Retirado en la paz de estos desiertos,

con pocos, pero doctos libros juntos,

vivo en conversacin con los difuntos
y escucho con mis ojos a los muertos.
Desde la torreFRANCISCO DE QUEVEDO
La obra de Francisco de Quevedo a las luces del Silo de oro es!a"ol#
Podemos considerar a la edad o siglo de Oro" Espaol como la poca en la que Espaa
experiment un gran florecimiento de la literatura y el arte y que cae en la segunda mitad del
siglo XVI y la primera mitad del siglo XVII "!a edad de oro" incluye el llamado "segundo
"enacimiento" o renacimiento espaol# que coincide con la primera y m$s fruct%fera etapa de
la cultura &arroca durante los reinados de 'elipe III ()*+, - )./)0 y 'elipe IV ()./)-).1,0
a&arcando en estricto sensu2 todo el siglo XVI y principios del XVII donde en este ultimo# el
estilo predominante fue el as% llamado 3arroco2 4 si la literatura del "enacimiento en la cara
de 5er6antes y !ope de Vega se ele6 a gran altura# fue en la poca &arroca donde de la
mano de grandes artistas como 7ngora# 8irso de 9olina# 5aldern pero so&re todo
:ue6edo# el &arroco espaol dio sus frutos mas maduros y se con6irti en el principal
escenario en el desarrollo de la literatura mundial# teniendo as% una profunda influencia en la
literatura europea de los siglos siguientes
El camino recorrido por Espaa durante los siglos XVI y XVII# no tiene precedentes en la
;istoria ;umana# El poderoso y extenso imperio espaol a principios del siglo XVI# la
li&eracin de la pen%nsula de la in6asin $ra&e# llamada "reconquista" (reconquista in6ersa0
topa a los artistas espaoles en la pen%nsula con una pletora de monumentos nota&les de la
arquitectura mora# y con el aporte que ellos (!os moros0 ;an dado al desarrollo de la filosof%a
lo anterior aunado una corona tratando de unir al pa%s y concretar su independencia de la
dominacin extran<era# dan al am&iente general de la Espaa de este periodo un papel
progresista a ni6el mundial
La $rosa %arroca & el soneto en Francisco de Quevedo
Prosa &arroca de 'rancisco de :ue6edo tiende a desarrollar (inclullendo la parodia0 los
esquemas ya existentes en sus predecesoser# la f$&ula# la no6ela picaresca aparecen en un
principio cargadas de los clic;s estil%sticos de la epoca# sin em&argo# con el tiempo en la
prosa &arroca de :ue6edo comien=a a pre6alecer un inicio de retrica y si &ien
su&ordin$ndose a manera del "enaissance2 a la "imitacin natural"# !a imagen del ";om&re
interior" en la literatura del &arroco se sustituye en :ue6edo (a mi muy particular opinion0 y
muy a pesar de lo paresca superficialmente por "un ;om&re exterior"# que se ocupa de cmo
se 6e en los o<os de los dem$s# y que se sintoni=a en su "yo" a los c$nones impuestos por su
entorno social !a prosa y los sonetos &arrocos del >iglo de Oro2 descri&en una extraa
me=cla de im$genes alegricas &arroca y naturalista de grotesca ficcin2 y crnicas (9uy
parecidas a las de 3altasar 7raci$n0# Pero la Prosa y el soneto &arroco en las o&ras de
'rancisco de :ue6edo si &ien tienden a desarrollar como ya se menciono con ateriroridad los
esquemas y clic;s estil%sticos ya existentes en la o&ra de sus predecesores# su o&ra en
general# se desarrolla a tra6s de una nue6a des6iacin de la tradicin? la preferencia por la
alegrica "pica en prosa" # sat%rico "6isin" (">ueos" :ue6edo0# una coleccin de em&lemas
o frases ingeniosas instructi6as donde su propio estilo creati6o &astante comple<o a su
manera y al mismo tiempo extremadamente conciso perfeccionado por su con<ugacin 6er&al
en la medida de los efectos de cada uno# penetra directamente las contradicciones de la 6ida
social con una potencia ciertamente infrecuente en los dem$s artistas de su epoca Esto
@ltimo se re6ela especial y 6%6idamente en su prosa# que com&ina al mismo tiempo# una
e6aluacin profundamente pesimista de la perspecti6a social En las s$tiras poticas
:ue6edo si &ien en el principio mantiene un interes cmico en primer plano# &usca &asarce al
igual que "a&elais en el poder espont$neo e irresisti&le de lo rid%culo
Por lo que ca&e destacar de la poes%a amorosa de :ue6edo El poeta puede dar som&ra
genuina a la poes%a de ca&aller%a# en el que desarrolla los moti6os tradicionales tales como
asegurar la seora la de6ocin de todo cora=n# a pesar de la cruel sufrimiento que causa2
imagen o&ligatoria en los 6ersos finales de sonetos de amor de :ue6edo y que no se &asan
en un simple <uego de pala&ras# y si &ien su precisin y lirismo# son fuertes# encontramos en
los sonetos de :ue6edo un nota&le giro de pensamiento
$ero 'Co(o es la !oesia de Quevedo)
En el poema A.) de :ue6edo (numeracin de 3lecua# Poesa original0# refiere su 6ida
una especie de p%caro# al que llaman Bdon 8urulequeC# una de cuyas peripecias 6itales le ;a
lle6ado a la c$rcel y al infame castigo p@&lico
Dironme casa de balde,calzronme los vascuences!luego, jugando de mano,me dio
un repi"ue el reben"ue.
!os dos 6ersos finales del pasa<e citado admiten una interpretacin metafrica &astante
satisfactoria? el 6erdugo a=ota a 8uruleque# mientras este pasea las calles acostum&radas#
como castigo a sus delitos !a accin del 6erdugo (a=otar0 se expresa con la per%frasis <ocosa
B<ugar de manoC (la mano es la que mane<a el l$tigo o re&enque0 El efecto (el l$tigo
golpeando repetidamente so&re las espaldas del reo0 se expresa a tra6s de una met$fora
de origen musical no menos irnica (repicar? "taer o sonar repetidamente y con cierto
comp$s las campanas en seal de fiesta o regoci<o"0 El efecto sonoro aliterati6o (repi"ue #
reben"ue0 e6oca el sonido de los a=otes D;% podr%a quedarse un lector ingenuo y
posi&lemente un lector a6isado# pues la concentracin retrica del pasa<e no es pequea >in
em&argo# :ue6edo ;a ido m$s all$? este primer plano de las Bflores retricasC es como la
materia so&re la que el conceptismo ela&ora su forma expresi6a (parafraseo a 7raci$n en su
$gudeza y arte de ingenio0 En jugar de mano ;ay que estar atentos en primer lugar a la
dilog%a? en relacin al 6erdugo significa Emane<ando con la mano el l$tigo o re&enqueE pero en
un segundo sentido metafrico (del campo de los <uegos naipescos0 significa que el 6erdugo
E<uega de mano# con prioridad en la serie de <ugadasE En este campo repi"ue (nue6amente
dilgico0 es 6oca&lo tcnico del <uego de cartas llamado de los cientos? Ben el <uego de los
cientos el lance en que alguno cuenta no6enta puntos# antes que cuente uno el contrario# y
esto sucede cuando antes de empe=ar a <ugar puede uno contar en la mano ;asta treinta
puntos# que entonces dice no6entaC2(9axim 8eodoro6 I6ano6ic;0 Ftese la mara6illosa
precisin de :ue6edo? solo jugando de mano se ;ace el repi"ue en el <uego# precisamente
de los cientos? pues cien a=otes era el castigo ;a&itual para los delincuentes# y a tal castigo
suele llamarse Bel usado centenarC2 en los poemas de tono <acaresco
!o que me interesa su&rayar# con este e<emplo tomado al a=ar de entre miles de textos
que6edianos que se podr%an aducir# es que el mecanismo expresi6o de :ue6edo se sustenta
en una co;erencia y en una precisin a&solutas# aunque en ocasiones seme<ante co;erencia
expresi6a (en cuanto a los mecanismos de correspondencias conceptistas0 se ponga al
ser6icio de un <uego de comicidad a&surda y grotesca? pero esa posi&le calidad Ba&surdaC
de algunos textos ;umor%sticos de :ue6edo# no radicar$ nunca en el mecanismo de
construccin textual# sino en las mismas im$genes o asociaciones pro6ocadas a tra6s de un
riguroso control de las alusiones y los <uegos 6er&ales y mentales
Esto implica# a mi <uicio# la necesidad de tener conciencia de las condiciones de lectura que
los textos requieren? implica la necesidad de adoptar una perspecti6a y un talante receptores
capaces de dar cuenta de los modos expresi6os que construyen el texto