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O gol fatal

Reproduo

O diretor em foto sem data


Em artigo escrito pouco depois da final da Copa de 70, o diretor de "Sal" e
"Teorema" diz que o futebol europeu se aproxima da prosa, enquanto o
brasileiro representa a quintessncia da poesia

por Pier Paolo Pasolini

Em meio ao debate atual sobre os problemas lingsticos que separam
artificialmente literatos de jornalistas e jornalistas de jogadores, fui indagado por
um gentil reprter do "Europeo"; mas as minhas respostas saram cortadas e
depauperadas no tablide (por causa das exigncias jornalsticas!). Porm, como o
assunto me interessa, gostaria de voltar a ele com mais calma e com a plena
responsabilidade sobre aquilo que digo.
O que uma lngua? "Um sistema de signos", responde do modo hoje mais exato
um semilogo. Mas esse "sistema de signos" no apenas, necessariamente, uma
lngua escrita-falada (esta que usamos agora, eu escrevendo e voc, leitor, lendo).
Os "sistemas de signos" podem ser muitos. Tomemos um caso: eu e voc, leitor,
estamos numa sala onde tambm esto presentes [o jornalista e ex-porta-voz do
presidente italiano Alessandro Pertini, Antonio] Ghirelli e [o jornalista esportivo da
Itlia Gianni] Brera, e voc quer me dizer algo sobre Ghirelli que Brera no deve
ouvir. A situao impede que voc me fale por meio do sistema de signos verbais, e
ento preciso recorrer a um outro sistema de signos, por exemplo, o da mmica;
a voc comea a revirar os olhos, a entortar a boca, a agitar as mos, a ensaiar
gestos com os ps etc.
Voc o "cifrador" de um discurso "mmico" que eu decifro: isso significa que
possumos em comum um cdigo "italiano" de um sistema de signos mmico.

Pintura, cinema e futebol
Outro sistema de signos no-verbal o da pintura; ou o do cinema; ou o da moda
(objeto de estudo de um mestre nesse campo, Roland Barthes) etc. O jogo de
futebol tambm um "sistema de signos", ou seja, uma lngua, ainda que no-
verbal. Por que digo isso (que em seguida pretendo desenvolver
esquematicamente)? Porque a "querelle" que contrape a linguagem dos literatos
dos jornalistas falsa. E o problema outro.
Vejamos. Toda lngua (sistema de signos escritos-falados) possui um cdigo geral.
Tomemos o italiano: usando esse sistema de signos, eu e voc, leitor, nos
entendemos porque o italiano um patrimnio nosso, comum, "uma moeda de
troca". Entretanto cada lngua articulada em vrias sublnguas, e cada uma destas
possui, por sua vez, um subcdigo: os italianos mdicos se compreendem entre si -
quando falam o jargo especializado- porque todos eles conhecem o subcdigo da
lngua mdica; os italianos telogos se compreendem entre si porque detm o
subcdigo do jargo teolgico etc. etc.
A lngua literria tambm uma lngua de jargo, com um subcdigo prprio (em
poesia, por exemplo, em vez de dizer "speranza" possvel dizer "speme", mas ns
no estranhamos essa coisa engraada porque se sabe que o subcdigo da lngua
literria italiana demanda e admite que, em poesia, sejam usados latinismos,
arcasmos, palavras truncadas etc. etc.).
O jornalismo no seno um ramo menor da lngua literria: para compreend-lo,
valemo-nos de uma espcie de sub-subcdigo. Em palavras pobres, os jornalistas
so simplesmente escritores que, a fim de vulgarizar e simplificar conceitos e
representaes, se valem de um cdigo literrio, digamos -para ficarmos no campo
esportivo-, de segunda diviso. Assim a linguagem de Brera de segunda diviso se
comparada linguagem de Carlo Emilio Gadda [escritor italiano, 1893-1973] e de
Gianfranco Contini [crtico literrio].
E a lngua de Brera , talvez, o caso mais bem qualificado do jornalismo esportivo
italiano.
Portanto no existe conflito "real" entre escritura literria e jornalstica: o
problema que esta, coadjuvante como sempre foi, agora exaltada por seu uso na
cultura de massa (que no popular!), encampa pretenses um tanto soberbas, de
"parvenu". Mas vamos ao futebol.
O futebol um sistema de signos, ou seja, uma linguagem. Ele tem todas as
caractersticas fundamentais da linguagem por excelncia, aquela que
imediatamente tomamos como termo de comparao, isto , a linguagem escrita-
falada.

"Podemas"
De fato as "palavras" da linguagem do futebol so formadas exatamente como as
palavras da linguagem escrita-falada. Ora, como se formam estas ltimas?
Formam-se por meio da chamada "dupla articulao", isto , por infinitas
combinaes dos "fonemas" -que, em italiano, so as 21 letras do alfabeto.
Os "fonemas" so, pois, as "unidades mnimas" da lngua escrita-falada. Se
quisermos nos divertir definindo a unidade mnima da lngua do futebol, podemos
dizer: "Um homem que usa os ps para chutar uma bola". A est a unidade
mnima, o "podema" (se quisermos continuar a brincadeira). As infinitas
possibilidades de combinao dos "podemas" formam as "palavras futebolsticas";
e o conjunto das "palavras futebolsticas" constitui um discurso, regulado por
normas sintticas precisas.
Os "podemas" so 22 (mais ou menos como os fonemas): as "palavras
futebolsticas" so potencialmente infinitas, porque infinitas so as possibilidades
de combinao dos "podemas" (o que, em termos prticos, equivale s passagens
da bola entre os jogadores); a sintaxe se exprime na "partida", que um verdadeiro
discurso dramtico.
Os cifradores desta linguagem so os jogadores; ns, nas arquibancadas, somos os
decifradores: em comum, possumos um cdigo.
Quem no conhece o cdigo do futebol no entende o "significado" das suas
palavras (os passes) nem o sentido do seu discurso (um conjunto de passes).
No sou nem Roland Barthes [1915-1980] nem Greimas [lingista, 1917-92], mas,
como diletante, se quisesse, poderia escrever um ensaio sobre a "lngua do futebol"
bem mais convincente do que este artigo. Alis, penso que se poderia escrever um
belo ensaio intitulado "Propp Aplicado ao Ludopdio", j que, naturalmente, como
qualquer lngua, o futebol tem o seu momento puramente "instrumental", rgida e
abstratamente regulado pelo cdigo, e o seu momento "expressivo".
Pouco antes, disse que toda lngua se articula em vrias sublnguas, cada qual com
um subcdigo.
Pois bem, com a lngua do futebol tambm possvel fazer distines desse tipo: o
futebol tambm possui subcdigos, na medida em que, de puramente instrumental,
se torna expressivo.
H futebol cuja linguagem fundamentalmente prosaica e outros cuja linguagem
potica. Para explicar melhor a minha tese, darei -antecipando as concluses-
alguns exemplos: [o meio-de-campo italiano] Bulgarelli joga um futebol de prosa,
um "prosador realista"; Riva [maior goleador da histria da seleo italiana] joga
um futebol de poesia, um "poeta realista".
Corso joga um futebol de poesia, mas no um "poeta realista": um poeta meio
"maudit", extravagante.

Prosa e poesia
[Gianni] Rivera [meio-campista italiano que disputou a final da Copa de 1970,
contra o Brasil] joga um futebol de prosa: mas sua prosa potica, de "elzevir".
Tambm Mazzola [Joo Jos Altafini. Jogou pelo Palmeiras e pela seleo brasileira,
sendo campeo em 1958. Depois se transferiu para a Itlia e se naturalizou
italiano, chegando a jogar pela seleo na final da copa de 70 contra o Brasil] um
prosador elegante e poderia at escrever no "Corriere della Sera", mas mais
poeta que Rivera: de vez em quando ele interrompe a prosa e inventa, de repente,
dois versos fulgurantes.
Note-se que no fao distino de valor entre a prosa e a poesia; minha distino
puramente tcnica.
Entretanto nos entendamos. A literatura italiana, sobretudo a mais recente, a
literatura dos "elzevires": os escritores so elegantes e, no limite, estetizantes; a
substncia quase sempre conservadora e meio provinciana... Em suma,
democrata-crist. Todas as linguagens faladas em um pas, mesmo as mais
especializadas e espinhosas, tm um terreno comum, que a cultura desse pas: a
sua atualidade histrica.

Cada gol sempre uma inveno,
uma subverso do cdigo: cada
gol fulgurao, espanto,
irreversibilidade



Assim, justamente por razes de cultura e de histria, o futebol de alguns povos
fundamentalmente de prosa, seja ela realista ou estetizante (este ltimo o caso da
Itlia); ao passo que o futebol de outros povos fundamentalmente de poesia.
H no futebol momentos que so exclusivamente poticos: trata-se dos momentos
de gol. Cada gol sempre uma inveno, uma subverso do cdigo: cada gol
fatalidade, fulgurao, espanto, irreversibilidade. Precisamente como a palavra
potica. O artilheiro de um campeonato sempre o melhor poeta do ano. Neste
momento, [Giuseppe] Savoldi [jogador do Bolonha, do Npoli e da seleo italiana]
o melhor poeta. O futebol que exprime mais gols o mais potico.
O drible tambm essencialmente potico (embora nem sempre, como a ao do
gol). De fato, o sonho de todo jogador (compartilhado por cada espectador) partir
da metade do campo, driblar os adversrios e marcar. Se, dentro dos limites
permitidos, possvel imaginar algo sublime no futebol, trata-se disso. Mas nunca
acontece. um sonho (que s vi realizado por Franco Franchi [1922-92, um dos
principais nomes do cinema cmico italiano] nos "Mgicos da Bola", o qual, apesar
do nvel tosco, conseguiu ser perfeitamente onrico).
Quem so os melhores dribladores do mundo e os melhores fazedores de gols? Os
brasileiros. Portanto o futebol deles um futebol de poesia -e, de fato, est todo
centrado no drible e no gol.
A retranca e a triangulao futebol de prosa: baseia-se na sintaxe, isto , no jogo
coletivo e organizado, na execuo racional do cdigo. O seu nico momento
potico o contrap seguido do gol (que, como vimos, necessariamente potico).
Em suma, o momento potico do futebol parece ser (como sempre) o momento
individualista (drible e gol; ou passe inspirado).
O futebol de prosa o do chamado sistema (o futebol europeu). Nesse esquema, o
gol confiado concluso, possivelmente por um "poeta realista" como Riva, mas
deve derivar de uma organizao de jogo coletivo, fundado por uma srie de
passagens "geomtricas", executadas segundo as regras do cdigo (nisso Rivera
perfeito, apesar de Brera no gostar, porque se trata de uma perfeio meio
estetizante, no-realista, como a dos meio-campistas ingleses ou alemes).
O futebol de poesia o latino-americano. Esquema que, para ser realizado,
demanda uma capacidade monstruosa de driblar (coisa que na Europa esnobada
em nome da "prosa coletiva"): nele, o gol pode ser inventado por qualquer um e de
qualquer posio. Se o drible e o gol so o momento individualista-potico do
futebol, o futebol brasileiro , portanto, um futebol de poesia. Sem fazer distino
de valor, mas em sentido puramente tcnico, no Mxico [em 1970] a prosa
estetizante italiana foi batida pela poesia brasileira.

Traduo de Maurcio Santana Dias.