TITULO: LA INFORMATIZACION DEL ESPACIO UNITARIO RECIPROCO

DIGITALIZACION Y ESPACIALIDAD
AUTOR: Arq. Roberto Doberti
INSTITUCION: LABORATORIO DE MORFOLOGIA - FADU - UBA
DIRECCION: AV. RIVADAVIA 4060. 5 " A" - CAPITAL FEDERAL

La digitalizacin parece ser un proceso y, a la vez, un concepto clave o decisivo para atender y entender los desarrollos cientficos,
tcnicos y culturales de nuestra poca. Desde su magnificacin metafsica como emprende Negroponte en "Ser Digital" amenazando
con "no ser" a cualquier otra opcin a su recurrente, ampliada y cada vez mas poderosa capacidad operativa, la digitalizacin toma
presencia insoslayable.
La etimologa del trminoque deriva de indica que se trata de "dedo" pero no por su operatividad manual sino por ser aquello
que puede ser "contado", "numerado". Digitalizar algo admite, entonces, la interpretacin de ser aquello que a travs de esa operacin
pasa ahora a poder decirse y operarse por medios "numricos", por supuesto dando a numrico una acepcin suficientemente amplia.
digitus
En esta lnea de pensamiento cabe entender la construccin de la Geometra Analtica, cuyo modo cannico lo debemos a Descartes,
como un decisivo y relevante avance hacia la digitalizacin. Ya en la primera parte del siglo XVII, y como instrumento y paradigma de la
"modernidad"se gesta esta excepcional herramienta que permite decir las formas de la geometra aquello que pareca pertenecer por
naturaleza al mundo de lo sensible, de lo cualitativo en trminos analticos, en definitiva decirlo digitalmente. Este poder decir
digitalmente, este pasaje al dominio "analtico", es la palanca que habilita al clculo infinitesimal, un nuevo saber acerca de las formas
que el instrumento propicia e incita.
Es de inters sealar que junto al genio inventivo y sintetizador de Descartes hay una "sazn de los tiempos" que posibilita y apoya esta
produccin, puesto que en pocas muy anteriores, en pleno helenismo, varios matemticos se acercaron muchsimo a la Geometra
Analtica, casi la rozaron y es mas, en rigor corresponde pensar que la desecharon. Y la desecharon porque por ese entonces la
digitalizacin, el hecho de numerar y contar el clculo les pareca viciado por la materialidad, en oposicin a la perfeccin intangible de
la "idea". Vicio de los "accidentes" de la piedra con las que se proceda a contar en el baco y vicio o desmrito de las
actividades comerciales e interesadas que alejaban del ocio necesario en que el patriciado construa sus elucubraciones el sobre
el .
calculus
otium
negotium
Pero no puede imaginarse que la digitalizacin puede tener la consecuencia de anular los substratos metafsicos que conlleva todo
instrumento o sistema y menos an como ingenuamente dice Negroponte que ella es definicin del dilema shakespeareano del "ser o no
ser". En consecuencia, la Geometra Analtica o mas explcitamente el "espacio cartesiano" que con ella se construye y determina,
contiene y dice las nociones de la modernidad del siglo XVII sobre la naturaleza ltima de la espacialidad y de lo real. El espacio
cartesiano se caracteriza por la homogeneidad y la ilimitacin, se trata de una uniformidad isotrpica e inextinguible que subsume en un
desierto sin marcas, en una pura "extensin".

Infi ni to y Si tuado
Se presenta aqu un texto sinttico acerca de un proyecto que estamos desarrollando -con un importante equipo de colaboradores:
Liliana Giordano, LilianaDAngeli, Constanza Blanco y Horacio Aiello- en nuestro Laboratorio de Morfologa perteneciente a la Facultad
de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires.
Nos parece que este "producto tcnico" tiene algunas caractersticas que habilitan su presentacin en este contexto. En primer y
decisivo lugar, se trata de una tcnica que incide precisamente sobre las nociones de lugar, de contexto y de "pensamiento situado".
Esta tcnica habla de la diferenciacin de los sitios, de la especificidad variable de la mirada y las formas, en el mbito donde quizs
esto sea menos previsible: en el mbito de una geometra rigurosa, en la concrecin de un isomorfismo con un espacio ilimitado. En
segundo lugar, cabe anotar el carcter abierto del instrumento en cuestin, si se quiere, de su grado de generalidad o abstraccin que la
predispone a utilizaciones mltiples y diversas; que no desdea el goce esttico de su operabilidad ni reniega de su anclaje en una
sistemtica lgica consistente, en una algortmia estrictamente determinada.
Las nociones de la "unidad", homognea e infinitamente particionable y de la "reciprocidad", que establece una correspondencia
biunvoca entre los componentes de esa unidad y el conjunto de todos los valores que la exceden, son las bases que posibilitan la
generacin de este espacio ilimitado pero no homogneo, queestablece sitios diferenciados y a la vez criterios para movilizar y
concatenar esos sitios.
Dada la extensin y el carcter de este artculo no desarrollaremos aqu ni las normas operativas ni las justificaciones matemticas de
esta tcnica sino que atenderemos exclusivamente a su nivel significativo. Trataremos as, solo del "sentido" que sostiene , contiene o
sugiere.

Espacio y espacialidad
Nacer y vivir en el espacio, ocuparlo corporalmente, desplazarse a travs de l, confirmar permanentemente su existencia por medio de
las sensaciones visuales, tctiles, auditivas y de todas aquellas otras que refieren a la orientacin o la ubicacin, es una condicin
inexorable del ser humano. El espacio, al igual que el tiempo, la materia, la procreacin o la muerte, funciona como marco natural,
necesario y determinante de nuestra vida.
Sin embargo, lo verdaderamente definitorio o constituyente de la estructura especfica de la humanidad es que estos marcos no son
datos sino incgnitas, presencias a develar. No son "lo dado", lo acabado y constante, sino por el contrario, el origen de mltiples
interpretaciones y el fundamento de la diversidad de las prcticas sociales.
Son en definitiva, posibilidad yexigencia de "construcciones", delimitacin y amplitud de la "historicidad".
Su paradojal "objetividad indeterminada" es la base explicativa de la elaboracin de culturas diferenciadas, y de las identidades
personales. Es tambin el lugar -generado por la escisin o resquicio que produce toda paradoja- de las alternativas para la invencin y
para la bsqueda de sntesis que apunten conjuntamente al planode la comprensin racional y de la emocin sensible. Asimismo, la
paradoja se sita en esa "objetividad que nos refleja", en la necesaria exterioridad en que se desnuda y manifiesta nuestra esencia
personal y social.
No es fcil determinar la nocin de espacio que propone o sugiere el EUR, porque en rigor dicha espacialidad va establecindose en el
uso social, en la aprehensin y elaboracin comunitaria de los productos y de las posibilidades del sistema.
Parece plausible entender al EUR como una lectura, representacin o interpretacin del espacio cartesiano. El espacio cartesiano se
caracteriza por la homogeneidad y la ilimitacin; la lectura o representacin que propone el EUR se diferencia precisamente en esos dos
rasgos. Por una parte, contiene y asocia "sitios" o sectores diferenciados -el "sitio" central de la homogeneidad o mtrica constante y
los "sitios" reglados segn mtricas variables- y, por otra parte, su ilimitacin es abarcable, el infinito se convierte en observable.
Pasamos as de una extensin uniforme a un modelo que organizamos en tanto entidad totalizadora y que podemos centralizar
voluntariamente.
Ms arriesgada, o ms radical, es una concepcin de la espacialidad del EUR que no lo entienda como lectura de otra espacialidad
preexistente.
Se postulara, entonces, que el EUR es genuinamente "real" -con los rasgos de "realidad construida" propios de toda espacialidad-.
Esta operacin es la que habilita un sentido para la relacin del sujeto observador y habitante de esa espacialidad con los objetos que
en ella se pueden inscribir y, consecuentemente, promueve y delimita una esttica. Estamos hablando aqu de esttica no slo como
una estructuracin de valor, sino primordialmente como caracterizacin de lo susceptible de percepcin, es decir como el modo
particular enque se regula "el estar de las cosas".

Real i dad y estti ca
Es bajo las consideraciones que hemos hecho antes que cabe destacar la elegancia, la coherencia formal y las sntesis de esquemas
opositivos que aparecen en la produccin de formas en el EUR. Todo ello avalara, segn la antigua tradicin griega de la armona, de la
identidad final de la belleza con el ser -tradicin no desdeable y de hecho, nunca desdeada por la produccin cientfica occidental- la
"realidad" del EUR. El EUR es una propuesta de nexo entre las mrgenes de una cultura fragmentada; funciona como un puente que
comunica arte y ciencia. Interrelaciona una imagineria -visualizable y construible- abierta a la exploracin de la sensibilidad, con las
exigencias de precisin propias de una legalidad que hace de la consistencia lgica su requisito inexcusable.

El EUR y las deformaciones elsticas
Con placentero asombro verificamos que varias de las formas bsicas producidas en el EUR tienen correlatos o aproximaciones en
objetos naturales y en productos artificiales.
Por una parte, esto nos demostraba que estabamos en posesin de una "matriz de lectura" que nos hace presentes y comprensibles
entidades antes obviadas, o inventariadas como particularidades no especificables.
Pero la recurrencia de esas presencias nos llev a conjeturar que haba algo ms, yentonces otra vez apareci el tema de la "realidad".
Ahora bajo otro aspecto: la posibilidad de que el EUR fuera un instrumento que "diera cuenta" de alguna ley o principio del
funcionamiento deciertos elementos de la naturaleza.
Hasta donde llegamos a experimentarlo hemos comprobado que esas formas bsicas se corresponden con las deformaciones elsticas
de un fleje. Se trata de un principio muy general y de gran importancia prctica que de alguna manera est inscripto en la codificacin
especfica del EUR; el que operara, entonces, como base de descripcin, aprehensin y elaboracin de las formas que responden o se
adecuan a las deformaciones elsticas.

Elaboracin de formas
Si consideramos al EUR como medio para la produccin, nos encontramos con un sistema que abre un amplio panorama de entidades
inditas.
Cabe aqu hacer una reflexin acerca del significado de la expresin "formas inditas", que como es evidente, tiene un origen metafrico
para indicar "forma nueva" o "forma antes desconocida o desapercibida". Se trata de formas que no han sido presentadas en textos, que
no tienen nominacin ni en el lenguaje coloquial ni en las jergas cientficas o artsticas. Pero lo que nos parece decisivo, es que se trata
de formas cuya descripcin y especificacin rigurosa resulta imposible o muy compleja por fuera del EUR.
Esta construccin en el EUR y su "relectura" en el espacio cartesiano homogneo produce, por otra parte, una tensin interpretativa,
una suerte de polisemia, un campo de significacin especial que remite simultneamente a la comprensin y al asombro frente a la
forma.
Ms all de lo ya sealado sobre elaboracin de formas, es pertinente pensar que, en tantoestructuracin de una nueva espacialidad, el
trabajo en el EUR ir generando criterios de seleccin y organizacin de las formas que sern, a la vez, manifestacin y consecuencia
de esa espacialidad.
En tal sentido, slo el ejercicio social del sistema, su aceptacin y desarrollo, pueden establecer los lineamientos definitivos que regirn
las conformaciones generadas en el EUR. La perspectiva clsica constituye el antecedente ms preciso de una interpretacin del
espacio que no slo modific los modos de representacin de las formas, sino que configur un instrumento de produccin y una
esttica capaz de constituir todos los niveles de la espacialidad construida, desde el ms simple de los objetos a la ciudad entera.

Exploracin de formas
Como instrumento productivo el EUR puede ser utilizado para la exploracin de las formas, es decir para el anlisis o desarrollo
pormenorizado de una parte o segmento de ellas.
Esto tiene la posibilidad de una aplicacin inmediata en el mbito del diseo, tanto cuanto lo que est en juego sea una imagen grfica,
un producto industrial, una obra de arquitectura o un sector territorial.
El EUR posibilita ubicar en el sector homogneo la parte en exploracin, segn la escala que se desee en funcin del nivel de
determinacin que el proceso de diseo o anlisis requiera, y dibujar la totalidad del objeto -que a medida que se aleja del rea en
estudio vareduciendo sus precisiones- construyendo un plano de dimensiones controlable. Lo especificado queda as siempre inserto,
incluido, contextualizado, en la totalidad de la forma; forma cuya organizacin estructural bsica se visualiza simultneamente con las
determinaciones precisas de la parte explorada.