www.fancinema.com.ar. Ha coordinado ciclos y proyecciones especiales, y adems dirigi el cortometraje Experimental #27. Las 8 preguntas para Mex Faliero(*) MAR DEL PLATA DOMINGO 25 DE MAYO DE 2014 IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar 1 Qu error le molesta ms advertir en un texto literario y cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -No es tcnicamente un error, pero s me molestan bastante las traducciones es- paolas que nos llegan, con trminos y modismos que no son nuestros. Me descon- centran y ponen en evidencia el artificio del relato. Me jode que un personaje se ponga la franela y no la remera o lo que sea que se deba poner. L a escritora Selva Almada em- pez a escri bi r Chi cas muertas en noviembre de 1986, cuando con slo 13 aos es- cuch en la radio que haban matado a otra adolescente en su pueblo; ese fue el inicio de este li- bro que encadena tres historias de jvenes de provincias asesinadas en los 80, tres muertes impunes cuando la palabra femicidio an no exista. Andrea Danne tena 19 aos cuando fue asesinada a sangre fra en su casa de San Jos, en Entre Ros. Alguien entr a su dormito- rio en una noche de tormenta y le clav un pual en el corazn, su madre la encontr y, enseguida, muchos vecinos acudieron a la es- cena del cri men mi ent ras el cadver an se desangraba. El as- esino nunca fue encontrado. Mara Luisa Quevedo, de 15 aos, fue asesinada el 8 de diciembre de 1983 en l a ci udad chaquea Presidencia Roque Senz Pea. Su cuerpo, violado y estrangulado, es- tuvo desaparecido unos das hasta que lo hallaron en un baldo en las afueras. Nadie fue procesado por su crimen. Con slo 20 aos, Sarita Mundn de- sapareci el 12 de marzo de 1988, sus restos -aunque no hubo certezas de que f ue r a e l l a - aparecieron el 29 de diciembre de ese ao a orillas del ro Tcalamochita, en V i l l a N u e v a , Crdoba. Tampoco hubo un cul- pable. El comn denomi nador de Chicas muertas (Literatura Random House) es que son casos de mujeres asesinadas en los 80, anteriores a Mara Soledad (sep- tiembre de 1990), en pueblos pe- queos de provincias que no lle- garon a la plana nacional, que nunca se resolvieron y donde so- brevuela la pre- gunta: qu hu- biera pasado si la gente hubiese participado?, cuenta Almada. En los 80, dcada en la que sucedieron estos asesinatos, el tr- mino `femicidio` no exista. No estaba tipificado, eran crmenes pasionales, buscaban a un amante despechado, a un novio celoso o que las hace desaparecer, agrega. Y es en ese punto donde Almada se detiene: No exista la nocin tan clara de lo que es violencia de gnero. Por eso escrib los casos en- trelazados. Hice memoria de cmo viva yo o hasta dnde me daba cuenta que exista violencia de gnero. Porque -retoma- tambin las ni as suf ri mos vi ol enci a de gnero. En perspectiva, se viva con una naturalidad que, desgraci- adament e t odav a per vi ve. Sabamos que el tipo le pegaba a la esposa o que el novio la amenaza- ba con prenderla fuego y nadie deca nada. Se habla de la pasivi- dad y la naturalizacin de eso. Y escribe en un fragmento: No saba que a una mujer podan matarla por el solo hecho de ser mu- jer, pero haba escuchado historias que con el tiempo fui hilvanando. Ella no slo revive la memoria de tres casos olvidados -salvo por al- gunos familiares que luchan y lucharon por el esclarecimiento- sino que son punta de lanza para repasar historias de mujeres gol- peadas, violadas, maltratadas, es- tigmatizadas, mujeres con miedo, amenazadas -como ella misma- ante una situacin violenta, chicas sin voz. Y pueblos, callados o que murmuran. La base de todo es la sociedad patriarcal y una educacin que sigue reproduciendo ese mismo patriarcado. A veces son pavadas, pero se van acumulando y se sigue replicando la misma estructura misgina, advierte. (Contina en pgina 4) Entrecruza tres historias de chicas asesinadas en la dcada del `80, antes de que el caso Mara Soledad saltara a la luz. Eran tres jvenes pobres y sus casos quedaron irresueltos. No saba que a una mujer podan matarla por el solo hecho de ser mujer, pero haba escuchado historias que con el tiempo fui hilvanando, dijo la autora. SELVA ALMADA, AUTORA DE CHICAS MUERTAS En los 80 el femicidio no estaba tipificado, eran crmenes pasionales Tengo 40 aos y, a diferencia de las miles de mujeres asesinadas, sigo viva Relfexiones de una licuadora POR AGUSTIN AROSTEGUY agarosteguy@yahoo.com.ar S in ni siquiera imaginarlo, hace ya un ao que venimos con la licuadora de- bajo del brazo, haciendo licuados pa- ra todos los paladares y geografas, para todas las razas y credos, para todos sexos e inclinaciones sexuales. Si no saqu mal la cuenta, fueron en total 25 licuados, unos ms simpticos que otros pero cada uno singular a su manera. Dems est decir que estamos ms chochos que pap debu- tante y con el jardn lleno de flores rebo- santes para emprender un nuevo ao. Como no se me ocurra ninguna idea es- pecial para festejar el primer aniversario, fue por pura casualidad que me top con una pelcula brasilera del 2009, que lo ms llamativo pasaba por tener a Selton Mello prestando solo la voz y con un ttulo que caa como anillo al dedo. La pelcula en cuestin se llama: Reflexiones de una li- cuadora (Reflexes de um liquidificador) y cuenta la vida de una licuadora de un bar que termina por razones funcionales, en la casa de la duea de ese bar. Selton Mello, tal vez el actor brasilero ms reconocido del momento, le pone voz a los pensa- mientos y reflexiones de la licuadora, y llega a entablar dilogos con su duea El- vira, personificada por Ana Lucia Torre. Este actor, Selton Mello, que por mu- chos es considerado un actor medio pe- lo, en mi opinin es una figura crucial en el actual cine brasilero. Creo que no vale compararlo con un Wagner Moura o un Irandhir Santos, pero fiel a su estilo, Sel- ton tiene la capacidad de aparecer en fil- mes de diferente escala e ndole, abarcan- do un abanico bien amplio y diversifica- do. Eso sin contar con sus pelculas como director. Ya posee dos en su haber y hay una especialmente que me gustara mu- cho recomendar: El payaso. sta pelcula es de una sensibilidad y ternura arrollado- ras. Volviendo al asunto de esta columna, me gustara proponer para este nuevo ci- clo que comienza, establecer un ida y vuelta en donde ustedes, queridos lecto- res, se animen y me enven temas, asun- tos, ideas, imgenes, olores, sabores o lo que se les ocurra, para elaborar los licua- dos. Ojala que se animen a hacer ms cli- da esta soledad cruda que enfrento cada vez que se me ocurre una idea para una co- lumna. Mi email y facebook aparecen en todas las columnas. P.D. Por si les despierta la curiosidad, ac les dejo la pelcula de la licuadora y tam- bin la del payaso, respectivamente: http://www.youtube.com/watch?v=FWbwxAJiR5M https://www.youtube.com/watch?v=RNsOKIbxWQw www.facebook.com/agarosteguy POR GABRIELA URRUTIBEHETY www.gabrielaurruti.blogspot.com E l lector que escribe un diario re- cibe una novela. Un libro fi- nito, con hojas gruesas y le- tras grandes, de esos que agrade- cen las personas con dificultades para leer. Pero es un libro podero- so, potente y revulsivo, que el lec- tor lee con desconfianza, asom- bro y voracidad. Un libro cuyo fi- nal lo encuentra llorando a moco tendido. Porque el libro, as, de primera instancia parece una telenovela: una historia de amor, un poco de herosmo, un muchito de humor y un gran ejercicio de la memo- ria. El lector que escribe un dia- rio se sumerge, sin poder des- prenderse un solo instante, en la telaraa que teje la prosa seduc- toramente guaranga -todava hay quien diga guaranga? to- dava hay quien entienda el ca- bal sentido del trmino?- de Tengo Miedo Torero de Pedro Lemebel (*). As, de primera instancia, el lector que escribe un diario re- conoce un manuelpuigismo trasandino sumado a una gon- grica necesidad de inventar palabras para lo que la lengua que nos trajeron los espaoles no puede, no alcanza. Contra o a favor, quien sabe- de lo que haba escrito unas anota- ciones ms atrs, encuentra en esta novela un verdadero sabor la- tinoamericano. El lector que escribe un diario relee lo escrito y vuelve algunas pginas pa- ra encontrar que haba copiado una ci- ta de Manuel Garretn: En Latinoa- mrica, la produccin literaria ha ido perdiendo las seas de identidad que mostraba. Muchas novelas y cuentos escritos en un lenguaje internacional, sin demasiados rasgos propios, a veces parecen pensados incluso para las tra- ducciones, en tanto numerosas obras estn concebidas en una especie de es- paol neutro, perfectamente bien conjugado, sin las caractersticas con las que se habla o se reproduce el len- guaje en cada uno de nuestros pases, con modismos que parecen sacados de concursos internacionales de televi- sin, con giros cosmopolitas, aunque nunca perdiendo cada autor cierta par- ticularidad idiomtica propia que su pas posee. Entonces, para exportar, se construye un producto que no solo sir- ve para Amrica Latina, sino para el resto del mundo, con lo que lo latinoa- mericano, en gran medida, se desfigu- ra y pierde fuerza. Y como para desmentirlo, se regodea en la historia de amor de la Loca del Frente, un homosexual cuarentn en decadencia, con Carlos, un veinteae- ro militante del Frente Patritico Ma- nuel Rodrguez que integra el grupo que, en setiembre de 1986, intent asesinar al dictador Augusto Pinochet. Como Puig, no desdea Lemebel echar mano a canciones pasadas de moda, boleros cursis, grafi- tis, noticias proclamadas a voz en cue- llo por la radio Cooperativa, en medio del clima opresivo que genera de la dic- tadura. Como Puig, no desdea echar mano al melodrama, ese gnero que naci en el siglo XIX para que el XX pudiera parir la telenovela y el cule- brn. Y como Puig, no desdea hacer del kitsch una esttica hermanada de la lucha poltica, promoviendo una Loca que es hermana de Molina, el que comparta celda con Valentn y le con- taba historias cursis de amores de celu- loide. Como Molina, tambin la Loca del Frente pasa de total indiferencia por las cosas polticas al compromiso contra el rgimen. El lector que escribe un diario siente que lee como si mirara una telenove- la: los buenos son buenos y los malos son malos, como debera ser la vida. A la pareja principal se opone la del dic- tador y su mujer, Luca, un mamarra- cho caracterizado por una parla inso- portable, un personaje que no hace ms que hablar frivolidades y en ese permanente ruido poblado de vesti- dos, zapatos, sombreros y adornos importados el lector que escribe un diario siente que se busca tapar el ho- rror pero, en una voltereta magistral, se pone de relieve, se monumentaliza, la obstinada capacidad de supervi- vencia del pueblo, del pobrero, del que la Loca es prototipo. Marginal por clase, por educacin y por opcin se- xual, la Loca del frente se desvive por embellecer una vida que transita de la miseria a la marginalidad. Con restos, con basura, con lo que no sirve, con lo que no, se arma un reino, un paraso de gasa y satn usado, un set cinematogrfico que sabe provisorio, pero no por eso menos va- lioso: el amor, la feli- cidad, la vida, son tan provisorios y engao- sos como los cajones con l os que f abr i ca muebles, como los an- gelitos que sus manos marimbas bordan so- bre los manteles con los que se gana mala- mente la vida. Una es- trategia de la pobreza que Lemebel el eva a principio constructivo de la narracin: con los discursos marginales se arma la literatura que le conviene a este rincn del planeta, cuyos habi- t ant es sobrevi ven en una lgica del nada-se- pierde-todo-se-transfor- ma, que es, a la vez, una tica y una esttica. Para contar todo esto, Lemebel echa mano a su oficio de demiurgo del l enguaj e, i nvent ando una lengua en la que las voces de la calle, lo escondi- do por grosero o bajo se fun- den con la adjetivacin recargada co- mo adorno kitsch. Una novela en la que todo se trasviste se cuenta a partir de una lengua que transfigura sustan- tivos en adjetivos o de adjetivos en adverbio. Como las cajas que son muebles, el vecino que es la Loca, se trasviste la gramtica para producir voces nuevas como terciopela oscu- ri dad, habl ar cotorra, nervi o aceituno, mano gaviota, dedos avispas o msica alharaca. Como si el autor fuera consciente de que, pa- ra poder decir desde este particular punto del planeta, desde esta particu- lar construccin cultural, debiera re- currirse a los materiales ms devalua- dos y marginales, a los residuos de dis- curso y realidad que una buena parte de la sociedad tira a la basura. Y es con esos materiales degradados, pero pro- pios, con los que Lemebel puede ge- nerar la marca de identidad de una potica genuinamente latinoameri- cana (*) El autor estuvo la semana pasada en Mar del Plata (foto). Present el espectculo Cristal tu corazn (crnicas, canciones y video), en el Festival Azabache. 2 Qu situacin de su vida cotidiana en- contr reflejada con sorpresiva exacti- tud en un libro, una pelcula, una can- cin o cualquier otra obra de arte? -No recuerdo nada en especial; tal vez se deba a que uno lleva una vida poco memorable. Aunque debo re- conocer que de adolescente tena la costumbre de no pisar las uniones entre las baldosas cuando iba por la calle. Hasta que vi Mejor imposible y digamos que me asust y no lo hice ms. Igualmente, otros comportamientos llevaron a que durante un tiempo me apodaran Melvin, en honor al personaje de Nicholson en aquella pelcula. Las 8 preguntas para Mex Faliero 2 C U L T U R A Domingo 2552014 DIARIO DEL LECTOR Escribir con las obras E l ambicioso proyecto de los Episodios de una guerra inter- minable (Tusquets), en el que se embarc Almudena Grandes lue- go de la monumental El corazn he- lado (2007) y que la tendr ocupada hasta 2022 segn calcula, es -dice- una oportunidad privilegiada por- que rene varios impulsos: ante to- do soy escritora, mi compromiso fundamental es con la literatura y mi obligacin es escribir buenos li- bros. Cuando descubr que los espa- oles vivamos en una cima de oro, que debajo nuestro hay un filn brutal de historias, hroes y villa- nos, como narradora era difcil re- sistir explotarlo y ese impulso se me ha acompaado con uno mo- ral, el de agarrar al lector espaol y decirle aunque t no lo sepas aqu vivi este seor, hicieron esto y lo hicieron por ti..., dice Grandes. ATRAPAR AL LECTOR Y a sus lectores, miles en Espa- a y en Amrica latina, eso los atra- pa. Siempre me he considerado una escritora muy afortunada por la sintona que tengo con mis lectores, me tomara un caf, me gusta escu- charlos, valora a la par que destaca que el ncleo que me ha acompa- ado mucho tiempo, es gente de mi edad, sobre todo mujeres. Despus de las mil pginas ancla- das en la guerra civil espaola de El corazn helado, los varones se su- maron a la devocin por su literatura -nunca he escrito solo para muje- res, aclara-, un hecho que la autora relaciona con que en Espaa las mujeres leen ms ficcin pero la me- moria les interesa ms a los hombres que a las mujeres. Y los jvenes me leen cada vez ms, creo que tiene que ver con que estas novelas construyen una pica del pas muy poco contada, aunque noto que hay motivaciones litera- rias o ideolgicas en ellos -reflexiona y apunta-. Sin embargo hay otro tipo de lectores, la gente de mi edad, proveniente de familias repre- saliadas (vctimas del franquismo), que me leen como una memoria personal. SIN CABOS SUELTOS Para no dejar ningn cabo suelto sobre su compromiso con la literatu- ra, la historia y la memoria, asegura Grandes, vivo en un pas donde la memoria de los resistentes ha sido muy incmoda, nadie les ha agradeci- do institucionalmente, si no los ho- menajea el Estado los homenajeo yo. Autora de Las edades de Lul, la novela ertica que la dispar al xito en un santiamn, Grandes (Madrid, 1960) siempre se interes por el pa- sado de su pas, pens que saba mu- cho -estudi Geografa e Historia en la Universidad Complutense de Ma- drid- hasta que descubri que en realidad no saba nada y ah empe- z la obsesin: le todo sobre historia contempornea, cuenta. Lea para intentar comprender qu haba pasado y todava no lo he conseguido y probablemente nunca lo haga, comenta. La ltima entrega tiene el mismo espritu que las dos anteriores, son novelas que empiezan y terminan, con un orden cronolgico en una se- cuencia que permite progresar en ca- da una hacia 1964, ao en el que ter- mina la serie. Quiero contar los vein- ticinco aos de la posguerra desde el punto de vista de la gente que resis- ti, que dijo que no, explica. MIRAR AL MUNDO Con Manolita como protagonis- ta, una joven que cae en la pobreza y se hace cargo de sus hermanos, en es- ta novela Grandes se aleja de la gue- rrilla armada y se mete con una red de resistencia poltica y civil, de he- ronas y hroes annimos, ese ho- menaje que la escritora les rinde a hombres y mujeres de la historia tan complicada de Espaa. Escribir es mirar al mundo, con- tar lo que uno ve y cada escritor mira el mundo y ve cosas distintas, de acuerdo a su ideologa, memoria, percepcin de lo bueno o lo malo: es- cribir es tomar posicin ideolgica sobre la realidad, por eso la literatura siempre tiene que ver con la ideolo- ga, no duda Grandes en definir a su profesin. El compromiso cuando se escribe est siempre, a partir de ah hay quienes lo asumen pblicamente y otros que no y en ese sentido, consi- dera Grandes, siempre he pensado que los intelectuales que tenemos la oportunidad de opinar en pblico o el acceso a los medios, tenemos una responsabilidad con la sociedad. Nunca me han gustado los inte- lectuales que sealan una direccin con el dedo, yo soy de las que estn de acuerdo con causas que expresa la sociedad civil; el intelectual no tiene que ver con ser un gur, sino un alta- voz de la sociedad, resume la escri- tora. En esta lnea de recuperacin de la memoria de su pas -guerra pos- guerra y dictadura franquista- Grandes esperar dar fin al tour que la tiene de ac para all con presentaciones de Las tres bodas de Manolita para abocarse de lle- no a la cuarta entrega de la serie, que esta vez tratar sobre una red de evasin de nazis, que funciona- ba desde Madrid y en connivencia con la Argentina Domingo 2552014 C U L T U R A 3 3 De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus obras? -Me genera mucha intriga la Diagonal Alvarez, esa que conecta Coln y Salta con Independencia y Bolvar. En algn momento se le quiso dar una impronta tanguera, y con el tiem- po incorpor una esttica graffitera bastante particular. Imagino que sera un policial negro ambientado en el mundo de las compra-ventas. Algn mueble viejo, alguna herencia fa- miliar, algo invaluable que aparece en ese pasaje. Una historia que transcurre ah, a espaldas del resto de la ciudad. Si Mar del Plata tiene algn secreto bien guardado, seguro que est oculto ah. Las 8 preguntas para Mex Faliero ALMUDENA GRANDES PRESENTO LAS TRES BODAS DE MANOLITA La literatura hace memoria La tercera entrega de la serie sobre la posguerra y la dictadura franquista, para la novelista espaola celebra la sintona con sus lectores y su opinin de que el intelectual no tiene que ser un gur sino un altavoz de la sociedad. Almudena Grandes. De visita en Argentina (pas re- cientemente por Mar del Plata), el es- critor y periodista gallego Manuel Ri- vas present su libro Las voces ba- jas (Alfaguara), oportunidad en la que habl sobre la memoria, la in- fancia, el recuerdo y la ficcin, algu- nos de los impulsos que motoriza- ron la escritura de su ltima novela publicada en el pas. Las voces bajas tiene como clu- la madre al miedo, explic el escritor gallego, y reforz: Lo que actu co- mo impulso de la escritura en este ca- so fue el recuerdo del miedo, un mie- do que se remonta a una experiencia traumtica cuando l tena dos aos y su hermana Mara tres. No slo habamos vivido el miedo absoluto, sino algo desconocido que es lo que ms miedo da, enfatiz el tambin autor de El lpiz del carpin- tero y del cuento La lengua de las mariposas, entre otros textos, ante un espacio colmado de gente y eclc- tico que pas del silencio total con la lectura de sus poemas hasta la risa in- controlable con sus ancdotas sobre infancia, periodismo y literatura. En una breve intervencin, Jorge Volpi, otro de los escritores invitados por la Universidad de San Martn en stos das, contrarrest esa memoria del pasado que Rivas coloc como disparadora de su novela, apoyndo- se en el funcionamiento del cerebro. Es una mquina de predecir el fu- turo, no es un archivo, no se parece a una biblioteca en donde ordenada- mente podemos ir a buscar un re- cuerdo, evalu. Y en esta lnea, Las voces bajas, asegur Rivas, lejos est de ser una no- vela autobiogrfica, ms bien son las voces de los otros, conceptualiz el escritor nacido en 1957 en La Corua, que en esta novela se zambulle en su infancia y en la de su hermana Mara, como testigos de la supervivencia fa- miliar durante el franquismo El gallego Manuel Rivas present su novela Las voces bajas 4 C U L T U R A Domingo 2552014 C U L T U R A 5 Las 8 preguntas para Mex Faliero 4 Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin? -Cuntas veces muere un escritor? -Ahoramismosemevienealamenteel queabreRedso- cial, deDavidFincher, quees notable. Es el primerodeuna largaseriededilogos memorables escritos por AaronSorkin paraesapelcula. Laescenaens es grandiosa, tantoenactua- ciones comoenpuestaenescena, peroloquesedicen-ycmo selodicen- Zuckerbergysunoviaah es deantologa. Las 8 preguntas para Mex Faliero 5 Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara? -Llamara al pastelero del cuento Algo sencillo y bueno de Raymond Carver, y le dira que por favor no llame ms a la casa de Anne y Howard, que el pequeo Scotty est internado y que la situacin es bastante preocupante. Que tire el pastel de cumpleaos o se lo venda a otro, pero que por favor no llame ms por telfono. No s, me angustia demasiado lo que ocurre en esa historia. Resumen: un monlogo de su amigo el Soga Saravia sobre el comportamiento de ciertas mujeres separadas y mayores de cuarenta, logra que Federico intuya qu camino seguir con respecto a su esposa, la que al parecer mantiene una relacin paralela a travs del Facebook. F ederico, sonrisa dibujada en el rostro, li- vianocomoel aire, sintindosesegurode s mismo como no se senta desde los tiempos de su juventud cuando bajo la tutela del Soga Saravia se dedicaban a negocios non sanctos, esper sentado en la cama matrimo- nial aqueLuca, suesposa, salieradel baoyen- traraenlahabitacin. Conunademnlainvit asentarseasulado. Noquieroni meinteresan explicaciones. De ahora enms las cosas sern de esta manera y si no te gustan, ah tens la puerta. Enumer las pautas de lo que sera la convivencia, se levant y abandon la casa. Nunca haba podido soportar escuchar llorar a unamujer. Aquel domingo condujo sin rumbo por la ciudad. Como no poda ser de otra manera, la recorrida termin enla subida Storni. All, con la msica de fondode las transmisiones depor- tivas se qued contemplando el panorama mientras repasaba su vida. Cuando finaliz la revisin, ya nada lo inquietaba ni mortificaba. Simplemente saba que tena que dar vuelta la hoja. As eraFederico: el pasadosoloeraeso, pa- sado,nohabalugarparaelremordimientoniel lamento,denadaservan. Por esoalanoche, fuetajanteycontundente con sus hijos mientras coman una pizza en la Mini. Entre mam y yolas cosas noandanbi- en. Pero es un asunto nuestro que tal vez arre- glemosono.Ustedesnotienennadaquever,as que nada de preguntas. Queda claro?. Se vanaseparar?, preguntGastn. Dijequeno quieropreguntas. Si seseparanvoyadejarme de sentir un bicho raro, acot, desobediente Sofa, de mi grupo de amigas soy la nica que no tiene a los padres divorciados. Federico sa- badesobraqueaserayhastahacetanslocua- renta yochohoras se vanagloriaba de ser la ex- cepcinalaregladelamodaimperante.Yadije quenovoyahacercomentarios. DesdehoySofi vas a dormir conmam yyoentucama. Yesto tampocose discute as que nose gastenenpro- testar.Esas. La vida de Federico, enapariencia, prosigui sin sobresaltos. Continu cumpliendo con su trabajo como siempre. No desatendi a sus hi- jos: llevabaaSofaahockeyyaGastnaftbol, los pasabaabuscar por las casas desus amigos y estaba atento al desempeo de ambos enla es- cuela. El nicomomentoqueselevolvacuesta arribaerael tiempoquetenaquepasarensuca- sa. El silencio tenso que los envolva era difcil desobrellevar. Perobueno, pensabamientras intentaba dormirse acostado en la cama de su hija, el tiempoyaacomodarlosmelonesenel carro. Fue el mircoles a la maana cuando recibi unnuevomensaje de Elena. Me parece que se olvidqueleped unareunin. Debeestarmuy ocupado o no debo ser una clienta tan impor- tante. Federicosequedlargoratoconel celu- larenlamanosintiendounaextraasensacin. Qu raro, no volv a pensar en ella. Bueno, tambin con todo lo que pas. Se prometi quemstardelecontestara. Pero el jueves, cuando volvi a recibir un mensaje, lamentandoquenolerespondiese, se dio cuenta de que no haba cumplido con su promesa.FedericoestabaaunamesaenlaFuen- tedeOro,tomandosuhabitualcafysepregun- tporqunolohabahecho. Msalldequese- gua considerando improbable que una mujer tan atractiva se fijase en l, haba algo, un ele- mento discordante enla situacinque lo fasti- diaba. Andobastanteocupado, perosi esporunte- ma del seguro me hago un lugarcito y nos ve- mos, respondi. Se qued con el celular en la mano. Intua que la respuesta llegara pronto. Creo que sabes de sobra que lo del seguro es una excusa, contest Elena. Ah entiendo. Podramos empezar por ir a cenar, propuso Federico. Me parece que sera el comienzo de una buena noche, acept ella. Te parece el viernesalanoche?. Mmmmelviernesvuelve Arsenio. Quelstima, peroentiendo. Lodeja- mos paralaotrasemana, teparece?. Estbi- en,esperoquenoteolvidesdem. Ese viernes no cen con Elena pero s tom unoscuantoswhiskysconel SogaSaravia. Aun- que nodeba, le confessus problemas conyu- gales. Mir vos, pibe, quin lo iba a decir. Por eso siempre pens que ser celoso es una bolu- dez: tepuedenmeter loscuernosconel el alma- cenero cuando va a comprar fiambre. Aunque en realidad no sabs si te meti los cuernos, es una historiaCmose dice ahora? Ah, s vir- tual. Pero bueno, viene a ser ms o menos lo mismo. Tom un trago y dijo en tono confi- dencial. Vos sabs que nunca me llev bien conlasicologaytodaesamano, perolaltima minaconlaquesal erapsicloga. Buenamina, pero un poco tocada. La cosa es que cada vez que le contaba algo siempre me responda lo mismo. Y vos, cmo te sents con eso?. Me rompa las pelotas, pero aunque no se lo reco- noc nunca, algode razntena. Unoes artfice desupropiodestino. Respirprofundo, bebi ysequedcallado. Alratodijo. Oseaentucaso pibe. Qu te jodi? La traicino que hiri tu orgullo? Pasadaladiezdelamaanadel sbado, Fede- ricoestacionel autoen12deOctubreyPesca- dores. Entral bar yenseguidadivisaArsenio. Fuerona sentarse a una mesa alejada del resto. Despus de hablar unrato de bueyes perdidos, Federico, le dijo. Mire Arsenio no le voy a an- dar convueltas, perocreoque por algoque me sucedi a m y que no viene al caso que se lo cuenteahora,creoquehacerestoesmideber. Entonces le entregsucelular para que Arse- nio leyese los mensajes que su esposa le haba enviado 6 El placer de los dioses Entre el mar y la ruta dos PORMARCELOBRIGNOLE sintregua_155@hotmail.com Continuar ENTREVISTA A MARIO ALBORNOZ, ESPECIALISTA EN POLTICA CIENTFICA La ciencia latinoamericana est en tres pases: Brasil, Mxico y la Argentina PORALEJANDROMANRIQUE P resentaralprofesorMarioAlbornoznoes tarea fcil. Sus mltiples antecedentes acadmicos y profesionales, imposibles de enumerar ensutotalidadeneste espacio, lo convierten en una destacada eminencia en lo atinentealapolticaygestindel conocimien- to y el campo de estudios de la ciencia, tec- nologaysociedad. Nacido en 1944 en Santa Fe, es profesor de Filosofa por la Universidad del Salvador e in- vestigador principal del Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas (Conicet) enel readepolticasdecienciaytec- nologa. Duranteladcadade1970residienMadrid, trabaj en el CSIC (Consejo Superior de Investigaciones Cientficas de Espaa) y man- tuvo una graninteraccinconcientficos e in- vestigadoresespaolesyorganismosdeciencia deesepas. Es docente de grado y postgrado en varias universidadesentemasdeciencia, tecnologay sociedad. Cre diversos centros de investi- gacin, programas internacionales, revistas es- pecializadas y unidades de transferencia de conocimientos al sector productivo. Entre 1986y1994fueSecretariodeCienciayTcnica delaUniversidaddeBuenosAires, dondecree introdujolaMaestradePolticayGestindela CienciaylaTecnologaenelCentrodeEstudios AvanzadosdelaUniversidaddeBuenosAires. Desde 1996 es coordinador de la Red Iberoamericana de Indicadores en Ciencia y Tecnol og a (Ri cyt) y, desde 2008, del Observatorio Iberoamericano de Ciencia, Tecnologa y Sociedad del Centro de Altos Estudios Universitarios de la Organizacin de Estados Iberoamericanos (OEI). Su trayectoria profesional incluyelaconsultoraespecializada enpolticaygestindelaciencia,latecnologay la educacin superior para organismos na- cionales e internacionales. Le fue conferido el Premio Konex 2003, como Mencin Especial, queseotorgaapersonasquesehandistinguido porsuaportealacienciaylatecnologadelpas. En 2008 fue condecorado con la Orden Isabel La Catlica por el Gobierno de Espaa, por su contribucina la cooperacinentre Argentina yEspaa. El enriquecedor dilogo con el profesor Albornoz, quien con gran predisposicin nos recibi en la sede OEI de Argentina, es el sigu- iente. -Cmo nace su inters por los temas de polticacientficaytecnolgica? -Fuelavida, el primerempleoquetuvefueen laSecretaradel ConsejoNacional de Cienciay Tcnica(Seconacyt),queexistiunosaosenla pocadeOngana. Se cre en diciem- bre de 1968 y se puso en marcha eneneroofebrero de 1969, funcio- nabaenelCongresoNacional. -Noeraunavocacinpersonal? -El temadelacienciaylatecnologanoes un inters inicial sino derivado del empleo que consegu, all descubr queeraunproblemafas- cinanteydespusmequedtrabajandoenesos t e ma s p a r a siempre. Lavida me sigui man- teniendo ah, me desempe en la Comisin Nacional de Es- tudios Geo-He- liofsicos, des- pus me exili en Espaa en 1976 y viv ocho aosenMadrid. -Quautoresejercieroninfluencia? -FranciscoSurez,unsocilogoargentino.Lo conoc enlaSeconacyt, trabajabaensociologa delasprofesionesymeimpactnotablemente. Y, de hecho, enmuchos aspectos losigoconsi- derandocomomimaestroenalgunostemas. CIENCIA ARGENTINA Y LATINOAMERICANA -Cmovealacienciaargentinahoy? -La veo en un momento de auge, se ha au- mentadolainversinyel nmerodeinvestiga- dores. Yesose nota enla calidady cantidadde publicaciones cientficas, est enunbuenmo- mento. Somos un pas interme- dioquetienegru- pos de investiga- cin interesan- tes. -Uno de los problemas que siempre han aquejadoal sector es el fenmenodel brain drain,laemigracindecientficosaltamen- teformados.Persisteenlaactualidad? -Eso ya no es unproblema hoy, de hecho, se revirti la tendencia. Era unproblema enpo- cas ms complica- das delaArgentina. Hoy la comunidad cientfica se ha in- ternacionalizado y en cualquier pas del mundo un jo- ven graduado trata de doctorarse en el extranjero y todos los investigadores trabajan en redes con pares de otros pases, tienen que viajaryponerseencontacto. Hoyporhoynoes unsntoma patolgicoque la gente se vaya del pas, porquesevanporsutrabajoperotambin vuelvenysereinsertan. -Qudificultadsignificativavislumbra? -La investigacin en el sector privado no es suficiente.EsunodelosdramasdelaArgentina, unproblemamuyserio, es unindicador deque laindustriaargentinaespococompetitivaypor lotantoes pocoinnovadora e invierte pocoen investigacinydesarrollo. Esonose arregla so- lamente con voluntarismo, lo que tiene que existir es una poltica econmica que haga que las empresas se tornencompetitivas yesolleva mucho tiempo. No van a invertir en conoci- mientocientficoytecnolgicosi noles resulta tilparasunegocio. -Cmoestnposicionados los pases lati- noamericanosenelsectorcientfico? -Los que pueden mostrar grupos que tienen capacidades fuertes a nivel internacional en cuestiones que tienen que ver con los avances delacienciaylatecnologasonArgentinayBra- silenvarioscampos,nuestropasfundamental- menteenbiotecnologayunpocoennanotec- nologa,yMxicotambin.Perosongruposais- lados, engeneral, nuestrospasesnosonlderes sino de desarrollo intermedio. El noventa por cientodelaciencialatinoamericanaestentres pases: Brasil, Mxico y la Argentina, enese or- den, el restosonmarginales. Dentrodelosmar- ginales, Chile, que es unpas chico, tiene algu- nos grupos de mucha excelencia y aprovecha biensusoportunidades. CIENCIA PARA EL DESARROLLO Y LA INCLUSIN SOCIAL Dentro de las lneas de trabajo de la OEI en pos de elevar la calidadyequidadeducativa en la regin iberoamericana, se han promovido iniciativas tendientes al desarrollode la educa- cin, la ciencia yla tecnologa. Enese marcose desarrollar el Congreso Iberoamericano de Ciencia, Tecnologa, InnovacinyEducacin que se realizar enBuenos Aires del 12 al 14 de noviembrede2014. Los diferentes documentos base elaborados por la OEI tienenpor objetoel impulsode pro- gramasdecienciaytecnologaparaeldesarrollo sostenible, laequidadylacohesinsocial enla regin iberoamericana. El congreso brindar un espacio especial a la incorporacin de las Tecnologas de la Informacin y Comunica- cin(TICs) enla educacinyestar estructura- do en cuatro ejes temticos: Comunicacin cientficaDivulgacineinformacincientfi- ca Participacinpblica enciencia ytecnolo- gaLaculturacientficaenlaeducacin. Como anticipo preliminar, a modo de pre- congreso, se llevar a cabo los ltimos das del mes de mayo el Seminario Iberoamericano Ciencia, Tecnologa, Universidad y Sociedad, encuentroquesecentrarenlaproblemticade la investigacin en las universidades y su fun- cinsocial. El seminariocontar conla coordi- nacinconjunta del Observatorio Iberoameri- cano de la Ciencia, la Tecnologa y la Sociedad delaOEI yel ConsejoInteruniversitarioNacio- nal (CIN), se desarrollar en el Ministerio de Educacinde la Naciny participarnrecono- cidos acadmicos, especialistas y pensadores delmbitoiberoamericanodelconocimiento. Sobreamboseventos, Albornozquienpresi- deelcomitcientficoorganizador-seexplayy proporciondetalles. -Quexpectativastienedelcongreso? -Tengo muchas expectativas del precongre- so, el simposio, me parece que va a poner a la pro- blemtica de las universidades en el centro del de- batecomoformadorasdeprofesionaleseinves- tigadores ycomoactores enel mundode la in- vestigacinylatransferenciadeconocimiento. Me parece que probablemente es el actor sobre el cual mshayquetrabajarenestemomentoy porquees el ms numerosoenmateriadecien- ciaytecnologaenlospasesdeAmricaLatina. Creoquehemoslogradountemariomuyequi- libradoyexpositoresmuydestacados,entonces estoy confiado enque se va discutir a fondo la problemtica.Quizseconsiganalgunosacuer- dos acerca de qu cambios tienenque introdu- cirlasuniversidadeslatinoamericanasparaque realmente puedan ser ms eficaces en el desa- rrollodeunasociedadinformadaycientfica. -Qucantidaddeasistentesestiman? -Unas cienpersonas para el simposio, que es ms para especialistas. El congreso es tambin para un pblico especialista, pero ms grande, vendrnunas 2.000personas, suponemos que vaser muynumeroso. Vaatener distintostipos de acontecimientos, desde la propia estructura central del congresoconsecuencia de sesiones destinadasadebatirlosproblemasprincipalesy habrexposiciones, ponencias, posters, stands, encincosalas paralelas. Las conferencias noso- lamenteabordarnlas lneas detrabajohistri- casdelaOEIsinoquetambinvamosaincorpo- rar la problemtica de la investigacin y desa- rrolloenAmricalatina, lastendenciasdelain- vestigacinmundial ycules sonlas oportuni- dadesquetienelaregin. -Quotrosaspectosabordarn? -Vamosaincorporar temasqueataenapro- blemas delacomunidadcientficapropiamen- tedicha. Enel congresonosotros reconocemos quelaOEI hatrabajadolos temas delarelacin ciencia-tecnologa-sociedad con un nfasis en laperspectivasocial. Ynosgustaraqueal deba- teseincorporasentambinloscientficosduros paraqueellosaportensuvisindelproblemade larelacindelacienciaylatecnologaconlaso- ciedad. Por esoestamos tratandode involucrar a las academias de ciencias yenel congresova- mos a tener una sesinconla Ianas (Inter-Aca- demicNetworkofAcademiesofSciences)ycon laRelab(RedLatinoamericanadeCiencias Bio- lgicas) para debatir desde la perspectiva de los cientficos duros cules son los problemas de formacin en la educacin cientfica. Y tam- binvamos a tener unforo de comunicadores cientficos, los tradicionales temas de la OEI en comunicacinydivulgacincientfica. -Cmo puede influir en la educacin a medianoolargoplazo? -Conque cambie lacabezade algunas perso- nas es suficiente, los cambios sociales son mu- choms lentos ynodependendeuncongreso. Puedellegaraverseciertacoincidenciaentreal- gunos formadores de opinin de que conven- dradarungiroenciertostemas. Peroaqu enla universidad, mientras nosepuedadefinir el in- greso irrestricto o la formacin de excelencia, las cosas novana cambiar mucho. Tendremos la universidad pblica que forma mediana- mente bien profe- sionales para el mundo del traba- jo, eventualmente algunos grupos se dedican a la cien- cia pero no como el resultado de un proyecto institucional articuladosinomsbiencomore- sultadodelaespontaneidadolainiciativadees- osgrupos En los 80 el femicidio ... (Continuacin de pgina 1) Almada (Entre Ros, 1973), autora de las novelas El viento que arrasa y Ladrilleros, logra con Chicas muertas consolidarse como una narrado- ra de no ficcin que, con un lenguaje literario in- tenso, le imprime al libro un rumbo investigativo preciso donde entrelaza todas las violencias contra las mujeres. El libroarrancaconunaprimeraimagen, ellaest en su casa de Villa Elisa, en Entre Ros, su padre prepara un asado y la radio de LT26 Nuevo Mundo suena de fondo. De repente, el recuerdo se hace in- tenso: anuncianlanoticiadel asesinatodeunaado- lescente, ah noms, a20kilmetros desucasa. Tras aos de investigacin -que concluy en 2010- y casi comoungritoanudadoenla garganta, escribi este libro. La historia de Andrea Danne siempremevolva. Eraalgopendiente. Estahistoria merece que se cuente de verdad, con una investi- gacin y con entre- vista, luego fortuita- mente apareciel caso de la chica de Saenz Pea y el de Sarita, de Crdoba, lobusqu. La tarea de investi- gadora llev a Selva a estar horas parada en juzgados, decenas de llamadas sin contes- tar, desencuentros, vi- ajes, silencios famil- iares, una humilde madre (de Sarita) que sigue bus- cando justicia, un hermano (que acaba de morir) que luch incansablemente por la memoria de MaraLuisa, unnovioquetodavalloraasuchica. La trama tambin revela policas cmplices, policas brutos, una jueza que sigue pensandoenel caso Danne, otros jueces ms hermticos, videntes que ayudan, padres sospechados, y datos enlos ex- pedientes quetodavanocierran. Ojeando la causa de Mara Luisa vi que haba otros dos sospechosos, muchachos de buenas fa- milias del pueblo que, despus del crimen, se haban ido a vivir a Estados Unidos y nunca ms volvieron. No es un dato menor. Nadie fue a averiguar por qusefueron, dicelaautora. Tambin, en los tres casos hay otro patrn. La falta de accin fue porque eran mujeres pobres. Mara Luisa era mucama, Sarita era prostituta - nadie se preocupa por esclarecer el crimen de una prostituta- y Andrea era de clase media baja y no tena los medios econmicos para que alguien le prestaraatencin, subraya. Loque queda, tras las muertes, sonfamilias dev- astadas por una muerte violenta, sin saber quin fue el culpable y en pueblos donde probablemente siguencruzndoseconlos responsables. Con un relato entramado, Almada rescata las historias de tres chicas que quedaron en esos pueblitos, muertes tempranas y nada ms. De he- cho, dice conpesar, enSaenz Pea, la mayora de la gentenoseacordabadel casodeMaraLuisa. Quise escribir el libropor una cuestinpersonal para cerrar esa muerte que me impact. Fue una revelacin que me llev a prestar atencin al mal- trato hacia la mujer, a la violencia ms solapada, domstica y minscula, que no llega a convertirse enunfemicidioperoest comouna gota oradando lapiedra. El caso Danne, concluye, me hizo abrir los ojos, fue un primer golpe para pensar desde otro lugar. Ahora tengo 40 aos y, a diferencia de las miles de mujeres asesinadas, sigo viva. Tengo que pensar quees slounacuestindesuerte Un dilogo con uno de los ms prestigiosos expertos en el tema de poltica cientfica y tecnolgica de Argentina. Albornoz reflexiona sobre el rol de la ciencia y la tecnologa en la sociedad actual y anticipa el Congreso Iberoamericano de Ciencia, Tecnologa, Innovacin y Educacin que tendr lugar en Buenos Aires a fin de ao. Se ha aumentado la inversin y el nmero de investigadores La investigacin en el sector privado no es suficiente No es un sntoma patolgico que la gente se vaya del pas, se van por su trabajo pero tambin vuelven La falta de accin fue porque eran mujeres pobres Desde Ediciones Mawis, la directora de contenidos dio precisiones sobre cmo arrancar con un hbito que abrir la imaginacin de los ms chicos. L a lectura es un de los mejores hbitos que se le puede inculcar a un hijo desde el nacimiento. La directora de conteni- dos de Ediciones Mawis, Soledad Fabrizio, ex- plic cul es la forma correcta de comenzar con este hbito. Lo fundamental es adaptarse a los requeri- mientos de cada edad en particular, ya que no es lo mismo un beb de unos pocos meses que uno de un ao, dijo. A partir de los primeros meses de vida se los puede acercar a los libros, con materiales ade- cuados para ellos, como los libros-juguete. Generalmente son de tela o de goma eva, y po- seen distintas texturas, sonajeros incorporados y colores llamativos. Incluso existen modelos adecuados para usar durante el bao. Ms adelante, se podr incluir algunos libros con botones que emiten sonidos en relacin a una dibujo, con reas texturizadas que les per- mitirn asociar sensaciones a imgenes, e inclu- so con algunos artilugios a travs de los cuales el nio podr interactuar con las historias que ir descubriendo. Este tipo de libros, estimulan el habla, ya que cuando em- piecen a emitir las primeras palabras, tendrn un bagaje de nombres de animales, medios de transporte, personajes, etc, que empezarn a lla- mar de manera original para luego identifi- carlos de la manera correcta. Lo ideal es que los padres se tomen el tiempo de acompaarlos en los momentos de lectura, no slo por el simple hecho de requerir de al- guien que les lea, sino tambin, por que irn aso- ciando la lectura con espacios de diversin y compaa, fortaleciendo el desarrollo de este nuevo hbito. Si la relacin libro-nio se for- talece, seguramente tendremos nuevos aficio- nados a la lectura. Igualmente, vale la pena destacar que no todos los nios son iguales, ni tie- nen la misma recep- cin hacia el mismo estmulo, por lo tan- to, en el caso de chi- cos ms inquietos y acostumbrados a jue- gos ms activos, se re- comienda elegir mo- mentos tpicamente apacibles, en un sof o en l a cama, por ejemplo antes de ir a dormir, para que la lectura se desarrolle en un mbito de rela- jacin. En algunos casos durante la actividad, los pe- queos se quedarn ensimismados con la voz del pap o la mam, y otras veces intentarn se- guir el hilo de las frases, todo llegar a su debido tiempo, lo importante es no desistir pronto si es- to aparentemente no llama su atencin. El principal objetivo es lograr que a la larga es- to se convierta en una de sus pasiones y que in- terprete a la lectura como una actividad placen- tera. Adems, ser algo que le resultar muy be- neficioso de cara a su futuro estudio. Por eso es aconsejable que ellos tambin vean a los adultos leer. No hay mejor ejemplo que el libro sobre la mesita de luz Grandes libros, pequeos lectores El complot de las flores, de Andrea Ferrari. Bs. As., Editorial SM, Coleccin El barco de vapor, serie roja, 2011. POR CINTIA PELLEGRINI Integrante de la ong Jitanjfora L a novela est escrita a dos voces. La primera, representada por Mara, la adolescente que se mu- da con su familia contra su voluntad a un pueblo patagnico en vas de extin- cin. La segunda, encarnada en la voz de Angeles, la repostera del pueblo que, junto con el grupo de rescate, intenta- rn justamente eso, evitar que su pue- blo muera como muchos otros del pas, luego de muchos aos de abandono y desinters. En plena crisis del 2001, la familia de Mara debe reacomodar su rutina persi- guiendo un nuevo trabajo lejos de la gran ciudad. La voz protagonista de Mara expresa las vicisitudes que signifi- ca cambiar de lugar y, sobre todo, adap- tarse a nuevas costumbres y nuevos vnculos. Los habitantes de Las Flores, los flo- renses o floridos, involucrarn a la jo- ven en una empresa alocada pero genui- na. Angeles se encargar de relatar en su diario todos los pormenores del complot contra el nico hacendado que queda para lograr revitalizar el pueblo. Los resultados son los esperados, pe- ro ya nadie ser igual luego de esa expe- riencia en la que todos, adultos, jve- nes y nios se unieron por el bien co- mn. En clave de novela realista, la au- tora incorpora la tcnica del punto de vista para enriquecer el mundo de fic- cin, y hacernos creer que una crisis puede tomar ribetes inesperados y es- peranzadores. El libro result ganador del premio Barco de Vapor 2003 Las 8 preguntas para Mex Faliero 6 Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules? -Nunca rob un libro. Eso no se hace. Aunque ahora que recuerdo tengo que devolver Noches blancas de Dostoyevski, que me lo prestaron hace mucho y to- dava lo tengo en mi poder. Aunque sin intencin de robo, que quede claro. 6 C U L T U R A Domingo 2552014 LIBROS JUGUETE, AL COMIENZO Brindan recomendaciones para empezar a leer con el beb INICIATIVA DE SUTERYH Y DEL CRCULO DE ESCRITORES MARPLATENSES Arranca la segunda edicin del certamen literario Enrique Borthiry Organizado por el Suteryh Seccional Mar del Plata y fiscalizado por el Crculo de Escri- tores Marplatenses, se realizar nuevamente el Segundo Certamen Nacional de Literatura Enrique David Borthiry. Podrn intervenir en el concurso afiliados al Sindicato Unico de Trabajadores de Edificios, Rentas y Horizon- tal de todo el pas y todos los escritores no afi- liados al Suteryh radicados en la provincia de Buenos Aires. El concurso fija dos categoras: De doce a dieciocho aos. En todos los casos con autori- zacin escrita de sus padres. Y a partir de los dieciocho aos, sin lmite de edad. En ambas categoras se podr participar en narrativa (cuento o relato) y poesa (con o sin rima). Cabe sealar que los autores podrn elegir un estilo o ambos. En este ltimo caso debe- rn remitir un sobre para cada uno de los mis- mos. Y en ambas categoras, habr un prime- ro, segundo, tercero, cuarto, quinto y sexto premio. El jurado podr agregar menciones en cada especialidad de acuerdo a su inapela- ble criterio. Los trabajos debern ser inditos y presen- tados del siguiente modo: en hoja A4, doble espacio, letra Arial o Times New Roman, por triplicado. Los trabajos se entregarn en sobre cerrado, consignando nicamente en la parte externa del mismo el ttulo de la obra, catego- ra y estilo en la que participa y el seudnimo del autor. En el interior de un segundo sobre debern incluirse los datos personales del au- tor: nombre y apellido, domicilio, telfono, direccin de e mail, fotocopia del DNI y, en caso de pertenecer al Suteryh, fotocopia del carn de afiliacin. Ambos sobres debern ser remitidos a 14 de Julio 1849 1er. Piso Mar del Plata Cd. Postal 7600 At. Sra. Rosana Toffoletti. Se re- cibirn por correo o en mano. El cierre de re- cepcin de trabajos es el 20 de agosto de 2014 (en caso de ser remitidos va correo, se tomar como fecha de recepcin la del matasellos postal). Los trabajos premiados formarn parte de la Antologa 2014 del Crculo de Escritores Marplatenses Suteryh Mar del Plata. Sus autores se harn acreedores a dos unidades de la misma, que ser impresa durante el ao 2014 el da de la premiacin. En caso de no hallarse presentes, las mismas sern re- mitidas a cada domicilio va Correo Argen- tino. Y los premios se entregarn durante la Feria del Libro 2014. Los interesados en obtener ms informa- cin podrn hacerlo a circuloescritoresmarplatenses@outlook.es o en Facebook en la pgina Crculo de escritores marplaten- ses o al mail alasvidasalvaje@hotmail.com Para nios, Una casa bien abierta El poeta brasileo Carlos Pessoa Rosa narra en su libro Una casa bien abierta la historia de un nene que jue- ga solo en la playa un da de lluvia y piensa en la impor- tancia de una palabra que lo remite a buenos momentos. Arena, caracoles, maderas y piedras pintadas a mano son algunos de los recursos utilizados por la ilustradora Claudia Legnazzi para acom- paar la narracin del mdi- co y escritor Pessoa Rosa, na- cido en San Pablo en 1949. Marcos conoci la pala- bra casa. Ca-sa dijo fuerte, separando una slaba de otra. Senta en la garganta ca, y en el cielo de la boca sa. Cansado de tanto jugar con los sonidos, Marcos tom un palito de helado perdido y escribi en la arena casa. As entre playas, olas y tu- bos de caeras transcurre la historia del brasileo que de- ja la enseanza al final. Este libro, publicado por Pequeo Editor, pertenece a la coleccin Incluso los grandes y est recomenda- do para lectores de todas las edades E l escritor venezolano afinca- do en Espaa Juan Carlos Mndez Gudez se ha pasa- do a la novela negra en su ltima ficcin, Los maletines, un thri- ller ubicado en la Venezuela actual que el narrador necesitaba contar desde ese tono; la realidad venezo- lana, dice, le ha desencadenado la furia. Ganador del I Premio de los libre- ros en Venezuela 2013 por su novela lrica Arena negra, el escritor reco- noce que, en los distintos viajes reali- zados a Caracas en los ltimos aos, percibi un deterioro de la vida coti- diana tan tremendo que slo se- guir con el da a da rutinario precisa- ba la fuerza de un hroe. Y esto, que es un clima terrible pa- ra vivir, era una estupenda novela. Eso fue mi aliciente. Me interesa lo afectivo, lo amoroso, pero tambin tengo una curiosidad desmedida por la ferocidad del mundo, de la que la Venezuela actual tiene mucho, asegura Mndez Gudez en una en- trevista. Los maletines (Editorial Sirue- la), cuenta la historia de dos supervi- vientes, dos amigos de la infancia que se reencuentran en un momen- to en el que sus vidas rozan el abis- mo; uno, porque es un esbirro del go- bierno chavista para el que trafica con maletines cuyo contenido des- conoce, el otro porque ese mismo gobierno le ha arrebatado todo cuanto posee. As, sin nada que perder, Donizetti y Manuel urden una estratagema de pcaros, de lazarillos del Caribe, como los llama el escritor, para in- tentar devolverle a la vida alguno de los puetazos que la vida les est dando. No es casualidad que el escritor utilice esa palabra; toda la novela es- t trufada de ancdotas donde el bo- xeo se convierte en filosofa de vida. Un autor siempre le regala a sus personajes algunos gestos propios; Donizetti, como yo, adora la msica clsica sin mucho criterio, simple- mente porque le gusta; Bach, La pa- sin segn San Mateo (...) y el boxeo lo tena muy arraigado desde peque- o; esas comparaciones que hace Manuel entre sucedidos en los com- bates y la vida me ocurran a m. Adems, aade, le interesaba dar otro aire al personaje, que es homo- sexual, y alejarlo del concepto del tpico gay de Venezuela. Tengo amigos gays a los que no interesa Miss Venezuela, sino el bis- bol, y Manuel es as, siente una cierta fascinacin por los deportes violen- tos, a pesar de ser un hombre noble. Ambos son personas con una ti- ca relativamente laxa, que estn en- frentados a poderes muy grandes, y que deciden araar la realidad y ver qu le pueden arrancar. Tiroteos, sicarios, secuestros, esca- sez, indefensin, asesinatos sin que los viandantes se paren ni a mirar; el poder judicial ms corrupto del mundo (slo se resuelven siete de cada cien casos, se lamenta Mndez Gudez), y a la vez ese olor a jabn y primavera que desencadena, a pesar de todo, el buen humor de los vene- zolanos. Caracas se ha vuelto una ciudad muy dura, muy spera, pero cuando escribes, el dolor se alivia, resume el cuentista creador de Ideogramas y Hasta luego, mster Salinger. Y no se trata de denunciar -aa- de-, es que el escritor es el que ilumi- na lo que una sociedad no quiere mi- rar. Uno tiene amigos all, la familia, que nos cuentan, y pienso hasta qu punto no hay que hablar de esto que est pasando. Echaba en falta en la literatura de mis paisanos su da a da, el discurso de la violencia, de la delincuencia, de las cifras: 22.000 homicidios y 16.000 secuestros al ao, y son cifras extraoficiales, porque la solucin que se dio al problema fue no dar ci- fras oficiales; esto es un pas en gue- rra, resume el barquisimetano, cria- do en Caracas. Aclara asimismo que no es una obra periodstica, ni de investiga- cin, sino de absoluta ficcin don- de se enlazan sucesos que han ocurri- do verdaderamente. Mndez Gudez cuenta con que algunos lectores van a creer que es- toy exagerando, pero quien tenga curiosidad que teclee internet, ah estn la morgue de Caracas, en pri- mera pgina de un peridico que fue multado por ello; la mutilacin de una nia secuestrada. Reinterpreta- ciones de cosas que pasaron, entrete- jidas como ancdota, cuando en rea- lidad son parte del caos Lecturas Los libros ms vendidos de la semana FICCIN 1 BAJO LA MISMA ESTRELLA. JOHN GREEN. NUBE TINTA 2 CORRER O MORIR. JAMES DASHNER. V&R 3 CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA. GARCA MRQUEZ. DEBOLSILLO 4 HARRY POTTER Y LA PIEDRA FILOSOFAL. J. K. ROWLING. SALAMANDRA 5 MALACARA. MARISA POTES. LIBRESA NO FICCIN 1 NO QUIERO ENVEJECER. PILAR SORDO. PLANETA 2 10 K. JORGE LANATA. PLANETA 3 AUDIENCIA CON EL DIABLO. VICTOR HUGO MORALES. AGUILAR 4 LA BIBLIA. SAN PABLO 5 POLITILEAKS. SANTIAGO O DONNELL Las 8 preguntas para Mex Faliero 7 Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los sacrificados y cules los salvados? -Salvara Best Seller de Roberto Fontanarrosa -porque el hu- mor es lo primero que hay que salvar-; De la Tierra a la Luna de Julio Verne -porque fue el primer libro que le en mi vida (ms al- l de los Elige tu propia aventura)-; y Principiantes de Raymond Carver -porque es bueno tener presente que la vida es una porquera-. Al hongo arrojara, sin dudarlo: la biografa del Negro Gonzlez Oro -que me lo pas una editorial para ver si quera entrevistarlo-; El informe pelcano de John Grisham - que es de cuando compraba libros berretas que eran llevados al cine; la pelcula fue peor-; y Las crnicas del ngel gris de Alejandro Dolina -porque no me banco que los hombres sensi- bles de Flores se pongan botox para levantarse los pmulos-. Domingo 2552014 C U L T U R A 7 Fuente: Polo Norte La escritura en libretas de hule, segn Rabanal La escritura es trabajo y la inspiracin no sirve si no ests preparado como un cazador, dijo Rodolfo Rabanal sobre la gnesis de La vida escrita, un nuevo libro que rene impresio- nes anotadas a lo largo de veinte aos en libretas y que se presen- t en Buenos Aires, en la Feria del Libro. Tens que estar listo como un cazador -sigue-; quizs hoy no pasa nada, pero si tens la puntera ejercitada, cuando aparece la presa vas a pegarle. La escritura, para m, siempre fue la bsqueda de un sentido para la vida. El libro, publicado por Seix Barral, es un viaje no cronolgi- co discontinuo, por diversas anotaciones en libretas de hule negro donde el escritor desme- nuza, con una prosa directa y concisa, el mundo que lo rodea, a travs de distintas etapas y te- mticas: la intensidad poltica de los 70, la vida amorosa y se- xual, las reuniones con amigos y la constante actividad literaria. En ese viaje de anotaciones que conforman un relato nti- mo de la vida de un escritor, apa- recen las lecturas que marcaron para siempre a Rabanal -Beckett, Eliot, Stendhal y Wittgenstein- y tambin muchos autores que, como l, se estaban formando en Buenos Aires: Germn Gar- ca, Luis Gusmn, Jorge Barn Biza, Miguel Briante, Osvaldo Lamborghini y Ricardo Piglia, entre otros. Siempre llevo libretas, ah es- tn los borradores de mis nove- las, cuentos, ideas. Escribo mu- cho a mano y voy registrando realidades diversas. La realidad es subjetiva, es lo que ves y lo que penss de lo que ves: las libretas reflejan esa realidad, explica Rabanal. Y ahonda: Ah estn las lec- turas, la introspeccin, la vida corporal. De todo lo escrito en ese periodo (de los 70 a los 90) haba unas nueve libretas y de cada una de ellas se poda salvar un diez por ciento, lo dems er- an dibujos, telfonos y cosas sueltas. Me di cuenta de que te- na que transliterar de forma concisa. No era escritura espon- tnea, sino elaborada. Me di cuenta, entonces, que con todas las anotaciones haba un texto hecho, pero ese texto slo iba a funcionar si se produ- ca un ritmo de armonas, ese rit- mo lo encontr a partir de la si- tuacin no sucesiva del tiempo sino alterada, por eso empiezo en los 80 y de golpe paso a los 70, esa ruptura le da, me parece, el ritmo narrativo, sostiene el autor de El apartado EL VENEZOLANO MNDEZ GUDEZ PUBLIC LOS MALETINES El escritor es el que ilumina lo que una sociedad no quiere mirar El despilfarro de la violencia de Venezuela aparece reflejado en la nueva historia de este escritor, protagonizada por dos viejos amigos que se reencuentran en momentos duros. El clima caribeo, el boxeo y la corrupcin. POR EDUARDO BOUISSON ...Y suponiendo tu misin cumplida se acercarn a ti, y en su mirada te mandarn la eterna despedida. Pero no!..., tu misin no est acabada, que ni es la nada el punto en que nacemos, ni el punto en que morimos es la nada... Manuel Acua E s una tarde clara. Sopla una brisa suave que arrulla la copa de los frondosos rboles. Lo importante es que no llueva, por- que sera triste postergar la tarea. Me apresto a caminar por el solo hecho de hacerlo, sin ir a ningn lugar determinado, sin tener que cumplir con una obligacin espec- fica y rutinaria. Puedo dirigirme por donde me lleve la intuicin: re- correr las calles cntricas en zigzag o en forma recta hasta recalar en los barrios perifricos. Todo depende- r de cmo se presente la situacin. Me aseguro de que la puerta de mi departamento quede cerrada con dos vueltas de llave. Resultara preocu- pante que alguien pudiera entrar. Se- guramente, hallara todo limpio; in- maculado y con nada demasiado va- lioso para llevarse. Quiz reparara en la computadora, sin saber el incalcu- lable valor de los archivos que guardo en el disco rgido. Quienes dicen que investigan y lo hacen someramente encontraran al- l facilitado todo su trabajo. Sera in- justo que recibiera felicitaciones de sus pares y superiores por no haber hecho nada ms que descubrir el deli- cado entramado de un misterio que agobia a los investigadores policiales, no por un ansia tica de justicia, sino por el simple desafo de hallar res- puestas para tantos interrogantes. Elijo la vereda ms luminosa. Hay un sol opaco fugndose entre los ms altos edificios y la suave brisa se trans- form en una ventisca que provoca ti- rabuzones de hojas secas. Camino dos cuadras, el tramo ade- cuado para tener una idea de cmo se presenta el panorama. Observo hacia ambas esquinas, con cierta inquie- tud, en busca del objetivo. No es una tarea simple. Necesita de cierta especializacin. El mnimo er- ror puede ser letal. Equivocarme sig- nificara el desbaratamiento del plan y, en la mejor de las posibilidades, te- ner que abandonar la misin. No existe un preconcepto para la eleccin del objetivo; no voy en bs- queda de una persona con determi- nadas caractersticas; en el acto de se- leccionar no hay un viso de discrimi- nacin. De ello estoy muy tranquilo. Pesan ms las circunstancias propi- cias que las particularidades del suje- to. Tampoco, contrariamente a lo que se podra pensar, busco al dbil o al que ve limitadas por desgaste o disca- pacidad sus posibilidades defensivas. A veces pienso que es cuestin de suerte, pero resulta poco cientfico atriburselo a un factor aleatorio el xito de la misin. Prefiero creer que, poniendo dedicacin, podra realizar con eficiencia esta labor. Mientras discurro y, por supuesto, no pierdo de vista el motivo que me lleva a caminar por estas calles, refle- xiono con extrema satisfaccin sobre el valor de este emprendimiento. Debo recordar, punto por punto, los detalles de la estrategia como plan general y de cada uno de los pa- sos que tengo que dar para alcanzar el propsito buscado; es decir, la tcti- ca. Si bien la experiencia reunida en ca- si siete aos de constante prctica, me ha llevado a que, una vez que localice el objetivo, deba comenzar la etapa de acechanza hasta el logro final, no puedo olvidarme que tuve algunos fracasos: lacerantes frustraciones que me obligaron a mejorar las tcnicas y hacerme una profunda autocrtica. Claro que se trata de excepciones, de exasperantes lapsus que hubie- ran merecido el ms cruel de los casti- gos. Pero que al cavilar sobre la inutili- dad de la autoflagelacin, me hicie- ron desistir del intento. Recuerdo que durante todo un da analic cada tramo del acto tentado, para descubrir en su intrincado tejido el palmario error. Fue casi una labor de orfebre que me permiti hallar un suave e irracio- nal dejo de clemencia en mi actitud. Una sensacin atvica que pretendi hacerme recapacitar, como si la sagra- da misin que tengo encomendada no fuera valiosa y no intentara, en su faz ms tica, procurar la educacin hasta de los ms desprevenidos e im- pvidos espectadores de la vida. Lo peor de todo es que este rictus de perdn impregn la tarea de una pe- gajosa ideologa. Si hubiera continua- do con ese nimo paradigmtico, ha- bra concluido en caracterizar la elec- cin, quitndole lo de espontneo que tiene. El criterio que he sustenta- do debe quedar perfectamente deli- neado, de otro modo cargara sobre mis espaldas con la cruz de haber lle- vado a la persona a una artificiosa ce- lada. Si en esta tarea mediara la designa- cin de determinados objetivos por sus cualidades exteriores, estara aco- tando el nmero de especmenes, su- miendo en el peligro de ser elegidos slo a algunos y, a otros, en la certeza de que jams corrern el ms mnimo riesgo. Qu flaco favor le estara ha- ciendo a la causa que me impulsa, cu- yo propsito es meramente operati- vo! No hay resentimiento hacia cierta tipologa. Tampoco est el afn de ac- tuar sin riesgos. La seleccin del obje- tivo correcto es el nico reaseguro, y esto que digo no es un postulado pro- cedente de una elaboracin mental, sino un principio general de mi faena. No debe creerse que tiendo tram- pas, empujando al elegido para que caiga en ella. Tal conducta sera ruin y cruel, quitndole lo excelso que tiene esta misin. No planifico el fin del objetivo, mi funcin es ejecutar el plan cuando se dan las condiciones. Si falta un requi- sito esencial, la ocasin deja de ser propicia, por lo que debo aguardar con paciencia que se cumpla, aunque puede ser que ello nunca suceda. La paciencia es una importante virtud en este trabajo. Tiene que quedar muy claro que la responsabilidad queda circunscripta al objetivo. l se puso en condiciones de ser ejecutado. Tuvo un sinfn de opciones, y eligi la ms lesiva para su vida. De aqu surge la conviccin de que no tengo nada que ver con su fin. Su fin slo sera para m el resultado de que yo haya cumplido correctamente con esta misin. Por lo general, trato de evitar toda meticulosa reflexin que intente cuestionar los principios que animan esta labor. Mi esfuerzo ms denodado se reduce a ubicar el mejor objetivo. La primera condicin es que se en- cuentre solo. An no he probado una ejecucin de a pares. Creo que necesi- tara un mayor entrenamiento. Ac- tualmente, realizo una sola manio- bra. De tratarse de dos personas, al menos, tendra que combinar dos movimientos sucesivos, como para evitar la reaccin de uno u otro, que de producirse, podra sellar el fin de tanta dedicacin y contraccin al tra- bajo, y disciplina en el cumplimiento efectivo del cometido. Por ahora, ale- jo esa idea de mi mente, como quien espanta dos grandes pjaros negros que lo sobrevuelan. Y de nuevo me asalta la soledad. La soledad. Un estado de nimo ms que una situacin fsica. Un desprendi- miento de toda tutela. Un ensimis- mamiento quejumbroso. Un en- cuentro con el espejo que arremete siempre con la misma imagen. Un si- lencio profundo al que se yuxtapone el pensamiento, y la voz que suena hueca y sin sentido, ante la falta de un interlocutor (*) Este es un fragmento del primer captulo de la novela Asesinato por descuido, escrita por el periodista de LA CAPITAL Eduardo Bouisson y recientemente publicada. Las 8 preguntas para Mex Faliero 8 C U L T U R A Domingo 2552014 8 Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores predilectos. Qu le preguntara? -A Carver le preguntara si las historias felices no se le ocurran, no le interesaban o simplemente no le sucedan. El Vikingo POR GONZALO VIAO zalo76@gmail.com me agarr el Vikingo una tarde, debajo de un ren doce buscando una manguera pinchada o una abrazadera suelta por donde se iba la nafta y me dijo al pasar que los escritores son mercenarios de la ficcin en una guerra de camuflajes (Continuar) Ilustracin de Dante Daccheco Asesinato por descuido