Manuel LAFARGA MARQUS / Historia General de la Tonalidad / CSM Oscar Espl !

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CANTO ARMENIO. CANTO GREGORIANO. MODALIDAD. MODO. MODOS RTMICOS.
Don RANDEL (1986), Diccionario Harvard de la Msica, Don Randel (ed.), Madrid, Aliana Edi!orial,
"#$"1, %9#$%9&, 66#$666.
Modo
[Lat. modus]. (1) En la notacin *mensural, la relacin entre la larga y la breve. (2) Cualquiera e los
moelos r!tmicos que con"orman la serie e *moos r!tmicos utili#aos en ciertos re$ertorios e m%sica
meieval. (&) En los escritos e algunos e los $rimeros tericos meievales, e.g., '(C)*L+, (ca. -./0
1&/) y 2uio 3 *4E55, (m. es$u6s 1/&&), intervalo. (.) En *ac%stica, cualquiera e las maneras en que
$ueen 7acerse vibrar sistemas vibratorios el ti$o e las cueras y las columnas e aire, e.g., en el caso e
una cuera, vibracin en segmentos e la mita, un tercio, un cuarto, etc., e su longitu total.
(8) Cualquiera e una serie e conce$tos vagamente conectaos y utili#aos en el estuio y
clasi"icacin tanto e las escalas como e las melo!as. El t6rmino suele restringiese a ti$os e escala
e"inios como colecciones e notas orenaas e la m9s grave a la m9s agua, caa una e las cuales
contiene una nota que se consiera como central. En otro e:tremo, algunos conce$tos e moo resaltan los
ti$os melicos; un moo ao se e"ine $rinci$almente $or meio e elementos melicos caracter!sticos.
,tros conce$tos e moo se sit%an entre estos e:tremos. <o 7ay un solo conce$to que abarque e manera
%til too lo que se 7a querio ar a entener con el t6rmino a lo largo e la 7istoria e la m%sica occiental,
as! como lo que quiere ecirse con los t6rminos asociaos con la m%sica no occiental que se 7an traucio
en una u otra 6$oca como moo. =ara los conce$tos a"ines e la *ntig>ea cl9sica, v6ase 2recia 1.
I. Modo' e(le'i)'!i(o'
Los com$onentes esenciales el sistema e moos, enominaos moos eclesi9sticos, utili#aos en la
clasi"icacin el canto gregoriano se "ormularon en ca. 1/// y $ueen encontrarse en el *<?<@A,
Dialogus de musica y en el Micrologus e 2uio 3 *4E55, [v6ase Beor!a]. Ce e"inen oc7o moos, caa
uno seg%n la "inal (i.e., la nota con la que concluyen las melo!as en ese moo), la relacin interv9lica e
otras notas con la "inal (i.e., el ti$o e escala) y el 9mbito (i.e., la serie e notas is$onibles a $artir el ti$o
e escala). +ese este $er!oo en aelante, la "inal se consiera el criterio m9s im$ortante el moo, aunque
la escala e notas iatnicas (que $uee incluir, sin embargo, el Cib) constituye una asuncin $revia, $or lo
que la relacin interv9lica e otras notas con la "inal es en gran meia inse$arable e la e"inicin e la
"inal $ro$iamente ic7a.
E:isten cuatro "inales D re, mi, "a y sol D y $ara caa "inal 7ay un 9mbito aguo, enominao
aut6ntico, y otro grave, enominao $lagal, lo que arroEa un total e oc7o moos. Las e"iniciones e 9mbito
var!an levemente. El Dialogus los escribe como sigue. En los moos aut6nticos, el 9mbito abarca ese la
nota $or ebaEo e la "inal a la octava $or encima e la "inal; en los moos $lagales, el 9mbito abarca e la
quinta $or ebaEo e la "inal a la se:ta $or encima e la "inal. *lgunas escri$ciones, sin embargo, e"inen
caa 9mbito como una octava, ya sea $or encima e la "inal o ese la cuarta in"erior a la quinta su$erior, y
consiera las notas su$eriores o in"eriores como aicionales. La nota $or ebaEo e la octava recibe en
ocasiones el nombre e subtonium o, en el caso e un moo aut6ntico, la subfinalis. Las melo!as reales
$resentan, sin embargo, un $anorama m9s iverso y esto se re"leEa a veces en las escri$ciones e los
tericos e moos iniviuales. =or eEem$lo, las melo!as gregorianas en el moo aut6ntico con "inal en "a
no utili#an $r9cticamente nunca la nota $or ebaEo e la "inal.
En el siglo F@, los tericos comen#aron a consierar los tenores e las *"rmulas salmicas como
elementos esenciales e los $ro$ios moos ($or lo que a veces reciben el nombre e ominantes e los
moos) en ve# e sim$lemente como caracter!sticass e ti$os concretos e melo!as. La ubicacin e estos
tenores se escribe a veces el moo siguiente. En los moos aut6nticos el tenor se encuentra una quinta $or
encima e la "inal y en los moos $lagales una tercera $or encima, con la e:ce$cin e que la nota si se
sustituye $or o3 (en el moo aut6ntico con "inal en mi y en el $lagal con "inal en sol), y en el moo $lagal
con "inal en mi, sol se sustituye $or la. La $r9ctica antigua en relacin con los tenores "ue, sin embargo,
muc7o m9s variaa, $or lo que su ientia no era claramente esencial $ara las conce$ciones m9s antiguas
e los moos.
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Modo Modo *inal +,-i!o Tenor
1. =rotus aut6ntico +rico 4e 4e0re3 La
2. =rotus $lagal 'i$orico 4e La0la Ga
&. +euterus aut6ntico Grigio Ai mi0mi3 +o3
.. +euterus $lagal 'i$o"rigio Ai Ci0si La
8. Britus aut6ntico Liio Ga Ga0"a3 +o3
H. Britus $lagal 'i$oliio Ga +o0o3 La
I. Betrarus aut6ntico mi:oliio Col Col0sol3 4e3
-. Betrarus $lagal 'i$omi:oliio Col 4e0re3 +o3
1. Elico La La0la3 Ai3
1/. 'i$oelico La mi0mi3 +o3
11. Jnico +o +o0o3 Col3
12. 'i$oEnico +o Col0sol3 Ai3
La $rimera eviencia e un sistema e oc7o moos en ,cciente es un *tonario el siglo K@@@. Este y
otros e la 6$oca numeran las cuatro "inales en oren ascenente con t6rminos erivaos e los n%meros
orinales griegosL protus, deuterus, tritus y tetrardus, istinguieno $ara caa uno e ellos "ormas aut6nticas
y $lagales. (tili#an el t6rmino tonus. En el siglo @F, '(C)*L+, $ro$uso la numeracin el 1 al - que
sigue utili#9nose y, al igual que otros tericos, utili# los t6rminos modus y tropus Eunto con el e tonus. El
tratao el siglo @F Alia musica aun los oc7o moos eclesi9sticos latinos y la escri$cin e )oecio e las
es$ecies e octava, y a$lic los nombres 7elen!sticos que 7an seguio tambi6n utili#9nose en algunos
conte:tos (aunque los t6rminos no se utili#aban el moo en que lo 7ab!an sio en la teor!a griega). Estas
tres "ormas e nomenclatura y las caracter!sticas e los moos escritos m9s arriba se resumen en la tabla
aEunta.
*$arte e la tem$rana utili#acin e la nomenclatura griega, el $rimer testimonio el origen el sistema
occiental e oc7o moos se encuentra en el tratao el siglo @F e *(4EL@*< e 46Mme (basao
$robablemente en "uentes e comien#os el siglo @F), en el que se ice que el sistema es griego, i.e.,
$roceente el canto *bi#antino. Est9 claro, sin embargo, que no $uee mostrarse que el sistema griego u
oktochos [v6ase Echos] e:istiera antes el siglo K@@@ y i"iere el sistema occiental en algunos as$ectos.
*unque la iea e un sistema e oc7o moos "ue imitaa casi con toa certe#a e los griegos $or los
re"ormaores carolingios, los investigaores (C'*@LLEN, '(2L,, CL*@4E) creen a7ora que el sistema
occiental evolucion ine$enientemente a lo largo e un cierto $er!oo e tiem$o. Ce a$licaba en
cualquier caso a un re$ertorio que ya e:ist!a. Esto e:$lica las $rimeras iscusiones sobre la clasi"icacin
moal e algunas melo!as y las i"icultaes $ara clasi"icar algunas melo!as. La necesia $r9ctica e
clasi"icar melo!as y, $or tanto, la necesia $r9ctica e un sistema e alg%n ti$o era consecuencia e la
necesia e asignar melo!as e ciertos ti$os a una "rmula e recitacin a$ro$iaa $ara sus versos [v6ase
Grmula salmica].
Las melo!as o "rases caracter!sticas asociaas con caa moo constituyen rasgos im$ortantes e los
$rimeros tonarios y las $rimeras escri$ciones e los moos. Entre ellos se incluyen "rmulas melicas
(erivaas el canto bi#antino) enominaas *noeane y con otros nombres similares y an "orma a ant!"onas
no tomaas e los libros lit%rgicos, sino con te:tos e la )iblia que incor$oran la numeracin e los moos
(e.g., O=rimum quaerite regnum +eiP, OCecunum auteni simile est 7uicP). Los autores antiguos suelen
asignar una melo!a a un moo es$ec!"ico sobre la base e su similitu con otras melo!as en ese moo
[v6ase tambi6n 2regoriano, canto @@@]. *s!, la 7istoria antigua e los moos eclesi9sticos revela una
e$enencia tanto e conce$tos e ti$o melico como e los conce$tos e ti$o e escala y e "inal que a la
$ostre se convirtieron en ominantes.
Don RANDEL ed. (1986) 2
Manuel LAFARGA MARQUS / Historia General de la Tonalidad / CSM Oscar Espl !"##$
* "inales el siglo F@@@, se reali# una cone:in e:$l!cita entre cualia moal y las s!labas e
solmisacin el 7e:acoro guioniano, eEano as! clara la manera en la que $o!an trans$ortarse los
moos. Los moos protus, deuterus y tritus ten!an "inales sobre re, mi y "a, res$ectivamente y, $or tanto,
sobre la, si y o3, as! como sobre los 7abituales re, mi y "a. Los moos tetrardus $o!an tener, sin embargo,
su "inal slo sobre sol. Estas "inales alternativas se enominan affinales. * $artir el siglo F@K, con la obra
e A*4C'EBB, a =aova (ucidarium, 1&1-), quean e"inias las l!neas maestras e la teor!a moal
que llegar9 7asta el siglo FK@. Entre los elementos e esta teor!a se encuentran los an9lisis e los moos en
t6rminos e las es$ecies e quinta y e cuarta que se combinan $ara "ormar la octava moal. Los moos
aut6nticos y $lagales con la misma "inal com$arten una quinta ascenente a $artir e la "inal y se istinguen
en "uncin e si una cuarta se une a la quinta su$erior o se e:tiene 7acia abaEo a $artir e la "inal. La nota
que quea una quinta $or encima e la "inal se enomina confinalis. Las melo!as se clasi"ican aem9s en
cinco ti$os seg%n el 9mbito y las es$ecies constitutivas e quinta y e cuartaL un tonus perfectus es el que
com$leta e:actamente su octava moal; un tonus imperfectus es el que no com$leta su octava moal; un
tonus plus!uam perfectus es el que sobre$asa su octava moal, m9s all9 e la octava $or encima e la "inal
si es aut6ntico y $or ebaEo e la cuarta $or ebaEo e la "inal si es $lagal; un tonus mi"tus es un moo
aut6ntico que tambi6n esciene al 9mbito $lagal o un moo $lagal que asciene tambi6n al 9mbito
aut6ntico; y un tonus commi"tus es el que 7ace uso e una es$ecie e cuarta o quinta que no le $ertenece. En
el siglo F@K, la $osibilia e trans$orte $or meio e accientales tambi6n recibe nombres es$ec!"icos. La
utili#acin regular el sib 7ace $osible la e:istencia e moos protus sobre sol e im$lica la e:istencia e un
mib3 como "a en un 7e:acoro sobre sib. La utili#acin e una armaura con Cib se enomina cantus mollis
(e b mollis# en contra$osicin a cantus durus (e si durus o Ci0becuaro [v6ase *cciental]); la utili#acin
regular e Aib se enomina cantus fictus, ya que no "ormaba $arte en absoluto el gamut original [v6ase
tambi6n Musica ficta]. Las "inales i"erentes e las 7abituales re, mi, "a y sol y las affinales la, si y o3 se
enominan irregulares.
II. Lo' ,odo' en la .oli/on0a
La e:$ansin el sistema tonal e alguna e las maneras escritas acerca $rogresivamente los $roblemas
e la teor!a moal a la m%sica e nueva creacin D i.e., la $oli"on!a D como algo i"erente el re$ertorio
e:istente e canto lit%rgico. Esto que e:$l!cito $or $rimera ve# con Jo7annes B@<CB,4@C, que seQala que
su iber de natura et proprietate tonorum e 1.IH lo escribi $ensano $rinci$almente en la $oli"on!a.
Binctoris y tericos $osteriores (incluios =ietro **4,< y 2iose""o 5*4L@<,) consieran el tenor como
la vo# crucial $ara eterminar el moo e una obra $oli"nica en su conEunto y conservar as! la istincin
entre moos aut6nticos y $lagales. El moo e caa vo# iniviual $uee, sin embargo, Eu#garse
ine$enientemente. 5arlino es$eci"ica, $or eEem$lo, que el tenor y la so$rano eber!an ser iguales en
cuanto al moo aut6ntico o $lagal, mientras que la contralto y el baEo eber!an tambi6n em$areEarse en el
moo com$lementario.
Es en este conte:to en el que el sistema traicional e oc7o moos se am$l!a a oce, en $rimer lugar con
'einric7 2L*4E*< (Dodecachordon, 18.I). *Qae moos aut6nticos y $lagales con "inales sobre la
(numeraos 1 y 1/ y enominaos elico e 7i$oelico, res$ectivamente) y o3 (numeraos 11 y 12 y
enominaos Enico e 7i$oEnico, res$ectivamente). En su Dimostrationi harmoniche (18I1), 5*4L@<,
renumera este sistema, colocano al $rinci$io los moos e o y al "inal los moos e la, y reasigna los
nombres en oren, comen#ano con el rico en o y "inali#ano con el Enico y el 7i$oEnico en sol, y con
el elico y el 7i$oelico en la. En la eicin e 18I& e e istitutioni harmoniche ($ublicaas $or $rimera
ve# en 188-), su$rime toos los nombres. La numeracin y la nomenclatura e 2larean, que conservaba el
esquema traicional el sistema e oc7o moos, se $re"er!a en toas $artes e:ce$to en Grancia, one se
ao$taron los n%meros y los nombres reasignaos e 5arlino, como sucei en colecciones e m%sica como
$ctonaires (1H/H) e Claue Le JE(<E, %ingt !uatre fantasies & !uatre parties disposes selon '(ordre des
dou)e modes (1H1/) e C7arles 2(@LLEB y a rhtori!ue des dieu" (ca. 1H82) e +enis 2*(LB@E4.
Boos los tericos moales $restaron atencin a la serie e notas caenciales aecuaas $ara caa moo.
Las escri$ciones el sistema e oc7o moos $resentan una consierable variea en la es$eci"icacin e
estas notas. 5arlino, $or el contrario, es$eci"ica $ara los oce moos tan slo las tres notas e la tr!aa
"ormaa sobre la "inal.
Las $ublicaciones e m%sica a $artir e la 6caa e 18./ corroboran la $reocu$acin e algunos
com$ositores $or los moos. Banto las colecciones e marigales (e.g., e Lassus) como las obras religiosas
Don RANDEL ed. (1986) &
Manuel LAFARGA MARQUS / Historia General de la Tonalidad / CSM Oscar Espl !"##$
(e.g., e =alestrina) se orenan a veces seg%n el moo con combinaciones ti$o e armauras y claves [v6ase
tambi6n *hia+ettel $ara caa una (=,RE4C). A9s i"!cil e establecer es la $reocu$acin e los
com$ositores $or las cualiaes su$uestamente 6ticas o a"ectivas e los moos. La atribucin e este ti$o e
cualiaes a los moos tiene sus or!genes en la *ntig>ea cl9sica y $ersiste a lo largo e la Ea Aeia.
Los autores el 4enacimiento, baEo la in"luencia e la *ntig>ea, retomaron el tema con un vigor
renovao. Cin embargo, a lo largo e la Ea Aeia y el 4enacimiento, e:iste un esacuero ininterrum$io
(aunque no total) sobre el contenio e estas cualiaes e caa uno e los moos. Las $ro$ias
com$osiciones e 5arlino no se corres$onen bien con sus escri$ciones e los moos y en las colecciones
e m%sica lit%rgica orenaas seg%n el moo, se evita claramente esta corres$onencia.
* $artir e 1H//, la continua necesia e los oc7o moos en la $r9ctica lit%rgica se combina con una
utili#acin creciente e los trans$ortes. *$ro:imaamente en esta misma 6$oca, tericos alemanes como
L@==@(C "ormularon los moos en t6rminos e la tr!aa, i.e., en t6rminos armnicos en ve# e en t6rminos
e es$ecies e octava. La teor!a moal el $er!oo subsiguiente no est9 a%n bien estuiaa. =ero a
comien#os el siglo FK@@@ 'E@<@C'E< y A*BB'EC,< consieraban cualquiera e las oce notas entro
e caa octava como ca$aces e sostener os ti$os e escala i"erenciaos $or las terceras mayores y
menores. * comien#os el siglo F@F, los moos mayor y menor se consieran los os %nicos vestigios e
los oce moos e la $r9ctica anterior. *unque esto sigue $ersistieno, esta visin est9 reQia con la
com$leEa 7istoria e los moos, es$ecialmente en el siglo FK@@. K6ase tambi6n Bonalia, Aoalia.
III. Con(e.!o' de ,odo en la ,1'i(a /ol2l3ri(a 4 no o((iden!al
Los conce$tos que se 7an asociao con el t6rmino moo en el estuio e la m%sica aEena a la traicin e
la m%sica culta occiental ($rinci$almente la e la Ea Aeia y el 4enacimiento) var!an consierablemente
en la "uer#a relativa e tres elementosL escala o coleccin e notas, generalmente con alguna Eerarqu!a
interna; ti$o e melo!a; y caracter!sticas emotivas u otras Ono musicalesP. Con res$ecto a algunos
re$ertorios, es$ecialmente e la m%sica *"olSlrica, estos conce$tos no "orman una $arte e:$l!cita e la
$r9ctica musical, $ero son 7erramientas $ara que los investigaores a"ronten su estuio y clasi"icacin. En
algunas m%sicas cultas no occientales, $or otro lao, estos conce$tos $ueen servir e:$l!citamente e base
a una $r9ctica en buena meia im$rovisatoria. Entre estas %ltimas se incluyen las m%sicas *ma!&m y
*dastg&h el *Cercano y Aeio ,riente y la *r&ga e **sia Aeriional. En el *Ea##, el t6rmino moo se 7a
a$licao a escalas i"erentes e la escala mayor o menor que $ueen servir e base a una im$rovisacin a
veces e:tensa sobre una sola armon!a, como en algunas $ie#as e Ailes +avis.
(H) [@t.]. Aoo; manera.
5i-lio6ra/ia7
(8) ,tto 2ombosi, OCtuien #ur Bonartenle7re es "r>7en AittelaltersP, *A 1/ (11&-)L 1.10I.; 11
(11&1)L 2-0&1, 12-0&8; 12 (11./)L 21082. 'enri =otiron, a composition des modes grgoriens (=ar!sL
+escl6e, 118&). Jacques C7ailley, , imbroglio des modes (=ar!sL *. Leuc, 11H/). Cieg"rie 'ermelincS,
Dispositiones modorum- Die .onarten in der Musik /alestrinas und seiner 0eitgenossen (But#ingL
Cc7neier, 11H/). Jacques C7ailley, OEssai analytique sur la "ormation e l3 oSto6c7os lat!nP. 1elles), 11HH,
$$. -.01&. Leeman L. =erSins, OAoe an Ctructure in t7e Aasses o" JosquinP, 2AM3 2H (11I&)L 1-102&1.
)ern7ar Aeier, Die .onarten der klassischen %okalpolyphonie ((trec7tL ,ost7ocS, Cc7eltema T 'oiSema,
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4tudes grgoriennes 18 (11I8)L 8112. Joel Lester, OAaEor0Ainor Conce$ts an Aoal B7eory in 2ermanyL
181201H-/P, 2AM3 &/ (11II)L2/-08&. Aic7ael AarSovits, Das .onsystem der abendl5ndischen Musik im
fr6hen Mittelalter ()ernaL =. 'au$t, 11II). *lberto Burco, OLes r6$ertoires liturgiques latins en marc7e vers
l3 octo6c7osP, 4tudes grgoriennes 1- (11I1)L 1II022&. 'arol C. =oUers, OAoeP, 7ro+e H 12L&IH0.8/.
@., OBonal By$es an Aoal CategoriesP, 2AM3 &. (11-1)L .2-0I/. )ern7ar Aeier, .he Modes of
*lassical %ocal /olyphony Described according to the 3ources (<ueva NorSL )roue )ros, 11--). K6ase
tambi6n 2regoriano, canto; Grmula salmicaL Beor!a; Bonario.
Don RANDEL ed. (1986) .