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(*) Mex Faliero es periodista y crtico de cine,

actualmente es jefe de redaccin del sitio


www.fancinema.com.ar. Ha coordinado ciclos y
proyecciones especiales, y adems dirigi el
cortometraje Experimental #27.
Las 8 preguntas para Mex Faliero(*)
MAR DEL PLATA DOMINGO 25 DE MAYO DE 2014
IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar
1
Qu error le molesta ms advertir en un texto literario y cul es el
ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer?
-No es tcnicamente un error, pero s me molestan bastante las traducciones es-
paolas que nos llegan, con trminos y modismos que no son nuestros. Me descon-
centran y ponen en evidencia el artificio del relato. Me jode que un personaje se
ponga la franela y no la remera o lo que sea que se deba poner.
L
a escritora Selva Almada em-
pez a escri bi r Chi cas
muertas en noviembre de
1986, cuando con slo 13 aos es-
cuch en la radio que haban
matado a otra adolescente en su
pueblo; ese fue el inicio de este li-
bro que encadena tres historias de
jvenes de provincias asesinadas
en los 80, tres muertes impunes
cuando la palabra femicidio an
no exista.
Andrea Danne tena 19 aos
cuando fue asesinada a sangre fra
en su casa de San Jos, en Entre
Ros. Alguien entr a su dormito-
rio en una noche de tormenta y le
clav un pual en el corazn, su
madre la encontr y, enseguida,
muchos vecinos acudieron a la es-
cena del cri men mi ent ras el
cadver an se desangraba. El as-
esino nunca fue encontrado.
Mara Luisa Quevedo, de 15 aos,
fue asesinada el 8 de diciembre de
1983 en l a ci udad chaquea
Presidencia Roque Senz Pea. Su
cuerpo, violado y estrangulado, es-
tuvo desaparecido unos das hasta
que lo hallaron en un
baldo en las afueras.
Nadie fue procesado
por su crimen.
Con slo 20 aos,
Sarita Mundn de-
sapareci el 12 de
marzo de 1988, sus
restos -aunque no
hubo certezas de
que f ue r a e l l a -
aparecieron el 29
de diciembre de ese
ao a orillas del ro
Tcalamochita, en
V i l l a N u e v a ,
Crdoba. Tampoco hubo un cul-
pable.
El comn denomi nador de
Chicas muertas (Literatura
Random House) es que son casos
de mujeres asesinadas en los 80,
anteriores a Mara Soledad (sep-
tiembre de 1990), en pueblos pe-
queos de provincias que no lle-
garon a la plana nacional, que
nunca se resolvieron y donde so-
brevuela la pre-
gunta: qu hu-
biera pasado si la
gente hubiese participado?,
cuenta Almada.
En los 80, dcada en la que
sucedieron estos asesinatos, el tr-
mino `femicidio` no exista. No
estaba tipificado, eran crmenes
pasionales, buscaban a un amante
despechado, a un novio celoso o
que las hace desaparecer, agrega.
Y es en ese punto donde Almada
se detiene: No exista la nocin
tan clara de lo que es violencia de
gnero. Por eso escrib los casos en-
trelazados. Hice memoria de cmo
viva yo o hasta dnde me daba
cuenta que exista violencia de
gnero.
Porque -retoma- tambin las
ni as suf ri mos vi ol enci a de
gnero. En perspectiva, se viva
con una naturalidad que, desgraci-
adament e t odav a per vi ve.
Sabamos que el tipo le pegaba a la
esposa o que el novio la amenaza-
ba con prenderla fuego y nadie
deca nada. Se habla de la pasivi-
dad y la naturalizacin de eso.
Y escribe en un fragmento: No
saba que a una mujer podan
matarla por el solo hecho de ser mu-
jer, pero haba escuchado historias
que con el tiempo fui hilvanando.
Ella no slo revive la memoria de
tres casos olvidados -salvo por al-
gunos familiares que luchan y
lucharon por el esclarecimiento-
sino que son punta de lanza para
repasar historias de mujeres gol-
peadas, violadas, maltratadas, es-
tigmatizadas, mujeres con miedo,
amenazadas -como ella misma-
ante una situacin violenta, chicas
sin voz. Y pueblos, callados o que
murmuran.
La base de todo es la sociedad
patriarcal y una educacin que
sigue reproduciendo ese mismo
patriarcado. A veces son pavadas,
pero se van acumulando y se sigue
replicando la misma estructura
misgina, advierte.
(Contina en pgina 4)
Entrecruza tres historias de chicas asesinadas en la dcada del `80, antes de que el caso
Mara Soledad saltara a la luz. Eran tres jvenes pobres y sus casos quedaron irresueltos.
No saba que a una mujer podan matarla por el solo hecho de ser mujer, pero haba
escuchado historias que con el tiempo fui hilvanando, dijo la autora.
SELVA ALMADA, AUTORA DE CHICAS MUERTAS
En los 80 el femicidio no estaba
tipificado, eran crmenes pasionales
Tengo 40
aos y, a
diferencia de
las miles de
mujeres
asesinadas,
sigo viva
Relfexiones de
una licuadora
POR AGUSTIN AROSTEGUY
agarosteguy@yahoo.com.ar
S
in ni siquiera imaginarlo, hace ya un
ao que venimos con la licuadora de-
bajo del brazo, haciendo licuados pa-
ra todos los paladares y geografas, para
todas las razas y credos, para todos sexos e
inclinaciones sexuales. Si no saqu mal la
cuenta, fueron en total 25 licuados, unos
ms simpticos que otros pero cada uno
singular a su manera. Dems est decir
que estamos ms chochos que pap debu-
tante y con el jardn lleno de flores rebo-
santes para emprender un nuevo ao.
Como no se me ocurra ninguna idea es-
pecial para festejar el primer aniversario,
fue por pura casualidad que me top con
una pelcula brasilera del 2009, que lo ms
llamativo pasaba por tener a Selton Mello
prestando solo la voz y con un ttulo que
caa como anillo al dedo. La pelcula en
cuestin se llama: Reflexiones de una li-
cuadora (Reflexes de um liquidificador)
y cuenta la vida de una licuadora de un bar
que termina por razones funcionales, en
la casa de la duea de ese bar. Selton Mello,
tal vez el actor brasilero ms reconocido
del momento, le pone voz a los pensa-
mientos y reflexiones de la licuadora, y
llega a entablar dilogos con su duea El-
vira, personificada por Ana Lucia Torre.
Este actor, Selton Mello, que por mu-
chos es considerado un actor medio pe-
lo, en mi opinin es una figura crucial en
el actual cine brasilero. Creo que no vale
compararlo con un Wagner Moura o un
Irandhir Santos, pero fiel a su estilo, Sel-
ton tiene la capacidad de aparecer en fil-
mes de diferente escala e ndole, abarcan-
do un abanico bien amplio y diversifica-
do. Eso sin contar con sus pelculas como
director. Ya posee dos en su haber y hay
una especialmente que me gustara mu-
cho recomendar: El payaso. sta pelcula
es de una sensibilidad y ternura arrollado-
ras.
Volviendo al asunto de esta columna,
me gustara proponer para este nuevo ci-
clo que comienza, establecer un ida y
vuelta en donde ustedes, queridos lecto-
res, se animen y me enven temas, asun-
tos, ideas, imgenes, olores, sabores o lo
que se les ocurra, para elaborar los licua-
dos. Ojala que se animen a hacer ms cli-
da esta soledad cruda que enfrento cada
vez que se me ocurre una idea para una co-
lumna. Mi email y facebook aparecen en
todas las columnas.
P.D. Por si les despierta la curiosidad, ac
les dejo la pelcula de la licuadora y tam-
bin la del payaso, respectivamente:
http://www.youtube.com/watch?v=FWbwxAJiR5M
https://www.youtube.com/watch?v=RNsOKIbxWQw
www.facebook.com/agarosteguy
POR GABRIELA URRUTIBEHETY
www.gabrielaurruti.blogspot.com
E
l lector que escribe un diario re-
cibe una novela. Un libro fi-
nito, con hojas gruesas y le-
tras grandes, de esos que agrade-
cen las personas con dificultades
para leer. Pero es un libro podero-
so, potente y revulsivo, que el lec-
tor lee con desconfianza, asom-
bro y voracidad. Un libro cuyo fi-
nal lo encuentra llorando a moco
tendido.
Porque el libro, as, de primera
instancia parece una telenovela:
una historia de amor, un poco de
herosmo, un muchito de humor
y un gran ejercicio de la memo-
ria. El lector que escribe un dia-
rio se sumerge, sin poder des-
prenderse un solo instante, en la
telaraa que teje la prosa seduc-
toramente guaranga -todava
hay quien diga guaranga? to-
dava hay quien entienda el ca-
bal sentido del trmino?- de
Tengo Miedo Torero de Pedro
Lemebel (*).
As, de primera instancia, el
lector que escribe un diario re-
conoce un manuelpuigismo
trasandino sumado a una gon-
grica necesidad de inventar
palabras para lo que la lengua
que nos trajeron los espaoles
no puede, no alcanza. Contra
o a favor, quien sabe- de lo
que haba escrito unas anota-
ciones ms atrs, encuentra
en esta novela un verdadero sabor la-
tinoamericano.
El lector que escribe un diario relee
lo escrito y vuelve algunas pginas pa-
ra encontrar que haba copiado una ci-
ta de Manuel Garretn: En Latinoa-
mrica, la produccin literaria ha ido
perdiendo las seas de identidad que
mostraba. Muchas novelas y cuentos
escritos en un lenguaje internacional,
sin demasiados rasgos propios, a veces
parecen pensados incluso para las tra-
ducciones, en tanto numerosas obras
estn concebidas en una especie de es-
paol neutro, perfectamente bien
conjugado, sin las caractersticas con
las que se habla o se reproduce el len-
guaje en cada uno de nuestros pases,
con modismos que parecen sacados de
concursos internacionales de televi-
sin, con giros cosmopolitas, aunque
nunca perdiendo cada autor cierta par-
ticularidad idiomtica propia que su
pas posee. Entonces, para exportar, se
construye un producto que no solo sir-
ve para Amrica Latina, sino para el
resto del mundo, con lo que lo latinoa-
mericano, en gran medida, se desfigu-
ra y pierde fuerza.
Y como para desmentirlo, se regodea
en la historia de amor de la Loca del
Frente, un homosexual cuarentn en
decadencia, con Carlos, un veinteae-
ro militante del Frente Patritico Ma-
nuel Rodrguez que integra el grupo
que, en setiembre de 1986, intent
asesinar al dictador Augusto Pinochet.
Como Puig, no desdea Lemebel
echar mano a canciones pasadas de
moda, boleros cursis, grafi-
tis, noticias proclamadas a voz en cue-
llo por la radio Cooperativa, en medio
del clima opresivo que genera de la dic-
tadura. Como Puig, no desdea echar
mano al melodrama, ese gnero que
naci en el siglo XIX para que el XX
pudiera parir la telenovela y el cule-
brn. Y como Puig, no desdea hacer
del kitsch una esttica hermanada de
la lucha poltica, promoviendo una
Loca que es hermana de Molina, el que
comparta celda con Valentn y le con-
taba historias cursis de amores de celu-
loide. Como Molina, tambin la Loca
del Frente pasa de total indiferencia
por las cosas polticas al compromiso
contra el rgimen.
El lector que escribe un diario siente
que lee como si mirara una telenove-
la: los buenos son buenos y los malos
son malos, como debera ser la vida. A
la pareja principal se opone la del dic-
tador y su mujer, Luca, un mamarra-
cho caracterizado por una parla inso-
portable, un personaje que no hace
ms que hablar frivolidades y en ese
permanente ruido poblado de vesti-
dos, zapatos, sombreros y adornos
importados el lector que escribe un
diario siente que se busca tapar el ho-
rror pero, en una voltereta magistral,
se pone de relieve, se monumentaliza,
la obstinada capacidad de supervi-
vencia del pueblo, del pobrero, del
que la Loca es prototipo. Marginal por
clase, por educacin y por opcin se-
xual, la Loca del frente se desvive por
embellecer una vida que transita de la
miseria a la marginalidad. Con restos,
con basura, con lo que
no sirve, con lo que
no, se arma un reino,
un paraso de gasa y
satn usado, un set
cinematogrfico que
sabe provisorio, pero
no por eso menos va-
lioso: el amor, la feli-
cidad, la vida, son tan
provisorios y engao-
sos como los cajones
con l os que f abr i ca
muebles, como los an-
gelitos que sus manos
marimbas bordan so-
bre los manteles con
los que se gana mala-
mente la vida. Una es-
trategia de la pobreza
que Lemebel el eva a
principio constructivo
de la narracin: con los
discursos marginales se
arma la literatura que le
conviene a este rincn
del planeta, cuyos habi-
t ant es sobrevi ven en
una lgica del nada-se-
pierde-todo-se-transfor-
ma, que es, a la vez, una
tica y una esttica.
Para contar todo esto,
Lemebel echa mano a su
oficio de demiurgo del
l enguaj e, i nvent ando
una lengua en la que las
voces de la calle, lo escondi-
do por grosero o bajo se fun-
den con la adjetivacin recargada co-
mo adorno kitsch. Una novela en la
que todo se trasviste se cuenta a partir
de una lengua que transfigura sustan-
tivos en adjetivos o de adjetivos en
adverbio. Como las cajas que son
muebles, el vecino que es la Loca, se
trasviste la gramtica para producir
voces nuevas como terciopela oscu-
ri dad, habl ar cotorra, nervi o
aceituno, mano gaviota, dedos
avispas o msica alharaca. Como
si el autor fuera consciente de que, pa-
ra poder decir desde este particular
punto del planeta, desde esta particu-
lar construccin cultural, debiera re-
currirse a los materiales ms devalua-
dos y marginales, a los residuos de dis-
curso y realidad que una buena parte
de la sociedad tira a la basura. Y es con
esos materiales degradados, pero pro-
pios, con los que Lemebel puede ge-
nerar la marca de identidad de una
potica genuinamente latinoameri-
cana
(*) El autor estuvo la semana
pasada en Mar del Plata (foto).
Present el espectculo Cristal
tu corazn (crnicas, canciones
y video), en el Festival
Azabache.
2
Qu situacin de su vida cotidiana en-
contr reflejada con sorpresiva exacti-
tud en un libro, una pelcula, una can-
cin o cualquier otra obra de arte?
-No recuerdo nada en especial; tal vez se deba a que
uno lleva una vida poco memorable. Aunque debo re-
conocer que de adolescente tena la costumbre de no
pisar las uniones entre las baldosas cuando iba por la
calle. Hasta que vi Mejor imposible y digamos
que me asust y no lo hice ms. Igualmente, otros
comportamientos llevaron a que durante un tiempo
me apodaran Melvin, en honor al personaje de
Nicholson en aquella pelcula.
Las 8 preguntas para Mex Faliero
2 C U L T U R A
Domingo 2552014
DIARIO DEL LECTOR
Escribir con las obras
E
l ambicioso proyecto de los
Episodios de una guerra inter-
minable (Tusquets), en el que
se embarc Almudena Grandes lue-
go de la monumental El corazn he-
lado (2007) y que la tendr ocupada
hasta 2022 segn calcula, es -dice-
una oportunidad privilegiada por-
que rene varios impulsos: ante to-
do soy escritora, mi compromiso
fundamental es con la literatura y
mi obligacin es escribir buenos li-
bros.
Cuando descubr que los espa-
oles vivamos en una cima de oro,
que debajo nuestro hay un filn
brutal de historias, hroes y villa-
nos, como narradora era difcil re-
sistir explotarlo y ese impulso se
me ha acompaado con uno mo-
ral, el de agarrar al lector espaol y
decirle aunque t no lo sepas aqu
vivi este seor, hicieron esto y lo
hicieron por ti..., dice Grandes.
ATRAPAR AL LECTOR
Y a sus lectores, miles en Espa-
a y en Amrica latina, eso los atra-
pa. Siempre me he considerado
una escritora muy afortunada por la
sintona que tengo con mis lectores,
me tomara un caf, me gusta escu-
charlos, valora a la par que destaca
que el ncleo que me ha acompa-
ado mucho tiempo, es gente de mi
edad, sobre todo mujeres.
Despus de las mil pginas ancla-
das en la guerra civil espaola de El
corazn helado, los varones se su-
maron a la devocin por su literatura
-nunca he escrito solo para muje-
res, aclara-, un hecho que la autora
relaciona con que en Espaa las
mujeres leen ms ficcin pero la me-
moria les interesa ms a los hombres
que a las mujeres.
Y los jvenes me leen cada vez
ms, creo que tiene que ver con que
estas novelas construyen una pica
del pas muy poco contada, aunque
noto que hay motivaciones litera-
rias o ideolgicas en ellos -reflexiona
y apunta-. Sin embargo hay
otro tipo de lectores, la gente de mi
edad, proveniente de familias repre-
saliadas (vctimas del franquismo),
que me leen como una memoria
personal.
SIN CABOS SUELTOS
Para no dejar ningn cabo suelto
sobre su compromiso con la literatu-
ra, la historia y la memoria, asegura
Grandes, vivo en un pas donde la
memoria de los resistentes ha sido
muy incmoda, nadie les ha agradeci-
do institucionalmente, si no los ho-
menajea el Estado los homenajeo yo.
Autora de Las edades de Lul, la
novela ertica que la dispar al xito
en un santiamn, Grandes (Madrid,
1960) siempre se interes por el pa-
sado de su pas, pens que saba mu-
cho -estudi Geografa e Historia en
la Universidad Complutense de Ma-
drid- hasta que descubri que en
realidad no saba nada y ah empe-
z la obsesin: le todo sobre historia
contempornea, cuenta.
Lea para intentar comprender
qu haba pasado y todava no lo he
conseguido y probablemente nunca
lo haga, comenta.
La ltima entrega tiene el mismo
espritu que las dos anteriores, son
novelas que empiezan y terminan,
con un orden cronolgico en una se-
cuencia que permite progresar en ca-
da una hacia 1964, ao en el que ter-
mina la serie. Quiero contar los vein-
ticinco aos de la posguerra desde el
punto de vista de la gente que resis-
ti, que dijo que no, explica.
MIRAR AL MUNDO
Con Manolita como protagonis-
ta, una joven que cae en la pobreza y
se hace cargo de sus hermanos, en es-
ta novela Grandes se aleja de la gue-
rrilla armada y se mete con una red
de resistencia poltica y civil, de he-
ronas y hroes annimos, ese ho-
menaje que la escritora les rinde a
hombres y mujeres de la historia
tan complicada de Espaa.
Escribir es mirar al mundo, con-
tar lo que uno ve y cada escritor mira
el mundo y ve cosas distintas, de
acuerdo a su ideologa, memoria,
percepcin de lo bueno o lo malo: es-
cribir es tomar posicin ideolgica
sobre la realidad, por eso la literatura
siempre tiene que ver con la ideolo-
ga, no duda Grandes en definir a su
profesin.
El compromiso cuando se escribe
est siempre, a partir de ah hay
quienes lo asumen pblicamente y
otros que no y en ese sentido, consi-
dera Grandes, siempre he pensado
que los intelectuales que tenemos la
oportunidad de opinar en pblico o
el acceso a los medios, tenemos una
responsabilidad con la sociedad.
Nunca me han gustado los inte-
lectuales que sealan una direccin
con el dedo, yo soy de las que estn
de acuerdo con causas que expresa la
sociedad civil; el intelectual no tiene
que ver con ser un gur, sino un alta-
voz de la sociedad, resume la escri-
tora.
En esta lnea de recuperacin de
la memoria de su pas -guerra pos-
guerra y dictadura franquista-
Grandes esperar dar fin al tour
que la tiene de ac para all con
presentaciones de Las tres bodas
de Manolita para abocarse de lle-
no a la cuarta entrega de la serie,
que esta vez tratar sobre una red
de evasin de nazis, que funciona-
ba desde Madrid y en connivencia
con la Argentina
Domingo 2552014
C U L T U R A 3
3
De qu lugar, personaje comn o
circunstancia en general que ofrece Mar
del Plata se apropiara para incorporarlo
como pasaje central de alguna de sus obras?
-Me genera mucha intriga la Diagonal Alvarez, esa que
conecta Coln y Salta con Independencia y Bolvar. En algn
momento se le quiso dar una impronta tanguera, y con el tiem-
po incorpor una esttica graffitera bastante particular.
Imagino que sera un policial negro ambientado en el mundo
de las compra-ventas. Algn mueble viejo, alguna herencia fa-
miliar, algo invaluable que aparece en ese pasaje. Una historia
que transcurre ah, a espaldas del resto de la ciudad. Si Mar del
Plata tiene algn secreto bien guardado, seguro que est oculto
ah.
Las 8 preguntas para Mex Faliero
ALMUDENA GRANDES PRESENTO LAS TRES BODAS DE MANOLITA
La literatura hace memoria
La tercera entrega de la serie sobre la
posguerra y la dictadura franquista, para la
novelista espaola celebra la sintona con
sus lectores y su opinin de que el
intelectual no tiene que ser un gur sino
un altavoz de la sociedad.
Almudena Grandes.
De visita en Argentina (pas re-
cientemente por Mar del Plata), el es-
critor y periodista gallego Manuel Ri-
vas present su libro Las voces ba-
jas (Alfaguara), oportunidad en la
que habl sobre la memoria, la in-
fancia, el recuerdo y la ficcin, algu-
nos de los impulsos que motoriza-
ron la escritura de su ltima novela
publicada en el pas.
Las voces bajas tiene como clu-
la madre al miedo, explic el escritor
gallego, y reforz: Lo que actu co-
mo impulso de la escritura en este ca-
so fue el recuerdo del miedo, un mie-
do que se remonta a una experiencia
traumtica cuando l tena dos aos y
su hermana Mara tres.
No slo habamos vivido el miedo
absoluto, sino algo desconocido que
es lo que ms miedo da, enfatiz el
tambin autor de El lpiz del carpin-
tero y del cuento La lengua de las
mariposas, entre otros textos, ante
un espacio colmado de gente y eclc-
tico que pas del silencio total con la
lectura de sus poemas hasta la risa in-
controlable con sus ancdotas sobre
infancia, periodismo y literatura.
En una breve intervencin, Jorge
Volpi, otro de los escritores invitados
por la Universidad de San Martn en
stos das, contrarrest esa memoria
del pasado que Rivas coloc como
disparadora de su novela, apoyndo-
se en el funcionamiento del cerebro.
Es una mquina de predecir el fu-
turo, no es un archivo, no se parece a
una biblioteca en donde ordenada-
mente podemos ir a buscar un re-
cuerdo, evalu.
Y en esta lnea, Las voces bajas,
asegur Rivas, lejos est de ser una no-
vela autobiogrfica, ms bien son las
voces de los otros, conceptualiz el
escritor nacido en 1957 en La Corua,
que en esta novela se zambulle en su
infancia y en la de su hermana Mara,
como testigos de la supervivencia fa-
miliar durante el franquismo
El gallego Manuel Rivas present su novela Las voces bajas
4 C U L T U R A Domingo 2552014 C U L T U R A 5
Las 8 preguntas para Mex Faliero
4
Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos
personajes de ficcin?
-Cuntas veces muere un escritor?
-Ahoramismosemevienealamenteel queabreRedso-
cial, deDavidFincher, quees notable. Es el primerodeuna
largaseriededilogos memorables escritos por AaronSorkin
paraesapelcula. Laescenaens es grandiosa, tantoenactua-
ciones comoenpuestaenescena, peroloquesedicen-ycmo
selodicen- Zuckerbergysunoviaah es deantologa.
Las 8 preguntas para Mex Faliero
5
Si le permitieran ingresar en una ficcin y
ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?
-Llamara al pastelero del cuento Algo sencillo y
bueno de Raymond Carver, y le dira que por favor no
llame ms a la casa de Anne y Howard, que el pequeo
Scotty est internado y que la situacin es bastante
preocupante. Que tire el pastel de cumpleaos o se lo
venda a otro, pero que por favor no llame ms por
telfono. No s, me angustia demasiado lo que ocurre
en esa historia.
Resumen: un monlogo de
su amigo el Soga Saravia
sobre el comportamiento de
ciertas mujeres separadas y
mayores de cuarenta, logra
que Federico intuya qu
camino seguir con respecto a
su esposa, la que al parecer
mantiene una relacin
paralela a travs del
Facebook.
F
ederico, sonrisa dibujada en el rostro, li-
vianocomoel aire, sintindosesegurode
s mismo como no se senta desde los
tiempos de su juventud cuando bajo la tutela
del Soga Saravia se dedicaban a negocios non
sanctos, esper sentado en la cama matrimo-
nial aqueLuca, suesposa, salieradel baoyen-
traraenlahabitacin. Conunademnlainvit
asentarseasulado. Noquieroni meinteresan
explicaciones. De ahora enms las cosas sern
de esta manera y si no te gustan, ah tens la
puerta. Enumer las pautas de lo que sera la
convivencia, se levant y abandon la casa.
Nunca haba podido soportar escuchar llorar a
unamujer.
Aquel domingo condujo sin rumbo por la
ciudad. Como no poda ser de otra manera, la
recorrida termin enla subida Storni. All, con
la msica de fondode las transmisiones depor-
tivas se qued contemplando el panorama
mientras repasaba su vida. Cuando finaliz la
revisin, ya nada lo inquietaba ni mortificaba.
Simplemente saba que tena que dar vuelta la
hoja. As eraFederico: el pasadosoloeraeso, pa-
sado,nohabalugarparaelremordimientoniel
lamento,denadaservan.
Por esoalanoche, fuetajanteycontundente
con sus hijos mientras coman una pizza en la
Mini. Entre mam y yolas cosas noandanbi-
en. Pero es un asunto nuestro que tal vez arre-
glemosono.Ustedesnotienennadaquever,as
que nada de preguntas. Queda claro?. Se
vanaseparar?, preguntGastn. Dijequeno
quieropreguntas. Si seseparanvoyadejarme
de sentir un bicho raro, acot, desobediente
Sofa, de mi grupo de amigas soy la nica que
no tiene a los padres divorciados. Federico sa-
badesobraqueaserayhastahacetanslocua-
renta yochohoras se vanagloriaba de ser la ex-
cepcinalaregladelamodaimperante.Yadije
quenovoyahacercomentarios. DesdehoySofi
vas a dormir conmam yyoentucama. Yesto
tampocose discute as que nose gastenenpro-
testar.Esas.
La vida de Federico, enapariencia, prosigui
sin sobresaltos. Continu cumpliendo con su
trabajo como siempre. No desatendi a sus hi-
jos: llevabaaSofaahockeyyaGastnaftbol,
los pasabaabuscar por las casas desus amigos y
estaba atento al desempeo de ambos enla es-
cuela. El nicomomentoqueselevolvacuesta
arribaerael tiempoquetenaquepasarensuca-
sa. El silencio tenso que los envolva era difcil
desobrellevar. Perobueno, pensabamientras
intentaba dormirse acostado en la cama de su
hija, el tiempoyaacomodarlosmelonesenel
carro.
Fue el mircoles a la maana cuando recibi
unnuevomensaje de Elena. Me parece que se
olvidqueleped unareunin. Debeestarmuy
ocupado o no debo ser una clienta tan impor-
tante. Federicosequedlargoratoconel celu-
larenlamanosintiendounaextraasensacin.
Qu raro, no volv a pensar en ella. Bueno,
tambin con todo lo que pas. Se prometi
quemstardelecontestara.
Pero el jueves, cuando volvi a recibir un
mensaje, lamentandoquenolerespondiese, se
dio cuenta de que no haba cumplido con su
promesa.FedericoestabaaunamesaenlaFuen-
tedeOro,tomandosuhabitualcafysepregun-
tporqunolohabahecho. Msalldequese-
gua considerando improbable que una mujer
tan atractiva se fijase en l, haba algo, un ele-
mento discordante enla situacinque lo fasti-
diaba.
Andobastanteocupado, perosi esporunte-
ma del seguro me hago un lugarcito y nos ve-
mos, respondi. Se qued con el celular en la
mano. Intua que la respuesta llegara pronto.
Creo que sabes de sobra que lo del seguro es
una excusa, contest Elena. Ah entiendo.
Podramos empezar por ir a cenar, propuso
Federico. Me parece que sera el comienzo de
una buena noche, acept ella. Te parece el
viernesalanoche?. Mmmmelviernesvuelve
Arsenio. Quelstima, peroentiendo. Lodeja-
mos paralaotrasemana, teparece?. Estbi-
en,esperoquenoteolvidesdem.
Ese viernes no cen con Elena pero s tom
unoscuantoswhiskysconel SogaSaravia. Aun-
que nodeba, le confessus problemas conyu-
gales. Mir vos, pibe, quin lo iba a decir. Por
eso siempre pens que ser celoso es una bolu-
dez: tepuedenmeter loscuernosconel el alma-
cenero cuando va a comprar fiambre. Aunque
en realidad no sabs si te meti los cuernos, es
una historiaCmose dice ahora? Ah, s vir-
tual. Pero bueno, viene a ser ms o menos lo
mismo. Tom un trago y dijo en tono confi-
dencial. Vos sabs que nunca me llev bien
conlasicologaytodaesamano, perolaltima
minaconlaquesal erapsicloga. Buenamina,
pero un poco tocada. La cosa es que cada vez
que le contaba algo siempre me responda lo
mismo. Y vos, cmo te sents con eso?. Me
rompa las pelotas, pero aunque no se lo reco-
noc nunca, algode razntena. Unoes artfice
desupropiodestino. Respirprofundo, bebi
ysequedcallado. Alratodijo. Oseaentucaso
pibe. Qu te jodi? La traicino que hiri tu
orgullo?
Pasadaladiezdelamaanadel sbado, Fede-
ricoestacionel autoen12deOctubreyPesca-
dores. Entral bar yenseguidadivisaArsenio.
Fuerona sentarse a una mesa alejada del resto.
Despus de hablar unrato de bueyes perdidos,
Federico, le dijo. Mire Arsenio no le voy a an-
dar convueltas, perocreoque por algoque me
sucedi a m y que no viene al caso que se lo
cuenteahora,creoquehacerestoesmideber.
Entonces le entregsucelular para que Arse-
nio leyese los mensajes que su esposa le haba
enviado
6
El placer de los dioses
Entre el mar
y la ruta dos
PORMARCELOBRIGNOLE
sintregua_155@hotmail.com
Continuar
ENTREVISTA A MARIO ALBORNOZ, ESPECIALISTA EN POLTICA CIENTFICA
La ciencia latinoamericana est en tres
pases: Brasil, Mxico y la Argentina
PORALEJANDROMANRIQUE
P
resentaralprofesorMarioAlbornoznoes
tarea fcil. Sus mltiples antecedentes
acadmicos y profesionales, imposibles
de enumerar ensutotalidadeneste espacio, lo
convierten en una destacada eminencia en lo
atinentealapolticaygestindel conocimien-
to y el campo de estudios de la ciencia, tec-
nologaysociedad.
Nacido en 1944 en Santa Fe, es profesor de
Filosofa por la Universidad del Salvador e in-
vestigador principal del Consejo Nacional de
Investigaciones Cientficas y Tcnicas
(Conicet) enel readepolticasdecienciaytec-
nologa.
Duranteladcadade1970residienMadrid,
trabaj en el CSIC (Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas de Espaa) y man-
tuvo una graninteraccinconcientficos e in-
vestigadoresespaolesyorganismosdeciencia
deesepas.
Es docente de grado y postgrado en varias
universidadesentemasdeciencia, tecnologay
sociedad. Cre diversos centros de investi-
gacin, programas internacionales, revistas es-
pecializadas y unidades de transferencia de
conocimientos al sector productivo. Entre
1986y1994fueSecretariodeCienciayTcnica
delaUniversidaddeBuenosAires, dondecree
introdujolaMaestradePolticayGestindela
CienciaylaTecnologaenelCentrodeEstudios
AvanzadosdelaUniversidaddeBuenosAires.
Desde 1996 es coordinador de la Red
Iberoamericana de Indicadores en Ciencia y
Tecnol og a (Ri cyt) y, desde 2008, del
Observatorio Iberoamericano de Ciencia,
Tecnologa y Sociedad del Centro de Altos
Estudios Universitarios de la Organizacin de
Estados Iberoamericanos (OEI). Su trayectoria
profesional incluyelaconsultoraespecializada
enpolticaygestindelaciencia,latecnologay
la educacin superior para organismos na-
cionales e internacionales. Le fue conferido el
Premio Konex 2003, como Mencin Especial,
queseotorgaapersonasquesehandistinguido
porsuaportealacienciaylatecnologadelpas.
En 2008 fue condecorado con la Orden Isabel
La Catlica por el Gobierno de Espaa, por su
contribucina la cooperacinentre Argentina
yEspaa.
El enriquecedor dilogo con el profesor
Albornoz, quien con gran predisposicin nos
recibi en la sede OEI de Argentina, es el sigu-
iente.
-Cmo nace su inters por los temas de
polticacientficaytecnolgica?
-Fuelavida, el primerempleoquetuvefueen
laSecretaradel ConsejoNacional de Cienciay
Tcnica(Seconacyt),queexistiunosaosenla
pocadeOngana.
Se cre en diciem-
bre de 1968 y se
puso en marcha
eneneroofebrero
de 1969, funcio-
nabaenelCongresoNacional.
-Noeraunavocacinpersonal?
-El temadelacienciaylatecnologanoes un
inters inicial sino derivado del empleo que
consegu, all descubr queeraunproblemafas-
cinanteydespusmequedtrabajandoenesos
t e ma s p a r a
siempre. Lavida
me sigui man-
teniendo ah,
me desempe
en la Comisin
Nacional de Es-
tudios Geo-He-
liofsicos, des-
pus me exili en Espaa en 1976 y viv ocho
aosenMadrid.
-Quautoresejercieroninfluencia?
-FranciscoSurez,unsocilogoargentino.Lo
conoc enlaSeconacyt, trabajabaensociologa
delasprofesionesymeimpactnotablemente.
Y, de hecho, enmuchos aspectos losigoconsi-
derandocomomimaestroenalgunostemas.
CIENCIA ARGENTINA
Y LATINOAMERICANA
-Cmovealacienciaargentinahoy?
-La veo en un momento de auge, se ha au-
mentadolainversinyel nmerodeinvestiga-
dores. Yesose nota enla calidady cantidadde
publicaciones cientficas, est enunbuenmo-
mento. Somos
un pas interme-
dioquetienegru-
pos de investiga-
cin interesan-
tes.
-Uno de los problemas que siempre han
aquejadoal sector es el fenmenodel brain
drain,laemigracindecientficosaltamen-
teformados.Persisteenlaactualidad?
-Eso ya no es unproblema hoy, de hecho, se
revirti la tendencia. Era unproblema enpo-
cas ms complica-
das delaArgentina.
Hoy la comunidad
cientfica se ha in-
ternacionalizado y
en cualquier pas
del mundo un jo-
ven graduado trata
de doctorarse en el
extranjero y todos los investigadores trabajan
en redes con pares de otros pases, tienen que
viajaryponerseencontacto. Hoyporhoynoes
unsntoma patolgicoque la gente se vaya del
pas, porquesevanporsutrabajoperotambin
vuelvenysereinsertan.
-Qudificultadsignificativavislumbra?
-La investigacin en el sector privado no es
suficiente.EsunodelosdramasdelaArgentina,
unproblemamuyserio, es unindicador deque
laindustriaargentinaespococompetitivaypor
lotantoes pocoinnovadora e invierte pocoen
investigacinydesarrollo. Esonose arregla so-
lamente con voluntarismo, lo que tiene que
existir es una poltica econmica que haga que
las empresas se tornencompetitivas yesolleva
mucho tiempo. No van a invertir en conoci-
mientocientficoytecnolgicosi noles resulta
tilparasunegocio.
-Cmoestnposicionados los pases lati-
noamericanosenelsectorcientfico?
-Los que pueden mostrar grupos que tienen
capacidades fuertes a nivel internacional en
cuestiones que tienen que ver con los avances
delacienciaylatecnologasonArgentinayBra-
silenvarioscampos,nuestropasfundamental-
menteenbiotecnologayunpocoennanotec-
nologa,yMxicotambin.Perosongruposais-
lados, engeneral, nuestrospasesnosonlderes
sino de desarrollo intermedio. El noventa por
cientodelaciencialatinoamericanaestentres
pases: Brasil, Mxico y la Argentina, enese or-
den, el restosonmarginales. Dentrodelosmar-
ginales, Chile, que es unpas chico, tiene algu-
nos grupos de mucha excelencia y aprovecha
biensusoportunidades.
CIENCIA PARA EL DESARROLLO
Y LA INCLUSIN SOCIAL
Dentro de las lneas de trabajo de la OEI en
pos de elevar la calidadyequidadeducativa en
la regin iberoamericana, se han promovido
iniciativas tendientes al desarrollode la educa-
cin, la ciencia yla tecnologa. Enese marcose
desarrollar el Congreso Iberoamericano de
Ciencia, Tecnologa, InnovacinyEducacin
que se realizar enBuenos Aires del 12 al 14 de
noviembrede2014.
Los diferentes documentos base elaborados
por la OEI tienenpor objetoel impulsode pro-
gramasdecienciaytecnologaparaeldesarrollo
sostenible, laequidadylacohesinsocial enla
regin iberoamericana. El congreso brindar
un espacio especial a la incorporacin de las
Tecnologas de la Informacin y Comunica-
cin(TICs) enla educacinyestar estructura-
do en cuatro ejes temticos: Comunicacin
cientficaDivulgacineinformacincientfi-
ca Participacinpblica enciencia ytecnolo-
gaLaculturacientficaenlaeducacin.
Como anticipo preliminar, a modo de pre-
congreso, se llevar a cabo los ltimos das del
mes de mayo el Seminario Iberoamericano
Ciencia, Tecnologa, Universidad y Sociedad,
encuentroquesecentrarenlaproblemticade
la investigacin en las universidades y su fun-
cinsocial. El seminariocontar conla coordi-
nacinconjunta del Observatorio Iberoameri-
cano de la Ciencia, la Tecnologa y la Sociedad
delaOEI yel ConsejoInteruniversitarioNacio-
nal (CIN), se desarrollar en el Ministerio de
Educacinde la Naciny participarnrecono-
cidos acadmicos, especialistas y pensadores
delmbitoiberoamericanodelconocimiento.
Sobreamboseventos, Albornozquienpresi-
deelcomitcientficoorganizador-seexplayy
proporciondetalles.
-Quexpectativastienedelcongreso?
-Tengo muchas expectativas del precongre-
so, el simposio,
me parece que va
a poner a la pro-
blemtica de las
universidades en
el centro del de-
batecomoformadorasdeprofesionaleseinves-
tigadores ycomoactores enel mundode la in-
vestigacinylatransferenciadeconocimiento.
Me parece que probablemente es el actor sobre
el cual mshayquetrabajarenestemomentoy
porquees el ms numerosoenmateriadecien-
ciaytecnologaenlospasesdeAmricaLatina.
Creoquehemoslogradountemariomuyequi-
libradoyexpositoresmuydestacados,entonces
estoy confiado enque se va discutir a fondo la
problemtica.Quizseconsiganalgunosacuer-
dos acerca de qu cambios tienenque introdu-
cirlasuniversidadeslatinoamericanasparaque
realmente puedan ser ms eficaces en el desa-
rrollodeunasociedadinformadaycientfica.
-Qucantidaddeasistentesestiman?
-Unas cienpersonas para el simposio, que es
ms para especialistas. El congreso es tambin
para un pblico especialista, pero ms grande,
vendrnunas 2.000personas, suponemos que
vaser muynumeroso. Vaatener distintostipos
de acontecimientos, desde la propia estructura
central del congresoconsecuencia de sesiones
destinadasadebatirlosproblemasprincipalesy
habrexposiciones, ponencias, posters, stands,
encincosalas paralelas. Las conferencias noso-
lamenteabordarnlas lneas detrabajohistri-
casdelaOEIsinoquetambinvamosaincorpo-
rar la problemtica de la investigacin y desa-
rrolloenAmricalatina, lastendenciasdelain-
vestigacinmundial ycules sonlas oportuni-
dadesquetienelaregin.
-Quotrosaspectosabordarn?
-Vamosaincorporar temasqueataenapro-
blemas delacomunidadcientficapropiamen-
tedicha. Enel congresonosotros reconocemos
quelaOEI hatrabajadolos temas delarelacin
ciencia-tecnologa-sociedad con un nfasis en
laperspectivasocial. Ynosgustaraqueal deba-
teseincorporasentambinloscientficosduros
paraqueellosaportensuvisindelproblemade
larelacindelacienciaylatecnologaconlaso-
ciedad. Por esoestamos tratandode involucrar
a las academias de ciencias yenel congresova-
mos a tener una sesinconla Ianas (Inter-Aca-
demicNetworkofAcademiesofSciences)ycon
laRelab(RedLatinoamericanadeCiencias Bio-
lgicas) para debatir desde la perspectiva de los
cientficos duros cules son los problemas de
formacin en la educacin cientfica. Y tam-
binvamos a tener unforo de comunicadores
cientficos, los tradicionales temas de la OEI en
comunicacinydivulgacincientfica.
-Cmo puede influir en la educacin a
medianoolargoplazo?
-Conque cambie lacabezade algunas perso-
nas es suficiente, los cambios sociales son mu-
choms lentos ynodependendeuncongreso.
Puedellegaraverseciertacoincidenciaentreal-
gunos formadores de opinin de que conven-
dradarungiroenciertostemas. Peroaqu enla
universidad, mientras nosepuedadefinir el in-
greso irrestricto o la formacin de excelencia,
las cosas novana cambiar mucho. Tendremos
la universidad pblica que forma mediana-
mente bien profe-
sionales para el
mundo del traba-
jo, eventualmente
algunos grupos se
dedican a la cien-
cia pero no como el resultado de un proyecto
institucional articuladosinomsbiencomore-
sultadodelaespontaneidadolainiciativadees-
osgrupos
En los 80
el femicidio ...
(Continuacin de pgina 1)
Almada (Entre Ros, 1973), autora de las novelas
El viento que arrasa y Ladrilleros, logra con
Chicas muertas consolidarse como una narrado-
ra de no ficcin que, con un lenguaje literario in-
tenso, le imprime al libro un rumbo investigativo
preciso donde entrelaza todas las violencias contra
las mujeres.
El libroarrancaconunaprimeraimagen, ellaest
en su casa de Villa Elisa, en Entre Ros, su padre
prepara un asado y la radio de LT26 Nuevo Mundo
suena de fondo. De repente, el recuerdo se hace in-
tenso: anuncianlanoticiadel asesinatodeunaado-
lescente, ah noms, a20kilmetros desucasa.
Tras aos de investigacin -que concluy en
2010- y casi comoungritoanudadoenla garganta,
escribi este libro. La historia de Andrea Danne
siempremevolva. Eraalgopendiente. Estahistoria
merece que se cuente de verdad, con una investi-
gacin y con entre-
vista, luego fortuita-
mente apareciel caso
de la chica de Saenz
Pea y el de Sarita, de
Crdoba, lobusqu.
La tarea de investi-
gadora llev a Selva a
estar horas parada en
juzgados, decenas de
llamadas sin contes-
tar, desencuentros, vi-
ajes, silencios famil-
iares, una humilde madre (de Sarita) que sigue bus-
cando justicia, un hermano (que acaba de morir)
que luch incansablemente por la memoria de
MaraLuisa, unnovioquetodavalloraasuchica.
La trama tambin revela policas cmplices,
policas brutos, una jueza que sigue pensandoenel
caso Danne, otros jueces ms hermticos, videntes
que ayudan, padres sospechados, y datos enlos ex-
pedientes quetodavanocierran.
Ojeando la causa de Mara Luisa vi que haba
otros dos sospechosos, muchachos de buenas fa-
milias del pueblo que, despus del crimen, se
haban ido a vivir a Estados Unidos y nunca ms
volvieron. No es un dato menor. Nadie fue a
averiguar por qusefueron, dicelaautora.
Tambin, en los tres casos hay otro patrn. La
falta de accin fue porque eran mujeres pobres.
Mara Luisa era mucama, Sarita era prostituta -
nadie se preocupa por esclarecer el crimen de una
prostituta- y Andrea era de clase media baja y no
tena los medios econmicos para que alguien le
prestaraatencin, subraya.
Loque queda, tras las muertes, sonfamilias dev-
astadas por una muerte violenta, sin saber quin
fue el culpable y en pueblos donde probablemente
siguencruzndoseconlos responsables.
Con un relato entramado, Almada rescata las
historias de tres chicas que quedaron en esos
pueblitos, muertes tempranas y nada ms. De he-
cho, dice conpesar, enSaenz Pea, la mayora de la
gentenoseacordabadel casodeMaraLuisa.
Quise escribir el libropor una cuestinpersonal
para cerrar esa muerte que me impact. Fue una
revelacin que me llev a prestar atencin al mal-
trato hacia la mujer, a la violencia ms solapada,
domstica y minscula, que no llega a convertirse
enunfemicidioperoest comouna gota oradando
lapiedra.
El caso Danne, concluye, me hizo abrir los ojos,
fue un primer golpe para pensar desde otro lugar.
Ahora tengo 40 aos y, a diferencia de las miles de
mujeres asesinadas, sigo viva. Tengo que pensar
quees slounacuestindesuerte
Un dilogo con uno de los ms prestigiosos expertos en el tema de poltica cientfica
y tecnolgica de Argentina. Albornoz reflexiona sobre el rol de la ciencia y la
tecnologa en la sociedad actual y anticipa el Congreso Iberoamericano de Ciencia,
Tecnologa, Innovacin y Educacin que tendr lugar en Buenos Aires a fin de ao.
Se ha aumentado la inversin y
el nmero de investigadores
La investigacin en el sector
privado no es suficiente
No es un sntoma patolgico que
la gente se vaya del pas, se van
por su trabajo pero tambin
vuelven
La falta de
accin fue
porque eran
mujeres
pobres
Desde Ediciones Mawis, la
directora de contenidos dio
precisiones sobre cmo
arrancar con un hbito que
abrir la imaginacin de los
ms chicos.
L
a lectura es un de los mejores hbitos
que se le puede inculcar a un hijo desde
el nacimiento. La directora de conteni-
dos de Ediciones Mawis, Soledad Fabrizio, ex-
plic cul es la forma correcta de comenzar
con este hbito.
Lo fundamental es adaptarse a los requeri-
mientos de cada edad en particular, ya que no
es lo mismo un beb de unos pocos meses que
uno de un ao, dijo.
A partir de los primeros meses de vida se los
puede acercar a los libros, con materiales ade-
cuados para ellos, como los libros-juguete.
Generalmente son de tela o de goma eva, y po-
seen distintas texturas, sonajeros incorporados
y colores llamativos. Incluso existen modelos
adecuados para usar durante el bao.
Ms adelante, se podr incluir algunos libros
con botones que emiten sonidos en relacin a
una dibujo, con reas texturizadas que les per-
mitirn asociar sensaciones a imgenes, e inclu-
so con algunos artilugios a travs de los cuales el
nio podr interactuar con las historias que ir
descubriendo. Este tipo
de libros, estimulan el habla, ya que cuando em-
piecen a emitir las primeras palabras, tendrn
un bagaje de nombres de animales, medios de
transporte, personajes, etc, que empezarn a lla-
mar de manera original para luego identifi-
carlos de la manera correcta.
Lo ideal es que los padres se tomen el tiempo
de acompaarlos en los momentos de lectura,
no slo por el simple hecho de requerir de al-
guien que les lea, sino tambin, por que irn aso-
ciando la lectura con espacios de diversin y
compaa, fortaleciendo el desarrollo de este
nuevo hbito. Si la relacin libro-nio se for-
talece, seguramente tendremos nuevos aficio-
nados a la lectura.
Igualmente, vale
la pena destacar que
no todos los nios
son iguales, ni tie-
nen la misma recep-
cin hacia el mismo
estmulo, por lo tan-
to, en el caso de chi-
cos ms inquietos y
acostumbrados a jue-
gos ms activos, se re-
comienda elegir mo-
mentos tpicamente
apacibles, en un sof
o en l a cama, por
ejemplo antes de ir a
dormir, para que la
lectura se desarrolle
en un mbito de rela-
jacin.
En algunos casos durante la actividad, los pe-
queos se quedarn ensimismados con la voz
del pap o la mam, y otras veces intentarn se-
guir el hilo de las frases, todo llegar a su debido
tiempo, lo importante es no desistir pronto si es-
to aparentemente no llama su atencin.
El principal objetivo es lograr que a la larga es-
to se convierta en una de sus pasiones y que in-
terprete a la lectura como una actividad placen-
tera. Adems, ser algo que le resultar muy be-
neficioso de cara a su futuro estudio. Por eso es
aconsejable que ellos tambin vean a los adultos
leer. No hay mejor ejemplo que el libro sobre la
mesita de luz
Grandes libros,
pequeos
lectores
El complot de las flores,
de Andrea Ferrari. Bs. As.,
Editorial SM, Coleccin
El barco de vapor, serie
roja, 2011.
POR CINTIA PELLEGRINI
Integrante de la ong Jitanjfora
L
a novela est escrita a dos voces.
La primera, representada por
Mara, la adolescente que se mu-
da con su familia contra su voluntad a
un pueblo patagnico en vas de extin-
cin. La segunda, encarnada en la voz
de Angeles, la repostera del pueblo que,
junto con el grupo de rescate, intenta-
rn justamente eso, evitar que su pue-
blo muera como muchos otros del pas,
luego de muchos aos de abandono y
desinters.
En plena crisis del 2001, la familia de
Mara debe reacomodar su rutina persi-
guiendo un nuevo trabajo lejos de la
gran ciudad. La voz protagonista de
Mara expresa las vicisitudes que signifi-
ca cambiar de lugar y, sobre todo, adap-
tarse a nuevas costumbres y nuevos
vnculos.
Los habitantes de Las Flores, los flo-
renses o floridos, involucrarn a la jo-
ven en una empresa alocada pero genui-
na. Angeles se encargar de relatar en su
diario todos los pormenores del complot
contra el nico hacendado que queda
para lograr revitalizar el pueblo.
Los resultados son los esperados, pe-
ro ya nadie ser igual luego de esa expe-
riencia en la que todos, adultos, jve-
nes y nios se unieron por el bien co-
mn. En clave de novela realista, la au-
tora incorpora la tcnica del punto de
vista para enriquecer el mundo de fic-
cin, y hacernos creer que una crisis
puede tomar ribetes inesperados y es-
peranzadores.
El libro result ganador del premio
Barco de Vapor 2003
Las 8 preguntas para Mex Faliero
6
Recuerda haber robado un libro alguna
vez? Cul o cules?
-Nunca rob un libro. Eso no se hace. Aunque ahora
que recuerdo tengo que devolver Noches blancas de
Dostoyevski, que me lo prestaron hace mucho y to-
dava lo tengo en mi poder. Aunque sin intencin de
robo, que quede claro.
6 C U L T U R A
Domingo 2552014
LIBROS JUGUETE, AL COMIENZO
Brindan recomendaciones
para empezar a leer con el beb
INICIATIVA DE SUTERYH Y DEL CRCULO DE ESCRITORES MARPLATENSES
Arranca la segunda edicin del
certamen literario Enrique Borthiry
Organizado por el Suteryh Seccional Mar
del Plata y fiscalizado por el Crculo de Escri-
tores Marplatenses, se realizar nuevamente
el Segundo Certamen Nacional de Literatura
Enrique David Borthiry. Podrn intervenir
en el concurso afiliados al Sindicato Unico de
Trabajadores de Edificios, Rentas y Horizon-
tal de todo el pas y todos los escritores no afi-
liados al Suteryh radicados en la provincia de
Buenos Aires.
El concurso fija dos categoras: De doce a
dieciocho aos. En todos los casos con autori-
zacin escrita de sus padres. Y a partir de los
dieciocho aos, sin lmite de edad. En ambas
categoras se podr participar en narrativa
(cuento o relato) y poesa (con o sin rima).
Cabe sealar que los autores podrn elegir
un estilo o ambos. En este ltimo caso debe-
rn remitir un sobre para cada uno de los mis-
mos. Y en ambas categoras, habr un prime-
ro, segundo, tercero, cuarto, quinto y sexto
premio. El jurado podr agregar menciones
en cada especialidad de acuerdo a su inapela-
ble criterio.
Los trabajos debern ser inditos y presen-
tados del siguiente modo: en hoja A4, doble
espacio, letra Arial o Times New Roman, por
triplicado. Los trabajos se entregarn en sobre
cerrado, consignando nicamente en la parte
externa del mismo el ttulo de la obra, catego-
ra y estilo en la que participa y el seudnimo
del autor. En el interior de un segundo sobre
debern incluirse los datos personales del au-
tor: nombre y apellido, domicilio, telfono,
direccin de e mail, fotocopia del DNI y, en
caso de pertenecer al Suteryh, fotocopia del
carn de afiliacin.
Ambos sobres debern ser remitidos a 14 de
Julio 1849 1er. Piso Mar del Plata Cd.
Postal 7600 At. Sra. Rosana Toffoletti. Se re-
cibirn por correo o en mano. El cierre de re-
cepcin de trabajos es el 20 de agosto de 2014
(en caso de ser remitidos va correo, se tomar
como fecha de recepcin la del matasellos
postal).
Los trabajos premiados formarn parte de
la Antologa 2014 del Crculo de Escritores
Marplatenses Suteryh Mar del Plata. Sus
autores se harn acreedores a dos unidades
de la misma, que ser impresa durante el
ao 2014 el da de la premiacin. En caso de
no hallarse presentes, las mismas sern re-
mitidas a cada domicilio va Correo Argen-
tino. Y los premios se entregarn durante la
Feria del Libro 2014.
Los interesados en obtener ms informa-
cin podrn hacerlo a
circuloescritoresmarplatenses@outlook.es o en Facebook
en la pgina Crculo de escritores marplaten-
ses o al mail alasvidasalvaje@hotmail.com
Para nios,
Una casa
bien abierta
El poeta brasileo Carlos
Pessoa Rosa narra en su libro
Una casa bien abierta la
historia de un nene que jue-
ga solo en la playa un da de
lluvia y piensa en la impor-
tancia de una palabra que lo
remite a buenos momentos.
Arena, caracoles, maderas
y piedras pintadas a mano
son algunos de los recursos
utilizados por la ilustradora
Claudia Legnazzi para acom-
paar la narracin del mdi-
co y escritor Pessoa Rosa, na-
cido en San Pablo en 1949.
Marcos conoci la pala-
bra casa. Ca-sa dijo fuerte,
separando una slaba de otra.
Senta en la garganta ca, y
en el cielo de la boca sa.
Cansado de tanto jugar con
los sonidos, Marcos tom un
palito de helado perdido y
escribi en la arena casa.
As entre playas, olas y tu-
bos de caeras transcurre la
historia del brasileo que de-
ja la enseanza al final.
Este libro, publicado por
Pequeo Editor, pertenece a
la coleccin Incluso los
grandes y est recomenda-
do para lectores de todas las
edades
E
l escritor venezolano afinca-
do en Espaa Juan Carlos
Mndez Gudez se ha pasa-
do a la novela negra en su ltima
ficcin, Los maletines, un thri-
ller ubicado en la Venezuela actual
que el narrador necesitaba contar
desde ese tono; la realidad venezo-
lana, dice, le ha desencadenado la
furia.
Ganador del I Premio de los libre-
ros en Venezuela 2013 por su novela
lrica Arena negra, el escritor reco-
noce que, en los distintos viajes reali-
zados a Caracas en los ltimos aos,
percibi un deterioro de la vida coti-
diana tan tremendo que slo se-
guir con el da a da rutinario precisa-
ba la fuerza de un hroe.
Y esto, que es un clima terrible pa-
ra vivir, era una estupenda novela.
Eso fue mi aliciente. Me interesa lo
afectivo, lo amoroso, pero tambin
tengo una curiosidad desmedida por
la ferocidad del mundo, de la que la
Venezuela actual tiene mucho,
asegura Mndez Gudez en una en-
trevista.
Los maletines (Editorial Sirue-
la), cuenta la historia de dos supervi-
vientes, dos amigos de la infancia
que se reencuentran en un momen-
to en el que sus vidas rozan el abis-
mo; uno, porque es un esbirro del go-
bierno chavista para el que trafica
con maletines cuyo contenido des-
conoce, el otro porque ese mismo
gobierno le ha arrebatado todo
cuanto posee.
As, sin nada que perder, Donizetti
y Manuel urden una estratagema de
pcaros, de lazarillos del Caribe,
como los llama el escritor, para in-
tentar devolverle a la vida alguno
de los puetazos que la vida les est
dando.
No es casualidad que el escritor
utilice esa palabra; toda la novela es-
t trufada de ancdotas donde el bo-
xeo se convierte en filosofa de vida.
Un autor siempre le regala a sus
personajes algunos gestos propios;
Donizetti, como yo, adora la msica
clsica sin mucho criterio, simple-
mente porque le gusta; Bach, La pa-
sin segn San Mateo (...) y el boxeo
lo tena muy arraigado desde peque-
o; esas comparaciones que hace
Manuel entre sucedidos en los com-
bates y la vida me ocurran a m.
Adems, aade, le interesaba dar
otro aire al personaje, que es homo-
sexual, y alejarlo del concepto del
tpico gay de Venezuela.
Tengo amigos gays a los que no
interesa Miss Venezuela, sino el bis-
bol, y Manuel es as, siente una cierta
fascinacin por los deportes violen-
tos, a pesar de ser un hombre noble.
Ambos son personas con una ti-
ca relativamente laxa, que estn en-
frentados a poderes muy grandes, y
que deciden araar la realidad y ver
qu le pueden arrancar.
Tiroteos, sicarios, secuestros, esca-
sez, indefensin, asesinatos sin que
los viandantes se paren ni a mirar; el
poder judicial ms corrupto del
mundo (slo se resuelven siete de
cada cien casos, se lamenta Mndez
Gudez), y a la vez ese olor a jabn y
primavera que desencadena, a pesar
de todo, el buen humor de los vene-
zolanos.
Caracas se ha vuelto una ciudad
muy dura, muy spera, pero cuando
escribes, el dolor se alivia, resume el
cuentista creador de Ideogramas y
Hasta luego, mster Salinger.
Y no se trata de denunciar -aa-
de-, es que el escritor es el que ilumi-
na lo que una sociedad no quiere mi-
rar. Uno tiene amigos all, la familia,
que nos cuentan, y pienso hasta qu
punto no hay que hablar de esto que
est pasando.
Echaba en falta en la literatura de
mis paisanos su da a da, el discurso
de la violencia, de la delincuencia, de
las cifras: 22.000 homicidios y
16.000 secuestros al ao, y son cifras
extraoficiales, porque la solucin
que se dio al problema fue no dar ci-
fras oficiales; esto es un pas en gue-
rra, resume el barquisimetano, cria-
do en Caracas.
Aclara asimismo que no es una
obra periodstica, ni de investiga-
cin, sino de absoluta ficcin don-
de se enlazan sucesos que han ocurri-
do verdaderamente.
Mndez Gudez cuenta con que
algunos lectores van a creer que es-
toy exagerando, pero quien tenga
curiosidad que teclee internet, ah
estn la morgue de Caracas, en pri-
mera pgina de un peridico que fue
multado por ello; la mutilacin de
una nia secuestrada. Reinterpreta-
ciones de cosas que pasaron, entrete-
jidas como ancdota, cuando en rea-
lidad son parte del caos
Lecturas
Los libros ms vendidos de la semana
FICCIN
1 BAJO LA MISMA ESTRELLA. JOHN GREEN. NUBE TINTA
2 CORRER O MORIR. JAMES DASHNER. V&R
3 CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA. GARCA MRQUEZ. DEBOLSILLO
4 HARRY POTTER Y LA PIEDRA FILOSOFAL. J. K. ROWLING. SALAMANDRA
5 MALACARA. MARISA POTES. LIBRESA
NO FICCIN
1 NO QUIERO ENVEJECER. PILAR SORDO. PLANETA
2 10 K. JORGE LANATA. PLANETA
3 AUDIENCIA CON EL DIABLO. VICTOR HUGO MORALES. AGUILAR
4 LA BIBLIA. SAN PABLO
5 POLITILEAKS. SANTIAGO O DONNELL
Las 8 preguntas para Mex Faliero
7
Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y
consume de manera irrefrenable los libros. Slo
dispone de unos segundos para actuar y salvar a
tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es
arrojar a la voracidad del hongo a otros tres libros.
Cules seran los sacrificados y cules los salvados?
-Salvara Best Seller de Roberto Fontanarrosa -porque el hu-
mor es lo primero que hay que salvar-; De la Tierra a la Luna de
Julio Verne -porque fue el primer libro que le en mi vida (ms al-
l de los Elige tu propia aventura)-; y Principiantes de
Raymond Carver -porque es bueno tener presente que la vida es
una porquera-. Al hongo arrojara, sin dudarlo: la biografa del
Negro Gonzlez Oro -que me lo pas una editorial para ver si
quera entrevistarlo-; El informe pelcano de John Grisham -
que es de cuando compraba libros berretas que eran llevados al
cine; la pelcula fue peor-; y Las crnicas del ngel gris de
Alejandro Dolina -porque no me banco que los hombres sensi-
bles de Flores se pongan botox para levantarse los pmulos-.
Domingo 2552014
C U L T U R A 7
Fuente: Polo Norte
La escritura en
libretas de hule,
segn Rabanal
La escritura es trabajo y la
inspiracin no sirve si no ests
preparado como un cazador,
dijo Rodolfo Rabanal sobre la
gnesis de La vida escrita, un
nuevo libro que rene impresio-
nes anotadas a lo largo de veinte
aos en libretas y que se presen-
t en Buenos Aires, en la Feria
del Libro.
Tens que estar listo como
un cazador -sigue-; quizs hoy
no pasa nada, pero si tens la
puntera ejercitada, cuando
aparece la presa vas a pegarle. La
escritura, para m, siempre fue la
bsqueda de un sentido para la
vida.
El libro, publicado por Seix
Barral, es un viaje no cronolgi-
co discontinuo, por diversas
anotaciones en libretas de hule
negro donde el escritor desme-
nuza, con una prosa directa y
concisa, el mundo que lo rodea,
a travs de distintas etapas y te-
mticas: la intensidad poltica
de los 70, la vida amorosa y se-
xual, las reuniones con amigos y
la constante actividad literaria.
En ese viaje de anotaciones
que conforman un relato nti-
mo de la vida de un escritor, apa-
recen las lecturas que marcaron
para siempre a Rabanal -Beckett,
Eliot, Stendhal y Wittgenstein-
y tambin muchos autores que,
como l, se estaban formando
en Buenos Aires: Germn Gar-
ca, Luis Gusmn, Jorge Barn
Biza, Miguel Briante, Osvaldo
Lamborghini y Ricardo Piglia,
entre otros.
Siempre llevo libretas, ah es-
tn los borradores de mis nove-
las, cuentos, ideas. Escribo mu-
cho a mano y voy registrando
realidades diversas. La realidad
es subjetiva, es lo que ves y lo que
penss de lo que ves: las libretas
reflejan esa realidad, explica
Rabanal.
Y ahonda: Ah estn las lec-
turas, la introspeccin, la vida
corporal. De todo lo escrito en
ese periodo (de los 70 a los 90)
haba unas nueve libretas y de
cada una de ellas se poda salvar
un diez por ciento, lo dems er-
an dibujos, telfonos y cosas
sueltas. Me di cuenta de que te-
na que transliterar de forma
concisa. No era escritura espon-
tnea, sino elaborada.
Me di cuenta, entonces, que
con todas las anotaciones haba
un texto hecho, pero ese texto
slo iba a funcionar si se produ-
ca un ritmo de armonas, ese rit-
mo lo encontr a partir de la si-
tuacin no sucesiva del tiempo
sino alterada, por eso empiezo
en los 80 y de golpe paso a los
70, esa ruptura le da, me parece,
el ritmo narrativo, sostiene el
autor de El apartado
EL VENEZOLANO MNDEZ GUDEZ PUBLIC LOS MALETINES
El escritor es el que ilumina lo
que una sociedad no quiere mirar
El despilfarro de la violencia de Venezuela aparece reflejado en la nueva historia de
este escritor, protagonizada por dos viejos amigos que se reencuentran en momentos
duros. El clima caribeo, el boxeo y la corrupcin.
POR EDUARDO BOUISSON
...Y suponiendo tu misin cumplida
se acercarn a ti, y en su mirada
te mandarn la eterna despedida.
Pero no!..., tu misin no est acabada,
que ni es la nada el punto en que nacemos,
ni el punto en que morimos es la nada...
Manuel Acua
E
s una tarde clara. Sopla una
brisa suave que arrulla la copa
de los frondosos rboles. Lo
importante es que no llueva, por-
que sera triste postergar la tarea.
Me apresto a caminar por el solo
hecho de hacerlo, sin ir a ningn
lugar determinado, sin tener que
cumplir con una obligacin espec-
fica y rutinaria. Puedo dirigirme
por donde me lleve la intuicin: re-
correr las calles cntricas en zigzag
o en forma recta hasta recalar en los
barrios perifricos. Todo depende-
r de cmo se presente la situacin.
Me aseguro de que la puerta de mi
departamento quede cerrada con dos
vueltas de llave. Resultara preocu-
pante que alguien pudiera entrar. Se-
guramente, hallara todo limpio; in-
maculado y con nada demasiado va-
lioso para llevarse. Quiz reparara en
la computadora, sin saber el incalcu-
lable valor de los archivos que guardo
en el disco rgido.
Quienes dicen que investigan y lo
hacen someramente encontraran al-
l facilitado todo su trabajo. Sera in-
justo que recibiera felicitaciones de
sus pares y superiores por no haber
hecho nada ms que descubrir el deli-
cado entramado de un misterio que
agobia a los investigadores policiales,
no por un ansia tica de justicia, sino
por el simple desafo de hallar res-
puestas para tantos interrogantes.
Elijo la vereda ms luminosa. Hay
un sol opaco fugndose entre los ms
altos edificios y la suave brisa se trans-
form en una ventisca que provoca ti-
rabuzones de hojas secas.
Camino dos cuadras, el tramo ade-
cuado para tener una idea de cmo se
presenta el panorama. Observo hacia
ambas esquinas, con cierta inquie-
tud, en busca del objetivo.
No es una tarea simple. Necesita de
cierta especializacin. El mnimo er-
ror puede ser letal. Equivocarme sig-
nificara el desbaratamiento del plan
y, en la mejor de las posibilidades, te-
ner que abandonar la misin.
No existe un preconcepto para la
eleccin del objetivo; no voy en bs-
queda de una persona con determi-
nadas caractersticas; en el acto de se-
leccionar no hay un viso de discrimi-
nacin. De ello estoy muy tranquilo.
Pesan ms las circunstancias propi-
cias que las particularidades del suje-
to. Tampoco, contrariamente a lo que
se podra pensar, busco al dbil o al
que ve limitadas por desgaste o disca-
pacidad sus posibilidades defensivas.
A veces pienso que es cuestin de
suerte, pero resulta poco cientfico
atriburselo a un factor aleatorio el
xito de la misin. Prefiero creer que,
poniendo dedicacin, podra realizar
con eficiencia esta labor.
Mientras discurro y, por supuesto,
no pierdo de vista el motivo que me
lleva a caminar por estas calles, refle-
xiono con extrema satisfaccin sobre
el valor de este emprendimiento.
Debo recordar, punto por punto,
los detalles de la estrategia como
plan general y de cada uno de los pa-
sos que tengo que dar para alcanzar el
propsito buscado; es decir, la tcti-
ca.
Si bien la experiencia reunida en ca-
si siete aos de constante prctica, me
ha llevado a que, una vez que localice
el objetivo, deba comenzar la etapa de
acechanza hasta el logro final, no
puedo olvidarme que tuve algunos
fracasos: lacerantes frustraciones que
me obligaron a mejorar las tcnicas y
hacerme una profunda autocrtica.
Claro que se trata de excepciones,
de exasperantes lapsus que hubie-
ran merecido el ms cruel de los casti-
gos. Pero que al cavilar sobre la inutili-
dad de la autoflagelacin, me hicie-
ron desistir del intento.
Recuerdo que durante todo un da
analic cada tramo del acto tentado,
para descubrir en su intrincado tejido
el palmario error.
Fue casi una labor de orfebre que
me permiti hallar un suave e irracio-
nal dejo de clemencia en mi actitud.
Una sensacin atvica que pretendi
hacerme recapacitar, como si la sagra-
da misin que tengo encomendada
no fuera valiosa y no intentara, en su
faz ms tica, procurar la educacin
hasta de los ms desprevenidos e im-
pvidos espectadores de la vida.
Lo peor de todo es que este rictus de
perdn impregn la tarea de una pe-
gajosa ideologa. Si hubiera continua-
do con ese nimo paradigmtico, ha-
bra concluido en caracterizar la elec-
cin, quitndole lo de espontneo
que tiene. El criterio que he sustenta-
do debe quedar perfectamente deli-
neado, de otro modo cargara sobre
mis espaldas con la cruz de haber lle-
vado a la persona a una artificiosa ce-
lada.
Si en esta tarea mediara la designa-
cin de determinados objetivos por
sus cualidades exteriores, estara aco-
tando el nmero de especmenes, su-
miendo en el peligro de ser elegidos
slo a algunos y, a otros, en la certeza
de que jams corrern el ms mnimo
riesgo. Qu flaco favor le estara ha-
ciendo a la causa que me impulsa, cu-
yo propsito es meramente operati-
vo!
No hay resentimiento hacia cierta
tipologa. Tampoco est el afn de ac-
tuar sin riesgos. La seleccin del obje-
tivo correcto es el nico reaseguro, y
esto que digo no es un postulado pro-
cedente de una elaboracin mental,
sino un principio general de mi faena.
No debe creerse que tiendo tram-
pas, empujando al elegido para que
caiga en ella. Tal conducta sera ruin y
cruel, quitndole lo excelso que tiene
esta misin.
No planifico el fin del objetivo, mi
funcin es ejecutar el plan cuando se
dan las condiciones. Si falta un requi-
sito esencial, la ocasin deja de ser
propicia, por lo que debo aguardar
con paciencia que se cumpla, aunque
puede ser que ello nunca suceda. La
paciencia es una importante virtud
en este trabajo.
Tiene que quedar muy claro que la
responsabilidad queda circunscripta
al objetivo. l se puso en condiciones
de ser ejecutado. Tuvo un sinfn de
opciones, y eligi la ms lesiva para su
vida. De aqu surge la conviccin de
que no tengo nada que ver con su fin.
Su fin slo sera para m el resultado de
que yo haya cumplido correctamente
con esta misin.
Por lo general, trato de evitar toda
meticulosa reflexin que intente
cuestionar los principios que animan
esta labor. Mi esfuerzo ms denodado
se reduce a ubicar el mejor objetivo.
La primera condicin es que se en-
cuentre solo. An no he probado una
ejecucin de a pares. Creo que necesi-
tara un mayor entrenamiento. Ac-
tualmente, realizo una sola manio-
bra. De tratarse de dos personas, al
menos, tendra que combinar dos
movimientos sucesivos, como para
evitar la reaccin de uno u otro, que
de producirse, podra sellar el fin de
tanta dedicacin y contraccin al tra-
bajo, y disciplina en el cumplimiento
efectivo del cometido. Por ahora, ale-
jo esa idea de mi mente, como quien
espanta dos grandes pjaros negros
que lo sobrevuelan.
Y de nuevo me asalta la soledad. La
soledad. Un estado de nimo ms que
una situacin fsica. Un desprendi-
miento de toda tutela. Un ensimis-
mamiento quejumbroso. Un en-
cuentro con el espejo que arremete
siempre con la misma imagen. Un si-
lencio profundo al que se yuxtapone
el pensamiento, y la voz que suena
hueca y sin sentido, ante la falta de un
interlocutor
(*) Este es un fragmento del
primer captulo de la novela
Asesinato por descuido, escrita
por el periodista de LA CAPITAL
Eduardo Bouisson y recientemente
publicada.
Las 8 preguntas para Mex Faliero
8 C U L T U R A
Domingo 2552014
8
Se le concede la extraordinaria excepcin de
hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos
escritores predilectos. Qu le preguntara?
-A Carver le preguntara si las historias felices no se le ocurran,
no le interesaban o simplemente no le sucedan.
El Vikingo
POR GONZALO VIAO
zalo76@gmail.com
me agarr el Vikingo
una tarde, debajo de un
ren doce
buscando
una manguera pinchada
o una abrazadera
suelta
por donde se iba
la nafta
y me dijo
al pasar
que los escritores
son mercenarios
de la ficcin
en una guerra
de camuflajes
(Continuar)
Ilustracin de
Dante Daccheco
Asesinato por descuido

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