CONCIERTOS ~

MAESTROS
Sinfona concertante
para violn, viola y orquesta
en mi bemol. mayor, Kv. 364
ORQUESTA SINFNICA DE RTVE
[Q]~: Jean Fournet
~~: Mariana Todorova
y Jensen Horn..Sin lam
W(Q)~~~@[fU~Am@dJ~GdJ~
M(Q)~@ru
Edicin: Crculo Digital.
Texto y direccin del proyecto: Luis de La Barrera.
Anlisis musical de la obra: Luis de La Barrera y Alejandro de La Barrera.
Diseo y maquetacin: Yolanda Andrs y Rafael Aguilar.
Fotografas: Archivo RTVE.
2003, Crculo Digital, S.L. ISBN de la obra completa: 84-607-8829-6 ISBN del fascculo: 84-607-8830-X
Depsito legal de la obra completa: M - 41333 - 2003 Depsito legal del fascculo: M - 41332 - 2003
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Wolfgang Amadeus Mozart
El Autor:
Wolfgang Amadeus Mozart
La Obra:
Sinfona concertante
para violn, viola y
orquesta
en mi bemol mayor, Kv. 364
Las Claves:
Esquema orquestal
Estructura del concierto
Gua de audicin
Los
Protagon stas:
Jensen Horn-Sin Lam
y Mariana Todorova
Jean Fournet
=3
Yos primeros aos de la vida de Mozart, nacido
en 1756, coinciden con un gran conflicto inter-
nacional, la Guerra de los Siete Aos. ElTratado
de Pars y el de Hubertusburg, en 1763, pusieron fin a la
contienda, que concluy con la derrota de los franceses,
cuyo podero colonial se vio considerablemente reduci-
do a favor de Inglaterra, mientras Austria y Prusia cedan
antiguas posesiones y obtenan otras nuevas como con-
secuencia del nuevo reparto de poder.
La merma del imperio colonial francs hizo aumentar el
descontento y la animosidad del pueblo y de gran parte
de la nobleza hacia el poder absolutista de Luis XV. En
1774, cuando le sucedi en el trono su nieto Luis XVI, la
situacin poltica interna se encontraba muy deteriora-
da, y la economa atravesaba momentos de gran depre-
sin. Tras varios intentos infructuosos para cambiar el
rumbo de la situacin, en 1789 Luis XVI reuni en asam-
blea a los Estados Generales de todas las provincias; esto
desencadenara el comienzo de la Revolucin Francesa y
el posterior establecimiento de la Repblica, en 1792.
Inglaterra, vencedora en la contienda de los Siete Aos,
se enfrentara a otro tipo de insurreccin popular, preci-
samente en las trece colonias de la costa Atlntica de
Amrica del Norte, que culmin, el 4 de julio de 1776,
con la Declaracin de Independencia.
En el campo de las humanidades, la segunda mitad del
siglo XVIII se caracteriza por el definitivo establecimien-
to del "pensamiento ilustrado", que supone la ruptura
con el oscuro, cruel y supersticioso pasado por medio
del afn de conocimiento. La consecuencia ms inmedia-
ta sera la Enciclopedia Francesa, de Diderot y
D' Alembert, acabada en 1780, as como la aceptacin del
espritu racionalista, unido a la experimentacin cons-
tante, como nica va para el saber. A ello habra que
aadir el pensamiento crtico hacia todo lo admitido
como cierto en el pasado, pero no demostrado, adems
de la bsqueda de la felicidad, que de forma natural
sobrevendra a consecuencia de saberse poseedor del
verdadero conocimiento.
La arquitectura y las artes plsticas abandonaron defini-
tivamente unas estticas gastadas, propias del siglo ante-
rior, imponindose el estilo neoclsico -ante los ya
trasnochados barroco y rococ-, que tiene su punto de
referencia en la antigua cultura griega. La msica se
transforma y la armona, o tratamiento vertical de la
materia sonora, termina por imponerse a la tcnica con-
trapuntstica, al tiempo que la tonalidad comienza su
irrefrenable andadura bajo los buenos auspicios de un
prometedor y consolidado sistema temperado de doce
notas por octava. El clasicismo ya est en marcha. _
Wolfgang Amadeus Mozart
Yl/ompositor austriaco del perodo cl-
sico, nacido el 27 de enero de 1756
en Salzburgo y fallecido en Viena el 5
de diciembre de 1791.
Sus innatas y prodigiosas facultades para la
msica fueron observadas por su padre,
Leopold, compositor y violinista, cuando
Mozart contaba unos cuatro aos. Con tan
temprana edad recibi, junto con su hermana
Maria Anna, las primeras clases de piano, violn
y composicin. A los cinco aos ya era capaz
de interpretar de memoria diversas piezas en
el clave y haba compuesto sus primeras obras,
por lo que Leopold decidi dar a conocer sus
extraordinarias virtudes interpretativas y com-
positivas y su capacidad de improvisacin. En
1762 viaj con su hermana a Munich yViena,
y all actuaron en la Corte.AI ao siguiente, y
hasta finales de 1766, emprendieron un largo
viaje que les llev a recorrer toda Europa. De
esta manera, Mozart tuvo ocasin de entrar
en contacto con la mejor msica instrumen-
tal y pera parisinas y, en Londres, con la msi-
ca sinfnica y pera italianas, gracias a sus
contactos con Johann Christian Bach. Durante
este prolongado viaje, en el que ofreci una
gran cantidad de conciertos, obtuvo grandes
xitos, que depararon a su progenitor impor-
tantes beneficios econmicos. Tambin com-
puso varias sonatas para clave y violn, as
como sus primeras sinfonas y msica vocal
profana y religiosa.
En los aos siguientes prosigui su formacin
musical y escolar, siempre impartida por
Leopold, que le dot de una slida cultura gene-
ral mediante una educacin estricta. En 1767
compuso sus primeros conciertos para piano y
en un viaje a Viena recibi su primer encargo
operstico, La finta semplice, a la que sigui Bastian
y Bastiana, adems de varias sinfonas, una misa y
un concierto para trompeta. Ya en Salzburgo,
sigui componiendo con gran dedicacin y fue
nombrado Konzertmeister del arzobispo en 1769.
Este tiempo de relativo sosiego no dur mucho,
pues su padre prepar un nuevo y largo viaje,
esta vez a Italia.All permaneci entre 1769 y
1771 Y logr grandes xitos, que le proporcio-
naron adems amplios conocimientos acerca de
la msica instrumental y las peras italianas. En
Roma fue condecorado con la Orden de la
Espuela de Oro, obteniendo el ttulo de cavalie-
re. Entre las composiciones ms sobresalientes
de esta poca se encuentran su primera pera
"seria", Mitrdates, rey de Ponto (estrenada en
Miln en 1770) y Ascanio en Alba, compuesta
durante su segundo viaje a Miln.En 1772, en su
tercer viaje a Italia,compuso El sueo de Escipin
y Lucio Sila, as como seis cuartetos de cuerda y
el motete Exultate,jubilate.
Los siguientes aos fueron de relativa tran-
quilidad; volvi a Salzburgo y se dedic a
componer msica religiosa para los oficios de
la ciudad.Visit Viena en 1773, y en 1775 tuvo
que desplazarse a Munich. En esta poca cre
numerosas obras: la pera La finta giardiniera,
Seis cuartetos para cuerda KV J 68 a 173, varios
Conciertos para piano, el Concierto para fagot,
cinco Conciertos para violn, el Concierto para
oboe, el Quinteto de cuerda en si bemol mayor y
varias Sinfonas.
En el ao 1777 Mozart se vio obligado a presen-
tar su dimisin al arzobispo, ya que no obtuvo el
permiso requerido para viajar a Pars. Poco tiem-
po despus inici una nueva gira de conciertos y
viaj con su madre a Munich, Mannheim
y Augsburgo. Su estancia en Mannheim le pro-
porcion una nueva visin de las innovadoras
corrientes musicales que tenan como objeti-
vo la creacin de una pera netamente alemana.
=4=
Wolfgang Amadeus Mozart
Tambin en Mannheim se enamor de la can-
tante Aloysia Weber, de 15 aos de edad, pero
sus deseos hacia ella fueron drsticamente
atajados por Leopold, que le oblig a empren-
der un nuevo viaje a Pars. Es esta una poca
de reflexin, en la que el joven compositor se
replantea el futuro y la todava frrea depen-
dencia de su progenitor.
A su pesar, Mozart llega a Pars en marzo de
1778, en compaa de su madre. Su estancia all
result ms bien negativa, pues su reticencia
hizo difcil su incursin en los crculos musica-
les parisinos. Esta situacin se vio agravada por
la muerte de su madre, en julio de ese mismo
ao. Aunque no le gustaba Pars, tampoco que-
ra volver a Salzburgo, pero finalmente acept
el cargo de organista de la corte, trabajo que le
haba conseguido su padre, y volvi a su ciudad
en 1779, despus de dos aos de amargas
experiencias. Pero su actividad compositiva no
ces; de este perodo destacan varias Sinfonas,
varios Conciertos para piano, la Sinfona concer-
tante para violn y viola, la Misa de la Coronacin y,
sobre todo, la pera Idomeneo, rey de Creta,
estrenada en Munich en enero de 1781.
Requerido por el arzobispo, Mozart debi
marcharse a Viena. Las relaciones con aqul
eran cada vez ms anmalas, por lo que ter-
min por presentar su dimisin. Desde
entonces empez a ganarse la vida como
msico independiente. La primera gran obra
de este nuevo perodo es la pera El rapto en
el serrallo, estrenada en Viena en julio de 1782,
en la que muestra ya grandes signos de
madurez compositiva. Ese mismo ao y des-
pus de una larga intriga por parte de las
familias, se cas con Constanza Weber, her-
mana pequea de Aloysia y tambin cantante,
y que nunca lleg a interesarse demasiado
por la obra de su marido. Permanecieron jun-
tos hasta la muerte de Mozart, viviendo casi
siempre un matrimonio infeliz, atormentados
con demasiada frecuencia por las deudas del
compositor. Algunas obras compuestas alre-
dedor de estos aos son la Serenata para
viento, la Sinfona Haffner y la Sinfona Linz, la
Misa en do menor y quince Conciertos para
piano y orquesta, escritos entre 1782 y 1786.
En esa poca entabla amistad con Haydn, al
cual profesaba un gran afecto y admiracin,
prueba de ello son los seis cuartetos de
cuerda que le dedic.
No obstante su postura de msico indepen-
diente, Mozart form parte de grupos influ-
yentes en la sociedad vienesa, como el
reunido en torno a la figura del barn
Gottfried van Swieten; a partir de 1784, estu-
vo ligado tambin con la logia masnica de
Viena, para la que compuso varias obras.
Puesto que no haba conseguido ser recono-
cido todava en los ambientes opersticos, la
llegada del libretista Lorenzo da Ponte le pro-
porcion la ocasin que ansiaba y,as, compu-
so con libretos de Lorenzo tres de sus ms
grandes peras: Las bodas de Fgaro (1786),
Don Giovanni (1787), que aunque triunfaron
en Praga no fueron bien recibidas en Viena, y
Cosi fan tutte (1790).
Entre 1787 y 1790, Mozart no recibi nuevos
encargos de peras.A la muerte de Gluck, ese
mismo ao, fue nombrado compositor de la
Cmara Imperial por el emperador Jos ",
pero el salario fue reducido, as que no pudo
salir del crculo vicioso de emprstitos y deu-
das. Esta crisis econmica y la falta de verdade-
ros estmulos no impidieron que siguiera
componiendo obras maestras, como el
Quinteto de cuerda KV.SI6, las Sinfonas nO39 en
mi bemol, n 40 en sol menor y n 41 en do mayor
Upiter), que nunca se interpretaron en vida del
compositor, y el Concierto de la Coronacin.
En 1789 inici la que sera su ltima gira, en la
que visit Frankfurt, Maguncia, Mannheim y
Munich, y que no pali su permanente crisis
econmica. Cercana ya su muerte, se encon-
tr agobiado por los excesivos encargos a los
que tena que hacer frente, lo que contribuy,
sin duda, a un deterioro generalizado de su
deficiente salud. De este ltimo perodo son
las peras La flauta mgica -la ms conocida,
representativa y representada del composi-
tor- y La c/emenza di Tito, que fue un fracaso.
Mientras trabajaba en la creacin de La flauta
mgica, con libreto de Emmanuel Schikaneder,
el emisario de un misterioso conde llamado
Walsegg zu Stuppach le encarg una misa de
rquiem; dicha obra, El Rquiem en re menor
KV 626, inacabado por su muerte el 5 de
diciembre de 1791, fue su ltima composi-
cin. Slo unos pocos amigos asistieron a su
funeral. Este gran compositor descansa en
una fosa comn. _
==5--
Sinfona concertante para violn, viola y
orquesta en mi bemol mayor, KV. 364
~ozart tena 23 aos cuando, en otoo
de 1779, compuso en Salzburgo la
Sinfona concertante para violn y viola en
mi bemol mayor, KV 364, la cual representa el
segundo y ltimo acercamiento -completado-
del autor al gnero. Algo ms de un ao antes,
en Pars, el compositor haba trabajado este
gnero, con un diseo solista ms nutrido, a la
vez que centrado exclusivamente en instrumen-
tos de viento. ElConcierto para violn,violay orques-
ta est considerada por numerosos bigrafos
como la ms importante partitura compuesta
por su autor durante dicho ao -lo que en el
caso de Mozart no equivale a una frusilera-, si
bien dicha opinin sera cuestionable, toda vez
que en ese ao ven la luz obras de la magnitud
de Thamos, rey de EgiPto y,sobre todo, la Misa n
14, de la coronacin.
La sinfona concertante es un gnero de delica-
da definicin. La inclusin de elementos solistas
la aproxima ms al concierto -clsico, se entien-
de- que al gnero concerto grosso barroco, en el
que solista y orquesta forman una sociedad de
preponderancia difcilmente discernible. Sin
embargo, podra diferenciarse de ste en la
diversidad y flexibilidadde su nmero de prota-
gonistas, que va desde combinaciones variopin-
tas, como la mozartiana antes mencionada o la
de la clebre Sinfona concertante para violn,violon-
celfo, oboe y fagot de Franz Joseph Haydn (1792),
hasta ejemplos centrados en el liderazgo de un
solo instrumento o de varios ejecutantes del
mismo. Su nacimiento se fecha en torno a la
dcada de 1770, en el tringulo "galante" forma-
do por Pars, Mannheim yViena, y pudo obede-
cer a la bsqueda de un estilo que favoreciera
sobre todo el lucimiento del virtuoso y que
pudiera asociarse tambin con un nimo brillan-
te ms apto para iluminar los frvolos y alegres
salones dieciochescos que los sombros y agita-
dos discursos propios del Sturm und Drang.
Se ignoran las circunstancias exactas que
rodean la composicin de la Sinfona concer-
tante para violn y viola. Algunas opiniones
apuntan a la existencia de posibles dedicata-
rios entre los violinistas mannheimianos y
salzburgueses de la poca, pero lo cierto es
que el compositor se aparta de las caracters-
ticas puramente decorativas del gnero para
imprimirle tensin anmica y una gran com-
plejidad contrapuntstica. De orquestacin
sencilla hasta el punto de resultar elemental,
su primer movimiento, alfegro maestoso, se ini-
cia con una vigorosa introduccin orquestal
que pronto se funde de modo casi impercep-
tible con la entrada de los solistas.A partir de
ah, uno y otro se desafan mutuamente; la
viola emula las frases apuntadas por el violfn,
y los pasajes ms reflexivos se alternan con
apasionadas y cuasi trgicas efusiones a tutti, y
todo ello dentro de un espritu de profusin
meldica. El segundo tiempo, andante, de tin-
tes dolorosos y elegacos, realza lo que tantas
veces se ha afirmado de Mozart: su capacidad
para decir tanto con tan pocas notas y con
tan pocos instrumentos. Por ltimo, el presto
que remata la obra. que en comparacin
resulta apresurado y breve, recupera el acen-
to brioso del alfegro inicial con una forma de
rond (expuesta, en este caso, no por los ins-
trumentos solistas, sino por la orquesta. En la
frescura y maestra con que el compositor
disea el canto de ambas cuerdas se ha que-
rido ver a menudo la presencia de una "mayo-
ra de edad" que rebasa el mbito puramente
musical para adentrarse en el terreno de la
madurez o, al menos, la independencia perso-
nal.AI tiempo que abandona el violn, Mozart
se apresta a alejarse de la presencia fsica
y psicolgica del padre, smbolo acadmico y
familiar del instrumento.
Gian (astelli
=6=
Wolf~an~ Amadeus Mozart
Esquema Orquestal
viola
_ solista
violn solista
Q7oyen da, la orquesta sinfnica se
concibe como una gran agrupacin
de instrumentos diversos que, a su
vez, se unifican en familias de acuerdo a las afi-
nidades sonoras o de ejecucin que aquellos
mantienen entre s. Sin embargo, esta concep-
cin actual de la orquesta sinfnica no es ms
que el exponente final de un desarrollo conti-
nuado a lo largo de los ltimos siglos y que tiene
como precedente conformaciones orquestales
de muy distintas caractersticas y dimensio-
nes, aunque todas fueran denominadas o califica-
das con el mismo trmino. As pues, no es
extrao encontrar en el siglo XVIIIobras en las
que los instrumentos constitutivos de una forma-
cin orquestal se encuentren reducidos casi al
mnimo, sin que por ello sta deje de mantener
las atribuciones orquestales antes comentadas.
La Sinfona concertante para violn, viola y
orquesta, de Mozart, escrita en Salzburgo en
1779, es una obra maestra del gnero y un
claro ejemplo de orquestacin reducida
donde, y a tenor de la concepcin actual, es
mayor el nmero de instrumentos que faltan
de cada familia que los que se encuentran
presentes. As, la madera est constituida slo
por dos oboes, el metal est reducido a dos
trompas, la percusin no existe y el quinteto
de cuerdas se halla, como no poda ser
menos, completo, aunque en pequea pro-
porcin al objeto de equilibrar su sonoridad
con los cuatro instrumentos de viento y los
dos solistas. De esta forma se obtiene una
gran homogeneidad, basada principalmente
en el timbre de la cuerda solista y de la acom-
paante, que se despliega en todo el mbito
sonoro, y que contrasta con dos timbres de
gran relevancia y personalidad como son los
del oboe, penetrante, nasal y mordiente, y la
trompa, con su sonoridad plena, compacta y
cercana, dependiendo de su registro, al timbre
de las maderas o al de los metales.
Tanto el violn como la viola solista son trata-
dos por Mozart en completa igualdad de posi-
bilidades y es muy frecuente, durante toda la
obra, que ambos instrumentos repitan en su
registro las frases o temas realizados con
anterioridad por alguno de los dos. -
=7=
Estructura del Concierto
::ca denominacin de sinfona concertante
data de la segunda mitad del siglo XVIII y
est referida siempre a obras para ms
de un instrumento solista y orquesta. Hoy en
da, dicha calificacin puede inducir a error, ya
que el apelativo sinfona se utiliza con un signi-
ficado distinto, que no contempla, salvo raras
excepciones, al intrprete solista. Por tanto,
hablar de sinfona concertante es lo mismo que
referirse a conciertos para, al menos, dos
intrpretes solistas. Por esta causa, el trmino
fue cayendo en desuso a lo largo del siglo XIX,
siendo sustituido por otros adjetivos, como
doble o triple concierto.
La estructura habitual de la sinfona concer-
tante es la dada por Mozart a esta obra, que
consta de tres movimientos, rpido-Iento-
rpido, y con una estructura de sonata, varia-
ciones y rond, respectivamente.
En el primer movimiento, al/egro maestoso,
Mozart desarrolla la forma Sonata partiendo
de dos Exposiciones bien diferenciadas, ambas
bitemticas, que dan como resultado la escu-
cha de hasta cuatro temas distintos, de carac-
teres variados y contrastantes entre s, ms
otro derivado. El Desarrollo, fuera tambin del
esquema tradicional clsico, presenta un
nuevo y nico tema, prescindiendo de los pre-
sentados en las Exposiciones. La Reexposicin
unifica criterios y est construida mediante la
concatenacin de todos los temas presenta-
dos en las dos Exposiciones. Una Cadencia,
del propio autor, precedida de un episodio,
desemboca en una amplia Coda, con la que
termina este movimiento de sonata con remi-
niscencias claras de la forma ritornel/o (alter-
nancia de secciones de conjunto con las de
solistas).
El segundo mOVimiento, andante, adopta la
forma de Tema con variaciones que se efectan
en nmeros de dos, alternndose en su repe-
ticin violn y viola solistas. De nuevo una
amplia Cadencia, del propio Mozart, conduce
a la Coda con la que termina este movimien-
to, envuelto de una gran melancola y marca-
do lirismo.
El tercer movimiento, presto, es un tpico
rond en su forma, aunque la parte corres-
pondiente al Estribillo presenta dos temas,
uno principal, de carcter enrgico, seguido
de otro ms secundario, de perfiles solemnes.
Dos secciones diferenciadas adoptan la forma
de Coplas, encontrndose en marcadas entre
sendas repeticiones de los Estribillos. -
--8=
Wolfgang Amadeus Mozart
PRIMER MOVIMIENTO. FORMA. SONATA
Allegro Maestoso
Exposicin I
Exposicin 11
Desarrollo
I Introduccin I Tema A I Puente I Tema B I Transicin I Idea cadencial
I Introduccin I Tema A I Puente I Tema BI Y mbito BI I Tema B2 y mbito B2
I Introduccin I Idea cadencial I Tema C I Idea cadencial I Tema C y mbito C I
Reexposicin
Introduccin Introduccin
Tema BI Y mbito BI
Tema B2 Tema B mbito B2
Cadencia
Coda
Episodio Cadencial
Idea cadencial
Cadencia de Mozart
Codetta
sEGUNDOMQYIMIENT().JE:MAVVARICIONEs
Andante
Tema I
Variacin I
Variacin 11
Tema en violn
Tema en violn
Tema en violines
Tema en viola
Tema en viola
Desarrollo
Desarrollo
Transicin
Transicin
Cadencia
Coda
Cadencia de Mozart
Coda
TERCERMQYIMIE~TQ. FORMA.ROND
Presto
Estribillo Tema A Consecuente Puente Tema B Transicin
Copla I
Estribillo
Copla 11
Tema copla en violn
Tema A
Tema copla en viola
Tema copla en viola
Consecuente
Tema copla en violn
Desarrollo
Puente
Desarrollo
Estribillo Tema A
Consecuente I Transicin
=9=
Tema B Coda
Gua de audicin
PRIMER MOVIMIENTO
Exposicin I
00:00:33 Una introduccin en tutti, a base de la
repeticin del acorde de tnica, antecede al
tema a, de carcter juguetn, realizado por el
violn solista y los violines 1,mientras los segun-
dos acompaan con grupos de semicorcheas y
el resto orquestal apoya de forma armnica.
00:00:52 Contina la exposicin del tema a
con su consecuente. La msica se hace ms
reposada, en piano con leves acentos fortepia-
no, que se reparten entre violines II y I Yvio-
ln y viola solista, arropados por el resto
orquestal.
00:0 J:08 Su repeticin, con muy ligeras dife-
rencias en el tratamiento instrumental, condu-
ce a un episodio puente.
00:0 J:23 Puente. La animacin y la intensi-
dad orquestal crecen en este pequeo pero
vigoroso pasaje, en el que la lnea meldica se
alterna entre la cuerda aguda y la grave, con
la participacin del resto, que realiza labores
de acompaamiento.
00:0 J:40 Una escala descendente en la tona-
lidad principal, noble y galante, conduce al
tema b de la Exposicin que, comenzado en
las trompas, contna con los oboes y se repi-
te en su integridad.
00:0 J:58 Transicin. Sobre un continuo tre-
molado de las violas, apoyadas por violonchelos
y contrabajos, los violines realizan un movimien-
to ascendente de una pequea clula rtmica,
casi por grados cromticos y crescendo, que va
adquiriendo gran personalidad. Oboes y trom-
pas realizan funciones acompaantes.
00:02:22 Idea cadencia!. La gran potencia
cintica adquirida por este movimiento
desemboca en una breve idea cadencial,
articulada por la cuerda media y grave, y que se
envuelve en un potente tutti orquestal, que
decrece y se dulcifica lentamente con la entra-
da de los violines con un fragmento sincopado
y descendente, que acaba por diluirse dentro
del mbito orquesta!.
Exposicin 11
00:02:48 Introduccin. Antes de acabarse el
proceso de disolucin, violn y viola solista pre-
sentan una breve introduccin a sus exposicio-
nes temticas venideras, a la que trompas y
cuerda ponen su punto final.
00:03:03 TemaA. El violn solista presenta el
tema A, en el tono principal, muy breve, deli-
cado y de gran belleza.
00:03: J J Laviola lo retoma y a continuacin se
suma el violn a la distancia de un comps;
se origina as un breve canon a la octava entre
ambos instrumentos.
00:03:24 Puente. Un breve y sonoro tutti
separa este primer tema del siguiente.
00:03:32 Tema B l. El violn solista acomete
un nuevo tema, en modo menor, muy lrico y
cantabife, que es asumido por la viola solista en
un juego imitativo, transformndolo al modo
mayor y continuando con un breve desarrollo.
00:03:56 La orquesta, en forte, fragmenta su
discurso, que es continuado por el violn solis-
ta mediante un amplio despliegue meldico de
progresiones de abundantes semi corcheas.
00:04: f 2 El juego se repite, pero ahora es la
viola solista la que retoma el discurso
mediante la reiteracin de nuevas progresio-
nes meldicas.
00:04:36 Tema B2. Un inciso orquestal pre-
cede a la entrada de otro tema, incisivo y
contrastante con el anterior.
=10=
Wolfgang Amadeus Mozart
00:04:46 Siguiendo el mismo tratamiento, el
tema recae en la viola solista.
00:04:52 La alternancia continua entre los
solistas; el violn realiza todo un despliegue
meldico dentro del mbito del mencionado
tema.
00:05:03 La viola contina con l, mientras
oboes, trompas y cuerda acompaan discreta-
mente.
00:05: /3 Violn y viola solista se unen en este
punto para realizar el mismo pasaje a una dis-
tancia de dcima menor.
00:05:26 Imitacin y movimiento paralelo se
alternan en este ltimo fragmento de la expo-
sicin que, apoyado por los vientos y luego
por toda la cuerda, va creciendo en sonoridad
y empuje segn se acerca al Desarrollo.
Desarrollo
00:05:44 Un tutti orquestal en (orte inicia la
parte central del movimiento, en el que se
encuentran hbilmente entramados pasajes de
rpidas semicorcheas con incisivas corcheas
repetidas, que devienen a continuacin en
valores sincopados de negra.
00:06:06 Idea cadencial. De repente retor-
na, en la cuerda media y grave, la idea caden-
cial de la Exposicin 1.
00:06: /4 Tema C. Una ligera flexin facilita
al violn solista la introduccin de un nuevo
tema, en modo menor, y que se compone de
dos partes separadas por una breve interrup-
cin sonora: la primera muy expresiva y la
segunda delicada, aunque rtmica, y tambin
dinmica en su final.
00:06:4/ Idea cadencial. Vuelve a reapare-
cer en la orquesta la idea cadencial mediante
un nuevo tutti.
00:06:49 Una nueva inflexin sirve para que
la viola solista repita el tema C.
00:07: /6 A partir de ah el violn y la viola solis-
ta comienzan a imitarse, alternndose un breve
diseo que avanza en forma de progresiones,
mientras la cuerda realiza cortos diseos de
apoyo y los vientos mantienen la armona.
00:07:33 El diseo a imitar entre los solistas
se hace ms breve; la cuerda pasa a realizar un
acompaamiento a cuatro voces en notas
largas.
00:07:49 Un nuevo cambio se produce, aun-
que se mantiene el rgimen imitativo: la msi-
ca se torna ms brillante y luminosa, los
oboes y las trompas se alternan en un juego
de preguntas y respuestas, acompaados de
pizzicatos de la cuerda grave.
00:08:06 Violn y viola se unifican al marchar
por movimiento paralelo de terceras, que es
remarcado por la cuerda en (orte, poniendo
fin con ello al Desarrollo.
Reexposicin
00:08: /6 Vuelve a presentarse la introduccin
orquestal con acordes de tnica que propi-
cian la entrada del tema a, a cargo de los vio-
lines 1.
00:08:29 Un breve puente presenta la parte
introductoria correspondiente a la Exposicin
11,con la interpretacin en movimiento para-
lelo de los solistas.
00:08:44 Un nuevo toque orquestal precede
a la presentacin del tema A, ahora en la
viola solista.
00:08:53 La reiteracin del proceso hace que
ahora sea el violn solista quien lo exponga,
que, con la entrada de la viola a distancia de
un comps, origina un proceso cannico
entre ambos instrumentos.
00:09: / O La orquesta en tutti re marca el final
del mismo y la cuerda, en valores largos, reali-
za una modulacin que prepara la entrada del
tema Bien la viola, a la vez que la cuerda
contrapone diseos ascendentes y descen-
dentes.
00:09:27 El violn solista hace otro tanto y las
trompas se incorporan al acompaamiento.
00:09:34 A la exposicin del tema, en modo
mayor, le sigue un pequeo despliegue de semi-
corcheas de gran atractivo meldico, que se
rompe de forma fugaz por la orquesta con
notas tenidas repetidas por el violn que anti-
cipan la entrada de la viola solista con un
amplio despliegue de semicorcheas dentro
del mbito del tema B l.
00: / 0:00 Se vuelve al juego de imitacin con
la entrada de la orquesta, la respuesta de la
=11=
viola y la ejecucin de pasajes de semicor-
cheas por el violn solista que, en esta oca-
sin, contina desarrollndose hasta la
conclusin del episodio, remarcado por un
bello trino.
00: / 0:26 La viola solista presenta ahora el
tema 82, con su carcter rtmico e incisivo.
00: / 0:34 El violn solista se hace tambin eco
del mismo, en ese juego de alternancia carac-
terstico, varindolo en su final; esto da pie a
que las trompas hagan su entrada con el
reconocible tema b de la Exposicin I mien-
tras prosigue la alternancia de los solistas.
00: // :00 Inmersos en este nuevo mbito, la
viola solista realiza la elaboracin de sinuo-
sos pasajes que la cuerda acompaa con dis-
cretos giros.
00://:// y, otra vez, el violn repite el proce-
so al que se suman, en acompaamiento,
oboes y trompas.
00: // :28 Las imitaciones entre solistas se
hacen cada vez ms cercanas bajo el acompa-
amiento armnico de los vientos y las violas.
00: // :39 El despliegue de la lnea meldica
contina en el violn solista y se suma la viola
para marchar unidos hasta el final del pasaje,
que el violn remarca con un prolongado
trino con la orquesta en crescendo.
00: // :58 Episodio cadencia!. La orquesta
en tutti, con participacin de los solistas, aco-
mete un episodio que antecede a la caden-
cia, en (orte y con sonoridad incisiva, que
tiene como sustento un torbellino de semi-
corcheas y la reiteracin de breves esquemas
rtmicos ya presentados con anterioridad.
Cadencia
00: /2:24 Escrita por el propio compositor,
establece un dilogo de refinada belleza entre
los solistas.
Coda
00: J 3:50 El retorno de la orquesta trae
consigo tambin la vuelta de la idea
cadencial presente en la Exposicin I y en
el Desarrollo. La msica adquiere una gran
solemnidad, que se convierte en delicada segn
avanza el discurso, con el final del movimiento
ya prximo.
00: /4: /5 Codetta. La orquesta y solistas, en
tutti y (orte, se encargan de poner punto final
al movimiento de forma enrgica y brillante.
SEGUNDO MOVIMIENTO
Tema
00: /4:42 Los violines presentan el tema, en
do menor, piano y pleno de lirismo y melan-
cola, arropados por el discreto pero conti-
nuo acompaamiento de las violas y por el
sostenimiento armnico de los vientos y la
cuerda grave.
Variacin I
00: /5: /6 El violn solista. con la cabeza
temtica como base, inicia una variacin en
la que los puntos principales del tema se
adornan con notas y giros que aumentan su
sentido melanclico, mientras la cuerda
acompaa con un austero discurso.
00: /5:50 El clido y sombro timbre de la
viola se hace presente con la interpretacin
de la cabeza temtica, lo que deriva en una
nueva elaboracin del material que pasa del
modo menor al mayor.
00: J 6:2 7 Desarrollo. El violn solista res-
ponde con una idea derivada a la expuesta
por la viola y da comienzo un perodo de
alternancia entre ambos instrumentos, arro-
pados por el entramado acompaamiento de
la cuerda.
00: J 7:/6 La orquesta rompe el dilogo de los
solistas con la presentacin de un contorno
meldico de gran belleza, ejecutado por los
violines y las violas a corta distancia y acom-
paados por el resto.
00: /7:33 Los oboes se suman al final del
proceso.
00: /7:38 Los solistas, a distancia de parte y
media y en tresillos, se hacen con el discurso
derivado de la parte orquestal, acompaados
por los violines.
00: J 7:54 El movimiento parece concluir cuan-
do se acaban los valores rpidos, que pasan a
convertirse en sonidos ms largos entrecorta-
dos por silencios, pero la entrada de las trom-
pas y la inmediata del violn y la viola solista, a
tres partes de distancia, vuelve a reponer el
movimiento, de trazo meldico y recogido.
=12=
Wolfgang Amadeus Mozart
00: J 8:3 J Un largo trino, en crescendo con la
orquesta, pone fin a la Variacin l.
00: J 8:36 Transicin. La orquesta se hace
con el discurso, con notas repetidas sincopa-
das en los violines 1,de efecto esttico, y el
continuo despliegue de semicorcheas en vio-
lines 11y violas.
00: J 8:49 Terminado el anterior proceso, la
densidad sonora disminuye y se perfila poco
a poco la finalizacin del episodio.
00: J 8:59 Coda. Unos esbozos meldicos
en los violines, de claro sentido cadencial,
acompaados del resto orquestal, sirven
de final y punto de unin con la siguiente
variacin.
Variacin II
00: J 9: J 7 El violn solista, apoyndose nueva-
mente en la cabeza del tema, iniciaotra anda-
dura meldica, muy expresiva, reposada y de
gran lirismo, con acompaamiento de la cuerda.
00: J 9:34 La viola responde en la misma
forma, preparando un nuevo dilogo entre
ambos intrpretes.
00: J 9:52 Desarrollo. El violn solista prosi-
gue el bello trazo meldico abandonado por
la viola que, de la misma forma, es retomado
por sta. A continuacin se produce el sola-
pamiento de ambos intrpretes, que realizan
casi idnticos trazos en paralelo.
00:20:34 El violn solista vuelve a despegarse
mediante la ejecucin de una frase ascenden-
te con abundantes staccatos.
00:20:42 La viola imita otra vez al violn; se
establece un estrecho dilogo entre los dos
que alcanza cotas muy elevadas de lirismo y
triste melancola, ms evidentes gracias al rei-
terativo acompaamiento de la cuerda.
00:2 J :28 La entrada de los violines, seguidos
a corta distancia por las violas, con una frase
ya presentada durante laVariacin 1,termina
momentneamente con el discurso de los
solistas.
00:2 J :45 Los oboes rematan el fragmento
dando entrada a los dos intrpretes, que pre-
sentan una nueva lnea meldica basada en
tresillos de semicorcheas y que recibe una
respuesta contundente por parte de toda la
orquesta, apoyada armnicamente por los
vientos.
00:22: J J Los solistas continan su marcha,
por movimiento paralelo, hasta que un trino
en el violn rompe esa unin y se establece
otra vez el dilogo entre ambos que, en este
caso, no llega a ser del todo imitativo.
00:22:35 La sonoridad de las trompas enri-
quece el pasaje, as como la posterior entra-
da de los oboes y la participacin consecutiva
de toda la cuerda.
00:23:22 Transicin. Con un (ortissimo acaba
el desarrollo de la Variacin 11,en la que el
movimiento repetitivo y sincopado de los vio-
lines I contrasta con la reiteracin de semi-
corcheas en violines 11y violas.
00:23:35 La tenslon decrece al acabar ese
proceso y presentarse giros descendentes de
marcado signo cadencia!.
Cadencia
00:23:52 Escrita, igual que la del primer movi-
miento, por el propio compositor, concentra
en s misma toda la melancola, no ajena de
tristeza, que ha caracterizado a este segundo
movimiento.
00:25:33 La entrada de los violines en piano,
con una idea ya escuchada, de ndole cadencial,
acompaados por el resto de la orquesta con
sobriedad y densidad sonora, inicia la coda final
del movimiento.
TERCER MOVIMIE ..TO
Estribillo
00:26:36 Tema A. Los violines 1,en piano y
movimiento presto, presentan por dos veces
el tema A, de carcter enrgico y rotundo.
00:26:45 Los oboes entran con el consecuen-
te gil y gracioso arropados por las trompas
y la cuerda grave.
00:26:52 Los violines I repiten el fragmento
acompaados del resto orquesta!.
00:26:57 Puente. Con toda la orquesta en
accin, empieza un puente en (orte muy vigoroso.
00:27:03 Su aparente repeticin dulcifica la
tensin y rebaja la intensidad sonora a piano.
=13=
00:27:09 Tema B. Las trompas realizan un
nuevo tema, de cierta pesantez y carcter
solemne.
00:27: /6 Los oboes lo repiten de forma ms
grcil y cantable.
00:27:22 Transicin. La repeticin trae con-
sigo un episodio de transicin en el que, en
forte, interviene plena y vigorosamente toda
la orquesta.
Copla I
00:27:34 Elvioln solista presenta el tema de
la copla, alegre y desenfadado, al que acom-
paan violines y violas.
00:27:46 La viola solista se hace tambin con
el tema de la copla 1, confirindole su
expresividad y color caractersticos.
00:27:58 Desarrollo. Con la entrada del vio-
ln solista con una idea consecuente del tema
y luego de la viola, acompaados con sobrie-
dad por la cuerda, da comienzo un pequeo
desarrollo basado en alternancias imitativas.
00:28: /6 El juego de imitacin entre ambos
solistas contina, pasando de la alternancia a
la persecucin del violn por parte de la
viola, mientras la cuerda apoya sobria y rt-
micamente.
00:28:40 Y los solistas continan ahora uni-
dos en el desarrollo meldico, que discurre
en el registro agudo y medio, a distancia de
tercera, con el acompaamiento de oboes y
trompas.
00:28:52 La tensin disminuye por un momen-
to, pero sucesivos sforzandos en los solistas la
hacen volver a escena, con la colaboracin de
la cuerda en forte, antes de iniciarse un pero-
do ea/ante camino del estribillo.
Estribillo
00:29:09 ElTemaA del estribillo retorna al
mismo tiempo en los solistas, que son acom-
paados de forma leve por la cuerda.
00:29:20 La viola realiza el consecuente y, a
continuacin, es el violn solista quin lo
acomete.
00:29:33 Puente. La orquesta, en tutti y forte,
realiza un puente.
Copla 11
00:29:38.23 Una premeditada ruptura propi-
cia el comienzo de la segunda copla en la
viola solista, con el mismo tema utilizado en
la primera.
00:29:54 El violn hace lo propio y repite, en
el registro agudo, la frase de la viola.
00:30:06 Desarrollo. Prosigue la alternancia
en el desarrollo meldico que vienen hacien-
do ambos solistas con un pasaje ya escuchado
en la copla anterior; la cuerda acompaa con
diseos de mayor o menor densidad, apoya-
dos por los oboes o las trompas.
Estribillo
00:30:57 El Tema A del estribillo se pre-
senta de nuevo por los dos solistas a la vez.
00:3/ :08 La viola contina con la exposicin
del consecuente que, seguidamente, realiza
el violn.
00:3/ :20 Transicin. La orquesta en forte
efecta un periodo de transicin, pasando
luego el protagonismo a los solistas, que
efectan un pasaje con notas staceato y lar-
gos trinos.
00:3/ :40 Y la alternancia prosigue mientras
son acompaados por la cuerda con fortepia-
nos, apoyados por los oboes.
00:3/ :52 Tema B. Elcaracterstico color de
las trompas trae nuevamente el Tema B del
estribillo, que encuentra su eco en el no
menos caracterstico timbre de los oboes.
00:32:05 La viola solista inicia un ltimo
tramo de claro carcter resolutivo y sentido
ascendente, que acompaan la cuerda, trom-
pas y oboes, y que es elaborado a continua-
cin por el violn.
00:32:24 Coda. Y la parte orquestal, que en
otros momentos sirvi de puente para el
enlace de secciones, termina por convertirse en
la coda que pone fin al movimiento con brillan-
tez y contundencia. -
=14=
Wolfgang Amadeus Mozart
Jensen Horn-Sin Lam
-.. A aci en Singapur y comenz sus C:d/' JI ~studios de viola a la temprana
edad de cinco aos. De 1981 a
1986 recibi clases de Luo Cheng y Jiri
Heger, solista de viola de la Singapore Youth
Orchestra y de la Asean Youth Workshop.
En 1986 gan el Concurso Nacional de su pas
como viola solista en msica de cmara y en
el mismo ao obtuvo el Performance Diploma
en Inglaterra. Al ao siguiente comenz estu-
dios de viola con el profesor Hatto Beyerle en
la Escuela Superior de Msica de Viena, estu-
dios que prosigui en el mismo centro con el
profesor Wolfgang Klos, y que termin con las
mximas distinciones.
Posteriormente ampli sus estudios en la
Academia Musical de Basilea, y colabor con
la Orquesta de la Radiodifusin Austriaca, la
Orquesta Sinfnica de la Radio de Basilea y
laTonhall de Zurich.
En 1993 obtuvo el Premio Honorfico del
Ministerio Federal Austriaco para la Ciencia y
la Investigacin.
Ha colaborado en diferentes conjuntos musi-
cales, como la Kontrapunkt y Klang Forum de
Viena, realizando diversas giras por Inglaterra,
Alemania, Suiza, Rumania,Austria y Asia.
Ha recibido clases magistrales de viola y
msica de cmara de Daniel Benjamini,
Walter Levin, Robert Levin, Eberhard Feltz,
Ivan Monighetti y Hatto Beyerle. Particip en
el Festival de Ravinia (Chicago) con Boris
Berman, Michael Friedmann, Philippe Muller,
Christoph Poppen y Leon Kirchner. Como
solista ha intervenido con la Orquesta
Superior de Msica de Viena. Obtuvo el
Premio Internacional del Festival de Msica
de Cmara de Altenburg en 1992. Desde
1994 es solista de viola en la Orquesta
Sinfnica de RTVEy es miembro del grupo de
~mara Modus Novus. -
Mariana Todorova
Y?oncertino de la Orquesta Sinfnica de
RTVE, naci en 1974 y comenz sus
estudios de violn en su ciudad natal,
Varna (Bulgaria), a la edad de cinco aos, con S.
Furnadjieva.A los catorce aos gan el Primer
Premio del Concurso Nacional S. Obretenov
y del Concurso Internacional Kocian en
Checoslovaquia.
Continu sus estudios en el Real Conservatorio
de Msicade Madrid con Vctor Martn, hasta gra-
duarse en el ao 1995con Premio Extraordinario
Fin de Carrera. El mismo ao gan el Premio
Sarasate, y actu en concierto con el Stradivarius
del compositor. Ha asistido a las clases magistra-
les de Mincho Minchev,Ifrah Neaman, IsabelVil,
Lorand Fenyves, Clara Flieder, Maurice Fuks,
Ruggiero RicciyWalter Levin.
Ha actuado como solista con diversas orques-
tas europeas y espaolas con los maestros
Dafov, Kolarov, Keradjiev, Izquierdo, Fournet,
Garcia Asensio,Andreescu o Leaper. Su reper-
torio abarca desde el barroco hasta la msica
de nuestros das e incluye estrenos, primeras
audiciones y obras dedicadas de composito-
res actuales: M. Bustamante, V. Cueva, Ruiz
Pip y J. L.Greco. Ha realizado numerosas gra-
baciones para Televisin Espaola, Canal
Satlite Digital, Canal Clsico, Radio Clsica y
para el sello discogrfico de RTVEMsica.
Acta con regularidad en las principales salas
y festivales de Espaa: Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, Fundacin Juan
March, Fundacin Botn de Santander,
Auditorio Nacional, Centro de Difusin de
Msica Contempornea, Fundacin Santa
Mara de Albarracn y Cursos de verano de El
Escorial.
Mariana Todorova es concertino-director de
la Orquesta de Cmara "Solistas de Madrid",
pertenece al tro de cuerda Modus desde su
fundacin en 1997 y forma do con la pianis-
ta Irini Gaitani. _
- -
=15=
Jean Fournet
JanFournet, eminente director de
orquesta francs, sealado por la
crtica especializada como una
autoridad en la interpretacin de la msica
francesa, es una figura destacadsima en el
mundo musical de los ltimos cuarenta y
cinco aos.
Adems de sus numerosos compromisos en
Europa y Amrica del Sur, Jean Fournet es
Director Principal Invitado de la Orqesta
Sinfnica Metropolitana de Tokio, con la que
ha efectuado numerosas grabaciones para el
sello Denon. Ha dirigido todas las orquestas
principales de Pars y de Francia en general.
Fue Director Musical de la pera Comique
hasta 1957 y Director de la pera de Pars.
Ense direccin de orquesta en la Escuela
Normal de Msica de Pars de 1944 a 1962.
Durante aos ha encabezado las clases magis-
trales de la Netherlands Orchestra Society
en Hilversum (Holanda) y fue presidente del
jurado en el Concurso Internacional de
Besanc;:on(Francia).
Sus primeros conciertos y grabaciones con la
Orquesta del Concertgebouw de Amsterdam
tuvieron lugar en 1950. En 1960 fue nombra-
do Director Musical de la Rotterdam
Philharmonic Orchestra.
Jean Fournet ha grabado para todos los prin-
cipales sellos discogrficos y obtuvo varios
"Grand Prix du Disque".
En diciembre de 1989, en reconocimiento al
inmenso aporte que desde 1958 ha realizado
a la msica en Japn, fue designado
Ciudadano Honorario de la ciudad de Tokio y
distinguido con el ttulo "Meiyo shikisha", el
ms alto honor otorgado a un director
extranjero.
Actualmente graba para el sello Denon con la
Orquesta Filarmnica de la Radio de
Holanda. Entre sus ltimas ediciones se cuen-
tan obras de Chausson, Berlioz, Faur y
Dukas. _