El poeta es el verdadero hacedor del poema, ms all del autor real al que nos remite el poema.

No
ser, pues, Juan Ramn, quien escriba, sino el poeta. Y pretende comunicar una sensacin, un estado de
animo: el mismo que a l le llev a realizar el poema.
En un comentario potico se debern tratar los siguientes puntos:
A.- Estructura externa
B.- Estructura interna
C.- Lenguaje potico

A.- ESTRUCTURA EXTERNA.
Generalmente, el poema se presentar en verso. ( Hay, por supuesto, poemas en prosa, pero no es el caso en ninguno de los
poemarios propuestos, haciendo la salvedad de Luis Cernuda, donde adems es minoritario.) El primer cometido ser el anlisis
mtrico del poema, con la inclusin de un comentario sobre todos los aspectos mtricos: versos, pausas, acentos, rimas y estrofas.
Se tendr en cuenta que algunos poemas no presentan una mtrica tradicional, sino el verso libre, el cual no responde a ninguno de
los aspectos mtricos citados. En los poemarios seleccionados es muy minoritario, pero esta presente. Conviene ir con cautela, pues
en algunos autores ( Juan Ramn Jimnez, Cernuda, Neruda, Vallejo ) nos encontramos con versos libres, con mtrica tradicional y
con una mezcla , a veces, de ambos, pues el verso libre es un elemento caracterstico de la poesa del Siglo XX, y fueron estos
autores los que d dieron ese paso, a veces de forma clara, a veces, como prueba.
En el verso, se indicara el nombre, clasificacin y origen. ( Ej: el verso alejandrino es un verso de arte mayor, compuesto por dos
hemistiquios heptaslabos, de origen medieval. Fue utilizado por el llamado Mester de Clereca, en el Libro de Alexandre, obra
annima del siglo XIII , de donde recibi el nombre/) .
Las pausas finales son las que marcan verdaderamente el verso. El elemento ms atractivo, para el comentario, es la presencia
de encabalgamientos, motivado por mltiples causas, segn el autor y poema, y no se deben pasar por alto.
No se suele atender a los ritmos acentuales en el poema, aunque sea el elemento primordial del mismo. Probablemente el tiempo
del que se dispone no de lugar a su estudio. No obstante, si se puede hacer alusin a ello en casos muy marcados.
En la rima se har constar su tipo ( asonante o consonante) y su esquema, respetando las convenciones ms extendidas: identificar
la misma rima con la misma letra, mayscula o minscula segn sean los versos de arte mayor o menor; y sealando con un guin los
versos sueltos.. No estara de ms sealar los fonemas que formas la rima en cada caso, si no son muy abundantes.
Finalmente, se comentar la estrofa. Presenta, en algunos de los autores ledos, una formulacin tradicional: soneto, romance,
cuartetos, serventesios, dcimas, etc... Pero en muchas otras, desde el Modernismo, aparecen esquemas mtricos novedosos, que no
responden a ningn esquema fijo, sino a la libre creacin del poeta. Habr que ver la adecuacin de la misma al contenido que en ella
se expresa.


B.- ESTRUCTURA INTERNA.
En la estructura interna se reflejarn los diversos apartados en que podramos dividir el "contenido" del poema. Ello supone
adelantar, en parte, el significado del poema. No habr ms remedio que hacerlo as, pues el "contenido" de un poema probablemente
tiene mucho ms que ver con estas cuestiones formales que con las puramente significativas: en otras palabras: si es literatura lo es
por la forma externa que ha querido darle el poeta y por la organizacin de sus materiales lingsticos. Y no porque su significado sea
potico por si mismo.
Hay que tener en cuenta, consecuentemente con lo dicho ahora, que la estructura interna guarda relacin, en muchas ocasiones, con
la externa. La divisin en determinadas estrofas puede indicar una divisin significativa. ( As ocurre generalmente con
el Romancero gitano de Lorca )
Por otro lado, la estructura interna puede hallarse determinada en otras ocasiones por la utilizacin de unos recursos expresivos
diferentes en cada una de sus partes. Si se encontraran estos recursos propios del lenguaje potico, facilitara y anticipara, de nuevo,
algunos elementos que se desarrollaran en el punto siguiente.
Como se vera, su delimitacin es compleja, pues se deben atender a diversos aspectos que se trataran con amplitud en otros
apartados. Por ello se aconsejo antes, y se insiste ahora, en la conveniencia de hacer un pequeo esquema previo.


C.- LENGUAJE POTICO.
El anlisis del lenguaje potico es el apartado ms arduo de elaborar. Presenta mltiples rasgos y es difcilmente delimitable, por
cuanto los recursos son muy variables, incluso en diferentes poemas de un mismo libro. Adems, conviene ir aunando estos rasgos
con la estructura externa y con sus valores significativos, pues una enumeracin de elementos poticos sin valor significativo
carece de todo inters. (Ejemplo: "el texto presenta muchas metforas, repeticiones y aliteraciones". ) Y esa explicacin tampoco
consiste en definir las figuras ( Ejemplo: "la aliteracin es la repeticin de fonemas" ) Para realizar un buen comentario se deben
evitar estas listas y explicaciones que no aportan nada sobre el texto. Habr siempre que buscar su valor potico.
Radicar en el uso de de figuras literarias y en el valor expresivo que aporten los materiales lingsticos. En realidad no son dos
aspectos distintos, sino que estn funcionando en el mismo plano. La distincin es puramente metodolgica.
Sin pretender la exhaustividad, se pueden apuntar algunos elementos que tal vez sirvan de gua, teniendo en cuenta que no todos
aparecern en un determinado poema. Advertir tambin que cada poema impondr el orden en que se comentan estos materiales; por
ello, el orden en que aparecen aqu slo obedece a los diferentes planos de la lengua.
Fonologa.
El principal recurso fonolgico que presenta el texto ya ha sido abordado en la estructura externa,
pues todos los elementos mtricos son fonolgicos.
Recordar slo la aliteracin, muy presente en los poemarios seleccionados, tiene valores expresivos
muy alejados segn los casos, dependiendo de los sonidos que se repitan. Recordar ahora su presencia
durante todo el modernismo, sin olvidar que puede estar presente en cualquier poema.
Morfologa.
Un repaso de la Lengua de COU debiera ser suficiente para comprobar que la lengua ofrece mltiples
posibilidades expresivas. Slo aparecern aqu aquellas que pueden ser ms productivas.
El sustantivo: Los valores expresivos del sustantivo radican ms en su significado que en sus aspectos
morfolgicos. Tal vez, el nico aspecto morfolgico interesante es la presencia de morfemas
apreciativos: dimimutivos, aumentativos y despectivos. En todos ellos, suelen primar los valores
afectivos sobre los verdaderamente denotativos, de tal forma que el autor no aumenta o disminuye
magnitudes, sino que manifiesta su subjetividad hacia las realidades a las que alude el sustantivo.
El adjetivo: Debe ser tenido muy en cuenta pues sus posibilidades son muy variadas. Aumentan segn
sea su funcin y frecuencia: desde el adjetivo con funcin de atributo al grupo de adjetivos eptetos
alrededor del nombre. Cela muestra toda su ternura y toda su irona a travs de la disposicin
binaria/ternaria de los adjetivos en torno al sustantivo. Su colocacin respecto al nombre es muy
variable: los adjetivos especficativos suelen posponerse al sustantivo, mientras que los explicativos se
anteponen. Otro criterio muy a tener en cuenta es que los adjetivos valorativos se anteponen, mientras
que los objetivos se posponen.
El verbo: Los valores modales, aspectuales y temporales que el verbo ofrece son muy utilizados por
casi todos los poetas. Convendra repasarlos en el manual de Lengua de COU. As, Lorca, en
su Romancero Gitano, utiliza el mismo sistema verbal que el romancero viejo, donde se priman los
valores aspectuales del verbo (imperfectivo/perfectivo) en detrimento de los valores temporales.
Igualmente expresiva es la oposicin Indicativo/Sunjuntivo en La realidad o el deseo de Cernuda.
Determinantes y pronombres: Se unen generalmente al verbo para mostrarnos las personas
gramaticales. La lrica muestra la subjetividad de un "yo". Y puede ir dirigida a una segunda persona,
bien concreta (en los poemas amorosos), bien representacin del lector, o a una colectividad. Blas de
Otero, en Ancia, pasa del yo al nosotros para manifestar un cambio en la concepcin de su poesa.
Sintaxis.
Los recursos sintcticos ms frecuentes son: paralelismo ( a veces acompaado de
repeticin), hiprbaton, asndeton y polisndeton. Los tres ltimos son recursos escasos en la poesa
del siglo XX. Por ello mismo, su aparicin es muy significativa. El paralelismo suponen un
detenimiento lrico y temporal, a veces en acciones o sentimientos que se repiten.
Semntica.
La mayor complejidad de los textos poticos podra radicar en que predominan los
valores connotativos frente a los denotativos. Remiten a determinados temas que suelen ser constantes
en cada poeta, traspasando en muchas ocasiones un libro y abarcando la obra entera del poeta y hasta
toda una poca literaria.
Generalmente, no afectan solamente a una palabra, sino a un grupo de ellas que mantienen un
estrecha relacin significativa. Estas reiteraciones lxico-semnticas van referidas a significados
"clave" que es necesario comentar. Machado insiste en ciertos elementos como la tarde, la infancia, el
recuerdo, las galeras, etc... Neruda, en los elementos telricos. Abril, de Luis Rosales, lleva un ttulo
significativo por si mismo.
Las figuras literarias referidas al plano semntico son muy numerosas.
Figuras de pensamiento.
La personificacin o prosopopeya generalmente le sirve al poeta para trasladar sus sentimientos a
todas las cosas. Aunque no muy presente en los textos poticos elegidos, hay dos figuras
contrarias: cosificacin y animalizacin: ambas se pueden rastrear en los Poemas humanos de
Vallejo; estn muy frecuentes, con otra intencin, en el estilo esperpntico que utilizan Valle-Incln y
Cela en sus respectivas obras. En estos casos, se trata de rebajar la dignidad de los personajes; en
Vallejo, se parte de esa degradacin del ser humano para aceptarla casi con alegra.
La anttesis representa el contraste de ideas o pasiones (amor/odio, realidad/deseo). Al ser la visin
del poeta un visin subjetiva, es muy frecuente que se vea alterada, sobredimensionada: aparecer
la hiprbole.
Tropos
El uso y la renovacin expresiva de la metfora es probablemente el rasgo ms caracterstico de la
poesa del Siglo XX. Arranca en el Modernismo para pasar a la depuracin expresiva de Juan Ramn
Jimnez y llegar a la culminacin con la Generacin del 27. Siempre pone en estrechisima relacin dos
trminos (real e imaginario), de donde proviene toda su fuerza expresiva. Se tratara siempre de explicar
esa relacin y los nuevos significados que adquieren los dos trminos. En el Modernismo, la metfora
aparece vinculada con la sinestesia. Y en otras ocasiones, se podra establecer relacin con el smbolo:
no poda ser de otra forma, pues el Simbolismo francs es una de las fuentes de donde se nutre nuestro
Modernismo. Tambien en relacin con la metfora, aparece el smil o comparacin, que mantiene el
deslinde entre los dos elementos puestos en relacin.
La metonimia ( Parece cada vez ms inadecuado establecer la diferencia con la sincdoque )
establece la relacin entre el todo y la parte o viceversa. Establece cambios significativos importante, al
reducir o ampliar la caracterizacin semntica de las realidades a las que se refiere.