Teoria das cores

Luz atravs de um vitral

Cor como o crebro (dos seres vivos animais) interpreta os sinais eletro
nervosos vindos do olho, resultantes da reemisso da luz vinda de um objeto
que foi emitida por uma fonte luminosa por meio de ondas eletromagnticas; e
que corresponde parte do espectro eletromagntico que visvel (380 a
700 nanmetros - 4,3x10^14 Hz a 7,5x10^14 Hz). A Cor no um fenmeno
fsico. Um mesmo comprimento de onda pode ser percebido diferentemente
por diferentes pessoas (ou outros seres vivos animais), ou seja, cor um
fenmeno fisiolgico, de carter subjetivo e individual.
ndice
1 Espectro visvel
2 O olho humano
3 Sistemas de Cores
o 3.1 Sistemas Pictricos
o 3.2 Sistemas de Luz
4 Psicologia e Fisiologia da Cor
o 4.1 Constncia da Cor
o 4.2 Simbologia das cores
[1]

5 Teoria da Cor
o 5.1 Aristteles
o 5.2 Idade mdia
o 5.3 Renascena
5.3.1 Leon Battista Albert
5.3.2 Leonardo da Vinci
o 5.4 Isaac Newton
o 5.5 Le Blon
o 5.6 Goethe
6 Referncias
7 Ligaes externas
Espectro visvel
Os comprimentos de ondas visveis se encontram aproximadamente entre os
380 e 750 nanmetros ou frequncias ( 4,3x10^14 Hz a 7,5x10^14 Hz). Ondas
mais curtas (ou com maiores frequncias) abrigam o ultravioleta, os raios-X e
os raios gama. Ondas mais longas (com menores frequncias) contm
o infravermelho, o calor, as micro-ondas e as ondas de rdio e televiso. O
aumento de intensidade pode tornar perceptveis ondas at ento invisveis,
tornando os limites do espectro visvel algo elstico.

Espectro da luz visvel.
Cor Frequncia Comprimento de onda
violeta 668789 THz 380450 nm
azul 631668 THz 450475 nm
ciano 606630 THz 476495 nm
verde 526606 THz 495570 nm
amarelo 508526 THz 570590 nm
laranja 484508 THz 590620 nm
vermelho 400484 THz 620750 nm
O olho humano

Esquema do olho humano, mostrando a retina (H) e o nervo ptico (G)
O olho humano um mecanismo complexo desenvolvido para a percepo de
luz e cor. composto basicamente por uma lente e uma superfcie
fotossensvel dentro de uma cmera, que pode grosseiramente ser comparada
a uma mquina fotogrfica. A crnea e a lente ocular formam uma lente
composta cuja funo focar os estmulos luminosos. A ris (parte externa
colorida) comanda a abertura e o fechamento dapupila da mesma maneira que
um diafragma. O interior da ris e da coride coberto por um pigmento preto
que evita que a luz refletida se espalhe pelo interior dos olhos.
O interior do olho coberto pela retina, uma superfcie no maior que uma
moeda de um real e da espessura de uma folha de papel. Neste ponto do
processo da viso, o olho deixa de se assemelhar a uma mquina fotogrfica e
passa a agir mais como um scanner. A retina composta por milhes de
clulas altamente especializadas que captam e processam a informao visual
a ser interpretada pelo crebro. Afvea, no centro visual do olho, rica
em cones, um dos dois tipos de clulas fotorreceptoras. O outro tipo,
o bastonete, se espalha pelo resto da retina. Os cones, segundo a teoria
tricromtica (teoria de Young-Helmholtz), so responsveis pela captao da
informao luminosa vinda da luz do dia, das cores e do contraste.
Os bastonetes so adaptados luz noturna e penumbra.
As cores percebidas pelo olho humano dividem-se em trs tipos e respondem
preferencialmente a comprimentos de ondas diferentes de luz. Temos cones
sensveis aos vermelhos e laranjas, aos verdes e amarelos e aos azuis e
violetas. Aos primeiros se d o nome de R (red/vermelho), aos
segundos G (green/verde) e aos ltimos B (blue/azul).

A estrutura celular da retina ( direita, 1 cone e 9 bastonetes; ao centro, 2
clulas bipolares; esquerda, 3 axnios de clulas ganglionares que
pertencem ao nervo ptico).
Os cones so distribudos de forma desequilibrada sobre a retina. 94% so do
tipo R (vermelhos e laranjas) e G (verdes e amarelos), enquanto apenas 6%
so do tipo B (azuis e violetas. Esta aparente distoro um equilbrio
inicialmente supremo, que regrediu com o tempo.
Sistemas de Cores
Os sistemas de cores so tentativas de organizar informaes sobre a
percepo cromtica humana. Pode-se tipific-los como sistemas de Sntese
Aditiva, onde a cor percebida diretamente a partir da fonte luminosa; ou de
Sntese Subtrativa nos quais a cor percebida a partir do reflexo da luz sobre
uma superfcie.
Sistemas Pictricos
Tambm conhecidos por sistemas de Sntese Subtrativa, os principais so os
que tentam determinar as cores primrias para impresso grfica ou para as
belas artes. Cores primrias seriam um nmero mnimo de pigmentos a partir
dos quais se poderiam obter as demais cores.
O sistema clssico o utilizado em belas artes, que utiliza como cores
primrias o vermelho, azul e amarelo (conhecido tambm por sua sigla em
ingls RYB). Na pintura acadmica clssica teoricamente as demais cores
poderiam ser obtidas atravs destes pigmentos.
Atualmente as artes grficas utilizam o sistema CMYK (Ciano, Magenta,
Amarelo e Preto). O sistema baseado nas cores primrias propostas por
Goethe (prpura, azul-celeste, amarelo), convertidas em CMY (ciano, magenta
e amarelo), e que foi padronizado pela DIN
[carece de fontes]
com a adio do preto
(K) para destacar as sombras, sendo o branco do papel responsvel pela
iluso impressa da luz.
A Pantone possui o mais conceituado sistema para cores exatas e tambm
possui um sistema baseado em seis cores primrias, chamado de Pantone
Hexachrome.
Um mtodo bastante utilizado para organizar as cores so a chamadas rodas
de cores. Podem representar qualquer sistema de cor. A mais famosa delas
a Roda de Oswaldbaseada no sistema RBY utilizado nas belas artes. O
sistema de Chevreul prope uma esfera onde as matizes e tons esto
representadas no equador e um eixo vertical indica o brilho e saturao. Outro
exemplo o sistema esfrico de Otto Runge.
Sistemas de Luz
Tambm chamados de sistemas de Sntese Aditiva, os sistemas aditivos so
utilizados principalmente em luminotcnica e em equipamentos de cine-foto e
eletrnicos. O mais utilizado o sistema RGB (vermelho, verde e azul). Pode-
se destacar tambm os sistemas HSB (matiz, saturao e brilho), HLS e Lab.
Psicologia e Fisiologia da Cor
Uma vez de se tratar no de uma propriedade do objeto, mas de um elemento
perceptivo, a cor tem uma srie de implicaes na Psicologia. esc Dessa
Forma, a percepo da cor pode causar uma srie de sensaes, de acordo
com cada cultura, que costuma ser muito explorada pela publicidade. A cultura
ocidental faz associar, por exemplo, o verde a esperana, o vermelho fome, o
prpura ao luxo e o roxo ao luto.
A Gestalt (psicologia da forma) tambm se preocupou com a percepo das
cores.
Constncia da Cor
O fenmeno da constncia da cor faz com que as superfcies paream manter
aproximadamente a mesma cor sob diferentes iluminaes. O sistema nervoso
aparentemente extrai aquilo que invariante sob as mudanas de iluminao.
Embora a radiao luminosa mude, nossa mente mantm os padres sob a luz
branca, agrupa-os e classifica-os como se fossem sempre os mesmos.
Simbologia das cores
H a crena de que as cores teriam diferentes efeitos psicolgicos sobre as
pessoas, embora isso seja extremamente duvidvel conforme a comunidade
cientfica. Os supostos efeitos seriam:
Vermelho paixo, entusiasmo, encontro entre pessoas. Estimula aes
agressivas;
Amarelo concentrao, disciplina, comunicao, ativa o intelecto. Est
associado a positividade e a boa sorte;
Laranja equilbrio, generosidade, entusiasmo, alegria. Alm de ser
atraente e aconchegante;
Verde esperana, abundancia, cura. Estimula momentos de paz e
equilbrio. a cor da revelao, tambm representa a ganncia.
Azul purificao, expulsa energias negativas. Favorece a amabilidade, a
pacincia a serenidade. Estimula a busca da verdade interior;
Lils a cor que tem mais influencia em emoes e humores. Tambm
est ligada a intuio e a espiritualidade;
Branco purificador e transformador. Representa a perfeio e o amor
divino. Estimula a imaginao e a humildade. Produz a sensao de
limpeza e claridade, alem de frieza e esterilidade;
Preto, pode ser representado como uma capa de ao, onde aquilo que est
dentro no sai e aquilo que est fora no entra.
Teoria da Cor
Aristteles
A mais antiga teoria sobre cores que se tem notcia de autoria do
filsofo grego Aristteles. Aristteles concluiu que as cores eram uma
propriedade dos objetos. Assim como peso, material, textura, eles tinham
cores. E, pautado pela mgica dos nmeros, disse que eram em nmero de
seis, o vermelho, o verde, azul, amarelo, preto e branco .
Idade mdia
O estudo de cores sempre foi influenciado por aspectos psicolgicos e
culturais. O poeta medieval Plnio certa vez teorizou que as trs cores bsicas
seriam o vermelho vivo, o ametista e uma outra que chamou de conchfera.
O amarelo foi excludo desta lista por estar associado a mulheres, pois era
usado no vu nupcial.
Renascena
Na renascena a natureza das cores foi estudada pelos artistas.
Leon Battista Albert
Leon Battista Alberti, um discpulo de Brunelleschi, diria que seriam quatro as
mais importantes, o vermelho, verde, azul e o cinza- as cores em nmero de
quatro esto relacionadas aos quatro elementos (Fogo-vermelho; Ar-Azul;
gua-verde; Terra-Cinza (como escreve em sua obra "De Pictura") . Essa viso
reflete os seus gostos na tela. Alberti contemporneo de Leonardo da Vinci, e
teve influencia sobre ele.
Leonardo da Vinci
Leonardo da Vinci reuniu anotaes em meio do sculo XV para dois livros
distintos e seus escritos foram posteriormente reunidos em um s livro
intitulado Tratado da pintura e da paisagem. Ele se oporia a Aristteles ao
afirmar que a cor no era uma propriedade dos objetos, mas da luz. Havia uma
concordncia ao afirmar que todas as outras cores poderiam se formar a partir
do vermelho, verde, azul e amarelo. Afirma ainda que o branco e o preto no
so cores mas extremos da luz. Da Vinci foi o primeiro a observar que a
sombra pode ser colorida, pesquisar a viso estereoscpica e mesmo tentou
construir um fotmetro.
Isaac Newton
Newton acreditava na teoria corpuscular da luz tendo grandes desavenas com
Huygens que acreditava na teoria ondulatria. Posteriormente, provou-se que a
teoria de Newton no explicava satisfatoriamente o fenmeno da cor. Mas sua
teoria foi mais aceita devido ao seu grande reconhecimento pela gravitao.
Apesar disso, Newton fez importantes experimentos sobre a decomposio da
luz com prismas e acreditou que as cores eram devidas ao tamanho da
partcula de luz.
O fsico, ingls, Isaac Newton (1642-1727) realizou vrios experimentos ao
longo dos anos e revolucionou os luz. Em 1665, na feira de Woolsthorpe,
comprou um prisma de vidro (vidro triangular um peso de papel) e observou
em seu quarto, como um raio de sol de um furo na venesiana se decompunha
ao atravessar o prisma, sua ateno foi atrada pelas cores do espectro, onde
um papel no caminho da luz que emergia do prisma aparecia s sete cores do
espectro, em raios sucessivos: vermelho, alaranjado, amarelo, verde, azul anil
e o violeta. Desta maneira ele produziu seu pequeno arco-ris artificial. Newton
fez a publicao de sua teoria sobre as cores em uma publicao da Royal
Society chamada Philosophical Transactions of the Royal Society of London.
Cito:
"Para cumprir minha promessa anterior, devo sem mais cerimnias adicionais
informar-lhe que no comeo do ano de 1666 (poca que me dedicava a polir
vidros ptico de formas diferente da esfrica), obtive um prisma de vidro
retangular para tentar observar com ele o celebre fenmeno das cores. Para
este fim, tendo escurecido meu quarto e feito um pequeno buraco na minha
janela para deixar passar uma quantidade conveniente de luz do Sol, coloquei
o meu prisma em uma entrada para que ela [a luz] pudesse ser assim refratada
para a parede oposta. Isso era inicialmente um divertimento muito prazeroso:
ver todas as cores vividas e intensamente assim produzidas, mas depois de um
tempo dedicando-me a consider-las mais seriamente, fiquei surpreso por v-
las..."
Em seguida, Newton repetiu a experincia com todas as raias correspondentes
s sete cores, mas elas permaneciam simples. Desta forma ele concluiu que a
luz branca composta por todas as cores do espectro e provou isso reunindo
as raias coloridas mediante a uma lente, obtendo, em seu foco, a luz branca. E
mais adiante Rocha (2002, p. 220) destaca que em seu livro Philosophical
Transactions (1672), Newton afirmou:
"Cores no so qualificaes da luz derivadas de refrao ou reflexes dos
corpos naturais (como geralmente acreditado), mas propriedades originais e
inatas que so diferentes nos diversos raios. Alguns raios so dispositivos a
exibir uma cor vermelha e nenhuma outra; alguns uma amarela e nenhuma
outra, alguns uma verde e nenhuma outra e assim por diante. Nem h apenas
raios prprios e particulares para as cores mais importantes, mas mesmo para
todas as cores intermedirias."
Rocha (2002, p. 221) diz que o espectro no mostra cores nitidamente
limitadas. Newton tambm teve a idia de estabelecer relaes entre elas e os
sons da escala musical, dividindo as infinitas cores do espectro em sete grupos
de cores: (todos os graus de) vermelho, laranja, amarelo, verde, azul anil e
violeta. Ainda hoje, comum a diviso do espectro em sete cores arbitraria. A
distino entre azul e anil forada desse nmero sete. Como no temos um
critrio preciso para definir determinada cor, desnecessria a preocupao
com o nmero e a denominao das cores do arco-ris. Depois, atravs de um
dispositivo dividindo em sete cores, cada uma dos quais pintando com uma das
cores do espectro, que ao girar rapidamente, as cores se superpem sobre a
retina do olho do observador, dando a sensao do branco, conhecido como o
Disco de Newton. No mesmo artigo Newton escreve:
"...a observao experimental do fenmeno inverso ao da disperso das cores
do espectro pelo prisma: Mas a composio surpreendente e maravilhosa foi
aquela da brancura. No h nenhum tipo de raio que sozinho possa exibi-la.
Ela sempre composta... Frequentemente tenho observado que fazendo
convergir todas as cores do prisma e sendo desse modo novamente
misturadas como estavam na luz inteiramente e perfeitamente branca..."
Notamos que a luz se propaga em forma de variaes transversais e
atravessam com menor ou maior facilidade, todas as substancias chamadas
transparentes. Para Neto (1980), luz a designao que recebe a radiao
eletromagntica que ao penetrar no olho humano, acarreta uma sensao de
claridade sendo ela responsvel pelo transporte de todas as informaes
visuais que recebemos. Explica Rocha (2002, p. 221) que para Newton a luz
composta por corpos luminosos, que chega at aos olhos do observador e
produz a sensao de luminosidade, como a emisso, por parte de pequenas
partculas e diz:
"Disso, portanto vem que a brancura a cor usual da luz, pois a luz um
agregado confuso de raios dotados de todos os tipos de cores, como elas [as
cores] so promiscuamente lanadas dos corpos luminosos."
Com essa teoria chamada Teoria corpuscular da escurido, ele no inventou o
telescpio refletor que causa aberraes cromticas, emprega um espelho
cncavo, que reflete a luz. Certamente j vimos isso acontecer: por um pedao
de vidro, um aqurio ou algo de gnero que produz faixas coloridas, como um
CD qualquer, ver os reflexos produzidos que variam uma gama de cores
vivas. As gotas de chuva tem o mesmo efeito, na fronteira do ar com a gua, a
luz refratada e os diferentes comprimentos de onde que formam a luz do Sol
so inclinados em diferentes ngulos, como no prisma de Newton, no interior
das gotas passam, as cores desdobram, ate atingirem a parede cncava do
outro lado e assim so refletidas de volta e para baixo, saindo da gota de
chuva. A cor, portanto, pode ser considerada uma sensao ou efeito
fisiolgico que produz cada um destes elementos dispersos que constituem a
luz branca.
Le Blon
Ainda no sculo XVIII, um impressor chamado Le Blon testou diversos
pigmentos at chegar aos trs bsicos para impresso: o vermelho, o amarelo
e o azul.
Goethe

Roda criada por Goethe em 1810
No sculo XIX o poeta Goethe se apaixonou pela questo da cor e passou
trinta anos tentando terminar o que considerava sua obra mxima: um tratado
sobre as cores que poria abaixo a teoria de Newton.
A principal objeo de Goethe a Newton era de que a luz branca no podia ser
constituda por cores, cada uma delas mais escura que o branco. Assim ele
defendia a idia das cores serem resultado da interao da luz com a "no luz"
ou a escurido.
Por exemplo, o experimento da luz decomposta em cores ao passar por
um prisma foi explicado por ele como um efeito do meio translcido (o vidro)
enfraquecendo a luz branca. O amarelo seria a impresso produzida no olho
pela luz branca vinda em nossa direo atravs de um meio translcido. O sol
e a lua parecem amarelados por sua luz passar pela atmosfera at chegar a
ns. J o azul seria o resultado da fuga da luz de ns at a escurido. O cu
azul porque a luz refletida na terra volta em direo ao espao negro atravs
da atmosfera. Da mesma forma o mar, onde a luz penetra alguns metros em
direo ao fundo escuro. Ou as montanhas ao longe que parecem azuladas. O
verde seria a neutralizao do azul e do amarelo. Como no mar raso ou numa
piscina, onde a luz refletida no fundo vem em nossa direo (amarelo) ao
mesmo tempo que vai do sol em direo ao fundo (azul). A intensificao do
azul, ou seja a luz muito enfraquecida ao ir em direo escurido torna-se
violeta, do mesmo modo que o amarelo intensificado, como o sol nascente,
mais fraco, e tendo que passar por um percurso maior de atmosfera at nosso
olho fica avermelhado.
A interpretao do arco ris assim modificada. Os dois extremos tendem ao
vermelho, que representa o enfraquecimento mximo da luz.
E ele realmente descobriu aspectos que Newton ignorara sobre
a fisiologia e psicologia da cor. Observou a reteno das cores na retina, a
tendncia do olho humano em ver nas bordas de uma cor complementar, notou
que objetos brancos sempre parecem maiores do que os objetos com ausncia
de luz (preto).
Tambm reinterpretou as cores, pigmentos de Le Blon, renomeando-os
prpura, amarelo e azul claro, se aproximando com muita preciso das atuais
tintas magenta, amarelo e ciano utilizadas em impresso industrial.
Porm as observaes de Goethe em nada feriram a teoria de Newton, parte
devido ao enorme prestgio do fsico ingls, e parte porque suas explicaes
para os fenmenos eram muitas vezes insatisfatrias e ele no propunha
nenhum mtodo cientfico para provar suas teses. Sua publicao "A teoria das
cores" caiu em descrdito na comunidade cientfica, no despertou interesse
entre os artistas e era deveras complexo para leigos.
Suas observaes foram resgatadas no incio do sculo XX pelos estudiosos
da gestalt e sobre pintores modernos como Paul Klee e Kandinsky.
Atualmente, o estudo da teoria das cores nas universidades se divide em trs
matrias com as mesmas caractersticas que Goethe propunha para cores: a
cor fsica (ptica fsica), a cor fisiolgica (ptica fisiolgica) e a cor qumica
(ptica fisico-qumica).
O contedo basicamente a teoria de Newton acrescida de observaes
modernas sobre ondas. Os estudos de Goethe ainda podem ser encontrados
em livros de psicologia, arte e mesmo livros infanto-juvenis que
apresentam iluses de ptica.