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Resumo
Este artigo discute a feio material dos livros lite-
rrios (sua materialidade enquanto objetos produzidos in-
dustrialmente) e possveis associaes com sentidos
identificveis nos textos, propondo alguns aspectos
metodolgicos em estudos orientados para a histria do
livro e da leitura, bem como para os estudos literrios.
Palavras-chave: livro; materialidade; sentido.
Abstract
This article discusses material facet of the litherary
books (its materiality as objetcts industrially made) and
possible associations with identifiable means in the texts,
proposing some aspects of methodology for studies about
book and reading history, also for litherary studies.
Keywords: book; materiality; sense
O livro, considerada a sua dimenso material, cons-
tituiu-se historicamente como um dos suportes mais usuais
para diferentes tipos de textos, particularmente para as obras
literrias, conferindo-lhes uma aura especfica, a partir da
Idade Moderna. A paulatina ampliao da produo e da
circulao dos livros contribuiu para a anloga ampliao
das diversas formas de produo de sentidos em torno dos
contedos guardados neste objeto. Mas ele prprio o
livro , como sugere Roger Chartier (2003), quem produz
sentido tambm atravs da sua materialidade.
Chartier percorre os vrios modos de apresentao
do escrito, desde os hierglifos at o texto visvel na tela do
computador, para falar das diversas formas como o escrito
foi sendo difundido, provocando as sucessivas revolues
da leitura, em diferenciados perodos da histria. Assim, o
historiador francs discute as maneiras pelas quais os escri-
tos e seus suportes contriburam para a compreenso de seus
significados subjacentes, concluindo: Com efeito, cada for-
ma, cada suporte, cada estrutura da transmisso e da re-
cepo do escrito afeta profundamente seus possveis usos
e interpretaes.

(id., p. 44-45). Em outras palavras, cada
objeto produzido para conter um texto influencia tambm o
modo como utilizado, sobretudo no que concerne cons-
truo do sentido do texto que este objeto contm. Por ou-
tro lado, bem provvel que o suporte influencie tambm a
prpria produo do escrito a ser veiculado.
De um modo ou de outro, o texto e seus suportes de
apresentao e transmisso esto, na viso de Chartier, pro-
fundamente ligados, sendo de acrescentar que , inclusive,
possvel um determinado tipo de texto ter influncia sobre a
configurao do suporte.
Na base destas reflexes, est a constatao de que o
livro, enquanto objeto produzido industrialmente, na
contemporaneidade, segue uma cadeia produtiva comple-
xa, que envolve desde o escritor at o leitor, passando obvi-
amente por uma srie de profissionais que se ocupam da
impresso e do fabrico deste objeto (McMURTRIE, 1983),
bem como de profissionais que se ocupam de sua distribui-
o, marketing e divulgao.
Ao estudar conceitos ligados natureza e constitui-
o do objeto literrio, Leyla Perrone-Moiss (1998) parte
da expresso criao do texto literrio, para percorrer
outros termos correntes nos estudos literrios: a inveno
e a produo do texto literrio, alm dos sintagmas re-
presentao e expresso literrias. Ao conjugar, a partir
da juno das palavras criao e texto, duas perspecti-
vas de entendimento do fenmeno literrio uma idealista,
imaterial e de fundamento teolgico (calcada na prpria idia
de criao divina), e outra materialista, concreta e cujo
fundamento situa-se na atividade cognitiva do homem (a
idia de texto, como resultado de trabalho de elaborao
intelectual que segue determinadas regras cuja matriz en-
contram-se no cdigo lingstico utilizado pelo emissor da
SOBRE A MATERIALIDADE DOS LIVROS
E SEUS SENTIDOS
Miguel Leocdio Arajo Neto*
* Mestre em Literatura Brasileira (UFC).
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mensagem) , Perrone-Moiss abre espao para uma conci-
liao de conceitos que no exclui a possibilidade de verifi-
cao de outras modalidades de compreenso da literatura.
Assim, a inveno do texto literrio, como uma dessas
modalidades, afigura-se como uma extenso mais especfi-
ca da idia de criao, sem o carter idealista desta, pois
inventar seria usar o engenho humano, (...) interferir
localizadamente no conjunto dos artefatos de que o homem
dispe para tornar sua vida mais rica e mais interessante.
(id., p. 101). No tocante idia de produo, pronuncia-
se a ensasta:
Em economia, produo a criao de bens e servi-
os capazes de suprir as necessidades materiais do
homem. Produo implica quantidade de objetos e
coletividade de produtores e consumidores. (...) a
[palavra] que se liga de modo mais homogneo com
a palavra texto, compreendido este como objeto ma-
terial e concreto. Inserido num processo de produ-
o, o texto fica equiparado a um produto do mundo
industrial, como um guarda-chuva ou uma mquina
de costura. (id. ibid., grifos da autora).
Sendo assim, o conceito de produo acima pro-
posto liga-se com a materialidade e a concretude do livro
que veicula um texto. Por outro lado, se o produto (um li-
vro; no caso um livro literrio) tem um produtor (no caso
do objeto literrio, um escritor, um autor) e um consumi-
dor (no caso um leitor, mais especificamente um leitor lite-
rrio), estamos no mbito da noo de sistema literrio, tal
como concebido por Candido (1997; 2000). Devemos, no
entanto, sublinhar que falar em produto ou em produ-
o, em relao ao fenmeno literrio, no implica em con-
ferir a este fenmeno e seus resultados materiais (os livros,
entendidos como suportes para obras literrias) apenas o
carter transitrio dos artefatos do mundo industrializado,
pois isso extirparia a capacidade de exemplares de determi-
nados textos (j que estes tambm tm indubitavelmente a
sua materialidade especfica) permanecerem no repertrio
cultural de uma comunidade em dada poca e encontrarem,
atravs dos tempos, renovados suportes de transmisso, tais
como os audio-textos, os microfilmes, os CD-Rom, os li-
vros virtuais, etc.
Um estudo da materialidade do livro agrega valor
aos j conhecidos estudos interpretativos das obras (os es-
tudos ditos imanentes ou intrnsecos relativamente aos tex-
tos literrios ficcionais e poticos), podendo inclusive ser-
vir de esteio para outras modalidades de interpretaes que
avanam na compreenso das formas que o mercado se uti-
liza para empacotar e distribuir
1
o fruto de um trabalho
artstico produtivo com a palavra.
O exame da feio material dos livros ou dos escri-
tos mobiliza desde os estudiosos que se debruam direta-
mente sobre este assunto, bem como sobre a histria dos
livros, da leitura e da circulao de idias (Cf. ABREU,
1999), at aqueles que entabulam os usuais estudos que se
voltam para os sentidos encontrveis na forma e no conte-
do de um texto, sem falar nos estudos genticos.
A bibliologia, por exemplo, enquanto um conjunto
de saberes e tcnicas cientificamente organizados, realiza
um estudo dos livros, desde o manuseio com os originais
at a configurao do livro como artefato final de um pro-
cesso industrial, definindo seus elementos materiais essen-
ciais: a capa, a folha de rosto, os tipos de letra, o formato
da pgina, a disposio da mancha grfica no espao da
pgina, etc. Dessa forma, procede-se a uma teorizao so-
bre os prprios desgnios da atividade editorial e de seu
significado para a permanncia das obras, j que, em con-
juno com a ecdtica, os critrios de edio preconiza-
dos pela bibliologia podem trabalhar em benefcio do es-
tabelecimento do texto de uma obra, conferindo-lhe
fidedignidade ao que um autor quis oferecer ao pblico
(Cf. HOUAISS, 1983).
Seria oportuno lembrar tambm o estudo de Hallewell
(1985) sobre a atividade editorial no pas, desde seus pri-
meiros passos at seus desenvolvimentos nos anos de 1970,
apontando para os seus mais diversos aspectos, o produti-
vo, o industrial, o ideolgico, o social, as vinculaes com
o Estado, o papel cultural do livro no pas, as figuras de
escritores, as obras de grande ou mnima circulao, a cen-
sura aos livros, etc. Este painel da atividade editorial no
Pas proporciona uma reflexo acerca dos modos de colo-
car os resultados de um trabalho artstico e intelectual em
circulao na sociedade, revelando sentidos associados
prpria histria cultural e social, na medida em que autores,
editores, livreiros, leitores e outros sujeitos implicados na
cadeia de transmisso de idias, por meio do livro como
suporte, sofreram sob as injunes histricas provocadoras
de mudanas esteticas, ideolgicas, sociais, compor-
tamentais, entre outras.
Tanto do ponto de vista das tcnicas ou das
tecnologias e dos saberes relacionados com a produo edi-
torial, quanto do ponto de vista das associaes com a cul-
tura material ou com a histria social, os livros tm encon-
trado um lugar especfico, quer como protagonista, quer
como coadjuvante indispensvel. Em ambos os casos, a di-
menso material do livro avulta, propiciando resposta s
indagaes dos pesquisadores que sobre ele se debruam.
No entanto, igualmente em ambos os casos, do livro, en-
quanto objeto, que se extraem sentidos ou a ele que se
atribuem sentidos.
1
O livro, enquanto objeto aqui identificado como exemplo de produto cultural, est sujeito ao ato de distribuio nas vrias instncias do
mercado, aspecto que envolve tambm a divulgao, sobretudo no modo de produo capitalista, no qual a publicidade (ou propaganda), mais
do que um segredo para o sucesso, a alma do negcio, mxima esta aceita pelo senso comum.
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Em alguns casos, a dimenso do livro, como objeto
concreto e material que apresenta caractersticas fsicas
interpretveis pode at capitanear uma vida de pesquisas
sobre um autor. Como exemplo disso, poderamos citar o
depoimento de Odalice de Castro Silva (2000, p. 19), na
apresentao de seu livro sobre a obra crtica de Osman Lins:
Entre outros livros do sebo destacou-se uma capa.
Cores: predominncia do azul, do branco, tons de ter-
ra. Linhas: retas, composies triangulares, curvas
de variados graus. Figuras: geometrismos, dois olhos
bifrontes, um grande olho num plano elevado,
descortinando o quadro. A capa de Klio Rodrigues
de Oliveira para a segunda edio de Nove, novena
fez com que o ttulo e o nome do autor fossem procu-
rados e completassem a descoberta.
A composio da capa a que nos referimos acima
mostra-se em harmonia com o trabalho de perspec-
tivas que depois revelar-se-ia nas estruturas narra-
tivas de Nove, novena. O embaralhamento das mui-
tas capas de livros encobriam e desvelavam os
desenhos concebidos para envolver as narrativas de
Osman Lins (...).
Como se percebe, h uma forte motivao para a lei-
tura e a indagao, a partir da viso de um objeto: o livro. O
discurso da pesquisadora no deixa de mencionar aspectos
materiais do livro que se harmonizam com o texto nele con-
tido: o desenho de capa (em suas cores e formas) e o profis-
sional grfico que o produziu, a edio, o ttulo, o autor.
Esto a algumas categorias que fazem parte do universo
dos estudos sobre os livros como objetos materiais. Porm,
alm disso, identificada a relao harmoniosa entre a capa
do livro e um dos elementos constitutivos da obra em apre-
o: as estruturas narrativas dos contos de Osman Lins, reu-
nidos em Nove, novena.
Mais recentemente, Moraes (2004) apresentou um
estudo de feio semelhante, dedicando-se discusso e
anlise da materialidade dos volumes que compem a cole-
o de exemplares da revista Cl, que circulou de 1946 a
1988. Nos dois primeiros captulos de seu livro, a pesquisa-
dora combina o estudo do que chama de caractersticas
fsicas da revista Cl s questes histricas e aos
posicionamentos estticos dos integrantes do Grupo Cl. Em
termos prticos, trata-se, tambm, de uma descrio das ca-
pas do referido peridico e dos sentidos subjacentes s mes-
mas, das sees da revista, bem como dos significados da
mudana de posio em que estas aparecem em determina-
dos exemplares, etc. Isto feito para se averiguar at que
ponto o estatuto material dos volumes examinados revela
ideologias (inclusive as estticas), prticas escriturais e,
enfim, sentidos.
Se aqui oferecemos exemplos de comentrios e an-
lises sobre a materialidade dos livros no mbito dos chama-
dos estudos literrios, no seria demais lembrar que a dis-
cusso sobre os resultados materiais da produo industrial
de livros tambm mobiliza os estudiosos do design
2
. Em O
design brasileiro antes do design (CARDOSO, 2005), este
ramo de estudos ganha cores especficas ao tratar de
designers (termo bastante genrico que, neste caso, pode
abranger capistas, ilustradores, diagramadores, desenhistas,
artistas plsticos e outros profissionais que trabalharam na
produo industrial de livros), que exerceram seu ofcio em
editoras de larga produo entre as ltimas dcadas do s-
culo XIX e os anos de 1950 (id., p. 14). A discusso amplia-
se quando este aspecto o da materialidade dos objetos pro-
duzidos liga-se idia de cultura material, pois
o enfoque mais preciso da histria do design sempre
acaba recaindo sobre os objetos em si aquilo que
podemos chamar de cultura material , os quais
codificam em sua estrutura e aparncia uma srie de
informaes complexas sobre sociedade, tecnologia
e criao individual que precisam ser codificados pelo
trabalho de investigao histrica. (id., p. 15).
nesse sentido que se pode examinar a materialidade
de um livro literrio, pois justifica-se a associao entre
materialidade e sentido, numa confluncia que conver-
ge para a cultura material da literatura e, portanto, para a
prpria histria cultural, tendo o livro, enquanto objeto,
como um dos elementos reveladores de orientaes estti-
cas e ideolgicas.
Darnton (1995), em um ensaio intitulado O que a
histria dos livros?, afirma que este tipo de estudo no
to novo quanto se imagina e encontra suas origens no
Renascimento, sendo seu primeiro momento de sistemati-
zao na Inglaterra no incio do sculo XIX. Alm disso, o
circuito que possibilita, ao pesquisador de hoje, o desenvol-
vimento de estudos da histria do livro percorre os seguin-
tes plos: autores, impressores, editores, expedidores e li-
vreiros (estes, diretamente ligados instncia da produo
e da veiculao do objeto livro), entre outros, no excluin-
do deste processo os leitores.
De um modo ou de outro, vivencia-se uma
constatao que auxilia na combinao entre forma e senti-
do, pois a significao, ou melhor, as significaes, hist-
rica e socialmente diferenciadas de um texto, qualquer que
seja, no podem ser separadas das modalidades materiais
que o do a ler a seus leitores (CHARTIER, 2003, p. 46).
Ou seja: os leitores conferem sentidos a um texto,
mas tambm sua materialidade. Aos olhos e sensibilida-
de de um leitor, h edies mais ou menos belas, mais ou
2
Entre os aspectos editoriais, o design estaria no mbito das atividades projetuais relacionadas produo e ao consumo em escala industrial,
conforme a introduo de Cardoso (2005, p. 7) ao livro coletivo O design brasileiro antes do design. A idia basilar da obra que seria possvel,
atravs do exame emprico da materialidade dos objetos produzidos industrialmente, estabelecer relaes entre design, histria e identidade
nacional.
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menos interessantes, mais ou menos atraentes, mais ou me-
nos caras. Por outro lado, no s o leitor passvel de con-
ferir sentidos materialidade do livro. No circuito de pro-
duo do livro, alguns profissionais (ilustrador, diagramador,
capista ou designer de capas, etc.) podem realizar seu traba-
lho de modo a pensar em um sentido que presumivelmente
estar adequado ao texto (ou ao estilo do autor), s prefe-
rncias estticas de possveis leitores como consumidores
de um produto ou ainda ao contedo do texto, j que nos
referimos especificamente aos textos literrios. Ressalte-se
que, nesta cadeia produtiva, o autor literrio enfatizado
como o proprietrio do trabalho intelectual e artstico que
um livro contm, a no ser quando a obra j entrou para o
chamado domnio pblico, existindo leis que regulamen-
tam este fato. Da a necessidade de em alguns momentos,
para alguns editores ou tendo em vista a importncia cultu-
ral ou social de alguns autores marcar nos prprios livros,
em suas capas, contracapas, folhas de rosto, lombadas, etc.,
a propriedade e a identidade do autor sobre o resultado de
um trabalho intelectual, o que pode ser feito atravs de re-
cursos grficos (letras garrafais na aposio do nome do
escritor, cores que chamam a ateno para este nome, foto-
grafias ou outros tipo de imagem do autor, etc.) sinalizem o
maior grau de relevncia do autor em detrimento do escrito
que um livro contm. Vale lembrar tambm que possvel
que autores interessados em acompanhar os passos da pro-
duo do objeto livro, proponham-se a interferir sugerindo
determinados recursos, tais como, a diagramao (segundo
o que parece acompanhar o senso esttico do autor), a com-
posio da mancha grfica do texto na pgina, a escolha do
tipo de papel, do tipo de letra; enfim, de todos os elementos
que possam servir de tratamento esttico material obra em
produo. Dessa forma, marca-se no s a propriedade, mas
a identidade de quem escreveu um texto
3
.
Sobre as idias de propriedade e identidade, dois
conceitos caros sociedade burguesa e capitalista e que
ganham significado peculiar no contexto da literatura e da
arte (LAJOLO; ZILBERMAN, 2001, p. 17), presentes de
forma concreta na materialidade dos livros, posicionam-se
Lajolo & Zilberman (id., p. 18):
Assim, j em sua constituio fsica, o livro configu-
ra-se como lugar em que a noo de propriedade
mostra a cara, conferindo visibilidade a um princpio
fundamental da sociedade capitalista, construda a
partir da idia de que bens tm donos, fazem parte de
transaes comerciais e, por isso, precisam traduzir
um valor, quantidade que os coloca no mercado e d
sua medida.
Tal posicionamento nos leva a crer que uma inter-
pretao dos elementos formais presentes na capa de um
livro, tais como a cor, a ilustrao de capa ou contracapa
ou a disposio dos elementos textuais que designam au-
tor, ttulo, gnero e editora, permite encontrar indcios que
levem formao de uma imagem capaz de abranger autor
e obra no mesmo bojo; ou mesmo de dissoci-los peremp-
toriamente (algo mais raro, j que natural que as editoras
procurem fabricar livros e capas de livros que facilitem
determinadas associaes junto a provveis leitores ou que
atraiam novos consumidores). Nesta perspectiva, a idia
de valor de uma obra ou de um autor pode ser manipula-
da, de modo a obter resultados, conforme as intenes do
produtor do objeto a ser colocado no mercado livreiro. Ima-
ginemos as estratgias de marketing que determinadas edi-
toras (e, em muitos casos, determinados autores) proce-
dem para formar a imagem de uma obra de valor ou de
um autor de valor...
Em relao s questes ligadas ao valor da pro-
duo literria, gostaramos de chamar a ateno de um
dado relevante para a compreenso de como a obra de um
autor se torna importante do ponto de vista mercadolgico
portanto, material: o episdio da venda dos direitos au-
torais de Clarice Lispector pela editora Francisco Alves
para a editora Rocco, em 1997, que, segundo Barros (1997,
p. 66), teria custado 300 mil dlares. Embora esse fato
tenha ocorrido duas dcadas depois da morte da autora,
no invalida o valor pecunirio alcanado pelo conjunto
da obra o que, tambm, por sua vez, traduz, de um certo
modo, valor esttico para os textos, tambm como bens
cuja qualidade pode ser atestada atravs da prpria
materialidade do estilo (ou, como se queira, da escritura)
vertido nestes textos. Uma curiosidade importante: o fato
de, em vida da autora, o valor alcanado pela obra, ates-
tado pelo interesse de pblico e crtica, no ter se reverti-
do, ironicamente, numa remunerao que lhe permitisse
sobreviver dos direitos sobre o que escrevia e levava a de-
signao de literatura. De qualquer modo, aos valores
pecunirio e esttico, junta-se o valor como bem cultural,
no caso especfico de A paixo segundo G. H.
(LISPECTOR, 1964), cujo indcio material desta agrega-
o de valores pode ser verificado tambm atravs de suas
numerosas edies o que demonstra, por sua vez, que
sucessivas geraes de editores, livreiros e leitores
reativavam um interesse por este livro.
Roger Chartier (1999, p. 40), ao comentar o proces-
so de emergncia e estabelecimento, na Frana do sculo
XVIII, do que hoje se conhece como direitos autorais, es-
creve: Quer seja ele encarado como propriedade plena,
quer seja identificado como recompensa, o direito do autor
sobre a sua obra encontra sua justificativa na assemelhao
da escrita a um trabalho. Tal afirmao refora a idia de
que o trabalho intelectual avulta, no s no mbito do siste-
3
Se considerarmos a idia de que certos autores, quando mencionados em certos crculos cultos, representam garantia de qualidade intelectual
ou artstica, refora-se a pujana do nome do produtor sobre seus produtos.
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ma literrio, como tambm no universo dos sistemas de
produo das sociedades capitalistas, como a atividade
legitimadora de um direito sobre um bem produzido. Nes-
te caso, o bem material em que se constituiria o trabalho
intelectual gera um bem material: o livro, enquanto objeto
que em larga medida concretiza num dado formato, por
uma dada editora, num dado tempo, num dado lugar a
vontade de um dado autor de expressar as suas idias. Em
outras palavras, torna-se facilmente exeqvel a constitui-
o da assertiva de que a propriedade intelectual advm
de um trabalho reconhecido socialmente o trabalho com
o pensamento e com as palavras o qual permite o reco-
nhecimento de um direito, para o indivduo que produz
um bem resultante deste trabalho o autor sobre seu
produto o escrito.
Octvio Ianni, em seu texto Leitura, escrita e cultu-
ra, colocado como introduo ao j citado livro O preo
da leitura, de Lajolo & Zilberman (2001, p. 9-12), trata da
escrita, revelando a sua centralidade no mundo moderno e
sua preponderncia nas Idades Moderna e Contempornea,
perodo em que o capital se desenvolve.
Por sua vez, a noo de identidade, apresentada por
Lajolo e Zilberman, dada pela prpria idia de autoria,
embora tambm esteja sub-reptcia quando se trata de jul-
gar um estilo individual. Mas consideremos a autoria no
s como algo imaterial, subjetivo e etreo, mas tambm
material, visvel, impresso nas capas dos livros. Esta dis-
cusso no nos parece caber inteiramente para a proposta
de anlise da materialidade dos livros, pois tambm neles
que os autores parecem sobreviver e, em alguns casos,
mitificar-se, sobretudo se considerarmos que, sob alguns t-
tulos, o nome do autor fala mais alto que o prprio texto
produzido e veiculado por um livro.
A idia de identidade, alis, no foi sempre to fcil
de ser percebida, ora ressaltada, ora relegada a segundo plano
que foi, nos diversos perodos da histria. Isto ocorre, prin-
cipalmente, quando constatamos seu carter difuso, segun-
do as indicaes (enganosas ou no) que autores
deliberadamente apresentam em seus textos, como a neg-
la ou desvi-la em relao ao que aparece nas capas ou nas
folhas de rosto dos livros. Don Quijote um exemplo
paradigmtico dessa prtica. O nome de seu autor, na folha
de rosto da primeira edio, perde em importncia se com-
parado a outras informaes, tais como o prprio ttulo da
obra, a dedicatria, o privilgio, a casa em que o livro era
vendido e a ilustrao. No texto, o narrador ainda refora
esta idia, lanando a informao de que a histria ali rela-
tada teria diferentes autores e, mesmo, que a fonte do li-
vro seria um sbio mouro de quem o autor teria ouvido o
relato (CHARTIER, 1999, p. 47-48; LAJOLO;
ZILBERMANN, 2001, p. 16).
Por outro lado, temos que admitir que a noo de
identidade em relao propriedade intelectual constitui-se
e exercida na tarefa de conferir a um indivduo concreto o
direito de ser remunerado pelo seu trabalho. Esse trabalho
v-se materializado no objeto livro, que, segundo as con-
venes editoriais usualmente praticadas, permite inferir a
remunerao a ser negociada entre editor e autor. Verifi-
que-se que, do reconhecimento da propriedade e da iden-
tidade sobre um escrito, advm o direito de o autor ser
remunerado pelo escrito, sendo este configurado, entre
outros formatos, pelo livro. Portanto, o livro materializa e
possibilita a insero scio-econmica do autor, o que, de
forma tautolgica, refora a necessidade de se afirmar a
identidade de um autor por via da materialidade do livro:
um nome na capa, presidindo um objeto que contm senti-
dos. Da a validade de um estudo orientado para a
materialidade dos livros, como possibilitadores de apre-
enso de sentidos.
Neste sentido, aquilo que poderia parecer apenas um
adorno agradvel aos olhos de possveis leitores-consumi-
dores ou algo que materialize uma estratgia mercadolgica
passa a apresentar outras possibilidades de leitura, o que
poderia, alm de demandar uma compreenso histrico-so-
ciolgica da questo, desembocar na necessidade do aporte
da semitica como instrumental que possibilitaria as asso-
ciaes entre texto e objeto.
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