NakedAmbition de Mara Karantzi en LOCAL Arte Contemporneo

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Whilealltheothersarepraying,MaraKarantzi,2014,
bordadosobrearpillera,110,0x6,0cms.
FotoporEstebanVargasparaLOCALArteContemporneo.

En el conversatorio con la artista del da 14 de septiembre, la palabra feminismo causa una

suerte de rechazo. No es primera vez, sin embargo, que se la atribuye este ismo a su obra
textil. Consideramos su trabajo en banderas de jacquard digital, tal como Keep the fuck out
(Galera YONO, Santiago, 2010) o en el empleo experimental del celofn tanto en Carnival
(HangarNekoe, Santiago, 2012) como en Naturaleza Muerta (para la exhibicin Alzheimer en
ParqueCulturaldeValparaso,2012).
While the others are praying es el punto ms lcido de esta muestra, el ms
provocador. La artista comenta respecto de la diligencia del bordado, en especial sobre el
tiempo que se invierte en su produccin. De aqu nacen dos lneas analiticas que deben
considerarse: el valor de cambio de la superficie bordada en el mercado del arte, al igual
que el valor de uso propio del avalo especulativo que presta el galerismo a la obra de
carcter conceptual. Es interesante el exhibir bordado, particularmente a travs del
galerismo de arte contemporneo, en el mercado del coleccionismo. Esta pieza estar en
exhibicinenellaferiaCh.ACO2014juntoconLOCALArteContemporneo.
El arte textil es una de las ltimas trincheras en la diferenciacin entre artes
decorativas y bellas artes binarismo descartado bajo la heteronoma de la produccin
contempornea. El bordado conlleva una carga simblica en la escena chilena o
latinoamericana paralela a la boga del retorno tcnico en la produccin norteamericana y
europea ambos lugares emplean la apropiacin muchas veces geomtrica de los
lenguajes decorativos. Dentro del campo de la teora de las artes en Chile, fue Ramn
Vergara Grez, quien en la poca posterior al Grupo Rectngulo, vincula lo decorativo con lo
propio del segundo momento del arte geomtrico, que se caracteriza por la exploracin
del espacio (...) y el rompimiento definitivo con el mundo circundante. La condicin
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http://www.artistasplasticoschilenos.cl/generacion.aspx?itmid=1732
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decorativa de la prctica textil, sumando la extensin de su proceso de elaboracin,
permitenelefectoartsticodeexhibirvisualmentelalentitudpropiadesutemporalidad.
El textil se desempea simultneamente en prestancia visualilusionista, ligado a lo
representacional, y volumtrica, ligado a la materialidad del trenzado. Esto es
particularmente explcito en la relacin que hace la indumentaria entre textil y cuerpo. El
textil es un medio de apropiacin psicolgica que detiene todo movimiento evitando la
arrogancia icnica de lo fotogrfico bajo su condicin tctil de temporalidad presente. Sin
embargo, es particularmente notable cuando lo textil emplea lo icnico en el caso de
While all the others are praying se cita a la prohibicin mediante la reproduccin de una cinta
delimitadora explotando su potencial pictricodecorativo provisto por su condicin
axiomtica . Lo axiomtico del arte textil se caracteriza por su conciencia apriorista de la
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muralla, el suelo o el organismo arquitectnico para el cual se desarrolla, sobre todo en
comparacin con la pintura como el medio privilegiado por la historia del arte hegemnica
desdesupocadecaballete.
La intermitencia serial entre amarillo y negro es una apropiacin cultural de la
biologa del peligro, que es la prohibicin semiolgica, concepto utilizado por la artista. La
cinta demarcatoria o delimitadora es un cono de orden pblico, que incita a dividir o
contener el trnsito de los cuerpos cvicos. En opuesto al presupuesto contemplativo del
espacio de arte, la cinta delimitadora es portadora de la temporalidad de la exclusin. Esta
propuesta instala la pregunta por la prohibicin en el espacio de la galera y su relacin con
eltrnsitopblico.

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[E]structurasaxiomticas,hayalgunaclasedeintervencinenelespaciorealdelaarquitectura,avecesatravs
delareconstruccinparcial,yotrasatravsdeldibujo...enRosalindKrauss,Laesculturaenelcampoexpandido
(1979)enLaposmodernidad,HalFostered.,Kairs:Barcelona,2008,p.71.
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MilMal,CienBien,IvoVidal,2011,
bordadosobrearpillera,77,0x77,0cms.
FotocortesadeGaleraD21.

While all the others are praying es particularmente estimulante al contraponerse con
la arpillera Mil Mal, Cien Bien de Ivo Vidal. Originalmente elaborada para la muestra Trabajos
de Campo para Espacio Flor entre el 19 y 24 de noviembre de 2011, esta obra es lo que
aparenta: estrategias y diseo de imgenes corporativas dentro del espacio pblico. Mil
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Mal, Cien Bien fue recogida por Gonzalo Daz para Comit central de la pintura chilena en la
GaleraD21,entreel21deagostoy17deseptiembredeesteao.
Vidal, desde su condicin masculina, aborda el recurso del bordado bajo una
operacin similar a la de Karantzi. Su bordado explora una esttica kawaii, al construir las
figuras de los grficos con lneas econmicas y planos slidos de color en disposicin
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Comunicadodeprensadelamuestra.
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simple y tierna, al igual que el marco de lnea segmentada. Lo mismo ocurre en sus
arpilleras bordadas para Lo que el Pueblo Sabe y lo que se Sabe de l (Galera Armada,
2013), donde se distancia del objetivo de difundir iconografa corporativa dentro de un
imaginario popular al proponer, en su lugar, modelos de estructuras moleculares con tenues
graduaciones de color, desligndose, en parte, de lo pardico. En ambos casos, el
interlocutor de este trfico esttico es el espectador burgus de los espacios de arte
contemporneo. Tanto Vidal como Karantzi emplean el medio textil de manera crtica
frente al espacio de exhibicin, extendiendo lo arquitectnico del mismo medio (lo
axiomtico de la condicin decorativa) hacia los fenmenos sociales que acontecen en
ellos.
Lo poshistrico en el arte, apropindose del discurso de Danto en su Despus del fin
del arte, habla de la operacin de algunas de las obras contemporneas por sobre la
sentencia estilstica. No es gratuita nuestra postura feminista ante el arte textil, fcilmente
atribuible a la falacia historicista que rescata el oficio como femenino. En su lugar,
apelamos a la otredad narrativa de la operacin artstica concreta: el trfico simblico de
la exclusin hacia la pretensin atemporal del espacio de arte, bajo el medio de captura
delbordado.
El miedo al ismo es el miedo al mal empleo del ismo o a la masturbacin terica. La
obra de Mara Karantzi es evocadora, reflexiva y una tangente curatorial izquierdista de
nuestrasambicionespeatonales.
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