas ve(es plenamente +ustificado por ela' Be ver 8
crer# se estamos sempre muito propensos a acreditar acriticamente na veracidade das
imagens que nos s*o ofertadas# ent*o# os documentaristas deveriam ter mais
responsa.ilidade com aquilo nos mostram'
Esta responsa.ilidade marca os document;rios de Morris' Buas reencena)es# o cora*o
deste cinema ao lado do gosto pelas entrevistas# operam +ustamente nesta dire*o' @*o
se trata de engano ou manipula*o# muito menos da famosa suspens*o da descrena' 1
que est; em +ogo nos filmes do documentarista 8 que.rar o princ7pio verCcrer' Morris
senteCse o.rigado a reconhecer que n*o h; num filme nada que marque radicalmente sua
qualidade document;ria# sua autenticidade em rela*o ao mundo' @*o h; nada em sua
est8tica que um filme de fic*o n*o possa simular' A imagem 8 Dontologicamente
falsa# diria ele' Em Morris# a escolha n*o se d; +amais entre verdade e fic*o# mas
entre determinadas formula)es ficcionais capa(es de alcanar verdades relativas'
A Tnue Linha da Morte 8 neste sentido uma esp8cie de divisor de ;guas na
filmografia deste cineasta investigativo# deste profissional da especula*o' Em $%&E#
Morris pesquisava so.re um polmico psiquiatra da pol7cia do Te9as quando deu de cara
com o caso de Adams' :m caso que envolvia o assassinato de um policial em -allas#
morto a tiros ao a.ordar um autom4vel para uma averigua*o de rotina' -etido# o
delinquente +uvenil -avid Farris# o acusou e# apesar das evidncias contra Adams serem
inconsistentes# a Gustia local o condenou 0 morte' -isposto a esclarecer o que lhe
pareceu um grave erro +udicial# Morris# que +; havia tra.alhado dois anos como detetive
particular# decide ent*o conversar com todas as pessoas envolvidas na condena*o de
Adams6 investigadores# policiais# testemunhas# advogados# etc' 1 cineasta constr4i um
enorme dossi# com entrevistas# prontu;rios da +ustia# recortes de +ornal# mapas# ;l.uns
de fam7lia# relat4rios forenses# e reconstitui)es'
Morris tinge nossa percep*o da realidade com um colorido paranoico' Ele nos
contamina pela mente de um detetive o.cecado' 1 filme +; comea em.alado pela trilha
on7rica de <hilip Hlass e por tomadas e9ternas e noturnas dos arranhaCc8us a.stratos e
impessoais de -allas' Adams# em off# de repente# nos di( que a cidade parece o inferno
na terra' A con+uga*o destes elementos produ( um efeito que rever.era pelo filme6
uma sensa*o de inevita.ilidade# de ine9ora.ilidade' 1 imagin;rio noir se fa( sentir' A
Tnue Linha da Morte 8 como uma vers*o documental de A Curva do -estino
!Detour# $%IE" de Edgar H' :lmer# um longa que en9uga o gnero 0 sua essncia C n*o
e9atamente o aspecto som.rio da fotografia e enquadramentos# mas a vis*o amarga da
sociedade li.eral p4s depress*o# a ideia de uma trag8dia sempre iminente# como uma
possi.ilidade constante'
A Tnue Linha da Morte# como disse certa ve( o cr7tico Terrence ,affert?# 8 um
document;rio na forma de um thriller epistemol4gico' :m filme que se move em
c7rculos# sem +amais sair do lugar' F; mais de de( anos no corredor da morte# Adams
trans.orda um fatalismo ina.al;vel e discursa como em um recital formal que ele se
sente compelido a proferir' Aos poucos# damoCnos conta de que parte importante da
vers*o aceita pela pol7cia pode ter sido contada pelo verdadeiro assassino' Adams 8 um
personagem entre >ran( JafAa e Gorge Luis Korges' Ele 8 ref8m a.soluto das vers)es
contadas por terceiros# preso a uma roda sem fim# perdido em um espao a cada minuto
mais comple9o e insuport;vel'
Morris est; do lado de Adams' Bem se dirigir diretamente ao espectador# o cineasta d;
vo( a um ponto de vista que# em.ora t;cito e indireto# fica dif7cil de ignorar' Morris
defende claramente a inocncia de um homem condenado' Ele nem sempre aceita a
palavra de seus entrevistados' @em todos merecem cr8dito' Em determinado momento#
o depoimento de uma testemunhaCchave da acusa*o 8 enfraquecido pela decis*o de
Morris de cortar para cenas de uma s8rie de filmes da d8cada de $%IL so.re Koston
KlacAie# um ladr*o que se tornou +usticeiro' A montagem imprime um tom cMmico 0s
alega)es da testemunha' Morris duvida# testa e contesta' Essa contesta*o n*o 8 apenas
a defesa e9pl7cita de algumas testemunhas contra outras' A estrat8gia e9positiva dei9a
claro que nenhum depoente di( toda a verdade'
A reencena*o talve( se+a sua arma mais poderosa' Morris se mostra consciente de seus
artif7cios e se mant8m sens7vel em rela*o 0s flutua)es entre o fato e suas vers)es' E
assim# a cada nova vers*o do assassinato# temos mais uma reencena*o do homic7dio'
Morris n*o acredita em um cinema que se contente em o.servar' <ara ele# a verdade n*o
pode surgir da o.serva*o passiva' Ela precisa ser provada# confrontando as v;rias
vers)es de um fato' A imagem de um milAshaAe de morango C a maneira como ele 8
lanado pela policial# a tra+et4ria do l7quido e o local e9ato em que ele foi encontrado
pelos investigadores C 8 repetida trs ve(es' <or que? <orque n4s montamos a nossa
imagem da realidade a partir de detalhes' A realidade n*o se mostra passiva e por inteira
aos nossos olhos' Bomos n4s que a constru7mos como algo meramente consistente'
1nde estava a policial quando seu parceiro foi assassinado? @o carro? >ora do carro?
=ual era o modelo do ve7culo? =uantas pessoas estavam nele? -uas pessoas? :ma
pessoa? E a aparncia do suspeito? A reencena*o do milAshaAe de morango comprova
discrepNncias na fala da policial e dispara desconfiana para todos os lados'
As reconstitui)es potenciali(am o aspecto irMnico da vo( cr7tica de Morris' Elas
funcionam muitas ve(es como coment;rios aos depoimentos dos entrevistados' Bua
fora# contudo# reside em outro lugar' A reencena*o e9plora pela repeti*o a defasagem
entre o que se di( e o que se v# pro.lemati(ando as fronteiras entre hist4ria# mem4ria e
cinema# e evidenciando que o sentido ou o significado imputado a um acontecimento
n*o depende apenas do reconhecimento do fato# mas de suas estrat8gias de
representa*o e da maneira como nos s*o mostradas' 1u se+a6 a reencena*o n*o tem
uma miss*o simplesmente ilustrativa# n*o se trata de uma estrat8gia meramente visual
ou pl;stica# mas de um procedimento que refora atrav8s de diversos elementos
ficcionais a representa*o de uma dada realidade' Talve( pud8ssemos ir mais longe' A
realidade 8 ela mesma uma reencena*o'
Muitos defendem que a fora de A Tnue a Linha da Morte 8 +ustamente esta
e9plora*o criativa da rela*o sempre pro.lem;tica e fascinante entre a realidade e a
fic*o# entre o fato e suas vers)es' Mas talve( seu m8rito maior n*o se+a
cinematogr;fico' Morris conseguiu provar a inocncia de Adams# gerando uma revis*o
completa do caso' <or causa de seu filme# um homem condenado 0 morte foi posto em
li.erdade'