EL MUEBLE

COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO

EN LA VIVIENDA MODERNA
JOHN ARANGO FLREZ
2
INTRODUCCIN
Arquitecto JOHN ARANGO FLREZ
Tesis para optar al ttulo de
Magister en Arquitectura
Directrora: Arquitecta, PhD. Cristina Vlez
Universidad Nacional de Colombia
Medelln - 2012
EL MUEBLE
COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO
EN LA VIVIENDA MODERNA
Arango Flrez, John, El Mueble como Estructurador del
Espacio en la Vivienda Moderna, Universidad Nacional
de Colombia, Medelln, 2012, 146p.
A Naty por su cariosa paciencia
7
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
6
INTRODUCCIN
NDICE
INTRODUCCIN.........................................................................................................
1 EL MURO TIL COMO MUEBLE...............................................................................
Los muros-mueble de Adolf Loos
Los muros-mueble de Le Corbusier
Los muros-mueble de Mies

2 SOBRE EL MUEBLE Y LA COHABITACIN DE ACTIVIDADES.............................
Cohabitaciones Simultaneas. Sobre el acercamiento de espacios
Proximidades en la misma planta
Proximidades entre diferentes niveles
Cohabitaciones Sucesivas, Sobre la metamorfosis de los espacios
Los muebles corredizos: Metamorfosis por desplazamiento.
Los muebles que se adosan al muro: Metamorfosis por plegamiento.
3 SOBRE EL MUEBLE Y LA OPTIMIZACIN DEL ESPACIO.....................................
Casas Loucheur
Cocina de Frankfurt
4 SOBRE EL MUEBLE Y LA DEFINICIN DE CAMPOS ESPACIALES.....................
5 SOBRE LA PAREJA INDISOLUBLE MUEBLE-ARQUITECTURA............................
CONCLUSIONES. A manera de transito.................................................................
BIBLIOGRAFA...........................................................................................................
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141
RESUMEN
Aunque usualmente se ha estudiado y entendido la arquitectura mo-
derna a partir de las estructuras formales, portantes y fjas, estructuras estas
que defnen, relacionan y separan los espacios interiores y exteriores, este
trabajo se plantea formular como hiptesis que gran parte del espacio do-
mstico moderno est defnido por estructuras blandas: muebles, paneles
corredizos y plegadizos, alfombras, cortinas, etc. que en algunos edifcios
de la modernidad son imprescindibles para entender su estructura espacial.
Los muebles han sido entendidos habitualmente como objetos desliga-
dos de la arquitectura, pero lo que se pretende demostar es cmo en algunos
casos de la modernidad estos desempean un papel mayor y dejan de con-
siderarse como entidades independientes de la conformacin del espacio,
es por ello que gran parte del carcter de la arquitectura moderna radica
en la relacin estrecha que tiene con algunos muebles que la determinan.
ABSTRACT
Although usually has been studied and understood the modern architec-
ture from the formal structures, bearing and fxed, these structures that defne,
relate and separate indoor and outdoor spaces, this paper proposes to for-
mulate the hypothesis that much of the modern domestic space is defned by
soft structures, furniture, and folding sliding panels, carpets, curtains, etc. that
in some modern buildings are essential to understanding its spatial structure.
The furniture has been commonly understood as detached objects of
architecture, but the aim is how in some cases of modernity they play a ma-
jor role and no longer considered as independent entities of the conforma-
tion of space, which is why large part of the character of modern architec-
ture lies in the close relationship it has with some furniture that determine.
9
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
INTRODUCCIN
[], todo espacio despojado de sus muebles parecer muerto.
La mayor parte de los objetos que generalmente son tratados
aparte, en una historia de las artes decorativas, pertenecen
totalmente a la arquitectura, ya que son los que, precisamente,
le conferen su existencia emocional e intelectual.
Paul Frankl
1
Aunque usualmente se ha estudiado y entendido la arquitectura moderna a
partir de las estructuras formales, portantes y fjas, estructuras estas que de-
fnen, relacionan y separan los espacios interiores y exteriores, este trabajo
se plantea formular como hiptesis que gran parte del espacio domstico
moderno est defnido por estructuras blandas: muebles, paneles corredizos
y plegadizos, alfombras, cortinas, etc. que en algunos edifcios de la moder-
nidad son imprescindibles para entender su estructura espacial.
Los muebles han sido entendidos habitualmente como objetos des-
ligados de la arquitectura, pero lo que se pretende demostar es cmo en
algunos casos de la modernidad estos desempean un papel mayor y dejan
de considerarse como entidades independientes de la conformacin del
espacio, es por ello que gran parte del carcter de la arquitectura moderna
radica en la relacin estrecha que tiene con algunos muebles que la deter-
minan.
1 Paul Frankl, IV Fases evolutivas de la intensin del propsito en: Principios fundamentales
de la historia de la arquitectura, el desarrollo de la arquitectura europea: 1420 1900, Barce-
lona, Editorial Gustavo Gili, 1981, pp. 213-246.
11
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
10
INTRODUCCIN
Se pretende entonces, mostrar el papel fundamental que jugaron es-
tos muebles en la construccin del espacio de la vivienda moderna; cuanta
dependencia tienen los muebles del espacio y los espacios de los muebles y
si estos defnen los lugares en el sentido aristotlico
2
, es decir, si los mue-
bles, al entenderse como lugares o campos espaciales, defnen y crean el
espacio de la modernidad. Adolf Loos en su texto La supresin de los mue-
bles ampla la cuestin:
[...].Slo pueden ser modernos los muebles que son movibles, todos
los muebles que estn adosados de manera fja a la pared no pue-
den considerarse muebles verdaderos. [] Las paredes de una casa
pertenecen al arquitecto. Puede hacer con ella lo que le plazca; y lo
mismo que sucede con las paredes, tambin pasa con los muebles
que no son movibles. No deben aparecer muebles, son parte de la
pared y no poseen vida propia.
3
As entonces, interesan aquellas hibridaciones a medio camino entre
mueble e inmueble que por su posicin, tambin intermedia, entre el edifcio
y el usuario, soportan gran parte de las condiciones de habitabilidad, cali-
dad espacial, funcionalidad, dinmica, fexibilidad y esttica de la vivienda
moderna y as, sirvieron de sustento proyectual y terico a propuestas de
algunos arquitectos en los albores del siglo XX.
Las relaciones entre la arquitectura moderna y las actividades que al-
berga y como estas a su vez dependen de los muebles, son parte importan-
te de este trabajo. Varios autores ya han tratado de establecer los puntos de
contacto entre estructura formal y modos de vida, entre espacio y actividad.
Se destaca de nuevo la posicin de Paul Frankl, quien sostiene que [...].El
sentido del espacio nace solamente de su moblaje, por lo que es un grave
error pretender explicar la arquitectura en su sentido esttico o histrico sin
2 El espacio est reinsertado en los cuerpos en forma de lugar. Si el lugar aristotlico
puede llamarse espacio es en cuanto equivale a un campo donde las cosas son particu-
larizaciones. El espacio emana de las cosas, pues fuera de l no es posible concebirlas y
ste no puede ser mero receptculo vaco. Los lugares fundados por la estructura, por las
superfcies, por los objetos, son lo que predominan, de ellos emana el espacio. Son enton-
ces los lugares los que ms que dirigir el espacio, lo crean. No hay espacio que fuya en el
vaco, pues lo que se denomina vaco, puesto que se opone a la materia, no es vaco, es
espacio. En:
Cristina Vlez,De los ojos a las manos: Tocar el espacio, sin publicar, p. 201
3 Adolf Loos, Ornamento y delito y otros escritos, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1972, 273p.
la existencia de este mobiliario.
4
Postura de la que interesa la manera en
que la arquitectura se relaciona con los modos de vida entendiendo estos en
su dimensin ritual y cmo estos ritos pudieron dar forma al espacio moder-
no.
Y tambin Giulio Carlo Argan quien dice que [...]. Puede afrmarse
que el gran descubrimiento de la arquitectura moderna es la sustitucin
del mdulo-medida por el mdulo-objeto.
5
Y cuya postura complementa
el papel de los objetos en el espacio entendidos ms como moduladores
del mismo y establece la diferencia entre el objeto como medida mdulo
medida propio del Renacimiento y el objeto como modulador del espacio,
mdulo objeto propio de la modernidad. El objeto as ya no es concebido
cuantitativamente sino cualitativamente, es decir que estos no estn ah slo
para permitir ver la gradacin del espacio mtrico sino que ellos establecen
nuevas relaciones entre el espacio y sus habitantes, cambian la curvatura
del espacio
6
.
Tambin se tratar de ver si estas posturas son vlidas para toda la
arquitectura moderna o si son ejemplos aislados los que presentan esta sim-
biosis entre las estructuras portantes y estructuras blandas.
El mtodo que usa Robin Evans, en su texto Figuras Puertas y
pasillos
7
para rastrear los modos de vida en la arquitectura ha sido de gran
ayuda para este trabajo. Lo que interesa es como Evans a partir de los pla-
nos y la relacin que l establece con la pintura y los relatos de la poca, lo-
gra reconstruir cmo se desenvolvan las acciones humanas en los espacios
4 Paul Frankl, p. cit. p 213
5 Giulio Carlo Argn, Mdulo Medida y Modulo Objeto en: Proyecto y Destino, Caracas, Edi-
torial Universidad Central de Venezuela, 1965, pp 81-89
6 El trmino curvatura del espacio fue utilizado inicialmente por Maurice Merleau-Ponty y
luego por Henri Maldiney para defnir la manera en que interactuaban el espacio y las co-
sas en la percepcin moderna del mundo. Aqu se usa esta metfora para mostrar que los
muebles que ocupan la arquitectura moderna pueden modifcar cualitativamente el espacio
a su alrededor [...]. Todo cambia cuando, con las geometras llamadas no-eucldeas, se
llega a concebir el espacio como una curvatura propia, una alteracin de las cosas por el
solo hecho de su desplazamiento [...]. Se vuelve imposible distinguir rigurosamente el es-
pacio y las cosas en el espacio, la pura idea del espacio y el espectculo concreto que nos
dan nuestros sentidos.
Maurice Meleau-Ponty, Exploracin del mundo percibido: el Espacio, Recurso electrnico:
http://riff-raff.unizar.es/fles/el_mundo_percibido.pdf
7 Robin Evans, Figuras, Puertas y Pasillos en: Traducciones, Madrid, Editorial Pre-textos,
2005, pp 71-107
13
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
12
INTRODUCCIN
y lanzar hiptesis del sentido de esas estructuras espaciales en relacin con
dichas actividades, develando los dispositivos arquitectnicos que las cons-
tituyen. El siguiente texto muestra bien que es lo que l persigue:
Si algo describe una planta arquitectnica es la naturaleza de las re-
laciones humanas [] pero lo que generalmente est ausente [] es
como ocuparn las fguras humanas dicho espacio. [] Sin embargo,
si se ampla el crculo para recoger material que vaya ms all de
los dibujos de arquitectura, seguramente uno podra esperar alguna
concordancia entre los tpicos del planeamiento de las viviendas y
los modos comunes en los que la gente se coloca en relacin los unos
con los otros. []
8

Apoyndose, entonces, en la manera de encontrar las relaciones
entre estructuras espaciales y modos de vida -pero amplindola con testi-
monios fotogrfcos y de video- y complementndola con la bsqueda de las
relaciones entre forma corprea y forma espacial establecida por Frankl
9
,
este trabajo podr develar algunos de los dispositivos arquitectnicos que
hacen posible el desenvolvimiento de las acciones humanas en la vivienda
moderna. Pero se distancia de las aproximaciones de Frank y Evans en la
medida en que slo se centrar en la relacin entre el espacio moderno y
los muebles que lo defnieron.
Se abordaron entonces, los distintos captulos buscando un orden
lgico en la descripcin y anlisis de los problemas y el la secuencia tem-
poral de la relacin moderna entre mueble y espacio, desde los inicios en el
siglo XIX cuando aparecen los primeros dispositivos: Muebles empotrados
en las cocinas o los muebles para ordenar y mantener oculta la intimidad del
hogar, adems de objetos temporales como biombos que permitan reali-
zar varias actividades distintas en un mismo espacio, muros-mueble que
plantearon la primera evidencia de esta relacin estrecha en la arquitectura
moderna.
Luego se hablar de los muebles como dispositivos unifcadores del
espacio lo que permite la co-habitacin de actividades de manera simult-
nea o sucesiva; actividades que anteriormente se conceban separadas, de-
signndoles unos espacios bien diferenciados y separados tanto fsica como
8 Idem, Ibidem, p.72
9 Paul Frankl, op. cit.
visualmente. En la arquitectura moderna se buscan nuevas relaciones que
se adecuan a nuevos modos de vida y comienzan asociarse ms estrecha-
mente unos espacios con otros gracias a muebles. La diferenciacin entre
la co-habitacin simultnea y sucesiva es fundamental, ya que la primera
implica el espacio y la segunda el tiempo. En la primera se integran dos, tres
o ms actividades en una sola entidad espacial, hasta llegar al extremo de
concebir la casa como un espacio total. En la segunda se desenvuelve las
actividades en un mismo espacio pero de manera sucesiva, es decir el es-
pacio sufre una transformacin, una metamorfosis, se pliega y se despliega
para albergar los ritmos, tanto diurnos como nocturnos, de sus habitantes.
En tercer lugar se estudiar la relacin entre los muebles y la opti-
mizacin del espacio, que pretende entender el papel de los muebles en la
bsqueda moderna por la economa y efcacia de espacio domstico. Te-
mas como la existencia mnima y llevar el arte a todos sern fundamenta-
les, entonces factores como el confort, la vida prctica y la higiene tambin
contribuirn a esa bsqueda.
El cuarto captulo estudiar la defnicin del espacio moderno a partir
de campos espaciales, que gracias a las relaciones relativas entre objetos
lograron establecer lugares que dotaron de un carcter particular a cada
actividad soportada por el espacio y la concepcin del espacio a partir de las
relaciones sensibles entre los elementos constitutivos, -muros, columnas,
pisos, techos, muebles, cortinas- entendidos estos como objetos y la vida
que se despliega a su alrededor, algunas casas de Frank Lloyd Wright y
Mies van der Rohe presentan esta situacin al estar defnidos por elementos
cuya materialidad y posicin convierte al espacio en un sistema de objetos,
campos que defnen lugares en el espacio sin dividirlo ni fragmentarlo.
Y fnalmente se tratar el tema: sobre la pareja indisoluble mueble-
arquitectura. Que revisar edifcios donde los muebles no slo defnen
espacios y modos de habitar sino que estn integrados a la estructura por-
tante del edifcio, hacen parte de la arquitectura, edifcios en los cuales si se
quitaran los muebles se vera desaparecer la arquitectura, donde el mueble
mismo es el espacio.
15
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
14
EL MURO - MUEBLE

1
EL MURO - MUEBLE
Cama de saln, 1891. Las camas armario, ya conocidas en los siglos XVII y
XVIII, pretendan sustituir el dormitorio separado en muchas viviendas nor-
teamericanas de la poca del mueble patentado. Finalmente sucumbieron
ante el gusto imperante y se extinguieron casi por completo, hasta revivir
en el Rommete. (Decorator and Furnisher. Nueva York, 1891) tomada de :
Sigfried Giedion, La mecanizacin toma el mando, p 444.
Para comenzar a entender la manera en que algunos elementos de carcter
blando ayudaron a defnir la estructura espacial de la vivienda moderna hay
que estudiar el momento en que el muro se vuelve til, se hace grueso, se
agranda y en su espesor se ahueca para dejar un espacio en su interior,
este espesor y su oquedad se alan con un tercero, un mueble o un conjunto
de estos (pneles corredizos o plegadizos, camas, mesas, etctera.) que
se fjan a este muro, cuya materialidad sufre grandes modifcaciones, para
componer as una versin intermedia entre arquitectura y mobiliario.
10
A partir de esta defnicin se podr rastrear una nueva relacin entre
arquitectura y mueble hasta bien entrado el siglo XIX, cuando se pretenda
ordenar la nueva vivienda y liberar los espacios de estorbosos muebles,
los arquitectos optaron por darle espesor a algunos muros para alojar all
inicialmente los armarios.
Fue particularmente en las casas de alquiler para la clase obrera don-
de se propusieron estos muros tiles de manera ms general, para suplir la
10 Es quiz una paradoja pensar los muros tiles como muebles, ms an si los nom-
bramos como muebles fjos, una contradiccin etimolgica ocurre cuando a la palabra mue-
ble se califca con el adjetivo fjo, esto porque mueble viene del latn mobilis, que signifca
mvil, entonces, decir que algo es fjo cuando la principal cualidad que se nombra es el mo-
vimiento parecera un error gramatical, pero ms adelante se ver que dicha contradiccin
ser conciliada cuando se revisen algunos proyectos que aunque los empotran, se basan
en el carcter mvil de estos para dotar al espacio de la mutabilidad que los caracteriza.
Recurso electrnico: http://etimologias.dechile.net/?mueble
17
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
16
EL MURO - MUEBLE
Apartamentos ubicados en la esqina de las calles Thodore.de- Banville y Gusta-
ve-Flaubert, Arquitecto: L. Lacau, 1900.
[...] Finalmente los largos corredores de los apartamentos estn bordeados por
una secuencia de closets previstos por el arquitecto. Y la pared entre dos pie-
zas se hace espesa para insertar all unos armarios.
Monique Eleb y Anne Debarre, Ouverture et articulation des espaces en:
Linvention de Lhabitation Moderne: Paris, 1880-1914, Paris, ed. Hazan, 2004.
p 59
ocasional falta de armarios y permitirles as un poco de orden, la labor de
los arquitectos de la poca, que trabajaban generalmente para organizacio-
nes benfcas, fue brindar la mayor comodidad posible a los habitantes de
bajos recursos de las nuevas construcciones y en general fue en este con-
texto donde se empezaron a probar nuevos dispositivos espaciales que a la
larga seran determinantes para la entonces naciente arquitectura moderna.
Monique Eleb y Anne Debarre inician esta bsqueda en su libro
LInvention de LHabitation Moderne, Paris 1880-1914
11
, donde dan cuenta
de la manera en que entre fnales del siglo XIX y la vspera de la primera
guerra mundial, los arquitectos franceses se enfrentaron a situaciones emer-
gentes como la manera en que los rituales sociales de la burguesa y de
la clase obrera se adaptaban a nuevas tecnologas como la electricidad o
a preocupaciones culturales como la higiene y las consecuencias de estas
situaciones en la disposicin y organizacin del espacio domstico.
Tal es el caso de las cocinas que gracias a los electrodomsticos y
muebles empotrados pudieron ser ubicadas justo al lado del comedor y salir
de su oscura posicin en el stano, en la vivienda obrera donde la cocina
y el comedor compartan el mismo espacio, siendo el comedor el lugar de
reunin por excelencia de estas casas que carecan de saln, la cocina se
ubic en una posicin privilegiada, justo en el lugar de la reunin familiar y
social de la casa. Aparece entonces as una de las cohabitacines de activi-
dades ms importantes para el espacio moderno: cocina-comedor, que se
estudiar ms adelante.
De la mano de Sigfried Giedion en su texto: La mecanizacin toma
el mando
12
, se podr encontrar el origen de algunos dispositivos que en
la historia de la arquitectura moderna recibieron mucha atencin como el
coche-cama de Pullman (que tanto Loos como Le Corbusier admiraron) y
del que descendieron las camas plegadas o empotradas de proyectos como
Weissenhoffsiedlung de Stuttgart o los Proyectos Wanner y Loucheur, todos
de Le Corbusier y que se analizarn en captulos subsiguientes.
Giedion alude de manera enftica a casos estadounidenses, donde
ya a mediados del siglo XIX se utilizaban los muros tiles para solucionar
algunos problemas de higiene y habitabilidad que agobiaban a Europa por
11Monique Eleb y Anne Debarre, Linvention de Lhabitation Moderne: Paris, 1880-1914, Pa-
ris, ditions Hazan et Archives dArchitecture Moderne, 1995. p 59.
12 Sigfried Giedion, La Mecanizacin Toma el Mando, Editorial Gustavo Gili, Barcelona,
1978, 731p.
[...] Los responsables de las viviendas econmicas apa-
recen como los precursores que estudian de manera
muy profunda el lugar y la optimizacin de la cocina y
proponen, desde esa poca, unas cocinas equipadas
con superfcie de trabajo unifcada. Es entonces a
propsito de la concepcin de la vivienda econmica
reservada para los obreros y pequeos empleadores
que encontramos las refexiones y las soluciones ms
elaboradas de la poca.
Monique Eleb y Anne Debarre, Ibidem, p. 125
(Abajo) comedor cocina del inmueble de la calle e.-
Lafevre, arquitecto: A. Labussire, 1905. Groupe des
Maisons Ouvrires.
19
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
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EL MURO - MUEBLE
19
(Derecha) Superfcies de trabajo continuas: Cocina, por
Catherine esther Beecher, 1896. Plano. Los fogones de
hierro fundido exigen una zona de proteccin y se encuan-
tran en una habitacin aparte. (Catherine Beecher, The
American Womans Home, Nueva York, 1869) tomada de:
Sigfried Giedion, La mecanizacin toma el mando, p 524
(Abajo) Superfcies de trabajo continuas:Centro de prepara-
cin y limpieza en la cocina por Catherine Beecher, 1869.
La tendencia a contemplar la labor del ama de casa como
un ofcio o una vocacin surgi en el medio ambiente de
la puritana Nueva Inglaterra. Bien Iluminadas superfcies
de tamao mnimo y a la altura de la cintura, con centro
de almacenaje debajo. Cajones para harina de centeno
y de trigo sin cerner, utilizada en la panifcacin. La tapa
del depsito de harina coincide con las dems superfcies.
la plancha de moldear gira para formar una superfcie de
preparacin sobre el fregadero. (Catherine Beecher, The
American Womans Home, Nueva York, 1869) tomada de:
Sigfried Giedion, La mecanizacin toma el mando, p. 524
Plantas de una casa diseada para reducir los movi-
mientos innecesarios del ama de casa, (el resaltado
corresponde con la cocina ilustrada en la pgina an-
terior)
en: Catherine Beecher, The American womans Home,
New York, 1869.
la misma poca, para los arquitectos europeos era Estados Unidos el lugar
donde se haban entendido, de manera ms clara, problemas como la opti-
mizacin del espacios en pro de la higiene y el confort.

[...]. En ningn otro lugar como en Estados Unidos se puede observar
mejor el proceso conducente a la misin actual de la mecanizacin,
ya que all fueron aplicados por primera vez los nuevos mtodos de
produccin, y all la mecanizacin se halla inextricablemente vinculada
a la norma de pensamientos y costumbres.
13

Situaciones sociales, como la abolicin de la esclavitud y la entra-
da de las mujeres de bajos recursos a la fuerza de trabajo de las fbricas,
obligaron las amas de casa estadounidenses a dedicar ms tiempo a las
labores domsticas ya que no tenan tantos sirvientes como antes, esto
coincidi con la aparicin de los electrodomsticos que reducan la nece-
sidad de algunos sirvientes particulares como las lavanderas, todo esto
foment la aparicin de una particular profesin especialmente ejercida por
mujeres, la ingeniera domstica, que inicialmente propenda por el bien-
estar fsico y mental de las amas de casa, ayudndoles con estrategias de
organizacin de las cocinas, planeacin estricta de las labores domsticas y
cosas parecidas. Ms adelante cuando las publicaciones se volvieron ms
populares incluso las autoras proponan el diseo de la casa completa. En
1845 Catherine Beecher escribi Un tratado sobre La Economa Domstica
para el Uso de Damas Jvenes en Casa y en La Escuela que incluy un
captulo Sobre la construccin de las casas
14
donde la autora resaltaba la
importancia de la salud, la comodidad y el confort en la planifcacin de una
casa lo que daba a estos manuales un carcter funcionalista.
Lo que ms interesa de estas experiencias norteamericanas de la
pre-modernidad arquitectnica es que en los planos de las casas de Bee-
cher es donde aparecen por primera vez de manera sistemtica muros
tiles, en algunos casos con paneles corredizos, como organizadores y
defnidores de espacios:
13 Idem, Ibidem, p 13
14 Catherine Esther Beecher, Chapter XXIV, On the construction of houses en: A treati-
se on Domestic Economy, for the use of young ladies at home and at school, New York,
Ed. Harper & Brothers,1845, pp. 258-280, recurso electrnico: http://www.gutenberg.org/
ebooks/21829
21
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
20
EL MURO - MUEBLE
[...]. Lo que normalmente habra sido un comedor contena un gran
armario sobre ruedas. Por la noche, se pona ese armario a un lado y
la habitacin serva de dormitorio. Por la maana se poda dividir en
dos y utilizarlo para estar y para desayunar, mientras que durante el
da se utilizaba el armario para crear una pequea zona de costura y
una sala ms amplia. As, puede hacerse que unas casas pequeas
y econmicas la mayor parte de las comodidades y muchos de los
refnamientos de las casas grandes y caras, [...]
15
Muchos de los arquitectos europeos en sus viajes a Estados Uni-
dos estuvieron fuertemente impresionados por estos nuevos dispositivos,
tanto Loos como Le Corbusier los mencionan en sus textos, Lo que parece
evidente es que ms que los arquitectos europeos, son las amas de casa
estadounidenses quienes proponen la necesidad de estos muebles, disposi-
tivos mediadores entre espacio y habitante, que defnen y optimizan funcio-
nalmente los programas domsticos.
Los muros-mueble de Adolf Loos
Sin embargo fue Adolf Loos uno de los primeros arquitectos mo-
dernos en hablar del tema, desde fnales del siglo XIX su crtica al orna-
mento pasaba tambin por los muebles, en su artculo Los interiores de
la rotonda
16
de 1898 califca de innecesarios a los estilos, obviamente
refrindose a la eclctica tendencia decimonnica de usar los estilos del
pasado (griego, romano, egipcio, renacentista, etc.) para darle carcter a
la arquitectura. Y son innecesarios bsicamente porque la modernidad no
se refejaba en ellos, porque este momento histrico y cultural necesitaba
urgentemente una esttica propia.
Asi, los muebles, al igual que los edifcios, sufrieron un proceso de
depuracin y se debieron liberar de los estilos del pasado, tomando como
premisas principales la sencillez y la economa de medios. A este respecto
el mismo Loos propone un germen, la habitacin que Otto Wagner expu-
siera en la exposicin sobre artes decorativas que se llevara a cabo bajo la
15 Witold Ribckzynski, La Casa, Historia de una Idea, Madrid, Editorial Nerea, 2009, pp. 166-
167
16 Adolf Loos, Los interiores de la Rotonda, en: Ornamento y Delito y Otros Escritos, Barce-
lona, Editorial Gustavo Gili, 1980, pp. 132-136.
rotonda del Silberhof en 1898 en Viena, donde resalta la particular sencillez
y modernidad de este espacio, se refere Loos a la materialidad metlica de
los muebles, a la falta de referencias historicistas de las decoraciones, resal-
tando el tema natural del ornamento y el trabajo artesanal en cada detalle
del bao, vidrios, espejo y juego de toilettes son los elementos que ms
preponderancia tienen dentro de la exposicin para Loos.
Pero es en un texto posterior donde Loos argumenta de manera enf-
tica el carcter de los muebles modernos, La abolicin de los muebles
17
de
1924, dice: [...]. Slo pueden ser modernos los muebles que son movibles,
todos los muebles que estn adosados de manera fja a la pared no pueden
considerarse muebles verdaderos.
18
Esto equivaldra a decir que el muro til es ms inmueble que mueble,
por lo que es el nico mueble que le pertenece al arquitecto, el nico en el
que el arquitecto puede tomar partido segn la necesidad, los dems mue-
bles dice Loos: tendra que proverselo cada cul segn su gusto, deseo y
tendencia
19
El espacio domstico loosiano tiende a la pura interioridad, lo que
contrasta con la percepcin histrica que indica que la arquitectura moderna
es aquella que se caracteriz por la exhibicin de sus interiores, como pro-
pone Beatrz Colomina quien entiende la arquitectura moderna, particular-
mente despus de la segunda guerra mundial, como una radiografa del es-
pacio: [...]. Exactamente en el mismo momento en que los rayos X exhiben
el interior del cuerpo al ojo pblico, la casa moderna exhibe su interior[...]
20

pero los interiores loosianos se rehsan a esta exhibicin, construyen su
espacio a partir de entenderlo como lugar en el sentido de la esencia de ese
hacer-espacio, el habitar del hombre en el interior.
Ese habitar del hombre en los interiores construidos como lugares
se da a partir de una especie de disponibilidad, categora defnida por Juan
Miguel Hernndez
21
como la posibilidad que el espacio loosiano deja al ha-
bitante de cargar simblicamente su habitar, para que ese interior domstico
17 Idem,La abolicin de los muebles en: Ibdem, pp. 159-160
18 Idem.
19 Idem. p.160
20 Beatrz Colomina, Arquitectura de rayos X en: Domesticidad en guerra, ed Actar, Barce-
lona p. 146
21 Juan Miguel Hernndez Len, Interiores Privados en: La casa de un solo muro, ed Ne-
rea. Madrid, p 97.
[...]O no nos indica lo mismo la evocadora imagen de
la privacidad mxima que es el dormitorio del propio
Loos, donde las alfombras, las telas, los visillos, las
cortinas, consiguen un efecto de un espacio inmate-
rial, o , por lo menos, que corresponde a otro distinto
orden lgico que el constructivo?Acaso no dijo Loos
que: el lecho, serle, el dormitorio, es lo ms sagrado
y privado. ningn extrao puede penetrar en ese san-
tuario?
Juan Miguel Hernndez Len, La Casa de un Slo Muro,
p.101
Habitacin para Lina Loos, Adolf Loos 1903
Sala de estar de la Casa Wagner I, Otto Wagner 1889
23
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
22
EL MURO - MUEBLE
pueda ser entendido como verdaderamente privado y as devenga biografa.
Quiz por eso Loos siempre se rehus a disear todo lo que la casa
deba contener, En el texto Acerca de un Pobre Hombre Rico Loos critic la
tendencia de los arquitectos secesionistas de disear hasta el ms mnimo
detalle (hasta los objetos que construyen esa biografa), actitud que a la
larga deriva en la muerte del habitante, el arquitecto que no deja espacio
para que la vida se despliegue como biografa en su casa mata al cliente;
despus de darse de que no poda incluir nada ms a su amada casa, el po-
bre hombre rico del texto loosiano cay en una profunda refexin un tanto
depresiva:
[...], Tendra que pasar ante las tiendas de la ciudad sin ningn deseo.
No se creara nada ms para l. Ninguno de sus seres queridos le
poda regalar su fotografa. Para l no habra ya pintores, ni artistas,
ni artesanos. Se hallaba excluido de la vida futura y del aspirar a algo,
del ser y del anhelar. Senta: ahora hay que aprender a circular con su
propio cadver. Si! Est acabado! Est completo!
22
Pero tampoco se podr entender el espacio loosiano como el de la
pura disponibilidad, revisando las imgenes de interiores se ve que Loos no
dejaba el interior a merced del cliente y su biografa, la estrategia proyec-
tual que usaba para dotar al espacio de esa disponibilidad era cualifcar los
muros de tal forma que estos daran la pauta para la ubicacin de las cosas
en el espacio, estos no son simples divisiones programticas del espacio in-
terior, el muro loosiano dota de tanto carcter al espacio que se puede decir
que lo defne y estructura.
Ese hacer-espacio al interior se logra entonces con y en los muros
hacindoles cobrar espesor, simplemente recubrindolos o permitindoles
ser habitados en su interior a manera de nichos.
[...].Las paredes de una casa pertenecen al arquitecto. Puede hacer
con ella lo que le plazca; y lo mismo que sucede con las paredes, tam-
bin pasa con los muebles que no son movibles. No deben aparecer
muebles, son parte de la pared y no poseen vida propia.
23
22 Adolf Loos. Acerca de un pobre hombre rico, en:op cit, p.154
23 Idem,La abolicin de los muebles en: Ibdem, p 159.
[...]a disponibilidad de los interiores de Adolf Loos provoca
su ocupacin, todo lo contrario de los interiores trans-
parentes del racionalismo histrico, o de la exterioridad
de los interiores Sezession.
Juan Miguel Hernndez Len, op cit, p.100
Casa Strasser, Adolf Loos, Viena 1918.
Muros espesos en la arquitectura de Adolf Loos,.
Los muros devienen muebles, particularmente asientos,
pero tambin camas y nichos, la materialidad del re-
cubrimiento es tal que no se sabe cuando termina el
muro y cuando comienza el mueble, son inseparables.
Arriba: Nicho en la villa Kunner
Abajo Nicho en la villa Mller
25
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
24
EL MURO - MUEBLE
Esta cita evidencia la estrategia que usa Loos para defnir sus espa-
cios desde la materialidad de los muros, al decir que el mueble es parte de
la pared Loos esta eliminando la autonoma del mueble y lo est proponien-
do como consecuencia de una operacin plstica ocurrida al muro, lo que
justifca su afrmacin inicial sobre la inexistencia de los mueble, el muro-
mueble loosiano resulta de una especie labrado, no es una simple juncin
de dos cosas separadas, sino que el mueble est esculpido en la misma
materialidad del muro, en esto radica su inseparabilidad.
Si se revisan las fotografas de varios muros de este tipo, se notar
que no hay gradaciones de material entre el muro y el mueble que contie-
ne, los elementos formales y las relaciones entre estos (color, textura, etc.)
siempre darn a entender que entre ambos no hay distancias, el espacio se
adhiere a los muros en forma de mueble, son una y misma cosa.
Pero no es la nica estrategia, otra operacin aparece cuando el
mueble emerge del piso creando una especie de relieve, el raumplan no
slo defne niveles y jerarquas espaciales sino que crea el espacio a partir
de la modulacin de este piso, entonces espacios como la habitacin de la
seora en la villa Mller no slo dependen del espesor del muro, sino tam-
bin del piso y hasta del techo y la manera en que estos elementos espa-
ciales devienen mueble, brindndole al espacio no slo la disponibilidad ya
mencionada sino un carcter ritual.
El segundo nivel de la casa Moller en Viena, es un buen caso para
leer estas estrategias y operaciones proyectuales a partir de la defnicin
del espacio desde los muros, pisos y techos-mueble. Se llega a l a travs
de unos espacios intermedios y escaleras que van componiendo la confgu-
racin del raumplan; cinco lugares estn defnidos aqu: El pequeo saln
de la seora, dominado por la gran ventana central que da a la calle y un
sof en forma de U; la biblioteca del seor, introvertida y oscura, apenas
iluminada por una pequea ventana y recubierta casi completamente de
madera; la salita ubicada en el paso hacia la escalera del fondo que lleva al
piso superior (donde estn las habitaciones) y el acceso a los dos espacios
ms grandes del piso: La gran sala de msica y el comedor.
Resalta entre estos el saln de la seora, cinco escalones ms alto
que el nivel de llegada, es el espacio de dominio visual de todo el piso,
desde el exterior (por el gran ventanal) hasta el saln de msica y el patio
trasero; los muros que lo construyen fueron recubiertos originalmente con
Habitacin de la seora en la villa Mller
Adolf Loos, Casa Mller, Praga, 1930
Villa Moller en Viena.
Izquierda: Vista, corte y planta, desde el saln elevado de
la seora hacia el saln de msica.
Abajo: Planta del segundo nivel.
1.Saln elevado de la seora Moller.
2.Estudio del seor Moller.
3.Salita intermedia.
4.Saln de msica.
5.Comedor.
1
2
3
4
5
1
3
4
1
3
4
27
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
26
EL MURO - MUEBLE
Aunque para Loos es importante que el espacio devenga
biografa del habitante, la restriccin de los niveles del
raumplan y los muros mueble no dejan que el espacio
cambie demasiado, su esencia se mantiene a pesar de
los distintos hbitos y tiempos del espacio.
Distintos momentos de la pequea sala entre el saln de
la seora, arriba y el saln de msica, tras la puerta
corrediza.
Casa Moller, Adolf Loos, Viena 1928.
Biblioteca del seor Moller,
Casa Moller, Adolf Loos, Viena 1928.
entrepaos de madera pintada de color rojo, al igual que las columnas y vi-
gas, las paredes y los techos se mantenan blancas en el fondo, al igual que
el tapete del piso; el mueble que fnalmente provee de habitabilidad a este
espacio y que hace parte de la pared, estaba tapizado de color naranja cla-
ro. Pero aunque estos revestimientos no se mantuvieron en el tiempo, por
cambios sucesivos en el color y los tapizados, este nicho nunca perdi su
carcter dominante gracias en parte a que no permita modifcacin alguna
en su esencia: la inseparabilidad entre los muros, el piso y el mueble.
La biblioteca del seor se presenta como una anttesis del saln de la
seora, aqu los muros devienen estantes de libros, mesa, silla y sof, todos
construidos o recubiertos con materiales oscuros, casi negros, excepto por
el techo y el piso claros. Esto refuerza la imagen del mueble, no adosado,
sino labrado o esculpido del mismo muro, como si realmente este espacio
fuera un gran muro habitado en su interior a la manera de una cueva, un
lugar verdaderamente privado.
Se accede al saln de msica desde una puerta corrediza frente a la
salita intermedia, es el espacio ms grande por lo que pareciera ser el ms
importante para las recepciones sociales de la familia, est defnido en sus
paredes por muebles que exhiben los instrumentos de cuerda a manera de
vitrinas y asientos para los espectadores de los conciertos que se celebra-
ban all, razn por la que este espacio se poda aislar del resto de la casa,
la puerta corrediza de acceso se cerraba, lo mismo que la conexin con l
comedor, que al estar un poco ms alto requera de una pequea escalera
que se poda ocultar bajo el piso, al cerrarse tambin la puerta corrediza
en el vano que conectaba los dos espacios se lograba aislar totalmente el
espacio, Aqu los muros estaban revestidos de madera ms clara que la del
estudio del seor Moller lo que resultaba en el mismo efecto de privacidad.
En el comedor, la pared opuesta al saln de msica tambin es un
muro mueble, pero esta vez no es asiento sino estante, es una lstima que
no existan imgenes de este mueble ocupado, pero se podr suponer que
en l se encontraban exhibidos los objetos ms importantes de la familia.
Otras casas como la Mller o la Kunner, tambin evidencian una
actitud frente a lo que el mismo llam el principio de revestimiento, que es el
que dicta el carcter de los muros-mueble, por lo tanto son estos (como lmi-
te visual y por eso como revestimiento antes que como estructura portante)
los estructuradores de su espacialidad.
29
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
28
EL MURO - MUEBLE
Interiores de la casa Kunner.
Izquierda: Dormitorio de huspedes
Centro: Saln
Derecha: Dormitorio de los nios
Arriba: El comedor visto desde el saln de
msica, ntese la escalerilla ocultable que
comunica ambos niveles.
Abajo: Saln de msica desde el comedor.
Casa Moller, Adolf Loos, Viena 1928.
Los tipos de muebles que emergen de los muros y los
recubrimientos de las paredes caracterizan cada lugar
en la casa Moller.
Maqueta interior
31
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
30
EL MURO - MUEBLE
Pero no fue esta una estrategia exclusiva de Loos, si bien fue quien
dio la puntada inicial al papel de los muros mueble en la modernidad euro-
pea otros arquitectos como Frank Lloyd Wright y Richard Neutra en Estados
Unidos mostraron una actitud similar con el espacio, defnindolo a partir
de muros que devienen muebles. En el caso de Wright la materialidad de
los muros fue primordial, no slo para establecer relaciones entre la arqui-
tectura y el entorno sino tambin con la vida que se desplegaba al interior,
las casas Bradley, Zimmerman y Kauffman (Casa de la cascada) son claros
ejemplos de esta situacin, donde los muros adquieren espesor al volverse
nichos que unidos al detallado trabajo de muebles, pisos y techos, devienen
el soporte de las actividades del espacio.
Las casas Miller, Warren, Troxell, entre otras, son ejemplos de las
posibilidades que los muros-mueble le dieron a los espacios de Neutra,
donde el material de revestimiento jug, como en Loos, un papel primordial,
los nichos se logran al doblar las superfcies de las paredes o de los te-
chos, en pisos o muros espesos que no alcanzan la altura total del espacio,
consiguiendo as una especie de espacio contenido dentro de otro (como las
Matrioska o muecas rusas) lo que permite a estos espacios ser percibidos
como lugares privados, campos espaciales que, como se ver en un captu-
lo posterior, defnen y estructuran el espacio de la casa a partir de elemen-
tos blandos como, muros-tiles, corredizos, cortinas y alfombras.
Los muros-mueble de Le Corbusier
En 1929, en Buenos Aires, Le Corbusier dict, entre otras, la confe-
rencia La Aventura del Mobiliario, que ms adelante se compil con las
dems conferencias en el libro Precisiones, sobre el estado actual de la
arquitectura y el urbanismo
24
all propuso el papel que deberan jugar los
muebles en la arquitectura moderna, comenzando por su carcter higieni-
zador, ayudando a mantener la vida en orden y concluyendo con el carcter
funcional proponiendo que la vida en la casa debera organizarse dentro de
casilleros estndar metlicos y producidos en serie que al tiempo serviran
como divisiones entre espacios.
Estos casilleros son el centro del discurso corbusieriano sobre los
muebles modernos y resultan de las refexiones expuestas en otro libro:
LArt dcoratif dAjourdhui
25
de 1925 donde propone que los objetos que
acompaan la vida cotidiana deberan disearse a partir de las funciones
corporales, estas son funciones tipo, entonces los muebles tambin debe-
ran ser muebles tipo, ejemplifcaba su posicin con imgenes de objetos
y muebles de ofcina que se producan en la poca. Un grabado es espe-
cialmente llamativo, en este aparece un aparente despacho de ofcinas, los
casilleros estndar ocupan todo el espacio, lo delimitan, lo dimensionan y lo
modulan, la imagen est fanqueada por objetos usados en las ofcinas: Una
balanza, un sello de relieve, una butaca, una tarjetera, todos objetos tipo,
producidos en serie y adecuados al uso del espacio y una frase completa la
imagen aunque fro y brutal, es justo y verdadero, estos son los elementos
bsicos.
26
Le Corbusier encontraba eco de sus propuestas mobiliarias en la
industria de muebles para ofcina de la poca (Ormo, la ltima palabra de
la frase al pi de la imagen es el nombre de una empresa de este tipo) ms
tarde dira en Precisiones:
Lo que se haca para el automvil, se ha hecho para el mueble de des-
pacho. Se ha producido una revolucin: se han cerrado los talleres de
ebanistera, ya se ha creado, en otros barrios de la ciudad, la industria
24 Le Corbusier, La Aventura del Mobiliario en: Precisiones, sobre el estado actual de la ar-
quitectura y el urbanismo, Barcelona, Editorial Poseidn, 1979, pp 127-143
25 Idem, Lart dcoratif dajourdhui, Pars, Les editions G Cres et C
ie
, 1958.
26 Idem, ibidem, p 75
Estudios de ergonoma y
modulacin dimensio-
nal de los casilleros,
realizados por Charlotte
Perriand para el pabelln
de Otoo en 1929.
Pgina anterior
Arriba. Casa Bradley, Frank Lloyd Wight,
Kankakee, Illinois, 1900.
Medio: Saln de musica de la casa Zimmerman,
Frank Lloyd Wight, Manchester, New Hamp-
shire, 1950.
Abajo: Saln de la casa Miller, Richard Neutra,
Palm Springs, California, 1937.
Derecha: Casa Warren, Richard Neutra, Santa
Barbara, California,1948
33
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
32
EL MURO - MUEBLE
Casilleros standard en Le Corbusier.
Arriba: Grabado tomado de una publicidad de
muebles para ofcina de la empresa Ormo.
Le Corbusier celebra la simpleza y esttica
maqunica de estos muebles, debida a ha-
ber sido producidos industrialmente.
Abajo: Casilleros del pabelln de LEsprit
Nouveau, en el budoir y en el saln.
del mueble de acero.
Una precisin, una efcacia, una pureza de lneas y formas han surgi-
do.
27

Y es esta industria la que usara como caballo de batalla para el
diseo interior del pabelln de LEsprit Nouveau que estaba modulado
interiormente por casilleros standard, parecidos a los de la imagen antes
reseada, entre el budoir
28
y el saln y dividiendo las habitaciones en el
segundo piso, estos se presentaban como muebles tiles e indispensables
en cualquier casa moderna, que propician una mejora en la calidad de vida
de los habitantes al no estorbarse con las ventanas, ni con las circulaciones
y permitiendo adems el orden del espacio y de los enseres personales de
manera rpida. [...]. En nuestro pabelln de L`Esprit Nouveau [] quera-
mos liquidar de una sola vez el principio funcional del mobiliario y los fnes
estticos de la casa
29

Pero es en la Petite Maison de 1923 donde aparece por primera vez
el casillero defniendo el espacio, describiendo un recorrido por la casa
Le Corbusier dice: [al acceder] []. Un vestbulo; a la izquierda, da a la
recepcin y a la derecha a los servicios. El comedor y el saln se combinan;
sin embargo, un aparador (de cemento) formando espina, forma un casille-
ro[...].
30
Es importante entender la ubicacin formando espina, es decir de
manera perpendicular al recorrido, esta disposicin denota la consciencia
por parte del arquitecto de la importancia que este elemento tiene dentro
del campo espacial para dirigir las circulaciones, controlar la velocidad del
recorrido, obligar a la pausa y activar los sentidos, el espacio del saln-co-
medor de la Petite Maison est defnido por un mueble adosado a la pared,
un mueble fjo que dinamiza la percepcin de este espacio por obligar al
habitante a pausar su recorrido, mirarlo por encima y entrar con la mirada
antes que con el resto del cuerpo.
27 Idem, Precisiones, Sobre el estado actual de la arquitectura y el urbanismo, p 131.
28 El budoir histricamente se entiende como una habitacin privada para la mujer, un to-
cador. El hecho que Le Corbusier hubiera ubicado el budoir al lado del saln dara pistas
sobre el papel que jugaba la mujer en su arquitectura, un tema apasionante que supera el
alcance de este trabajo..
29 Idem, Ibidem, p. 135
30 Idem, Ibidem, p. 150
Planta e isomtrico del pabelln de LEsprit Nouveau, Le
Corbusier, 1925.
35
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
34
EL MURO - MUEBLE
Los muros y los tabiques de paja comprimida,
de virutas de madera aglomeradas o de
corcho; las paredes y el techo en madera
contrachapada. Un bloc sanitario en el cen-
tro (ducha, lavabo, W.C.) standard. El resto
a voluntad por medio de unos casilleros
metlicos[...]
Le Corbusier, Precisiones, Sobre el estado ac-
tual de la arquitectura y el urbanismo, p.118
El mueble fjo, adosado a la pared (extensin material del muro)
genera por su sola presencia un pequeo vestbulo previo que reduce
la velocidad de ingreso y conduce el recorrido. Al adoptar una altura
apenas superior al antepecho de las aberturas, no cancela la percep-
cin global del espacio, aunque colabora en la defnicin de rincones
especfcos. Muro equipado a doble faz, diferencia su funcin con
relacin al espacio que sirve.
31
Esta percepcin del espacio se explorara en 1929, cuando Pierre
Jeanneret y Charlotte Perriand presentaron el pabelln de Otoo, donde se
resumi la postura corbusieriana con respecto al mobiliario: Mesas y sillas
tipifcadas en distintas posiciones y fabricadas industrialmente con tubos
de acero cromado, forradas con pieles de animales y dispuestas segn la
funcin que cumplan en el circuito espacial de la casa, relacionando activi-
dades y permitiendo proximidades entre los habitantes.
En el pabelln de otoo una de las caractersticas ms importantes de
los casilleros es que presentan ahuecamientos que permiten ver a travs de
ellos, las cajoneras prescinden de las tapas frontales y posteriores permi-
tiendo as una visin tamizada del espacio contiguo, cuando esto no ocurre
se levantan del piso y no llegan al enrace del cielo, as cuando el casille-
ro se ubica de tal manera que divide parcialmente dos espacios hay dos
percepciones espaciales distintas: el sujeto de pie percibe el espacio como
un continuo, mientras que al sentarse se delimita su mirada por el mismo
casillero lo que permite cierta concentracin en la actividad particular. Esta
doble situacin visual se tambin puede notar entre el saln y el budoir del
pabelln de LEsprit Nouveau y en el saln de la Petite Maison.
Las dimensiones tampoco son aleatorias, a partir de un anlisis de las
funciones que el casillero deba cumplir Le Corbusier us un mdulo de 75
centmetros que le permiti diversos tipos del mismo dispositivo, incluso la
altura total del espacio estaba modulada con el casillero, en general 2.25 m
era la altura libre de todas sus espacios a altura sencilla, es decir tres mdu-
los de 75 cm. Ms adelante, cuando calculara el Modulor sta altura apenas
se modifcara en 1 cm (2.26 m. El hombre con la mano levantada).
Otros proyectos plantean esta relacin inseparable entre muros y
muebles pero a partir de la materialidad, muebles que se fabrican con los
31 Anibal Parodi, La Casa Pequea en: Puertas adentro, interioridad y espacio domstico
en el siglo XX, Barcelona, Edicions UPC, 2005, p. 93
Casillero frente al acceso al saln de la Pe-
tite Maison, Le Corbusier, Vevey , Suiza,
1924.
37
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
36
EL MURO - MUEBLE
mismos materiales del muro como en la Villa La Roche-Jeanneret, donde
algunos sillares y muros bajos funcionan como estantes y cuyos entrepa-
os son losetas vaciadas en concreto; o muebles conjuntos como los que
aparecen entre el bao y la habitacin principal de la villa Savoya marcando
lmites pero sin separar completamente ambos espacios, primero el armario,
que no llega hasta el techo brindando una sensacin de unidad a pesar de
la diferencia programtica de ambos espacios; y segundo la meridiana, silla
de descanso (chaise lounge) cuyo revestimiento en baldosn cermico indi-
ca el espacio al que sirve, apenas delimitndolo y permitiendo su completa
visibilidad slo interrumpida por una cortina que se corre espordicamente.
Otros dispositivos, como las fachadas espesas propuestas para la
Ville Radieuse, plantean la liberacin del espacio interior soportando toda la
carga funcional en un muro, paneles corredizos en la parte superior permi-
ten el control de la luz al interior, las bibliotecas sirven de tamiz de la luz a
manera de persiana, incluso el piso adyacente a la ventana es susceptible
de convertirse en mueble alojando algunos cajones y sobre el cual una
mesa adosada complementa el estudio, este ltimo caso aparece costruido
en la habitacin de invitados de la petite maison, el piso tambin es espeso
y defne un rincn de la habitacin, elevando una mesa empotrada y una
silla para permitir una mejor iluminacin desde la nica ventana que da a la
terraza de la casa, aqu el muro con la ventana y el piso con la cajonera dan
lugar a la mesa empotrada, adosada a ambos, creando as un lugar de reco-
gimiento, un rincn privado.[...]. Studiolo esencial, espacio de recogimiento
intemporal. Este ngulo [rincn] justifca y explica por s solo, la existencia
de la habitacin.
32
Los muros-mueble de Mies
Aunque Mies van der Rohe no habl demasiado sobre la manera en
que abordaba el diseo de sus muebles, estos son tan importantes que po-
cas veces enfrent un proyecto domstico sin adems disear parte del mo-
biliario, esto no slo ocurre por la intensin de unifcar la arquitectura como
obra de arte total, sino porque los espacios miesianos, y ms contundente-
mente las casas, estn estructuradas espacialmente por estos muebles.
Aunque histricamente se le atribuyen muchos muebles, Mies no se
32 Idem,el Camarote, en: ibidem, p. 96.
Izquierda:La Fachada de vidrio est equipa-
do con diafragmas para bloquear la luz a
voluntad (diafragma-celosas, persianas,
pantallas ya existentes con las tcnicas del
mundo moderno creando as un problema
bien planteado)
Le Corbusier, La Ville Radieuse, Paris, di-
tions Vincent freal & C
ie
, 1964, p.44
Izquierda: Muros bajos y sillares de la Villa La Roche-Jeanneret.
Derecha: Armario de bao y muro de descanso Meridiana de la villa
Savoya.
Abajo: Dibujo del interior de una unidad de la Ville Radieuse.
Pgina siguiente: Rincn en la habitacin de
invitados de la Petite Maison, Le Corbusier,
Vevey Suiza, 1924
39
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
38
EL MURO - MUEBLE
limit en este sentido a sillas y mesas, los casos ms famosos como los
sillones Barcelona o Brno no son los nicos elementos no arquitectnicos,
que Mies usaba para defnir espacialmente sus proyectos. Menos famosos
son los muros-mueble, aquellos que, como en Le Corbusier o Loos, se
presentan como un paso intermedio entre la arquitectura y el diseo indus-
trial y que junto a sus hermanos ms celebrados, los muebles mviles, dan
sentido a sus espacios.
El ejemplo ms claro de esta relacin entre muebles y espacio arqui-
tectnico se dio en la casa Farnsworth, donde el espacio contenido entre
cuatro fachadas de vidrio y dos losas planas, est estructurado inicialmente
por dos muros-mueble, que adems de dividir el espacio (no de manera
simtrica), permiten que las actividades se desprendan de estos.
El primero funciona como ncleo tcnico y soporta gran parte de la
carga funcional de la casa, de un lado es cocina; en otro esta el bao social;
el buitrn de desages de aguas lluvias y la calefaccin en el centro, del
otro la chimenea y guardaderos y en su cuarto costado est el bao de la
habitacin. El segundo es un armario, que ayuda a conformar el saln y
separa la zona social de la alcoba.
[...]. Haciendo diferenciaciones locales dentro de este espacio uni-
versal, los muebles indican como usar el espacio sin recurrir a las
divisiones tradicionales.
33
La materialidad es la primera evidencia de que estos dispositivos no
pertenecen a la estructura portante de la casa, ambos estn hechos de ma-
dera clara que contrasta fuertemente con el color blanco predominante de
la casa y con el de la naturaleza en el exterior que vara con las estaciones,
adems ambos muros-mueble se separan del cielo raso permitiendo un con-
tinuo espacial, y reforzando la intensin formal de que sean percibidos ms
como muebles que como muros, pero este no es un acto truculento o de
falsifcacin de identidad de un muro que parece o quiere parecer un mue-
ble, el hecho de que sean fjos, por lo menos en el caso del ncleo central,
refuerza la infuencia que tienen con el espacio que los circunda, lo que per-
mite que el resto del mobiliario, tambin propuesto por Mies, pueda ocupar
de manera ms dinmica las distintas estancias de la casa o incluso como
33 Yasmin Vobis, La venganza del Cliente, en: Revista Circo. No 147, 2008, pag 3, Recurso
electrnico: http://www.mansilla-tunon.com/circo/epoca7/pdf/2008_147.pdf
Arriba. Maqueta
Medio: Interior de la casa Farnsworth
Abajo: Muro-mueble que separa el dormitorio
del saln.
Al estar estructurada espacialmente por el muro-mueble
central, La casa Farnworth no pierde su carcter si los
muebles movibles cambian o desaparecen.
Dos fotos desde el acceso al saln:
Arriba: Con el mobiliario original de Mies, al fondo nte-
se el armario que defne el dormitorio.
Abajo: Con parte del mobiliario de la seora Farnsworth,
ntese la falta del armario al fondo, desvirtuando el
dormitorio al unirlo al saln.
Planta
Seccin
41
EL MUEBLE COMO ESTRUCTURADOR DEL ESPACIO EN LA VIVIENDA MODERNA
40
EL MURO - MUEBLE
ocurri ya, si el mobiliario que ocupa estas estancias no es el propuesto en
el proyecto original, desvirtuando aparentemente la propuesta espacial del
arquitecto, la esencia del espacio no se pierde porque reposa en el muro-
mueble, en el ncleo espacial y funcional de la casa.
Pero otra historia sera si los que cambian o desaparecen son los
muros-mueble, si no estuvieran podra decirse que el espacio desaparece,
no slo no podra usarse por su carcter tcnico, sino que no habra jerar-
qua clara, ni lugares al interior del espacio, la mirada se escapara y la
casa sera una caja de vidrio difana y sin estructura espacial. Una mane-
ra de imaginar esto sera a travs de las fotografas tomadas durante la
construccin, Aunque que la estructura formal y portante de la casa aparece
casi lista se nota la falta de los muros-mueble en el interior para entenderla
en toda su dimensin evidenciando que el espacio de la casa Farnsworth
depende profundamente de los muros-mueble que fnalmente la defnen y
estructuran.
As, lo que estos ejemplos muestran es el nivel de importancia que
los muebles empiezan a cobrar en la modernidad al ligarlos directamente
a los muros, dotando a los espacios domsticos de esta poca de algunas
de las condiciones funcionales -ligadas a la cohabitacin y optimizacin de
actividades-, sensibles -como la construccin del espacio desde los aconte-
cimientos de la vida que se despliega en l- y formales -como consecuencia
de los anteriores- que los representaron histricamente, que fueron inditas
hasta su aparicin y que de manera especfca sern tratadas en los captu-
los subsiguientes.
[] Mies dedic mucha atencin a la colocacin de los
muebles,experimentando diversas variaciones antes de de-
cidirse por un esquema mnimo de muebles independientes.
Su colocacin en el espacio es ms que una simple libe-
racin de la pared. Ms bien los muebles sustituyen a las
paredes como mecanismo para prescribir zonas program-
ticas en un espacio. A pesar de estos cuidadosos estudios,
la visin de Mies fue rpidamente violentada por un acto
de venganza. Cuando Edith Farnsworth se mud, estaba
todava resentida por los pleitos que recientemente haba
perdido contra Mies. Rpidamente, llen la casa de una mis-
celnea de artculos inadecuados: persianas enrollables,
sillas de antigedad, reliquias de familia y objetos prosaicos.
El espacio del prtico, cerrado con malla de bronce, se
convirti en extensin de su sala de estar desorganizada,
equitativamente sembrada de Perros Fu, sillas de saln y de
una pltora de plantas de maceta. []
Yasmn Vobis
Al estar estructurada espacialmente por el muro-mueble cen-
tral, La casa Farnworth no pierde su carcter si los muebles
movibles cambian o desaparecen.
Arriba y Centro: plantas preliminares de ubicacin de mue-
bles de Mies.
Abajo: Planta y fotografas de ubicacin de muebles de la se-
ora Edith Farnsworth.
Pero cuando se ve la casa sin el ncleo central, esta
pierde la estructura espacial.
Fotos de la construccin 1946-1949