Jos Alejandro Osorio

Turma B
El Tonalismo
Si bien tenemos registro de la msica occidental desde la antigua Grecia, pasando
por el imperio romano y toda la historia de la edad media hasta nuestros das, no es sino
aproximadamente hasta la segunda mitad del Renascimiento que surge en Europa un tipo
de msica basada en la progresin armnica cadencial, aproximandose as al tonalismo.
Desde el adenimiento del tonalismo hasta la actualidad es qui!" la principal #orma
de componer aunque tambi$n existan obras modales.
%na de las caractersticas del tonalismo es que ya est"n bien de#inidas las #unciones
armnicas de cada grado &'nica, Subdominante, Dominante(.
)on todos los aportes reali!ados desde la edad antigua, los principales compositores
de la edad media, crearon una #orma de componer llamada canto llano y dentro de este
g$nero, existe el canto gregoriano que si bien en sus inicios #ue bastante simple, de
estructura mondica, de meloda simples y moidas generalmente por grados con*untos+
cumple con su ob*etio principal que es de adorar a Dios. Este tipo de canto tena sus
propias restricciones culturales y religiosas, siendo slo posible ser interpretado por
hombres en las liturgias. Entre sus caractersticas est"n, era interpretado slo por oces, sin
acompa-amiento de instrumentos.
Debe destacarse que la msica en esta $poca no es tonal pero que qui!" aporta
ciertas caractersticas que m"s adelantes ser"n aproechadas para llegar a $l.
En esta $poca, aparecen dos tratados armnicos de suma importancia,
.oecius en el siglo /0 escribe el tratado 1De 0nstitutione 2usica3 en cuyo contenido, pone
de mani#iesto conceptos griegos ligados a la teora del Ethos y la relacin de la matem"tica
con la msica.
Guido D45re!!o escribe el segundo de ellos, en el siglo 60 el 12icrologus3, en $l se se
rea#irman las ideas de .oecius, y se explican los modos y sus caractersticas. Guido,
adem"s de explicar los modos llam a cada nota con un nombre+ generando un sistema de
hexacordes que dara paso luego a las escalas actuales.
5l transcurrir el tiempo, estos modos #ueron siendo desarrollados hasta llegar al
concepto de un sistema modal en el que existan cuatro modos diatnicos y cuatro plagales.
)on el pasar de los siglos, empie!an a surgir nueas #ormas de composicin y con
ellas llega mayor comple*idad y m"s rique!a musical. Entre los siglos 60 y 6000 surge la
poli#ona entre las #ormas de composicin existentes y nacen, tambi$n nueas #ormas y
g$neros musicales.
Entre ellas se encuentra 1El 7rganum3 que no es m"s que una #orma de poli#ona
que se basa en la repeticin paralela de la misma meloda, nota por nota, pero
generalmente a una distancia de una quinta *usta m"s aguda. 'ambi$n se eitan los
interalos de trtono y se exploran melodas a tra$s de moimientos oblicuos y contrarios
entre oces. El organum tuo tambi$n su eolucin, creando melodas m"s ricas, rtmicas
m"s pausadas, intercambiando las #unciones de las oces, entre otras.
8aises como 9rancia desarrolla una gran cantidad de composiciones de tipo
7rganum que dara un impulso mayor a la poli#ona. )ompositores como :$onin y 8$rotin
dieron grandes pasos y contribuciones a la msica. 8$rotin adiciona m"s oces al 7rganum,
tres y hasta cuatro oces #ueron anexadas y con ellas mayor comple*idad a la poli#ona.
Desde el siglo 6000 en adelante nace un tipo de composicin llamada 2otete. Este
estilo se di#undi desde 9rancia a toda Europa 7ccidental siendo qui!" la #orma de
composicin m"s popular para entonces.
El motete pasa a conertirse en el g$nero musical m"s importante del siglo 6000+ a
partir de ;<=>, slo queda esta #orma y pr"cticamente se de*an de componer conductus y
organum. Su origen se encuentra en un tipo de ?tropo ertical?, sobre los 'enores o las partes
de organum o discantus. Se les a-ade un texto nueo y di#erente, incluso en distinto idioma,
y se les llama Duplum y 2otetus y si hay m"s oces, 'riplum, @uadruplum, etc. Aste era de
gran comple*idad debido a la independencia rtmica de cada una de las oces.
2"s adelante algunos int$rpretes y compositores empe!aron a usar accidentes en la
msica, estos accidentes dieron paso a un tipo de msica llamada #icta, este tipo de msica
es llamada as porque estos accidentes, estas notas musicales no existan en el tratado
armnico que propuso Guido. )on esto, se da un paso al tonalismo.
En 0nglaterra se desarrollaron caractersticas musicales propias. :a msica inglesa
tenda para modo mayor debido al uso de terceras y sextas paralelas a di#erencia de la
msica #rancesa que usaba m"s el sonido de cuartas y quintas. 0nglaterra in#luencia luego a
tra$s el resto de Europa.
5 partir del renascimiento, moimiento caracteri!ado por un retorno a las artes con
$n#asis en el ser humano, en la mani#estacin de las emociones+ se dan grandes aances
sobre la aceptacin de consonancias y disonancias, entre interalos permitidos. :as terceras
y sextas #ueron permitidas tanto en la pr"ctica como en la teora, estableciendo despu$s
nueas reglas para el control de disonancias.
:os compositores comien!an a escribir todas las oces al mismo tiempo, de modo
que puedan tener mayor control sobre las consonancias y disonancias, con esta idea
comien!a a erse una especie de erticalidad que conlleara al tonalismo.
Debido a la utili!acin de de terceras y sextas se propone un tipo de a#inacin
llamada mesotnica con el motio modi#icar la a#inacin usada hasta el momento
&pitagrica(, donde las quintas y octaas sonaban m"s consonantes mientras que las terceras
no tanto, la mesotnica propona que las terceras sonaran m"s consonantes mientras que
las quintas y octaas no tanto.
'odos estos aances dieron nacimiento despu$s a lo que luego se llamara tonalismo
pero no es sino hasta el perodo barroco que $ste surge. :os compositores comien!an a
hacer uso de lneas de ba*o llamadas 1.a*o continuo3 y las lneas meldicas de la o!
superior que iran a ser ornamentados por una armona entre estas oces.
)omien!a entonces a pensarse con mayor #uer!a en la erticalidad y en acordes y
las disonancias empie!an a erse como notas que no son pertenecientes a algn acorde. )on
esto, empie!an a usarse incluso tensiones y cromatismos que daran paso a nueas normas
para el control de las mismas.
)orelli y :ully, son principales pilares dentro del tonalismo ya que comen!aron a
componer un tipo de musica que usaba contraste entre modo mayor y menor, y que podra
considerarse musica tonal. Rameau, m"s adelante, tambi$n sinteti!a las ideas sobre el
tonalimo en su tratado de armona en la que plantea las #unciones de 'nica, Dominante y
Subdominante. :legando as, #inalmente al tonalismo dentro de la msica occidental
europea.