La deslocalizacin del arte / Paul Virilio

Para entender lo que ha ocurrido entre la inscripcin del arte y su deslo-

calizacin, necesitamos mirar atrs. El arte estaba inicialmente inscrito en
cuerpos y materiales. Con las pinturas rupestres y los tatuajes, el arte estaba
trazado en lo material. El arte de la inscripcin es lo que era, emplazado en
una fijacin material. Eso era la localizacin de arte. El arte y su localizacin
eran inseparables del cuerpo marcado del hombre o del cuerpo de la cueva,
ms tarde los frescos, los mosaicos, etc. As, exista una localizacin fija del
arte desde sus orgenes; slo con el transcurso de tiempo se inici la desloca-
lizacin, con los primeros cuadros que se liberaron de las cuevas y la piel, pa-
ra convertirse en desplazables objetos nmadas. Era una deslocalizacin rela-
tiva, ni siquiera una prdida de lugar, sino slo una posibilidad de movimien-
to. La pintura, por ejemplo, estaba todava inscrita en el relicario, el libro
ilustrado o el lienzo. Las Ricas horas del Duque de Berry estaban deslocaliza-
das en el sentido de que podan ser trasladadas por el seor feudal, pero toda-
va estaban localizadas en el libro. La deslocalizacin con la que nos las tene-
mos que ver hoy es en cambio una deslocalizacin absoluta, sin lugar. El arte
no puede estar en ningn sitio, no existe ms que como emisin y recepcin
de una seal, slo en el feedback. El arte de la era virtual es un arte de la re-
troalimentacin y todava no estoy hablando de internet. As que desplazn-
dose desde su inicial inscripcin en un lugar cueva, pirmide o castillo a
travs de museos, galeras y colecciones itinerantes, y ms tarde a travs de
reproducciones fotogrficas donde el viaje es ya de otra ndole y del CD-
rom, que todava es un soporte material, el arte de hoy, con sus tcnicas in-
teractivas, ha alcanzado el nivel de intercambio instantneo entre el actor y el
espectador, la deslocalizacin final.
La moderna descomposicin del divisionismo, el puntillismo, el cubis-
mo o la abstraccin manifiesta otro tipo de deslocalizacin; en esos movi-
mientos artsticos los signos ya no existen para ser ledos como figuras hu-
manas o animales, sino como figuras rotas. Este proceso de descomposicin
culmina en la imagen fractal y en el grfico de ordenador. Pasamos de la des-
composicin moderna a lo fractal, la imagen digital y finalmente a la absoluta
virtualizacin, es decir, la emisin y recepcin de imgenes que son totalmen-
te instrumentales.
Ese es un breve resumen del proceso que ha conducido a la dislocacin o
deslocalizacin del arte en nuestros das.
Para comprender lo que conlleva, me gustara evocar lo que llamo ciber-
sexualidad, el clmax de virtualizacin que est siendo impulsado, sobre todo
por los japoneses hacia una separacin de los cuerpos, el ms absoluto divor-
cio. Puedes hacer el amor a larga distancia por medio de sensores que trans-
miten impulsos. Nunca me he redo de la cibersexualidad, realmente no le veo
la gracia.
Si incluso el sexo llega a hacerse virtual, qu ocurrir con el arte? La
cibersexualidad es el ejemplo de la total disociacin o deslocalizacin: no hay
lugares especficos, simplemente emisin y recepcin de sensaciones. Est
claro que el arte se ver afectado. Y me da la impresin de que el land art fue
el ltimo avatar de un arte de inscripcin, antes de la total deslocalizacin del
arte en realidad virtual. Se inscriba a escala de la tierra, el ms amplio terri-
torio posible. Era el comienzo de una reterritorializacin del arte, o era el
ltimo signo, el canto del cisne de la inscripcin del arte en un terreno, antes
de su final desaparicin en la realidad virtual del intercambio instantneo?




Seminario de
Reflexin Literaria
Friedrich Hlderlin
25 de mayo, 2013