Anda di halaman 1dari 24

EL BARROCO ITALIANO

Miquela Forteza Oliver


1
INTRODUCCIN
- El Barroco es un estadio evolucionado del proceso de la
Edad Moderna, legtimo continuador del Renacimiento.
- Primitivamente "barroco" designaba los productos de arte,
pero slo aquellos que eran irregulares, extravagantes o
incorrectos.
- No llegara a ser denominacin de un estilo hasta el siglo
XIX, gracias a BURCKHARDT y LBKE, dos historiadores
que realizaron una detallada periodizacin de la historia
del arte, dividiendo aquello que antes sola llamarse en
trminos generales arte moderna, en "Renacimiento" y
"Barroco.
- A su juicio, el Barroco fue un perodo de decadencia, es
decir, crean que las artes orecieron en el Renacimiento,
mientras en el Barroco se vinieron abajo.
- Hasta nal es del si gl o XIX no se produj o una
revalorizacin positiva de Barroco.
- Se adapta mejor a Europa, ya que permite muchos
eclecticismos inherentes al desarrollo artstico de los
diferentes pases.
Miquela Forteza Oliver
2
CONTEXTUALIZACIN
- El Barroco cubre toda el rea europea, especialmente
Centro-Europa y Europa Meridional, adems de algunos
pases de la Amrica colonial.
- Se origin en Italia, concretamente en Roma, a nales del
siglo XVI.
- Los italianos seguan teniendo las misma cualidades y
talento que en las centurias anteriores, el pas segua
siendo el centro de la vida cultural y de moda.
- Pero perdieron su posicin excepcional, dejando de ser
los nicos, pues haba pases polticamente ms fuertes y
ms ricos, que podan nanciar su arte y los estudios
sobre el mismo.
- Aunque dichos pases se inspiraron en la cultura artstica
italiana, sta, una vez trasladada a otros suelos, dio frutos
diferentes, fundindose los elementos italianos con los
espaoles, germnicos, amencos o eslavos, segn el
caso.
Miquela Forteza Oliver
3
CAUSAS DEL NACIMIENTO DEL BARROCO
1) CRISIS GENERALIZADA EN TODA EUROPA
2) EXISTENCIA DE LA CONTRARREFORMA ! convirti
al Arte en un instrumento de propaganda del catolicismo,
de adoctrinamiento y de evangelizacin, de acuerdo con
las directrices impuestas por el papado y los jesuitas.
3) CONVULSIONES IDEOLGICAS:
- Crisis de los valores de la Iglesia.
- La formulacin del Heliocentrismo por parte de Coprnico
en 1545.
- El reconocimiento de la losofa cartesiana que introducir
la idea de la duda como garanta de la propia existencia
humana.
CARACTERSTICAS GENERALES
- Arte como instrumento de propaganda
- Arte destinado a las masas
- Arte retrico en las formas y sencillo en el mensaje
Miquela Forteza Oliver
4
- Si el arte del Renacimiento se haba dirigido a la razn con
la intencin de captar la admiracin intelectual, el Barroco
se diriga a los sentidos buscando el impacto emocional.
ARQUITECTURA. Caractersticas esenciales:
- Gusto por las plantas complejas y muchas veces
centralizadas.
- Tendencia a la verticalidad.
- Liberacin de todo lo esttico, liberacin espacial.
- Anttesis entre espacio interno y externo.
- Predileccin por las secciones curvas del muro (cncavas
y convexas).
- Fusin de la escultura, la pintura y la arquitectura.
- Arquitectura esencialmente retrica, encaminada a la
persuasin.
- Triunfo de la ornamentacin.
- Deni ci n ur bana de l a ar qui t ect ur a ( f achada
escenogrca).
Miquela Forteza Oliver
5
Edicios precursores:
IGLESIA DEL GES (1568-1575)
- Este tipo de fachada se convirti en prototipo de las
iglesias de la Compaa de Jess, nueva orden religiosa
creada bajo el espritu de la contrarreforma.
- Tipo ms caracterstico de fachada barroca ! un doble
cuerpo unido por dos grandes volutas y rematado por un
frontn.
Miquela Forteza Oliver
6
SAN PEDRO DEL VATICANO
- La planta central de MIGUEL NGEL haba sido muy
criticada porque se consideraba inadecuada para las
funciones religiosas, por lo que el nuevo papa elegido en
1706, Pablo V, convoc un concurso para modicarla.
- Carlo Maderno fue el ganador y transform la planta de
cruz griega en cruz latina, preferida por la Contrarreforma
porque permita congregar a ms eles.
- Prolong el brazo occidental de la iglesia, lo que reduce el
carcter dominante de la cpula.
- Tambin construy la monumental fachada actual.
Miquela Forteza Oliver
7
- Se trata de una fachada plenamente barroca, dinmica y
plstica, que rompe con la tradicin de pared recta de
elementos alineados.

- Desarroll la fachada en anchura y con poca altura, para
permitir la visualizacin de la cpula, la que, sin embargo,
se va ocultando a medida que nos acercamos al edicio.
Miquela Forteza Oliver
8
G. L. BERNINI. Plaza de San Pedro del Vaticano.
1656-67
- Consta de dos espacios diferenciados, pero unidos:
1. Un espacio trapezoidal en terraza, cuyo costado ms
ancho se corresponde con la fachada de la baslica.
2. Otro espacio elptico de eje transversal.
- Es la primera arquitectura abierta plenamente integrada en
el espacio urbano, es decir, es la primera arquitectura
urbanstica.
- LECTURA ALEGRICA ! los brazos abiertos de la
Iglesia para acoger a todos los eles.
Miquela Forteza Oliver
9
G. L. BERNINI. Baldaquino de San Pedro del
Vaticano. 1624-33
- Es una construccin grandiosa congurada por 4
columnas salomnicas de bronce dorado.
- Remarca el centro de la iglesia y el lugar de la cpula.
- Cubre el altar mayor y se alinea en un eje vertical con la
tumba de San Pedro (en el nivel inferior de la baslica) y
con el centro de la cpula.

Miquela Forteza Oliver
10
BORROMINI (1599-1667)
- Hombre atormentado y relegado profesionalmente ! a
diferencia de Bernini que recibi encargos de papas y
reyes, slo recibi encargos de las rdenes religiosas.
- El rasgo ms importante de su arquitectura ! su
concepcin del espacio ! al que considera como algo
concreto y unitario que se puede modelar como una
escultura.
BORROMINI. San Carlo de las cuatro fuentes.
Roma. 1638-41
Miquela Forteza Oliver
11
BORROMINI. San Ivo de la Sapiencia. Roma.
1642-60.
- La planta se genera a partir de la interseccin de dos
tringulos equilteros.
- El resultado es una forma estrellada con un cuerpo
centralizado hexagonal.
- La forma de estrella de la planta se prolonga en un
movimiento ascensional continuo hasta el centro de la
cpula, y dene un espacio interior unitario.
Miquela Forteza Oliver
12
PINTURA. Caractersticas:
- El realismo
- El predominio del color sobre el dibujo
- El tenebrismo
- Visin en profundidad
- La captacin del movimiento
- Teatralidad
- Composiciones muy variadas y abiertas
Iconografa
- En la Europa catlica son frecuentes los temas de carcter
religioso rechazados por los protestantes, en un afn
combativo por rearmarlos
- En los pases protestantes, como Holanda, la pintura
religiosa fue escasa y reducida a escenas del Antiguo
Testamento, pero proliferan los retratos, los paisajes y las
escenas de gnero o costumbristas.
Miquela Forteza Oliver
13
Tendencias
1. NATURALISMO ! Representacin de la realidad de
forma cruda.
2. CLASICISMO ! No renuncia a la realidad, pero
tampoco al ideal clsico de belleza.
3. BARROCO DECORATIVO ! Desde la segunda mitad
del siglo se impuso en las iglesias y en los palacios lo
que se conoce como pintura ilusionista, que son pinturas
murales de efectos ilusionistas y de carcter apotesico.
EL NATURALISMO: CARAVAGGIO (1571-1610)
- Artista independiente y rebelde ! decidi no tener otro
modelo que la realidad, tomando para todo tipo de
composiciones, desde las religiosas a las mitolgicas, los
modelos callejeros sin someterlos a ningn tipo de
idealizacin.
- Utiliza la iluminacin es tenebrista (claroscuro intenso)
Miquela Forteza Oliver
14
CARAVAGGIO. Baco. 1597
En esta obra ya se aprecian algunas caractersticas bsicas
de su pintura:
- El dibujo preciso y bien denido.
- La presencia del bodegn de primer plano.
- Claroscuro.
- Modelos de la calle.
Miquela Forteza Oliver
15
CARAVAGGIO. Muerte de la Virgen. 1606
Miquela Forteza Oliver
16
EL CLASICISMO: LOS CARRACCI
- En BOLONIA se produce un fenmeno paralelo, aunque
en vez de buscar la realidad inmediata.
- El arte clasicista bolos es desde luego realista, frente al
manierismo, pero puede parecer idealizado tambin si se
enfrenta con el realismo de Caravaggio.
- El xito de esta nueva corriente fue enorme tanto en los
medios eclesisticos como en los medios cultos, que
recobraban un arte verosmil, bello y noble, sin riesgos de
vulgaridad.
- Los primeros artistas de esta corriente son la familia
Carracci, los hermanos Anbal y Agostino, y un primo suyo,
Ludovico.
- El ms importante de los tres es ANBAL CARRACCI,
hombre dotado de una extraordinaria sensibilidad y de una
capacidad de asimilacin de formas semejantes a las de
Rafael.
Miquela Forteza Oliver
17
A. CARRACI. Bveda del Palacio Farnese.
1597-1604
- Inspirada en la bveda de la Capilla Sixtina, como
demuestra l a parcel aci n del espaci o medi ante
arquitecturas ngidas.
Miquela Forteza Oliver
18
A. CARRACI. Huida a Egipto. 1605
- Anbal es adems el creador del paisaje clsico, con
guras pequeas que representan alguna escena bblica o
evanglica, pero donde lo importante es la serena
majestad de la naturaleza.
Miquela Forteza Oliver
19
EL BARROCO DECORATIVO
- Es la tendencia predominante en la segunda mitad del
siglo que se prolonga hasta la siguiente centuria.
Caractersticas:
- La decoracin de los muros, especialmente de las
bvedas.
- El desarrollo de un lenguaje plenamente decorativo.
- Representacin del rompimiento de gloria.
- Utilizacin del TRAMPANTOJO
- Ut i l i zaci n del si st ema de l a quadrat t ura !
representacin de arquitecturas con escorzos muy
pronunciados o fuertes efectos de perspectiva ! exige
grandes conocimientos de ptica y geometra.
Miquela Forteza Oliver
20
PIETRO DA CORTONA. Gloricacin de Urbano
VIII. 1633-39
- PIETRO DA CORTONA (1596-69) fue el primer
representante del Barroco decorativo.
- Composicin recargada, de dinamismo exacerbado y
fuerte sentido escenogrco ! reeja a la perfeccin el
afn propagandstico de esta tendencia barroca.
Miquela Forteza Oliver
21
ANDREA DEL POZZO. Apoteosis de San Ignacio.
1685-94
- El jesuita ANDREA DEL POZZO (1642-1709) decor la
iglesia de San Ignacio en Roma.
- Destacan las espectaculares arquitecturas ngidas en
perspectiva, que prolongan ilusoriamente las reales del
edicio, realizadas mediante la tcnica de la quadrattura.
Miquela Forteza Oliver
22
ESCULTURA. Caractersticas:
- Naturalismo
- Efectismo. Procedimientos:
- Lectura multifocal
- Uso de la indumentaria como mecanismo para activar la
percepcin
- Efectos policromos
- Escultura como denidora de espacios urbanos
N. SALVI. La Fontana de Trevi. 1732-62
Miquela Forteza Oliver
23
BERNINI. xtasis de Santa Teresa. 1647-51
Miquela Forteza Oliver
24