El acto fotogrfico - Philippe Dubois

Publicado el 28 Marzo 2005

Escrito por Marisol Romo Mellid

El acto fotogrfico
De la Representacin a la Recepcin
Philippe Dubois
Editorial: Paids
Lugar: Barcelona
Ao: 1986
Pginas: 192
Coleccin: Comunicacin
ISBN: 84-7509-379-5

Tema
Reflexin profunda sobre la fotografa y lo que representa sta como un acto fotogrfico. La fotografa es
considerada en este libro como una huella de la realidad y su autor nos explica los lmites que esta
afirmacin lleva consigo.
Resumen
A lo largo de la reflexin terica de la fotografa han existido, por orden cronolgico varias tendencias:
La fotografa considerada como espejo de lo real.
La fotografa considerada como transformacin de lo real.
La fotografa considerada huella de lo real.
Hay varios trabajos tericos contemporneos que nos hablan de la fotografa como huella de la
realidad: Benjamn, Barthes, D. Roche, y Rosalind Krauss, entre otros. En este mismo sentido
reflexiona Dubois que considera a la fotografa, adems de una huella de lo real, una categora de
pensamiento.
Profundizando en esta posicin terica, Dubois llega a la conclusin de que la fotografa es como una
imagen-acto y que su categora de index funciona en el momento de disparar, antes y despus funcionan
los cdigos.
En su opinin, estas seran las consecuencias tericas positivas de considerar la fotografa como un index
(como huella de lo real):
La singularidad de la imagen fotogrfica.
Su capacidad de atestiguamiento.
La designacin en la que es capaz de situarnos la fotografa.
Pero, tambin encuentra ciertos lmites en la nocin de index. As, desde su punto de vista, la fotografa
no explica, no interpreta, slo funciona como index en el momento del disparo y, lo ms importante, que
hay una necesidad de distancia, de separacin, de corte. Aqu desarrolla Dubois ideas como el abismo y
el carcter enigmtico de la imagen fija.
La conclusin principal de estas reflexiones es que se produce una duplicidad de la imagen que quedara
explicitada a travs de dos principios:
El principio de distancia: corte / visin espectral (alucinatoria). Distancia fsica, espacial y temporal.
El principio de proximidad: huella nica precisamente por ser indicial. Extensin metonmica. Objeto
pragmtico, inseparable de su referente.
Por otra parte, Dubois nos recuerda que la fotografa constituye una verdadera categora epistmica, de
pensamiento. No en vano, la teora de la huella ha tenido influencia en el arte del siglo XX (M.
Duchamp, land-art, ready-medy, body art, performance) y ha representado el paso de la esttica clsica
de la mmesis a una esttica de la huella.
Adems, la fotografa como prctica indicial reestablece el dispositivo terico de la pintura tomada en su
momento originario. Lo que acentuara en la historia y la teora del arte la necesidad de una inscripcin
referencial, es decir, la imposicin irreductible de la dimensin pragmtica de la obra de arte.
Hay que tener en cuenta que todos los relatos, ya sean histricos (cuevas de Laxcaus), fabulosos (h de
Plinio) o mitolgicos (Narciso y Medusa), hablan de que la pintura naci como una representacin por
contacto. En este sentido, la fotografa es una sombra impresa y fijada.
Para Dubois la fotografa aparece en el sentido fuerte como una tajada nica y singular de espacio-
tiempo, literalmente cortada en vivo. De esta manera considera que en la fotografa se producen dos
cortes fundamentales:
Corte temporal:
o Eleccin nica, irremediable. Todo de un solo golpe.
o La fotografa como tanatografa (lo muerto apresa lo vivo).
Corte espacial:
o Espacio referencial: realidad seleccionada.
o Espacio de representacin: el continente (los bordes).
o Espacio representado: contenido de la imagen.
o Espacio topolgico: espacio referencial del sujeto.
En este contexto, el espacio fotogrfico es el lugar en el que se articula el espacio representado y el
espacio de representacin.
Comentarios
Dubois se mantiene ms o menos en la posicin de Barthes con respecto a la consideracin de la
fotografa como huella de la realidad. Sin embargo, hace una serie de consideraciones:
Que la fotografa solamente funciona como huella en el momento de disparar. Antes y despus de este
momento entran en juego los cdigos. Por tanto, considera que la nocin de index tiene una serie de
lmites. Por ejemplo, la fotografa no explica, no interpreta, no comenta y lo que es ms importante es
necesario como dice el propio Dubois liberar al signo fotogrfico del fantasma de una fusin con lo real.
Que en la fotografa se produce, por una parte una necesidad ontolgica de contigidad referencial y, por
otra, una necesidad ontolgica de distancia, de separacin, de corte. En esta distancia, segn Dubois, es
desde donde se puede hablar de abismo y de alucinacin en la fotografa.
Sin embargo, haba que plantearse sino es en la dialctica de estas dos necesidades donde puede
hablarse de alucinacin y abismo, no slo en lo que a corte se refiere. De aqu proviene la duplicidad de la
imagen: principio de distancia y principio de proximidad, de acuerdo con los argumentos de Dubois.
De especial inters resultan sus consideraciones de la fotografa como tanatografa, cuando analiza el
corte temporal. Esta tanatografa nos habla de como lo muerto expresa lo vivo.