Hay varios motivos que justificaran el adoptar la propuesta ideolgica de Dogma 95 en un filme. Para empezar, uno de sus principales postulados apunta al regreso a la pureza del cine, en su sentido conceptual. Es por ello, que precisa desprenderse de todo artificio que desve la atencin a lo primordial que quiere contarse a travs de una historia. Es importante para nosotros, como cineastas in pber tener presente que el cine es un medio de expresin artstica, que una historia es el camino para contar algo que trascienda de un modo u otro, es la forma en que comunicamos algo que nace de nosotros mismos, por tanto fallaramos a ese ser interno que nos ha llamado a hacer cine, a amar este arte, al centrarnos en la forma de modo tal que dejamos de un lado el fondo. Podemos afirmar con apasionamiento que el cine es la forma de arte ms completa, dado que rene todas las expresiones artsticas, al servicio de un producto final: El filme. En este, sin importar su gnero, o la escuela o movimiento que represente se est contando una historia, se est contando algo, ya sea que ese algo que se cuenta se haga de acuerdo a los parmetros tradicionales establecidos por Aristteles, o se haga de un modo ms ambiguo, segn lo que establezca una narrativa moderna como la de Bertolt Brecht. No obstante, siempre se cuenta algo y con ello se est expresando una visin particular del mundo o de la vida. Toda la parafernalia que se trabaja en el cine est al servicio del relato, que no es otra cosa que la voz que dice algo que el espectador recibir y procesar de acuerdo a su gusto. Tal parafernalia, equivale a la sazn que utilizara un chef en la preparacin de un plato, para que este tenga un sabor especial, an as en su preparacin, su sazn jams acabara con el sabor principal, pues estropeara totalmente su receta. Un pintor se vale de sus pinceles, las pinturas y los colores para crear un cuadro, pero su centro principal es la imagen que habr de plasmar en el lienzo, si la importancia de la obra se debiera nicamente a las herramientas de trabajo o los pigmentos con los que pinta Dnde quedara su creacin artstica? Si para un escritor, fuera ms importante la retrica de su discurso que el sentido mismo de lo que ha de contar al escribir Dnde quedara el sentido de su obra? De igual manera pasara con el msico, el bailarn o el actor, pero con estos ejemplos ya puede quedar claro que la forma debe estar al servicio del fondo y no al contrario. Es por esto que Dogma busca volver a lo esencial, lo cual no significa que desdee radicalmente los recursos externos, solo los descarta cuando no son indispensables. En Los Idiotas hay uno o dos momentos donde el sonido va separado de la imagen. (Ej: En la secuencia inicial, cuando Karen va en el coche, se escucha una msica de flauta. Tambin al final, cuando ha terminado de hacer el idiota frente a su familia y sale de su casa con su amiga, entra la msica que da cierre a la historia). De igual modo hay saltos en el tiempo, que rompen el voto de castidad del aqu y ahora (Ej: Los testimonios de los integrantes del grupo de los idiotas, contando el porqu de su modo de vida). En ambos casos, tal ruptura de los votos se justifica en el modo de contar la historia, pues sustentan hacia dnde va el relato. Ya hay otras pelculas de Von Trier donde ha sido duramente cuestionado por no ser fiel a las normas establecidas por el Movimiento ( como en las secuencias musicales de Bailarina en la Oscuridad) pero es claro que tales artificios son usados con fines estrictamente contextuales, no como un mero adorno. La bsqueda de la pureza de Dogma 95 es un modelo til para quienes comenzamos nuestro camino en el universo cinematogrfico. En un entorno ms austero como el latinoamericano, donde no hay una industria tan asentada como la de Estados Unidos (Hollywood y su mainstream: la fbrica de los sueos, siempre embelesada en lo visual y pomposo) la sencillez en la tcnica es doblemente funcional, como lo ha sido en su momento el Cinema Novo o el Neorrealismo Italiano. De entrada por el desprendimiento de los artilugios tecnolgicos, que deslumbran y fcilmente se convierten en una tentadora distraccin en la construccin de un filme, donde finalmente se busca una historia para poder mostrar una explosin o cmo se estrella una moto. Se puede regresar a lo bsico, al origen mismo del cine y a su filosofa, donde inicia la sinergia entre los que intervienen en la realizacin de la pelcula (recordemos que ante todo es un trabajo en equipo) y la cmara, como en una pieza musical, dando lugar a lo primordial, que es la meloda y no el instrumento que se utiliza o el nombre de quien lo toca. Este retorno al origen, descontamina al filme de los egos y la falacia de la tecnologa.