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dinheiro e poder, ento nossa sociedade poder enfim evoluir a um novo nvel.
Ficha Tcnica
Ttulo: Um Piano para Cavalos Altos
Autor: Sandro William Junqueira
Editorial Caminho, 2012
Diretor editorial: Pascoal Soto
Editora executiva: Maria Joo Costa
Assessora editorial: Raquel Maldonado
Reviso de textos: Beatriz Sarlo | Tiago Ramos
Capa: Ideias com peso
J95 Junqueira, Sandro William.
Um piano para cavalos altos./Sandro William Junqueira. Rio de Janeiro: Leya, 2012.
352p.; 16x23cm(Coleo Novssimos)
ISBN 9788580447590
1.Literatura Portuguesa. 2. Romance II. Ttulo. III. Srie
CDD 869.3
2012
Todos os direitos desta edio reservados a
TEXTO EDITORES LTDA.
[Uma editora do Grupo Leya]
Rua Desembargador Paulo Passalqua, 86
01248-010 Pacaembu So Paulo SP Brasil
www.leya.com.br
Ao Guilherme, Rosa
ao Peixe, no aqurio
Quando uma pessoa nasce, segue por
um de trs caminhos, para alm dos quais
no h outros: viras direita, e s comido pelos lobos;
viras esquerda e comes os lobos; segues
em frente e comes-te a ti mesmo.
Anton Tchkhov,
Platnov
SONATA DE INVERNO
A perna adivinha I
Chegados orla da Floresta, os militares puxam as rdeas. Os trs cavalos so obrigados a
parar. Sepultam os cascos na neve muda. Relincham. Os militares entreolham-se. Um deles
cospe.
O militar que cuspiu olha determinado e no vacila apesar de lhe doer a perna direita. A
perna direita di-lhe, assim que se aproxima uma coisa grande de mais para ser vista pelos
olhos. Ele chama-lhe a perna adivinha.
A este militar, a vida j tinha ensinado coisas suficientes para confiar na perna defeituosa, e
no guardar iluses no corao.
Aclara a garganta, faz um funil com as mos e grita na direo da Floresta. Os outros dois
militares, juntam as vozes dissonantes ao grito. O grito tem um nome humano, desespero.
Larga as gargantas roucas repetidas vezes. Propaga-se para l dos ramos. A Floresta no
responde. Nenhum mocho ou coruja.
H uma aspereza no ar. O frio magoa. D estalos de mo aberta. Os trs cavalos hesitam. O
nevoeiro sai-lhes apressado das narinas alargadas, sobe. Os olhos desorbitados no param
quietos.
Que fazemos?
Pergunta um dos militares.
Eu ali no entro.
Diz outro.
No podemos escapar s ordens. Ele tem de aparecer.
Responde, o terceiro, o militar do olhar determinado, da perna profetiza. Depois da pausa,
funga e continua.
No h nada ali. Estamos armados.
As balas fazem ccegas no Diabo.
Qual Diabo? No sejas estpido. s a Floresta. So rvores muito juntas.
o altar Dele.
J disse: o desaparecido tem que aparecer. Seno, h merda.
Um dos militares abana a cabea.
O Mensageiro andou a espalhar pela Cidade que os lobos...
O Mensageiro louco. Vai ser preso.
Decidiu o Militar Coxo para terminar a conversa.
Cospe novamente.
Apesar de ter poucas certezas em relao ao assunto, apenas uma suspeita, falou com a
convico alta. Sobre o ombro brilhavam quatro linhas prateadas: o poder hierrquico.
O Militar Coxo puxa as rdeas. Bate com as esporas da liderana nas costelas do cavalo.
Os outros limitam-se a repetir o gesto e seguem-no contrariados.
O corvo gralhou duas vezes
As luzes das lanternas oscilam nas mos dos militares em busca de um trilho de pegadas. Os
cavalos avanam, lentos, torneando os obstculos em zigue-zagues. V-se a noite entre os
ramos, como tudo est vazio.
No vero sabia-se quais eram os abetos, as faias, as btulas, ou pinheiros. Mas agora, em
pleno inverno: apenas um labirinto de troncos calcinados que liga a neve s nuvens cinzentas.
O corvo gralhou ao v-los chegar clareira. Abandonou o cho. Bateu asas rumo ao telhado
da cabana abandonada. Levava uma lasca de carne no bico crneo. Arranjou poiso no telhado
junto da chamin desativada. Ficou a observar os homens.
Os trs militares desmontaram perto da neve vermelha. Numa pausa de nuvens, a lua surgiu
e iluminou o cenrio. O Militar Coxo avanou com o co da dor a morder a perna. Passo
pesado, passo leve. Apontou a lanterna. Contornou o cadver sem conseguir cheirar a morte.
O frio cristalizara o fedor descarado. Os outros dois, tolhidos, metros atrs, no largaram as
rdeas: a desculpa de acalmar os cavalos.
A perna direita mais uma vez no se enganara. Ali estava: a coisa grande. Encontrado
descosido, o jovem militar desaparecido. Faltavam-lhe as mos, o nariz, as orelhas, os olhos,
parte de uma perna e um p. No abdmen, um buraco vazio, sem vsceras. S era reconhecvel
pelos farrapos do uniforme e a estrela de metal, smbolo do Governo, que se salvara, indigesta
e dura, dos dentes da violncia.
J no havia corpo, inteireza.
Um vento cruel uiva oriundo das montanhas voltadas a norte. Parece afinar um violino. Roa
as fileiras dos troncos, as agulhas inflexveis e todo aquele frio.
Apesar do horror da situao, o Militar Coxo verificou como era bela a neve vermelha. O
sangue vai bem com o branco, admitiu.
Por fim, e aps o corvo gralhar novamente, voltou-se e encarou os cobardes. Gritou:
ele. Encontrmo-lo.
O salivar da notcia
No tardou que o vento da notcia corresse pela Cidade.
De boca em ouvido, de ouvido em boca, a populao extasiada salivava ao partilhar
diferentes verses: como sempre acontece no diz-que-disse-que-sim-que-ouvi-que-. Pondo
cada um sobre o relato o tempero pessoal que convm.
No se falava de outro assunto. As pessoas diziam que no e que sim com a cabea.
Suspiravam. Anunciavam. As bocas cheias:
Na Floresta, os lobos fizeram um militar!
Fizeram o holocausto!
Aquilo no foi coisa de lobos, aquilo foi coisa do Diabo!
O Mensageiro sonhou e disse, e agora aconteceu!
Comeram-lhe ps, mos e olhos!
Acordou um urso do sono de inverno, foi o que foi!
Para a populao da Cidade fazia sentido este excitado entusiasmo pela desgraa
acontecida. H uma dezena de anos que no se ouvia falar de assuntos da Floresta. Apenas no
vero se comentava a chegada dos insectos e amoras, ou dos incndios quando ao longe se
avistavam as colunas feias, o cheiro preto. Apesar do medo inerente ao salivar a notcia, havia
nalguns coraes uma nova zona de alegria, entusiasmo. Este inesperado acontecimento era o
comeo de uma nova paisagem. Uma porta aberta para novas trevas.
Quando o Ministro Calvo se zanga e toma medidas
O Governo, sempre zeloso, desta vez no conseguira pisar o rastilho da comunicao para
desmentir a ameaa. De facto, um jovem militar fora vtima de um ataque inslito no interior
da Floresta. E a estranheza da morte incomodou a chefia: custava reconhecer a fraqueza do
brao blico quando este se aventurava para longe das imediaes do Muro e entrava na
natureza.
Na Torre Governamental, o Ministro Calvo, ao ser informado, dera um murro na mesa.
Rugira aos conselheiros:
inadmissvel. Os militares podem e devem morrer, mas em combate; pela bandeira; contra
um inimigo armado. No aos dentes de animais; de coisas no civilizadas. Sangrar sem lutar
para cobardes.
Aps este comentrio, o Ministro Calvo apressou-se a decidir:
Vamos enviar novamente um regimento armado para a Floresta com a seguinte misso:
abatam tudo o que de indomesticvel encontrarem. Quero cobrir de sangue e peles o
pavimento de todas as Zonas da Cidade. Para que o povo tire ideias da cabea e se lhes
sequem as bocas.
Tornados dezassete dias, o regimento regressou, esgotado, sem provises nos alforges e de
mos a tremer. As mos dos homens do regimento tremiam de frio, mas tambm porque
traziam medo. O frio e o medo, apesar da dissemelhante origem, fazem tremer as mos.
A coluna transps um dos portes metlicos do Muro, e nas ilhargas dos cavalos no se
encontravam as desejadas peles a pingar sangue. Esta caada, tal como anteriores tentativas,
resultara num gordo zero. A natureza sabe quando estar quieta. E quando necessrio
camuflar os dentes.
No era a primeira vez que um regimento regressado da Floresta transpunha o Muro de
mos vazias que tremiam. Perante este novo falhano, o Ministro Calvo, para acalmar os
coraes irrequietos e as lnguas trabalhadoras da populao, no encontrou outra soluo
seno ordenar a deteno de um operrio que trabalhava na ala norte da Fbrica. O Ministro
Calvo apurou a ideia e partilhou-a com os conselheiros:
Se no conseguimos matar os lobos que uivam, ao menos emudecemos a ovelha que bale.
Esta ovelha que balia e desassossegava o restante rebanho, segundo o Ministro Calvo, era
um homem singular a quem muitos reconheciam um talento mstico ou psquico. E esse talento
comeava a dar-lhe uma notoriedade que importunava. Fazia nervos a quem mandava. Esse
operrio era dotado da capacidade de sonhar com aquilo que ainda no acontecera, mas que
era certo que ia acontecer. Sonhava com coisas e acontecimentos que, depois, irritantemente
aconteciam.
Trazia dentro de si o pavoroso mistrio de haver qualquer coisa.
Era aquele a quem todos chamavam Mensageiro.
Holocausto no altar I: os cuspidos rezam
Na cave de um dos blocos sociais da Zona Castanha, alguns estavam reunidos. Eles, elas.
Aqueles em quem o destino tinha cuspido sem mgoa. Os cuspidos estavam ali para ouvir.
Linhas de candelabros com velas acesas iluminavam o caminho at ao palanque. Atrs,
sacos de serapilheira de cevada e trigo emprestavam cave um aspecto de bunker com
perfume a celeiro.
As luzes infantis das velas brincavam s escondidas. Sombras trmulas nas paredes sujas.
Nos perfis dos rostos espectadores. As sombras iam, vinham.
Eles, elas, de bocas franzidas, olhos a alvejar sapatos, contraam narinas no ato de respirar.
Como se respirar fosse uma coisa feia. Sentados no cimo de velhas caixas de fruta, rosnavam
a ladainha: uma cortina de palavras rpidas que apertavam contra os dentes e a lngua lavava.
Ao fundo da cave, no cimo do estrado, o Mensageiro dirigia o sussurro atrs do plpito
feito de caixotes. Hirto, queixo erguido, braos abertos: boneco de ventrloquo. Exultava ao
xtase colectivo. A reza eufrica lambia os cuspidos como um co sfrego.
O Mensageiro gritou a ltima palavra que rebolou num eco duplicado pela assembleia.
Sado da repetio das bocas, o vento desta ltima palavra acabou por apagar as intranquilas
chamas das velas. O Mensageiro abriu os olhos. Desenlaou as mos para encarar a
assistncia. Um gemido varreu a assembleia. As sombras eclipsaram-se. Ouviu-se o brua do
espanto. Depois: o silncio e o escuro. A assembleia compreendeu o prodgio: Ele estava ali.
Entre eles, e elas.
Deixaram cair as pestanas em sinal de devoo. Sentiam-no mais perto sem a distrao dos
olhos. As pupilas do Mensageiro dilataram-se no escuro como as pupilas dos gatos para caar
na noite. Juntou as mos no esterno, entranou os dedos, engoliu saliva, e comeou.
A voz amanteigada, servida de palavras antigas, altivas, meneou-se pela cave obscura como
uma bailarina experiente.
A partir daquele instante a voz do Mensageiro foi luz na escurido.
Uma lua cheia de palavras.
Holocausto no altar II: quando Eu disse:
virem esquerda; eles tornaram direita
O Mensageiro disse:
Irmos e irms. Que Ele abenoe a vossa luz e lave o medo gerado em volta do vosso
corao. Ele testemunha e est entre ns. Ele sabe e est entre ns. Esta noite Ele vai falar-
vos. Ele assim quer. A noite passada, Ele apareceu-me no sonho em forma de anjo. Falou
atravs do anjo. No sonho, Ele disse-me as palavras sem ter dito palavras. As palavras andam
gastas nas bocas dos homens, disse. E, no sonho, Ele disse aquilo que ainda no aconteceu
mas que certo ir acontecer. E eu vou contar-vos o que Ele disse:
Em breve as rvores derramaro sangue para a neve.
O sangue derramado ter um agradvel odor.
Os lobos farejaro ao longe.
A neve tingida anunciar que chegada a hora do holocausto.
Ele assim disse:
Os lobos vo chegar e conhecer e fazer o homem mpio e beber o sangue do homem mpio.
E repetiu:
Os lobos vo chegar e conhecer e fazer o homem mpio e beber o sangue do homem mpio.
E Ele continuou:
No deveis temer esses animais de queixada de baba pestilenta e caninos aguados.
No deveis temer esses que se alimentam da carne quente porque assim lhes pede o
sangue.
Os lobos no so os lobos.
Os lobos so aqueles que vos rodeiam como cordeiros de hlito sensual.
Que respiram o vosso ar, poluindo-o com o fumo infecto que sai das chamins das suas
entranhas putrefactas.
Os lobos no so os lobos.
Os lobos so os que, por trs das fachadas coloridas e vestes limpas, defecam e urinam
onde se deitam, e convivem com os prprios excrementos.
Estes so aqueles que no sabem trilhar o lado certo do corao.
Quando Eu disse: virem esquerda; eles tornaram direita.
Quando Eu disse: agora direita; eles voltaram esquerda.
Quando Eu disse: Olhem em frente; eles rodaram as cabeas.
Ao contrrio de Vs e dos vossos coraes esclarecidos que jamais oscilaram e sempre
conheceram o lado justo.
Ele assim disse e continuou:
Todos os escolhidos sabero quando chegar a hora boa.
Sabero atravs de Mim que falo atravs dos sonhos.
Atravs Deste que nomeei Mensageiro.
E o corvo gralhar na hora da sorte.
Preparai-vos para a batalha que se avizinha.
Eu vos gerei.
E no voltei atrs.
E vs no voltareis atrs.
No vos iludais no caminho.
No h esquerda nem direita.
A escolha j est feita.
Ele disse e terminou:
Esperarei por vs na minha morada.
Pois sereis sempre o Meu exrcito escolhido.
E o que Meu vosso e a vs pertence.
No sonho, foi isto que Ele disse. Ele est entre ns.
Durante demorados segundos, no se ouviu som algum.
Num grito de jbilo, a assembleia reunida gritou o Seu nome.
O vento levantado das bocas eufricas, composto pelas slabas nutritivas do nome Dele,
correu vertiginoso pela cave. Era a palavra grande que no necessita de perguntas, nem
respostas. A palavra grande correu como o vento. Revolveu cabelos. Ruivos, pretos,
castanhos, loiros, brancos. Afagou carecas. As velas, da mesma forma que se tinham
interrompido da funo, como num sbito ataque cardaco, voltaram a arder, depois da
reanimao. As sombras voltaram s paredes. Aos rostos eufricos. As pestanas levantadas
descobriram a luz nervosa. Os olhos crentes choraram.
Eles, elas, revigorados por este vento, levantaram os braos, as pernas.
Com os coraes a latejar nas cabeas, encaminharam-se para o altar.
Entre a fiada de cabeas palpitantes: a Prostituta, o Operrio, a Criada.
O Mensageiro imps as mos de verrugas. E das mos feias receberam, no o corpo da
hstia, nem o clice do sangue, mas folhas de papel gatafunhadas com mapas, plantas, horas,
setas, e indicaes precisas do plano que na hora boa desembrulharia a caixa mgica.
Caixa enfeitada com os laos vermelhos da redeno e o papel dourado do paraso eterno.
No fundo, o prometido presente da f.
GYMNOPDIE I
A Imploso: breve smula dos mais importantes
ditados do Ministro Calvo
A imploso das igrejas outro passo certo dado em direo a um estado social que no
desperdia. O reino da Igreja no deste mundo. E, se ao mundo no pertence, nele no se
deve edificar. Plantar razes. A f no nasce de um edifcio nem se desenvolve nos volumes da
arquitetura. insensato ocupar desnecessariamente metros quadrados pblicos com tais
pretextos metafsicos. Metros que, usados de forma racional, podem ser rentabilizados noutras
matrias. Pois, se existe a f, e ela se mostra consistente perante a adversidade, ento que
Deus e o seu squito ocupem apenas a carne daquele que nele acredita. E no em territrio da
causa pblica. A casa de Deus s pode ser a cabea, o corao, as mos, os pulmes, os rins,
os pnis, nus e vaginas de quem acredita. Fora da carne, Deus perde compostura, ideias e
emoo. pernicioso e um claro sinal de desobedincia, j para no falar numa alta
arrogncia, fundar alicerces metafsicos fora do nico templo sagrado; do nico templo que
pode ser reconhecido como um espao de f, que a carne de quem reza.
chegado o tempo, pois, de fazer implodir todos esses tijolos e frontispcios
pretensiosamente divinos.
O Diretor faz a estrada
Manh cavernosa.
Nuvens muito perto do cho.
O Diretor faz a estrada dando aos pedais como um metrnomo. As suas pernas traduzem o
movimento monocrdico que a bicicleta exige. Apenas isso. A bicicleta chia na estrada que
sai do Muro em direo Floresta. A roda dianteira gagueja. A neve coaxa sob o peso das
rodas.
esta a msica para um caminho solitrio.
Com o corao descontente, bexiga inchada e a cabea desarrumada, o Diretor pedala de
plpebras em baixo. Na testa, a ruga da preocupao. No olha para fora.
J conhece a paisagem, a estrada; est cansado. Decorou a neve, curvas, ressaltos, buracos.
Os movimentos subtis do guiador. Mais o arfar das rodas. Por vezes, entreabre os olhos s
para ver a nuvem de fumo fugir-lhe da boca: o viver a tornar-se visvel.
Nas costas do Diretor, para l do Muro e da Torre Governamental, as duas chamins da
Fbrica tambm lhe imitam os pulmes.
Enfim isto: tudo se repete: o que est dentro, fora; em cima, o que est em baixo.
Enquanto as pernas obedecem repetio, a cabea do Diretor mastiga uma grande pastilha
elstica de pensamentos. Nestes ltimos dias vrias coisas imprevistas, viscosas e insensatas
aconteceram: a vida a deixar atrs de si pegadas de estupefaco. E o Diretor, contagiado
pelo assombro, no sabe como olhar.
O Diretor possui um sem-nmero de virtudes, mas falta-lhe, talvez, uma maior firmeza de
carter para aguentar os socos do imprevisto.
Mesmo assim o Diretor esfora-se, no em pedalar, mas no pensar.
Ele diz:
No quero estes pensamentos, quero outros.
Mas nada. Talvez s a corrida de uma lebre assustada vinda sabe-se l de onde ou o
levantar voo de um pssaro antiptico poderiam fazer parar aquele desarranjo e concentr-lo.
Ainda para mais, daqui a pouco, o Diretor entrevistar o Mensageiro.
O Mensageiro parece saber o que vai acontecer hoje, amanh, depois de amanh, para
diante.
E isto, para o Diretor, uma coisa que mete medo.
As botas denunciam homens
A roda dianteira da bicicleta encontra a bifurcao. Para a direita, o Hospital. Para a
esquerda, o Presdio.
As luvas de camura do Diretor, seguras ao guiador, fazem o movimento individual de quem
escolhe o caminho.
Adiante, os freios, j gastos, obrigam-no a cravar as botas. Neve amontoada, em torno do
porto.
O inverno lento e promove a lentido.
A cada perna lanada o n 48 das solas fica ali registado numa impresso glacial.
O Diretor avalia o carimbo do peso.
Diz:
Sim, as botas denunciam os homens. E um homem o peso que carrega. E quanto maior e
mais pesado, mais a terra neste caso a neve acusa e sofre com a grandeza.
Desmonta.
Ouvem-se os estampidos metlicos do mecanismo desafinado do porto. A sentinela de
servio, no posto de controlo, beata acesa na boca, j antes avistara o Diretor e pressionara o
boto.
Sem nunca olhar para o rosto daquele que anota num bloco o seu nome e a hora da entrada, o
Diretor avana pelo ptio do Presdio com a bicicleta pelas luvas.
Um cavalo to perto do feio
Todos o conhecem por gigante.
O Diretor mede 2,08 m, pesa 109 quilos e usa luvas de camura.
(O Diretor nunca se esquece que tem mos; as luvas de camura fazem-no lembrar.)
Veste um anoraque creme, blusa de l de gola alta e um par de calas de bombazina com
fecho na braguilha.
Nenhuma das roupas que compem o seu guarda-roupa pode ter botes.
Ao atravessar o ptio chegam-lhe ao ouvido arfares de fome. O Diretor olha. Um cavalo, de
pescoo curvado, rente parede de fuzilamentos, busca na neve a erva que no est l.
O Diretor para, avisa-o:
No devias estar a. s belo de mais para estar to perto do feio.
O cavalo est vivo, tem luz nos olhos, sangue nos msculos. A parede est morta, serve de
almofada dura s balas que furam crnios, e calam coraes: cinzenta.
O Diretor sabe isto muito bem. Conhece como poucos o que aquela parede guarda.
Descreve uma ligeira curva com o guiador. O cavalo, concentrado na busca, crina e rabo a
enxotar o frio, continua a ofegar para o branco na esperana do verde. Ao acercar-se, o cavalo
relincha.
O Diretor estaca. Geme. Uma dor aguda na parte inferior do abdmen. A urina que traz
acumulada na bexiga comea a dar mostras de impertinncia.
Diz, ao cavalo:
O importante mijar.
Gabinete de Persuaso com cadeira
estofada em veludo roxo
Terceiro andar do Presdio.
Guardas cruzam-se num corredor lateral sem janelas. Cochicham. Um deles fuma. O fumo
sobe ao tecto. Imita o nevoeiro. Embacia a luz elctrica.
No corredor h quatro portas metlicas.
A porta onde as botas n 48 estabilizam tem uma placa com a seguinte inscrio: Gabinete
de Persuaso.
Ao lado da porta: um boto.
O Diretor prime: um estalido.
Paredes verdes.
Quatro paredes verdes delimitam a rea de dezoito passos de comprimento, nove de largura.
Trs cadeiras cadavricas encaram a secretria. Uma cadeira estofada em veludo roxo. Atrs.
No tampo da secretria: telefone, livros, papis, um intercomunicador. Uma estante metlica
de cinco prateleiras arrumada ao canto. Quatro das prateleiras esto preenchidas com dossis
numerados. Na prateleira de cima, um rdio calado e um aqurio com peixes. Uma moldura
quadrada de um metro est fixa parede mais distante da secretria sobre uma porta que d
acesso a uma sala contgua. Na moldura, em tapearia, a estrela do Governo sobre fundo azul.
Cho de soalho com rodap em madeira. Uma leve fragrncia a pinheiro. Ar frio,
aparentemente sem insectos.
J sentado na cadeira de veludo, o Diretor pestaneja o olho esquerdo. Esta noite levantou-se
seis vezes e no mijou nada que se visse. Treze pingos. Contou-os. Seis vezes para treze
pingos. Enfim, uma tristeza. A perna direita treme. Sente comicho. Eczemas na pele
escondida. A comicho aumenta-lhe os nervos. E os nervos mexem-lhe com a comicho. A
comicho uma larva que nasce dos nervos.
Levanta-se. As rtulas estalam. Despe o anoraque e pendura-o num cabide. Usa trs dedos
para o trabalho. O mindinho e o polegar permanecem quietos sob a camura.
Coa a barriga. Cofia a barba de anos. Tem orgulho.
A barba d-lhe um aspecto feroz. Esconde a maior parte da sinceridade, e da fraqueza.
Armado com a barba rude, o Diretor s mostra o que deve mostrar.
Volta a sentar-se.
De cotovelos espetados no tampo, almofadas das mos a suster bochechas, analisa um
relatrio. Sem retirar os olhos da folha, num movimento de grua, baixa o brao e prime o
boto do intercomunicador.
Uma voz roufenha questiona.
Ele responde:
No.
Depois, ordena:
Ningum entra.
Pesca do retiro do bolso uma pequena caixa. Descala uma luva com a ajuda dos dentes. Da
mo despida, a unha do anelar levanta a tampa. Arruma um comprimido cor-de-rosa sob a
lngua. Recosta-se no veludo.
Sente a composio qumica derreter-se. A absoro dar-se.
Os rgos do Diretor respondem obedientes ao assalto qumico. Principalmente o corao.
O corao do Diretor desacelera, lento como nuvem. E com o corao mais lento a cabea do
Diretor est mais estvel: preparada para a batalha que se aproxima: a entrevista.
O Diretor volta a calar a luva, e redireciona a ateno.
O processo tem um nmero: 1748.
GYMNOPDIE II
O Medo: breve smula dos mais importantes ditados do Ministro Calvo
O trabalho de um Governo que quer governar com coragem e seriedade, deve assentar no
controlo do medo.
Antes de existirem o dinheiro, a fome (a fome o medo do estmago), a ptria, a bandeira,
j existia o bicho papo. O vrus contagioso. De que poucos conhecem a origem. Mas que est
presente no lquido amnitico, isso certo.
O medo ento a maior superfcie no mapa do relevo humano. Imita na hierarquia das
emoes o lugar que a pele ocupa na hierarquia dos rgos.
O medo e a pele: vizinhos de longa data que se cumprimentam de forma cordial quando se
cruzam.
Um comea quando o outro comea; um termina quando o outro termina.
Os verdugos dialogam I: para nos dar cabo dos cornos
No corredor, devido ao frio estagnado, a cada expirao os trs homens fumam sem cigarros
na boca.
Dois verdugos agarram pelos braos ossudos um homem algemado. Este homem plido e
sujo, vestido com um uniforme cor de laranja aquele a quem todos chamam Mensageiro.
Um dos verdugos tem um olho de vidro. E uma sobrancelha nica: farfalhuda. Lagarta
peluda que lhe desorganiza as rbitas. O olho morto no v, por isso no chora. Em vez disso,
fere de brilho e medo quem olhado por ele.
O verdugo do lado olha em frente. No mexe a cabea. Nem para baixo, nem para cima, nem
para esquerda, ou direita. Devido a um problema de vrtebras, o seu pescoo veste um
colarinho cervical.
Exteriormente, os verdugos mais parecem homens torturados, que sofrem, do que homens
cuja funo confeccionar a tortura para fazer sofrer os outros.
Ns de dedos, calosos, avanam. O metal castiga os dedos. Repetidas vezes. O Olho de
Vidro vigia as mos algemadas. A porta pesada vacila. Canta a nota aguda da abertura. Um
sorriso rapidssimo atravessa a boca do Mensageiro. Uma mo esquerda com anel empurra a
maaneta polida.
O Mensageiro o primeiro homem. Senta-se defronte secretria onde a cabea do Diretor
pende sobre pargrafos do relatrio. Aps o desalgemar, os dois verdugos no abandonam a
sala. Cada um pega numa cadeira cadavrica e dirige-se para o fundo. Chegados, sentam-se
sob o quadro auspicioso onde a estrela da lei cintila.
O Olho de Vidro puxa de um mao. Sobe um cigarro. Agarra o filtro com os dentes. Acende
o isqueiro. sacudido por uma tosse de pulmo ressequido. Estende o brao e oferece. O
Colarinho Cervical imita-lhe os gestos. Embora no mexa o pescoo, nem tussa.
Os verdugos estendem as pernas e encostam-se para trs a fumegar. Tm de guardar o dio
para mais tarde. Fixam o cenrio iluminado. Como se num teatro, antes do incio do
espectculo, trocam impresses em voz baixa.
Sabes?
Hum
Ontem cheguei a casa e a minha mulher perguntou-me o que que eu achava do rabo dela.
O que que lhe respondeste?
Nada. Agarrei nela e levei-a para o quarto para averiguaes. Os midos estavam a comer a
sopa. Tranquei a porta. Deitei-a no meu colo. De rabo para o tecto. Levantei-lhe a saia.
Baixei-lhe as cuecas e bati-lhe.
E ela?
Chorou.
E depois?
Insultou-me: zarolho de merda, zarolho de merda, disse ela. s isto que tem na boca.
E tu?
Bati-lhe mais.
E depois?
O que que achas?
Foderam.
Pois.
E no lhe respondeste pergunta.
Claro que no.
No fundo era isso
Pois.
As mulheres s nos dizem o que realmente querem quando apanham. Nunca as hei-de
perceber.
para isso que elas existem.
Para apanhar.
Para nos dar cabo dos cornos.
Pois.
O Olho de Vidro deu uma longa fumaa. Com o fumo a sair da boca, afirmou.
que estava mesmo a apetecer-me
Bater-lhe?
No, o cigarro. pena estas cadeiras.
O gigante que sabe.
Veludo roxo. Aquilo que conforto: que nem um rei numa nuvem
J reparaste no aqurio?
Hum
Hoje s tem cinco peixes. Tinha seis na semana passada.
Se calhar anda a com-los.
Chiuu Vai comear Achas que o Mensageiro se safa?
Este cabro? De certeza que no.
Os verdugos recolheram as pernas. Dobraram joelhos. Apagaram os cigarros debaixo dos
assentos. Guardaram as beatas nos bolsos. Adquiriram pose e rosto de igreja.
O Olho de Vidro tossiu. Puxou de um leno. Cuspiu. Verificou o tecido.
Entrevista ao Mensageiro I: com vontade de coser buracos
O Diretor ergue a cabea do processo com a tosse ao fundo. No peito do uniforme cor de
laranja a etiqueta com o nmero 1748. O Diretor examina o rosto do Mensageiro donde se
destaca um nariz corcunda. Depois, esmia as mos.
O Diretor repara na evidncia: dos dedos do outro nascem minsculas flores de carne:
verrugas.
O Mensageiro, sentado na cadeira desconfortvel, mos entrelaadas, fita o aqurio. O
Diretor pronuncia um nome. O Mensageiro encara-o. O Diretor formula quatro perguntas sobre
o ataque dos lobos na Floresta mantendo o tom amigo. Aucaradas, as palavras deslizam como
rebuados. O Mensageiro, diabtico, recusa-se a responder, quatro vezes. Sempre com um
sorriso rachado a exibir gengivas. Ento, o Diretor repete as perguntas. E o Mensageiro repete
o silncio, agora spero.
O Diretor contrai maxilares. Cerra dentes contra dentes e levanta-se. A cabea do
Mensageiro acompanha-o. Repara no movimento que as orelhas sanguneas e deslocadas da
nuca do Diretor fazem a cada mastigao. Repara ainda na sombra pequenina que se projetara
contra a parede verde e franze o cenho.
Pensa:
A sombra do Diretor no concorda com a envergadura. um gigante Mas traz uma
sombra an atrelada.
O Diretor encaminha-se at estante. Enxerga pelo canto do olho os verdugos que
permanecem sentados. Liga o rdio. A estao governamental emite uma sonata para piano. A
sonata solta-se do aparelho. Faz ricochete nas paredes. Acelera num galope furioso. De
braos retesados, luvas paralelas aos bolsos, o Diretor demora--se. Mergulha o dedo-isco no
aqurio. Observa a dana predatria. Desenha movimentos na pele da gua. Os cinco peixes
lutam para ver quem chega primeiro camura.
Com a sonata a sustent-lo, o Diretor, inicia:
Isto. Ouvir isto. J viu a beleza? Quando a ouo e j a ouvi imensas vezes, sabe?
d-me vontade de coser todos os buracos da minha cabea. Sim. Para que os acordes no
fujam e fiquem para sempre aqui. Aqui, a gritar na cabea. Ouvir isto pode salvar e curar. J
viu a beleza? Oua-me este andamento, esta massa ntida de cordas como lhe digo. Abre
novas possibilidades. O corao quase salta para o lado direito
O Diretor retira do aqurio o mindinho enluvado.
Os peixes abrem e fecham as bocas: soltam bolhinhas.
E, repetindo os passos, gestos e intensidade, como um boneco telecomandado, volta a
sentar-se na cadeira de veludo roxo.
As luvas no colo:
O corao quase muda de lado. De tom. No concorda? No aprecia esta sonata? Ou duvida
da msica?
O Mensageiro ignora a investida: esgrime entretido o sarro enterrado nas unhas. O Diretor
observa o gesto, prossegue:
Pode diz-lo. perfeitamente natural. No gostar, ou duvidar. Mas ateno: a persuaso,
como a msica, arte. E a arte necessita do artista que agarre a emoo e de um objeto que
merea ateno. No concorda? Claro que sim. Voc bem o sabe. Claro que sim. Voc
tambm um persuasor. No fundo somos todos persuasores a tentar a cada oportunidade
persuadir melhor, no ? Ns e os outros. Persuadir com um plano. Para que o ego, com o
bico afiado, faa sangue na luta de galos. E vena, claro. Vou ser-lhe sincero: no quero lutar
consigo. No sou um galo. Mas se se recusa colaborar se teima nesse orgulho meticuloso
dificulta o meu trabalho. E digo-lhe mais: pouco me interessa se sonhou ou no com o ataque
na Floresta; se tem capacidades medinicas ou premonitrias; se Deus lhe sopra o futuro ao
ouvido de noite; se mente, ou diz verdade. isso mesmo! Se mente, ou diz a verdade. No
acredita? Sei que custa: mas no existem homens sinceros. Embora, a mim, repito, a mim,
particularmente e isto pode soar-lhe estranho , no me interessem os acontecimentos.
Interessam-me os porqus. Estou a dar-lhe a oportunidade de responder aos porqus. Sabe,
muitas pessoas dariam tudo o que tm e o que no tm, para responder aos porqus, mesmo
no tendo consigo as respostas, unicamente para serem ouvidas por outros, para assim
poderem ouvir-se tambm. isso que as salva de ficarem sozinhas Quero que ouas aquilo
que tenho para dizer E eu estou aqui, sua frente, de ouvidos disponveis.
Com a sonata em fundo, o Mensageiro estala os dedos. As verrugas.
O Diretor mexe o desconforto na cadeira. A emoo cria urina.
Depois de uma pausa, e verificando que estava certo ao temer esta entrevista, faz um sinal
aos verdugos, levanta-se e sai.
A questo urinria
Frente ao urinol, de luvas, o Diretor prende o pnis entre o indicador e o dedo mdio como
se de um charuto se tratasse. Aguarda ansioso a chegada do jorro. Ele no quer pingos, quer
um jorro digno desse nome.
Gotas de suor, imitando a chuva, deslizam-lhe pelas rugas da testa e dobras do pescoo. O
tique nervoso na plpebra esquerda obriga a borboleta do olho a pestanejar.
O olho esquerdo do Diretor abre e fecha diante da paisagem de azulejos. O tique acrescenta
a angstia espera. O jorro no chega.
Para o Diretor, nas ltimas semanas, este simples ato urinar ganhara contornos de
tortura: uma nova agulha no quotidiano. O prazer antigo dera lugar a um desconforto de areia.
Num tumulto de msculos, o Diretor contrai glteos. Faz fora. Espreme. A pestana volta a
bater asas. O perfume acre da lixvia a arder narinas. A corromper o olfacto. O Diretor desvia
o nariz. Volta a cabea e os olhos desapontados. Felizmente os outros quatro urinis do
lavabo encontram-se vazios de homens e pnis orgulhosos.
O Diretor suspira.
Assim, ao menos, est livre da presso extra, de fazer to bem e depressa como os outros
vulgarmente tambm fariam.
J se preparava para voltar a acomodar o pnis na priso da braguilha, quando o Militar
Coxo, com a arma a tiracolo, entra no espao dos alvios. O Diretor identifica-o. Fora este
coxo que em hora ruim trouxera para o Presdio o Mensageiro.
As botas polidas de graxa avanam rpidas, pretas e dessincronizadas: a medir foras com
o brilho ofuscante do cho de ladrilhos. O Militar Coxo acerca-se apressadamente do urinol
contguo ao do Diretor. Poderia ter escolhido outro, mas no.
Os dois homens, lado a lado, na linha de partida, em posio mictria, no trocam olhos.
Nem palavras. Outra coisa no seria de esperar. H sempre um doce constrangimento quando
se partilha a vizinhana do urinol. Embora o olho masculino caia por vezes na tentao de
comparar tamanhos, o Diretor deixou-se ficar inerte enquanto o Militar Coxo se preparava.
Ouve-se de imediato a fora do fluxo. A urina cantante. Ininterrupta. Acompanhada por um
aaanhhhnhhhaaaa gutural.
Ao escutar aquele alvio sincero, as mas salientes do rosto do Diretor tornam-se maduras.
A ira aperta-lhe as cordas do sangue nas tmporas e cartida. E o pnis, ainda inutilizado,
preso nos dedos enluvados, encolhe de vergonha e inveja.
O Militar Coxo diz:
Quando estou assim aflito. Que bom que .
O Diretor, sem rodar o pescoo, rosna um vocbulo e assente com a cabea.
As solas das botas do Militar Coxo rangeram. As dobradias da porta. Rangeram os dentes
do Diretor.
O Diretor baixa a cabea. Atenta ao pnis encolhido. Sacode a coisa morta na esperana de
que ressuscite. Nada. O urinol de cermica, preso parede, de boca aberta, expectante, olha
para ele. Parece rir da sua condio de mau urinador.
O Diretor deixa cair as plpebras: a nervosa e a obediente. E concentra-se. Se aquele coxo
conseguiu, eu tambm. Fecha o olhar para falar com o no-visvel. Implora carne clemncia
com a voz do crebro. Como se a carne fosse um Deus ouvinte e tolerante na recompensa
daqueles que professam a sua lei.
Com a voz do crebro, o Diretor solicita:
Por favor, deixa-me mijar.
Cedo percebe o ridculo do pedido. Mas, o desespero leva-nos insensatez. Quem que
conhece a carne, o corpo? Quem que manda na carne, no corpo?
No era o Diretor que mandava no crebro. Nem o crebro ordenava na canalhada dos
rgos. Na carne, a alma no mete a colher, nem rapa o tacho. Se fosse a alma a mandar,
seramos imortais. Mas no, da carne o crebro recebe queixas, emite facturas. Ns pagamos a
conta.
Lgrimas de desespero renem-se solidrias nos olhos do Diretor. E, da uretra, sob o peso
do ardor, escorrem apenas cinco pingos castanhos.
Entrevista ao Mensageiro II: quando
as clulas recusam a audio
J sentado na cadeira de veludo roxo, mais enervado do que antes, o Diretor retoma a
entrevista. O Mensageiro no mostra qualquer sinal de perturbao pelo seu regresso, muito
pelo contrrio: distrado, esgravata as unhas e fita o aqurio, enfeitiado.
Muito bem J percebi! J percebi que no gosta de msica isso, no ? Muito bem.
Ainda menos desta admirvel sonata Aceito a sua opinio. Aceito-a sinceramente, embora
no deixe de a lamentar. Lamento. Agora diga-me: de que me vale estar para aqui a dizer: isto
a beleza! Isto o que temos de mais prximo de algum dia poder estar a ss, num quarto
vazio, com a prometida eternidade! Compreende isto? Ou no? claro que no. E sabe por
qu? Porque em si existe um bloqueio no caminho. Um travo biolgico. Se quiser, um
micrbio. verdade. E de que me vale obrig-lo, se as suas clulas no esto para a viradas?
Ou por preguia no conseguem l chegar? Que posso eu fazer? Se as confusas ligaes
cerebrais, mais a complexa teia de estradas nervosas, ou as suas artrias, recusam a emoo e
a beleza da msica? Percebe isto? Muito bem. Mas permitiro, talvez, a emoo atravs de
uma outra fonte: Divina? E quem sou eu para afirmar que a multiplicidade de reaes
qumicas, de choques elctricos, que se do no seu corpo esto errados? Que o meu corpo e a
minha cabea que esto certos? Percebe? O gostar, ou no, de msica resulta de um longo e
confuso processo qumico e biolgico. E no est dependente apenas de um sistema
educacional.
O lbio do Diretor move-se emboscado atrs da barba e bigode. Movimentando-se em
auxilio da grandiloquncia:
Oua o que lhe digo Preste bem ateno A verdadeira educao a nica
democracia est no aceitar a diferena bioqumica; as sequncias de aminocidos; e o peso
molecular das protenas. Eu poderia for-lo a ouvir a grande msica, esta sonata durante todo
o inverno Poderia se quisesse mas no fim dessa aprendizagem, qual o resultado?
Talvez uma neoplasia ou voc abominaria ainda mais os glissandos do piano Ou ento,
aceitaria a conjugao dos sons, mas de forma mentirosa e artificial. Aceitaria a msica pelo
hbito. Pelo hbito, at aquilo que num primeiro instante abominamos se torna razovel com o
tempo, percebe? Mas assim voc nunca atingiria o lado emocional. A emoo primeira e
intuitiva, nascida das reaes enzimticas, que desentope o corao. Mesmo tendo essa
vontade e acredite que a tenho e no s consigo , no posso for-lo a emocionar-se com
a msica, tal como voc no pode forar-me a acreditar nos seus sonhos, adivinhaes, ou no
seu Deus. Agora, posto isto, espero que tenha compreendido o que estamos aqui a fazer.
Chegou a sua vez. Quero ouvi-lo. Ouvir as palavras que tem para me dar. Os porqus. As
causas. Pode mentir-me, se quiser. Tenho de ter respostas. Palavras para pesar e medir.
Boas ou ms. Necessito de respostas para preencher o processo. Da esta entrevista. uma
questo burocrtica, eu sei. Feliz ou infelizmente, este o meu trabalho. E o seu trabalho,
neste momento, infeliz ou feliz, dependente unicamente de si, o de responder.
A sonata regressa em pleno aos ouvidos medida que o silncio das palavras vaza.
O Mensageiro coa o lbio inferior, sorri. Estala os dedos. Massaja nos pulsos vincados a
ausncia das algemas. Ao fundo, o Olho de Vidro dormita de boca aberta: a baba a descer. O
Colarinho Cervical, hirto, apercebendo-se, d-lhe uma cotovelada.
Pela primeira vez, a voz spera do Mensageiro, bem articulada, com ligeiro sotaque, faz-se
ouvir:
Que esconde atrs das luvas, Diretor?
V! bom ouvi-lo Tem uma voz bonita Mas isso no uma resposta, uma pergunta.
Responda-me a esta que eu respondo-lhe a uma.
No nos estamos a entender
Responda-me a esta que eu respondo-lhe a uma.
O que eu espero de si so respostas
Responda-me a esta que eu respondo-lhe a uma.
Est a repetir-se.
Repetimo-nos.
Vai responder s perguntas que lhe fiz?
Creio que alguns desses dedos no lhe pertencem, Diretor.
Frase com faca nos dentes. O Diretor alisa a barba. Um sorriso. Dois sorrisos. O mijo
aprisionado. O tremor na perna. A borboleta do olho.
A luva direita, parada na braguilha, desprende-se. D incio a um movimento inesperado.
Mas, a meio do percurso, trava. E, arrependida, retrocede para junto da irm.
O Diretor aconselha:
No v por a. O senhor no est em condies de negociar.
Sei que alguns desses dedos no lhe pertencem. Sim, so prteses, Diretor. Mas sei mais.
Sei como que os perdeu. E como pode recuper-los...
Vai responder-me s perguntas que lhe fiz?
Posso dizer-lhe que sei muitas coisas que voc no sabe. E se eu disser todas estas coisas
que eu sei e que voc no sabe, vai querer fazer-me mais perguntas. No as mesmas. Outras. E
talvez a essas eu lhe possa responder.
Quero que me
No, no, no. Est enganado, Diretor. Isto que eu sei, voc no sabe. Nem calcula. No
est escrito no processo. Ainda no aconteceu. Mas certo que vai acontecer. Foi-me dito por
Ele. E acredite que Ele no se engana. E isto que tenho guardado uma novidade. Uma bomba
emocional. Nem a msica vencer isto. E, a sim, o seu corao saltar para o lado direito.
Como?
Quer mesmo saber?
Diga-me.
A sua mulher vai deixar.
O qu?
Eu repito: a sua mulher vai deixar tal como os lobos fizeram o militar.
Deixar o qu?
Deixar e gostar, a Ruiva.
O Diretor eleva-se. Barulho de solas. Desliga o rdio. A sonata interrompida. Alguns
agudos cristalinos ainda permanecem, um segundo, agarrados ao ar frio, para logo serem
engolidos pelos poros das paredes verdes.
este o sinal para os verdugos.
Furiosos, levantam-se. Caminham. Ningum sabe o dio de que so capazes. Agarram o
Mensageiro pelos ombros ossudos. Do-lhe socos de mo fechada. No estmago. Na cara. Na
cara importante bater. Batem. ali que ficam as marcas que a roupa no esconde, a
vergonha, o dio. Do pontaps. Joelhadas. L est: a raiva toda metida nos msculos. Os
verdugos alegram-se enquanto batem.
O Mensageiro cai de joelhos, sangue no nariz, na boca.
Mostra coragem ao ser arrastado pelo soalho como co inofensivo. Pois ainda consegue
chiar algumas frases atordoadas. Palavras desmanchadas, ditas por uma boca exausta:
NNNoo que e er quee er ou viir comm o a ruuiiva vaiiii
NNNoo quer oo ou viiir o que vaaaiii aco nn nteeecer?
NNNo ss abbe o que
A falta que faz a perda: as mos sinceras
O Diretor um ator boca de cena numa marcao rigorosa.
Quando de p, ao interrogar ou falar, compe as mos apticas, de camura, atrs das
costas. Quando sentado, mais fcil: pousa sobre a braguilha, uma luva, e depois a outra, em
cima. E ali ficam, quietas, as duas mos furtivas: inteis irms gmeas a protegerem-se
mutuamente.
Apenas sozinho, no escritrio de casa, no gabinete do trabalho, de porta fechada, o Diretor
cala as luvas de camura. Usa para a operao, a reunio dos indicadores, mdios e anelares
e o auxlio dos dentes. Seis dedos para duas mos. Trs mais trs mais dentes. Que o Diretor
exercita para executarem o trabalho de dez. Mas ter seis dedos diferente de ter dez. E os
dentes no podem fazer o resto.
Mas, e os polegares da caa? Como compensar a falta dos polegares da caa? A construo
da humanidade iniciou-se no polegar. O que distingue homens de animais esse dedo ano,
grosso, que se ope aos outros. Que os encara pomo a pomo, e conta, como um professor
conta os alunos a quem vai ensinar a lio:
Um, dois, trs, quatro.
Um, dois, trs, quatro.
Desde a perda, h gestos interditos ao Diretor: apertar uma mo; descascar uma pera;
abotoar um boto; rodar uma maaneta; disparar um revlver; tocar a pele de mulher de forma
ertica.
Qualquer gesto manual, ainda que mnimo, traz dificuldade. Obriga-o a um esforo
suplementar. A uma ateno permanente. Isto, apesar do treino a que forara os dedos rfos.
Mas a desgraa tambm lugar de aprendizagem.
Uma vez, aproveitando um convite pessoal do Ministro Calvo para oferecer uma palestra
terica a verdugos recm-formados sobre Tcnicas de Persuaso, o Diretor elaborou uma
tese.
Nessa tese, havia um captulo intitulado As mos sinceras.
A certa altura, lia-se:
sim, certo que est quase tudo no rosto. Na fachada da cabea. No rtulo que indica a
colheita do corao. Ali, naquele amontoado de linhas, sulcos, cores, pelos, sombras,
salincias, buracos, est guardada a chave do cofre obscuro. Cofre onde se esconde o polvo
da alma humana.
Mas o rosto aprende a mentir. Desde bebs, fazemo-lo. Com expresses encenadas de tanta
repetio. Numa ginstica aplicada dos msculos faciais.
Tal como se ensina o b--b, existem tcnicas e tambm comprimidos para domesticar a
arrumao das sobrancelhas; o bater das pestanas; a diverso dos lbios; as rugas da
apreenso; ou reduzir o volume do olhar.
Mentir descaradamente com expresso e voz falsas? No o que todos fazemos um dia,
dois, muitos dias, passando inclumes?
Agora: Onde e como colocar as mos enquanto o rosto e a voz burlam durante o tempo da
mentira?
Nos bolsos traidores?
Debaixo das coxas, culpando o frio?
Abraando uma com a outra para que se inibam mutuamente?
Penteando a madeixa?
Entrelaando os dedos que tremem?
Coando o cocuruto?
Esfregando o nariz?
Apertando o lbulo?
Como dominar o gesto desarmonioso?
Como dominar o movimento contrrio ao das palavras ditas e expresso armada?
Esta a questo fundamental.
Fica o conselho: antes de qualquer interrogatrio, livrem o examinado do peso das algemas;
para que as mos possam passear, distrair-se.
As mos ocupam um dos lugares cimeiros na hierarquia da linguagem. E se as observarmos
com intensidade encontraremos a falha. A dessincronia. O atraso. A hesitao. verdade que
estamos sempre demasiado ocupados a ler intenes no rosto, o fulgor nos olhos, ou a escutar
as inflexes vocais, ou os silncios aflitos. Mas, para apanharmos a mentira, devemos
redirecionar o olhar. Ressintonizar os sentidos. Tal como o tom da voz nos indica o nimo
daquele que fala, as mos, e os seus passeios, sabendo interpret-los, pe-nos mais perto da
verdade.
Mentir em simultneo, com corpo e alma, com gesto e voz, arte difcil. S enormes atores
podem faz-lo e sair ilesos. Concebendo a verdade com a linguagem da mentira. Modulando a
paisagem da voz no territrio da alma. A sinfonia das mos na orquestra do corpo.
Em concluso:
O rosto pode mentir com os sete buracos.
A voz pode mentir servida de palavras.
As palavras podem mentir com todas as slabas.
Mas nas mos, pequenos gestos, mordem-nos:
As mos veem no escuro.
Falam no movimento.
Ouvem no toque.
Uma pessoa de palavra I: dar ateno s extremidades
Fora do Muro, no Hospital, a maior parte das salas e quartos cheira a banalidade: ter,
doena, morte. Ao contrrio, o gabinete do Mdico Loiro encontra-se perfumado com a juno
do verniz com acetona.
Junto janela, o Mdico Loiro lima as unhas. De vez em quando, olha l para fora. O lenol
branco asfixia a Floresta. O branco permanece gravado na retina mesmo depois de desviado o
olhar.
O som leve do desgastar das unhas interrompido por uma voz feminina no
intercomunicador. O Mdico no responde. O brao direito, suspenso, dobrado pelo cotovelo,
continua a executar os movimentos diagonais e cadenciados: frente; trs. Como se
manipulasse, em vez da lima, o arco do violino.
Depois de limado o mindinho, o Mdico Loiro pressiona o boto, diz:
Mande-o entrar.
O Homem Pequeno entrou. Pouco convicto, subiu para a cadeira de paciente. Ergueu um
joelho para o assento e impulsionou o outro. O Mdico Loiro voltou-se, encarou a cara
enrugada. Abriu a gaveta. Guardou a lima. Sentou-se na cadeira de veludo verde. Estendeu os
dedos, orgulhoso.
O silncio veio.
O Homem Pequeno no sabia o que esperar, nem o que fazer. Nervosamente, os seus ps
tamborilam o ar, suspensos a vinte centmetros da alcatifa. Devido tenso acumulada, um
rugido solta-se da barriga. Parece ter um animal selvagem a lutar ali dentro. Amarfanha o
chapu de feltro e remexe o rabo na cadeira para abafar o mal-estar. O Mdico Loiro estende
a mo cuidada na direo da bandeja.
O Homem Pequeno percebe, escorrega da cadeira. Pe-se em bicos de ps para chegar ao
bule e servir o ch. O Mdico Loiro v-lhe a cabea enorme e o trabalho das mos grossas.
Mostra os dentes brilhantes ao observar as dificuldades do Homem Pequeno perante o mundo
normalizado.
Mostras-me as tuas mos?
O qu?
As tuas mos.
Para qu?
V, anda l. J serves o ch.
O Homem Pequeno, hesitante, contorna a secretria. O Mdico Loiro examina.
Vs?
O qu?
Olha com mais ateno. Repara. Isso. Agora, observa as minhas. Notas a diferena?
So maiores.
Errado.
Os teus dedos so mais finos e compridos?
burro! No a questo do tamanho. No so os dedos.
o qu?
As tuas unhas. Olha as tuas unhas.
O que que tm?
Irregulares. Encardidas. Olha as minhas. Limadas. Ebrneas. Se meditasses nas
extremidades das coisas talvez percebesses a diferena. Mas no, a ti s te interessa o que
levas boca, o que guardas nos bolsos, e o uso que ds ao penduricalho com mulheres com o
dobro do teu tamanho. Ao contrrio das mulheres, os homens vulgares tm esta tendncia
natural para marginalizar as extremidades. Descuid-las. As unhas, o cabelo. Porque
consideram: no o meio, no so importantes. No entanto, so essas extremidades que,
chegada a hora da cova, perduram. Muito mais do que o meio. As mulheres tambm resistem e
perduram muito mais do que os homens. Talvez por darem a ateno merecida que essas
extremidades pedem e no apenas ao meio. E isto: apresentas-te com um sobretudo
impecvel, chapu, lao, sapatos engraxados, muito bem, mas as tuas unhas, e esse cabelo
oleoso, revelam as costuras do homem que s.
O Mdico Loiro aperta-lhe firmemente as mos de boneco. Vendo-o aflito, larga-as. Sorri.
V, no tenhas medo. No tas vou amputar.
O Homem Pequeno transpira. Novo rudo de tripas. Sorve nervosamente o ch.
Vai devagar que ainda queimas a lngua. Queres um queque?
No.
A srio? No sabes o que perdes So de gengibre, caseiros.
Obrigado. Estou bem assim.
Andas a comer muitas empadas?
O Homem Pequeno baixa o nariz para a alcatifa, pousa a chvena e volta a trepar para a
cadeira. O chapu nas coxas.
Uma pessoa de palavra II: conhecer fraquezas
no meio de lenis enrodilhados
Diz o Mdico Loiro:
Vamos ao que interessa. Tenho ptimas notcias! Quero informar-te que ultimei h pouco os
detalhes com o Ministro Calvo. Amanh, da parte da tarde, haver uma reunio do Partido na
Torre Governamental. Seguindo-se um jantar. Depois, a comitiva visitar o Clube. Onde nos
recebers como grande cicerone que s. Espero, entretanto, que trates dessas unhas.
Vou tentar.
J escolheste as meninas?
Sim.
E quem so?
A Gorda, a An, a Careca do Ltex, a Menina Cega, a Ilusionista, e aquela, aquele, que tem
mamas e
Uma surpresa dura entre as pernas, no ? Fui eu quem lhe ps os implantes. O Ministro
Calvo vai adorar. A tua escolha deixa-me muito satisfeito!
O Homem Pequeno levanta o lbio superior num sorriso frouxo.
O Mdico Loiro ri-se e bate palmas como uma criana.
Desculpa-me o entusiasmo. Mal posso esperar. O arco-ris todo reunido. Vai ser
maravilhoso! Gostava tambm que arranjasses uns acepipes. Nunca se sabe Rapazes a
cheirar a leite. Carne fresca. Para algumas das senhoras dos nossos governantes, e quem sabe,
para os prprios. No fundo, gostamos todos de brincar, no ? Consegues?
Vou tentar.
No tentes. Conquista. Sers recompensado. Sabes que sou uma pessoa de palavra.
Eu sei.
Ento que cara essa?
Nada.
No ests satisfeito?
No, no ... H qualquer coisa que Sim Quer dizer Talvez seja estpido Mas...
que No consigo perceber de que lado ests?
Eu? Oh meu caro Preocupas-te comigo?
O Mdico Loiro pousa a chvena. Retira um queque da bandeja. Levanta-se. Contorna a
secretria. Senta-se no tampo. Depenica. Leva migalhas boca.
O esquerdo ou o direito, isso?
.
O bom ou o mau, isso?
.
Oh, meu caro, meu caro, meu caro O que interessa menos agora saber para que lado se
deita o corao. Interessa, sim, saber onde vai estar ele no final No ? O teu, o meu. E
sabes de que lado? No sabes? Vou dizer-to. A martelar com os vencedores. Ento ainda
agora a batalha comeou e tu j queres tomar partido? Tenho tanto para te ensinar Para
venceres neste mundo basta mostrares-te disponvel para auxiliar os fracos na revolta, ao
mesmo tempo que amas os fortes no esmagamento. Porque um dos dois vai vencer, no ?
Num terreno dualstico, no podem perder os dois.
Estamos a meter-nos com lobos.
No, ests enganado: vamos deitarmo-nos com eles. Dormir lado a lado. Fornic-los.
Queres local mais indicado para conhecer fraquezas do que no meio de lenis enrodilhados?
Estamos a correr riscos. J correm por a boatos.
Adoro boatos. Soam melhor que a verdade.
Ests a brincar? Isto srio. Estamos a correr riscos.
V, relaxa. No te deixes influenciar por esses vai-e-vens da lngua. Tens de aprender a
relaxar. Relaxa e adapta-te. O segredo aceitar. Tudo tem um propsito. E no existe moral
na natureza. Olha s o que a malvada te fez! E digo-te mais: nos dias que correm, quem no se
adapta, morre.
O Homem Pequeno baixa a cabea e comea a percorrer a aba do chapu com os dedos
como se cerzisse.
Uma pessoa de palavra III: pena no
possuirmos exosqueleto
O Mdico Loiro retoma:
assim mesmo. Toma o exemplo dos ratos e dos insectos.
Ratos
Sim ratos, insectos, insectos, ratos. Embora devssemos aspirar aos insectos. Sim,
principalmente estes. pena no possuirmos exosqueleto. Pensa: os insectos esto em toda a
parte. E em maior nmero. Por qu?
O Homem Pequeno no responde.
Adaptam-se. Se um dia isto rebentar, eles sero dos poucos a c ficar. E olha para eles:
parecem-te repugnantes, frgeis, insignificantes. Fceis de esmagar. Mas repara no que uma
pulga faz.
Uma pulga?
Sim, a quantidade de doenas que transmite.
Uma pulga?
Oh meu caro Sabes quem comeou a peste?
O Homem Pequeno no sabe.
Como numa histria infantil, tudo comeou numa bela tarde em que uma certa pulga mordeu
um certo rato. Depois, nessa noite, o rato adoeceu. Adoeceu tanto que os outros ratos que com
ele viviam o expulsaram. Nos dias seguintes, outros ratos mordidos por outras pulgas, e
doentes, entraram em contacto com o homem.
E enquanto os ratos morriam e o homem os observava, a pulga saltou de um dos ratos e
mordeu o homem. Nessa noite, o homem adoeceu. No dia seguinte a mulher beijou o homem
doente. E a pulga saltou do homem, e a mulher adoeceu. E assim por diante... E sabes o que
fez a pulga durante a mortandade? Enquanto os homens e os ratos caam no cho?
O Homem Pequeno abria os olhos.
Copulou. Espera, ainda no terminou, no penses Na Arca do No, no entraram nem
insectos, nem ratos, como bem sabes. Mas, depois das cataratas do cu terem sido encerradas,
e quando as guas comearam a retirar-se... O No abriu a janela e soltou o corvo.
O corvo?
Sim, o corvo. O corvo foi primeiro do que a pomba. A pomba foi a segunda escolha. Ento
o corvo foi e veio E sabes quem que o corvo encontrou durante os seus passeios, o que
trouxe agarrado ao bico quando voltou Arca?
Insectos
Sim! E ratos! Para ser mais exato: ratos, mosquitos e louva-a-deus. No irnico?!
Realmente Estes queques de gengibre esto uma delcia Tens a certeza que no queres
provar um?
Uma pessoa de palavra IV: h por a muita gentinha com saudades nos
dentes
O Homem Pequeno abana a cabea. O Mdico Loiro pega num guardanapo. Limpa
cuidadosamente os dedos, os cantos da boca. Olha demoradamente. Enruga a testa e muda o
tom: a voz anoitece.
E como correu o encontro com o Mensageiro?
O encontro?
Sim, a entrega. No te faas de parvo.
Sim.
Sim, o qu?
Foi na praa da Zona Cinzenta.
E?
Ele vinha com o namorado.
Que namorado?
Sim acho que quer dizer no sei se namorado o que dizem por a Um gajo
loiro que tambm trabalha com ele na Fbrica. Um gajo loiro cheio de borbulhas. At mete d
olhar para ele Tem cara de assassino E ento Ele Eles j l estavam na praa
hora marcada pontuais neve dei as boas-noites e entreguei-lhe a mala. No foi isto
que me pediste?
E ele?
Agradeceu-me e acrescentou qualquer coisa acerca de um corvo que gralhar na hora de
qualquer coisa
Olha que interessante.
Fiquei todo pele de galinha.
Tambm no para tanto.
No te rias. Aquele homem no pertence aqui.
Pertence onde?
No sei. Sei l. Eu s sei que V Olha o que acontece s de me lembrar
O Homem Pequeno arregaa a manga do casaco at ao cotovelo, desaperta o boto do
punho, e mostra ao Mdico Loiro os pelos eriados.
Sente-se uma presena. Uma luz Um cheiro
A enxofre?
O Mdico Loiro solta nova risada. Da boca do Homem Pequeno as palavras deslizam agora
apressadas:
Goza, goza, tu no sabes, no falaste com ele, no sabes, no o ouviste, quando ele fala, fala
a mesma lngua que ns, embora com sotaque, um sotaque estranho, verdade; no entanto,
outra coisa, outra lngua, e ele olhava-me enquanto falava, mas no era para mim, era atravs
de mim, e ele olhava-me e, no sei, como se visse, atravs das tripas, o lado de c, e visse
que tenho c uma coisa, que ele viu, que ele viu transparncia, o que eu tenho no lado de c,
ele sabe
Sabe?
Tu no ouves as coisas que se dizem por a? Ele sabe!
O que que se diz, diz-me l?
Ento Depois deste ataque dos lobos, no se fala de outra coisa: o Mensageiro, e as
vises, e premonies, e sonhos, e o raio que o parta! No me perguntes por qu. S oio o
que todos falam. Ele sabe o que vai acontecer. Est casado com o Lcifer...
Genial!
Ento?
O povo muito bom a criar histrias.
Histrias?! Ento e o militar encontrado morto na Floresta? Mos, orelhas, olhos e ps
arrancados? Os lobos fizeram-no tal como ele tinha previsto.
Ouve: Eu tenho dentes e estmago. Tu tens dentes e estmago. A fome faz doer. E h por a
muita gentinha com dores no estmago e saudades nos dentes.
O que que queres dizer com isso?
No penses que te vou dizer tudo o que sei.
Tu sabes mais alguma coisa?
As mos do Homem Pequeno deformam o chapu:
O Mensageiro foi preso.
Como?
Esta manh. O Ministro Calvo confidenciou-me h pouco. E vai tudo correr bem, vais ver.
Ele j tem o que queria, no ? Um exrcito fiel de prostitutas e operrios. A mala.
O Homem Pequeno treme convulsivamente. Tenta articular, no consegue: as palavras saem-
lhe desconexas. O Mdico Loiro levanta-se. Aplica-lhe dois estalos. O chapu amassado voa.
Cai junto dos sapatos de verniz. O Mdico Loiro abre a boca do Homem Pequeno e obriga-o a
engolir dois comprimidos brilhantes. Depois enlaa-o. Faz-lhe festas nas costas.
Chhhhhhhhhhhhiiiiiiiiiiiiiuuu Ento V l V l Acalma-te Um homem desse
tamanho no fica nesse estado de nervos Eu sei Estamos numa encruzilhada. Eu sei Ou
comemos Ou deixamo-nos comer. Garanto-te que todos ns, sem exceo, no temos outras
opes. At o Ministro Calvo. Pensas o contrrio? Ele tambm pressente coisas e anda
nervoso. Anda nervosinho. Achas que estes jantares e festas organizadas servem para qu?
Para renovar as baterias do poder e aliviar a carga do medo. Ah pois ! Pensavas que no?
Tenho-os encharcados em comprimidos. Mas os qumicos j no chegam. Sim. Eles
pressentem. O Governo pressente. J comeam a sentir o perfume do incompreensvel. Tal
como tu.
O Mdico Loiro desfazendo o abrao, segura-lhe o rosto. Aproxima a boca da testa oleosa e
beija-lhe as rugas da apreenso. As rugas murcham com a presso do beijo. Murmura:
Estou aqui, ao teu lado. E vai tudo correr bem, vais ver. Tens a minha palavra. Sabes que
sou pessoa de palavra. Por isso, eu e tu decidimos comer.
O Mdico Loiro passeia a mo cuidada pela nuca grossa de macaco, pelos cabelos oleosos.
Desce a mo at braguilha. Beija o Homem Pequeno. Aps lhe largar a lngua, d-lhe um
forte estalo e aperta-lhe os genitais.
s meio quilo de merda! Foda-se! Tiras-me do srio. Com esse tamanho, consegues cheirar
to mal da boca como um gigante. Peidas-te a torto e a direito. Tens essas unhas O teu meio
quilo de carne est podre podre Imundo Eu at te chupava o penduricalho se soubesse
que tomas banho com regularidade Mas no s meio quilo de merda V! Deserta
daqui! E leva as caixas de comprimidos para as trocas! E ouve com ateno! Ouve-me muito
afinado: Tem cuidadinho quando fores ter com o Diretor! Ele anda desconfiado e capaz de te
fazer perguntas. E se ele te fizer perguntas, no lhe respondas. A nenhuma! E amanh: Quero-te
pronto, limpo e lavado! No me fodas! No estragues tudo! Porque se fizeres merda Se
fizeres Sabes que sou uma pessoa de palavra.
O Homem Pequeno, agarrado s partes baixas, escorrega da cadeira. Apanha o chapu
amolgado. Agarra no saco com os comprimidos. Pergunta, de lbios fracos:
E a Ruiva?
O Mdico Loiro, j sentado na cadeira de veludo verde, abre a mo esquerda como o pavo
abre a cauda. Os dedos mostram-se um a um. Com a unha do indicador aponta para o centro da
palma da mo pedante.
A Ruiva? A Ruiva est aqui.
GYMNOPDIE III
A Carne: breve smula dos mais importantes ditados do Ministro Calvo
Claro, a carne. A carne. A falta que faz a carne.
Veja-se esta maldade que o povo a todo o instante repete: Na mesa, tenho: cereais,
leguminosas, vegetais (um sem-nmero de possibilidades nutricionais, de combinaes, mas
mesmo assim a maldade f-los dizer): passo fome. Passo fome? Por qu? Porque no passado o
bife sangrava no prato a todas as refeies? E no que que isto deu? Como carne, logo posso?
Posso carne, logo sou? Todos os dias?
Ser que ningum entende isto?: uma coisa a leve carncia; outra, a fome bruta. Estar
carente de carne no igual a estar faminto. O esfaimado rouba, espanca, mata. O carente
quanto baste concentra-se naquilo que h. No suficiente. E ningum nesta cidade poder
afirmar, sem mentir descaradamente com todos os dentes que tem agarrados s gengivas que
passa fome. uma indignidade! Uma infmia!
Como Ministro deste Governo, considero a leve carncia necessria. A carncia delicada
deve ser lei fundamental para o povo. Pois coloca-o mais perto da humildade; no lugar certo.
Conscientes daquilo que necessrio sobrevivncia tranquila. Sem esbanjamentos, nem
desperdcios. Vocs sabem isto: O que sabe ficar-se pelo necessrio bastante rico.
O refro do verdugo
Na sala anexa ao Gabinete de Persuaso, depois do balde de gua gelada para sacudir
sentidos, os verdugos foram o Mensageiro a despir o uniforme laranja, camisola, cuecas,
meias, sapatos.
Nu e combalido, o Mensageiro apresentava-se um morto de fome.
Do tronco magro destacavam-se as reentrncias entre costelas: um harmnio de ossos. As
pernas e braos, lamentavelmente finos.
O Mensageiro leva as mos abaixo do umbigo para tapar pendurezas.
O Olho de Vidro d-lhe com o basto:
Tira da a mo, verruguento.
Os verdugos riem-se como galinhas aflitas ao conferir o tamanho do pnis do Mensageiro.
Dos movimentos soltos do riso, o Colarinho Cervical mete cara de dor e leva a mo ao
pescoo:
Foda-se! At o riso me faz doer...
Aps arrefecer a temperatura do gozo, os verdugos convidam o Mensageiro a deitar-se na
cama de ferro aparafusada ao cho no centro da sala. Para o convite recorrem dureza gentil
dos bastes. Enchem-lhe o tronco e pernas de marcas. Cospem-lhe em cima. O Mensageiro
no oferece resistncia: deixa-se convidar. Pe as mos na cabea: deixa-se bater. Sangue a
saber-lhe na lngua.
Deitado no estrado da cama, o Mensageiro fixa o tecto. Procura uma racha ou ndoa na
textura de cal. Algo que o faa distrair. Ligar os olhos a outro assunto para sentir menos.
Repara ento numa aranha a tecer armadilha junto da lmpada nua. Subitamente, a aranha
interrompe a tecelagem, desce a seda sem pressa e, a balouar como um alpinista pela corda
fina, observa de perto o rosto maltratado do Mensageiro com oito olhos em simultneo.
Os verdugos prendem os tornozelos e pulsos do Mensageiro s argolas de ferro presas ao
estrado. Debaixo do estrado existe um mecanismo de roldanas e correias que obriga as
argolas a moverem-se em sentidos opostos: os pulsos para oriente, os tornozelos para
ocidente.
Depois de ajustadas e bem apertadas as argolas aos artelhos e carpos, o Olho de Vidro d
incio ao mecanismo da cama.
Canta o refro:
Esticar at estalar.
Esticar at partir.
Esticar at falar.
Esticar at abrir.
Cacofonia da tortura
Neva: l fora, na Floresta, no Muro, na Cidade, e frio.
Frio mais fora que dentro.
Mas ali dentro, ainda assim, no frio, o Mensageiro transpira de dor.
A dor, como o prazer, faz descobrir um sbito vero no inverno que acontece. Produz calor,
d febre, suor ao corpo que antes tremia.
Os gritos zumbem na sala como a chegada sbita de um enxame.
O Diretor, que se ausentara para mais uma frustrada tentativa de urinar, aproxima-se da
cama de ferro.
Um novo comprimido cor-de-rosa sob a lngua: o corao domesticado.
Observa a boca aberta do Mensageiro: trmula; hlito pedinte; chiar de dentes; piruetas de
saliva; e num vislumbre: a dana da glote.
V o arbusto queimado plantado nas ris. O glaucoma do medo a eclipsar a crnea.
Recua dois passos.
Mos possessas, desarticuladas.
Gritos de ossos.
O Diretor fotografa e naquele espetculo pressente um nascimento com a placidez e calma
de um obstetra experiente. evidente: sob aquela pele retesada, Deus afasta-se e um outro
corpo nasce ali, possudo por outra entidade, ou rfo de dono, de pai. Naquela cama de ferro
nasce um outro homem. Um homem novo que identifica e resume o-para-qu-de-tudo-isto-
afinal? Pois, quando Deus se afasta, os homens a si ficam entregues, s suas dores.
Na cama de ferro, as argolas estendem msculos, ossos, articulaes, nervos. A escala
tnica dos gritos altera-se conforme a engrenagem da tortura faz crescer no Mensageiro os
centmetros recusados na adolescncia.
Ao observar aquele parto, o Diretor admite:
Sim, ali s h dor. J no h homem sequer. A dor sempre to sincera.
O Colarinho Cervical pergunta:
Podemos parar?
O Olho de Vidro trauteia:
Esticar at falar.
O Diretor olha as divisrias no mostrador branco do relgio de pulso, desliza a lngua ao
longo da fileira de dentes, pensa na Ruiva, e diz:
S mais uns segundos...
Dez segundos pretos na cabea de um, na carne do outro
S mais uns segundos.
Repetiu o Diretor.
Enquanto o ponteiro preguioso avanou no mostrador branco, o Diretor viu a mulher, a
Ruiva, a abrir as pernas ao Mensageiro. Depois, a outro homem. Viu homens, em fila, a
porem-se em cima da Ruiva. A trabalharem a mulher como abelhas no favo. E a Ruiva de boca
franzida, olhos revirados, rainha, a engordar-se de homens. A escorrer gua viscosa das
coxas. Mel oleoso. A sujar o cho e os lenis com esse mel oleoso. O Diretor viu homens
molhados da chuva da fornicao a lamberem o mel do cho e os lenis. A puxarem as calas
para cima. A bufarem obscenidades.
Sim, no mostrador branco, 10 segundos pretos para o Mensageiro; para o Diretor. Mas tanto
na carne de um como na cabea do outro no se apelidaram segundos nem se contabilizaram
10. A dor no cronometrvel; nem comunicvel. Aqueles dois no tinham sofrido com o
relgio. Sofreram, talvez, de um outro tempo, de uma outra dor-de-vida, que se situa algures:
na eternidade? E a ofensa da dor no foi proporcional distncia percorrida pelo indicador
mecnico. Aqueles insignificantes 10 segundos pretos camuflaram quilmetros de horas de
uma dor privada.
O tempo e a dor no so cordiais; so insolentes.
Quando se encontram na cabea ou na carne dos homens, no costumam olhar-se nos olhos,
nem sequer dar as mos para um passou-bem.
Apaixonar-se por uma mulher de costas
dezasseis anos antes
Coisa simples, irnica: apaixonar-se por uma mulher de costas e depois no haver fuga. No
conseguir escapar ao gancho da beleza.
Mas preciso pacincia e olhar para a lua quando se trata de mulheres: as barrigas delas
esto sempre a mudar.
Dizia, para consigo, o Diretor, quando pensava na Ruiva, numa espcie de salvaguarda.
O Diretor apaixonara-se dezasseis anos antes.
A Ruiva estava sentada de costas para o Diretor. De frente para o rgo da igreja entretanto
demolida. Pele branca, vestido branco, cabelo vermelho, em contraste com a luz sombria da
Casa do Senhor. Um anjo desavindo com as leis divinas, cado h nove dias e j decepado de
asas, mas com um vulco em erupo nas costas. O vestido, demasiado audaz e arejado para
um lugar de temor. A uma missa no se leva um vestido branco. Mas at esse atentado esttico
ofereceu ao Diretor um choque no umbigo e a impulso nas partes baixas.
Aps o solavanco, o Diretor compreendeu:
Esta, de costas, aquela.
Aquela que eu quero beber at partir o copo.
Sob a meia-luz dos frescos onde homens flagelados carregavam cruzes s costas e sorriam
em carne viva, o Diretor disfarou o volume nas calas com o chapu, e tomou a deciso a que
at hoje obedece
S semanas aps o avistamento na igreja, e quando a convidou para um ch, dando a incio
ao trabalho delicado da conquista, teve tempo e ngulo para lhe averiguar o rosto
estupidamente plido onde tudo estava certo: o desenho fino da boca, o nariz pretensioso, at
as sardas traquinas que lhe sarapintavam as mas como pontos de canela. Tambm se
surpreendeu com a fora original do seu olhar bicolor: um olho verde, um castanho.
Era verdade:
O Diretor apaixonara-se dezasseis anos antes. Por uma mulher de costas.
H treze anos a desposara.
Quatro anos depois, o corpo da Ruiva dilatou-se: nasceu o filho.
E h dois anos que a Ruiva no lhe abre as pernas.
O Diretor faz contas de somar e dividir. Cataloga o deve e o haver, no corpo e nos afectos,
das marcas vvidas deixadas por essas ndoas negras experientes: os pontaps do tempo e do
casamento. E apesar de todos estes clculos, diariamente, sempre se repete o mesmo... Ao
v-la na cozinha, antes do beijo cumpridor, o Diretor interroga-se:
Quem aquela que traz cabelos cor de lava e olhos discordantes?
A quem que ela abre as pernas?
Porque insisto em amar o que no conheo?
Quando a quantidade faz inveja
A mo do verdugo Olho de Vidro procurou o boto. Fez o mecanismo suspirar. As mquinas
tambm se cansam.
O Diretor aproximou o rosto barbudo da fonte donde os gritos escorriam. Do lbio de lebre,
o Diretor, rente orelha do Mensageiro, soprou:
Chhhhhhhhhhhhhiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiu.
Respondendo ao estmulo sonoro, uma urina fumegante iniciou a descida em catarata, do
bordo laminado da cama de ferro para o cho, escurecendo o linleo.
Os verdugos recuaram para no molhar as botas.
Bufaram:
Mijo de merda!
O Diretor, surpreendido, afastou-se para observar com mais ateno a dimenso da poa de
urina e o desenho que ali se formava. E o inevitvel aconteceu. Sempre se repete o mesmo
quando uma parte de ns fraca e vemos exibido nos outros a dimenso da fora que nos falta.
O Diretor invejou o Mensageiro. Invejou aquela poa. Apeteceu-lhe um grito, mas no:
guardou o lamento na cabea:
Porra, at este, at este consegue.
Atestado de raiva, reformulou as quatro perguntas feitas anteriormente no Gabinete de
Persuaso. Desta vez sem adoante. Como resposta: s gemidos, suores, peidos, respirao
arquejante. O Diretor passou a lngua dormente pelos dentes e cabeceou um assentir. Os
verdugos compreenderam e contornaram a poa.
O Colarinho Cervical fincou dois dedos nas narinas do Mensageiro e puxou-lhe o maxilar
superior. O Olho de Vidro filou as unhas nas gengivas sob o lbio, alongou o maxilar inferior
e, servido de alicate, entrou no reino da boca do Mensageiro.
Aps vrios puxes, o Diretor foi recebendo no centro da luva os coraes de clcio:
desenraizados; ensanguentados.
Contou-os:
Um, dois, trs, quatro.
Como o Mensageiro perdeu os sentidos ao segundo arrebatamento dentrio no chegou a
ouvir as seguintes seis palavras:
justo: quatro silncios, quatro dentes.
Dedos na lio
O silncio estabelecido no escritrio interrompido.
A msica intensa e teima em vencer a arquitetura. Ultrapassa divises. Rasga paredes.
Sobe degraus. Desliza pelo cho do corredor como um patinador elegante. Para, depois de
ultrapassar a porta fechada do escritrio, entrar pelos ouvidos do Diretor, num volume magro
mas ainda assim autntico.
A msica vem dos dedos coordenados do Filho: dez falanges em crescena a brigarem com
as teclas. Acorde, mo esquerda. Melodia, mo direita. Notas de cpula feliz ocupam, como
peas de mobilirio, os espaos vazios da casa.
O Filho est amarrado ao piano. Tem oito anos e olheiras de adulto: duas ndoas negras no
crculo das rbitas.
Herdou do Pai o lbio fendido de lebre, os olhos apressados. Da Me, o cabelo vermelho,
as sardas e a palidez.
Ligado de pulsos e tornozelos ao piano, como um doente mquina que lhe segura a vida, o
Filho repete at perfeio um compasso quaternrio debaixo da sombra impaciente da Me.
Sob a orientao da Me, prepara-se para o grande concerto quando chegar o vero.
A Ruiva sacode os caracis alegres. Desfolha a partitura. Marca o compasso com o p
magro enfiado num chinelo.
Um, dois, trs, quatro.
Um, dois, trs, quatro.
A Ruiva vigia com olhos de mocho os movimentos de aranha dos dedos do Filho. Est
atenta preciso e agilidade dos dedos considerados mais fracos: o quarto e o quinto. O
anelar e o mindinho. E est pronta a puni-lo em caso de falha.
O Diretor, fechado no escritrio, ouve a lio e castiga-se. No consegue fazer nada.
Impedir. Protestar. O Diretor sabe que as ndegas do filho veem a fivela do cinto quando os
seus dedos tropeam nas teclas como certos bbedos nas ruas. E no consegue fazer nada.
Defend-lo. Abra-lo. No consegue travar a educao crua. Enfrentar a Ruiva para
digladiar raciocnios acerca dos malefcios da austeridade.
O Diretor o Pai, e pouco. A Ruiva a Me, e muito. E caso houvesse dilogo entre o ser
Pai e o ser Me, o Diretor tem como certo a falncia dos seus argumentos, e talvez, o pior de
tudo, a falha da sua coragem: o dom do Filho uma tormentosa evidncia e a msica nascida
daquela disciplina fria beleza aterradora.
Ao ouvir o Filho tocar piano, o mal parece ficar de fora, excludo.
A msica, o grande mistrio, no vence s a arquitetura, derruba tambm os coraes dos
homens.
O Diretor pantomina os movimentos da mo direita do Filho. Desiste.
No sangue do Diretor, o deleite proporcionado pela msica substitudo pela chegada de
um sentimento qualquer que se situa entre o orgulho e a inveja.
O Diretor admite:
Estes no so suficientes.
O meu Filho, sim, tem dedos.
Assim evitamos as tendinites
A porta da sala range e o Gato entra. A Ruiva espreita sobre o ombro. Segue o passear
presunoso daquelas patas de algodo. O desdm miado. Torce os lbios e abana a cabea.
Os caracis a dizer no. O Gato ignora-a. Aninha-se no tapete, junto da lareira. Boceja,
trocista. Volta a barriga para o tecto. Ala a pata traseira. Comea a lamber o sexo. O fogo
estala.
A Me leva o alguidar onde o Filho tivera os dedos mergulhados. Escutam-se estalos,
gemidos da madeira a cada passo. Os dedos do Filho, suspensos de alvio, gotejam. O Filho
fita os dedos engelhados que apontam gotas no soalho. E segura nos olhos as lgrimas
verdadeiras. A severidade da Me impulsionara a dor a cair, mas fora a fora do seu orgulho
a devolv-las procedncia.
A Me regressa.
Obriga-o a novamente naufragar os dedos.
O Filho protesta:
No, Me. Mais, no. Est muito quente.
assim mesmo. assim que tem de ser.
Queima.
Vai fazer-te bem. Vais ver. assim que tem de ser.
Aiii J chega
Vai fazer-te bem. Tens que ser forte. Assim evitamos as tendinites.
Mas Di.
No sejas piegas. Se ganhares tendinites a dor ainda pior. Muito pior.
No, Me. Se para o bem no devia doer.
Tem de doer. Lembras-te do ano passado quando caste e esfolaste os joelhos?
Sim.
Lembras-te da dor que sentiste quando a Me te desinfectou as feridas?
Lembro-me.
Tiveste de morder a toalha, no foi?
Foi.
E foi para o bem, no foi?
Foi.
Foi para no infectar.
Sim.
A Me no te vai mentir: eu sei que di, mas assim evitamos as tendinites. Porque se um dia
ganhares tendinites vai ser bem pior. Digo-te eu. Por isso, no te esqueas desta dor. Agarra-a
bem. Agarra-a bem. Um dia ainda te vai ser til, vais ver.
Mas
J esto prontos.
O Gato entreabre os olhos. Crava as garras das patas dianteiras no tapete. A Me pousa o
alguidar no aparador e abre uma gaveta. O Gato boceja a monotonia. A Me retira da gaveta
uma toalha de turco, a corda rude. O Gato arranha.
O Filho, sentado no banco, observa a estabilidade perigosa do regresso.
Estende-lhe os dedos escaldados e enrugados com a expresso da rendio.
A Me enxuga-lhe ternamente a habilidade das falanges. Depois, amarra-lhe os tornozelos
ao banco pesado de madeira e os pulsos s pernas do gigante de cauda.
A corda tem o comprimento necessrio para permitir os movimentos que o teclado e os
pedais exigem.
Depois de bem apertados os ns, a Me beija o Filho na testa.
O Gato mia.
Os dedos j esto quentes.
O piano, receptivo.
O fogo estala.
A lio pode comear.
Algo no vai bem no reino dos afectos
Me e Pai, Ruiva e Diretor, zelosos das aparncias, cumpriam diariamente o ritual que fazia
o casamento permanecer oficial.
Os lbios rijos da Me entravam em contacto com os lbios dissimulados do Pai. As duas
bocas uniam-se sem desejo, com a barreira da barba e do bigode pelo meio, num beijo seco
mas cumpridor.
A hora e o local estavam previamente estabelecidos.
Ao Diretor competia a iniciativa da aproximao. Ruiva, a recepo.
O gesto que mais denuncia a vulnerabilidade e o afecto entre duas pessoas o beijo
ilusionista. No a fornicao. Por isso, as prostitutas no beijam. Um beijo sincero pode
quebrar feitios, levantar mortos. Pois ali convergem a msica dos lbios, o desfibrilador das
salivas, o tinir das lnguas; e a unio d-se; o privado revela-se. Tudo o que escondemos vem-
nos boca.
No era este o caso. Me e Pai, Ruiva e Diretor, h muito que no trocavam saliva. Nem as
palavras necessrias ao dilogo. Nem o dilogo necessrio ao afecto. Usavam apenas
monosslabos que permitiam ao tdio do quotidiano continuar organizado. Ainda assim, aquele
beijo, desidratado, cnico, acontecia. Diariamente. Ao pequeno-almoo. Perante os fumos das
panelas e tachos. Perante os movimentos azafamados da Criada. Diante dos olhos encovados
do Filho.
As luvas de camura eram as primeiras a entrar na cozinha. A serem vistas atravs do
movimento da porta. O gigante avanava. No centro da cozinha o Bom Dia telegrfico era
atirado. O Gato entorpecido aos ps da Criada aguava orelhas, abria mandbulas e bocejava.
A Criada interrompia o corte dos vegetais, ajeitava os culos grossos e retorquia.
Assim que o Pai parava no centro da cozinha, a Me, at ali sentada, vigilante do entornar
da sopa, da colher na boca do Filho, interrompia o controlo e levantava-se alisando a saia. O
Filho, de boca entreaberta, devolvia o contedo da colher para o prato. E aguardava com um
misto de repulsa e curiosidade a juno daquelas duas bocas.
A mo sardenta de unhas crescidas, pintadas de azul, compunha os caracis ensonados. O
gesto do cabelo era o sinal para avanar. O Pai aproximava-se da Me com o cheiro da sopa
de lentilhas a alargar-lhe narinas. A Me fechava preventivamente o par de olhos dissonantes
olho verde, olho castanho para o no fuzilar antes da consumao. E esperava. O Pai,
sabendo de antemo da cegueira momentnea, desferia um olhar de esguelha para os
movimentos das ndegas atarefadas da Criada. Baixava o tronco e encostava os lbios
hipcritas aos da mulher, retirando-os de imediato.
Meio segundo apenas. Um meio segundo pblico bastava para que aquele casamento fosse
selado e perdurasse.
Em vez de: no incio era o verbo.
Substituir por: no incio era o beijo.
Ou: o beijo como indcio de incio e fim.
A fornicao no meio.
Como cortar vegetais em tempos delicados?
A Criada dilata as ris atrs das lentes espessas.
Tenta distinguir atravs da janela da cozinha os contornos do cavalo. Estica o pescoo, olha
o relgio. 14:17. Sim, est quase. Durante os prximos quinze minutos, o seu corao doente
acelerar ainda mais, vtima da expectativa. O Militar Coxo passar defronte da janela, a
cavalo. E a Criada preparara-lhe uma surpresa.
Desliga o boto do forno. Abre a porta. O hlito quente e doce do inferno obriga a cabea a
fugir. Com o auxlio da pega, retira quatro queques do tabuleiro para a bancada. Verifica a
massa com um palito. Olhos animados do aroma provocador a gengibre. Desenformados,
embrulha os queques num pano: dedos saltitantes. Olha novamente o relgio. A janela.
Endireita os culos na tentativa de que o desejo vena a miopia.
L fora os candeeiros prolongam o exerccio noturno: permanecem acesos. So 14:20. E a
luz pobre da tarde est envolta numa atmosfera de cerco: a presena do Muro. Durante estes
meses de inverno os dias no so dias decididos mas sim, marionetas comandadas pelos fios
das noites altas. Os dias so quase pretos. Parece que numa rasteira propositada o sol caiu de
costas. As nuvens e o vento empurraram-no para trs do mundo e a neve tapou-lhe a boca.
O sol demora meses a soerguer-se.
A Criada desvia o olhar. Na bancada, expectantes e mudas: cebolas, cenouras, batatas,
curgetes. Os vegetais necessrios para juntar s lentilhas j cozidas. Agarra numa cebola.
Despe-lhe o vestido castanho. O Gato salta do cimo do frigorfico para perto. Os ps
enregelados da Criada agradecem o calor felino. A Criada pousa a cebola na tbua. Agarra a
faca com a imagem do Militar Coxo a cavalo atrs da testa e a voz da Patroa agarrada aos
ouvidos. A voz ralhada da Patroa sempre lhe chega aos ouvidos antes do corte dos vegetais.
A Patroa, um dia, repreendera:
Para que nunca mais te esqueas e eu no tenha que me repetir ou bater-te, assim: estes
tempos que vivemos so delicados. E tempos delicados pedem aes e gestos delicados. Se
na tbua de madeira, de faca na mo, respeitares os veios energticos dos vegetais; a
orientao vital do seu crescimento na terra; a energia, minerais e nutrientes que, ao mastig-
los (se os mastigares trinta vezes), recebers ser triplicada e totalmente absorvida. Sem
desvios, sem desperdcios. Cortar uma cenoura ou uma cebola de forma errada pode diminuir
a absoro dessa energia e dos nutrientes. Nutrientes primrios e energia mnima, verdade;
energia invisvel, podes diz-lo; mas que marcar a distncia aps a soma de todas as partes
na contabilidade da sobrevivncia: na longevidade da vida. Percebes o que importante e
delicado? Ento lembra-te disso antes de usares a faca.
A Criada abana a cabea para expulsar a voz. Olha a janela. Nada. A faca na mo. Na tbua,
a cebola, nua. Seguindo a preceito as indicaes, a Criada executa, num golpe nico, firme, o
corte ntegro e respeitador. Golpeia a cebola longitudinalmente a pensar na Patroa. Depois
outro golpe, numa das metades, a pensar no Militar Coxo. Mas a lmina resvala e atinge-lhe
um dedo. O Gato aninhado ergue a cabea das patas e mia um segundo antes do corte. A
palavra merda preparava-se para saltar da garganta como a lngua do sapo para a mosca,
mas a Criada engole-a a tempo. Sim, mais um corte. o quarto em quinze dias. Ou aquelas
lentes esto obsoletas ou ento a Patroa ter razo quando a alerta para sua a fatal inclinao
para infortnios:
Est atenta, tens muita acidez no sangue. Convidas acidentes
Variaes da Criada
A Criada abana a cabea. Olha o relgio, a janela, o pano morno de queques. Sai
apressadamente da cozinha com o peso do sangue no dedo. E com medo de que o Militar Coxo
e o cavalo passem entretanto. Sem dar conta, uma gota de sangue ansioso escapa da inciso e
precipita-se para a tijoleira.
Ouvem-se passos no corredor e o clique-claque da fechadura do armrio dos medicamentos.
O Gato interrompe a preguia. Empertiga as patas. Apura as orelhas. Mia. Avana com o
rabo levantado, em direo ao quadrado sujo. Cheira. Depois lambe.
O clique-claque denuncia o regresso.
Ofegante, a Criada reentra na cozinha com a mo colada ferida. V o Gato lamber. Afasta-
o. O Gato eria-se, ofendido. Ela respira. Uma, duas vezes. Recupera o flego. Olha a janela.
O Gato, refeito, aproxima-se, vagaroso. Ronrona, pedinte. Alguns dedos da Criada coam-lhe
o alto da cabea. Inesperadamente, ou talvez no, a pequena lngua spera lambe-lhe a ferida.
A Criada d-lhe nova palmada e o Gato escapa-se da cozinha. Retira do bolso do avental o
frasco de mercurocromo e a bola de algodo. Tinge o dedo. Do mesmo bolso extrai o penso e
coloca-o sobre o golpe. Agarra as pontas do avental lils. D cinco passos. Fecha a porta.
Debruada janela a Criada pesquisa a rua sem cavalo com Militar Coxo. Merda, se calhar
j passaram, diz para si. Volta para junto da bancada. Fecha o punho. E aplica trs murros no
pano. Amarfanha. Morde o algodo at dor.
E atira o pano com os queques esborrachados para o lixo.
Junto tbua de madeira, ajeita nervosamente os culos. Di-lhe a cicatriz. Agarra a faca.
Aproxima a lmina executora das lentes. O cheiro do sangue da cebola.
As pupilas crescem. D conta da presena da msica.
A lio comeara. Os dedos do pequeno pianista, na sala contgua, apertam com velocidade
certa as teclas exatas e produzem o milagre. A Criada distingue com nitidez o matrimnio de
sons. Acordes que anunciam uma marcha. O pisar da alegria. H tantos meses que ouve aquela
pea e ainda se emociona a cada vez. Embora o Mdico Loiro a tivesse alertado:
Deve fazer exerccios ligeiros: andar a p, de bicicleta; mas evite as emoes.
Mas como poderia ela no se emocionar ao ouvir o piano diariamente? Tem dedos de ouro,
o Filho da Patroa! E, com a faca, desenhou no ar os gestos da batuta: numa gesticulao gmea
da mo marcial da Patroa sobre o ombro do Filho.
Desta vez, era ela, a Criada, o maestro. E os vegetais, a orquestra colorida.
Atravs de gestos virtuosos, a mo da Criada conduz a lmina afiada at s cebolas,
cenouras, batatas, curgetes. A faca, afinada em d menor, corta em: Allegro. E os vegetais, que
se oferecem ao sacrifcio, respondem, entregam-se de casca e polpa, na partitura da tbua,
variao da mutilao.
A lmina termina o golpe.
A faca levantada. Sncrona com a mo do pianista suspensa sobre o teclado. Silncio com
batimentos cardacos em desordem. A Criada desce a faca virtuosa para junto da orquestra
vegetal. Pe-se escuta com pele de galinha. O segundo andamento: Adagio.
A melodia atravessa o corredor.
Num gesto emotivo, desviando a tbua para o lado alguns vegetais decepados rebolam , a
Criada inclina o tronco e as mamas capturadas pelo suti sobre a bancada. Cotovelos
paralelos. Cabea suspensa. culos a deslizarem na cana do nariz. O traseiro espetado para a
porta fechada: frgil obstculo de madeira que a melodia transpe como ladro experiente.
A mo invisvel da msica roa os ombros da Criada; alisa-lhe o cabelo; contorna-lhe a
curva das ancas robustas; agarra-lhe os seios moles; desata-lhe o n do avental; levanta-lhe a
saia; desvia-lhe o elstico das cuecas; e lambe com a lngua universal o interior das coxas
duras. A Criada diz no com a cabea, mas entreabre mais as pernas.
A Criada no evita as lgrimas ao sentir o tinir do cltoris e o espasmo do nus. Deixa-se
cair no cho rente ao desmaio. Agarra-se cicatriz no externo: um carril impresso na pele que
lhe segura o corao exaltado.
Diz-lhe:
Chhhiuuu, no tenhas medo, no o outro, no so as luvas, s a msica: acordes das
mos.
GYMNOPDIE IV
A msica I: breve smula dos mais importantes
ditados do Ministro Calvo
Concordemos todos: o perigo que ouvir pssaros cantarem melodias alegres. O perigo que
! Felizmente, o Muro serve de barreira, a Floresta fica longe, e os ramos das rvores. Mas
no sejamos desprevenidos. A msica no apenas, como muitos julgam, mera organizao
matemtica de sons. Ou: que bonito!, ou: que horror! A msica tambm medicamento: pode a
eficcia inata de um poderoso ansioltico, ou guardar fortes propriedades vitamnicas. Da
alterar estados de nimo, compassos cardacos. Pois, tal como uma arma de grande calibre
quando empunhada, um violoncelo, um saxofone, derrubam, imobilizam, silenciam, amolecem,
colocam lgrimas onde antes no as tnhamos. E, de igual forma, vocs sabem isto, um piano
faz deslizar o corpo, ou levanta-nos de um pulo como um gafanhoto, ou pe-nos a correr com o
vento da alegria a arreganhar a boca.
Posto isto, colocam-se questes indispensveis:
Que msica deve o Governo ouvir para se fazer mais forte, e irresistvel?
E que msica permitiremos ns dar a todas as cabeas silvestres e coraes toscos que
nesta cidade abundam, para que no lhes cresa na boca a espuma da baba raivosa?
Sem disciplina no h mundo
Os dedos do Filho, apesar de imaturos, esto definitivamente talhados para a matria. Ainda
no conseguem a agilidade do galope do cavalo, nem a graciosidade da valsa dos tentculos
do polvo, mas, com treino intensivo, com muito exerccio, eles vo l, considerava a Ruiva.
Enquanto cose as batatas, diz ao Filho:
A Me vai viver para l dos cem anos. Sabes isso, no sabes?
Sim.
E por qu?
Por causa do arroz.
Sim, o arroz e mais?
Por causa dos vegetais e das lentilhas...
Sim, tudo isso e mais?
H mais?
H.
Porque no comes empadas...
Pois Mas no s
J sei: Porque mastigas muitas vezes...
Isso mesmo. Trinta de cada vez que engulo. E?
No sei.
Pensa bem.
No me lembro.
Disciplina, no ?
Ah, pois, a disciplina.
Sem disciplina no h mundo. Sem mundo no h msica. J te tinha dito antes.
Sim.
Queres ser pianista, no queres?
Quero.
Muito?
Muito.
Sabes que a Me gosta muito de ti, no sabes?
Sim.
E sabes que a Me s quer o melhor para ti, no ?
Sim.
Ento sers um grande pianista e a Me viver para alm dos cem anos Com?
Disciplina.
Isso mesmo. A Me faz isto para prevenir.
O que ?
Prevenir?
Sim.
conhecer o que vem a seguir.
Ah Est bem.
No quero que te distraias. Perto do piano ests protegido. Um dia ainda me vais agradecer,
vais ver.
O estgio das batatas
Para que a tcnica inata do Filho fosse aperfeioada havia tambm o estgio das batatas.
A Ruiva tricotava duas batatas cruas, com pele. As batatas eram escolhidas consoante o
tamanho. Teriam de encaixar na concha das mos pequenas. A Ruiva tricotava as batatas
adequadas com uma agulha e um fio grosso. Vrias vezes. A seguir enleava as batatas, j
cosidas, s mos do Filho. Obrigando-o a agarr-las com firmeza.
O Filho passava manhs inteiras sem poder fechar as mos. Ou us-las para qualquer outra
atividade que no fosse: mos de batata, mos em concha, mos mortas. Invlido para brincar,
ou tocar, sentava-se numa cadeira da cozinha, a balouar as batatas, para cima, para baixo: um
ioi inesperado. Na espera intil de que com a insistncia mecnica do gesto alguma batata
cedesse. E assim, ao admirar distrado a preguia do Gato, ou a observar os afazeres da
Criada, a gravidade no exercia mais fora. Nem devolvia os tubrculos terra.
A sua tcnica pianstica era aperfeioada.
Olhos azuis de rio profundo
A Criada mope pedala devagar.
O som das rodas e o afiar do vento.
O corao dbil.
A respirao excessiva.
Neve, poas de lama e gua gelada sobre os pavimentos, alcatro, paraleleppedos.
Ao chegar praa dos cafs de toldos amarelos, na Zona Amarela, a Criada trava a marcha
para recuperar o flego. Descala os pedais, mas no desmonta. Pousa os sapatos grossos no
cho para se equilibrar. Acalma a bateria do corao, diante do obelisco que fora mandado
erigir pelo Governo aps o Grande Desastre. A Criada gosta do obelisco. Tem uma inscrio
esculpida na pedra. A Criada l mas no compreende. CAVE HOC ILLUDQUE. Est escrita
numa lngua estrangeira. Talvez por isso goste tanto do obelisco. No compreender vasto,
no acaba.
Levanta as golas do casaco, ajeita o cabelo, empurra a armao grossa para os olhos. Do
bolso retira um queque. Trinca, mastiga, engole. Olha para cima. A bandeira hasteada com a
estrela do Governo ondula conforme a birra do vento. A lua pestaneja entre as nuvens. A
Criada guarda o queque mordido no bolso. Direciona o guiador. Volta com as botas grossas
aos pedais.
Com a taquicardia na cartida, peito a inchar na camisola, acerca-se do posto fronteirio
onde arame farpado foi plantado e cresceu com o vigor das ervas daninhas, de um dia para o
outro, sem ningum dar por isso. Sente um calor sbito subir-lhe do umbigo ao rosto medida
que se aproxima dos militares: o perigo iminente ruboriza.
Trava rente barreira de segurana. No desmonta a bicicleta.
O passe sai-lhe dos dedos gelados para as mos de um militar. Tem olhos azuis de rio
profundo. Fuma. O militar de Olhos Azuis puxa duas baforadas. Depois de verificar o passe,
grita. Um outro militar, baixo, careca, sem boina, sai da casinha envidraada pela portinhola.
Aps uma breve troca de murmrios entre os dois, o militar careca volta para dentro e o que
tinha o passe carimbado na mo olha-a longamente.
Algum problema?
Tenho um familiar doente. Vou visit-lo.
Sabe que horas so?
23:12.
Sabe que perigoso para uma rapariga andar por aquela Zona
Sei defender-me.
No digo o contrrio.
Tenho um familiar doente. Preciso v-lo. Alm disso este passe d-me acesso a todas as
Zonas, certo?
Apenas cumpro ordens. Compreende?
Compreendo. Mas tenho um familiar doente. Preciso v-lo.
J disse isso.
O Militar balana o olhar azul pelo corpo da Criada.
Tem a uma bela bicicleta.
uma bicicleta.
Em tempos tive uma parecida. Digo-lhe que uma bela bicicleta. Quer um cigarro?
No fumo.
A que horas volta?
No sei. Mas no vou tomar nenhum caf consigo.
Ainda no a convidei.
Mas eu j me antecipei ao convite.
O militar de Olhos Azuis sorri.
A Criada mope sente uma palpitao. A mo no peito. Do corao desgovernado escorre
um rio fino que desce e a pe molhada. As cuecas midas.
O militar, sem tirar o azul das lentes grossas, agacha-se. Apaga a beata na neve derretida.
Guarda-a no bolso das calas.
Aponta-lhe o cano da arma ao stio do corao.
Di-lhe a?
No.
De certeza? Acho que ele bate porque gosta de mim.
No!
No preciso corar Qual a morada?
Como?
A morada do seu familiar? No vai visit-lo?
Rua n 23, apartamento 408.
Muito bem.
Sim.
Estarei aqui quando voltar. Caso mude de ideias.
No sou pessoa de mudar de ideias.
s vezes... nunca se sabe: a vida tem surpresas.
Talvez tenha.
As melhoras.
?
Do seu familiar.
Oh, obrigada.
E tenha cuidado com os lobos.
Como?
O Militar piscou um olho azul de rio profundo, devolveu-lhe o passe e levantou a cancela.
O cobarde ato corajoso
Nessa manh, por ordem do Ministro Calvo, um grupo de militares tinha visitado de
surpresa a ala norte da Fbrica e levado o Mensageiro algemado para o Presdio.
Findo o turno, no apartamento 408, sentado na borda do colcho, com o revlver na mo, o
Operrio de rosto carregado de acne abre o tambor. Com a mira do olho verifica os
compartimentos. Afina os lbios. Sopra um assobio. Enche o oco de melodia.
Introduz, com gentileza, a bala aleatria.
Fecha a barriga grvida.
F-la girar.
Uma traa cinzenta sobrevoa-lhe as mos midas escapando luz verde do abajur. O zunir
metlico do cilindro dura o instante do voo desajeitado. O tambor cessa com a traa quieta no
friso do guarda-fatos. Depois de armar o co, uma abundncia de segundos.
Trmulas, as mos do Operrio. Um gesto de cabea, olhos no relgio.
23:19.
Ele diz:
Hora boa.
O Operrio abre a boca. O cano frio colado lngua. O indicador no gatilho. A saliva a
prosperar nas gengivas. Nas suas cuecas, o pnis ergue-se para rir. Anuncia que vai jogar.
Jogar com a morte excita.
Ele diz:
Agora, tenta matar-me.
Ouve-se o trabalho negligente da falange.
Clique.
O Operrio deixa-se cair de costas para o colcho sem pingo de sangue. Sem buraco no
crnio, nem as porcarias da cabea coladas parede.
Com o revlver frio colado mo, o Operrio admira atravs da janela do quarto as luzes
empilhadas da cidade que se encolhem perante a ameaa do fumo publicado pelas chamins
da Fbrica.
O Operrio engole a saliva gerada para atropelar o vmito. O corao bate-lhe nas
gengivas. As gargalhadas irrompem atadas nusea. O Operrio larga o revlver e puxa a
almofada para si. Cerra os dentes. Afunda a cabea. Depois do riso, agora a vez de as
lgrimas abdicarem dos olhos: o lquido do cobarde ato corajoso. A fronha molhada.
Batem porta.
O Operrio limpa os olhos, funga. Esconde o revlver debaixo da almofada. Levanta-se da
cama. Sete passos pelo corredor. Espreita pelo culo da porta.
Um par de olhos pequenos e longnquos atrs de lentes de vidro espessas.
Abre.
Abraa-se irm:
Eles levaram-no. E agora quem diz as palavras?
Xis vermelho
Depois de se certificar que dera duas voltas chave, a Criada mope despiu de imediato a
saia, as cuecas ensopadas. Entreabriu as pernas. Afastou os joelhos trmulos. Olhou os ps.
Aproximou as lentes do soalho. Pequenas gotas de sangue pintalgavam-lhe a distncia entre
calcanhares. O gato mia no corredor, aproxima-se. Levou a mo vagina dormente. Na cabea
dos dedos o fluido ilustre e quente: sinal do hmen recm-demolido. No, aquilo no era
sangue de regras.
O corao doa-lhe mais.
Batia, cheio de mais.
No ar vazio, ouvia-se o descarregar da metralhadora do medo.
Da gaveta da cmoda a Criada retirou uma toalha de bid, um penso higinico, cuecas
limpas. O gato mia e arranha a porta, aflito. No vou deixar-te entrar, sussurra. Dobrou a
toalha de bid at esta ficar com a largura de quatro dedos. Colou o penso higinico para
vedar a fuga, depois a toalha de bid como cinto de castidade. Vestiu as cuecas. Deitou-se. O
gato desistiu.
O fluxo tinha que estancar.
O corao tinha que esvaziar.
Extraiu do esconderijo do colcho o calendirio e o estojo. O estojo continha doze
marcadores de cores distintas. A Criada escolheu a cor certa e traou um X no quadrado
correspondente ao dia 23. Assinalou aquele dia. Marcou-o, no apenas porque o vencera; mas
porque cometera um erro. E os erros devem ser assinalados a vermelho. No querendo
esquec-lo, para mais tarde no o repetir, assinalava-o.
A Criada cartografou o erro mas tambm a maldade.
O dia 23 seria assim recordado.
Um X vermelho no calendirio.
O pudor das coisas tristes
Stimo dia aps a deteno do Mensageiro.
Na Cidade no se ouve a voz da neve.
O pavimento mole. Engole o tumulto.
Todos os volumes da arquitetura esto agasalhados pelo sobretudo de inverno.
Na Zona Castanha todas as ruas tm casas onde vivem operrios-machos, operrios-fmeas,
operrios-crias. As vidraas esto acesas. As pessoas esto vivas.
A luz vem de dentro das casas.
O Operrio vem pelo pavimento. V alguns transeuntes, sapatos cansados, cavalos altos.
Armas a brilhar em mos militares.
O Operrio dirige-se apressado para a Fbrica e leva na mo uma mala. Dentro da mala
transporta a farda e a merenda. Mas, dentro em breve, outra coisa.
Sem que ningum repare, o Operrio avana com dio nas botas, e f no sistema
circulatrio: aferrolha mos, comprime dedos, morde o lbio at inciso. A neve amortece o
gemido dos passos. Permite enterrar mais as botas.
A f e o dio tm sido cuidados por si como uma flor delicada, e regados convenientemente.
Enchendo de razes promissoras o vaso vermelho que o Operrio esconde atrs das costelas.
E ningum repara no perigo que trazer um vaso escondido.
J na rua n 19, com o gorro de l enfiado na cabea, o Operrio alarga a passada para no
chegar atrasado. A rua n 19, tal como a rua n 20, n 21, n 22 e n 23 desembocam na praa
central da Zona Castanha. Para onde quer que ele olhe h branco e castanho. A neve bate-lhe
no rosto brilhante de acne. Nas fachadas.
Aps cruzar a praa que antecede a cortina de arame farpado, o Operrio aproxima-se do
posto fronteirio: a mo esquerda liberta do bolso do bluso o passe com o respectivo
carimbo. Passe aprovado por olhos blicos e um descer de sobrancelhas.
Levantada a cancela, as botas do Operrio pisam, finalmente, o cho enlameado da Zona
Cinzenta.
As sirenes da Fbrica anunciam a mudana de turno. Com o rigor e a fora inexplicveis de
uma orao. O Muro acompanha o ombro direito do Operrio durante esta ltima parte do
trajeto. A Fbrica, erigida na parte norte da Cidade, encontra-se acostada ao Muro como um
grande transatlntico ali naufragado.
O Operrio pra. Olha o relgio. Segundos pretos. Depois para trs. Ningum. Pelas fossas
nasais puxa o ar que tem facas. Um escarro quente atira-se-lhe da boca e agarra-se ao Muro. O
Operrio fica a v-lo deslizar pelo beto como um pequeno caracol largando baba at o frio o
paralisar. Retoma a marcha.
Cdeas brancas, infatigveis, descem do cu.
O pudor das coisas tristes.
GYMNOPDIE V
As Cores: breve smula dos mais importantes
ditados do Ministro Calvo
No sendo possvel colorir os pensamentos, para os identificar e fazer a ordem, este
Governo apressar-se- a demarcar em termos urbansticos as vrias espcies de cabeas
existentes. E os aromas que delas se levantam. Aps a seleo das cores a aplicar, bem como
a definio das reas de fronteira, proceder-se- pintura das fachadas e plantao do
arame farpado. Aps esta execuo, efetuaremos a triagem: separando o gado, cabea a
cabea a cabea a cabea. Povoando cada uma dessas Zonas coloridas com os pensamentos
que a elas se mais adequam. Assim, ao longe, e, antes de atravessarmos as fronteiras que
restringiro o arco-ris urbano, poderemos prever que, na Zona Azul, quem a habita possui
ideias bem-nascidas: organizao, clareza, sangue disciplinado, tranquilidade estvel. E, por
exemplo, a Zona Castanha alerta-nos de imediato para o que ali fermenta: imundcie,
incoerncia, nojo, violncia.
Sintomas e aromas
Os cheiros da morte e das empadas casam-se naquele local, mais do que noutra parte da
Cidade, numa estranha e repugnante combinao. O Operrio olha para cima. As duas
chamins dois canos apontados parede de Deus continuam a cuspir rolos ininterruptos de
fumo: a seda fina e amarela, oriunda dos fornos da pastelaria; a l grossa e preta dos fornos da
cremao.
Ao encontrar a liberdade do ar gelado, aqueles indcios de alimentao e morte unem-se
num s novelo que se cola s nuvens permanentes, engrossando o cinzento.
a reunio da indstria e a meteorologia. A condensao dos vapores de gua e do fumo do
lucro.
O Operrio tem vontade de chorar. Mas no o faz ali, em pblico. Manda nas lgrimas. O
Operrio sabe que chorar no meio da rua estar nu. Expor vsceras a olhos gulosos. Chorar
sim, mas sozinho, num quarto com a porta trancada por dentro.
Porque h pessoas que no se alimentam apenas de carne morta. Matam a sede nas poas
que as pessoas vivas fazem com os olhos.
A diferena entre alas a joia da culinria
Na ala sul da Fbrica certos animais so abatidos. Limpos de pele e vsceras, e
esquartejados. Com farinha, fermento, manteiga e sal faz-se a massa. Aps o repouso, forra-se
a massa levedada de carne picada j refogada em cebola e leo. Aps o toque final do ovo na
juno da massa, untam-se os tabuleiros e forno.
As empadas de carne crescem dentro dos fornos para calar certos estmagos. E servir de
moeda de troca. Ao comer as empadas, os membros do Governo exultam esta joia da
culinria que permite o avano do motor econmico.
Na ala norte da Fbrica queima-se a morte. Apagam-se os vestgios dos que j no se
alimentam. Os antes comedores, digestores, entram ali j cadveres como os animais da ala
sul aps a tontura do abate. Depois de despidos, lavados e pesados so introduzidos nos
fornos da cremao para se reduzirem humildade do p.
Sem refogado, toque de ovo, ou manteiga a untar tabuleiros.
A diferena entre as duas alas, para alm da perspectiva econmica, dos ingredientes e
utenslios usados, e dos aromas distintos que libertam, reside na potncia dos fornos. Na
temperatura usada para cada ao: cozinhar e incinerar; e no tempo dispendido na cozedura.
Para as empadas, a temperatura dos fornos ronda os 200 graus Celsius e bastam 40 minutos
para que a massa estale nos dentes.
Na cremao, o ponteiro do termmetro sobe para perto dos quatro dgitos. 950 graus
Celsius.
E h que aguardar 120 minutos at se reduzir um cadver de 90 quilos a 400 gramas de
cinzas.
A isto se chama cozinhar em banho-morte.
O poder de apalpar
Junto da guarita, seguranas vigiam a entrada e passam revista ao proletariado. O Operrio
aproxima-se no meio da multido. Machos, fmeas, crias, expatriados, estrangeiros,
refugiados de guerra, trocam olhares de gado amansado.
O Operrio observa, com ternura e rancor, as famlias que ali desatam as mos e atiram
beijos aliados.
entrada da Fbrica desunem-se os dois grupos que desde os tempos mais antigos insistem
em fazer durar isto: a espcie esquisita: os machos entram na porta esquerda; as fmeas na
porta direita; no permitido que funcionem juntos; e s terminado o turno voltaro a
encontrar-se para restabelecer a ordem natural das coisas.
Eles abraam-se para nada
Pigarreia, o Operrio.
O amor
E o resto da frase agarra-se-lhe no freio da garganta.
Isolados por uma parede pudica, machos, fmeas e crias so perfilados. Revolvidos por
mos brutas ou suaves, consoante o desejo, ou inclinao carnal de quem tacteia. J tinha
havido reclamaes, tanto da parte deles, como delas, como das crias, dirigidas ao
Responsvel do Departamento de Segurana, onde, certos seguranas eram acusados de
excesso de dedicao: um aproveitamento exagerado do poder de apalpar. Mas, todos esses
reparos e notificaes tinham sido lidos e amarrotados por quem de direito, fechados num
saco de plstico e atirados para o fogo.
Reclamaes que, aps o vaivm das represlias, diminuam de intensidade at s cinzas do
silncio cmplice.
Ver o teu corvo gralhar
Desde a adolescncia, uma acne persistente forravalhe o rosto como papel de parede
empolado. Sendo o rosto o carto de visita, o Operrio sempre imaginou que a sua imagem
repugnante afastasse qualquer desejo de aproximao. Puro engano. O feio atrai tanto como o
belo. E ainda bem. Aquele Segurana de figura suna tinha sido apanhado na rede.
O Segurana homem rolio. Pescoo delgado. Pele vermelha e manchada como um
chourio. Diariamente, quando visa o Operrio, j traz as mos ansiosas e o arco da malcia
no sorrir. O Segurana, com o dedo em gancho, diz aproxima-te. Umedece o bigode. Pisca o
olho antes de apalpar o Operrio com ternura de me: a certificar o lugar dos msculos e a
inteireza dos ossos; mas, principalmente, a dureza das ndegas, e a grandeza dos genitais.
Terminada a funo da ternura, e quando o Operrio se presta cinicamente para iniciar o
gesto de abrir a mala como v, no tenho nada a esconder , o Segurana repele-o com a
mo borboleta e o olhar babado.
Acontece assim desde que o Mensageiro deu ordem ao Operrio para que este aceitasse o
convite do Segurana.
Mas no era tudo. Uma vez, perante a desateno dos parceiros de ofcio, que de dedos
esfomeados mediam outros centmetros e consistncias, este Segurana surpreendera-o.
Passou-lhe para as mos um embrulho. Horas depois, terminado o turno, ao cortar o cordel e
desembrulhar o papel, deparou-se com duas empadas, uma ma e um bilhete com a seguinte
inscrio:
Quero voltar a ver o teu corvo gralhar.
O Operrio no afastou o sorriso ao ler aquelas palavras. A referncia potica tatuagem
da sua ndega esquerda no deixava de manifestar um sintoma. O instinto do Mensageiro fora
uma vez mais flecha: para alm de saciar o apetite da besta, esta troca de fluidos e gemidos
com o Segurana anafado iria ser-lhes muito til quando chegasse o vero.
E o Operrio devorou de imediato as empadas e a ma.
Na Cidade a fome no mostrava as cries. Mas tambm, como se pode calcular o grau da
fome? Que escala usamos para medir a carncia? Os quilos do apetite ou os gramas da m
nutrio? Antes, no havia abundncia: desde o Grande Desastre, a carne era monoplio do
Governo; o peixe rareava, o mar era longe. Mas havia vegetais e leguminosas para a sopa, e
cereais para o po. A comida, ainda que racionada, chegava ao estmago de todos.
Apenas aos habitantes da Zona Azul militares de alta chefia, e principalmente, aos
membros do Governo era permitido acesso nutrio da fruta fresca, bifes do lombo,
iogurtes, e claro est, as empadas.
O que se faz por um olho novo
Dcimo dia aps a deteno do Mensageiro.
Fora da alada dos Muros, no Hospital, o Mdico Loiro segura no punho o espelho. Com
dois dedos, a pina.
De perna traada na cadeira de veludo verde arranca as ervas daninhas.
O Mdico Loiro classifica de ervas daninhas todos os pelos selvagens que teimam em
crescer em locais do rosto considerados por si pouco estticos.
O verdugo Olho de Vidro, sentado na cadeira de paciente, assiste embaraado operao.
Tosse. Puxa de um leno. Cospe para o tecido. Certifica.
O Mdico Loiro, ao arrancar mais um pelo da curva perfeita, diz-lhe:
Deus no sabe desenhar sobrancelhas.
Nem sobrancelhas nem nada.
Ento?
mau arquiteto. No soube desenhar as pessoas.
Pensas isso?
Claro! Ento o Senhor Doutor veja: Quantas vezes andou Ele de elevador com a pomba,
para cima e para baixo, para baixo e para cima at a pomba deve ter tido tonturas , s para
castigar e punir, at se cansar, at perceber que no valia a pena? Quantas vezes?
O Senhor Doutor acha que se Ele soubesse desenhar o corao das pessoas teria este
trabalho todo? Esta canseira de dilvios e pragas e incndios? At o filho teve que pregar na
cruz. como lhe digo: nem sobrancelhas nem nada. mau arquiteto.
Sim Talvez tenhas razo Bem, acho que esto. Que tal?
No sei Senhor Doutor
Tambm devias faz-lo. A no meio.
Eu?
Sim. A sobrancelha. Ficavas com duas, em vez dessa nica: farfalhuda. Mais bonito.
Bonito?
E j agora, aproveitavas e arrancavas essas ervas pretas que te saltam dos ouvidos e
narinas.
Ervas pretas?
Sim. Os pelos. Qual o problema?
Pois No sei
Bom Deixemos as ervas daninhas Mandei-te chamar, porque queria dizer-te
pessoalmente que estou muito satisfeito contigo.
Sim?
Estou muito satisfeito contigo.
Que bom!
Fizeste bem o trabalho na Floresta. Vais ser recompensado. Acho que o mereces.
Ora essa Pois o meu trabalho No custou nada Sim Quer dizer Fiz apenas
aquilo que Senhor Doutor me pediu E agora vai arranjar-me um olho novo?
Calma vamos ter calma Sim? E fazer as coisas como elas devem ser feitas.
Mas o Senhor Doutor prometeu.
Prometi e vou cumprir. Sabes que sou pessoa de palavra.
Eu sei.
Sou pessoa de palavra.
Pois , Senhor Doutor.
Sou, no sou?
.
O que acontece... v l, a questo : ainda no encontrei um dador compatvel.
No?
Mas vou encontrar. No fiques assim. Sabes que sou pessoa de palavra. s uma questo
de tempo. Temos de ser pacientes.
Eu sou paciente.
Ainda bem. Garanto-te que, quando menos esperares, acontece. E ganhas um olho novo. S
que ainda precisava que fizesses outro trabalho.
Um reanimado ataque de tosse obriga o Olho de Vidro a dobrar-se sobre si. A levantar-se
para respirar. Quando voltou cadeira, engoliu saliva, para impedir o regresso da convulso.
O Mdico Loiro, aproveitando a tosse, guardou a pina e o espelho na gaveta. E alisou com
saliva a sobrancelha recm-desenhada.
Peo desculpa Senhor Doutor Esta tosse no anda boa.
Tens tomado os comprimidos?
Sim.
A horas?
De oito em oito.
Ento vou dar-te um broncodilatador expectorante para ajudar na excreo do muco.
Um bronco qu?
Um xarope.
No amargo? Se for amargo no consigo tomar.
Est descansado que doce.
Ah, ento est bem Mas Continue, Senhor Doutor, o que a minha tosse interrompeu.
Fizeste um mapa, no fizeste?
Fiz.
Depois daquilo.
Pois. Fiz. Depois daquilo. O Senhor Doutor pediu-me.
E assinalaste no mapa o local onde o enterraste?
Sim, com um X vermelho.
ptimo. Ento agora vais pegar nesse mapa e entreg-lo ao Mensageiro.
quele cabro Ento, mas
Agora vais pegar nesse mapa e entreg-lo ao Mensageiro. Vais fazer precisamente como te
estou a dizer.
Ento, mas Como que eu vou conseguir isso Desculpe l, Senhor Doutor, mas isso
Com o gigante l No sei se percebe Mas isso que me pede
Diz-me l: Queres um olho novo, no queres?
Quero.
Muito?
Sim.
Ento?
Pois Estou farto que a minha mulher me chame zarolho de merda. E que os meus filhos
tenham medo de ver o meu olho nos olhos deles.
Vs!
Vejo.
Faz chegar s verrugas do outro esse mapa que desenhaste. E isto sem que o gigante saiba.
Pois Isso que vai ser difcil.
No vai nada. No digas isso. As palavras tm fora. Abrem e fecham portas. Vai correr
tudo bem, vais ver.
O Senhor Doutor acha?
Tenho a certeza. No fizeste aquilo na Floresta?
Fiz.
E fizeste-o bem feito, no foi?
Se o Senhor Doutor o diz
Entrega-lhe o mapa que desenhaste. O Mensageiro saber o que fazer. E tu sers
recompensado em breve.
Recompensado?
Sim.
Com um olho novo, Senhor Doutor?
Um olho lindo. Digo-te eu. Tens a minha palavra.
Envio-vos como lobos para o meio de cordeiros
Nos balnerios da Fbrica, abre a porta do cacifo 161. O Operrio, como os outros
operrios, livrava-se da roupa privada para vestir a bata branca. (Por que o branco quando a
matria-prima sangue?) Depois de pendurar a roupa no cabide, guardar a mala, o Operrio
mirava o espelho. Usando os dedos abertos da mo esquerda como pente, empurrava para trs
a franja loura. E j no era o mesmo homem.
Naquele gesto, aceite, simples, de despir um tecido ntimo para vestir um outro pano,
uniformizado, havia uma transformao, no s de pele mas tambm de cabea. O Operrio
deixava de pensar e agir como homem vulgar para atuar e decidir como carniceiro. Irmo de
outros irmos. Que, vestidos de batas brancas, compunham a irmandade dos carniceiros.
De bata imaculada, percorria o corredor na direo do hangar onde se situava o matadouro.
Era frentico o trfego na hora da mudana de turno. Um barulho metdico elevava-se das
centenas de solas de borracha dos operrios que ao marchar gastavam o linleo. Palavras
imperceptveis, numa zoada constante, eram trocadas de boca em boca. Um alinhamento de
luzes amarelas, presas ao tecto, imitavam luas cheias, sob as quais se passava o testemunho
dos lobos disfarados de cordeiros.
s batas manchadas sucediam-se as limpas.
Acontecia assim: uns partiam, j lambuzados de sangue, enquanto outros chegavam, por ora
ainda limpos e inocentes.
Envio-vos como lobos para o meio de cordeiros.
No final do corredor, o Operrio prendia os elsticos da mscara atrs das orelhas. A
mscara higinica servia de barreira fina ao fedor corrupto. Finalmente, e antes de ocupar o
seu posto no carrossel da matana, olhava uma ltima vez para a lmina afiada e reluzente da
sua faca de magarefe. Dali, j ouvia o guinchar dos animais que, pressentindo a coisa
iminente, davam o ltimo uso condio de vivos.
A passadeira gentil
No se lhes pede opinio. Os animais saem de dentro de currais metalizados em fila indiana
como alunos obedientes. Cheiram os rabos uns dos outros. Cheirar o rabo uma forma de
orientao.
Manejando varas, os operrios da sala conduzem-nos at ao incio da passadeira rolante. A
passadeira desliza devagar para que os animais nela no tropecem. E estes, de patas
obedientes, ao pisar o caminho mecnico, j no podem voltar atrs; evitar o destino onde a
passadeira gentil os conduz.
O destino uma caixa grande.
Durante o percurso, e apesar do conforto da viagem, os animais guincham. Soltam
grunhidos. Canes demonacas.
A caixa grande tem duas portas.
entrada, uma cortina de cabelos de plstico d-lhes as boas-vindas, lambendo-lhes as
peles. sada, outra cortina igual deseja-lhes as boas-idas, moldando os corpos tombados.
Estas cortinas de cabelos de plstico equidistantes so as duas portas. E tm como funo:
esconder o que acontece no interior da caixa. O que se sabe que ao entrar os animais ainda
cantam melodias, enquanto sada surgem mudos de paz.
Ouve-se um pequeno estalido a separar esses dois momentos.
O canto e a mudez.
Um estalido semelhante a um interruptor que se acende e apaga.
Entrar na caixa.
Estalido.
Sair da caixa.
O estalido faz toda a diferena.
O Ministro Calvo trinca uma empada
11:19.
Zona Azul.
Torre Governamental.
7. andar.
No gabinete do Ministro Calvo, a temperatura ambiente passeia o p a 22 graus Celsius.
Ouve-se o murmrio constante do ar condicionado.
O Ministro Calvo est bem-disposto. Pela temperatura amena que se faz sentir ali e pelo
facto de, duas semanas aps ter dado a ordem para a deteno do Mensageiro, j no se ouvir
correr pela Cidade, nem o rudo da saliva alegre do boato, nem o apressado ritmo cardaco da
pura adrenalina. A populao j no fala de lobos, nem do Diabo, nem de premonies. Com
o silncio e a ausncia fsica do agitador metafsico, rapidamente a vida intramuros
restabeleceu-se. E regressou sua organizada aspereza.
O Ministro Calvo abre a gaveta. Retira uma tablete recheada de comprimidos azuis. Mete
dois boca. Engole um pouco de gua.
A Secretria de olhos castanhos sublinhados pelo lpis preto entra no gabinete com uma
bandeja forrada de empadas fumegantes.
O Ministro Calvo, aps trincar uma das empadas crocantes, pede Secretria:
Dana.
Agora?
Sim. Ver-te danar ajuda-me na digesto. E a ter ideias para novas leis.
O molho das empadas escorre do queixo do Ministro Calvo para o casaco do pijama de
seda.
A Secretria hesita. Das outras vezes, o Ministro Calvo ligara o rdio. Diz:
difcil assim, Senhor Ministro, sem msica... Posso ligar o rdio?
O Ministro Calvo pra a mastigao. A carne agarrara-se aos dentes. A lngua rptil
escarafuncha os intervalos. E entre novas mastigadelas, numa voz gordurosa, riposta:
Pedi-te para danar. No para ligares o rdio. No teu corpo h msica suficiente. Basta
ouvires com mais fora. Por isso, peo-te, novamente: Dana, dana, dana, dana
Os verdugos dialogam II: anteontem eram cinco
No Gabinete de Persuaso, o verdugo Olho de Vidro, sentado na cadeira de veludo roxo,
tosse convulsivamente. Leva o leno boca. Analisa o tecido.
Depois de arranjar espao livre nos pulmes, acende um cigarro. Puxa duas baforadas.
Diz para o verdugo Colarinho Cervical, que sentado na cadeira desconfortvel, entorpecido,
fita o aqurio:
Queres?
Agora no.
Esta tosse ainda me mata.
Est feia, est.
Pois. J viste esta merda.
Tens de ir ao mdico.
J fui.
E ento?
Ando a tomar uns comprimidos amarelos e um xarope.
doce?
Sabe a morango.
Sortudo.
Pois . Eu disse-lhe que se fosse azedo no tomava.
No tarda nada comea a fazer efeito.
Foi o que ele disse. Mas com o no tarda nada j se passou uma semana.
Isso j se sabe.
O qu?
Que demora Demora a fazer efeito. Isso no assim de um dia para o outro.
Sim. Mas j passou uma semana.
Pois . Deixa l. Deve estar quase.
Tu sabias que o gajo arranja as sobrancelhas?
O Mdico Loiro?
E pinta as unhas.
No confio nesse gajo.
Pois Nem eu Nem eu Acredita que no Queres uma empada? Tenho ali meia
dzia. Arranjou-mas o Homem Pequeno.
Eu querer at queria, mas acho que a minha vescula no concorda comigo.
O Olho de Vidro puxa uma longa fumaa.
Olha para o Colarinho Cervical. Pigarreia.
E tu Vo melhor as vrtebras?
J tiveram dias piores.
J? Ento ests melhor.
Eu no disse isso.
O que que disseste?
Disse: tiveram dias piores.
E ento?
Porque o pior mesmo de noite. De dia ainda se aguenta. Agora, de noite, no tenho posio
na cama. Posio de estar. dor quando vira para ali, dor quando vira para aqui. que no
se aguenta. Tenho de tomar uma mo cheia deles para conseguir anestesiar.
De que cor?
Verdes.
Ainda por cima. uma merda o que isto .
Pois .
O mal comear-se a enfi-los.
Pois isso mesmo isso mesmo! Eu sabia! Eu sabia! J s so quatro!
Anteontem eram cinco! isso que est diferente!
O qu?
O aqurio Olha
O telefone toca.
O Olho de Vidro apaga o cigarro na sola da bota, guarda a beata no bolso, atende:
Estou.

Sim.

Dentro de quinze minutos.

Certo.

No para traz-lo c para cima.

Sim, entendido.
Desliga.
No rosto do verdugo, o seu olho de vidro, morto, brilha mais que nunca.
Era o gigante.
E ento, para comear?
No, j no vamos persuadir o Mensageiro.
No?
No.
Mas como?
No sei.
Porqu?
No sei. O gigante no disse. Tu j viste esta merda?
Porra Ento ainda ontem tivemos aquela discusso de duas horas para escolher a
bancada do tigre como persuaso a seguir...
Pois J viste isto. Est a merda arranjada. o que . A merda arranjadinha. que no se
entende. Sinceramente. Est tudo maluco.
O verruguento deu-lhe a volta.
Achas?
Deu-lhe a volta. O gajo deu-lhe a volta. Ests a ver?
Pois. Pois . isso. Ests l. isso mesmo Tu ests l. Deu-lhe a volta, o cabro.
Ou ento ainda no consegue falar em condies por causa daquilo dos dentes
Pois os dentes Ou Ou o gigante acobardou-se por causa da conversa da Ruiva.
A Ruiva, pois . Tal qual.
Ouviste o que o cabro disse, no ouviste?
Os dois verdugos cruzam um olhar cmplice.
O gigante no tem dedos para a Ruiva.
Soltam gargalhadas.
O Colarinho Cervical interrompe-se logo.
J me esquecia desta merda
Ah pois , meu menino. J devia saber isso. Aqui no se pode rir.
No?
No.
E como que se faz isso?
O qu?
No rir? Se tenho vontade...
Isso no sei. Olha experimenta chorar. No deve doer tanto.
Goza Goza
Claro.
Mas tu no achas estranho
No sei O gigante que sabe. Deve l ter as suas razes
No, no isso que eu tenho a certeza. Anteontem estavam cinco no aqurio.
Cinco?
Cinco peixes. Tenho a certeza. Contei-os. E hoje s tem quatro. Falta um laranja.
Qual laranja?
Aquele laranja da barbatana torta.
Os defuntos chegam, as empadas saem
Acontece ali, agora.
Aconteceu ontem. Vai acontecer amanh.
Acontece porque precisa de acontecer.
Diariamente os portes da ala sul da Fbrica abrem-se para deixar entrar a morte. A morte
a resposta definitiva.
Os defuntos chegam como as empadas saem: embalados em duas remessas: manh cedo e
antes do crepsculo. Carrinhas cinzentas com a estrela do Governo estampada na cinzelagem
esto encarregues da recolha, transporte e entrega.
Num dos gabinetes altos da Torre Governamental, convencionado para o propsito, os
telefones tocam. A quem atende anunciado o suposto bito. Aps o dizer mecanizado dos
psames, segue-se um longo e pormenorizado questionrio para abertura de um processo e
agendada a hora da recolha.
Antes da hora marcada o atraso motivo de punio chegam quatro homens de uniforme
cinzento, munidos de mscara e luvas e armas. Tocam s campainhas. Do murros nas portas.
Depois, um primo, uma tia, um irmo, uma av, um sobrinho, uma viva, uma sogra, um vivo,
um cunhado, um filho, rodam a maaneta, as chaves, o trinco, e os quatro homens entram.
Sabem imediatamente para que diviso seguir: o choro contnuo. Um deles, o chefe da
operao, ao entrar na diviso enlutada, afasta com gestos brutos os lacrimosos e grita. As
cabeas e as lgrimas dos familiares, depois da ordem, empoleiram-se ombreira da porta.
Ainda que com a vista turva da emoo, no querem perder de vista os ltimos instantes
daquele ou daquela que est muito quieto.
O chefe da operao aproxima-se do corpo. Descobre o lenol. Verifica a postura. Abre as
plpebras do morto como se abrem janelas. Com o auxlio de uma pequena lanterna espreita
as pupilas. Depois de observar a dilatao, fecha as janelas. Em seguida, retira do bolso uma
seringa sem agulha. Injeta gua gelada num dos ouvidos. Aguarda quinze segundos. Agarra as
orelhas azuis, e sacode a cabea inactiva: esquerda, direita. De imediato, espeta uma agulha
comprida no espao apertado que sobra entre a carne e a unha. Da mo, ou do p. de relatar
que todas estas operaes meticulosas tm o dom de suspender, por breves instantes, a massa
das lgrimas daqueles olhos perturbados que da porta seguem atentamente a performance.
Trazendo tambm, queles coraes, at h pouco mirrados, o sangue novo de uma
expectativa. Como se algo de extraordinrio estivesse prestes a acontecer. Expectativa
insensata, a de que aquele ou aquela a quem eles tinham amado tanto ou odiado mais desse
largas a um gesto inesperado e se levantasse num repente.
Finalmente, servido de um estetoscpio, o chefe da operao faz a auscultao. O exame
final. O silncio toca as paredes. Depois de ouvir o oco, pronuncia em voz aguada:
bito confirmado.
Dois homens aproximam-se e envolvem o corpo no lenol. O choro e as lamrias dos
familiares amontoados na ombreira da porta reiniciam abruptamente a marcha como se o
motor da tristeza tivesse estado em ponto morto espera daquele sinal para retomar a estrada.
O quarto homem entende o saco de lona e abre o fecho; ao lado da cama, ou no cho da sala.
Onde o, agora sim, cadver confirmado, acondicionado e selado.
Um autocolante amarelo com um nmero e a hora da recolha colado lona. O chefe
entrega um papel azul a um dos elementos da famlia enlutada.
Feita a assinatura, guarda o original, entrega a cpia, e os quatro homens saem dali como
entraram. Exatos, cleres, profissionais. Agora com um embrulho pesado nos braos.
A morte para estes homens de uniforme cinzento encarada como a mudana de mveis.
necessrio transportar a coisa daquele ponto para outro ponto. Nada mais.
As carrinhas chegam Fbrica.
Entram de marcha r para o hangar depositrio. As portas traseiras abrem-se em par, e os
embrulhos de lona so atirados para cima de macas vazias e perfiladas. Operrios da ala sul,
munidos de uma caneta, verificam o autocolante. Anotam o nmero e a hora num papel verde
que assinado pelo responsvel da recolha, transporte e entrega.
As portas da carrinha fecham-se. A ignio acionada. E o fumo libertado pelos escapes
anuncia o futuro daqueles que, fechados nos sacos de lona, inertes e mudos, j no fazem mais
perguntas.
Pois, j obtiveram a resposta, definitiva.
assim:
Aconteceu ali, h pouco.
Tambm aconteceu ontem. E vai acontecer amanh.
Aconteceu porque precisa de acontecer.
Um apertar de mo sem luva I: como fazer
um lago daquela dimenso?
O Diretor teve ainda tempo para um frtil pensamento de dio antes de entrar na cela. Ao
percorrer o estreito corredor, ladeado pelo guarda, foi cavar memria o desenho da enorme
poa de urina no cho de linleo. Como era possvel? Um enfezadito daqueles fazer um lago
daquela dimenso? Ser que teria de se submeter tortura para voltar a mijar como deve ser?
E o tom irnico que ele empregara ao dizer Ruiva? E Deixar? E Prteses? No era
admissvel!
Enquanto o guarda trabalhava a fechadura, o Diretor estava no entanto determinado em dar-
lhe uma oportunidade, a ltima, de se explicar, antes de assinar a sentena.
H que reconhecer: aps a infeliz entrevista ao Mensageiro e consequente persuaso, muitas
dvidas basculantes martelavam o Diretor. vez, usando cada um o seu prprio mtodo, a
cabea e o corao revezavam-se na labuta de o arreliar. A cabea do Diretor era um
despertador que ameaa. E o seu corao atravancado e constante tocava como um piano. A
cabea: tiquetaque tiquetaque. E o corao: pumplim pumplim. Tiquetaque em cima. Pumplim
mais abaixo. E isto somado aos pingos da incapacidade Convenhamos No era fcil
entrar nos dias. Nem sair das noites.
Afinal:
Como que o Mensageiro sabia da perda?
E que queria ele dizer com aquilo de os recuperar?
E a Ruiva? A quem que ela abriu ou vai abrir as pernas?
Na altura, o Diretor memorizara com exatido todos os seus gestos; e as mos dele no
tinham mentido. Foram sinceras. Sem a mnima hesitao. E agora, ali estava, novamente, de
p, a sentir-se despido, peito sem segredos, luvas atrs das costas, perante o mistrio, o mal, o
medo, sem saber como a eles se dirigir.
Echtava chua echpera, Diretor.
Disse o Mensageiro, num novo sotaque, vtima da ausncia dos dentes da frente, deitado no
catre, de mos atrs da nuca, cheio de provocao nos olhos.
J chabia que vinha. E ento? V, entre. Vai ficar a parado e mudo? Pode entrar e fazer-me
perguntach. Hoje vou rechponder. No quelach, do outro dia. Outrach. Perguntach novach.
Voch chabe quaich. E ento? O quer chaber primeiro, Diretor?
O Diretor deu dois passos. Entrou na cela. Tentou controlar a respirao e os pulos dos
nervos. O Mensageiro sentou-se na tarimba. Estalou os dedos. Deu umas palmadinhas no
colcho magro: um convite amvel. Tinha ainda no rosto as marcas da persuaso: golpes e
sangue pisado.
V, no fique achim! Vamoch fazer um acordo? O Diretor fach-me uma pergunta. Ch uma.
E eu dou-lhe a rechpochta cherta. Depoich o Diretor d-me coisach em troca. echte o
acordo. Para j, ch lhe vou dizer uma dach muitach coisach que quer chaber. Depoich che
tudo correr bem, pode fazer-me outra pergunta. O que quer chaber primeiro, Diretor? Onde
echto och dedoch? Ou com quem vai a Ruiva? Vamoch fazer um acordo?
E estendeu a mo de dedos de verruga para o ar.
O Diretor fitava-o de cima:
Apesar das verrugas, uma mo honesta.
Um apertar de mo sem luva II: vamoch fazer um acordo?
Ao observar aquela mo estendida, pousada no cho do ar, como se estivesse pousada no
tampo de uma mesa invisvel, a oferecer-se, o Diretor experimentou afiados maus instintos. E
teve vergonha de todos os pensamentos que teve. Nojo, asco, de si, da cabea. Nunca se
conhece um homem. A maldade tem mltiplos disfarces. De sbito voltou-se e, num
movimento guia de olhos e sobrancelhas, mentiu ao guarda que estacava junto s grades, do
lado de fora, dizendo-lhe: podes ir, tenho tudo controlado.
O Diretor aproximou as luvas do rosto enquanto admirava a mo magra, imvel, macilenta,
sem veias salientes. Cofiou a barba com um dos dedos falsos. Sentiu no rosto a presso do
dedo duro. E no sentiu o toque macio do rosto na dureza do dedo. Nunca em tantos anos se
tinha dirigido a uma cela em posio de desvantagem.
O Diretor pesava agora as mais que reais probabilidades de sair deste combate vencido, em
vez de vencedor. O Mensageiro, farto da hesitao, iou os ombros e mostrou o seu novo
sorriso esburacado:
No chabe o que perguntar primeiro, no ? Eu compreendo. uma echcolha difchil: och
dedoch, ou a Ruiva? Todach ach echcolhach cho dificheis. Eu chei muito bem icho. Tambm
tive de echcolher. E no foi nada fchil, garanto-lhe. Tudo tem um revercho. E o chegredo
acheitar o que nos cabe. Penche, Diretor Chiga o meu rachiochinio: chem dedoch, cher
complicado ter novamente a Ruiva, no ? Mach che o Diretor och recuperar entretanto, quem
chabe? Eu chei o que vai acontecher a cheguir Agora conchigo Che o Diretor quiser
chaber primeiro com quem a Ruiva vai... Ch que achim adiar a recuperacho deches que
tanta falta lhe fazem agora.
E ainda por chima j dechenhei o mapa...
Qual mapa?
O maxilar inferior do Diretor tombava do peso do espanto. O Mensageiro levantou o
colcho e retirou um papel dobrado. Desdobrou-o como um ilusionista num nmero que requer
convincente lentido, e sorriu novamente.
Echte mapa aqui! Echt a ver, Diretor! aqui que elech echto! Och que lhe pertenchem! O
cheu tesouro! Mach calma que ichto ch uma metade. A metade em falta entrego-lha quando
o Diretor atender aoch meuch pedidoch.
Voc louco!
Chou?
Est a mentir!
Tambm no h razo para ficar to exaltado. Olhe o cheu coracho
Vou assinar o processo, para que a sua nuca se encoste parede cinzenta que est l fora e
enfrente o peloto de fuzilamento!
O Diretor no vai facher icho.
Isso o que vamos ver!
Tenha calma. No che exalte. O Diretor no vai facher icho. Fachemos achim: um acordo:
Leve echta metade do mapa conchigo. Entretanto pecho-lhe quatro coisas: Primeira: mude-me
de chela; echta muito apertada; e este colcho Deuch! Echperimente dormir aqui uma noite e
vai ver em que echtado acorda a chua coluna. Chegunda: Arranje-me um dentichta: Para me
repor eches que o Diretor guarda no bolcho. Guarda-och a, no verdade? Brinca com elech
quando echt chozinho como che fossem moedach? Mach, chabe Diretor, icho que guarda no
bolcho no cho moedach.
O Diretor encostou a luva ao bolso direito. Sentiu trs pingos soltarem-se da uretra. Uma
forte ferroada no perneo. O Mensageiro continuou a enumerar:
Tercheira: Quero a chua autorizacho para recheber uma visita de um Operrio da Fbrica.
Eu depoich echcrevo o nome dele num papel. Quarta e ltima: Arranje-me um livro chagrado.
Che h lugar onde Deuch prechisa echtar, aqui. E pronto. Echta a minha lichta. juchto
achim. O Diretor d-me quatro coichach. E eu dou-lhe a metade do mapa em falta para achim
poder desenterr-loch. Quatro dedoch. E melhor desenterr-loch antech que chegue o vero.
Che que quer recuper-loch a tempo... Como v, Diretor, no echtou a exigir nada que no
echteja ao cheu alcanche. No echtou a pedir chequer, que me liberte. Para j, cho ch echtas
coisas. Vai ver que tudo correr bem.
Voc est louco! Completamente louco!
O Mensageiro aproximou-se do Diretor. Ergueu o queixo. Escondeu a mo que segurava a
metade do mapa, atrs das costas, e apontou-lhe a solta altura do umbigo. Uma arma prestes
a enterrar-se no abdmen.
O Diretor chabe muito bem que no chou. Apenas fui echcolhido.
Escolhido?
Chim. Ele echcolheu-me e eu no pocho fazer nada quanto a icho. O Diretor inteligente.
Por icho, aconchelho-o: Tire echas luvach. E aperte-me a mo como um homem. Fechamos o
acordo. De mo na mo. E eu dou-lhe agora echta metade do mapa.
O Diretor fitou o Mensageiro nos olhos e no encontrou medo, nem raiva. Apenas uma
irritante serenidade. E a sua mo, apesar de feia, era realmente sincera.
A manh de uma nova lei
A mo grande da neve aoita a manh.
As janelas dizem o inverno.
E no gabinete da Torre Governamental, o Ministro Calvo, de pijama de seda, sentado no
sof de pele, aps analisar os nmeros dos relatrios de produtividade da Fbrica e do ndice
de criminalidade registado na Zona Castanha, descruzou as pernas.
Indiferente temperatura exterior, o Ministro Calvo boceja antes de tomar uma deciso sob
o aparelho de ar condicionado: a aragem morna na calvcie e nas ideias.
A deciso tem em vista uma nova lei para a reduo da quantidade de maldade e preguia
existente no corao daqueles que habitam a Zona Castanha e trabalham na Fbrica.
O Ministro Calvo considera existir uma relao incestuosa entre a preguia e a maldade.
Entre as molas do colcho e a faca do crime.
Ao retirar bolinhas de coto das frinchas dos dedos dos ps, e sentindo no cocuruto a
aragem falsa, o Ministro Calvo sente-se preparado para comear o ditado. O Ministro Calvo
prefere ditar leis e reflexes a escrev-las com a mo prpria.
Ele diz:
A velocidade da mo insuficiente para acompanhar a passada larga do homem que pensa;
insuficiente para agarrar o fumo da imaginao. E os pensamentos azedam, a imaginao
evapora-se, se a mo no for suficientemente rpida.
O Ministro Calvo, dotado da sua peculiar voz subterrnea, comeou ento a deitar os
pensamentos c para fora. O Assistente, sentado sua frente, anotava-os num bloco,
velocidade da dico, velocidade atingida nas estradas das ideias do Ministro Calvo.
O ditado: onde o amor e a maldade fornicam entre si
Na Zona Castanha ainda h pessoas com tempo no corao. Pessoas com demasiadas horas
livres para a prtica do cio e da preguia. E isso entusiasma a maldade; alm de desacelerar
o avano econmico. Ainda, se essas pessoas albergassem, suspensos, entre costelas, relgios
afinados em vez de coraes com dentes.
Depois de escrever esta frase, o Assistente no evitou o sorriso para o Ministro Calvo. Que
continuava a enrolar com delicadeza metdica as bolinhas de coto retiradas do entre-
dedos-dos-ps para depois as cheirar como se fossem flores.
Sim, relgios na vez de coraes: mecanismos precisos feitos a partir de ligas metlicas na
vez das artrias. Se assim fosse, tudo seria mais fcil. Mas no. H homens que persistem em
dar corda ao corao. Os coraes dos homens so mquinas desafinadas, antropfagas.
Mquinas de comer homens.
Quando uma certa pessoa, num certo dia, elege uma outra para a dirigir; quando uma certa
pessoa faz um amigo, ou um amante, e festeja e bebe e ri com essa outra pessoa nesse mesmo
dia certo, no pode querer esquartej-la na alvorada da manh seguinte. E isto que se passa.
E quanto mais tempo esta certa pessoa tiver para se dedicar causa do vazio, da inrcia, do
sentimento voltil, pior.
As grandes filosofias nasceram da preguia mas estimulam a apatia. E todos ns sabemos os
despojos humanos que sobraram dos desastres resultantes da implantao das grandes
filosofias no viver quotidiano. E h ainda o tempo perigoso por muitos considerado
prioritrio para dedicar causa famlia. Isto, quando estatisticamente sabemos os
nmeros esto a para quem os quiser consultar que a famlia a casa eleita, de paredes
nervosas e colches insolentes, para o amor e a maldade pernoitarem diariamente.
Onde o amor e a maldade fornicam entre si.
Pergunto:
Quanto mais felizes, mais produtivas so as pessoas?
Ser a felicidade produtiva?
E a famlia? Ser um dos nervos vitais ao espasmo do msculo econmico?
Querem enganar quem?
A famlia, o cio, so farsas. Mscaras delinquentes. H mais dio e ressentimento
guardado no branco do olho de certos familiares do que entre soldados inimigos que se
encontram cara a cara na lama das trincheiras. Isto, porque dispuseram de minutos
suplementares para se possurem e maarem; para se contaminarem de vulgaridade;
vulgaridade que se agarrou aos ossos como caramelo; caramelo que por sua vez entope
artrias e encrava a mecnica da produtividade. Isto tudo, porque certas pessoas dispuseram
de horas extra para praticar a maldade do amor e o amor da maldade. Como tal, considero
urgente a revogao da lei 175, referente ao horrio estabelecido para o descanso semanal. E
com fora igual aplicada na revogao, ordeno a criao clere de nova premissa legislativa
que suprima de forma definitiva o nico dia de descanso semanal para todos os Operrios da
Fbrica e habitantes da Zona Castanha. Para, assim, a produtividade aumentar, e a
criminalidade diminuir.
Assim ditou o Ministro Calvo.
Assim escreveu no bloco dos ditados o Assistente.
Colocado o ponto final, o Ministro Calvo, com o dedo mindinho, escarafunchou o ouvido.
Pegou no telefone e ordenou que a lei se executasse a partir daquele instante e rasgou do livro
das leis uma pgina aleatria e limpou a essa pgina a cera recm-escavada da unha e atirou a
folha amachucada para o cesto do lixo.
O Assistente saiu do gabinete do Ministro Calvo com a sensao do dever cumprido: um
sorriso impecvel, firme, e uma nova lei j promulgada debaixo do brao.
Oito metros de altura cinzenta
Para onde quer que se olhe: norte, sul, este, oeste, qualquer par de olhos enfrenta aqueles
oito metros de altura cinzenta. O Muro impe-se. Com ele no h horizonte. H o que est
entre ns e oito metros de altura cinzenta. E o que sobra para cima do ngulo de viso,
mediante a distncia.
Em todo o cerco, a consistncia do beto apenas interrompida por quatro portes de ao,
estrategicamente alados. Onde guarnies de homens, fardados de azul, armados de cinzento,
asseguram a circulao vigiada de bens e pessoas.
Pela profisso que exerce, por habitar o lado azul, fcil considerar o Diretor privilegiado.
Num dos seus bolsos viaja o passe como a todos os que se abrigam sob tectos azuis que
lhe permite transpor sem perguntas qualquer Zona e fronteira da Cidade. Entrar e sair do
Muro, vezes e horas que apetea.
S que esta aparente liberdade no emociona o Diretor. No lhe pe sorrisos na boca nem
tristeza nos olhos. No que toca ao movimento, escolha de uma rua, ou Zona, o Diretor situa a
sua liberdade entre a do escravo e a do tirano. Isto, porque o Diretor sabe que ultrapassado
este Muro, encontrar, adiante, outro: talvez mais alto.
E, depois de ultrapassado esse outro, surgir ainda aqueloutro: talvez mais robusto. Mesmo
derrubando um muro no lado esquerdo do mundo, no lado direito haver logo valas de
fundao, cofragem e beto preparado, e em quantidades para o aprumar de uma nova cortina
dura.
Um mundo sem muros, sem cortinas, no credvel.
Porque no h mundo sem medos.
Os muros, as cortinas, so arquitetura do medo.
E o medo somos ns.
Reconhece o Diretor.
Aprender a ver quando o inferno nos toca
com a asa inesperada
O Grande Desastre dizimara mais de dois teros da populao. Derrubara edifcios, leis e
cabeas at ali consideradas bastante slidas. Obrigando os sobreviventes os insolentes do
aleatrio ao confronto com o que sobra da gastronomia da destruio: p.
O Diretor tinha nove anos e ainda sonhos quando o pai lhe pegou na mo, minutos aps o
acidente, e o levou em passeio pelas curvas dos destroos como a um jardim de plantas e
rvores raras. Com a frescura dos gritos e a exalao dos fumos da devastao, o pai obrigou-
o a no fechar os sentidos. Para que o filho fotografasse com o olho da memria as sobras da
fragilidade e, ao mesmo tempo, da soberba humana.
Apertando-lhe firmemente a mo, o pai dissera-lhe:
No tires os olhos. V e aprende. Para que nunca te esqueas.
No terno dizer, antes necessrio: s quando o inferno nos toca com a asa inesperada
que abrimos os olhos.
De facto, aquela fora a primeira fotografia tirada pelo Diretor enquanto criana. Pois,
quando retrocedia na bicicleta do tempo, quando rebuscava na biblioteca desorganizada do
passado, as suas lembranas paravam ali. Naquela imagem esttica e pura de devastao.
Fora no dia do Grande Desastre, guiado pela mo forte do pai, que o Diretor abrira
plenamente os olhos.
Aos nove anos de idade o Diretor aprendera a ver.
O amiguinimigo
O Muro fora construdo aps o Grande Desastre. E o seu pai, o engenheiro responsvel.
Portanto, no sangue do Diretor corre ainda a herana consciente daquela obra.
Todos, sem exceo, ao encararmos com admirao ou raiva aquela cortina dura que
impede certos movimentos de certos habitantes, estamos tambm a prezar ou a insultar a
cabea e as mos do homem que a projetou.
Sendo filho nico e legtimo, o Diretor recebe ainda esses ecos do poder do carimbo do pai.
Para alm do orgulho perante a herana, o Diretor no lhe d a importncia que outros lhe
atribuem: o Muro faz parte da paisagem. E o Diretor habituou-se sua sombra como diria
sopa de lentilhas, ou ao filho amarrado ao piano, ou pouca ginstica das pernas da Ruiva, ou
mesmo, com certa dificuldade, perda dos dedos.
O Diretor considera o Muro um mal certo, inevitvel.
Ele medita:
O problema no o mal no vir s.
O problema : vem muitas vezes, e muito bem acompanhado. E, dessas vezes, a companhia
ainda mais encantadora que o prprio, que no gosta de caminhar sozinho.
Por isso, em vez daqueles oito metros de altura cinzenta, ou de qualquer outra barreira
exterior, a ateno e a energia do Diretor so canalizadas para o mais intransponvel apesar
da fragilidade de todos os muros: o amiguinimigo que transportamos em todas as horas: o
nosso corpo mortal.
verdade: o corpo mortal. Veja-se esta recente desfeita: a questo urinria.
Que importncia tem uma parede de oito metros de altura, ao lado de uma permanente
incapacidade de entornar o cheio que no vaza?
A escrita mutilada
Ningum at hoje exceptuando os peixes que se aborreciam de tdio na repetio do
aqurio tivera o privilgio de assistir execuo hbil e mentirosa da sua escrita.
Era bizarra e, ao mesmo tempo, emocionante, a forma verstil como, s com aqueles trs
dedos emaranhados uns nos outros, o Diretor acorrentava a caneta e escrevia numa caligrafia
perfeita. Ligeiramente inclinada. Desenhando as curvas dos verbos. Unindo com destreza
pacfica as linhas dos substantivos s vogais.
de duvidar se mesmo o maior estudioso da grafologia conseguiria distinguir naquela
escrita livre o logro da mutilao: tanto do ato muscular, como do carter do dono da mo. O
caso que o Diretor manuscrevia de forma fcil, rpida, sem hesitaes: um falsificador de
corao experiente.
Certificando-se da porta fechada, despia a mo canhota. A luva de camura, inanimada, era
pousada ao lado da mo viva. Nesse instante, os peixes no aqurio paravam o bulcio:
beijavam o vidro do aqurio e de olhos hipnticos acompanhavam os movimentos laterais da
mo defeituosa que riscava a folha na busca da palavra certa. Vida ou morte. Morte ou vida. O
fruto ou o caroo. O caroo ou o fruto. Sempre a mesma melodia (oculta como um insecto
mimtico): no branco papel da existncia.
Apesar de invlida, aquela mo ainda era poderosa.
Acontecia, por vezes, ao escrever, o Diretor ser atacado por uma vontade irreprimvel de
chorar; sem saber muito bem a causa.
A sua mo amoral escrevia de forma rpida, decidida, e o Diretor vertia lgrimas; e quantas
vezes no desviou ele a cabea da folha para que a gua no esborratasse a tinta. Para que
aquela gua emocional no manchasse a deciso racional.
Mesmo sofrendo da mutilao, ao escrever, e apenas ao escrever, o Diretor sentia, por
momentos, o corpo inteiro, livre, sem falhas.
O Senhor Diretor vai fazer-me mais perguntas?
(o processo 1716)
Sentado na cadeira de veludo roxo do Gabinete de Persuaso, o Diretor finalizava
processos e assinava sentenas. O Diretor era a penltima pea do jogo da condenao. A
pea que decide tombar, ou no, para fazer cair a ltima, e concluir. Ora, este processo, o
1716, fora de fcil resoluo: execuo por fuzilamento. Estas, as palavras escritas no canto
inferior do processo. Nunca fora to fcil ao Diretor escrever execuo por fuzilamento.
A mulher em causa, habitante da Zona Cinzenta, de nariz de pssaro e unhas descascadas,
retalhara o marido com vinte e uma facadas. Vinte e uma. E depois, com as mos e as roupas
sujas de sangue, afogara as duas filhas pequenas na banheira.
O Diretor fizera mulher homicida trs perguntas. As suas respostas convincentes,
acompanhadas de gesticulao fidedigna, registadas no processo, foram estas:
1: Por qu? Ele batia-me com um sapato. J no conversvamos. No me fazia perguntas.
Como o Senhor Diretor me fez agora. Ele no. Acha normal? J no querer ouvir as coisas que
eu tivesse para dizer? E no tudo: no me comprava cigarros. E batia-me com um sapato
quando eu lhe pedia um cigarro. Ele no me amava. S ele que podia fumar, o cabro! Alm
disso, tinha a respirao estragada. No me dava repouso: ressonava como um animal doente.
2: As minhas meninas No sei No sei No sei No aguentava mais. No
conseguia dormir. Durante meses, no dormi um sono inteiro, sem interrupes. Se uma
comeava a chorar a outra chorava por imitao.
E eu levantava-me. Era a nica. Porque o cabro s ressonava. E as minhas meninas no
paravam de chorar nem de fazer coc fora do bacio. As minhas meninas Punham-me
nervosa. No sei Acho que apenas quis que parassem de chorar e no fizessem mais coc
fora do bacio.
3: Quis encontrar o revlver. Virei a casa do avesso e no o encontrei. Ele escondeu-o de
propsito. Ainda agora no sei onde. Aquele filho da puta no confiava em mim. No me
amava. Queria que eu lhe abrisse as pernas fora sem me fazer perguntas antes. Batia-me
com um sapato. Veja o Senhor Diretor: Ele no me fazia perguntas. Acha normal? O Senhor
Diretor vai fazer-me mais perguntas, no vai?
Cuidados a ter com o peixe I
Pescara-o com uma pequena rede do aqurio do Presdio e trouxera-o em sigilo, no bolso
do anoraque, a boiar num saco de plstico.
Ao chegar a casa, pedira Criada mope uma terrina de porcelana.
Na manh seguinte o peixe veio superfcie. Abriu e fechou a boca pedinte. As barbatanas
danavam esperanosas. A fome, apesar de amiga da morte, melodia que pertence vida.
Aproveitando os restos de um queque de gengibre e a tcnica das tenazes, o Diretor
esfarelou algumas migalhas para dentro da terrina. E, usando o dedo mdio como um pequeno
martelo, esboroou contra o tampo, um comprimido cor-de-rosa. Desfeito o comprimido,
largou o p na gua.
O Diretor alimentava o peixe para o envenenar de seguida.
Eis o jogo: estas migalhas ou estas migalhas.
O queque ou o comprimido.
O alimento ou o ansioltico.
O peixe escolhia. Tinha livre arbtrio. Tal como o Diretor escolhia entre a Zona Castanha ou
a Zona Amarela ou a Zona Cinzenta. S que o gnio do destino por vezes perverso. Como a
maioria que acredita ter tomado uma boa deciso ao escolher entre esta direo e aquela,
tambm o peixe, ao recusar as duras migalhas cor-de-rosa para somente ingerir as doces e
amolecidas, mostrava discernimento. Infelizmente, e apesar de a escolha ter sido outra o
caminho recusado parece muitas vezes correr no nosso encalo as migalhas declinadas
acabariam por dissolver-se, infiltrando as suas propriedades tranquilizantes na gua parada e
posteriormente nas guelras do peixe-jogador.
O corao do peixe parou na manh do segundo dia do jogo. E o Gato, depois de ter
lambido os dedos de camura, lambeu os bigodes e guardou os olhos de contentamento.
Naquela manh tinha tido direito a um pequeno-almoo incomum.
Aps o qual dormiu, aninhado no cimo do frigorfico, durante dois dias seguidos.
Um discurso para o partido I: como educar
o povo a partir do desastre
J com os estmagos sossegados por um sem-nmero de acepipes, foram as mos dos
membros do Partido a reclamar a fome.
Na Torre Governamental os aplausos rugiram como lees.
Foi no nono andar, no salo nobre, o do candeeiro de lustre, quando soou nos altifalantes o
nome do Ministro Calvo e este se levantou da mesa para se dirigir ao palco.
medida que os sapatos de camura do Ministro Calvo deslizavam na passadeira, foram
desfraldadas, atrs do palco, duas enormes bandeiras azuis com as estrelas do Governo. E
soltou-se o hino dos altifalantes.
Os membros do Partido, sentados s mesas, deram descanso aos copos de vinho para
levantar as pernas e dar outro uso s goelas. Subido o degrau alcatifado, o Ministro Calvo
agradeceu a ovao.
Chegado ao palco, com o auxlio da partitura o discurso-ditado, previamente redigido
pelo seu Assistente pousou as mos no tampo e o silncio fez-se.
Caras amigas e caros amigos.
(Comea o Ministro Calvo, num tom grave, arrastado, de voz que fala do interior para
fora da terra.)
muito bom ver-vos. (pausa) verdade. uma alegria imensa estar hoje aqui perante os
vossos olhos e as vossas cabeas. (aplauso longo; o fluxo das palmas como chuva grossa a
bater no vidro; as mos do Ministro Calvo pedem calma s mos apressadas dos membros
do partido) Obrigado. Quero comear este discurso por lembrar que desde o momento
fatdico da histria que obrigou este Governo e o nosso Partido benvola reconstruo a
partir dos ps do desastre, a nossa Cidade foi metodicamente pensada e arquitetada. (pausa)
Limpa e desinfectada. (pausa) No s do ponto de vista do equilbrio urbanstico, dos
volumes da arquitetura, mas tambm em termos da justa organizao social, (pausa) industrial,
(pausa, com olhar para a esquerda) judicial, (pausa, com olhar para o centro) militar,
(pausa, com olhar para a direita) comercial, do cio, e do espectro das cores. (pausa)
verdade Eu sei Educar o povo processo difcil, demorado. As pessoas so estranhas e
destoam. E pretender fazer caminhar toda esta gentalha numa nica direo mostra
ingenuidade ou utopia. Aprendemos isto com o Grande Desastre. Vocs sabem. (pausa) Este
Governo comeou do nada. Mas de um nada organizado e diferente; que parte das vsceras do
homem; que compreende e aceita as naturais diferenas: biolgicas, orgnicas, celulares.
Como tal, as nossas polticas corajosas, excluem, diferenciam. verdade. Mas no
concordam que estpido e hipcrita pretender a igualdade? (alguns aplausos
acompanhados por palavras como: Muito bem! verdade!) Vocs sabem isto. Vocs sabem.
(inflexo vocal dramtica; acompanhado por uma gradual subida de tom) Das nossas ruas:
pobres e mendigos, famintos e doentes, aleijados e loucos, o lixo e os ces vadios, vocs
sabem, toda essa escumalha, foi varrida pela vassoura competente deste Governo e
depositados l bem longe! Bem para l do Muro! Onde os seus gritos e fluidos no cheguem
perto para contaminar a nossa equidade social e higiene poltica! (ovao tremenda, com
levantar de rabos das cadeiras; e brindes convulsivos; o Ministro Calvo aproveita este
despejar das emoes e o sujar das toalhas para beber um pouco de gua e dar lustro
careca; aguarda pela acalmia e prossegue) Sim, eu sei, vocs sabem isto e sabem mais.
(pausa) Mas, h ainda, uma outra evidncia. (pausa, com arregalar de olhos) E essa
evidncia que continuo a ouvir em fundo um rudo, um burburinho, vocs sabem, um
malvolo sibilar, de dvidas e interrogaes, receios e medos, comandados pela besta da
insatisfao. (pausa dolorosa com um olhar profundo que varre todos os presentes;
esquerda, direita, centro)
Um discurso para o partido II: o povo quer casar
com a noiva? ou cavalos que mijem vinho?
Dizem-me alguns membros do nosso Partido, dizem-me nos corredores e elevadores desta
Torre: o povo no est satisfeito. E eu respondo: no est satisfeito, muito bem. (pausa, com
gesto de mos a desistir) Dizem-me que so necessrios, outros clculos, outras polticas. E
eu questiono: Outros clculos? Outras polticas? E respondo: Com certeza. E volto a
questionar: Mas quais? (pausa curta seguida de exaltao crescente) O que quer este Partido
afinal?! O que quer este Governo afinal?! Governar com audcia ou ouvir as canes
desafinadas do povo? Ouvir o povo cantar o lado B? Pergunto-vos, ento: Qual a cano que
o povo quer cantar? O que quer o povo afinal? O povo um caos sumptuoso. Quer cantar?
Danar? Trabalhar? Comer? Beber? Dormir? Copular? Sim, isto tudo, e mais? Se me
souberem responder, por favor, peo-vos (silncio longo e incmodo com um sorriso
denso a fazer vincos na boca do Ministro Calvo) Algum dos presentes me diz o que quer o
povo afinal? (pausa curta, com abrir de olhos) Sero bifes do lombo em molho de natas?
(risos retrados) Talvez, um inverno menos branco? (algumas gargalhadas) Porventura, um
cu com amoras? Ou cavalos que mijem vinho? (riso generalizado) No, no, deixem-me
adivinhar: O POVO QUER A LI-BER-DA-DE. (depois da sria e zangada dico silbica da
ltima palavra, a agitao recolhe e no salo nobre cai um silncio de velrio) A LI-BER-
DA-DE, no ? Pois claro: a liberdade. Essa noiva virgem, pura, casta, bela. Que
permanecer para sempre fiel. E o povo quer esta noiva para qu? Para casar e saltar o Muro,
heri, com ela em braos? Ou, para com ela realizar um piquenique lascivo na Floresta? Ou
ser que o povo precisa desta noiva para decidir a cor mais adequada s paredes l de casa?
Mas digam-me, meus amigos e minhas amigas Ser Ser essa noiva pretendida Bonita,
apetecvel verdade Uma propriedade? Uma conquista? Ser essa noiva, sequer, uma
escolha? Como a liberdade de dizer: agora no morras; no podes; agora no adoeas; no
quero. Ou ento, poder dizer ao corao: no quero que batas assim, nem aqui, neste lugar,
entendido? (o Ministro Calvo espeta o indicador em riste na direo da cabea dos
membros do partido) Digam-me, ento?! Onde mora o pai dessa noiva para lhe pedirmos a
mo?! O que quer o povo afinal?! (silncio prdigo em pequenos rudos: a sola de um sapato
a mastigar a alcatifa; um estalar nervoso de falanges; ranger de dentes; um engolir em
seco) Pois , Meus amigos e minhas amigas. No fcil, eu sei. No fcil Mas eu digo-
vos. Vou dizer-vos o que o povo quer? Meus amigos e minhas amigas O Povo Quer O
Povo Quer (pausa prolongada)
Um discurso para o partido III: o povo vai aprender a cano
Eles no sabem. (aps o milsimo de segundo necessrio ao raciocnio da anedota, a
reao: risos tonitruantes e palmas) isso mesmo: ELES-NO-SABEM. (a partir deste
instante o talento oratrio do Ministro Calvo arranca num andamento prestssimo, num
crescendo de notas emocionais, de variaes tonais e gestos exaltados, at ao final
apotetico; no dando qualquer espao de reao aos membros do partido)
Meus amigos e minhas amigas. Sei isto: hoje o povo exige uma coisa, amanh exigir outra.
Esta a lei orgnica que os rege. Hoje so o que amanh no querem.
E amanh sero o que ontem no queriam. E o que no forem amanh j anteontem o queriam
ser. O tal caos sumptuoso. No h no povo qualquer sinal de concordncia, estabilidade,
permanncia. E o papel do nosso Governo e deste Partido orgulhosamente este: o desafio
habilidoso de tentar a estabilidade com base na organizao. Na imposio de balizas.
Regras. Humildade. Resignao. No deveria ser necessrio o acidente para estimarmos a
vida. Recordo, a propsito, uma frase de um famoso escritor: Existe esperana, claro. Mas
no para ns. S que o povo estpido. No foi feito para perceber. No percebem nada de
nada. Mas tm sempre uma opinio. Uma voz. Um murmrio. Algo a dizer sobre o que no
sabem. E no tudo: aps o Grande Desastre, quem reconstruiu esta Cidade? Ns! Quem deu
a todos tectos slidos? O mnimo conforto? Quem criou milhares de postos de trabalho? Ns!
Hoje todos tm acesso a cuidados mdicos, diverso, a ruas limpas; temos organizao,
segurana; a criminalidade diminuiu para nmeros nunca antes vistos! Tudo aquilo que o povo
exigia anteriormente. E a quem que isto se deve? A quem que eles devem tudo isto? A este
Partido! A este Governo! E ento, hoje, que tm aquilo que ontem exigiam, continuam
insatisfeitos. A besta continua a falar. O burburinho malvolo. O rudo de fundo. Pois eu digo-
vos: deixai-a falar, a besta. Deixai-a ladrar. Uivar se lhe apetecer. O nosso Governo e este
Partido no cedero a esses uivos pretensiosos; no cederemos naquilo que acreditamos ser a
conduta certa de uma poltica construda para o bem comum! E mais: a arquitetura, o mtodo,
a organizao, a desinfeco e os militares so os instrumentos da nossa orquestra! So a
msica deste Partido e deste Governo, para uma clara aprendizagem da cano certa por parte
do povo! Uma cano moderna assente em princpios dos quais jamais abdicaremos! E que o
povo vai aprender eles vo aprender a cantar ai vo, vo, acreditem Demore o tempo
que demorar! O povo vai aprender a cano! E a cano esta:
Este Governo fez e faz de uma palavra: lei!
Este Governo fez e faz de um trao: beto!
Este Governo fez e faz de uma cor: organizao!
Este Governo fez e faz de uma empada: economia!
Este Governo usou e usar o assobio da bala para sujar temporariamente o cho!
A borboleta dos cereais
A Criada mergulha os dedos na tigela e massaja os bagos. Acaricia o arroz.
O arroz no pode ser agredido, dissera-lhe a Patroa, uma vez, numa curva de voz que no se
esquece.
A patroa Ruiva levava ao corao tudo o que envolvesse a questo: alimentao. Desde a
escolha cuidadosa dos ingredientes sua lavagem, passando pelo corte, tempo de cozedura,
condimentos e gorduras, enfim, nada era posto de lado ou insignificante. Criada custava-lhe
assimilar tanta informao e cuidados, mas queria acreditar que os constantes reparos e
reprimendas que ouvia eram o feitio da patroa a demonstrar afecto. Mais, a Criada suspeitava
que este fundamentalismo cardaco para com a alimentao, que a inconstncia e caprichos
eram a sua forma de amar; de a Ruiva se preocupar com os outros.
Talvez esta leitura humana deva muito s suas lentes grossas e fracos olhos. Pois, aquele
que no v bem tem maior inclinao para acreditar na bondade.
Quanto lavagem do arroz integral, a Patroa dissera-lhe:
no, no, no assim que se faz, ests enganada; isto no como a ma, ou a pera, que
se lava a casca de forma bruta. O arroz delicado. Muito delicado. a borboleta dos cereais.
No pode ser lavado sob a torrente agressiva da torneira, mas sim umedecido num banho de
imerso. Assim, tens de gentilmente deitar o arroz (a borboleta) numa tigela com a mesma
delicadeza com que deitas um filho adormecido na cama. E a gua, doce e paciente, deves
vert-la de um outro recipiente, em pequenas quantidades, como num banho turco, no corpo do
cereal (da borboleta). Isto, enquanto, a tua mo, bem-educada, massaja a casca dos bagos (as
asas) com afeio. Num ambiente harmonioso, num silncio calmo. Sem tenses que faam
rugas na testa, nem gritos que faam frio nos ouvidos. Pois tal como uma esponja fiel, o arroz
(a borboleta) absorver essa energia m e emoes vizinhas.
E ns, ao mastig-lo trinta vezes, depois de cozinhado, em vez de recebermos a energia
frtil, receberemos os produtos feios do nosso temperamento. E, em vez de nos livrarmos do
mal, voltaremos a ingeri-lo, a mastig-lo, a absorv-lo num crculo perfeito.
Assim dissera, tal qual, a Patroa Ruiva.
Assim tentava lavar o arroz (a borboleta), a Criada mope, obediente.
A hora da sopa com perguntas impertinentes
A Criada mope segura a colher expectante.
A Criana, mo a amparar o queixo, olha o cho. Distrado, marca um solfejo, dando
pequenos pontaps numa das pernas da mesa. Sobre a toalha, no prato fundo, o que os separa:
a mistela fumegante, verde e amarela. Um nevoeiro levantava-se do prato e da colher, para
toldar os olhos da criana e embaciar as lentes dos culos da Criada.
Est muito quente!
Eu sopro mais.
de qu?
Tu sabes.
Lentilhas.
Sim.
O Gato surge debaixo da mesa. Cheira a planta dos ps pendurados. Lambe os dedos da
criana como biscoitos. A Criana ri-se da provocao das ccegas e procura os olhos
mopes da Criada afundados atrs do vidro grosso. O riso contagiante e ouve-se longe. A
Criada tambm mostra os dentes. Aproveita para avanar com a colher na direo da boca
alegre. A, a Criana desiste do sorriso. Engole, contrariado, a mistela fumegante.
O Gato tem fome.
Ele j come.
O Gato no gosta de sopa.
Eu arranjo-lhe outra coisa.
Eu gostava de ser Gato.
Por qu?
Assim no comia sopa.
A Criana recomea com o massacre de perguntas para adiar a prxima colher:
Vais morrer?
Que pergunta essa?
Vais morrer, no vais?
Sim, um dia destes. V, abre a boca.
Est quente!
Eu sopro mais.
A mo da Criada faz um novo movimento descendente. Despeja o contedo. Percorre a
borda do prato. Novo movimento ascendente. Sopra. A boca do mido escancara-se. A Criada
v-lhe o lbio fendido e as falhas na fileira de dentes. A Criana pergunta:
J comeste empadas?
J.
E gostas?
Gosto.
So feitas de carne, no ?
Sim.
Sabes de que animais?
No.
Eu sei.
Sabes?
Ele diz-me que algumas so feitas da nossa carne.
Sim V l Abre a boca.
Os lobos atacaram um homem na Floresta, no foi? Tenho medo de lobos.
A Criada para o movimento. A colher suspensa.
Como que sabes isso?
Ele disse-me.
Ele quem?
Ele
O Gato deu um salto para cima da mesa. A Criada levantou-se. Com um grito enxotou-o.
A Me odeia o Pai e o Pai odeia a Me.
Que parvoce.
verdade. Eles odeiam-se. Do aquele beijo sem barulho mas nunca se falam. Nem me
abraam.
Eles s fazem isso quando tu ests a dormir. Por isso no os vs.
Isso verdade?
Sim.
A Criada volta a sentar-se. Agarra a colher, ajeita os culos, franze o sobrolho. Leva a outra
mo ao esterno.
Di-te?
Isto j passa.
o corao?
.
Um mdico j te mexeu no corao, no j?
J.
Tens uma cicatriz?
Tenho.
A mim, um mdico tambm j me mexeu aqui, no lbio, vs? Nasci com ele aberto. Tenho
uma cicatriz. O Pai tambm nasceu com o lbio dele aberto e tem uma cicatriz igual. Um
mdico tambm lhe mexeu. Os mdicos acabam sempre por nos mexer em algum stio, no ?
Infelizmente.
O Pai e a Me abraam-se e abraam-me enquanto eu durmo?
Sim. Mas no lhes digas nada. Fica s entre ns: um segredo.
A Criada pisca-lhe o olho, afaga a cicatriz no externo e volta a agarrar a colher:
Nosso?
Sim.
Est bem Est a doer-te a?
Sim, s vezes di-me.
Vais morrer, no vais? Ele disse-me que sim.
Sim V, agora est caladinho e come a sopa
Est bem Eu como Mas tu vais morrer?
Sim. Um dia destes
E eles, depois de tu morreres, vo levar-te para a Fbrica e depois guardam-te no Banco.
Que o stio onde esto as pessoas que morrem, no ? O Pai prometeu levar-me l um dia.
Para visitar o Av. O Av est guardado no Banco.
V, abre a boca! Ests a fazer-me nervos!
E eu? Tambm vou morrer um dia destes?
A Criada suspende o movimento da colher. As pupilas dilatam-se. O corao irregular.
Recusa pensar, mas no evita: Que acontecer Criana quando acontecer aquilo que ainda
no aconteceu
J acabou?
No
Ainda me vais dar essa?
Vou vou
A sopa no mais importante que a morte, pois no?
No. Agora cala-te um bocadinho. E concentra-te na sopa como fazes com o piano. Est
bem?
Est bem.
Depois de mais duas colheres, a Criana insiste:
J falaste com Ele?
Qu?
Se j falaste com Ele? Tem uma voz bonita.
V, deixa-te de coisas. Cala-te um bocadinho. Ainda no paraste de falar desde que te
sentaste mesa.
Eu j paro. Mas sabes Eu falo com Ele E sabes? Ele responde-me. Fala comigo. De
dia s o ouo. No lhe respondo. Mas de noite falo com Ele. Ele ontem disse-me que no devo
comer sopa. Ele tambm a odeia.
A Criada suspira.
Mas a sopa importante e boa. Para cresceres forte para seres um grande pianista tens de
comer a sopa. Alm disso, se no comeres sopa a Me castiga-te.
E tambm te castiga a ti
Pois.
A Me est sempre a falar na sopa e no arroz e no mastigar
porque gosta de ti.
porque estpida.
Isso no se diz!
A Me mastiga trinta vezes e obriga-me a mastigar trinta vezes. Olha para a minha boca e
fica a contar at trinta. Um, dois, trs, quatro
Est bem Mas isso no se diz
Tu no contas as vezes que eu mastigo, pois no?
No.
Gostas de mim?
Gosto.
E gostas da minha msica?
Sabes que sim. Tens uns dedinhos de ouro.
E tenho um segredo.
Tens?
Sim. No digas Me. Prometes que no dizes? Se prometeres que no dizes, eu digo-te.
Prometo. Agora abre a boca.
A criana engole mais uma colher.
No toco sozinho.
Qu?
Quando estou amarrado ao piano, Ele diz-me as notas ao ouvido, os compassos. fcil.
como se Ele entrasse nas minhas mos e os meus dedos voassem E eu deixo de...
Abre a boca e come a sopa!
A sopa sempre a sopa A sopa no mais importante que a msica
V Por favor Faz-me este favor. Depois a Me... Contigo e comigo Abre, v. Isso.
S faltam quatro colheres.
Duas.
Trs.
Ele tambm a odeia, sabes. Ele odeia sopa e odeia a Me e odeia o Pai. Diz que se vai
vingar. s vezes fala como o Diabo.
meu Deus! V S falta esta!
a ltima?
.
Se eu comer essa contas-me uma histria bonita?
Bonita?
Sim.
E o que para ti uma histria bonita?
uma histria que faz sonhar. E que no tenha lobos.
E isso que tu queres?
Sim.
Sonhar?
.
Mas e depois, quando acordares do sonho?
Contas-me outra que me faa sonhar outra vez.
E se eu te disser que no h histrias bonitas. Nem feias. H apenas uma nica que se repete
e que nem bonita nem feia. uma histria bonitafeia.
a nica que sabes?
a histria que a minha me me contava.
Entram lobos?
No h histrias sem lobos.
E vai fazer-me sonhar?
Depende de ti.
Conta-me essa ento.
Est bem, mas, antes, abre a boca.
GYMNOPDIE VI
Os pensamentos: breve smula dos mais importantes ditados
do Ministro Calvo
Os pensamentos no so coloridos. Mas suponhamos que tudo aquilo que um homem pensa
fosse tingido de cor e atirado para fora da cabea como um fogo de artifcio. Qual seria a
decorao do ar das Cidades? Do cu das grandes aglomeraes populacionais? Assim,
atravs desse tom, dessa aura, dessa mancha levantada da cabea, a compreenso do outro
seria alcanvel, visvel. Teramos algo a que nos agarrar. Poderamos ler as nuvens. E dizer,
consoante a influncia do amarelo, do rosa, do verde, do azul, do roxo, do laranja, do
castanho, do cinzento, do preto, sei como pensas, no preciso das tuas frases para saber se
devo afastar-me ou aproximar-me. Toda a vasta culinria de pensamentos santos ou assassinos
seriam pintados na tela da atmosfera e, mais importante, facilmente identificados.
Nenhum urso de pelcia mutilado
Ningum diz: um quarto de criana.
Virado para a vertente norte, uma pequena janela recortada para o Muro, o quarto do Filho
lugar acanhado, pouco luminoso. Quatro metros quadrados onde a cama desengraada, a
estante de pinho, corrompem o lustro polido do cho de madeira.
Nenhum cavalo de madeira. Nenhum urso de pelcia mutilado. Ou um soldado de chumbo
de baioneta em riste, ou um pirata de pala desdentado, ou uma bola furada, ou um puzzle
desordenado. Nenhum rasgo de cor nas paredes, imaginao ou desordem em qualquer das
superfcies.
O quarto do Filho imita na frieza, certos quartos de militares, onde o dormir, o descanso
efetivo, apenas esse, importa.
Porque a vida, a vida plena e desordenada com que uma criana intrinsecamente preenche
qualquer compartimento onde respire, como um furaco saudvel essa vida, sem rdeas, ali
no tinha entrado.
No quarto do Filho h rigor, asseio.
Ordem, disciplina, monotonia.
Coisas importantes na construo segura da coluna vertebral de uma criana.
O dilogo com o escuro: onde se ouve o corao coser
Cumprindo a preceito o relgio, o Filho deita-se por voltas das oito, oito e meia, todas as
noites. Aps a religiosa sopa de lentilhas, a Criada caminha sua frente: sobe dezassete
degraus, abre a porta, veste-lhe o pijama, apaga a luz.
Ordem, disciplina, monotonia.
O Filho deita-se sem Pai nem Me. Sem festas nas costas. Sem leite quente ou bolachas no
estmago para o ajudar na tarefa do adormecer.
Assim que ouve o no metlico da maaneta, o Filho cobre a cabea com o edredo. Fecha
os olhos e principia o dilogo com o escuro. O Filho aproveita a noite para falar com a voz
que lhe habita a cabea. Fala-lhe do Pai, da Me, da Criada, do Gato, do piano e da sopa de
lentilhas. Se a Me soubesse, castig-lo-ia. Mas ali, no esconderijo mais ntimo, a Me no
pode entrar.
O Filho arrepanha o edredo. E relata os dias e medos, para o lado de dentro. Como se
soprasse o maior segredo. A voz conhecida, como um vento caprichoso de palavras, responde.
Em dois tons distintos. Um: doce, benvolo. Outro: amargo, austero. Por vezes: troveja. E
pune no verbo os que merecem ser punidos: o Pai, a Me, a sopa de lentilhas. E a, algumas
lgrimas equilibram-se como um funmbulo nos olhos do Filho. No de receio, mas de
alegria, perante a viso da punio. E, num domnio da emoo, igual ao domnio da
coordenao dos dedos nas teclas, as lgrimas suspensas no chegam a cair. O Filho,
sentindo-as chegar, devolve-as procedncia. Obriga os olhos a engolir lgrimas como a
boca faz em relao ao cuspo. Os canais lacrimais aspiram-nas, inchando-lhe, depois, as
plpebras. Da as suas olheiras permanentes: emoo recolhida e no aspergida.
Terminado o dilogo, a cabea do Filho emerge, transpirada da aba do edredo. A boca
seca. Olhos a cortejar o escuro. Deitado sobre o lado esquerdo, o seu corao martela as
dinmicas prprias da infncia. O corao do Filho cose como uma mquina de costura. O
colcho, os lenis, a almofada. Fora a Me que lhe dissera um dia: o corao uma mquina
de costura. Cose as pessoas umas s outras. Com as mos presas aos ouvidos, o Filho aperta e
range os dentes para o no ouvir coser. Enquanto ouvir o corao no conseguir adormecer.
Por fim, encosta os calcanhares s ndegas vestidas de flanela, roda o tronco e deita-se
sobre o lado direito. Olhos na direo do Muro, da neve e da noite que se debruam janela.
O Filho v o Muro, a neve e a noite, mas no os ouve.
E nesse silncio visual que o Filho se distrai e adormece, esquecendo o coser do corao.
Um sonho do Filho em noite de inverno
O piano um velho tronco coberto de musgo verde.
Ele fecha os olhos e prime as teclas midas enterradas nos intervalos da casca. O som
eleva-se dos ns e poros. uma melodia triste e melanclica mas, mesmo assim, o lobo ri.
Mostra os caninos numa satisfao prodigiosa.
O frio queima e a certa altura os seus dedos comeam a perder a amplitude e ginstica
naturais. O exerccio musical torna-se penoso, levando-o a falhar algumas notas.
O lobo de ouvido afinado protesta:
melhor parares. No tens tcnica suficiente.
Depois de ouvir as palavras de desistncia do lobo e num derradeiro esforo para terminar
a execuo, concentra-se de tal forma no corao que o ritmo cardaco aumenta, levando a
circulao at ponta das unhas.
E a, termina, numa nota exemplar.
O corvo assente no ramo e a r do charco batem palmas. Ele curva-se para uma vnia. At
reparar na pausa sria e grave do lobo. Os olhos do lobo tinham adquirido vermelho:
No. No h nada a fazer. Talvez pudesses escrever livros. Isto que me apresentas no
suficiente. Nunca sers pianista.
E assim para espanto do corvo e da r num movimento gil, o lobo atirou-se-lhe.
Ver uma prostituta da janela: ouvir aqueles piropos
A neve refletida nos olhos bicolores da Ruiva.
Daquela janela antev o comeo da alameda e algumas fachadas dos edifcios circundantes.
A neve tapa tanto o belo como o feio. Entope as falhas. Os farrapos avolumavam-se
infatigveis uns sobre os outros num manto de farinha espessa.
A Ruiva observa os movimentos procedentes da rua.
Sete militares conversam, fumam, soltam risos. Gargalhadas desafinadas. Passam de mo
em mo uma garrafa. Encostados ao Muro, levam o gargalo boca e despejam o lquido que
lhes d febre. nimo.
A Prostituta An vem da alameda e segue em direo ao Clube. Desenha uma curva larga
para evitar os militares. A Prostituta An vem coberta por chapu, cachecol e sobretudo. Os
militares reconhecem-lhe o vulto e a sombra. Assobiam. Atiram piropos at o vulto e a
sombra serem entregues ao escuro.
A Ruiva, tal como os militares, sabe o que a Prostituta An faz no Clube. O que ela d e faz
com as ancas agitadas. A Ruiva bem se esfora, mas no evita o passeio da aranha no ventre.
A mancha da inveja a tingir-lhe o rosto. A Ruiva sente raiva daquela mulher pequena. Do uso
que ela d aos volumes desproporcionados. Das mos brutas que os apertam e moldam em
novas formas. Dos pnis desconhecidos, duros e teimosos que lhe batem porta e inundam. E
principalmente, daqueles piropos.
A Ruiva pensa numa palavra ao ver a Prostituta An desaparecer na curva.
E di-la em voz alta:
Puta.
O olho verde mais crtico
A Ruiva corre as cortinas azuis com desenhos de luas em todas as fases.
Na cmoda, abre a caixa de joias. Dentro, o anel enferrujado que durante os dias felizes
encadeava no dedo. Tenta vestir o dedo. Depois de trilhar a carne o dedo engrossara e
engelhara como ela l consegue. Estende a mo como se a oferecesse, na esperana da
chispa. Nada.
O Gato, aninhado aos ps da cama, lambe as patas, a barriga, o sexo. A Ruiva pe o dedo na
boca e morde o metal. Encharca a aliana de saliva. Descose-a. Atira-a para dentro da caixa
de joias. Despe-se.
A saia plissada, a blusa de l, a camisa roxa, o suti preto, amontoam-se no soalho como
peles de animais mortos. O Gato mira o despir da Ruiva sem mudar a expresso do focinho.
Depois, quando a v de cuecas reduzidas, desinteressa-se e retoma a higiene.
Arrepiada, a Ruiva, envolve-se no robe. D o n ao cinto. Descola os caracis da nuca que
lhe caem num tumulto pelas costas. Pensa no filho. Recorda a lio.
Os dedos dele no podem falhar. Faltam trinta e trs dias para o concerto. Mas j tinha
faltado mais. Ainda h tempo, e vai tudo correr bem. Diz, para si, sem certeza.
Aproxima-se do espelho. Analisa a silhueta com olhar cientfico. Os lbios finos recolhem e
estendem, consoante a expresso, escoltando os olhos na investigao. O olho direito, o verde,
brilha com mais impacincia.
O olho verde da Ruiva mais crtico que o irmo do lado, o olho castanho.
So minhas e andam sempre comigo
Num movimento de tronco as mamas conquistam vida. Ameaam o pulo do decote. Com a
mo em concha a Ruiva puxa-as para fora. Sustm-nas. Sopesa-as. Apalpa-as como fruta para
adivinhar se doce. Esto firmes. Maduras. Alguns caroos. Ainda no caram. Com mais anos
em cima vo murchar e cair. Isso certo. Espalmadas pela gravidade vo pender sobre as
dobras da barriga mole. Por ora ainda conseguem apontar. Apontar para a frente. J no para
cima. Uma mo inteira no chega para as agarrar.
A cabea inclinada sobre o ombro direito. Olhar de soslaio. Continua a massaj-las.
Diz, a Ruiva:
So minhas e andam sempre comigo.
Ningum as vai roubar daqui.
Ao massaj-las, a Ruiva recorda a mo do Mdico Loiro a experiment-las. A detectar
ndulos, caroos. A aproveitar-se. A Ruiva deixara. Soubera-lhe bem. Carcias. Tinha
orgulho nelas. Brancas e cheias. Montanhas de alimento.
O mamilo castanho da mama direita eria-se. O Gato ergue a cabea das patas. A mo
sardenta espreme. O Gato mia. Em vez de leite, uma gota de sangue. A Ruiva cheira o sangue.
Pode no ser nada. Com certeza, qualquer coisa benigna. S depois de sabermos o resultado
dos exames. Foi o que disse o Mdico Loiro.
Sacode a cabea, caracis rebeldes. Volta a hospedar as mamas. Recompe o robe. Aperta
o cinto. Olha a cama. O Gato boceja. Vai at l. Faz-lhe uma festa na barriga. Levanta o
edredo. Ala um joelho e introduz-se nos lenis frios. O Gato aproxima-se. Salta. Aninha-se
ao lado da Ruiva. A Ruiva cerra os olhos pestanudos e recapitula mentalmente todas as aes
para o dia seguinte.
Hormnios e vulos garimpam
As lies de piano, a escolha da ementa semanal, a aquisio dos alimentos, a coordenao
dos afazeres da Criada, so, para a Ruiva, tarefas imperdveis. Ocupam-lhe grande parte do
tempo e energia dirias. Concentram-na e fazem-na andar em direco quilo que considera
essencial. E, assim, absorvida, distrada, mantm-se afastada do tumulto das emoes. Da
montanha russa dos distrbios hormonais. Mas h dois momentos, em cada ms, onde a
disciplina e a razo da Ruiva falham perante a genica dos hormnios e a fora dos vulos. E
a, no h raciocnio, nem foco, que valham; e a Ruiva desce, qual mineiro sem proteo, ao
interior da mina emocional onde hormonas e vulos garimpam, cantando a desordem.
Deitada na cama, arranjada para sonhar, a Ruiva estende o brao direito. Apalpa a parte
desabitada dos lenis. Sente as rugas da flanela em vez da pele. O calor do Gato em vez do
Diretor. Geme. Um sabor amargo chega-lhe lngua.
Ele, o homem, Pai, Diretor, est fechado no escritrio. Dorme sentado num sof de veludo
azul. distncia de seis paredes, trs divises e cinco metros de corredor. A Ruiva j no se
recorda da ltima noite viscosa e partilhada. Mas o orgulho no permite que se levante e
enfrente o frio do corredor para bater porta do escritrio. Ruiva, tinham-lhe ensinado: ao
homem compete o avano. mulher, a espera.
E ela esperava, ferida, seca, pedra.
O orgulho um saco pesado, carregado de pedras por atirar e expectativas tristes.
Arqueando as costas transportamo-lo com dificuldade. Ofendidos na nossa certeza, subimos e
descemos ruas. Desfiamos horas, dias, luas e sis, estaes, anos, morte at. Antes isso que
pedir a outro ou pousar o saco no cho para no dar parte do lado feio da fraqueza.
A Ruiva j carrega este saco pesado h demasiado tempo, interrogando-se:
Por que no vem ele ajudar-me?
O que foi que lhe aconteceu?
O que deixou ele que a vida lhe fizesse?
Onde se cansou o amor?
Onde se esgotou a pacincia?
Por que no faz ele o trabalho?
A cada dia, aquilo que unira a Ruiva ao Diretor murchava, como a flor arrancada terra
para viver fora, na jarra. E tudo se iniciara aps a perda. Quando o Diretor comeou a usar as
luvas de camura. E deixou crescer a barba.
Peixe para o anzol
Tanto aquela ausncia trmica de afectos como o anonimato fsico e verbal comeavam a
deixar marcas. Era cada vez mais notrio no comportamento da Ruiva que o Diretor no era
assduo. No a frequentava. No a assediava, como da natureza do macho rondar e instigar a
fmea. E essa ausncia, incomunicante, convertia-se a cada dia em dio pesado e raiva
dirigidos contra todos ao mnimo burburinho. Todavia, desse fulgor da ira, soltava-se tambm
um aroma magntico, um perfume entendvel para narizes inteligentes.
No Hospital, o episdio com o Mdico Loiro fora exemplo. O adultrio roara pelo ombro
da Ruiva. O adultrio est para o casamento como o peixe para o anzol.
uma questo de isco e pacincia. E o Mdico Loiro tinha obstinao de pescador. E, ainda
mais: um nariz dotado de inteligncia.
Embora conscientemente recusasse admiti-lo, esta no fora a primeira vez, nem seria a
ltima, que a Ruiva desejava outro homem que no aquele que escolhera. Mas uma coisa a
conscincia, e outra a carne palpvel. A conscincia mente, dissimula, ilude e deixa-se iludir
quando convm; a carne, no; a carne sempre sincera: come ou bate; mata ou morre.
O facto que em singulares ocasies, na presena fsica de outros, sob o lastro de convites
provocadores feitos por mos obscenas debaixo da mesa, ou soprados lascivamente ao
ouvido, o sangue da Ruiva convergira abaixo do umbigo, e um calor cego, uma febre que doa,
quase lhe desabotoara a vagina.
GYMNOPDIE VII
O motor: breve smula dos mais importantes ditados do Ministro Calvo
O medo motor indispensvel civilizao.
Agente potente que, bem oleado, bem afinado, bem conduzido, permitir o progresso
econmico. No controlado, este movimentador de massas tornar-se- adversrio. Inimigo em
vez de amigo. Uma bomba temvel que far a poltica resvalar para terrenos lodosos e
encravar engrenagens. O Governo deve ter isto em ateno. E analisar com argcia todos os
seus componentes e peas: do pequeno receio ao grande terror; da cautela particular ao pnico
geral. necessrio examin-los, test-los, p-los em movimento, a todos. Lubrificar o medo.
Realizar experincias. Trabalho de oficina. Para do medo retirarmos o mximo lucro. E o
rpido avano. Est mais que provado: o amor intil, s atrasa, no d lucro.
E talvez o maior adversrio da boa poltica.
Assim e, antes de qualquer tomada de deciso, este Governo dever ter sempre presente,
como auxiliar formal e pedaggico s suas ideias e leis, os nmeros, as tabelas, enfim: os
consumos do medo.
O que mais teme o povo?
Dever ser a primeira questo.
Habitao do p: Deus no tampo da mesa
O escritrio no arejado. S o Diretor tem permisso e chave para ali entrar e respirar
aquele ar espesso de covil.
O Diretor est sentado secretria. A cabea inclinada pelo peso de perguntas:
E se o Mensageiro estiver certo?
E se aquele mapa?
A quem que a Ruiva vai deixar?
O candeeiro de p ilumina o tampo: as mos despidas, as duas partes do mapa
grosseiramente desenhado j coladas com fita-cola, as desocupadas luvas de camura, a malga
vazia da sopa de lentilhas. E na bifurcao de duas paredes, o sof de veludo azul onde
dorme.
Um relgio antigo de parede, pertencente a seu pai, desconta o tempo e fabrica p. sob o
insistente roar daquele ponteiro que nasce o p, que o coto floresce. Tapetes de p vestem
superfcies, agasalham recantos, amuam objetos. Inscritas no cho, esto tambm as pistas
sobrepostas do percurso trilhado pelas solas dos chinelos do Diretor nestes ltimos meses.
Pegadas no p branco como se fora neve.
O seu pai acertara:
Onde quer que habite um relgio, habitar tambm o p.
No acreditando em Deus, ao menos acreditamos no p. Pensava o Diretor.
Deus ento essa coisa incorprea e persistente que pousa aborrecido no tampo da mesa,
ou numa prateleira, num rodap.
O Diretor sai dos pensamentos. Ouve o tiquetaque atrs da orelha. Amarra os olhos ao
mapa. O local est assinalado com um X vermelho. Ao antever a possibilidade de encontrar
um tesouro, o seu lbio leporino espelha um quase sorriso. Dirige a unha crescida do anelar
ao centro da barriga peluda. Extrai da cova do umbigo uma bolinha de coto. Coto que ali
nidificou sado da fbrica do relgio. O umbigo do Diretor aumentara com o furto dos anos.
Acompanhando a progressiva dilatao do abdmen. E com o crescer da cova aumentou
tambm o dimetro da bolinha. A bolinha de coto, empurrada pela unha do Diretor, voa
distinta e tomba amortecida num dos trilhos de p.
O Diretor ouve-se a dizer:
Onde quer que habite um umbigo, habitar tambm o coto.
Afaga a barba. A borboleta do olho. O peso na bexiga. Se o Mensageiro estiver certo, tem
de encontrar e desenterrar aquilo quanto antes. A neve comear a derreter ao primeiro
espreguiar do sol. E o disfarce que o gelado branco pode oferecer tem um prazo de validade.
A estao quente aproxima-se. E o que quer que l esteja, em breve a mo do sol ir destapar.
O Diretor levanta-se:
Tenho de ir fazer uns pingos. J no acredito em jorros.
O amante imperturbvel
O Diretor recusa a cama. Prefere ganhar um torcicolo, um problema de vrtebras por dormir
sentado no sof de veludo azul a deitar-se ao lado da Ruiva na cama do matrimnio. No por
causa da cama em si, mas pelo dio maduro companhia. Apesar disso, todas as noites,
sentado no sof de veludo, o Diretor sente saudades da cama.
Uma das mais importantes relaes existenciais que estabelecemos na vida com aquele
objeto horizontal: mvel para deitar ou dormir, constitudo por um estrado onde se coloca o
colcho; revestido por um lenol e cobertores, ou mantas e edredes, consoante a estao.
A cama esse corpo horizontal, inerte, que recebe peso. E adapta-se. Todos os dias nos
recebe de braos e pernas abertas. Sem queixumes em relao a odores, hlitos, humores,
roncos, incontinncias, tosses, ms-tenses ou teses-daninhas. Passivamente, deixa que o
peso e outras matrias do corpo se sirvam. Sem nada pedir em troca: o descanso, a cpula, o
sonho ou a noite de insnia.
A cama o amante imperturbvel. Aceita cada corpo e passa de corpo em corpo sem tomar
partido. E nunca morre para nos ver morrer. Para morrermos nela. Na vida, na morte, ao
contrrio de no amor, a cama sabe o que faz. O lugar que ocupa na escala da vida e a
responsabilidade que da lhe advm. E cumpre, cumpre. Cumpre, sempre. Acompanha-nos nos
momentos pacficos e eufricos. Trabalha enquanto o corpo descansa. E repousa, enquanto
aquele que se serve dela exerce fora o ofcio de viver.
Conhece-nos carne, ossos, respirao. Sabe o ngulo e a posio precisa do antebrao em
relao ao tronco. A mo que fica dormente. O ponto cardeal para onde cai a cabea. Os
devaneios do cabelo. O tom em que estalam joelhos. O suor dos pesadelos. O matraquear do
corao. Mesmo quando os ocupadores, por inaptido ou incapacidade, lhe urinam ou
libertam odores e outros inconvenientes, a cama recebe-os. Absorve-os com compaixo
invulgar, como se estes lhe pertencessem.
A cama o mais fiel dos amantes. E este compromisso sem aliana eterniza-se at
consumao da morte.
O Diretor discorria isto da cama, mal sentado no sof de veludo azul.
O mesmo no poderia discorrer sobre a Ruiva.
O bilhete nas mos erradas: um acaso
Depois de selar o cavalo, ele monta: impulsionando o corpo com a fora da perna boa no
estribo.
Anos antes, a sua perna direita sofrera um acidente. Numa ao contra revoltosos, uma bala
perdida perfurara-lhe o joelho. Desfeita em p, a rtula. Coxeia desde ento. E sempre que
caminha, naquele andar inclinado, lamenta-se no ter conseguido prever o que o mundo lhe ia
fazer.
O seu posto dista apenas dois quarteires da imponente Torre Governamental. Diariamente,
s 14.15 em ponto, junto das cavalarias, depois da continncia de dedos na testa, os
calcanhares das suas botas estalam desencontrados e os cascos do seu cavalo substituem os do
cavalo do militar que o antecedeu no calcorrear da geometria urbana.
Numa quietude de chumbo vemo-lo avanar orgulhoso pelo permetro das ruas e avenidas
numeradas. Da organizao mpar daquela arquitetura pensada. Sentindo o poder que o animal
lhe d. Rdeas na mo e a estrela do Governo cravada no brao do impermevel.
A neve derrete apressada perante a iminente mudana de estao. O cobertor de nuvens, a
que erradamente se chama cu, perde espessura: a cor da guerra. A lua foragida, co de
guarda da noite, ameaa soltar o latido para que o rebanho de estrelas se volte a reunir nas
constelaes certas e a brincadeira dos interruptores comece. Pois, ali, durante o inverno,
parece haver uma avaria nos fusveis csmicos.
Mais tarde, j iluminado pela claridade fingida dos candeeiros que se demarcam de vinte
em vinte metros do cho, o Militar Coxo, a cavalo, chega junto do Muro.
Ao sentir o freio, o cavalo estaca. A luz da cozinha est acesa. prtica, quando faz a
ronda, a rapariga de culos vir espreit-lo janela. Mas ele hoje atrasara-se.
O timbre agudo da sirene da Fbrica, a anunciar a mudana de turno, confirma-o.
Ele desmonta junto das sebes e d trs pancadas no lombo do animal. O cavalo puxa as
orelhas para trs e resfolega. O Militar Coxo olha novamente para a janela na esperana de
uma cabea com culos. Nada. Abre o boto do bolso do impermevel e retira o bilhete.
Desdobra, rel. No tem erros ortogrficos. O cavalo revira a cabea, relincha.
Sim, tens razo, vou faz-lo.
Diz o Militar Coxo.
Abre o porto da casa. Sobe de vis os quatro degraus at ao telheiro. Como se num dos
ombros carregasse mais ossos. A perna adivinha morde, d sinal. Vem a coisa. Aproxima-se
cautelosamente da janela para espreitar. Dentro da cozinha, o Gato, a dois tempos, salta do
cho para a bancada. E da bancada para o parapeito da janela. O Militar Coxo, num gesto
instintivo, d um pequeno pulo: a mo na arma. O bilhete cai. Cola o dedo ao gatilho. Faz mira
apario. Depois, ri-se. O Gato d pequenas marradas com rons-rons no vidro embaciado. O
Militar Coxo apanha o bilhete e cola a mo no vidro fingindo o afago.
Vais ser o meu correio, murmura.
O Gato de olhos exaltados mia, entendido. E numa pirueta acrobata desaparece-lhe da vista.
O Militar Coxo levanta os calcanhares da lama e espia a cozinha: na bancada avista um
tabuleiro com queques enformados. Verifica as portadas da janela. Fora uma delas. Introduz
o papel na fresta. Volta-se. Desce os quatro degraus. Fecha o porto. Ala a perna adivinha e
senta-se na sela. Toca com as rdeas.
Talvez a rapariga das lentes grossas o veja, diz ao cavalo.
Espero por ti nas cavalarias
Ela leu:
Esta noite. Espero por ti nas cavalarias.
Dali chegavam-lhe os acordes da sala. A lio continuava, com o Filho amarrado ao piano a
exercer no teclado o talento dos dedos geis.
A Ruiva leu e releu uma dezena de vezes o bilhete. Passou a ferro aquelas palavras. Frente,
avesso, costuras. Vtima de um pensamento primata, sente o incndio subir-lhe ao rosto. Por
momentos, no h distino entre a colorao do cabelo e a pele afogueada. Recrimina o
pensamento. E o rosto volta palidez natural.
Esta noite. Espero por ti nas cavalarias.
Sim, era isto. O papel estava molhado, algumas letras esborratadas, a caligrafia torta. Mas
era isto. A Ruiva olhou atravs das vidraas. Sob a luz desmaiada observou na lama as
marcas frescas do andar coxo.
O carimbo da bota esquerda estava mais enterrado, mais fundo.
As botas denunciam os homens que as calam.
O Gato miava, teimoso, aos ps da Ruiva, na espera da recompensa. Tinha sido um bom
correio. A Ruiva amarrotou o papel. Guardou-o no bolso. Pegou num queque de gengibre.
Deu-lhe uma dentada. Esfarelou migalhas. O Gato apressou-se a lamber as migalhas com
higiene competente. A sua lngua spera era uma esfregona apressada. A Ruiva mordiscou.
Voltou com a mo ao bolso. A sua cabea era um turbilho de pensamentos contraditrios a
chocar entre si. Releu.
Esta noite. Espero por ti nas cavalarias.
A Ruiva sabia: o Militar Coxo faz ronda na Zona Azul. J se cruzara com ele algumas vezes.
Dessas vezes, sentira no corpo o peso dos olhos que apreciam. O olhar comilo de quem no
tem pensamentos limpos. A pujana com que certas mulheres bonitas so olhadas. E gostou de
ser olhada assim. Uma mulher necessita ser olhada com fora. Mas, sempre desconfiou que, a
existir uma tenso, seria entre o Militar Coxo e a Criada. Uma vez, apanhara-os,
desprevenidos, a beber ch na mesa da cozinha, com a desculpa: o Militar gentilmente
trouxera alguma lenha que entretanto se acabara.
Nesse dia, a Ruiva engolira a mentira, sabendo que se mentia. Sim, havia coisa no ar, e este
aroma entusiasmante a gengibre poderia ser um indcio. Mas e se, e se o atrevimento fosse
dirigido a si?
tudo um negcio de olfactos
A Ruiva considerava o Militar Coxo, apesar do defeito na perna, um homem bonito, robusto.
Havia nele considervel fora fsica, coragem. E, montado no cavalo alto, o defeito no se
via. O cavalo dava-lhe um poder extra. A maior parte do tempo, no era o seu andar
desequilibrado, mas sim o trote do cavalo elegante, que o fazia avanar no permetro das ruas.
E, armado, enfrentava todos do alto. Admirando cocurutos.
O que a incomodara, dessa vez, na cozinha, quando os ombros dos dois rasaram, fora o seu
cheiro particular. O olfacto susceptvel da Ruiva detectara uma pelcula invisvel que o
rodeava e se agarrara ao uniforme, ou pele, como uma doena insidiosa. O cheiro do Militar
Coxo era to ou mais forte que o do seu cavalo. Talvez se devesse a isso mesmo: constante
proximidade com o animal; o facto de a pele mata-borro absorver tudo o que a rodeia. Mas,
para um nariz sensvel e educado a essncias finas, poderia ser considerado quase uma
agresso. Uma invaso. Da propriedade privada que era o corpo da Ruiva. Ningum, quer por
desleixo quer por obscenidade, tem o direito de desordenar o olfacto, nem de avassalar o
espao que o corpo do outro ocupa. Pensava a Ruiva.
Como se isso no bastasse, diziam as ms-lnguas-fmeas que o Militar Coxo era detentor,
para alm de fora e temperamento, de um pnis enorme, pnis de cavalo, cor de barro, que
por falta de pudor ou iseno de preconceitos, bastantes vezes, entre paredes, luz de
candeeiros, fazia brilhar ao olhar.
O Gato miou. O segundo andamento terminara.
Com a cabea agitada, tornozelos trmulos, a Ruiva deu quatro dentadas no queque de
gengibre. E engoliu o resultado das dentadas sem mastigar as religiosas trinta vezes.
Esfarelou para o cho as ltimas migalhas.
Um sonho do Diretor em noite de inverno
A noite espessa como gordura. Densa como as rvores da Floresta. No se distingue o cu
dos ramos, o escuro das folhagens. Nenhuma estrela ou lua.
O urso est distncia de trs passos. Deitado de lado, respira ruidosamente.
O Diretor, de mos nos bolsos, fita-o. A poucos metros da possvel morte. No vacila.
O urso sai do torpor em que se amarrara, ao mesmo tempo que levanta uma das plpebras e
estende os msculos num espasmo de preguia.
O Diretor aproxima-se.
Sente pela primeira vez o odor quente do indomesticvel; do que est para l do humano; do
que devora sem piedade.
O Diretor tem frio. Aninha-se junto da barriga peluda. Encosta a cabea ao peito do animal.
Ouve a fortaleza do corao carnvoro. Experimenta a segurana e o conforto das crias
verdadeiras.
Um olho sensual olha-o sem comiserao.
Ele percebe que o urso se prepara para partir.
No vs. Ainda no. Tenho uma coisa para ti.
E retira do bolso um leno. Dentro do leno, que desdobra com todo o cuidado, esto quatro
dedos decepados. Azuis. Em bom estado de conservao. Estende-lhe a mo.
Tens fome? Podes com-los. Encontrei-os no cho da Floresta. No sei de quem so. Sabes
que tenho um filho pianista? Ainda est a aprender. Tem lies. Mas estes no lhe servem. So
grossos de mais. No sei de quem so. Para sermos um bom pianista temos de t-los finos e
longos. Estes no lhe servem.
O urso aproxima-se com a baba a pingar das queixadas. E abocanha os dedos azuis sem o
ferir. Lambe-lhe a palma da mo, vira quadris e parte. Embrenhando-se no toucinho da treva.
O desejo de esconder a aberrao: preparativos
Dispostas sobre cada uma das pernas, as luvas.
Representam a parede fina que separa as mos do mundo. As mos do Diretor, num instante
mau da vida, tinham perdido peso, ossos.
O Diretor veste as mos: as luvas ainda so o refgio possvel contra agresses exteriores.
Mas, tambm, o desejo de esconder. O Diretor no se atreve a sair deixando merc dos
olhos alheios as suas mos incompletas.
Sentado no sof de veludo gren, o Diretor olha o mostrador. Pelos clculos, em trs horas
estar de volta sem que ningum d pela falta. No haver lugar a erros. A segunda metade do
mapa, que o Mensageiro lhe entregou aps o acordo firmado entre os dois, indica o local
exato onde se encontra o Tesouro e o traado do caminho a percorrer.
O corao do Diretor no esconde a excitao perante a possibilidade da recuperao.
Como medida profilctica, e no querendo cometer erros por causa de um corao selvagem,
coloca dois comprimidos cor-de-rosa a derreter debaixo da lngua. Assim, est mais seguro.
Retira a lanterna da mochila. Tenta abrir o pequeno orifcio situado na base do cilindro
metlico. No consegue. Deita a lanterna na secretria. Despe a mo esquerda. Agarra a
lanterna com a mo enluvada e com a ajuda da unha do anelar abre a pequena tampa de onde
escorregam as pilhas j usadas. Introduz pilhas novas no cilindro como introduziria balas na
cmara de um revlver pronto a disparar. Se ele pudesse: prestes a disparar. Mas as prteses
de madeira aplicadas nas luvas so um mero artifcio. Sem o polegar, ele atestaria o tambor,
mas no o poderia pr a rodar. Ouvir o clique.
Quem sabe, em breve?
Verificado o material, corre o fecho. Pe a mochila s costas. Apaga a luz do candeeiro.
Permanece de p, imvel, atento a qualquer rudo at os olhos se aclimatarem ao escuro.
O silncio inatacvel. A casa dorme. Abre a porta.
Quando o Diretor julga estar do lado de dentro, embora esteja do lado de
fora
O Diretor conta 60 segundos. D nove passos e interrompe junto da porta do quarto da
Ruiva. Encosta o ouvido madeira. Nada. J deve estar a sonhar, no negro sossego.
Como sempre acontece quando passa defronte da porta do quarto da Ruiva, uma parte de si
diz:
Bate.
Bate e f-la levantar-se.
F-la abrir a porta.
A seguir entra.
Abraa e ama.
Pede perdo.
Desmonta o corao.
Mas depois, a voz afasta-se, tal como o Diretor, em passadas largas.
Quando se trata de pessoas, uns e outros esto sempre do lado de fora. Mesmo que julguem
que j entraram. Que fazer se o corao se esconde atrs das costelas e ningum consegue v-
lo? As expectativas, o imaginar, as palavras alegres e as juras so coisas bonitas, mas pouco
fiveis. Todavia, uma porta fechada no defesa intransponvel. Com um encontro, um
pontap, a madeira ceder, a fechadura. Mas, mesmo com o pontap, o encontro, a madeira
fendida, ser que ultrapassmos a porta? Sim. E ser que chegmos a entrar? No. Estamos
sempre do lado de fora. O facto este: a Ruiva no se encontra do outro lado da porta, a
sonhar, como julga o Diretor. A Ruiva aproveitara a noite para, tal como o Diretor, recuperar
algo que entretanto perdera. A Ruiva no est do lado de dentro como pensa o Diretor do lado
de fora. assim.
Mas no estaremos ns sempre demasiado ocupados na tentativa intil de encontrar a
explicao quando tudo nos foge? Quando estamos sempre do lado de fora? E o que nos resta
fazer se no encolher os ombros e prosseguir de mos vazias de certezas?
Adiante.
O Diretor desce em meias os dezassete degraus. No cho da cozinha, as botas. Puxa uma
cadeira. Senta-se. Abre a porta do frigorfico, para que a luz fraca o ajude na operao. Ia o
par de botas com a fora das pinas: os pomos dos dedos mdios a pressionarem as unhas dos
indicadores. Depois, o som abafado de um salto.
O Gato boceja ao fitar o Diretor. Espreguia-se. Esgueira-se por entre as pernas e ronrona o
motor das carcias. Num movimento compassado de pndulo, os olhos do Gato ora dirigem a
ateno para o frigorfico, donde lhe chega um cocktail de cheiros, ora observa com rara
compreenso a ginstica exemplar daqueles dedos castanhos. O Diretor pe-se de p. E antes
ainda de fechar a porta do frigorfico, pressentindo o incio do miar pedinte, que no silncio
instalado teria o efeito de despertador, o Diretor pega num pacote de leite e deita uma poro
para um pires.
Quando as botas excitadas do Diretor se lanaram aos pedais da bicicleta, l fora, o Gato,
com as patas dianteiras, esfregou o bigode. E com a lngua rugosa lambeu as patas traseiras, a
barriga, o sexo.
Tesouro privado
Quadragsimo sexto dia aps a deteno do Mensageiro.
Guiado pelo feixe de luz da lanterna, o Diretor traz a respirao cmplice do regresso. A
ansiedade e a excitao do resgate tinham terminado. Mais uma vez o Mensageiro acertara. As
audies de Deus, ou os sonhos premonitrios, ou os pressgios, ou l o que era, tinham
conduzido o Diretor a um reencontro contente.
J os carrega s costas, dentro da caixa dentro da mochila. E, em breve, dentro da arca
frigorfica. So quatro. Azuis e intactos. Tinha-os encontrado. Eram seus, agora. Quatro.
Encontrado no roubado, e o dono quem chega primeiro. Lobos e ursos no os tinham
farejado.
Ainda assim, a recuperao daquele Tesouro tivera alguns percalos. A dificuldade no
fora localiz-lo na geografia horizontal, mas sim encontr-lo na vertical, em profundidade.
Demorara uma dzia de minutos, em posio de genuflexo, a esgravatar neve. Como se isto
no bastasse, ouvira ao longe a ria dos lobos e sentira-se lebre. Mas a proximidade do
perigo contm uma virtude: pe-nos mais alerta e vivos que no instante anterior ameaa. Os
uivos deram um novo flego ao Diretor: catapultaram a pressa.
Percorre a orla do lago gelado. Uma fronteira de abetos e pinheiros circunda o trilho,
rodeando o espelho de gelo. Um alinhamento militar de tbias e pernios gigantes, sem
fracturas, faz guarnio trincheira. O vento afiado de leste investe como um touro sem
indulto. O ar frio faz troa: magoa alvolos sem pedir licena e sai pela boca numa nuvem
espessa: puro ilusionismo biolgico.
O Diretor perscruta com dificuldade a paisagem que se estende para sul. Doem-lhe os olhos.
O capuz do anoraque est lasso. A dor aguda na parte inferior do abdmen avisa-o: tens de
pelo menos tentar. Mas o Diretor no pode parar. Tem ainda quinze minutos de marcha. At
chegar bicicleta.
O filho bastardo de um pensamento transversal
As pernas gigantes so largadas.
As botas n 48 enterram-se. O foco trmulo da lanterna dardeja apenas os trinta centmetros
gelados que antecedem o passo seguinte da bota sumida. E o Diretor j no sente os dedos
enluvados da mo que segura a lanterna. Neste caso as prteses vencem aos pontos os dedos
de sangue. No h frio que entre naqueles ossos.
Troca a mo que lhe serve de farol. E ao fazer a substituio, sem motivo aparente talvez
a alegria imprevista do achado? , e vinda sabe-se l de que beco do inconsciente, uma
imagem surge-lhe. Um instante de passado puro. Uma fotografia perversa tirada quinze anos
antes. Precisamente no momento posterior a uma-bem-dada. O Diretor tinha entreaberto a
porta da casa de banho. Nua, a Ruiva, sentada na sanita: o orgasmo estampado no sorriso
juvenil, a vagina entupida de smen fresco, mos unidas entre joelhos apertados, unhas
pintadas a apontar azulejos, calcanhares para fora, dedos dos ps embrulhados para dentro.
Depois, o som despretensioso do jorro a sibilar contra a cermica. O ouro lquido a tingir o
branco. O fumo tnue do choque trmico.
O espreitar vermelho, a pbis aparada no vinco das virilhas. E o dobrar do papel higinico
em trs. O tronco inclinado guiado por seios redondos. O movimento mbolo do antebrao,
com a mo em concha atrs das ndegas.
Isto, quinze anos antes. No tempo em que as portas entre o Diretor e a Ruiva no se
fechavam. No tempo em que o Filho era apenas uma metfora pr-fabricada do
espermatozoide que viria a ganhar a corrida. Isto, no tempo das mos belas, inteiras. No
tempo dos afectos nutritivos e das palavras abundantes. No tempo em que a firmeza da pele da
Ruiva mandava a gravidade ir s urtigas. No tempo em que a Ruiva convidava os olhos do
Diretor a entrar nos lugares mais ntimos. No tempo em que os msculos do pnis do Diretor
inchavam ao mnimo assobio. No tempo em que urinar era fazer um rio. No tempo em que tudo
isto mijar, foder, comer, olhar, conversar , tudo, mas tudo, era prazer. Sem amanh, nem
ontem. Era isto.
O Diretor desconhecia o beco onde se escondera esta recordao sem-abrigo. Recordar no
fcil. O passado corrupto e a memria pe-nos mais junto da tristeza. Talvez numa outra
ocasio lhe tivesse servido de estmulo benfazejo. No agora. Aps a recuperao do
Tesouro. Mais estranho era o caso de este retrato spia no descrever uma-bem-dada. Por
mais esforos que fizesse, o Diretor no recordava a posio bruta. Nem os movimentos de
atrito. Nem o terreno onde as lnguas combateram. Nem as palavras trocadas: preparatrias ou
subsequentes. No tinha sequer na boca a lembrana do timbre da saliva de um beijo que
desencadeara tudo o resto. Mas sim, e apenas, os ps-liminares. O ps-coito. A posio
perversa na sanita. O rosto sardento iluminado por um sorriso distinto. O perfume, ao mesmo
tempo doce e acre, da urina que escorrera de dentro dela para a rede de esgotos.
Talvez a culpa desta memria sbita fosse a dor oriunda dos seus dedos enregelados ou
ento a persistente vontade de urinar que o sacudia. O Diretor lera algures que no inverno
frequente aflurem cabea os Filhos Bastardos dos Pensamentos Transversais. No escuro,
costumam dar luz os efeitos colaterais de desejos aaimados. Pois, no inverno, pensa-se
mais o lado de dentro. O frio obriga a uma tenso permanente. A fuga do sol acende apenas
uma vela c dentro. E todos os poros se contraem para no deixar escapar essa luz, ainda que
fraca.
A verdade que aps a recuperao do Tesouro, o Diretor daria tudo, mas tudo, para
celebrar mijando como deve ser. Sentir a fora do jacto quente de urina recm-filtrada. Ainda
lhe ocorreu tirar as luvas e tentar. Mas, com aquele frio era melhor no.
Tinha ainda cinco minutos de marcha pela frente.
Cdigo morse: e se houver um Deus atrs disto?
Quatro pingos.
Um jactinho.
Mais trs pingos.
Outro jactinho.
Dois pingos, a custo.
E ainda outro jactinho.
Que alvio! A coisa prometia.
O Diretor olhou orgulhoso para a sanita, disse:
Ao menos, j mijo em cdigo morse.
Tapou o ralo da banheira. Abriu as duas torneiras no mximo da presso. Usou os ps como
termmetro e corrigiu a temperatura. Os dedos dos ps tamborilaram enquanto a gua os
submergia. Levantou o brao esquerdo. Cheirou.
A Ruiva dissera-lhe um dia:
O cheiro que um homem deita importante.
No h dvida: esta noite, a Ruiva o cogulo alojado no crebro do Diretor a baloiar a
ameaa do derrame. O Diretor sacode a cabea desejando que rebente.
O que que interessa o cheiro?
Por que que a Ruiva insiste em incomod-lo?
H pouco a fotografia perversa, agora a retrica biolgica?
E tinha de ser precisamente esta noite?
Desmobila as mos com a ajuda dos dentes. Fecha as torneiras, encolhe os joelhos, afunda o
corpo. O pnis frouxo, a balouar como um limo nas pequenas ondas da imerso. Deixa-se
ficar dez minutos naquele conforto aquoso. A relaxar como manteiga em banho-maria.
Sai da banheira a gotejar. Abre a terceira porta do armrio. Por entre frascos de
comprimidos, tubos de pomadas, encontra o mao. Prende o isqueiro entre o indicador, o
mdio e o anelar da mo esquerda. Num gesto exmio, faz girar a roldana metlica com o dedo
mdio da mo direita. A pedra solta a chispa. A boca assanha-se de fumo.
Volta banheira de cigarro preso num sorriso. Fumar para comemorar uma noite proveitosa.
Como h muito o Diretor no degustava. Afunda-se e fita as mos. E no lhes chama: Garras
ou Tenazes. a primeira vez, desde a perda, que no sente tristeza ou vergonha; a melancolia
da falta. Agora j os tem. Quatro. No ali, no lugar desocupado. Mas dentro da caixa dentro da
arca frigorfica.
Quem sabe, em breve
O Mensageiro mais uma vez acertara. E o Diretor comeava lentamente a ceder evidncia
dos seus poderes.
Que raio de homem, aquele!
E se realmente houver um Deus atrs disto?!
E se os sonhos forem estradas de acesso rpido ao que a vem?!
Depois de levantar esta hiptese, assaltou-o novamente a pergunta que fez desaparecer a
sensao de bem-estar e encravar a sua ma de ado.
Ser que a Ruiva j deixou?
Um sonho da Ruiva aquando da mudana da estao
Tudo comea nas larvas. E termina nas larvas. Num jardim semeado por larvas.
Disse-lhe a grande fmea, deitada sobre o tufo de erva seca.
Dezoito patas peludas e pretas. Metro e meio de comprido. Noventa quilos de peso.
A grande fmea retoma:
Para chegar onde cheguei comi milhares que tal como eu aspiravam ao mais alto cargo.
Devorei as minhas irms. A minha famlia inteira, e outras que no me eram nada. No me
arrependo.
A Ruiva olha ao redor.
Num raio de cinco, talvez seis quilmetros, todo o campo amarelo.
E quanto mais ela olha, mais amarelo e longnquo. Poderiam ser girassis. Trigo, ou cevada,
mas no. So cigarras. Bilies de cigarras machos a cantarem para alcanar o sol. O canto
msculo devastador, trrido. Um rudo maquinal, ensurdecedor, que se dilata a cada vez que
a voz da rainha se faz ouvir.
A Ruiva transpira, fitando a rainha, que prossegue:
no invisvel, e no no visvel, que a vida corrompe e dana. Por isso temos de cantar.
Estes machos que aqui vs hibernaram durante anos. Agora acordaram e cantam para mim. A
guerra aproxima-se e necessrio fecundar. Todos eles me cobriro, e eu gerarei de todos
eles. Depois de me cobrirem, eu os comerei. Nascero da mais larvas, e outras larvas que se
devoraro antes da prxima batalha. E eu aqui estarei, expectante, para gerar vida e dela me
alimentar. Sou a me grande. O princpio e o fim esto fechados no meu ventre.
Concludo o discurso, a Ruiva afasta-se da rainha.
E, ao afastar-se, pisa. As plantas dos ps despidos mastigam matria. Crepitam carapaas.
Gritos de insectos.
Os machos perfilam-se para cobrir a rainha.
O canto aumenta de volume.
No h espao livre no espao.
Tudo amarelo e todo o amarelo canta.
Concerto de vero
GYMNOPDIE VIII
A msica II: breve smula dos mais importantes ditados do Ministro
Calvo
Todos sabem porque j experimentaram. E preciso que se compreenda isto: a msica, com
facilidade, maravilha; e arromba o cacifo do corao; ou envenena o co de guarda da razo;
para nos roubar aquilo que privado e pr-nos uma poa de alma nos olhos. E pior: a msica,
quando executada com maus intentos e fgados, provoca emoes impertinentes, embacia o
pensar. Leva-nos a acreditar em algo que no est aqui, perante os olhos. Assim sendo, o
rdio que toca, nas casas, dia e noite, torna-se uma torneira aberta contaminada de milagres,
feita de gua perigosa para a sade pblica. E este Governo tem necessariamente de purificar
essa corrente, ou cortar a gua, de vez.
urgente ser corajoso.
Este Governo vai legislar a msica.
A mo a deslizar no ombro: o nosso beb
Amanhecia. Dois militares fumavam e jogavam s cartas na casinha envidraada da
fronteira. O casal chegou vindo da praa da Zona Amarela. A me a empurrar o carrinho de
beb e o pai com o brao apoiado no ombro dela. Sobre o Muro, uma raspa de sol espreitava,
certa de que a sua rota se iria cumprir. O vento mudara de direo e pairava no ar um cheiro a
incinerao e a massa folhada.
A me trazia um olhar mido. Apreenso e cansao acumulados no rosto. De minuto a
minuto debruava-se e metia a cabea dentro do carrinho de beb. O pai aguardava pela vinda
dos militares com o olhar perdido no arame farpado. A mo pousada no ombro da mulher.
O militar careca, sem boina, jogou o s de trunfo, matou o cigarro no cinzeiro e arrecadou as
empadas dispostas em cima da mesa. Sorrindo, disse ao outro:
Perdeste. a tua vez.
O militar de Olhos Azuis saiu da casinha envidraada, de cigarro na boca, a correia da arma
a tiracolo. O fumo do cigarro, empurrado pela brisa, a sujar-lhe os olhos. Tirou-o dos lbios e
deixou-o cair no asfalto. Pisou-o com a bota. Acocorou-se. Guardou a beata no bolso.
Aproximou-se da barreira de proteo. Olhou para a me que abanava o carrinho de beb.
Isto que madrugar.
Bom dia, senhor guarda.
Ento digam l.
o nosso beb
Disse a me, apressada.
O pai apertou-lhe o ombro. Era a ele que competia.
Sim. o nosso beb, senhor guarda. Teve febre toda a noite. O xarope no est a fazer
efeito. E na farmcia da nossa Zona no h outro medicamento.
O passe?
Sim A questo Quer dizer Queramos pedir-lhe um favor Sabe o nosso
beb Tem febre muito alta E na Zona Azul existem outros medicamentos. Quer dizer
s o tempo de l ir e voltar.
O passe.
Repetiu o militar de Olhos Azuis, sorrindo para a me. E afastou para trs do ombro as fitas
coloridas que caam da boina como se fossem longos cabelos.
O beb ameaou um incio de choro.
A me, pronta, debruou-se. O militar fisgou-lhe o volume do peito. As lgrimas comearam
o trabalho.
o meu beb, senhor guarda. Ele est
O pai apertou-lhe firmemente o ombro. A me calou-se. O militar acariciou a arma.
J percebi. E lamento. Mas vocs conhecem as regras. Sem passe com o respectivo
carimbo, nada feito. Apenas cumpro ordens, compreendem? Entreguei o meu corao ao
Governo.
Mas s o tempo de l ir e voltar. Se quiser, ou melhor, se o permitir, vou s eu. Quer
dizer, vou a correr e volto num instante. Enquanto a minha mulher fica aqui a cuidar do beb.
Senhor guarda, ns no vivemos na Zona Castanha. Quer dizer, vivemos na Zona Amarela.
Silncio.
O militar suspirou. Olhou para o outro lado. Fitou a casca de sol que a pouco e pouco
superava o muro para exibir a polpa. Afagou a arma. E disse, olhando para a me:
Esperem aqui. Vou falar com o meu superior.
O pai apertou o ombro da me, no conteve o sorriso.
A me encostou a cabea no ombro do pai.
Observaram o militar a entrar na casinha envidraada.
Sorriram um para o outro.
O pai disse:
Vai tudo correr bem, vais ver.
O militar de Olhos Azuis regressou com um novo cigarro aceso preso nos lbios.
Ento assim: Estive a falar com o meu superior e vamos abrir uma exceo. de um beb
que se trata. Mas quero que percebam que estamos a pr o couro em risco. A vida longa
para alguns. Embora para os estpidos costume ser curta. Percebem isto? Ento assim: O
senhor vai, leva o beb e volta. E enquanto faz o que tem a fazer, a senhora e apontou com o
cano da arma na direo das mamas volumosas da me espera pelo seu regresso, ali, dentro
da nossa casinha.
A mo do pai escorregou do ombro da me. O olhar dele desceu.
A me agarrou-lhe a mo antes que esta se partisse como um vaso contra o cho. E apertou-
a, com a mesma convico com que o marido lhe tinha apertado anteriormente o ombro. A me
sabia que no se pode lutar contra a fora das coisas quando assim vm ao nosso encontro. E
h escolhas que tm de ser feitas.
Disse:
Sim. o nosso beb. Tu vais, compras e vens. Trazes o medicamento. E vai tudo correr
bem.
O militar de Olhos Azuis de rio profundo levantou a cancela.
O sol avana e todos querem ser I
O sol cospe luz, temperatura. A neve derrete.
As nuvens impeditivas dirigem-se agora em excurso para l das montanhas voltadas a
norte.
Arrastam o escuro, o silncio.
A agitao tem incio.
Com a chegada do vero, na Cidade, escancaram-se as janelas para arejar divises.
Desviam-se as cortinas. Sacode-se o p dos cobertores e colchas. Desenterram-se das gavetas
as roupas leves a tresandar a tempo guardado. Viram-se os colches. Almofadas penduradas
ao sol.
Os homens mal acordam, comeam a transpirar, abundantemente. As mulheres, por sua vez,
delicadamente. As axilas ganham visco, cheiro. As virilhas resvalam. Comea a sede. E as
tonturas.
Ento, os homens apertam as fivelas dos cintos, as mulheres deixam cair as saias.
Depois de o fazerem, saem.
Nas ruas, o sol golpeia-lhes as peles macilentas, couros cabeludos. O sol caramelo obriga-
os aos chapus, ou a usar a mo sobre o sobrolho para ver. Recorda-os de tudo o que se
esqueceram durante o inverno. Os homens e as mulheres, e as crianas que j brincam nas ruas
com bolas e pedras, olham para cima. No s para a Torre. No s para as duas chamins da
Fbrica. Tm finalmente um cu. Uma espcie de liberdade azul. E de noite, estrelas e
constelaes. Sem interferncia de nuvens para l do horizonte de beto.
Na Cidade, homens e mulheres e crianas so j um grande nmero.
E ainda no esto satisfeitos: querem continuar a ser.
A metamorfose: a barba e a mosca
Como certas transformaes internas tm vocao a manifestar-se tambm no exterior,
naquela manh, ao deparar-se com o espelho, o Diretor decidiu fazer a barba. Ou melhor,
pediu Criada que a fizesse por ele. Aps tantos anos de rosto tapado, aps tantos anos de
rosto camuflado, o Diretor j quase no se conhecia.
Depois de a Criada ter limpo os restos de espuma com a toalha, perguntou-se: Aquele ali?
Sou eu? Constatou: Sim, sou eu, com menos peso na alma.
Desde a recuperao do Tesouro sentia-se mais confiante e solto. At os jactinhos tinham
regressado. Bem hajam, os jactinhos! E as dificuldades que a vida astuta e experimentada lhe
tinha colocado frente das botas j no lhe pareciam impedimentos assim to intransponveis.
E o Diretor at estava bem servido de pernas. Se tanto, estes impedimentos eram caixas de
papelo; algumas muito pesadas, outras vazias de contedo, que ao mnimo pontap se punham
a cavalgar nos ombros do vento.
E o importante era isto: dar pontaps nas caixas corretas; sem medo do que elas poderiam
esconder; sem medo de partir um p.
No entanto, neste novo e fresco sentir do Diretor havia ainda uma mosca por resolver.
Quando olhamos satisfeitos para uma paisagem, qualquer que ela seja, h sempre uma mosca
que a um dado momento nos vem interromper a delcia. E esta mosca ruiva e teimosa
cirandava por ali. A atazanar-lhe o juzo. Como se a cabea do Diretor fosse um imperdvel
torro de acar, ou (para a mosca d no mesmo; no esquisita nas escolhas que faz) uma
apetecvel e fresca bosta de vaca.
No tendo mo um insecticida habilitado morte deste insecto de qualidade resistente, o
Diretor decidiu que em breve voltaria cela do sbio Mensageiro. Para que este o elucidasse
sobre o procedimento a seguir.
A Torre e a Ruiva
O verde da erva levanta o peso da terra para logo se tornar amarelo sob o peso do sol.
O sol apodera-se da Floresta, da Cidade.
Faz sombras.
A sombra pesada da Torre Governamental cai sobre os telhados, fronteiras, fachadas,
pavimentos. Cai sobre o Muro. Cai sobre o cabelo cor de lava da mulher do Diretor que
atravessa de saltos altos a alameda da Zona Azul.
Cloc-cloc-cloc.
A trote fino na calada.
A competir com os cavalos.
H roseiras falsas a crescer como heras no cimo do Muro. Roseiras desgrenhadas de arame
farpado, que picam e fazem sangue a quem lhes quer chegar a mo. So emaranhados de caules
estreis e espinhos, pois no do rosas. Os espinhos cinzentos do apenas sangue.
A Torre Governamental a mais alta construo da Cidade. A sua sombra gira sobre cada
metro como um dedo gigante e protetor. o dedo humano, levantado, que aponta. Anunciando
a todos onde se encontra a fora.
A Ruiva abranda o matraquear dos saltos finos. Trava o trote debaixo da sombra da Torre.
Sente-se como se estivesse sob uma macieira: bicos de ps, calcanhares levantados, a desejar
as mas mais rosadas penduradas num ramo alto.
Como todos os que se prezam humanos, a Ruiva quer ser aquilo que no , e ter aquilo que
no tem. E esses quereres variam consoante os dias e as luas. Hoje, por exemplo, a Ruiva olha
para a Torre como para um homem elegante, charmoso. Mas havia outros dias, poucos,
certo, em que chispas lhe saltavam dos olhos s de ouvir as palavras Governo ou Ministro ou
Empadas.
Mas hoje, a Ruiva quer fazer suas as paredes da Torre:
Dentro daquelas paredes o p no entra e a temperatura amena todo o ano.
nisto que a Ruiva acredita e com isto que sonha: acordar uma manh sem observar p
deitado na mesa de cabeceira, espreguiar-se de uma janela de onde possa avistar o longe.
A Ruiva ergue o pescoo de cisne, perfumado, e prende a ateno numa das janelas do sexto
andar. Com a esperana ntima de que um dos membros do Governo a observe do outro lado
do vidro. Ela nunca saber se da janela, naquele momento, algum a vigia. Esta dvida f-la
sorrir, morder um dedo, ajeitar a saia.
A Ruiva traz boca e unhas pintadas de cereja. Lbulos furados por brincos de fantasia.
Entretm-se a enrolar com um dedo habilidoso, falaciosamente distrado, um dos caracis da
farta cabeleira contente. As barrigas das pernas mostram-se depiladas abaixo da orla da saia.
Num vaivm constante de pensamentos e desejos, ao olhar para a janela do sexto andar da
Torre, a Ruiva abalroada pela imagem do Diretor, do outro lado do vidro, a acenar-lhe de
luvas de camura. E o seu olhar bicolor ganha um ardor de fmea maligna.
A Ruiva traz um fardo pesado de raiva acumulada desde h muito. E, de quando em vez, l
aparece, um resduo, superfcie. A raiva da Ruiva, como outras coisas que ela empurra para
baixo, parece adormecida. Mas isto um engano. Acontece raiva da Ruiva o que acontece
ao lixo txico que escondemos sob o cobertor da terra para que durma; tendo ns a intil
esperana de que o tempo e a profundidade faro um dia o trabalho por ns.
Ele recusou o convite do Ministro Calvo para fazer parte do Governo.
Diz, a Ruiva.
E no se importa com a educao do Filho. um fraco homem, e triste. Um cobarde que no
assume o confronto. E se no tem dedos suficientes para governar, para combater, ento, no
os tem tambm para me umedecer. Se ele no usasse aquelas malditas luvas, estas paredes
poderiam ser os ouvidos que me ouvem.
A Ruiva sabe que s atravs do Filho pode almejar subir Torre. O Filho tem dedos
capazes. Ser atravs dos dedos do Filho que a Ruiva andar finalmente de elevador.
Aquando do concerto de vero, ir ao salo nobre do candeeiro de lustre.
A Ruiva quer a ma
Todas as manhs o Ministro Calvo vem espreitar janela. Mas nunca se deixa ver, como os
Deuses. Vidros fumados cobrem parte da fachada da Torre. No permitindo a transparncia: o
vislumbre do rosto ou os movimentos feitos por quem mastiga. As janelas escuras da Torre
ceifam a curiosidade exterior. Permitindo apenas ao olhar interior uma contnua vigilncia, e,
quem sabe, punio.
O Ministro Calvo afaga a pele da ma enquanto observa a Ruiva que, no meio da praa, na
submisso da sombra, olha para cima. O friccionar persistente da ma desenruga o linho das
calas na extenso do fmur.
O Ministro Calvo d a ma boca. A ma dura geme e espirra. Os dentes do Ministro
Calvo mastigam a polpa enquanto os seus olhos fitam a Ruiva com violncia.
Diz:
A Ruiva quer a ma e no sabe como t-la. No consegue subir a esta rvore.
Contente, o Ministro Calvo come o caroo da ma.
Arrota de nobreza e esfrega as mos pegajosas.
L em baixo, a Ruiva abandona a sombra da Torre.
E apressada toma o caminho de casa.
Sente uma comicho irreprimvel num local onde no devia.
Sumo de amoras de mulher
A Secretria de olhos castanhos sublinhados pelo lpis preto entra no gabinete do Ministro
Calvo com uma taa de amoras silvestres servida em bandeja de prata.
O Ministro Calvo d-lhe ordem para se sentar no sof de pele.
Ir dar-se incio ao ritual das amoras.
O Ministro Calvo vibra com a chegada do vero por causa das amoras. A Secretria j sabe
o que fazer: senta-se no sof, compe a saia e, com delicadeza demorada, prpria do
erotismo, abre a boca e depe cinco amoras vez no tapete mido da lngua. Cinco vezes o
roxo contra o vermelho poroso.
Durante o tempo do transporte, da taa para a lngua, o Ministro Calvo ajoelhado na
alcatifa, de mos respeitadoras assentes nos joelhos da Secretria, observa com ateno de
dentista a boca escancarada. Gosta de avistar os dentes do fundo: os molares cariados e
pretos. A boca da Secretria no totalmente saudvel o que empresta ao cerimonial mais
adrenalina.
Depois de moer as amoras, como a me-pssara, a Secretria leva o sumo at boca
expectante do Ministro-cria. O Ministro Calvo recebe com jbilo e excitao infantil aquele
sumo de amoras de mulher. Fecha os olhos e bochecha o nctar, antes de o engolir; envolve
todo o sangue na ateno ao palato; na mistura nica feita de amoras silvestres e cuspo fmea.
Nctar, para mais, servido diretamente da fonte, sem intermedirios ou qualquer processo de
pasteurizao.
Ao Ministro-provador, o que mais lhe agrada nesta degustao no apenas a acidez
caracterstica deste sumo mas sim o predicado de o sabor diferir, seno de dia para dia, pelo
menos de semana para semana. E isto no se deve apenas qualidade das amoras mas mais
composio qumica da saliva da Secretria.
O experimentado Ministro Calvo consegue j distinguir naquele nctar os tons graves ou
agudos da menstruao ou da ovulao.
Aps a toma do sumo, o Ministro Calvo decide fazer uma lei.
A visita recomendvel
O Diretor para de pedalar.
Desmonta da bicicleta atrs do gradeamento de um edifcio especfico da Zona Castanha.
O Diretor sobe, atleta, de quatro em quatro, os degraus at ao terceiro andar. Toca uma vez
campainha do apartamento 407.
A Prostituta An abre-lhe a porta com a boca esborratada. Os olhos enrimelados. O Diretor
limpa as botas n 48 ao tapete, inclina a cabea para passar na ombreira, entra.
A Ruiva no abre as pernas ao Diretor h dois anos e meses.
Apesar do elo do matrimnio, tem esse poder: abrir e fechar as pernas. E, no conhecendo
ele nem frmula nem coragem para contornar a ruptura que se registava no terreno do desejo, e
no podendo usar as prprias mos por falta de falanges para cumprir o alvio, o Diretor
visitava o apartamento 407.
A Prostituta An no desdenhava a visita nem o pagamento generoso em empadas. Mas, mal
fechava a porta, dirigia ao Diretor palavras indelicadas, reclamando da hora imprpria.
Ela justificava:
Para descansar, deu Deus a manh s putas.
A Prostituta An aproveitava o temperamento frouxo do Diretor ou a fingida pacincia para
se vingar verbalmente de tudo, e mais o resto. Via no Diretor o saco de batatas onde podia
bater e bater e infernizar sem que houvesse dali retorno ou resposta. Apenas inrcia de batata.
Na sua boca, as palavras Cabro do gigante ou Filho de uma puta alta misturavam-se com
o coalho matinal da saliva trabalhada pela noite.
O Diretor recebia aqueles odorferos e matinais insultos, iando e encolhendo os ombros, e
seguia-a pelo corredor. No lhes dava importncia. Eram latidos, apenas latidos, ela no ia
morder. A prostituta a menos perigosa das mulheres.
Alm disso, o Diretor reconhecia na Prostituta An, coragem, frontalidade e inteligncia.
Ela fazia o que sabia, e sabia o que fazia. Sem inveja, medo, pudor. Sem perguntas. Mentia-lhe
com o corpo e no usava palavras. Coisa que s revelava dignidade. A carne necessita trocar
fluidos, no verbos. Assim, entre eles, o jogo era limpo, com as regras estabelecidas; e no
havendo afectos, no existiam segredos; e assim estava bem.
Para mais, justamente, estes encontros proporcionavam ao Diretor instantes de enorme
comicidade. Um dos raros momentos em que o seu lbio fendido se desamarrava para mostrar
um sorriso dentrio.
Ele era muito grande. Ela muito pequena. O alto da cabea da prostituta chegava-lhe algures
ao fecho da braguilha. Em assuntos de prazer e fornicao a envergadura e peso pouco
importam, certo, mas no deixava de ser irnica aquela desigualdade longitudinal. O gigante,
impossibilitado de praticar o prazer, requisitava-o a uma Prostituta An. E a Prostituta An
cumpria, invertendo papis: em assuntos de gozo, na verdade, a Prostituta An era gigante.
Hoje, o Diretor trouxera-lhe, para alm da dzia de empadas, um peixe laranja a nadar num
saco de plstico transparente.
A Prostituta An, segurando o saco de plstico, mostrava-se intrigada com a oferta. Nunca
tivera um animal de estimao. Para bichos j lhe chegava os que lhe chegavam. Mas um
peixe, aquele peixe lento, de espinha torta, tinha qualquer coisa de inculpabilidade. O seu
olhar aptico deixava transparecer uma indiferena inocente.
Sim, resolveu a prostituta, agradecendo a oferta: adopt-lo-ia como confidente silencioso;
como ser que no julga.
Colcho insolente
Ouvindo as repetidas e consecutivas queixas da Prostituta An, o Diretor alertara-a:
No troques de cama. Esta cama boa. uma cama que fala. Vai ajudar-te no negcio.
Assim que o Diretor se deitava, as molas chiavam: guinchos de animal aflito. As molas
protestavam do uso contnuo a que eram foradas. A cama da Prostituta An no fora feita
apenas para o descanso. Fora feita para trabalhar; para gemer; para ajudar a ganhar dinheiro
com gemidos. Apenas com o peso ano, o colcho no reclamava. Mas com o peso de homens
em cima do peso ano, acrescentado ao peso da fora dos movimentos plvicos, a sim, as
molas guinchavam tal como a Prostituta An; guinchos de molas metlicas e cordas vocais; um
concerto de guinchos verdadeiros e guinchos fingidos, para que os homens se sentissem
felizes, cumpridores, e pudessem regressar a casa satisfeitos, de mos nos bolsos, a assobiar
para o ar, descontrados e leves, preparados para regressar outro dia; para pagar mais; para
ouvir mais guinchos. O que eles desejavam era ouvir os gritos e gemidos; sim, conseguimos
pr uma mulher a guinchar como um animal, regozijavam-se; por isso voltavam, sempre, ao
colcho que falava, prostituta que gemia; pois, em casa, para alm de a fornicao rarear,
era silenciosa.
O Diretor desfrutava: finalmente, uma cama, reconhecia. Ainda que esta no lhe servisse a
envergadura.
O Diretor acamava-se a todo o comprimento do estrado. Dobrava os joelhos na borda do
colcho. Assentava o par de botas no cho. A Prostituta An, resolvida, montava os joelhos de
bombazina do Diretor. Abria-lhe o fecho da braguilha. Curvava o tronco como os cavalos
para comerem forragem.
Assim que a sua boca comeava a agir, com lentido e ternura, o Diretor abandonava o voo
ferico dos cisnes no papel de parede lils e fechava as pestanas para pensar na Ruiva: a boca
fina e fria que beijara antes do pequeno-almoo.
O Diretor pagava Prostituta para se deitar numa cama e fechar os olhos; e ser amado por
aquela que no lhe abria as pernas fazia dois anos e meses.
Os verdugos dialogam III: fiz uma coisa, tenho um segredo
O verdugo Colarinho Cervical cismava, ao olhar para o aqurio, sentado na cadeira
cadavrica.
Mas que raio que ele tem feito aos peixes?! J s tem um! E j teve seis. Eu lembro-me.
Seis. Tenho a certeza. E agora um. Deve sentir-se sozinho, coitado.
Umedeceu um queque na caneca do caf, levou boca, mastigou.
A porta abre-se.
O verdugo Olho de Vidro entra. Permanece junto da porta.
Tira um cigarro do mao. No o acende.
O Colarinho Cervical, adivinhando o colega, diz, sem se voltar:
Ento? J viste o sol? At que enfim! J chegou, o cabro! Tenho sempre medo que o gajo
no venha. tanto o inverno. Mas depois, ao dia certo, a est ele a pr-se em pontas. Parece
uma arma. Nunca falha.
O Olho de Vidro contorna a secretria e senta-se na cadeira de veludo roxo. O cigarro
inteiro entre os dedos.
Ento? No dizes nada?
Pois .
Com o sol, um gajo fica logo outro. Mais alegrete.
Pois E o gigante?
Ainda no chegou. Queres caf?
J tomei.
E um queque? Olha que so fresquinhos.
Chocolate?
Querias... Nem sei bem do que so. Sei que so doces. Tenho ali...
Deixa Ouve Preciso de falar contigo antes que o gigante aparea.
Sim.
Mas come l primeiro.
Ento?
Acaba l de mastigar isso. No consigo falar contigo a ruminares dessa maneira.
O que que tem?
Mastiga como deve ser.
O Colarinho Cervical ainda demorou no trabalho de maxilares, at que abriu a boca vazia,
ps a lngua de fora:
J est.
Ouve. Quero contar-te uma coisa.
Diz.
Uma coisa importante.
Sim.
Eu fiz uma coisa.
Fizeste?
Sim.
E no a devias ter feito?
No.
um segredo?
Sim. Ests a ouvir? Isto importante! No olhes para o aqurio. Olha para mim.
Estou a olhar. Deixa-me s arredar a cadeira. Por causa do pescoo. Diz l, ento.
um segredo.
E da? Fizeste uma coisa. segredo. isso?
Sim.
Eu tambm, foda-se! Nem pareces tu a falar. Que coisa. Uns mais, outros menos. Mas
chegado ao fundo, vai-se a ver, a merda toda a mesma.
Sim. Mas o que eu fiz uma merda mesmo grande.
E o segredo muito grande. A culpa, a merda e o segredo ocupam muito espao, ests a
perceber?
Como?
uma merda, isto tudo.
Sim, isso j percebi.
O que fiz, fiz s eu. Mas o segredo no s meu.
Ento de quem?
meu e de muita gente.
Ento, mas isso no um segredo. Se de muita gente!
Tu no ests a perceber. Eu sabia que no ias perceber.
Ento explica-te!
Perdi a vontade.
Por que que ainda no acendeste o cigarro?
O Olho de Vidro atira o cigarro e o isqueiro por cima da secretria. O Colarinho Cervical,
mos de manteiga, no agarra nem um nem outro. Inclina-se para os apanhar
Deixa l a merda do cigarro. Ouve-me l! Isto importante!
Sim, porra, estou a ouvir Olha que o gajo est mesmo impraticvel!
O Olho de Vidro olha para a porta, e desce uma oitava.
Ento assim: uma rede.
Uma rede.
Uma rede... do gnero Era preciso muito tempo para te.
Uma rede de qu?
As pessoas nem sempre dizem exatamente o que pensam.
Sim. Mas uma rede como?
Tu no ias perceber.
O que que tu queres dizer afinal? Desembucha, porra! que a contares as coisas dessa
forma est-se mesmo a ver que vou perceber! Ests a pr-me nervoso! Somos companheiros
vai fazer dezasseis anos. s um irmo para mim.
Eu sei. Tu tambm.
ptimo.
O Olho de Vidro respira para ganhar flego, o corao pesa-lhe.
O que estou a tentar dizer-te que as pessoas passam a maior parte do tempo a dizer e a
fazer o contrrio daquilo que pensam. No acredites em nada do que elas dizem. Mesmo a
sangrar.
O qu?
Tu tens de fugir.
Fugir?
Sim.
Tu ests bem?
Estou.
Tu no ests bem, porra!
Estou bem! J te disse que estou bem! Foda-se!
O Olho de Vidro d um murro na secretria para acabar com as dvidas.
Est bem. Tu l sabes.
Os verdugos dialogam IV: tens sapatos pretos?
O verdugo Colarinho Cervical, de olhos vidrados no aqurio, segue o nadar presunoso do
peixe solitrio. E, sem perceber muito bem como, uma associao mental surge-lhe, lmpida.
E uma grande paz toma conta dele. Tem uma espcie de epifania. Um momento de espantosa
lucidez. Naquele instante o Colarinho Cervical percebe tudo sobre todas as coisas. Tudo o
que lhe tinha escapado at ali -lhe agora desvendado: Afinal, Deus no v tudo. Deus no v
nada. Nunca tinha vindo. Nunca tinha estado. Nem tinha partido. E o seu colega estava preso
numa rede. E o peixe preso no aqurio. E ele prprio estava preso no colarinho cervical. E se
Deus viesse entretanto, j vinha atrasado. Pois, ele prprio, aquele peixe e o seu colega eram
a mesmssima coisa. Como outrora, todos culpados.
Compreendeu que um a continuao do outro. E o outro a continuao do outro. E quando
um outro, o outro um. Em democracia, em teologia: todos culpados.
Contente com a sua lucidez, debrua-se com cuidado, de costas muito direitas. Apanha o
cigarro, o isqueiro. Acende. O fumo a fugir das narinas. De repente, dispara:
Sei o que fizeste.
Sabes?
Falaste com o verruguento? Falaste com o cabro, no foi?
Porra...
E ele deu-te a volta como deu ao gigante. V l tu que at uma visita aquele gajo conseguiu.
No falei nada com o Mensageiro. Quer dizer Falei com Ele.
Ele, quem?
O que que interessam os nomes. Eu no posso
O verdugo Olho de Vidro vtima de um ataque do pulmo. Dobra-se na cadeira. Cai de
joelhos no soalho. Leva a mo ao peito. A convulso parece no terminar. O punho fechado a
vedar a boca. A rolhar a tosse. Puxa de um leno. Cospe para o tecido. Arqueja. Verifica. Tal
como ele esperava: vermelho.
O Colarinho Cervical ajuda o companheiro a pr-se de p. A sentar-se na cadeira de veludo
roxo.
Ests bonito, ests
Queres ver?
Sangue!
Pois.
Ento mas tu no tinhas ido ao mdico?!
Trago aqui os resultados.
E ento?
Tens sapatos pretos?
aa? O que queres dizer?
Tens um par de sapatos pretos?
Tenho uns castanhos, j velhotes. Preto, preto, s as botas. Mas por que os sapatos?
Compra uns pretos. E um fato tambm.
Por qu?
Porque vais precisar deles em breve. Vais ter que fazer uma visita ao Banco.
O qu? No!
Sim.
Ento mas o que...
Ento, meu merduno!: tenho um tumor. Est espalhado por todo o lado.
O Colarinho Cervical incrdulo, abriu e fechou a boca trs vezes, antes de soltar:
Foda-se!
Sim, bem podes diz-lo. Tenho um ms.
Um ms!
Olha para isto.
O Olho de Vidro mostra novamente o leno ensanguentado.
Est a comer-me depressa.
Um ms? Ento, mas
Ouve: Tu sabes que s um irmo para mim.
Eu sei. Tu tambm.
Por isso, quero pedir-te...
Pede. Tudo o que quiseres. Pede.
O medo to grande que no consigo chorar.
Disse o Olho de Vidro, e pousou a mo no peito a tomar flego.
O Colarinho Cervical empalideceu. No falou. No se mexeu.
O Olho de Vidro, sentindo a pausa grave, retomou:
No Tu, tu ests aqui. Sempre estiveste. s mais que um irmo. Eu no me sentiria to
bem ao lado de um irmo de sangue. As coisas que vivemos e fizemos juntos.
Eu sei.
E outra coisa
Estou a ouvir.
No me faas perguntas. Aceita s. Pode parecer estranho.
Diz l.
Tenho aqui um envelope.
Sim.
Sabes aquele militar que guarda a fronteira da Zona Amarela?
Que militar?
Aquele militar da Zona Amarela.
Que militar?
Aquele.
Que militar?
Tu sabes, porra!
Da Zona Amarela?
Sim.
Que militar? Eles so tantos.
O da Zona Amarela. Aquele militar que tem mania. O dos Olhos Azuis.
Ah, porra sim o dos Olhos Azuis! J podias ter dito. Sei. O que que tem?
Entrega-lhe este envelope.
O Olho de Vidro leva a mo ao bolso interior do casaco. E passa para a mo do outro um
envelope fechado.
No tem remetente.
No.
Digo que vai da parte de quem? Da tua?
No, da minha, no. Espera. Deixa-me s respirar um pouco.
O Olho de Vidro respira ruidosamente. Engole saliva.
Entrego-lhe o envelope e fao o qu?
Nada.
E o que que digo?
No dizes nada.
No digo nada?
No.
O que que que tem dentro do envelope?
No sei.
Ento mas que raio! Por que que no o entregas tu?
Porra! Faz-me este favor. a merda de um envelope! s mais do que um irmo para mim!
S tenho um ms!
A visita encomendada I: baixar as expectativas do bem
Porque estamos sempre voltados de costas, Deus raramente avisa o que nos vai fazer a
seguir. E o melhor, o mais sensato, nessa ocasio, a primeira coisa a fazer quando sentirmos
no ombro um toque delicado, pensar no mal. Pensar na pior das possibilidades. Ou, pelo
menos, baixar as expectativas do bem. Para, quando nos voltarmos, no sermos apanhados
desprevenidos a seguir delicadeza vem sempre o murro bem aplicado. Caso contrrio,
Deus empurra-nos de forma bruta para um canto e espanca-nos com a fora do eterno. Pe-nos
a chorar, ofendidos, e a gemer:
Depois de tudo o que eu rezei, no justo!
Que fiz eu para no merecer estar entre os eleitos?
O Operrio sabia isto. Tinha a lio bem estudada e aceitou sem relutncia a fatalidade.
No havia alternativa. Se se recusasse, poderia pr tudo em causa. Alm disso, ele no tinha
medo da morte. A f alimenta-se da morte. E ele conhecia-lhe bem o cheiro, as vsceras, a
anatomia. Acreditava no bilhete de ida para o paraso. Ida apenas, sem volta. Mas assim que
chegou ao escritrio principal da Fbrica, e um dos trs militares que o observava lhe disse
que teria de se apresentar no Presdio dentro de uma hora, apesar do caule da f estar bem
regado, ficou com o grito do medo encurralado na garganta. Acontecera alguma coisa. Ele bem
engoliu em seco, mas o medo no cedeu. Ficou ali, atrs da glote, espera da fresta oportuna.
Acontecera alguma coisa, claro. Mas o qu? O Operrio levantou algumas possibilidades.
No, no poderia ter sido o Mensageiro. Deus no teria permitido. Ele era o seu piloto na
terra, e era mais forte que todos. Ainda questionou inocentemente o militar com mais peso nas
divisas sobre a razo, como se a resposta viesse. Na vez da resposta veio a ordem:
Apresente-se despido de bata, dentro de dez minutos, junto aos portes da ala sul da Fbrica
para seguir viagem.
O Operrio assim fez. E enquanto caminhava, dando passos sfregos rumo ao vestirio, no
evitou os incmodos ataques infligidos pela dvida. Teria sido o Homem Pequeno a dar com a
lngua? Nunca confiara nele. Ou a Prostituta An? No... E se tivesse sido a sua irm? Abriu a
porta do vestirio. O corao dela era fraco. E um corao fraco um corao mal-amado.
Facilmente manipulvel num momento de fragilidade. Junto ao cacifo, comeou a despir a bata
ensanguentada. Teria o gigante descoberto, num instante de distrao, os mapas e os rascunhos
do plano? O Operrio sentiu uma forte tontura, ao vislumbrar esta hiptese. Como estvamos a
meio de um turno, os balnerios encontravam-se desertos. Para se recompor, encostou-se
porta do cacifo. Avanou cambaleante em direo aos lavatrios. Colocou as mos no bordo
da cermica, enfrentou o espelho, baixou o pescoo, abriu a torneira, largou as mos sob a
corrente, encheu a concha, elevou a gua, olhou-se nos olhos, analisou a pele martirizada de
acne que a gua fazia brilhar, avistou uma borbulha madura, subiu os indicadores testa, e
apertando firmemente um contra o outro, a espinha de sebo projetou-se como um tiro, no
espelho.
Fechou a torneira. Limpou o rosto toalha. Chupou o indicador e calcou o poro
ensanguentado. A tontura tinha passado. Agora sim. J estava calmo.
A visita encomendada II: a ovelha muda perante os seus toquiadores
O Operrio entrou na sala de visitas logo a seguir ao verdugo Colarinho Cervical. O
Mensageiro estava sentado a uma mesa baixa. As mos entrelaadas, livres de algemas,
pousadas no tampo.
Ao v-lo inteiro e vivo, o Operrio sentiu um alvio enorme. Uma sensao de mentol no
peito. O corao mais leve, fresco. Os olhos espantados a brilharem. E prometeu a si mesmo
que acontecesse o que acontecesse no iria chorar.
O Colarinho Cervical apontou para a cadeira vazia. Tentou fuzilar o Mensageiro com o
olhar:
No sei como que conseguiste isto, verruguento. Mas coisa boa no foi. Conheo alguma
coisa dos homens para saber que no s boa rs. Se fosse eu a mandar, bem podias J tinhas
ido para um stio que eu c sei Enfim Tm quinze minutos.
O Operrio sentou-se na cadeira vaga. O Colarinho Cervical olhou uma ltima vez para os
dois homens e saiu. Se pudesse, tinha abanado a cabea. Em vez, bateu com a porta. A forma
encontrada para dizer: no concordo.
Mal se ouviu o estrondo o Operrio olhou para trs. Olhou para o Mensageiro. E levantou-
se, para o abraar. As lgrimas corriam, pequenas, soltas, rpidas, alegres. Sentiu-lhe o
cheiro. Beijou-lhe a cabea rapada, as frontes. Deu-lhe os lbios a provar. O Mensageiro,
com delicadeza, afastou-o.
Tem pacincia. No temos tempo.
Podemos falar?
Podemos.
seguro?
Sim.
Tens a certeza?
Confia em mim.
Como que conseguiste?
Algum dia duvidaste?
No, claro que no.
Ento sabes: Ele est comigo. Nunca me abandona.
Eu sei. Nunca duvidei.
Eu sei que no.
Os dois homens ficaram imveis durante alguns segundos.
O Mensageiro estalou os dedos.
O Operrio fitou as verrugas e deu-lhe as mos.
Ests mais magro. Se soubesse que era isto tinha roubado umas empadas.
No te preocupes. Estou bem. E tu?
Tenho rezado. Por ti. Por ns.
Ests com bom aspecto. A tua pele.
Ando a pr uma pomada nova. Parece estar a fazer efeito.
O Mensageiro assentiu.
E as coisas na Fbrica?
Esto quer dizer Aqueles animais Ele no devia permitir
O Mensageiro puxou-o para si.
No te esqueas: Ele foi oprimido, mas no abriu a boca; como um cordeiro, foi levado ao
matadouro e, como a ovelha muda perante os seus tosquiadores, ele no abriu a boca. J
estamos perto. No vale a pena.
Quando?
Em breve. Quando o corvo gralhar.
A visita encomendada III: o meu corvo quer gralhar
O meu corvo quer gralhar.
Cortou de imediato, o Operrio, em resposta.
Pela primeira vez o Mensageiro sorriu. Elevou a mo ao nariz corcunda, apertou as narinas,
fungou. O Operrio, aps ter dito a frase bem-disposta, sentiu no ventre o rastejar da lagarta.
Para logo de seguida, sem transio, a lagarta esvoaar como borboleta. Assim, de supeto, e
numa sucesso de gestos convencidos: levantou-se, arredou a cadeira, voltou-se de costas,
baixou as calas e as cuecas e espetou-lhe as ndegas: duas luas magras onde numa delas um
corvo tatuado abria o bico.
Vs? Ele quer gralhar. Para ti.
Gostava muito de o ouvir. Mas no temos tempo. Tem pacincia.
O Operrio sentiu vergonha de no ter controlado o mpeto. Os olhos atestados de culpa.
Porventura estava a ser egosta e desobediente. A querer muito, quando aquele pouco deveria
chegar. Quando ainda h minutos, aquele pouco, seria tudo. Mas quando se trata de um
corao faminto, uma s migalha no sacia.
Tentou recompor-se o melhor que pode. Recuperar a dignidade.
Sentou-se e cruzou os braos.
O que que fizeste aos dentes?
O Mensageiro largou um sorriso tolerante. Estalou os dedos.
Cries. Tive dores horrveis. Tiveram de mos arrancar e puseram-me estes, novos.
Mas esses no nasceram de ti! Foram eles, no foram? Estes cabres de merda!
O Operrio abana a cabea. Lgrimas grandes, lentas, densas, infelizes. Chiuuu
Soprou o Mensageiro, caridoso.
Guarda-as para aquele dia. Falta pouco. Tenho tudo controlado. Vai tudo correr bem, vais
ver.
Ests a sempre a dizer isso
porque verdade.
Sim, mas nunca chega
Garanto-te: quando menos esperares, acontece.
No tenho feito outra coisa seno esperar, esperar, esperar Ele no devia permitir
Tens de ser paciente. Confia em mim.
O Mensageiro elevou o rosto para o tecto e olhou a cal como se olhasse o mais longnquo
cu.
difcil adivinhar os pensamentos Dele. So muito altos.
Eu sei, eu sei. Tens razo. Desculpa. Estou a ser egosta.
Somos todos. V l, pe outra cara. J falta pouco. J faltou tudo, lembras-te?
Lembro-me.
Ento v: Distribuste o man?
Sim. Estamos prontos. Apenas precisamos do teu corvo.
E a tua irm, contou-te mais alguma coisa?
Do gigante?
E da Ruiva.
Ontem chegou a carta. Tem-me escrito todas as semanas. Nesta, ela conta que foi dar com o
gigante na cave, inclinado sobre o cesto da roupa suja a pescar cuecas.
Da tua irm?
Da minha irm e da Ruiva.
Para as examinar e cheirar, claro.
Como que sabes?
O Mensageiro olhou-o, complacente.
O Operrio solta uma risada.
Desculpa, foi uma pergunta idiota.
E o tesouro?
A caixa?
Sim.
Ele j a tem.
ptimo. Vai tudo correr bem, vais ver.
Eu sei. Eu acredito. Nunca duvidei.
Ouve.
O Mensageiro agarra-lhe as mos.
O qu?
Para. Ouve s.
O Operrio semicerrou os olhos e deu ouvidos ao silncio.
Corridos os instantes necessrios ao escutar.
O que ?
No ouves?
No.
Msica.
O sol avana e todos querem ser II
Com a chegada do vero, na Floresta, os insectos despertam do sono branco para bater asas
e experimentar voos. Nos charcos recm-formados preparam as armas. Afinam as peas dos
segmentos. Libertam-se da terra mida, cantos de abdmenes. E, das epidermes distintas,
feromonas com vista s cerimnias da procriao.
Na Floresta, os insectos so um nmero maior que homens e estrelas juntos.
Mas no esto satisfeitos: querem ser mais.
GYMNOPDIE IX
A frmula: breve smula dos mais importantes ditados do Ministro Calvo
A frmula de aproximao na natureza entre x e y, fmea e macho, salvo excepes bvias,
que as h, esta: vocs sabem isto:
x espera um movimento de quem escolhe: entre y
1
e y
354
.
Quando est preparada para receber esse movimento, fornece o sinal ao escolhido: x
2
= x +

Depois do sinal dado, ver o esmero, a diligncia, a rapidez daquele que escolhido (por
vezes, por proximidade); um exemplo:
x
2
= x + y
12
E este y
12
o sortudo. Ou o azarado. Vocs devem saber isto.
Num quarto onde a cama no erra
O calor ergue p.
Em duas notas distintas, a lngua dos grilos e das cigarras rompe o ar. Os grilos e as
cigarras falam da neve que as aprisionara. E do Sol que as libertara entretanto. O falar dos
grilos e cigarras ultrapassa o Muro. Corre em todas as ruas. Entra em todas casas. Mesmo nas
que tm as janelas fechadas.
Numa paralela rua n 22 as pernas elegantes do cavalo param.
O Militar Coxo escorrega da sela. Amarra as rdeas vedao gradeada. Ouve o restolhar
descompassado das botas no saibro.
O cavalo relincha nas costas.
O Militar Coxo, ao afastar-se, diz-lhe:
Sim, no vero, ao contrrio do inverno, no so as pegadas mas o som do pisar que trai um
homem.
Aps subir os cinquenta e sete degraus, de respirao ofegante e bagas de suor agrupadas
em cachos na testa, o Militar Coxo toca duas vezes campainha do apartamento 407. Olha
para os dois lados do corredor vazio. Tapetes abandonados frente das portas numeradas do
as boas-vindas ao p quente e lento que baixa.
Em bicos de ps, no cimo de um degrau de madeira, a Prostituta An espreita pelo olho da
porta. Est maldisposta. O seu humor matinal azedo como um sumo de limo tomado em
jejum. Est exausta. Trabalhara toda a noite no Clube e merecia descanso. Na boca, a saliva
da noite ainda lhe sabe a smen. certo que no tem por que protestar: o seu trabalho
aquele. Mas ela estava esgotada, lassa, dorida. A precisar de um reparador sono de beleza e
energia. Todavia, apesar do cansao armazenado na carne, a Prostituta An sabia que ao fazer
este Militar Coxo, o seu trabalho tinha um outro sentido e alcance. Um esprito de misso. Ela
ouviu internamente o sussurro das palavras sagradas ditas pelo Mensageiro.
Sereis o meu exrcito de coraes intactos e mos inocentes.
Fazei dos vossos inimigos uma estrada para os vossos ps.
Amontoem os seus cadveres e esmaguem as cabeas mpias.
Deem aos soberbos o castigo que merecem.
E estas palavras fizeram-na libertar a correia da fechadura de segurana, descer o degrau de
madeira, afast-lo com um p, e abrir o trinco com unhas compridas pintadas de verde.
O Militar Coxo sorri. Retira a boina. Enxuga o suor. Entra no apartamento 407 com a perna
boa. O Militar Coxo acredita: entrar numa casa com a perna boa d sorte.
A Prostituta An, de robe amarrotado, cabelos desarrumados, maquilhagem destruda, olha
para cima e v-lhe a nuca escanhoada. A correia de cabedal da arma a tiracolo. O Militar
Coxo sorri novamente. J farejou o odor calejado da Prostituta An: perfume que destapa a
seduo e esconde a sudao.
Ao chegarem ao quarto, as cortinas de veludo castanho velam a luz exterior. Este choque de
percepo somado s essncias estagnadas das sobras da fornicao provocam uma tontura no
Militar Coxo, que logo se senta na cama.
A cama geme.
Num quarto uma cama no erra. Numa cama uma prostituta no erra. Sentado na cama de
uma prostituta, um homem simplesmente soma, e somado. Deixa de ser militar, mdico,
ministro, operrio; perde qualquer estatuto ou poder. Na cama de uma prostituta, um homem
nada mais : um um acrescentado a outros uns de uma contabilidade diria.
Num quarto com cisnes e um peixe
Apesar de armado, o Militar Coxo sente-se fraco. Uma leve fadiga invade-o. A mulher o
combate mais perigoso. Pede uma bebida. O lcool sempre resgata a coragem.
A Prostituta An abre o robe e sai na direo da cozinha. O Militar Coxo acompanha os
movimentos do tecido leve a delinear os volumes grossos e desproporcionados. Aquela carne
compacta qual os ossos no permitiram que esticasse.
Atira a boina para cima do aparador. A boina cai perto de um pequeno espelho derrubando
algumas peas da j de si confusa artilharia de cosmtica.
O Militar Coxo coa o crnio rapado e visa o papel de parede. Num fundo violeta, em
bando, cisnes brancos levantam pescoos e voo rumo ao tecto de estuque. Agarra na arma.
Fecha um olho. Na mira, um cisne. Depois outro. Finge disparar, o som a sair da boca. Repara
ento no aqurio redondo postado no aparador, onde um peixe lento, de espinha torta,
pavoneia uma barbatana murcha.
Aponta o peixe.
A Prostituta An regressa com um copo na mo.
Ele baixa a arma. E bebe, sem retirar os olhos do aqurio.
A lngua varre o bigode. Pergunta:
Um peixe?
Um presente.
Estranho.
Tem a espinha torta.
No isso. Parece que o conheo.
O peixe? Parece-se consigo: s que coxeia na gua.
No isso. J o vi antes. No me lembro onde.
Ah sim?
Tenho a certeza. No me lembro onde.
O Militar Coxo faz um esforo: puxa pelos elsticos da memria.
Que parvoce, os peixes so todos iguais.
Diz a Prostituta An para fechar o assunto.
Despe o robe. Abre o espectculo das sedas, ligas, rendas. Carne quanto baste.
Um par de pequenos e bicudos seios ilumina o rosto do Militar Coxo.
Perante a viso, o Militar Coxo deixa de cismar no peixe, pousa o copo, mergulha.
Ela agarra na careca mida, acostando a boca do Militar Coxo ao umbigo. Sussurra:
Quase no o reconhecia
Deixei crescer o bigode E tu pintaste o cabelo.
normal. Chegou o vero. Tenho de mudar. Se no farto-me. Os homens no se fartam com
facilidade. Mas eu farto-me.
E pintaste tambm a em baixo?
Com a unha verde, a prostituta puxa o elstico das cuecas. O Militar Coxo espreita.
No, rapei.
Muito bem.
O sol traz mudanas.
Numa cama onde a puta santa: com troca de mercadorias
A Prostituta An afasta-se para junto da cmoda dando-lhe a viso das ndegas grossas.
O conhecimento e a experincia adquiridos sobre o lado fraco e frgil dos homens, aliados
erudio do corpo e das leis que regem a vontade; os entalhes e deslizes do prazer diziam-
lhe: foge um pouco, o desejo tem de ter tempo para salivar.
Distraidamente, retoca o batom:
Trouxe o que lhe pedi?
V l, continua
Primeiro responda-me.
Deixa-te de merdas.
O que que quer desta vez?
Tu sabes
No, no sei.
No te faas de parva.
No, fao de puta.
Tu no mudas.
Sou santa.
Santa e puta?
Puta e santa. Puta: porque entrego isto que aqui vs, em troca de um preo, a homens como
tu; para que nesta vida existam momentos em que o prazer dure mais que a dor. Santa: porque
nesses instantes, tu e outros, atravs de mim, tm um vislumbre do cu. E enquanto esto aqui a
foder-me no esto l fora a derrubar garrafas e a encher de pancada e ndoas negras as
mulheres e os filhos.
Tu no mudas. Fazes-me rir. Puta Santa.
Perdo: rir e vir, senhor. a vossa desvantagem. A no podem mentir.
V l, j chega, continua o que paraste
Trouxe o que lhe pedi?
Dou-tos no fim.
No, primeiro o pagamento, depois a mercadoria.
Para que que precisas deles?
Dos comprimidos? Para dormir quatro dias seguidos quando me chegarem as regras.
Regras?
Quando me vem o sangue.
aa? No, no era isso, referia-me aos passes.
Para que colegas minhas mudem de ares, de cores e pichas. Nesta Zona, quando o vento
ajuda, o cheiro da Fbrica torna-se insuportvel. E j que no podemos saltar o Muro
Est bem. Desisto.
Acho bem.
O Militar Coxo, com um sorriso resignado, retira do bolso seis passes com o carimbo que
permite o livre acesso a todas as Zonas da Cidade, e uma caixa de comprimidos.
Esto aqui. Como me pediste. Agora J podes continuar?
A Prostituta An inicia o movimento de aproximao cama. O desejo j se babara o
suficiente.
Merece um chupa-chupa. O que que quer desta vez?
H coisas que gostamos de repetir. Tu s boa a repetir.
Ento, quer que lhe sirva o prato preferido do Ministro Calvo? Quer que dance?
V, chega de gozo V l se queres levar um balzio
Pronto, bruto, no preciso enervar-se. Vamos l acalmar essa fera. Deixe-me mostrar-lhe
de quantas assoalhadas feito o cu.
Os quilmetros do onrico: uma gaivota na Floresta
Apesar do gordo colcho da sua nova cela, dos duzentos abdominais e das cem flexes de
braos, das catorze voltas dirias ao permetro do ptio do Presdio, o Mensageiro tinha tido
uma noite extremamente agitada. Acordara encharcado em suor. Ofegante. De msculos
doridos. Extenuado de sonhos. H sonhos que obrigam a um esforo fsico mais intenso do que
aquele que gasto em certas provas de atletismo. De facto, naquela manh, ao abrir os olhos,
o Mensageiro comportava-se como se tivesse corrido, secretamente, e durante toda a noite, um
percurso de quarenta e dois quilmetros e mais alguns metros no mundo onrico.
O Diretor entrou de rompante, de rosto limpo. Com um sorriso a esticar a visvel cicatriz do
seu lbio leporino. E sem convite prvio, sentou-se de imediato, no catre, ao lado do
ensimesmado Mensageiro, como um velho companheiro de cela.
Apalpando com a luva direita a espessura do colcho, disse:
J viu a sua sorte: nem eu tenho uma cama to boa!
O Mensageiro no lhe respondeu. Nem mostrou surpresa pela visita do Diretor. Como tantas
outras coisas, tambm esta j ele tinha previsto. Mas havia algo no tom usado, at na maneira
como o Diretor se movia, que se alterara. O Mensageiro sabia quo importante era esta visita.
O quanto nela se devia empenhar. Mas a noite passada tinha nele deixado marcas bem fundas.
E foi assim que, de forma preguiosa, quase aptica, com o dedo indicador da mo direita a
massajar os seus novos dentes da frente, deixou o Diretor falar, enquanto tentava montar o fio
narrativo das imagens dispersas dos sonhos que percorrera.
O Diretor falou ininterruptamente durante quinze minutos. Do monlogo, o Mensageiro
espremeu o importante; reteve as palavras: mapa, xis, neve, lobos, caixa, dedos, arca
frigorfica. No houve qualquer novidade. Tudo correra como planeado. Talvez por isso, o
Mensageiro aproveitara parte desses quinze minutos para se interrogar acerca de um dos
sonhos que tivera. Por que lhe endereara Ele uma gaivota, para se encontrar com ele bem no
meio da Floresta? No um anjo, no os lobos, no um urso, no o ansiado corvo, no a
irritante pomba, no uma baleia, mas uma gaivota. E esta gaivota crocitara do alto de um abeto
e lanara-se contra ele. Atacando-o. Que quereria isto dizer? Como deveria ele interpretar
esta mensagem divina? Este ataque da gaivota em plena Floresta?
O Diretor terminou e bateu com as luvas nos joelhos, levantando-se.
E foi isto que aconteceu.
Disse.
O Mensageiro tirou o dedo da boca e umedeceu uma das verrugas da mo esquerda. Olhou
para cima.
Suponho que me queira fazer uma nova pergunta, Diretor.
Sim. Voc sabe qual.
Sei.
E ento?
A resposta pergunta que me quer fazer : V ter com o Mdico Loiro.
O Mdico Loiro?
Sim, o Mdico Loiro. V ter com ele.
Exame mdico I: com pergunta idiota e um coar do lbulo
Efetuado o toque rectal, a Enfermeira liberta as mos cuidadas do Mdico Loiro das luvas
apertadas de ltex. O Diretor tem calas e cuecas sobre os tornozelos. As ndegas cabeludas,
escancaradas.
O Mdico Loiro, com o dedo examinador alisa agora, com o auxlio de saliva, a
sobrancelha despenteada. A Enfermeira atira as luvas de ltex para o cesto forrado com um
saco de plstico verde. Sai para lavar as mos. A porta fecha-se sem barulho.
O Diretor desce da maca e fita o Mdico Louro. Puxa os tecidos do pudor para se tapar.
Apesar de saber muito bem o que o trouxera ali, no consegue esconder o embarao e a
humilhao a que fora sujeito. E agora, para mais, tinha de formular a pergunta idiota.
Fatdica. A pergunta sacramentalmente pateta. A pergunta humilhante que no merece ser feita:
o corpo era seu e andava sempre com ele. E ningum deveria saber melhor como repar-lo, do
que aquele que o carrega. Era injusto! Digno de revolta! Mas aps o tempo necessrio para
puxar o fecho da braguilha com a juno do indicador e o mdio enluvados, da garganta do
Diretor, l se soltou, a custo:
grave?
preciso fazer mais exames.
Mas pedra nos rins?
O Diretor senta-se na cadeira de paciente.
Responde o Mdico, na de veludo verde.
prstata. Talvez uma hiperplasia benigna.
Prstata? Tem a certeza?
No lhe efectuei o toque s para brincar, Diretor.
No?
Est aumentada, a glndula. Cresceu com a idade.
O Diretor avalia as mos do Mdico.
No me interessa o que . Vou voltar a mijar como deve ser?
No se preocupe. Caso seja benigno, como suspeito, com a medicao indicada, vai voltar a
urinar como deve ser.
Muito bem.
O Mdico Loiro abre os dedos da mo cuidada e penteia o cabelo para trs. Olha para o
Diretor e sente que chegou o momento de jogar o trunfo. A ideia passeava-lhe na cabea desde
que soubera da marcao desta consulta.
Inclina-se e abre uma gaveta.
J tenho aqui os resultados, Diretor.
Quais resultados? Ainda no fizemos novos exames.
O Mdico Loiro exibe um envelope amarelo com o carimbo do Hospital.
Os resultados dos exames da sua mulher.
Exames a qu?
Rotina: Mamografia. Papanicolau.
Papanicolau? O que que ela tem?
confidencial.
O que que ela tem?
confidencial.
O Mensageiro estava certo: aquela puta e este cabro, pensa o Diretor.
D-lhe o recado para vir ter comigo com a mxima urgncia.
Para a apalpar outra vez?
No, para a sua mulher abrir o envelope. Para falarmos dos resultados.
to fcil ser mdico.
Como diz?
to fcil O Senhor Doutor aproveita-se de ter o cdigo de acesso ao corpo.
Qual cdigo?
Voc sabe.
Sei?
No se faa de parvo. Veja o meu caso, o poder que tenho: no entanto, chego aqui, baixo
calas e cuecas.
O Mdico Loiro ensaia um sorriso sinistro.
O Diretor esquece-se de uma coisa.
Que coisa?
No um cdigo.
Ento?
H uma bata entre ns.
O que que isso quer dizer?
O Diretor no usa uma bata branca. Eu uso a bata branca. Fiz um juramento. Quando visto
esta bata no sou um homem vulgar.
Coou o lbulo, Senhor Doutor.
E ento?
Coou o lbulo. Est a mentir.
Que absurdo!
Coou o lbulo. to fcil apanhar o descuido. A sua mo direita atraioou-o. Se o Senhor
Doutor fosse mulher, seria mais difcil. Sabe: as mulheres mentem melhor quando precisam.
As mulheres sabem sempre mais do que aquilo que demonstram e escondem sempre uma parte
importante daquilo que exibem.
Candidase: uma flor por abrir
A Ruiva sacode os caracis tristes:
E tinha de ser logo agora que tudo tinha de se precipitar. Quando faltam apenas cinco dias
para o grande concerto.
A Ruiva acredita que desde a noite passada nas cavalarias com o Militar Coxo os seus
caracis tinham perdido alegria, cintilao, corpulncia.
O roupo de seda desliza na pele.
Elegante, aterra aos ps da cama.
A toalha est estendida sobre a coberta. A Ruiva ala o joelho. Pe-se de ccoras com o
boio de vidro a postos. As molas do colcho refilam da posio pouco ortodoxa qual no
esto habituadas. Rangem sussurros, acompanhando os gemidos de articulaes, o roar de
rtulas, at os joelhos da Ruiva encontrarem um equilbrio estvel.
Antes de iniciar a operao, a Ruiva sorve alguns goles de ch. Engole dois comprimidos
castanhos. Olha para a fechadura da porta. Sente comicho, ardor. No pode correr o risco de
ser incomodada. Surpreendida naquelas poses.
A Ruiva introduz uma pequena poro de iogurte natural na vagina. No usa luvas.
Desinfectara previamente as mos. E limara os cantos das unhas para no se magoar. Usa um
dedo. Sente o alvio breve provocado pelo contacto do frio com a febre. Espeta dois dedos ao
fundo do boio. Transporta um pedao maior. O ardor meigo.
O prurido, insuportvel. Parece ter ali, na carne de baixo, formigas incansveis,
trabalhadoras. Centenas de patitas pretas, em permanente sapateado.
preciso, pois, afog-las. Asfixi-las em leite fermentado. Os acidophylus vo mat-las,
mais cedo ou mais tarde.
A Ruiva enche o buraco primordial com aquele pudim branco. Trmulo, fresco. Uma, outra
vez.
De pernas arqueadas, mo delicada na pbis, a Ruiva fecha-se. Usa os dedos como rolha.
Para que a cura no escorregue. Abandona a incmoda pose de r e estende-se na cama.
A Ruiva puxa a almofada. Enterra a cabea. Concentra-se no falar dos grilos e cigarras.
necessrio reter o iogurte e estar confortvel o maior tempo possvel, dissera-lhe o Mdico
Loiro. Para que as bactrias benignas iniciem o inevitvel e moral combate contra o mal.
As cabeas dos dedos tiquetaqueiam entrada.
Esta operao de entupimento lcteo excita.
E os pensamentos da Ruiva esgueiram-se novamente para o interior das cavalarias. Para o
interior daquela noite em que o Militar Coxo a conheceu. E ela deu-se a conhecer. E ao
conhecer este homem coxo, de cheiro e pnis exuberantes, a sua flora vaginal alterara-se.
Candidase o seu novo nome.
Nome que ganhou aps a noite passada nas cavalarias.
Candidase nome de flor.
E a Ruiva sente essa flor a abrir ptalas dentro de si.
Exame mdico II: quando outros se pem a jeito e um outro cdigo de
acesso
O Mdico Loiro tomou o seu tempo para digerir aquelas palavras. E tentar compreender
aonde queria o Diretor chegar, para no dar passos em falso e tropear no escuro da
incompreenso. Fala:
Se acredita no que acabou de dizer por que que aqui veio, Diretor? Se duvida das minhas
capacidades
Ao contrrio, tenho em muito boa conta os seus conhecimentos tcnicos. J os seus
instintos so outro assunto.
Que assunto?
Permita-me que lhe explique. Os instintos so os fundamentos primordiais para a construo
desta casa que o Homem. So as fundaes onde os pilares das capacidades e aptides e
inteligncia iro assentar. Caso os instintos sejam movedios, caso os instintos sofram de uma
infiltrao, por mais robustos que sejam os pilares, a coisa tem tendncia a deslizar. A casa
sai torta. O Homem, percebe?
O Mdico Loiro no responde. Ganha tempo.
Vou repetir-me: no tenho o cdigo de acesso ao corpo. S alma. E como bem sabe, o
corpo vence sempre a alma. Se dependssemos apenas da alma seramos imortais
H quem acredite nisso.
Eu no.
J percebi que est perturbado e lamento o facto de a sua mulher
No seja hipcrita! Eu sei o que se passa!
Sabe?
Sei.
E o que que se passa?
O Diretor perdia a pacincia:
Oua. No me faa gastar palavras. Mais vale deixar cair a mscara. Tanto voc como eu
sabemos muito bem o que se passa aqui. Vou confessar-lhe uma coisa. Apesar de tudo o que
se passou, ainda amo a minha mulher, sabe? H dezasseis anos atrs eu pus-me a jeito e
deixei-a escolher. E ela escolheu-me. Deu-me muito trabalho ser escolhido, percebe? E no
gosto que outros se ponham a jeito.
Temo no estar a seguir o seu raciocnio.
Ento, vou elucid-lo, da seguinte forma: Proponho-lhe um acordo.
Um acordo?
Sim. Parece-me que o Senhor Doutor conhece muito bem as palavras com que se carimbam
os acordos. Ou estarei enganado?
O Mdico Loiro atingido pela seta da insinuao. No estava espera daquilo. A pele do
rosto perde a cor saudvel. Esconde as mos atrs da secretria.
As regras so simples: Eu dou-lhe algo e o Senhor Doutor retribui.
E o que que tem para me dar?
Pergunta o Mdico, com a voz a fechar-se-lhe de medo.
Algo importante.
Como assim?
A sua vida.
Como?
Sabe: eu tenho o cdigo de acesso morte.
Oh...
Sim. Dentro de duas semanas haver uma sesso de fuzilamento no Presdio. Sesso essa
que ser presenciada pelo Ministro Calvo e outros membros ilustres do Partido. Onde todos
aqueles que foram acusados de subverso, todos aqueles que cometeram infraces graves ou
que confessaram ter atentado contra o Governo sero executados sumariamente.
Eu no fiz nada de que me possa
Vou fazer-lhe uma pergunta: O Homem Pequeno diz-lhe alguma coisa?
Quem?
Vamos l. Ponha as cartas na mesa. Estou a mostrar-lhe o jogo.
O que que quer que lhe diga?
Antes pergunte: O que que quer que lhe faa?
Oh
Sim, mostre-me as suas mos. Quero ver as suas cartas.
O qu?
Mostre O Senhor Doutor tem umas mos to bem cuidadas... Uns dedos to elegantes.
No posso
claro que pode. Pode e vai. Como bem sabe entregaram-me um mapa com um X
assinalado no stio onde estava enterrado um tesouro. E eu fui l cavar o tesouro. Gostava que
avaliasse a qualidade e pertena desse tesouro. Pois, se este tesouro no servir, temos um
problema. O Senhor Doutor ter de me arranjar um outro que sirva, compreende?
Mas
Sim, isso mesmo. Mostre-me as suas mos. Agora vamos jogar.
Vo cair ou subir sorrisos?
Abre a torneira.
A banheira enche.
O Operrio unge a gua. Diz a orao.
Afunda a bata suja e tr-la superfcie, repetidas vezes: como a um delator a quem se quer
arrancar segredos.
De joelhos no cho, concentra a fora nos ns dos dedos. Descasca do algodo o sangue
incrustado. Aps frico insistente, as ndoas dissolvem-se. Retira a tampa do ralo.
A gua cor de groselha sugada pelo cano. Aplica lixvia nas ndoas ainda resistentes.
Enche novamente a banheira. A bata boia superfcie: um afogado lvido j enfunado pelo
mar.
A pele de carniceiro que o Operrio usa diariamente est assim limpa e o pecado redimido.
Felizmente, em breve, nunca mais.
J no quarto, a luz da tarde penetra pelas frinchas. Ilumina aos soluos o aparador onde
repousa o livro sagrado. O Operrio sobe a persiana. Abre a janela. Por causa dos oito metros
de altura cinzenta no consegue antever a pele do horizonte. Mas, no cu permitido, contempla
a escala de cores que se entornam do ocaso: lambuzadelas lilases, lnguas laranja-fogo,
esboam no azul o enterro do dia.
H movimentos na rua. Exerccios de vida.
Crianas plidas, de mos dadas, correm com grandes sorrisos e ganham. Um jovem casal
empurra um carrinho com um beb. Uma velha, sombra de um alpendre, segura um pedao
de po que treme. Trs jovens raparigas, de roupas curtas, mostram finalmente aos olhos a
sensualidade sequestrada durante os meses pretos. Funcionrios do Governo, envergando
coletes azuis, varrem estradas e passeios. Outros, no cimo de andaimes, servidos de trinchas e
rolos, retocam as fachadas dos prdios aleijados. Militares suam sarjas, montados em cavalos
de respirao arquejante. Bicicletas enferrujadas perseguem-se. Tudo e todos se cruzam,
entrecruzam e cumprimentam, numa euforia inteira, de riso sem memria. Como se ainda hoje
no tivessem vivido. Nem houvesse outro viver amanh.
O Operrio olha com asco aquela alegria efmera.
Diz:
Aqueles sorrisos vo cair.
Ainda no aconteceu, certo, mas vai acontecer.
Em breve, o corvo vai gralhar.
Baixa a persiana.
Fecha a janela.
GYMNOPDIE X
A Morte: breve smula dos mais importantes ditados do Ministro Calvo
A morte, desnecessariamente, diga-se, ocupa imenso espao fsico. E estpido, para no
dizer coisa pior, desperdiar metros e metros de superfcie com cruzes, tmulos e anjos de
pedra, caixes, ossadas e crnios ocos; j no falando nas larvas.
Matar flores apenas para agasalhar os mortos, para confortar aqueles que j no podem
produzir tambm um ato de pura maldade e desperdcio.
Com uma lei fundamentada na obrigatoriedade da cremao aps o passamento, ganham-se
muitos metros no permetro urbano. Uma pequena caixa de 20cm por 20cm espao suficiente
para guardar os borralhos e ao mesmo tempo servir a memria. E mesmo com a morte a no
cessar de acontecer, o espao da Cidade no necessita de ser ampliado para alm do Muro.
Depois, escavar a terra como a toupeira. E arquitetar, num campo subterrneo, um Banco de
Cinzas, onde os vivos e vivas, rfos e todos aqueles a quem a morte toca no ombro,
possam encontrar os que muito amavam e magoavam num pequeno cofre numerado. E cada um
ter acesso chave correspondente sua caixa e ao seu morto. Para lhe falar num ambiente
distinto e organizado.
Uma aranha, oito patas e o Gato
A Criada descala o sapato. Bate trs vezes, mais uma. O taco grosso atinge a aranha que
fugia na tijoleira quarta tentativa.
A aranha d um salto de gazela. Uma das oito patas separada pelo taco. A aranha chia.
Um grito de seda. Mousse amarela.
Das sete patas, ligadas ao abdmen, seis esto quietas. H uma, a stima, que ainda se agita;
autnoma e arrogante; dir-se-ia que fugia ainda, indiferente morte. As outras seis j tinham
percebido.
A quinze centmetros de distncia, a oitava pata, a que se separara do corpo aquando do
esmagamento, tambm se agita. As duas patas convulsam em simultneo. Uma, presa. Outra, j
livre. Ali ainda h energia. Dura quinze segundos esta dana.
Ao observar o espasmo da oitava pata, afastada do resto da aranha, a Criada recorda um
quadro de infncia. Rev o cutelo descer da mo da me sobre o pescoo do galo no toro de
madeira. Rev a cabea pinchar como uma rolha. Rev a me a pousar o galo decapitado no
cho, para uma ltima corrida pelo quintal de gravilha.
Deve ser triste morrer separado do corpo onde sempre se esteve, pensa a Criada. E, com
nota de repulsa, pega na oitava pata, e pousa-a junto da carapaa esmagada.
Sai da cozinha para ir buscar uma vassoura e a p.
O Gato, vigilante, salta do frigorfico. Aproxima-se, pata ante pata, a lamber bigodes. E, de
pupilas dilatadas, mastiga a aranha completa.
Antes de se bater porta: o corao troa da razo
H muito tempo que no trocavam um nmero de palavras exigvel para ser certo chamar a
essa permuta: uma conversa; e isso inquietava-o. Um muro de minutos que se fizeram horas, e
horas que se tinham feito anos, erguera-se entre os dois com heras de silncio e rancor a
cobri-lo. E as poupadas palavras magras trocadas entre ambos durante a construo da
barreira muda no tinham sido mais que pssaros rfos que ali pararam, por breves instantes,
para descansar asas, afiar o bico, beber uma gota de orvalho, e partir novamente em busca do
bando do qual tinham perdido o sul.
Era certo, o Diretor e a Ruiva tinham desaprendido a comunicar. E, cada dia somado ao
passado de silncios acumulados tornava mais difcil a tarefa de recomear; de ganhar
msculos e convico para poder ultrapassar o muro.
O Diretor bem quis ter preparado o discurso; todas as tentativas resultaram infrutferas.
Sabia o que queria, ou pensava saber, mas as ideias no se lhe ordenavam. As frases que lhe
acudiam lutavam umas com outras, brbaras, de lanas e facas, pela primazia. Digladiavam-se
entre si. Primeiro deveria dizer isto. No, no, isso s podes dizer depois de teres dito aquilo.
Ento, vou dizer aquilo, e s depois digo isto
Era evidente: o Diretor tinha enferrujada a linguagem do matrimnio. As palavras de
marido. Mas no ia desistir. Isso que no. Ainda para mais agora. Iria enfrentar a Ruiva
como nunca antes na vida. E dizer-lhe certas coisas No sabia bem quais.
O corao troa muitas vezes da razo.
Depois de se bater porta, entra-se: o falar
dos grilos e cigarras
Com o indicador de camura da mo esquerda o Diretor bateu. O toque saiu macio. Quase
um sussurro. Ainda assim, a Ruiva ouviu. Ergueu-se da cama. Deu duas voltas chave, rodou
a maaneta. Esticou o pescoo de cisne. Afrontou-o com as sardas a brilharem como estrelas.
A menina do olho verde a crescer.
O Diretor baixou os olhos, coou o rosto.
Precisamos de falar.
At que enfim.
O qu?
Fizeste a barba.
O Diretor insistiu.
Precisamos de falar. Posso entrar?
A Ruiva no lhe deu resposta. Deu-lhe os caracis revoltados e dirigiu-se cama, decidida.
Os caracis, de to espessos, pareciam feitos de ninhos de pssaros. A janela do quarto estava
entreaberta. A luz do vero, casada voz das cigarras e grilos, entrava pela fresta,
atravessava as luas das cortinas, e ali ficava, a arrumar o silncio.
No quero gritos.
Decidiu ela, j sentada na cama.
Apertou o robe no peito. Cruzou as pernas. Fechava-se.
As cigarras e os grilos no estavam entre aquelas paredes, estavam longe. Mas pareciam
estar ali mesmo, debaixo da cama. A falar debaixo dos ps.
O Diretor inclinou a cabea e ultrapassou a porta.
Fechou-a.
Ficou de p, esttico, muito calmo. Ligado a uma paz macia. Os ansiolticos tomados antes
eram o cho tranquilo que segurava o Diretor vida. E mesmo que ela formulasse o convite
para se sentar, ele iria recusar e permanecer de p. Queria olh-la de cima e queria que ela o
visse como ele era: um homem muito alto. Demorou-se. Sabia que quanto mais durasse o
silncio, mais a enervaria. E isso poderia ser bom. As pessoas nervosas, quando abrem a
boca, costumam deitar fora mais do que aquilo que querem.
O dilogo tantas vezes adiado I
O Diretor reparou na barriga da perna cruzada cujo robe de seda no conseguia tapar na
totalidade. Era forte, branca, luminosa, uma bela curva.
Ela ainda uma mulher bela, cheia de curvas para derrapar, e eu ainda a amo, pensou.
A Ruiva reparou que ele reparava e tapou-se. No lhe ia permitir aquela paisagem.
O Diretor no entrava naquele quarto h muito tempo. Do que se recordava, tudo parecia
manter o lugar, a organizao. Mas o cheiro. Aquele cheiro que se libertava da Ruiva e se
agarrava s narinas era novo. Um verdadeiro banquete para o nariz. O Diretor imaginou-se a
afundar o nariz nas axilas da Ruiva para se embriagar naquela essncia arrebatadora. Queria
morar dentro daquelas axilas. Mas o passeio da imaginao e olfacto foi logo interrompido.
Ainda sabes como se faz?
A barba?
Conversar. H quantos anos no batias naquela porta? Fazes ideia?
No.
Eu tambm no.
Dois anos?
No sei. Perdi a conta.
Precisamos de falar.
J disseste isso.
Queres falar?
Tu que bateste porta.
J percebi para onde ests a ir. assim: eu preciso de falar contigo. Queres falar comigo?
No sei.
Ento, deixaste-me entrar para qu?
No sei.
Quem que sabe?
Deixar-te entrar no significa nada. Nada, ouviste? Se queres falar, fala.
Silncio.
Mas ele no ia desistir. No se ia pr a correr como das outras vezes. No agora.
Pensava que no gostavas de iogurte
Largou o Diretor ao reparar no boio vazio pousado na mesa de cabeceira.
No gostava.
Agora j gostas?
H muitas coisas sobre mim que desconheces.
Talvez.
Talvez, o qu?
Talvez.
Ento diz l aquilo que queres dizer para acabarmos com isto de vez.
isso que queres?
Acabar?
Sim.
Talvez.
Na voz da Ruiva, aquele talvez soou mais spero e duro do que a incerteza da palavra
parecia indicar. E descruzou e voltou a cruzar as pernas, agora com a perna que antes servira
de muleta a exibir-se. Tinha a comicho e o iogurte a entupi-la. Ao descruzar e voltar a cruzar,
aliviava o desconforto, apenas por breves segundos.
O Diretor interpretou aquele gesto como um passo de seduo. Cravou os olhos nela e, livre
do incmodo peso na bexiga e sem a borboleta do olho, mais confiante que nunca, disse:
No vale a pena. J sei que abriste as pernas a outro.
J sabes?
J.
Deves estar feliz.
Feliz?
Conseguiste o que querias.
Que era?
Que eu fosse com outro.
No me faas rir.
Deixa-me triste saber isso.
O qu?
Que eu consiga e tu no.
Ir com outras?
No, fazer-te rir. Tu j no me fazes rir.
Mas chorar, talvez consiga.
No sei.
Ento isto ainda no acabou. Pelo menos h lgrimas.
No contes com isso. As lgrimas servem de pouco.
O Diretor aguardava por elas: um nmero emocional de lgrimas circenses e
arrependimento; mas tal no aconteceu. Coou a patilha bem desenhada. Escutou os grilos, as
cigarras...
Gostava de o ter sabido por ti.
A Ruiva, seca, com o rancor todo no olho verde:
Excitava-te mais?
Se me excitava?
Se fosse eu a contar. Com detalhes.
Talvez.
Bem me parecia.
Agora no me interessa.
Ento vamos em frente.
O Diretor decidiu esperar um pouco. O caminho que aquela conversa seguia estava prestes a
derrapar para aquela berma, ngreme e lodosa, bem conhecida de todos. A raiva da Ruiva era
obstinada, no recuava. Procurou em vo o par de olhos bicolores. Respirou fundo, iria tentar
outra abordagem.
Por que que me odeias?
Isso uma pergunta infantil. Pareces uma criana.
Somos crianas, sempre. At ao fim.
Ento crescemos para qu?
Por que que me odeias?
Deixaste-me fugir. No me agarraste.
O dilogo tantas vezes adiado II: no consigo ouvir os grilos e as cigarras
O Diretor:
Vamos, no ests a ser razovel.
O que isso de ser razovel?
Tu sabes.
No, no sei.
Muito bem H uma coisa que quero partilhar contigo.
At que enfim.
O qu?
Que decides contar o segredo que trazes.
A Ruiva levantou uma unha pintada de amarelo e apontou para as luvas de camura.
Ests enganada.
Estou?
No confio em ti. No confio em mim. No confio em ningum a no ser no nosso Filho.
Disse o Diretor, a engrossar a voz.
Parvalho de merda! O nosso Filho no para aqui chamado! Se isto conversa que se
tenha! Depois de tudo! Vai-te embora!
Disseste que no querias gritos. Ests a gritar. No consigo ouvir os grilos e as cigarras
com os teus gritos.
Vai merda! Parvalho!
A Ruiva levou as mos plidas aos olhos incrdulos, aos caracis desatinados, aos lbios
sumidos, aos joelhos trmulos.
Acalma-te l.
Acalmo-me, se quiser!
J tivemos esta conversa antes.
isso que o casamento, parvalho! A repetio.
Tu no percebes. Nunca irias perceber.
Tu que no percebes!
As pessoas precisam de segredos.
Para morrerem mais pesadas?
No isso, porra.
O Diretor pousou nela os olhos. Transpirava. Uma veia pulsava-lhe na tmpora:
No isso Se eu contasse o que aconteceu naquela noite no iria alterar nada, j os tinha
perdido Se eu contasse como tudo aconteceu, com pormenores, tintim por tintim, tenho a
certeza de que perderia o controlo. Se eu contasse como tudo aconteceu deixava de haver o
mistrio necessrio. E no iria alterar nada, o mal j estava feito. Cometi um erro. E tive de
pagar por ele. Eu, percebes? Apenas te quis poupar.
Poupar? No acredito! Poupar? s to inteligente A poupar-me, perdeste-me na mesma.
Ests a falar a srio?
Estou.
No compreendo.
Nem eu.
Quem s tu?
E tu, quem s?
O que que queres afinal?
Tu que disseste: precisamos de conversar.
Muito bem! Finalmente uma conversa. isso?!
. Conversar bom. cada um por si.
Chega de ironia, merda!
O Diretor perdia as estribeiras. Mesmo apoiado nos dois comprimidos cor-de-rosa, o
corao bufava-lhe na boca. Apontou o indicador de camura na direo da constelao de
sardas:
V se entendes de uma vez por todas: Isto est mesmo a acontecer! Decidi bater quela
porta para conversarmos. Dei o passo. Vim aqui desarmado. Queria que me ouvisses. Pensava
que me querias ouvir. E que querias falar tambm, que eu te ouvisse. Que queramos ouvir o
que cada um tem para dizer ao outro. Talvez no tenha dito as frases certas, as palavras justas,
eu sei, mas pelo menos tentei. Fiz a tentativa. E o que que eu recebo em troca: hostilidade,
raiva, ironia. E isto quando ainda h dias abriste as pernas a outro?
o que h. E tens muita sorte.
Sim, sem dvida. Sou um corno sortudo, ento?
Tens muita sorte De s ter aberto agora, e no antes. E s ter aberto a um. Portanto, s um
unicrnio. Um animal mitolgico. Queres mais sorte que esta?
No acredito no que acabas de dizer.
Por qu?
Como que s capaz?
Sou inteligente.
No acredito que o tenhas dito.
O Diretor abanou a cabea. O seu pescoo abandonava a luta ininterrupta contra a
gravidade. O queixo tombava. Os ombros renunciavam. Poderia dizer-se que naquele instante
os mais de dois metros do Diretor perdiam centmetros.
Atirou-lhe a Ruiva:
bom que acredites. o que h.
No, enganas-te. H outra coisa.
Que coisa?
No me deixas outra opo.
J sei: agora vais confessar que comeste a Criada debaixo dos meus caracis.
No te iludas: no sabes tudo.
E tu sabes?
S sei o que tenho aqui no bolso.
E o que que tens a no bolso? Os dedos que perdeste?
No, os resultados dos teus exames.
O qu?!
Sim, a mamografia e o papanicolau.
A Ruiva ps-se de p.
O Diretor levantou a luva da autoridade. Ela parou. J no havia espao vazio no quarto
para se ouvir o falar dos grilos e cigarras.
Podes sentar-te.
Aconselhou o Diretor.
Ela no recuou, nem avanou. Esticava mais o pescoo para o enfrentar.
Tu no me digas o que que eu posso ou no fazer! D-me o envelope!
Chiiiiuuu. Menos e devagar.
Tu no tens esse direito! O Mdico Loiro no tinha o direito! Os exames so confidenciais!
o meu corpo!
A Ruiva, com lgrimas nos olhos e a tremer.
Eu falei com ele. Sei de tudo.
O qu?!
Ests doente.
Naaao!
Gritou a ruiva, agarrada s mamas. A esvaziar-se para o cho como um boneco insuflvel a
quem algum arrancou o pipo.
O Diretor aproximou-se.
V. Precisamos de conversar. Ele disse-me que tens de fazer a operao.
Naaao!
Sim. Vais fazer a operao. E vais ficar boa, vais ver.
Naaao!
O Diretor ajoelha-se.
No s tu que queres viver para l dos cem?
Eu no querooooo! Elas so minhaaas!!
Eu vou contigo. E vou ficar ao p de ti. Vou agarrar-te. No te vou deixar fugir, nunca mais.
Naaao!
Mas quero que me prometas uma coisa.
Naaao!
Promete-me que a partir de amanh no voltas a amarrar o nosso Filho ao piano.
Como se mata uma Criada I: a ditadura do p e do arroz
Toda a manh exercera a funo guerreira da limpeza. A diria luta contra a ditadura do p.
Arredara os mveis. Vistoriara os cantos. Subira ao banco para afastar cortinas e chegar aos
vares. De joelhos no cho, puxara o lustro aos rodaps. Atentara aos mnimos detalhes.
Aproximara as lentes grossas das coisas. Nenhum centmetro podia escapar. Nenhuma
superfcie a deixar ao desleixo. Pois, a patroa Ruiva: sofria de sndrome de asseio agudo. E
vistoriava a limpeza, de indicador nas superfcies, como um general na reviso ao barbear
aprumado das tropas.
A Ruiva vinha esbaforida. Com os olhos inchados do choro. Cortou para a cozinha.
Encarou a Criada, e interrogou-a:
Para que que deixaste a janela do meu quarto aberta?
Para arejar.
Arejar?
Sim.
Ao entrar ar, entraram tambm moscas e p.
Tem razo. Vou j fech-la. Precisa de mais alguma coisa?
Pe gua a ferver.
A Criada, interrompendo a lavagem do arroz, obedeceu. Riscou a cabea do fsforo.
Acendeu o bico do fogo. Encheu a chaleira com gua. Ps a chaleira ao lume. Voltou ao
arroz.
Enquanto assistia ao desempenho da Criada, a Ruiva no perdeu a oportunidade de lhe
medir e avaliar os contornos das ancas. A grossura das pernas. O volume das mamas. Num
olhar longo, nocivo, de quem procura at encontrar o defeito.
O que que ests a fazer?
Isto?
Sim.
Isto aqui?
Sim. Isso a.
Estou a lavar o arroz.
A lavar o arroz?
A Senhora disse que se deve lavar sempre o arroz antes de
E foi assim que te ensinei?
Pois A Senhora disse que se deve lavar sempre o arroz
Mas no disse que o devias lavar debaixo da torneira, pois no?
No?
Lembras-te da borboleta?
Qual borboleta?
Dos gestos delicados em tempos delicados?
A Criada no respondeu. Agarrou o avental lils. Amarfanhou as pontas. Corou. As aurolas
de suor que se distinguiam na blusa, sob as axilas, aumentavam de umidade e dimetro.
Ento?
Desculpe, Senhora, acho que me passou.
Cabea de avel.
Como?
Cabea de avel.
Repetiu a Ruiva e avanou dois passos e aplicou um estalo Criada, incrdula. Os culos
saltaram para o cho no momento em que os acordes do terceiro andamento chegavam da sala.
O Gato, sob a mesa, at ali enroscado num novelo de preguia, farejou distncia o que a
vinha: miou e escapou-se da cozinha. Percorreu o corredor. Subiu as escadas. A porta do
quarto da Ruiva estava entreaberta. A janela escancarada. E foi por ali que o Gato saltou. E
foi por ali que entraram duas moscas azuis.
A Criada ajoelhou-se a tactear azulejos.
Sem os culos, o mundo era bao.
Tudo era longe.
De gatas, a Criada foi tacteando o branco dos azulejos com a escolta do fulminante olho
verde. Sem os vidros grossos para ampliar o mundo, encontrava-se indefesa.
O olho verde da Ruiva jogava com a Criada ao: frio, quente, morno. Reduzia ou aumentava
a menina do olho consoante o frio, quente, morno.
Quando as mos da Criada se aproximaram da armao, a Ruiva afastou-a com um pontap.
Ento confessa l.
Eu j lhe pedi desculpa.
No isso. Por que que da outra vez fizeste queques de gengibre?
O qu?
No te faas de parva.
Qual vez?
No te faas de parva.
Diga?
Tu sabias.
Eu?
No te faas de santa, minha cabrona!
Eu no estou
Tu fizeste os queques de gengibre de propsito!
Gengibre?
Diz-me a verdade. Tu sabias, no sabias?
Sabia o qu?
Puseste gengibre nos queques de propsito!
Mas os queques Juro que no, Senhora Eu no fiz
A Ruiva agarrou a Criada pelos cabelos. A Criada gemeu. O corao irregular. A ir-se
embora. Os dedos a largarem o avental lils.
Eu no te disse para fazeres queques de cenoura? E tu puseste l gengibre para qu, minha
sonsa?
Para dar gosto
Para dar gosto. Para dar gosto Para dar tusa!
1
Disparou a ruiva, com uma vontade indomvel de se coar.
Ou pensas que sou parva? Deves pensar que sou parva, no? Pensas que eu no sei que o
gengibre d tusa? a? Pensas que eu no sei que andas a abrir as pernas ao Militar Coxo
Aquele que cheira a animal enjaulado Aquele que tem uma picha de cavalo. Ou tu julgas
que eu no sei que te roas no meu marido. a? Minha cabrona sonsa! Eu s no dou cabo de
ti agora porque o concerto j est prximo. Mas depois do Governo fazer anos... Depois do
concerto Podes esperar por mim. Que eu vou
A Ruiva no chegou a terminar a frase, pois a chaleira apitou estridentemente. A Criada
desfaleceu.
Levanta-te!
A Criada no se levantou.
A Ruiva agachou-se. Abanou o corpo estendido, quieto. Soergueu-se. Meteu as mos nas
ancas. Aproveitou o desmaio para compor os caracis e coar-se. Foi at ao fogo. Apagou o
lume. A chaleira bufou. A lio entrava no ltimo compasso. Trs por quatro, em F menor.
As duas moscas azuis, depois de um passeio feliz pelas redondezas, resolveram aterrar junto
da boca semiaberta da Criada para descansar voo e lavar patas. A Ruiva afastou-as num gesto
veemente. No podia crer que a Criada deixara a janela do seu quarto aberta. Agora era s
moscas e p, pensou. Aproximou o ouvido da boca plida. Esperou. Colou dois dedos
cartida. Esperou. Por fim, abanou os caracis:
Era s o que faltava.
1 Em Portugal, expresso que significa, literalmente, "dar teso" em algum
(N. E.)
Estava a cozer o arroz: o telefonema
Da central do Presdio, passam a chamada.
O Diretor arregala olhos. Franze a testa. D permisso. Podia esperar um telefonema de
todos, menos da mulher. J no falavam h dois anos e agora, num repente, tinham uma
conversa e um telefonema?
Ele detectou de imediato na voz um ligeiro tremor, ainda que a Ruiva segurasse o tom
habitualmente rude e seco.
Estou? Estou?
Sim, sou eu. Diz.
Preciso que venhas a casa. Aconteceu uma coisa.
Ests bem?
O Diretor teve medo que esta primeira frase lhe tivesse sado com demasiada nsia.
a nossa Criada
Sim.
Morreu.
Como?
No sei Estava a lavar o arroz Sentiu-se mal Desmaiou Caiu no cho.
A lavar arroz?
Sim, isso que ela faz fazia.
Mas bateu com a cabea?
Sei l.
J a auscultaste?
J.
E?
No se ouve nada.
Sim Mas como que a lavar arroz?
Como que queres que saiba. Morreu, pronto.
E o Filho?
Ficou no piano. No nos podemos dar ao luxo de interrupes. Era s o que faltava. Temos
s trs dias at ao concerto. Se que isso te interessa
claro que
No lhe disse nada. Nem acho que lhe devamos dizer, percebes?
Ele vai perceber.
S se tu estragares tudo.
Ele vai ter que ir cozinha.
No, no vai. Fechei a porta chave e vim de imediato ligar-te. Dizemos-lhe que adoeceu.
O Diretor fez uma pausa e olhou para o peixe no aqurio.
H quanto tempo foi isso?
Que merda de interrogatrio! So perguntas destas que fazes aos outros? Vens para casa, ou
no?
Sim, vou. Ainda no sei quando... Tenho de ver aqui uma coisa No mexas em nada.
Deixa estar tudo como est Eu ligo para a Torre E depois e depois
E no chegou a fechar a frase.
A Ruiva desligara.
Quando a comicho interrompe a leitura
As sirenes tocaram a mudana de turno.
A Ruiva de p, junto da janela da cozinha, viu a carrinha do Governo estacionar defronte da
casa. Saram quatro guardas. Tocaram porta. Aps os quatro homens de uniforme cinzento
terem embalado o corpo no saco de lona, saram. bito confirmado, foram as nicas palavras
proferidas por um deles.
A Ruiva chegou janela ainda a tempo de os ver atirar o saco para dentro da caixa da
carrinha e a tempo de observar a cinzelagem cintilar no arranque rumo ala norte da Fbrica.
A Ruiva apressou-se a revirar o quarto na busca de provas de que a Criada e o Diretor
tambm tinham feito aquilo. Na busca, encontrou debaixo do colcho da cama de ferro um
livro sagrado, e um dirio. A Ruiva mordeu os lbios aps a descoberta. Era isto. Pondo de
lado o livro sagrado, sentou-se na cama. Folheou aleatoriamente algumas das pginas. Saltou
de ms para ms. De uma cruz castanha para uma cruz vermelha. Impaciente. E, bem se
esforou para absorver com ateno o sentido de cada frase, a cor de cada cruz, a cronologia,
na procura de indcios e pistas. Mas a sua leitura e a clareza de que necessitava para unir as
pontas soltas foram constantemente interrompidas pela comicho.
A Ruiva cedo desistiu da leitura do dirio para entupir a zona malvada com um novo boio
de iogurte natural.
Alguns xis, cores e dias do calendirio da Criada
X (azul) dia 9
Tivemos hora e meia de uma luz frouxa. No me lembro de tanta neve junta. Hoje vi-o de
relance: o Patro. Ficou parado a olhar para mim. Nunca vi homem to grande. Tem que
baixar o pescoo quando passa nas portas. No tenho medo do inverno. Mas o que ele esconde
atrs das luvas mete-me medo.
X (verde) dia 17
Aconteceu tal como Ele tinha dito. Os lobos atacaram. No h dvidas: o Mensageiro sabe.
Ningum esperava. Na Cidade no se fala noutra coisa. Ouvi o Patro comentar com a Patroa
que o Governo vai mandar um grupo de militares atrs dos lobos. Foi o primeiro sinal. O
pressgio do que a vem.
X (preto) dia 22
Hoje disse Patroa para me dispensar porque no me sentia bem. E no sinto. Fui ao
hospital. Atravessei o Muro. Passei ao lado da Floresta. O Senhor Doutor foi bastante
simptico. Levei-lhe meia dzia de queques embrulhados num pano. Fi-los a pensar no Militar
Coxo. Mas hoje o cavalo no passou. O Senhor Doutor um homem bonito. Tem a pele das
mos macia. As unhas cuidadas. Depois de me auscultar, disse-me: o teu corao est fraco,
inchado. E deu-me uma nova caixa de comprimidos. Tenho de tomar quatro todos os dias.
Disse-me tambm que tenho de me afastar das emoes fortes, pois corro o risco de me porem
novamente a faca. Fiquei com medo. Prefiro morrer a mexerem-me outra vez com a faca.
X (verde) dia 3
A Patroa muito exigente. Amarra o Menino ao piano para ele no fugir da msica. O
Menino est a preparar-se para o concerto. Toca lindamente. Vejo homens e mulheres dentro
das paisagens que ele toca. s vezes choro ao ouvi-lo tocar. Lembra-me as paisagens e os
homens e as mulheres do meu pas. O corao bate-me. Tomo quatro comprimidos por dia.
Nevou, neva.
X (castanho) dia 16
O Mensageiro foi preso. Foi o Militar Coxo que o levou para o Presdio. Tenho medo do
que vai acontecer. O meu irmo tambm tem medo. Trazemos o medo agarrado aos dentes.
Dentro da testa. Na gua dos olhos. Mas a f maior. Se o meu corao aguentar, vou estar
aqui quando isto comear a arder.
X (vermelho) dia 23
Pude ir visitar o meu irmo Zona Castanha. Levei-lhe s escondidas: empadas, queques de
gengibre e uma nova pomada para as borbulhas. Jantmos as empadas, bebemos vinho e
depois relembrmos o nosso pas e a nossa me. Chormos abraados um ao outro. Antes de
me vir embora, abrimos o livro sagrado e lemos algumas passagens. Para limparmos a culpa
de termos comido empadas. Ler o livro sagrado ajuda-nos a fazer a digesto das empadas.
vinda para casa aconteceu uma coisa que eu queria muito h muito tempo mas no agora nem
com aquele. Ele no era aquele com quem eu queria. Mas ele insistiu tanto que me fez querer.
Foi horrvel quando me apercebi que afinal no queria depois de querer. Agora vem-me
sangue. Vou rezar muito esta noite. Com muita fora. Nunca mais esquecerei aqueles olhos
azuis.
X (castanho) dia 25
Ele fez-me de tal forma que acho que tenho uma ferida c dentro. No posso ir ao hospital.
O Senhor Doutor ia perceber o que aconteceu. Escrevi uma carta ao meu irmo. Mas no lhe
contei o que aconteceu.
X (amarelo) dia 8
Pelo quarto dia seguido, fiz sopa de lentilhas.
X (laranja) dia 10
Hoje o Militar Coxo trouxe lenha. Perguntei-lhe se queria beber um ch. Ele aceitou. Confio
nele, no sei por qu. Sei que no posso confiar em ningum que no acredite no mesmo que
eu. Mas nele confio, no sei por qu. Perguntei-lhe pelo Mensageiro. No quis falar. Ficou a
olhar para as minhas mamas. O Militar Coxo deita um cheiro esquisito. Acho que do cavalo,
mas eu gosto. Acho que ele tambm gosta do meu cheiro e das minhas mamas. A Patroa
apanhou-nos a falar. Corei da cabea aos ps. Sinto falta de comer carne e da minha me.
Amanh no vou poder ir visitar o meu irmo.
X (verde) dia 15
O meu corao um crocodilo.
X (preto) dia 27
Fiquei parada a olhar para as luvas e cortei um dedo a cortar cenouras. O sangue correu
muito. O Menino estava amarrado ao piano e no parou de tocar. A Patroa preparou-me um
unguento e fez-me a ligadura. Chamou-me desastrada e estpida. O Patro ficou a ver o sangue
a pingar o cho. Eu no vi o sangue cair. S olhava para as luvas. A neve comea a derreter.
X (azul) dia 5
Chegou o vero. E com o vero chegaram tambm os insectos. H cinco dias que no vejo o
Militar Coxo, nem o cavalo. Hoje aconteceu uma coisa. Fico corada s de pensar nisso:
apanhei o Patro, na cave, junto ao cesto da roupa. A escolher cuecas do monte de roupa suja.
Cuecas minhas e da Patroa. E depois vi-o a cheir-las. A encost-
-las ao nariz. Uma a uma. No stio onde pinga.
X (amarelo) dia 7
O Patro pediu-me para lhe fazer a barba. Como era uma barba de anos usei primeiro a
tesoura, e s depois a lmina. Senti o corao descompassar. Tremi com medo de o cortar.
Ele aproveitou-se da minha posio e apalpou-me. Fiz de conta que no percebi. Depois ligou
o rdio. E, enquanto coava o rosto barbeado, ouviu um discurso do Ministro Calvo.
X (preto) dia 9
Tenho medo do que a vem. O Patro j tem a caixa. Abri a arca frigorfica, s para
espreitar. Meu Deus! Rezo.
X (verde) dia 14
No se fala noutra coisa. Encontraram-no morto num dos hangares da Fbrica. No curral dos
animais. E eu rezei tanto por isto. Encontraram-no morto e com duas covas em vez dos olhos
azuis. Algum lhe roubou os olhos. Nunca mais esquecerei daquele azul carrasco. Foram
aqueles olhos que me fizeram.
X (castanho) dia 20
O Homem Pequeno veio c a casa. Julguei que morria no segundo em que o vi ao lado do
Patro. Ele olhou-me e fingiu no me conhecer. Tentei fazer o mesmo, mas no sei se
consegui. Depois, subiram os dois l para cima. J s faltam quatro dias para o Governo fazer
anos. Para o concerto do Menino. Quatro dias para o corvo gralhar. Deus me d fora. Vai
acontecer.
Amanh o dia grande
No me vais amarrar, Me? No me vais amarrar, mais? isso?
. J ests pronto. Estou orgulhosa de ti. A tua mo esquerda maravilhosa.
Onde que vais?
Para o quarto.
No vais ficar aqui? A ouvir?
A Me precisa descansar. Ouo l em cima, no quarto.
amanh o concerto, no ?
.
Tu vais l estar?
Na primeira fila.
E a Criada?
Ela est doente. Est no Hospital. J te tinha dito.
Ah, pois
Mas no te preocupes. Ela tambm vai ouvir.
No Hospital?
Sim.
Mas o Hospital fica para l do Muro
O concerto vai ser transmitido pela rdio.
Vai?
Vai.
Isso bom, no ?
.
Me?
Diz.
J sabes do Gato? H dois dias que ele no aparece...
Foi s dar um passeio. No tarda nada ele volta, vais ver.
Me?
Sim.
Obrigado por me ensinares.
De nada. Amanh o dia grande.
Disse, a Ruiva.
E fechou a porta.
Do outro lado da porta a Ruiva foi sacudida por um tremor interno. Um lamento antigo,
vindo de l dos limites da memria, arranhava-a por dentro. A Ruiva agarrou-se s mamas. E
uma voz interior soprou-lhe a mais humana das frases:
Magoamos mais os que amamos.
Magoamos mais os que amamos.
Magoamos mais os que amamos.
R menor
O Filho hesita, sentado ao piano.
estranho tocar sem ter cordas atadas aos pulsos e tornozelos.
Olha uma ltima vez para a moldura fixa parede. No retrato, o pai do seu Pai sorri, como
habitualmente. A boca do retrato move-se. A voz conhecida, diz-lhe:
Vai. Toca. Tu consegues.
O Filho fecha o livro da partitura e os olhos pestanudos. Pousa os dedos nas teclas. No
necessita de ver. Os dedos j decoraram a lio. Sabem, mesmo no escuro, as notas, os
compassos, a suspenso. So agora msculos com livre arbtrio. Estendem-se. Contraem-se.
Deslizam. Independentes.
L fora, continua o mundo. Por cima, o sol louco. Por baixo, os rudos da vida. Mais abaixo
ainda, o falar dos grilos e cigarras.
A msica comea. R menor. Os dedos predestinados do Filho batem e batem as teclas. A
harmonia levanta voo. Escapa-se pela janela. Para voar mais alto e longe.
Quem consegue ouvi-la?
A sentena do processo 1748
Ouve-se msica no Gabinete de Persuaso.
O rdio est ligado.
O Diretor est sentado na cadeira de veludo roxo.
E prestes a assinar a sentena do processo 1748.
Um dos processos mais difceis e morosos da histria daquele Presdio.
O Diretor faz uma pergunta ao nico peixe que resiste no aqurio. O peixe responde-lhe
soltando bolinhas de ar.
O Diretor no compreende. Segura a caneta com trs dedos da mo esquerda. O Diretor
decide que no quer fazer mais perguntas. Nem ao peixe, nem ao Mensageiro, nem a ningum.
E escreve no canto inferior do processo:
Execuo por fuzilamento.
Da terra para a panela; da panela para a boca
O Operrio vigia-se ao espelho.
A toalha na mo.
Com a chegada do sol, a rebeldia da acne retrocedia na pele como a tristeza no corao de
alguns. O sol provoca alegria e seca alergias.
O Operrio aplica a pomada nas borbulhas. Depois, uma loo perfumada nos braos e
pernas. O corpo magro. Ausente de pelos. Teso como o de um maratonista. Junto s narinas
esfrega os dedos aromticos. E aquele friccionar oferece-lhe um choque na barriga. Esboa
um sorriso. Penteia para trs a franja molhada. Sai da casa de banho.
A toalha amarrada cintura.
Ao percorrer o corredor, ouve o ranger das molas do colcho insolente do apartamento da
Prostituta An. Sua irm de f e clandestinidade. Aproxima-se da porta. Acosta o ouvido
madeira. Sim, no quarto do apartamento 407, o colcho cansado reclama dos insistentes e
frenticos movimentos da fornicao.
A ma de ado do Operrio sobe e desce. Ao mesmo ritmo.
Na cozinha corta um limo ao meio. Espreme o sumo das metades para um copo. Enche o
restante com gua. Bebe a limonada. No cu no h limes, diz. Abre a porta do frigorfico. A
gaveta dos vegetais. Fita as cenouras cruas. Escolhe a mais grossa. No lava-loia, sob a
torneira, lava-lhe a casca. Com a cenoura enfiada na boca segue para o quarto.
Antes de deixar cair a toalha na carpete e de se atirar nu para cima dos lenis, olha o livro
sagrado pousado no aparador.
Deitado na cama. Umbigo para o tecto. Ouve a respirao das ruas atada aos gemidos da
fornicao do apartamento contguo. Debaixo da cama est a mala. Dentro da mala est um
mecanismo ligado por fios. amanh, pensa. Chupa a cenoura longamente. Abre as pernas.
Flecte os joelhos. Enrola-se como um caracol, colando os joelhos aos ombros. Na ndega
esquerda, o corvo tatuado contorce-se na pele. O corvo quer debicar a cenoura que a mo
segura em pose de faca.
O Operrio cospe na mo livre. Leva a saliva criada ao nus.
A cenoura come o Operrio naquela cama como no 407 um pnis desconhecido mata a fome
da pequena Prostituta.
A diferena que o seu colcho no reclama. No insolente.
Como pagamento, aquele vegetal fornicador ir entrar na panela para, acompanhado de
outros, se transformar numa nutritiva sopa.
Cenoura tirada do nus para a panela; para seguir da panela para a boca. Invertendo assim a
processo natural.
Os rudos da rua abrandam.
No 407 tambm as molas cessam os gritos.
O esperma grosso corre da barriga do Operrio para os lenis. A gua chega-lhe aos
olhos. O Operrio no quer gast-la. Recorda as palavras do Mensageiro. Guarda-as para
manh. Engole em seco para empurrar. A tenso emocional no recua. Em vez de chorar,
escolhe rir. No h outra condio para o alvio: ou choramos, ou rimos.
Assim, nu, de olhos aguados, dentes brancos, cenoura na mo, nus lasso, o Operrio ri.
Ri at a barriga comear a doer do riso.
Cuidados a ter com o peixe II
A Prostituta An sobe ao banco e fala ao peixe:
Vai tudo correr bem, vais ver.
Antes arredara as cortinas. A luz do dia mergulha no quarto. Pe calor na cama
momentaneamente vazia de homens. Sombras no voo dos cisnes na paisagem lils do papel de
parede.
A Prostituta An bate com a unha comprida no vidro. Em bicos de ps, debrua-se: olha o
peixe estagnado. Parece morto. A prostituta bate novamente no vidro. tona, no rebordo,
bolinhas de ar amontoam-se: ovas infrteis. Roda a tampa do frasco e num truque de dedos
esfarela migalhas. Abre a boca e deita gua a repetio das palavras:
Vai tudo correr bem, vais ver.
O peixe, ou ouviu a frase ou sentiu o apelo da fome por vezes, mesmo rente morte, a
fome ainda nos chama com voz possante e, em clara dificuldade, barbatana oblqua, espinha
torta, num nadar coxo, abre a boca amuada, sem avidez competente. Fita o rosto amarrotado de
boneca. Regressa ao fundo sem comer migalha.
A Prostituta An, vendo-o baquear, prostrado no cimo do verdete, a arregaar
imperceptivelmente as guelras para conseguir respirao, no evita o choro. Gotas sujas de
rmel caem, com barulho. Crculos concntricos desenham-se na superfcie do aqurio numa
reproduo da sua agitao emocional.
A Prostituta An puxa de um leno. Assoa-se. E, de olhos esborratados, confessa numa voz
cheia, como quando o corao experimenta deitar fora o que nunca usou por falta de coragem:
Meu filho da puta. Tu j sabes. Ainda no aconteceu. Mas vai. Amanh. Isso certo. E vai
tudo correr bem, vais ver. A vida assim: cheia de buracos. A vantagem que tu nunca saste,
nem vais sair, desse. No precisas atravessar isto como eu: toupeira na cegueira da vida.
Esquerda, direita. Cima, baixo. Direito, torto. Terra, cu. Buracos e mais buracos e nunca
sei Quando terminar de os fazer, como tapar aqueles que abri em tentativas cegas. At
chegar cova grande. Cova pequena, no meu caso. Sempre l, espreita, do descuido. Sei.
No te interessa isto. Estas coisas ordinrias. Que parvoce. Nada invejas, odeias, julgas,
amas. A ti s te interessam as migalhas, meu filho da puta No ? E mesmo que no caiam,
borrifas-te. Cagas-te nisso. Para elas e para mim. Um peixe no morre como Deus, no chora.
No faz barulho. No tropea em buracos. No se enterra. E o que me custa aceitar nesta
merda toda que tambm eu j fui peixe. Mas se houvesse oportunidade, se me dessem a
escolher entre ser puta e santa e toupeira e cavar e ser buraco ou escolher ser peixe, sem sair
do mesmo sem chorar ou fazer barulho, eu escolhia. Para no ser buraco nem fazer outros.
Mas no. A vida assim. E o tempo como uma puta de luxo. No tem passado, nem futuro. E
muito difcil no o foder no presente Mas vai tudo correr bem, vais ver. No sei bem
como, mas a histria j est escrita antes mesmo de se comear a escrev-la. E amanh o dia
grande Vou danar para o Ministro Calvo na Torre Vou danar e a cidade vai danar
Mas tu, tu no vais Meu filho da... No vais Eu no vou deixar.
A palavra deixar saiu aos soluos com o resto do choro.
Depois de prender o leno assoado liga preta da coxa, a prostituta abre novamente a tampa
do frasco e despeja todo o contedo para dentro do aqurio. Migalhas verdes, cor-de-rosa,
azuis, amarelas, amontoam-se tona da gua parada num derramamento arco-ris. Ela admira
a descida lenta das migalhas que, depois de ensopadas, cobrem de confetes o peixe deitado,
de espinha torta.
E as pedras do fundo, cobertas de verdete.
Vs. Apesar de tudo. Sei cuidar de ti.
A maquilhagem blica
A Prostituta An desce do banco.
No papel de parede, os cisnes brancos insistem no voo imvel rumo ao cu de estuque. O
sol na cama.
A Prostituta An senta-se ao aparador para retocar a maquilhagem blica batom, rmel,
sombra e lpis nas armas do rosto:
A maquilhagem arma de guerra. E uma mulher maquilhada uma mulher mais preparada e
perigosa. Uma mquina que, antes de fazer mortos, faz perversidade.
Pelo espelho, espia, no s a decorao do rosto mas tambm o engenho, o detonador, e os
explosivos entregues na vspera pelo Operrio que, sua frente, postados no cimo do
aparador, aguardam a chegada da hora boa para participar no concerto da Torre
Governamental.
A Prostituta An vai danar para o Ministro Calvo.
E levar consigo uma mala cheia de instrumentos e acessrios.
Aps acender o vermelho da boca, amolgando o batom do lbio inferior contra o batom do
lbio superior, a Prostituta An declara:
Se cair num buraco, ao menos vou arranjada.
Na hora da sorte, o corvo gralhar
No apartamento 408, terminada a orao matinal, o Operrio guardou o livro sagrado
debaixo do colcho. Nu, de rabo voltado para o espelho, admirou a tatuagem.
O corvo na ndega esquerda parecia mover o bico a cada contrao do esfncter e dos
glteos.
Na hora da sorte, o corvo gralhar.
E exercitou as ndegas a bater palmas.
Riu-se.
Vestiu-se. Sentia-se estranhamente eufrico. Era chegado o dia grande. Aproximou-se do
parapeito e olhou as duas chamins da Fbrica, que continuavam a cuspir ininterruptamente
nem em dia de festa a produo cessava dois rolos distintos de fumo.
Disse:
Hoje vo acabar-se as empadas.
Aos ps do Operrio, estava a mala. E no interior da mala, j prontos: os fios coloridos
para as ligaes, o relgio do mecanismo, o detonador e os explosivos.
CAVE HOC ILLUDQUE
Ao sair do patamar para a rua, o calor f-la inchar e suar. A maquilhagem tinha dificuldade
em continuar segura pele. Aquele vero era um animal enorme, amarelo, que a todos tocava.
Toda a vida fora desprezada. Toda a vida fora pobre e an e toupeira e puta. Toda a vida,
cuspida. Mas a hora aproximava-se: a hora em que iria ser finalmente alta.
Os pensamentos de vingana chicoteavam-lhe o andar curto. Fazei dos vossos inimigos uma
estrada para os vossos ps. Que eu esperarei alegre no meu trono pela chegada dos aromas da
devastao. De punhos cerrados, de saltos altos a matraquear p, a pisar o calor que se
levantava do cho, a Prostituta An avanava decidida na direo da fronteira da Zona
Amarela. Levava na mo a mala.
O casal esperava-a na praa dos cafs de toldos amarelos. Na sombra de um dos toldos, a
me segurava o carrinho de beb e o pai, apoiando o brao no ombro dela, no tirava os olhos
do obelisco com a inscrio gravada: CAVE HOC ILLUDQUE.
Agora compreende o significado: CUIDADO COM ISTO E COM AQUILO.
A Prostituta An chegou, afogueada.
No os cumprimentou.
O pai deixou cair a mo pousada no ombro. Fitou a cara de boneca.
E recebeu um passe carimbado e um pequeno embrulho em papel dourado, enfeitado com
laos: presente da f.
para o vosso beb.
Disse a Prostituta An e ps-se em bicos de ps e espreitou o carrinho de beb.
Sorriu para a me.
s 12:47.
Vai tudo correr bem.
A visita ao cofre 1951: o Av usava luvas?
No corredor do Banco de Cinzas, o Funcionrio rodou a pequena chave. Abriu a porta do
cofre 1951. Retirou do cofre a pequena caixa metlica. Quis entreg-la ao gigante das luvas de
camura, mas este fez-lhe um sinal com a cabea para que a depusesse nas mos do Filho.
O Funcionrio obedeceu:
Quando terminarem, avisem-me.
E afastou-se com passadas largas e rpidas.
O Filho, de olhos vidos naquele quadrado metlico, abriu a tampa como se fosse uma caixa
de bombons. Depois, numa expresso defraudada:
isto, o Av?
o que resta do Av, sim.
Mas p.
So as cinzas dele.
O Av j no est igual fotografia que temos na sala
Pois no.
O Av morreu de qu?
Corao.
O corao do Av deixou de coser?
Sim.
S isso?
O Diretor assentiu.
E depois puseram o Av numa lareira, e ele ficou assim?
Sim.
Ah O Av era bom?
s vezes.
Como tu?
Como eu?
Sim, s vezes tu s bom outras vezes.
Sabes difcil sermos sempre bons. Por vezes necessrio ser-se mau.
Mas eu sou bom!
Pois s: um bom menino.
No quero ser mau.
Se no queres, no vais. Depende de ti. O ideal seres bom muitas vezes, e mau poucas
vezes, percebes?
Acho que sim.
Depois de uma pausa, o Filho olha novamente para dentro da caixa:
O Av usava luvas?
No.
E tocava piano?
O Pai esboou um sorriso.
Gostava de msica, mas no tocava piano. O Av gostava que o Pai tivesse sido pianista.
Mas acho que o desejo dele passou de mim para ti.
A Me tambm gosta muito de msica. Ela sabe tocar piano. Mas no toca. Ela deixou de
tocar para me ensinar, no foi?
Foi. Desde que tu nasceste, ela nunca mais... O talento dela tambm passou para ti.
O Av era engenheiro, no era? Fazia parte do Governo. Agora est aqui, nesta caixa.
Sim Sabes o que faz um engenheiro?
Um engenheiro constri coisas.
Muito bem.
O Av era engenheiro, por isso construiu o Muro da nossa Cidade, no foi?
Foi isso mesmo. E sabes o que o Governo?
O Governo mandou o av construir. quem manda em todas as pessoas e em todas as casas.
quem manda nas empadas e na Fbrica. quem manda pintar as paredes das casas. O Muro,
a Fbrica e a Torre so muito importantes para o Governo, no ?
.
O Muro protege-nos dos lobos. E a Fbrica d-nos empadas. S que a Me no nos deixa
comer muitas empadas.
Pois no.
Mas eu, quando for grande, no quero ser engenheiro.
Queres ser o qu?
Quero ser um homem. E usar luvas como tu.
A visita ao cofre 1951 II: por isto que o Pai usa luvas
O Diretor engoliu em seco. A angstia tomou conta de si. Agachou-se para o Filho e olhou-o
firme.
No! Tu no precisas de luvas!
Mas eu quero
No, no queres No precisas de luvas. Tu s um pianista. Tens dedos fortes e bonitos.
Mas eu posso tocar com luvas.
No, no podes. Com as luvas perdes sensibilidade e fora.
Mas os teus dedos no so fortes?
No so to fortes como os teus.
por isso que no me ds a mo?
O Diretor no respondeu.
O Filho, de olhos colados no Pai, insistiu.
Por que que usas luvas, Pai?
Para no sujar as mos.
Por causa do teu trabalho?
Sim. No gosto de sentir as mos sujas.
s isso?
Sim.
Mas agora no ests no trabalho e a Me mandou-me lavar as mos antes de sair de casa.
Esto limpas, vs?
O corao do Diretor no aguentou o assalto do amor sem culpa. Naquele corredor metlico
e esterilizado, rodeado de mortos feitos p, ajoelhou-se e abraou o Filho. Sem se preocupar
com a perda, livrou a mo esquerda da camura e sentiu nos trs dedos sobreviventes o toque
do cabelo eriado e revolto. Beijou-o na testa. No rosto. Muitas vezes. O Filho, apertado
contra o Pai, continuava a segurar a caixa metlica com os restos do av. Com o abrao,
algumas cinzas (partes do av) saltaram da caixa para o cho do corredor. Sem que Pai e
Filho, to entretidos nas trocas do corao, dessem disso conta.
Depois de desenlaado o afecto, o Diretor calou a luva perante os olhos espantados do
Filho.
Vs, por isto que o Pai usa luvas.
Oh no tens todos!
S tenho trs.
Falta-te o pequenino e o mata-piolhos! E na outra mo?
Igual.
por isso que no podes ser pianista?
.
E como que os perdeste? Foi um lobo que te atacou na Floresta?
Mais ou menos. Foi um lobo, mas no foi na Floresta.
Ento?
O Pai jogou s cartas com um lobo e perdeu.
s cartas?
Sim. Mas agora o Pai voltou a jogar com o lobo e ganhou.
Ganhaste!
Sim.
Ests a contar-me uma histria, no ests?
Tu gostas de histrias, no ?
Mas no gosto de histrias com lobos.
Nem eu. Mas no podemos fingir que eles no existem.
Depois de uma pausa, o Filho agarra na mo incompleta do Pai.
Mas ganhaste? Mesmo?
Ganhei.
Ento quer dizer que vais ter dedos novos?
Sim, mais ou menos isso. Mas tens de me prometer que no contas a ningum.
o nosso segredo?
. Agora temos um segredo.
Est bem. Mas agora j me vais dar a mo, no vais?
Sim, vou V, agora despede-te do Av. Temos de ir procurar o Gato antes de subirmos
Torre.
Est bem.
E cinco dos seus dedos elegantes, que dentro em breve iriam tocar no grande piano do salo
nobre do candeeiro de lustro, entraram na caixa metlica do cofre 1951 e dedilharam no p
cinzento.
Tocaram com delicadeza as sobras do av.
89-167-2-23-6-14-6440-3-2-5-1-17-574/21-4-3-8-12:47
Ao mesmo tempo que o Diretor e o Filho subiam de mos dadas os 89 degraus das escadas
do Banco de Cinzas na Zona Cinzenta, o Verdugo Olho de Vidro, agora com um olho novo,
azul de rio profundo, no lugar do antigo, tossia pela ltima vez deitado na cama do quarto 167
do Hospital; ao mesmo tempo que o Operrio descia ao 2 andar do edifcio n 23 da Zona
Castanha, a Prostituta An carregava no nmero 6 do elevador da Torre Governamental na
Zona Azul; ao mesmo tempo que o Mensageiro corria volta do permetro do ptio do
Presdio, perguntando-se por que sonhava com a gaivota na Floresta h 14 noites seguidas, as
cinzas da Criada eram varridas do forno na Fbrica para dentro da caixa metlica com o
nmero 6440; ao mesmo tempo que o Homem Pequeno comia 3 empadas, sentado numa mesa
do Clube, o Mdico Loiro comprava 2 pares de luvas numa loja na rua n 5 da Zona Castanha,
e o verdugo Colarinho Cervical livrava-se do colarinho cervical, sentado na cadeira de
veludo roxo do Gabinete de Persuaso, para abrir bem a boca e comer 1 peixe vivo; ao
mesmo tempo que o Militar Coxo descia da sela do seu cavalo alto para dar 17 passos coxos,
o Assistente entrava no gabinete do Ministro Calvo com a lei 574/21 j promulgada debaixo
do brao; ao mesmo tempo que a Secretria de olhos sublinhados a preto mudava o 4 penso
higinico desde que lhe chegara a menstruao, o Ministro Calvo apertava o 3 boto da sua
camisa branca; isto tudo, ao mesmo tempo que a Ruiva atravessava a alameda, dirigindo-se
para a Torre Governamental, e apalpava as suas mamas pela 8
a
vez naquele dia.
A Ruiva ouviu o miar familiar do Gato. Olhou em volta. Parado junto berma estava um
carrinho de beb. A Ruiva aproximou-se. Inclinou-se para o carrinho. O miar vinha dali. No
havia beb. Pegou no Gato ao colo. O Gato tremia de medo. Sem razo aparente, a Ruiva
afastou o lenol com a mo direita, as unhas pintadas de roxo.
Um mostrador de dgitos vermelhos piscava:
12:47
Ganhar o desastre
Na roleta dos desastres, no casino dos dias, a bola gira. Em crculos concntricos.
Respeitando o cdigo do universo: o terrvel resiste passagem do tempo.
Todos temos as fichas da vida pousadas num dado nmero numa dada cor. Depois de
iniciada a volta vertiginosa da bola, roemos as unhas. A bola pula de um nmero para outro,
de uma cor para outra, numa ameaa de insecto irrequieto: 14, vermelho. 27, preto. Forados a
apostar quem vive tem de jogar , colocmos por intuio as fichas no 23, vermelho. A
roleta continua a girar e a bola (o insecto) a cansar-se dos saltos. No queremos olhar. E j
roemos a carne depois da runa das unhas. Ento, a gravidade ou o acaso fazem mais fora: a
bola para; o insecto morde; e muitos perdem.
Apesar de jogarmos o jogo diariamente, de insultarmos o azar para seduzir a sorte, no
sabemos a quem pertence a mo que pe a roleta a girar nem que dedos, no fim, recolhem as
fichas.
E quem definiu as regras do medo?
Sorrimos ou assobiamos perante a desgraa vizinha?
Ou desistimos, samos da sala sem o jogo ter terminado, vestindo um fato elegante e
corajoso mas j com as cuecas borradas?
E j agora: Qual a fora mais violenta?
A gravidade ou o acaso?
A perna adivinha II
A primeira exploso ocorreu antes da hora condenada e em local desacertado. Em relao
ao plano previamente estabelecido. Houve algo que se interps no caminho: uma pequena
pedra que encravou o mecanismo da revolta. Os acasos, os acidentes, no so da ordem da
matemtica, so da ordem do desconhecido. E so poucos aqueles capazes de os antecipar e
prever, e conduzem-nos pela mo para onde no suspeitvamos; e pior, chegados l, ao olhar
o lugar, conclumos que no era ali que queramos estar.
Fora do Muro, a manh laranja ocupa, radiante, os espaos carentes de luz que a noite tinha
habitado. Moscas e mosquitos lutam em voos dementes no ar mastigado de sol pela conquista
de territrios quando, no edifcio n 23, da Zona Castanha, o Operrio desce as escadas
esconsas com a mala na mo e o corao excitado.
A mala pesa-lhe mais que habitualmente. Reclusos no interior, para alm da ordinria farda
e merenda, os fios das ligaes, o relgio do mecanismo, o detonador e os explosivos.
Depois da ltima curva que dava acesso ao patamar, o Operrio d um forte e inesperado
encontro no Militar Coxo que, com a bota pousada no degrau j iniciara a subida. O Militar
Coxo abre os olhos de espanto mas praticamente no vacila; agarrada ao ombro pela correia
de cabedal, a arma oscilou como pndulo. O Operrio, menos robusto, deu um pequeno salto
desequilibrado, encontrando a parede, e a mala voou-lhe das mos como um pssaro em fuga
para cair no degrau onde as botas do Militar Coxo, paradas, refletiam sombras no espelho da
graxa.
Ao encarar o rosto do Operrio, o Militar Coxo encontrou uma pele sebosa, coberta de
acne. A viso daquela derme completamente amolgada por pequenas erupes provocou-lhe
nojo.
O Militar Coxo aguardou pelas palavras de desculpa, mas dos lbios do Operrio nenhum
som foi expelido. Encostado parede, ainda no removera os olhos nervosos da mala. Onde,
em cima, j a bota da perna adivinha exibia o brilho do preceito.
O Operrio e o Militar Coxo permaneceram estticos, em silncio, a medir-se mutuamente.
Com um olhar afiado, tentavam introduzir-se mutuamente nos poros da pele alheia. Para
chegar ao corao do medo.
O vero ardia e ultrapassava paredes. Se aqueles dois no estivessem to concentrados no
que fazer com um encontro e uma mala cada, talvez conseguissem ouvir o falar dos grilos e
cigarras que para l do Muro galgava quilmetros, intrometendo-se em todos os buracos. Mas
agora, naquele vo de escadas, para alm do calor desidratante, havia apenas no ar a
excitao das molculas do imprevisto e o tango areo de duas moscas azuis.
Suavam, os dois homens. Por razes anlogas. Sem nenhum saber o que ia na cabea
estrangeira, a verdade que aqueles poros vizinhos transpiravam no o mesmo cheiro mas um
idntico desejo nuclear. Um, descera as escadas a recapitular todos os passos do plano para
que a sua exploso se desse simultnea com as outras, nos locais estratgicos, hora prevista.
O outro, aprestava-se a subir, para bater na porta do apartamento 407, onde, na boca aberta e
salivada da pequena prostituta, iria depositar os estilhaos lquidos da sua exploso interna.
No fundo, as grandes mudanas, astronmicas ou climatricas, naturais ou sociais, as que
alteram a direo dos acontecimentos terrenos e estelares, ocorrem fora de exploses.
O Operrio dobrou os joelhos para os degraus onde a sombra do Militar Coxo caa. Num
movimento de ombro, o Militar Coxo agarrou na arma e travou-lhe a descida.
O co da dor comeou a roer-lhe a perna. Aproximava-se outra coisa grande. Feroz.
Apontou-lhe o cano.
As duas moscas azuis interrompiam o ar e o silncio numa perseguio infatigvel.
Alheadas do perigo que armava o circo naqueles degraus, acabaram por pousar no topo da
cabea do Operrio. Fazendo dos engomados cabelos louros o leito de npcias. No havia
dvidas, o gel que lhe cimentava o penteado era uma cama atraente e perfumada.
Ainda agachado, o Operrio olhou para cima e enfrentou o cano que lhe apontava um olho.
E, numa voz ridiculamente aguda e doce, interrogou:
D-me a mala?
Que voz essa?
D-me a mala? As sirenes j tocaram. No posso chegar atrasado.
Olha-me para este Que raio Essa voz no casa com a tua cara. Tens ar de assassino
mas voz de puta. Onde que arranjaste essa cara? Metes nojo.
O Operrio levou a mo ao cabelo para empurrar a franja dos olhos. Com o gesto, as
moscas azuis, coladas uma outra, escapuliram-se como cometas para depois voltar cpula.
D-me a mala? Tenho a o uniforme e o almoo. Sem o uniforme no posso
Ento vamos l espreitar o que tens a... J comia qualquer coisa.
Ir para a Fbrica.
O que que fazes l?
Sou carniceiro.
Cmico.
Abro o ventre aos animais e separo as tripas.
Tens a empadas?
No, a ns no nos permitido comer.
Pobrezinho. No permitido, no?! V. Deixa-te de E abre l a merda da mala!
O Militar Coxo colocou o indicador no gatilho. O Operrio no obedeceu nem baixou a
cabea. O mel capilar comeava a derreter.
Passou a mo pela testa oleosa mas o seu olhar permaneceu imvel. Como se indagasse algo
para alm do Militar Coxo, algo para alm das paredes castanhas, do Muro, algures na
segunda metade do mundo. As pupilas brilhavam-lhe de forma imprevista enquanto as moscas
continuavam mergulhadas numa cpula fulgurante.
Eu conheo-te.
Ai sim donde?
Daqui.
J nos cruzmos alguma vez?
Eu moro em frente do 407.
Ah Ento s vizinho da puta pequena E tambm recebes?
Foste tu que levaste preso o Mensageiro.
Sou militar: respeito a hierarquia. Mas diz l: tambm recebes? Gostas de homens?
Depende do que me pagam.
Quanto que levas?
Depois de formulada a pergunta, o Militar Coxo riu-se. E o Operrio respondeu, rindo-se. O
riso propagou-se pelas escadas. At as moscas riram, porventura tinham motivos para isso.
Aquele poiso era bem mais apetecvel do que os olhos enramelados ou o rabo irrequieto do
cavalo onde antes tinham tentado.
Os dois homens transacionaram o riso, largo. O esmalte dos
dentes.
Mas nas cuecas de um, e de outro, os msculos dos pnis inchavam do sangue que ria em
golfadas explosivas.
Ignorando a dor na perna adivinha, o Militar Coxo perguntou:
Quanto que levas para subirmos l acima?
A mala.
S queres a mala?
Sim.
E o que que fazes em troca?
O que me disseres para fazer.
preciosa para ti?
Pertence-me.
Ento, anda c.
A cabea do Operrio aproximou-se das calas do Militar Coxo guiada pelo olho vazado da
arma. As moscas, com tanta agitao, finalmente deram por terminadas as npcias e, tontas,
num bater excitado de asas, contornaram o cano metlico na procura da luz do dia.
Com a sola da bota da perna boa, o Militar Coxo empurrou-o contra a parede e fez deslizar
a mala pelo degrau at s mos do Operrio.
V, minha carinha acidentada Abre isso depressa Para subirmos l acima.
Antes de abrir a mala, o Operrio encarou o Militar Coxo e entre gargalhadas eufricas,
disse:
Vai acontecer, agora.
Um cavalo no perde a elegncia
Ouviram-se vrios disparos seguidos de uma exploso. Os gritos semelhantes a uivos. Era o
dia grande. O Governo fazia anos e o bolo de aniversrio era cozinhado por mos experientes
na Torre Governamental. Durante este dia, eram esperadas solenidades, festividades,
espalhadas um pouco por toda a Cidade. Inclusive, um concerto para piano no salo nobre do
candeeiro de lustre.
As fachadas e empenas de todas as Zonas estavam enfeitadas de bandeiras azuis com as
estrelas do Governo e vasos de flores silvestres. Nas ruas, sorrisos alargavam bocas.
Pendurados s janelas, olhos cheios de fome curiosa.
Mas, aquela exploso no fazia parte do roteiro.
Com a detonao, uma chuva de destroos e p caiu junto do gradeamento. O cavalo do
Militar Coxo relinchou uma e outra vez. Assustado, escoiceou uma dana j treinada. De olhos
selvagens a projetarem-se das rbitas, disparou as patas dianteiras apontando os cascos para
o cu subitamente vermelho. O incndio comia no edifcio castanho o que havia para comer, e
alastrava. Mas um cavalo no perde a elegncia. Todos os seus movimentos, mesmo os mais
brutos e inesperados, tornavam-se belos, em contraste com o quadro fresco da destruio.
O cavalo continuou a relinchar e agitar-se, num distinto sapateado de cascos. At que, pouco
depois, quando j se ouvia em fundo o troar acelerado de botas de militares, as rdeas
soltaram-se do gradeamento e o cavalo, livre, afastou-se a galope em direo ao Muro.
Apesar da sela desocupada, no galopou sozinho. Protegidas pela crina ondulante, duas
moscas azuis, parasitas e entretidas, montavam-no. Moscas felizes, a afiar patas e a lavar
olhos que, sem perceberem muito bem por qu, aleatoriamente, tinham escapado ao comeo do
desastre.
What if I had just stood there at the end and said again and again
Riding for the feeling
Riding for the riding
Riding for the feeling
Would that have been a suitable goodbye?
Bill Callahan,
Apocalypse
Agradecimentos
Aos meus pais.
A Z Louro, Rui Cabrita, Nlio Conceio, Aires, Lus Conceio, Ricardo Coelho,
Henrique Graa, Carlos Vidal, Hugo Costa, Joo Paulo, Fernando Gregrio, Paulo Ferreira e
Afonso Cruz.
A Zeferino Coelho.
Aos autores e livros que permitiram que certas frases se infiltrassem nestas pginas.
Obrigado.