Divinas Palabras - Ramon Ma Del Valle-Inclan

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En el \u225?mbito de su Galicia natal, po\u233?ticamente recreada a trav\u233?s
de la alquimia del recuerdo, sit\u250?a Valle-Incl\u225?n {\i
Divinas palabras} (1919). Escrita con plena libertad creadora, aunando una quere
ncia medieval con las corrientes vanguardistas de la \u233?poca, sobrepasa los l
\u237?mites del drama para ofrecer un texto de lectura imaginativa, sensorial y
profunda. Una sucesi\u243?n de retablos, protagonizados por seres marginados, en
los que la avaricia y la lujuria desencadenan la trama: la pugna entre Marica d
el Reino y Mari-Gaila por la posesi\u243?n de un enano lisiado que arrastran por
ferias y romer\u237?as, y el adulterio de esta \u250?ltima con un farandul tras
humante.\par\pard\plain\hyphpar} {
Supone la culminaci\u243?n del ciclo m\u237?tico, con una est\u233?tica muy cerc
ana a los esperpentos. La obra remite a situaciones de crueldad pero tratadas en
tono de tragicomedia. Lo tr\u225?gico y lo grotesco se a\u250?nan en cuadros qu
e remiten al Goya de los \u171?disparates\u187? y los \u171?caprichos\u187?, en
una aut\u233?ntica sinfon\u237?a de colores interpretada por una galer\u237?a de
personajes s\u243?rdidos y miserables. Est\u225? habitada con im\u225?genes anc
estrales de muerte, de avaricia y lujuria\u8230? pero formalmente se sit\u250?a
en una vanguardia expresionista. Se trata de la obra m\u225?s universal del auto
r gallego.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {
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457fffd9
}}
\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1 \afs32
{\b
{\qc
DRAMATIS PERSONAE\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\qc
LUCERO, QUE OTRAS VECES SE LLAMA S\u201?PTIMO MIAU Y COMPADRE MIAU.\par\pard\pla
in\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
POCA PENA, SU MANCEBA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
JUANA LA REINA Y EL HIJO IDIOTA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\qc
PEDRO GAILO, SACRIST\u193?N DE SAN CLEMENTE; MARI-GAILA, SU MUJER, Y SIMONI\u209
?A, NACIDA DE LOS DOS.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
ROSA LA TATULA, VIEJA MENDIGA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
MIGUEL\u205?N EL PADRON\u201?S, MOZO LE\u209?ADOR.\par\pard\plain\hyphpar}\par\p
ard\plain\hyphpar} {
{\qc
UN CHAL\u193?N.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
MUJERUCAS QUE LLENAN LOS C\u193?NTAROS EN LA FUENTE.\par\pard\plain\hyphpar}\par
\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
MARICA DEL REINO CON OTRAS MUJERUCAS.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\qc
UN ALCALDE PED\u193?NEO.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
UNA RAPAZA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
EL CIEGO DE GONDAR.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
EL VENDEDOR DE AGUA DE LIM\u211?N.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\qc
UN PEREGRINO.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
LA PAREJA DE CIVILES.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
UN MATRIMONIO DE LABRIEGOS CON UNA HIJA ENFERMA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\par
d\plain\hyphpar} {
{\qc
LA VENTERA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
SEREN\u205?N DE BRETAL.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
UNA VIEJA EN UN VENTANO.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
UNA MUJER EN PRE\u209?EZ.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
OTRA VECINA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
UN SOLDADO CON EL CANUTO DE LA LICENCIA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\qc
LUDOVINA LA TABERNERA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
TROPAS DE RAPACES CON BURLAS Y CANCIONES.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\qc
BEATER\u205?O DE VIEJAS Y MOZAS.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\qc
BENITA LA COSTURERA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
QUINT\u205?N PINTADO.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
MILON DE LA ARNOYA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
COIMBRA, PERRO SABIO.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
COLOR\u205?N, P\u193?JARO ADIVINO.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\qc
EL TRASGO CABR\u205?O.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\qc
UN SAPO AN\u211?NIMO QUE CANTA EN LA NOCHE.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\qc
FINAL DE GRITOS Y ATURUJOS MOCERILES.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyp
hpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1 \afs32
{\b
{\qc
JORNADA PRIMERA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena primera}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
{\i
San Clemente, anejo de Viana del Prior. Iglesia de aldea sobre la cruz de dos ca
minos, en medio de una quintana con sepulturas y cipreses. PEDRO GAILO, el sacri
st\u225?n, apaga los cirios bajo el p\u243?rtico rom\u225?nico. Es un viejo f\u2
50?nebre, amarillo de cara y manos, barbas mal rapadas, sotana y roquete. Sacude
los dedos, sopla sobre las yemas renegridas, las rasca en las columnas del p\u2
43?rtico. Y es siempre a conversar consigo mismo, hura\u241?o el gesto, las orac
iones deshilvanadas.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
PEDRO GAILO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u8230? Aqu\u233?llos vini\u233?ronse a poner en el camino, mirando al altar. \u
201?stos que andan por muchas tierras, torcida gente. La peor ley. Por donde van
muestran sus malas artes. \u161?D\u243?nde aqu\u233?llos vini\u233?ronse a pone
r! \u161?Todos de la u\u241?a! \u161?Gente que no trabaja y corre caminos!\u8230
?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
PEDRO GAILO se pasa la mano por la frente, y los cuatro pelos qu\u233?danle de p
unta. Sus ojos con estrabismo miran hacia la carretera donde hacen huelgo dos fa
randules, pareja de hombre y mujer con un ni\u241?o peque\u241?o, flor de su man
ceb\u237?a. Ella, triste y esbelta, la falda corta, un toquill\u243?n azul, pein
es y rizos. El hombre, gorra de visera, la guitarra en la funda, y el perro sabi
o sujeto de un rojo cord\u243?n mugriento. Est\u225?n sentados en la cuneta, de
cara al p\u243?rtico de la iglesia. Habla el hombre, y la mujer escucha zarandea
ndo al ni\u241?o que llora. A esta mujer la conocen con diversos nombres, y, seg
\u250?n cambian las tierras, es Julia, Rosina, Matilde, Pepa la Morena. El nombr
e del farandul es otro enigma, pero la mujer le dice LUCERO. Ella recibe de su c
oime el dictado de POCA PENA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
LUCERO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
:Tocante al cr\u237?o, pasando de noche por alguna villa, convendr\u237?a soltar
lo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
POCA PENA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Casta de mal padre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pon que no lo sea.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
T\u250? mismo eres a titularte de cabra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues titul\u225?ndome padre del cr\u237?o, considero que no debo legarle mi mala
leche.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? est\u225?s ideando? \u161?No te pido correspondencias para m\u237
?, te pido que tengas entra\u241?as de padre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Porque las tengo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si el hijo me desaparece, o se me muere por tus malas artes, te hundo esta navaj
a en el costado, \u161?Lucero, no me dejes sin hijo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Haremos otro.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ten caridad, Lucero!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cambia la tocata.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Escapado de un presidio!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
LUCERO hace un gesto desde\u241?oso, y con la mano vuelta pega en la boca de la
coima, que, gimoteando, se pasa por los labios una punta del pa\u241?uelo. Miran
do la sangre en el hilado, la coima se ah\u237?nca a llorar, y el hombre tose co
n sorna, al comp\u225?s que saca chispas del yesquero. PEDRO GAILO, el sacrist\u
225?n, levanta los brazos entre las columnas del p\u243?rtico.\par\pard\plain\hy
phpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A otro lugar era el iros con vuestros malos ejemplos, y no venir con ellos
a delante de Dios!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Dios no mira lo que hacemos. Tiene la cara vuelta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Descomulgado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A mucha honra! \u161?Veinte a\u241?os llevo sin entrar en la iglesia!\par\
pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Te titulas amigo del Diablo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Somos compadres.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ahora r\u237?es ense\u241?ando los dientes, ya te llegar\u225? el rechinarlos.\p
ar\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No temo esa hora.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hasta las bestias del monte temen.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Para toda conducta hay premio o castigo, ense\u241?a la doctrina de Nuestra Sant
a Madre la Iglesia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cambie usted la tocata, amigo. Esa polca es muy antigua.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Dios Nuestro Se\u241?or no baja su dedo porque yo calle.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
\u161?Bueno!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Una vieja, con mantilla de pa\u241?o pardo sale al p\u243?rtico, despu\u233?s ot
ra, m\u225?s tarde otra. Salen deshiladas; portan agua bendita en el cuenco de l
as manos y la van regando sobre las sepulturas. La \u250?ltima tira de un dornaj
o con cuatro ruedas, camastro en donde bailotea adormecido un enano hidroc\u233?
falo. JUANA LA REINA, sombra terrosa y descalza que mendiga por ferias y romer\u
237?as con su engendro, interroga al sacrist\u225?n, de quien es hermana.\par\pa
rd\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
LA REINA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?C\u243?mo no disteis la comuni\u243?n en la misa?\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
No hab\u237?a part\u237?culas en el cop\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hac\u237?a cuenta de recibir a Dios. La tierra me llama.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
S\u237? que est\u225?s deca\u237?da.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Esta madre roe en m\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Madre llamas a la tierra! \u161?Madre es de todos los pecadores! Y el sobr
ino, \u191?va despert\u225?ndose? \u201?l alumbra alg\u250?n conocimiento, herma
na m\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Malpocado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
PEDRO GAILO pone su ojo bizco sobre el enano, que con expresi\u243?n lela mueve
la enorme cabezota. Y la madre le espanta las moscas que acuden a posarse sobre
la boca belfa donde el bozo negrea. Tirando del dornajo cruza la quintana y sale
a las sombras de la carretera. La perra del farandul, levantada en dos patas, e
nsaya un paso de danza ante aquella figura triste y color de tierra. Lentamente
el animal se dobla, y agacha la cola aullando con el aullido que reservan los ca
nes para el aire de muerto. LUCERO silba, y la perra, otra vez en dos patas, va
para su amo que r\u237?e gui\u241?ando un ojo.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
Este animal tiene pacto con el compadre Satan\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hasta que tope quien le diga los exorcismos y reviente en un trueno.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
Reventaremos los dos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Con la verdad quieres levantar una duda.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Me has conocido el pecado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cu\u225?nta pamema!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ven ac\u225?, Coimbra! Y mira mucho c\u243?mo respondes a una pregunta. Ma
no derecha para el S\u237?. Mano siniestra para el No. El rabo te queda para El
Qu\u233? S\u233? Yo. Y ahora responde sin mentira: A este amigo, \u191?su se\u24
1?ora le hace Don Cornelio?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Coimbra, siempre en dos pies, reflexiona moviendo la cabeza manchada de negro y
azafr\u225?n, con cascabeles en la punta de las orejas. Poco a poco, pose\u237?d
a del esp\u237?ritu prof\u233?tico, queda inm\u243?vil mirando a su due\u241?o,
y tras un momento de vacilar, temblantes los cascabeles de las orejas, comienza
a mover furiosamente el brazuelo izquierdo.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
Amigo, Coimbra responde que no. Ahora va a decirnos otra cosa: Coimbra, \u191?te
ndr\u237?as ciencia para conocer si este amigo est\u225? llamado a ser de la Cof
rad\u237?a de los Coronados? Mano derecha para el S\u237?. Mano siniestra para e
l No. El rabo le queda a usted, se\u241?orita, para El Qu\u233? S\u233? Yo.\par\
{\i
Coimbra, removiendo la cola y ladrando, vuelve a saltar en dos patas, y con leve
y alterno temblar en los brazuelos, se avizora mirando al farandul. Los cascabe
les de las orejas tienen un largo y sutil temblor. El farandul sonr\u237?e siemp
re gui\u241?ando un ojo, y de pronto la perra se decide a levantar el brazuelo d
erecho.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?No estar\u225?s equivocada, Coimbra? Saluda, Coimbra, y pide perd\u243?n a
este amigo de haberle calumniado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Mala ralea! Burlas de un r\u233?probo no afrentan.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Amigo, hay que tomarlo como juego. \u161?Al av\u237?o, Poca Pena!\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\b
Mucho vas a re\u237?r en los Infiernos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
POCA PENA tercia el pa\u241?ol\u243?n, recogiendo al ni\u241?o en sus pliegues,
y el farandul se carga a la espalda la jaula del P\u225?jaro Sabio. Caminan.\par
\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ten entra\u241?as de padre, Lucero!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Boca callada!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Romper\u233? la esclavitud de esta vida. Me desapartar\u233? de ti.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
\u191?Sospechas que ir\u237?a a cortejarte? Est\u225?s enga\u241?ada.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
Ya fuiste una vez y a un hombre diste muerte.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mi intenci\u243?n no era.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si el golpe ven\u237?a para m\u237?, \u191?por qu\u233? lo erraste?\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
Suspende la tocata. \u191?Tiene alpiste el p\u225?jaro?\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Se niega a comer.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Coimbra, \u191?d\u243?nde encontraremos otro? \u191?Te parece ped\u237?rselo al
compadre Satan\u225?s?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pamemas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Se desconsuela el ni\u241?o en brazos de la madre, y sobre la espalda del errant
e bambolea la jaula del p\u225?jaro que saca la suerte: Dorada bajo el Sol, es A
lc\u225?zar de la Ilusi\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena segunda}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
{\i
Paraje de \u225?rboles sobre la carretera. JUANA LA REINA, en aquellas sombras,
pide limosna con el pa\u241?uelo de flores abierto en las ribas de la cuneta, y
el enano, hundido en el jerg\u243?n del dornajo, vicioso bajo la manta remendada
, hace su mueca.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Un bien de caridad para el desgraciado sin luz de raz\u243?n! \u161?Miradl
e tan falto de valimiento!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
A lo largo de sus palabras, gime oprimi\u233?ndose los vac\u237?os. Y ROSA LA TA
TULA, que en el buen tiempo de romer\u237?as y sementeras tambi\u233?n pide limo
sna, le da sus consejos de vieja prudente y doctora.\par\pard\plain\hyphpar}\par
{\b
LA TATULA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Hab\u237?as de estar en el Hospital de Santiago. \u161?Te entr\u243? fiera la do
lor!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A\u241?os va que no me deja!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y fortuna que el hijo te vale un horno de pan!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Pudiera \u233?l salir de su jerg\u243?n, aun cuando contra su madre con un
pu\u241?al desnudo se viniera!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Dios Nuestro Se\u241?or te lo dio as\u237?, y con ello se cumple su divina volun
tad.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Has visto que vaya contra ella?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Suspirando y tranqueando, con un plato de peltre en las manos, iba al encuentro
de los ricos feriantes. Un CHAL\u193?N que conduce novillos del monte, levant\u2
25?ndose sobre los estribos, da voces por que se aparte del camino.\par\pard\pla
{\b
EL CHAL\u193?N:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Eh!\u8230? \u161?No me espante el ganado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
La mendiga, oprimi\u233?ndose los flancos, vuelve a la sombra de los robles. Tie
ne los ojos con vidrio, y la boca del color de la tierra. Los juvencos del monte
, berrendos en negro, desfilan en una nube de polvo, y EL CHAL\u193?N, de perfil
romano, encendido y obeso, trota a la zaga.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, muero! \u161?Ay, muero!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Es mucha la dolor?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Un gato que me come en el propio lugar del pecado!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
\u161?Es mal de ijada!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Un trago de anisado d\u225?bame la vida!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Alguno pasar\u225? que lleve su caneco.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?El Se\u241?or me abre sus puertas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Los trabajos del mundo ganan el Cielo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Este d\u237?a acabo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Se dobla con la boca pegada a la tierra, el pelo sobre las mejillas, y las manos
ara\u241?ando la yerba. Bajo el cairel ro\u237?do del refajo, las canillas y lo
s pies descalzos son de cera. ROSA LA TATULA la contempla con expresi\u243?n de
sobresalto.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Prueba a levantarte! \u161?No entregues el alma en este camino, criatura!
\u161?Tienes que hacer confesi\u243?n y ponerte a las buenas con el Se\u241?or!\
par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, qu\u233? gran romaje! \u161?No falta condumio!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
La dolor te priva el sentido.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Recogedme ese pa\u241?uelo, que no le cabe encima m\u225?s moneda!\u8230?
\u161?Calla, Laureano!\u8230? \u161?Ay, qu\u233? bueno!\u8230?\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
\u161?San Blas! \u191?Esto es delirio?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Marelo, pon un vaso de agua de lim\u243?n! \u161?Hay dinero, Marelo!\u8230
? \u161?Hay dinero!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Juana Reina, no acabes aqu\u237?, que me comprometes! \u161?Prueba a tener
te! \u161?Vamos para la aldea!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233? estrell\u243?n en el Cielo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
LA TATULA intenta levantar aquella reliquia doliente, y el cuerpo f\u225?cil y d
eshecho esc\u250?rrese alzando los brazos como dos aspas.\par\pard\plain\hyphpar
}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, qu\u233? rajo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
A lo lejos, bajo chatas parras, sostenidas en postes de piedra, asoma un mozuelo
, y tras esta figura se dise\u241?a el perfil de otra figura tendida a la sombra
. El rapaz, requiriendo el palo, \u233?chase a los hombros el tabanquillo de los
le\u241?adores. Es MIGUEL\u205?N EL PADRON\u201?S, uno que anda caminos, al cua
l por sus dengues le suele acontecer en ferias y mercados que lo corran y afrent
en. MIGUEL\u205?N lleva arete en la oreja.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
\u161?Acude ac\u225?, cristiano!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
MIGUEL\u205?N:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Si es por que te socorra, ya estoy cerca.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ven ac\u225?, por el alma de quien te trajo al mundo!\par\pard\plain\hyphp
ar} {
{\b
Me pari\u243? mi suegra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Deja esos relatos. \u161?La acudi\u243? un dolor de alferec\u237?a a Juana la Re
ina!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Fri\u233?gala con ortigas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ven ac\u225?, mal cristiano!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ahora acude el Compadre Miau.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El otro que estaba tumbado a la sombra de las parras, ya se incorporaba y sal\u2
37?a a la luz. Es aquel farandul otras veces visto en compa\u241?\u237?a de una
mujer apenada que le llamaba LUCERO.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
\u191?Bajamos, Compadre Miau?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL COMPADRE MIAU:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Solamente ver\u237?amos la mueca de la muerte.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?A usted le mando el aire?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hace rato mand\u243?selo a Coimbra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? recel\u225?is, cativos?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Puesto que por nuestro nombre nos llama, vamos para all\u225? caminando.\par\par
d\plain\hyphpar} {
{\i
Los dos compadres bajan hacia la carretera. MIGUEL\u205?N se busca con la lengua
un lunar rizoso que tiene a un canto de la boca, y el otro bate el yesquero. En
la sombra de los robles yace la pordiosera inm\u243?vil y aplastada. Las canill
as desnudas salen del refajo como dos cirios de cera.\par\pard\plain\hyphpar}\pa
r\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Juana Reina! \u161?Juana Reina!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No esperes respuesta: Te cumple llevar aviso a las familias. Solamente declaras
media verdad: Que en este paraje le entr\u243? dolor, y que con el dolor queda.
Esa mujer ya est\u225? difunta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?San Blas! \u161?Que me cuesta andar en justicia tener el coraz\u243?n de m
anteca!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Excusado decir que a m\u237? para nada me nombras\u8230?\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
\u191?Y qui\u233?n advirti\u243? que era muerta?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No me nombras.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y si me llaman a declarar?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No me nombras.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tanto temor, \u191?qu\u233? representa?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tu cuero para un pandero.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El farandul se ha sentado a la sombra de los \u225?rboles, y pica dos tagarninas
juntas con su navaja de Albacete. ROSA LA TATULA, helada y prudente, se calza l
os zuecos en la orilla de la carretera, requiere el zurr\u243?n de espigas, y ap
oyada en el palo, tranqueando, se parte a llevar la mala nueva. En la fronda del
robledo, el idiota, negro de moscas, hace su mueca. MIGUEL\u205?N EL PADRON\u20
1?S, con la punta de la lengua sobre el lunar rizoso, se escurre ondulando, y me
te las manos redondas bajo el jerg\u243?n del dornajo, de donde saca una faltriq
uera remendada, sonora de dinero.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
\u161?El timbre es de plata!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De la que da la gata.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
A verlo vamos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Esto solamente es negocio m\u237?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No lo cre\u237?a a usted tan avaro, compadre! Usted no quiere que sea nego
cio de los dos, y tenemos que ventilarlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?En qu\u233? tribunal?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Compadre, \u191?quiere usted que el pleito lo sentencie Coimbra?\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
Compadre, no quiero mi pleito en el Diablo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El farandul se levanta, liando el cigarro con aquella su navaja de cachas dorada
s, y apenas anda dos pasos se sienta sobre la arqueta del le\u241?ador. MIGUEL\u
205?N, con una sonrisa sesga y muy p\u225?lido, esconde el bolso entre la faja.
Despu\u233?s, bizcando para mirar el tufo que le cae sobre la frente, estalla la
lengua.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Maricuela! Si por buenas no arr\u237?as el bolso, te mando al coraz\u243?n
la navaja.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? fue de aquella mujer que iba en su compa\u241?\u237?a, Compadre?\
{\b
Para su tierra caminando.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Muy largo camino?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Muy largo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?No ser\u225? el fin del mundo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La plaza de Ceuta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Donde est\u225? el gran presidio.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y la flor de Espa\u241?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Conoce usted esa ribera?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Comadre Maricuela, de all\u225? soy escapado. \u191?Qu\u233? se ofrece?\par\pard
\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y mirando que tanto tiene corrido, no ser\u225? mejor que renuncie a estos
cuartos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Maricuela, cambia la tocata. A\u250?n estoy por reclamarte un recuerdo en el esc
alo de la Colegiata de Viana.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si por sospechas fui a la c\u225?rcel, por estar sin culpa, a la calle me echaro
n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Recuerda usted una ocasi\u243?n en que est\u225?bamos con chanzas en la ta
berna del Camino Nuevo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Coplas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Coimbra le ha designado como de aquel negocio.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Coplas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Coplas fueron, que escarbando al pie de la ventana por donde se hizo el robo, de
scubri\u243? este arete. Rec\u243?brelo usted, que es hermano del que lleva en l
a oreja, y repartamos ese dinero. Y si usted no quiere la prenda, iremos con ell
a a los Se\u241?ores Guardias.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cochinos ochavos! \u161?Los aborrezco! \u161?A pique estuvimos de re\u241?
ir, compadre! Ri\u241?a de enamorados.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpa
r }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena tercera}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
{\i
Otro camino galgueando entre las casas de un quintero. Al borde de los tejados m
aduran las calabazas verdigualdas, y suenan al pie de los h\u243?rreos las caden
as de los perros. Baja el camino hasta una fuente embalsada en el recato de una
umbr\u237?a de \u225?lamos. Silban los mirlos, y las mujerucas aldeanas dejan de
sbordar las herradas, contando los cuentos del quintero. ROSA LA TATULA llega ha
ldeando, portadora de la mala nueva.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
\u161?Alabado sea Dios, y qu\u233? callada es su divina Justicia! Ah\u237? atr\u
225?s queda privada del sentido Juana la Reina. Estuve d\u225?ndola voces, y ni
a pie ni a mano. Tiene la color de la muerte. Sin tanta ansia como llevo por est
ar en la villa, pas\u225?bame por la puerta de aquella hermana que tiene en la C
ruz de Leson. \u191?Alguna de vosotras mora por aquel ruero? UNA MUJERUCA Puerta
con puerta tenemos las casas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ya le pod\u237?as llevar la mala raz\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
UNA MUJERUCA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Y a tu consentimiento rindi\u243? el alma?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que tiene la color de la muerte, es cuanto digo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
OTRA MUJERUCA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Llevaba tiempo que ro\u237?a en ella el mal. Ya pas\u243? sus trabajos, soles y
lluvias, siempre a tirar del carret\u243?n. \u191?Qu\u233? suerte tendr\u225? ah
ora el engendro? \u191?Ad\u243?nde rodar\u225??\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Conforme al modo que ello se considere, es una carga y no la es. Juana la Reina
achicaba en un d\u237?a m\u225?s bebida que una de nos achica en un a\u241?o, y
la bebida no la dan sin moneda. Por su engendro ten\u237?a mantenencia. \u161?Ma
l sab\u233?is lo que se gana con un carret\u243?n! No hay cosa que m\u225?s comp
adezca los corazones. Juana la Reina sacaba un diario por riba de siete reales.
\u191?Y ad\u243?nde vas t\u250?, cuerpo sano, que saques ni medio de ese estipen
dio?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Dos mujeres, madre e hija, con los c\u225?ntaros en la cabeza, bajan por el send
ero a la umbr\u237?a de la fuente. La madre blanca y rubia, risue\u241?a de ojos
, arm\u243?nica en los ritos del cuerpo y de la voz. La hija, abobada, lechosa,
redonda con algo de luna, de vaca y de pan.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
Cara aqu\u237? vienen las Gailas. \u201?sas son familia.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Mari-Gaila, casada con un hermano carnal de la difunta. Pedro Gailo, el sacrist\
u225?n, en sus papeles es Pedro del Reino.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El porte que ellas traen no es de saber la nueva.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mari-Gaila, corre, que a tu cu\u241?ada le acudi\u243? una alferec\u237?a, y est
\u225? privada en las sombras de la vereda. MARI-GAILA \u191?Cu\u225?l de las do
s cu\u241?adas?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Juana la Reina.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
MARI-GAILA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Ay Tatula, decl\u225?rate si ella es difunta, que no me falta fortaleza!\p
{\b
REZO DE LAS MUJERES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
M\u225?s de lo que sabes, aqu\u237? no sabemos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA deja caer el c\u225?ntaro, desanuda el pa\u241?uelo que lleva a la ca
beza, y frente a la hija, que suspira apocada, abre los brazos en ritmos tr\u225
?gicos y antiguos. La fila de cabezas, con un murmullo casi religioso, est\u225?
vuelta para la pla\u241?idera que bajo los sombras de la fuente aldeana resucit
a una antigua belleza histri\u243?nica. Detenida en lo alto del camino, abre la
curva cadenciosa de los brazos, con las curvas sensuales de la voz.\par\pard\pla
{\b
\u161?Escacha el c\u225?ntaro, Simoni\u241?a! \u161?Simoni\u241?a, escacha el c\
u225?ntaro! \u161?Qu\u233? triste sino! \u161?Acaba como la hija de un d\u233?sp
ota! \u161?Nunca jam\u225?s querer acogerse al abrigo de su familia! \u161?Ay cu
\u241?ada, no te llamaba la sangre, y te llam\u243? para siempre la tierra, que
todos pisan de una vereda! \u161?Escacha el c\u225?ntaro, Simoni\u241?a!\par\par
d\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No hay otra para un planto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De la cuna le viene esa gracia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Corta castellano como una alcaldesa.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay cu\u241?ada, soles y lluvia, andar caminos, pasar trabajos, fueron tus
romer\u237?as en este mundo! \u161?Ay cu\u241?ada, por cismas te despartiste de
tus familias! \u161?Y qu\u233?mala viraz\u243?n tuviste para m\u237?, cu\u241?ad
a! \u161?Ay, cu\u241?ada, te mov\u237?an lenguas anabolenas!\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
Las familias, si no es que son padres para hijos, hay que tenerlas como ajenas.\
{\b
La ley de sangre siempre da su dictado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por veces tambi\u233?n se niega.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No en mi pecho, Tatula!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
As\u237? se contempla.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y aun cuando me quede sin pan que llevar a la boca, he de hacerme el cargo del c
arret\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El carret\u243?n, si no lo retiras de los caminos, trae provecho.\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\b
Cativo provecho si tengo que dejar el apa\u241?o de mi casa.\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
Lo pones en arriendo. Si llega el caso, habla conmigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Lo tendr\u233? presente. Que venga a m\u237? el cargo del carret\u243?n, tampoco
lo dificulto. La difunta era hermana de mi hombre, y otra familia m\u225?s alle
gada no tiene.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El pleito ser\u225? entre vosotros y tu cu\u241?ada Marica del Reino.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
\u161?Pleito! \u191?Por qu\u233? ha de haber pleito? Yo hago esta caridad porque
tengo conciencia. \u191?Qui\u233?n puede disputarle el cargo al hermano var\u24
3?n? Si van a justicias, el var\u243?n gana el pleito o no hay ley derecha.\par\
{\b
Pues si para en tu dominio, recuerda de lo qu\u233? ahora tenemos hablado.\par\p
{\b
Ya te echo el alto. Ninguna palabra hay de por medio.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cierto que no hay palabra, pero si quieres recordar alguna cosa de lo hablado\u8
230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Aquello que no se me borre podr\u233? recordarlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Yo me pasar\u233? por tu puerta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Con bien llegues a ella.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El carret\u243?n representa un horno de pan.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?De pan trigo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233? mala ventura tuviste, cu\u241?ada! \u161?Aprendan de ti las anabo
lenas! \u161?Morir sin confesi\u243?n en un camino!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
SIMONI\u209?A, blanca, simplona, carillena; apretando los ojos, remeda el planto
de su madre, y abre los brazos ante el c\u225?ntaro roto.\par\pard\plain\hyphpa
r}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena cuarta}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\i
El robledo, al borde del camino real. JUANA LA REINA est\u225? tendida de cara a
l cielo, y tiene sobre el pecho una cruz formada por dos ramas verdes. Los pies
descalzos y las canillas del color de la cera, asoman por debajo de la saya como
dos cirios. BASTI\u193?N DE CAND\u193?S, alcalde ped\u225?neo, pone guardas a l
a muerta, y da \u243?rdenes con una mano en el aire, como si fuese a bendecir.\p
ar\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL PED\u193?NEO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Vosotros, rapaces, aqu\u237? firmes, sin desviaros del pie de la finada difunta.
No hab\u233?is de consentir por cosa del mundo que muevan el cuerpo antes de co
mparecer el Ministro de la Ley.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Algunas mujerucas aldeanas llegan haldeando. Resplandor de faroles, negrura de m
antillas. Viene, entre ellas, una vieja encorvada que da gritos con el rostro en
tre las manos. Por veces se deja caer en tierra abriendo los brazos, y declama l
as frases rituales de un planto. Es MARICA DEL REINO, hermana de la difunta. MAR
ICA DEL REINO \u191?D\u243?nde est\u225?s, Juana? \u161?Callaste para siempre! \
u161?Nuestro Se\u241?or te llam\u243?, sin acordar de los que ac\u225? quedamos!
\u191?D\u243?nde est\u225?s, Juana? \u191?D\u243?nde finaste, hermana m\u237?a?
\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
UNA MOZA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Conformidad, t\u237?a Marica!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
T\u205?A MARICA, ayudada por las mujeres y cubierta con el manteo, camina encorv
ada. Cuando llega al pie de la difunta, se abraza con ella.\par\pard\plain\hyphp
ar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
MARICA DEL REINO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Ay Juana, hermana m\u237?a, qu\u233? blanca est\u225?s! \u161?Ya no me mir
an tus ojos! \u161?Ya esa boca no tiene palabras para esta tu hermana que lo es!
\u161?Ya no volver\u225?s a detenerte en mi puerta para catar los bollos del po
te! \u161?Cegabas por ellos! \u161?Inda esta segunda feria los merendamos juntas
! \u161?Qu\u233? bien te sab\u237?an con unto y con nebodas!\par\pard\plain\hyph
par} {
{\i
Despu\u233?s del planto, queda recogida sobre las rodillas, gimiendo mon\u243?to
namente. Las mujeres se sientan en torno, refiriendo azares de los caminos, caso
s de muertes repentinas, cuentos de almas en pena. Y cuando decae el inter\u233?
s de aquellas historias, renueva su planto MARICA DEL REINO. Atravesando la robl
eda, llega el matrimonio de los GAILOS. La mujer, echada sobre los hombros la ma
ntilla; y el marido, con capa larga y bast\u243?n se\u241?oril de dorada contera
y muleta de hueso. La hermana, vi\u233?ndolos llegar, se alza en las rodillas y
abre los brazos en dram\u225?tica expresi\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar}\par\p
{\b
\u161?Tarde vos dieron el aviso! Yo llevo aqu\u237? el m\u225?s del d\u237?a, ca
si que estoy tullida de la friura de la tierra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El hombre que tiene cargo no dispone de s\u237?, Marica. Y \u191?c\u243?mo fue q
ue aconteci\u243? esta incumbencia?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ordenado estar\u237?a en la divina proposici\u243?n!\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
\u161?Cabal! Pero \u191?c\u243?mo fue que ello aconteci\u243??\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
\u191?Y a m\u237? me lo preguntas? \u161?V\u237?rate para la difunta, que ella s
olamente puede darte la respuesta!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Difunta, hermana m\u237?a, mucho te tiraba el andar por caminos, y andando
por ellos topaste la muerte!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Las mismas consideraciones le tengo hechas! \u161?Dios nos ampare!\par\par
d\plain\hyphpar} {
{\i
EL SACRIST\u193?N, limpi\u225?ndose los ojos, donde el estrabismo parece acentua
rse, se acerca al dornajo del idiota.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
\u161?Ya eres hu\u233?rfano, y no puedes considerarlo, Laureano! \u161?Tu madre,
la hermana m\u237?a, es finada, y no puedes considerarlo, Laureano! \u161?Por p
adre tuyo putativo me ofrezco!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El cargo del inocente a m\u237? me cumple.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Nosotros tampoco lo abandonamos, cu\u241?ada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA tiene el gesto de desenfado y una luz provocativa en los ojos parlero
s. La otra tuerce la cabeza mostrando desd\u233?n.\par\pard\plain\hyphpar}\par\p
{\b
A mi hermano, que lo es, me refer\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mas yo te respond\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Muera el cuento.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? esperamos, Basti\u225?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Esperamos la comparecencia de la Justicia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Poco tiene que esclarecer. Para m\u237?, la difunta bebi\u243? alguna agua corro
mpida, y eso la mat\u243?. Es probado que los sulfatos de las vi\u241?as emponzo
\u241?an las aguas y producen muertes.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
: \u191?Record\u225?is aquella mi vaca pintada?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Una vaca como una reina!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
: Pues a la muerte la tuve, que la saqu\u233? adelante con cocimientos de gencia
na. Por cima de siete reales gast\u233? en la botica.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
UNA VIEJA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Hay aguas mortales.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que las hay no tiene duda, y al cuerpo adolecido m\u225?s pronto lo da\u241?an.
Le corrompen el interior.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Entre el se\u241?or\u237?o, tanto mirar mal el aguardiente, y no decir cosa ning
una contra las aguas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El se\u241?or\u237?o mira mal el aguardiente porque se regala con otros resolios
.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Anisete escarchado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Por el camino real vese venir al juez, caballero en un rucio de gayas jalmas y a
nteojeras con borlones. El alguacil zanquea al flanco, como espolique. Las mujer
ucas, alzadas sobre las rodillas y sopl\u225?ndose los dedos, avivan la luci\u23
3?rnaga de sus faroles. Comienza un planto solemne.\par\pard\plain\hyphpar}\par\
{\b
\u161?Juana, hermana m\u237?a, si en el mundo de la verdad topas con mi difunto,
dir\u225?sle la ley que le guard\u233?! \u161?Dir\u225?sle que nunca m\u225?s q
uise volver a casar, y que no me faltaron las buenas proporciones! Ahora soy una
vieja, pero me dej\u243? bien lozana. Dir\u225?sle que un habanero de posibles
me pretend\u237?a, y que jam\u225?s le vir\u233? cara. \u161?Un mozo como un cas
tillo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cu\u241?ada, flor de los caminos, ya est\u225?s a la vera de Dios Nuestro
Se\u241?or! \u161?Cu\u241?ada, que tantos trabajos pasaste, ya tienes regalo a s
u mesa! \u161?Ya est\u225?s en el baile de los \u225?ngeles! \u161?De hoy m\u225
?s, tu pan es pan con huevos y canela! \u161?Ay cu\u241?ada, qui\u233?n como t\u
250? pudiese estar a o\u237?r los cuentos divertidos de San Pedro!\par\pard\plai
n\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena quinta}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\i
San Clemente. El atrio con la iglesia en el fondo. Pasa entre los ramajes el cla
ro de luna. Algunos faroles, posados en tierra, abren sus c\u237?rculos de luz a
ceitosa en torno al bulto de la difunta, modelado bajo una s\u225?bana blanca. L
os aldeanos del velorio \u8212?capas y mantillas\u8212? beben aguardiente al abr
igo de la iglesia. El murmullo de las voces, las pisadas, las sombras tienen el
sentido irreal y profundo de las consejas.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
Desde el momento primero, yo fui en decir que la difunta fin\u243? por haber beb
ido de alguna fuente ponzo\u241?osa, pues ya van muchas desgracias en ganados y
cristianos as\u237? aparejadas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y el engendro bebi\u243? alg\u250?n trago dela misma agua, pues todo se derram\u
243?, con perd\u243?n, en las pajas. Fue menester lavarlo como a un ni\u241?o de
teta. \u161?Y si supieseis qu\u233? completo es de sus partes!\par\pard\plain\h
yphpar} {
{\b
\u161?Calla, cu\u241?ada! Poco tendr\u225?s que renegar de tales trabajos, que y
o me hago cargo del carret\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ah\u237? est\u225? su hermano! Con \u233?l te gobiernas, Marica.\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? tienes t\u250? que deponer, hermano m\u237?o?\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
Los brazos de un hombre llevan mejor cualisquiera carga.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
La voluntad de la difunta era encomendarme el cuidado del carret\u243?n. \u161?D
eclarado me lo ten\u237?a!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?D\u243?nde est\u225?n los testigos, Marica?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Con mi hermano hablaba.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pero yo te escuchaba.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay si la difunta pudiera declarar su voluntad!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Habla t\u250?, difunta hermana m\u237?a! Habla si era tu intenci\u243?n ne
gar la ley de familia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No esperes te responda, que la muerte no hila palabras.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Tiene sin aire el fol, y no hay palabra sin aire, como no hay llama.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
Pero se obran prodigios.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
En otros tiempos, que en \u233?stos al carro de la muerte ninguno le quita los b
ueyes.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y todo este hablar sali\u243? a cuento del pleito que tratan entre s\u237?
de sustentar dos hermanos propios carnales!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No habr\u225? pleito si t\u250? respetas el derecho del que naci\u243? var\u243?
n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Consultaremos con hombres de Ley.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Como llegu\u233?is a la puerta del abogado, os enred\u225?is m\u225?s! Sin
salir de la aldea hallar\u233?is barbas honradas sabiendo de Ley.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
\u191?Cu\u225?l es tu dictado, Basti\u225?n de Cand\u225?s?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
{\b
Si fuese a daros mi dictado, a ninguno hab\u237?a de contentar. \u161?Como que n
inguno tiene la Ley!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?No llama al hermano var\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Las voces de la Ley t\u250? no las alcanzas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Pero aqu\u237? hay alguno que sabe latines!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
A eso solamente respondo que latines de misa no son latines de Ley.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
\u191?Cu\u225?l es tu dictado, Basti\u225?n de Cand\u225?s?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
{\b
Si no hab\u233?is de seguirlo, \u161?para qu\u233? escucharlo!\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
Te pedimos tu consejo, y cumples con darlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si como la finada no deja otro bien que el hijo inocente, dejase un par de vacas
, cada cual se llevar\u237?a su vaca de la corte. Tal se me alcanza. Y si dejase
dos carretones, cada cual el suyo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tampoco hab\u237?a pleito.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues si solamente deja uno, tambi\u233?n hab\u233?is de repartiros la carga que
represente.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No es carga, que es provecho.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Son bienes pro indiviso, que dicen en juzgados.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay Basti\u225?n, t\u250? sentencias, pero no ense\u241?as c\u243?mo se pue
de repartir el carret\u243?n! Zueco en dos plantas, \u191?d\u243?nde ir\u225?s q
ue lo veas?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pero vi muchos molinos, cada d\u237?a de la semana, moler para un due\u241?o dif
erente.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
UNA MOCINA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Mi padre muele doce horas en el molino de Andr\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por manera que el justo sentir es de repartirse el carret\u243?n entre las famil
ias, determinados los d\u237?as.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Un suponer: Sois dos llevadores de un molino. De lunes a mi\u233?rcoles saca el
uno la maquila, y el otro, de jueves a s\u225?bados. Los domingos van alternados
{\b
As\u237? no hab\u237?a pleito.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
A ti corresponde hablar, hermano m\u237?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Lo que propone aqu\u237? este vecino honrado es un consejo, y a nosotros cumple
tomarlo o dejarlo. Mi sentir ya est\u225? manifiesto, el tuyo debes declararlo.\
{\b
Mi sentir est\u225? con el tuyo, y de ah\u237? no me descarr\u237?o.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
Retuertas vienen esas palabras.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Claras como el sol.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Veremos si yo marcho por tus caminos, Marica del Reino. A mi ver, con tales pala
bras quieres significar que te avienes con aquello que se avenga este tu hermano
{\b
\u161?Claramente!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y t\u250? qu\u233? respondes, Pedro del Reino?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Este bragazas se conforma al respective.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues muera el cuento.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por manera que tres d\u237?as el Carret\u243?n al cargo m\u237?o y otros tres al
cargo de mi cu\u241?ada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El domingo es el indiviso.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ya ten\u233?is hechas las partijas, sin peritos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hay que cumplimentarlo bebiendo una copa. Cachea por el caneco del aguardiente,
marido.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
M\u237?ralo a la ventana tuya, arrimado a las parihuelas de la difunta.\par\pard
\plain\hyphpar} {
{\b
Y hay que darle una copa al baldadi\u241?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Lo cata?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y se relame. Ver\u233?is vosotros c\u243?mo no se conforma con una. Est\u225? im
buido en la bebida.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tantas lluvias y soles por caminos\u8230? Sin ese reparo mor\u237?a.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quieres echar una copa, Laureano?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Amu\u233?strale el caneco, que por palabras no saca el sentido.\par\pard\plain\h
yphpar} {
{\i
MARI-GAILA, donairosa y gentil, erguida al pie de la difunta, colma el vaso de l
as rondas, y respira con delicia el aroma del aguardiente.\par\pard\plain\hyphpa
r}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Basti\u225?n, a ti toca beber el primero, que fallaste el pleito.\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\b
Pues a la salud de toda la compa\u241?\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
A tras de ti va el baldadi\u241?o. Ahora lo catas, Laureano.\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
D\u225?selo para que remede el trueno. \u161?Lo hace cumplidamente!\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
\u161?Mirad aqu\u237?, por vuestra alma! \u161?Saca la lengua como un pito!\par\
{\b
EL IDIOTA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Hou! \u161?Hou! \u161?Dade ac\u225?!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qui\u233?n lo da?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Nanay.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? es ello, Laureano?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Hou! \u161?Hou!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?C\u243?mo se pide?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Releche! \u161?Hou! \u161?Hou!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Dale el trago y no lo hagas m\u225?s condenar.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Has de hacer el trueno, si quieres beber.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Miau! \u161?Fu! \u161?Miau!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cativo, as\u237? es el gato.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Laureano, remeda el cohete, que vas a beber.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No lo hag\u225?is m\u225?s condenar.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ist!\u8230? \u161?Tun!\u8230? \u161?Tun!\u8230? \u161?Tun!\u8230? \u161?Is
t!\u8230? \u161?Tun!\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ya se gan\u243? el trago.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Es un mundo de divertido!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Enternece!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?La finada muy bien adeprendido lo ten\u237?a! No por ser nuestra hermana d
ejaba de ser una mujer de provecho. \u161?Ay Juana, qu\u233? negro sino tuviste!
\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay cu\u241?ada, espera el d\u237?a para el planto, y bebe tu copa, que ya
se me cansan los brazos de estar alzados con el caneco!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\i
La otra suspira y, antes de catar el aguardiente, se pasa por los labios un pico
de la mantilla. Luego, de un sorbo, con mueca de repulsa, apura el trago. MARI-
GAILA bebe la postrera y se sienta en el corro. Una vieja comienza un cuento, y
EL IDIOTA balanceando la cabeza enorme sobre la almohada de paja, da su grito en
la humedad del cementerio.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\b
EL SAPO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Cro! \u161?Cro!\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s1
\afs32
{\b
{\qc
JORNADA SEGUNDA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
{\b
{\qc
{\i
yphpar} {
{\i
Lugar de Condes. Viejo caser\u237?o con palios de vid ante las puertas. Eras con
h\u243?rreos y almiares. Sobre las bardas, ladradores perros. El rayar del alba
, estrellas que se apagan, claras voces madrugueras, mugir de vacas y terneros.
Sombras con faroles entran y salen en los establos oscuros, portando brazadas de
yerba. Cuece la borona en alg\u250?n horno, y el humo de las jaras monteses per
fuma el casal que se despierta. MARICA DEL REINO, acurrucada en el umbral de su
casa, se desayuna con el cuenco de berzas.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
UNA VECINA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Cuido que espera el carret\u243?n, t\u237?a Marica?\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
Desde ayer que lo espero.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
LA VECINA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Pues se demora su cu\u241?ada la Gaila.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cu\u241?ada! Esa palabra me sujeta la lengua. A la gran ladra, como trae o
tras luces dentro del fol, la toma el oscuro sobre los caminos, y se pasa la noc
he por ventorrillos y tabernas, perdiendo la conducta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cuando tiene una copa, muy divertida se pone. \u161?San Blas, lo que pudimos re\
u237?r con ella estos tiempos pasados en el ventorrillo de Ludovina! El Ciego de
Gondar, que tambi\u233?n estaba a barlovento, la requer\u237?a para que se le j
untase, y ella le cerraba la boca con cada sentencia\u8230?\par\pard\plain\hyphp
ar} {
{\b
Pues el ciego es agudo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues no le val\u237?a su agudeza. Y todo se lo dec\u237?an en coplas: El ciego c
on la zanfo\u241?a y ella con el pandero.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Milagros del vino y mal mirar por la conducta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Si no se paga todo lo que bebe! Muchos la convidan por su labia y por o\u2
37?rle las coplas tan divertidas que saca.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Es gracia nueva que nunca le conoc\u237?! \u161?Y no haber modo de redenci
\u243?n para el baldadi\u241?o! Ni mira por \u233?l, ni le remuda la paja del je
rg\u243?n, ni le pasa unas aguas por sus verg\u252?enzas, que est\u225? llagado
como un San L\u225?zaro. \u161?Ay, qu\u233? alma negra!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Pues el carret\u243?n rinde su provecho. \u161?Algunos quisieran ese bien!\par\p
{\b
A ella le rinde, porque no se duele de pasearlo por soles y lluvias, de feria en
feria. Otra cosa acontece conmigo. Como es mi sangre, me compadece, y solamente
trabajos me procura. \u161?Rodando el carret\u243?n todo el d\u237?a, nunca arr
ib\u233? al estipendio de una peseta!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues su cu\u241?ada en bebida ya lo sobrepasa.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
A m\u237? me ata la decencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y cuando ella bebe, convida al carret\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No es m\u233?rito! Tambi\u233?n se lo gana.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues el anisado tampoco ha de ser cosa buena para el inocente.\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
Superado, no. Una copa, si tiene lombrices, se las quema.\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
Qued\u225?rase en una\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No me lo digas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y hoy no espere a su cu\u241?ada la Mari-Gaila.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?C\u225?llate ese texto! \u161?Cu\u241?ada! \u161?Cu\u241?ada! \u161?Nunca
esa gran bribona lo fuera! \u161?Y el hermano m\u237?o, tan enga\u241?ado!\par\p
{\b
T\u237?o Pedro canta en los entierros y la mujer en los ventorrillos.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cu\u225?nta verdad que las mujeres somos hijas de la Serpiente! \u161?Y el
hermano m\u237?o, tan ajeno de su verg\u252?enza!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u201?l solamente ve la moneda.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ni eso!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La Mari-Gaila aventuro que se fue con el carret\u243?n a la feria de Viana. No p
ierde ella ese provecho.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y me roba mi d\u237?a! \u161?Santo Tom\u225?s, una y no m\u225?s! Rescato
el carret\u243?n y no se lo vuelvo. Te lo digo secretamente: La sombra de mi her
mana vino a llamar en mi puerta. Ve los trabajos que pasa el hijo de su pecado,
y me declar\u243? que no quiere verlo en manos ajenas. Me orden\u243? hacerme to
do el cargo del carret\u243?n, y a esa intrusa le pronostic\u243? fierros de cad
enas en este mundo y en el otro. \u161?Si te digo mentira, que me condene!\par\p
{\b
Son cosas que traen los sue\u241?os.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Estaba bien despierta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y talmente habl\u243? con el alma de la difunta?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Talmente! No lo divulgues.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Sepulto queda.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
LA VECINA entra en su casa a mirar por la lumbre. Pica en el umbral una clueca c
on pollos, y tres cr\u237?os, sucios, que ense\u241?an las carnes, se desayunan
sobre una higuera.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hy
phpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
yphpar} {
{\i
Un soto de casta\u241?os, donde hace huelgo la caravana de mendigos, la\u241?ado
res y criberos, que acuden anuales a las ferias de Agosto en Viana del Prior. LA
MARI-GAILA, gozosa de su nueva aventura, sofocada y risue\u241?a, llega tirando
del dornajo por la carretera cegadora de luz.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
Mucho te vale el tesoro, Mari-Gaila.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ni un mal chavo pel\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL CIEGO DE GONDAR:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Si robas la plata con la ocurrencia que sacaste de ense\u241?ar las verg\u
252?enzas del engendro!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No son tiempos \u233?stos en que corra dinero.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL VENDEDOR DE AGUA DE LIM\u211?N:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
El dinero, aun cuando se deje sentir, es a corros, y siempre se duelen los de al
g\u250?n arte.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Por ac\u225? nos dolemos todos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No hay dinero, y el que hay lo emboba el Compadre Miau.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
\u161?S\u233?ptimo Miau! Tengo o\u237?do, y tambi\u233?n de su perro Coimbra. A
lo que cuentan, es un tuno de mucho provecho.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Un condenado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA arrima el dornajo a la sombra de los casta\u241?os y se sienta a la v
era, los ojos y los labios alegres de malicias.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard
\plain\hyphpar} {
{\b
Me va por la pierna una pulga con zuecos, y voy a ver si la cazo. \u161?No mires
, Padron\u233?s!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? temes? \u191?Que te saque tacha? P\u250?blico es que las piernas
tienes tuertas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Tuertas y encanilladas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Contigo no hay penas. Puestos los dos a correr ferias y romer\u237?as, gan\u225?
ramos muy buenos machacantes. Y t\u250? ya no dejas esta vida.\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
Es el bien que me trujo la herencia renegada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Pues no abandonaste el Palacio del Rey?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Abandon\u233? mi casa, donde era reina.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
r} {
Muy mal le ir\u225? a usted, se\u241?ora, pero tiene usted unas carnes que no te
n\u237?a. LA TATULA \u161?Y colores!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Toda la vida tuve colores de una rosa, as\u237? me achacaron lo de la bebida. \u
161?Cuando era la buena conducta!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
R\u237?en los mendigos, negros y holgones, tumbados a la sombra de los \u225?rbo
les. Por la carretera, una ni\u241?a con h\u225?bito nazareno, conduce un corder
o encintado, sonriendo ext\u225?tica entre la pareja de sus padres, dos aldeanos
viejos. Mozas vestidas de fiesta pasan cantando, entre tropas de chalanes y p\u
225?lidos devotos que van ofrecidos.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
r} {
Promete estar superior la feria de Viana.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La feria que estos tiempos suena es la del Cristo de Bez\u225?n.\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
Esas ferias distantes son buenas para vosotros, que sois cuerpos libres. \u191?P
ero ad\u243?nde voy yo siete leguas tirando del carret\u243?n?\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
Se busca una buena compa\u241?\u237?a, y se hace el camino por jornadas. Para sa
car del carret\u243?n su por qu\u233?, las ferias de la monta\u241?a. \u201?sas
son ferias de mucho bien de Dios.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Adonde este a\u241?o no falto es al San Campio de la Arnoya.\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
Y ver\u225?s tu provecho, si te pones en un acuerdo conmigo.\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
De acuerdo ya estamos, salvo que t\u250? llamas acuerdo al dormir juntos, y eso
de m\u237? no lo esperes.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Am\u233?n de Dios, si el pecado no puede con vosotros!\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
Con mi carne de rosas, que este cativo ya me est\u225? palpando. \u161?Aparta la
mano, centell\u243?n!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No escapes, Mari-Gaila!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cachea si tienes un mixto.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quieres hacerte la calderada?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Mucho penetras!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Me llegaron vientos de sardinas. \u191?Y si junt\u225?ramos el compango, Mari-Ga
ila?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De mi banda, solamente puedo poner cuatro arenques que me dieron en una puerta.
Es comida que reclama bebida.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ti\u233?ntame las alforjas, que algo bueno viene en ellas.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
\u161?Ay, tunante! Te das el trato de un Padre Prior.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA, los brazos desnudos y las trenzas recogidas bajo el pa\u241?uelo de
flores, enciende unas ramas, y se levantan cantando las lenguas de una hoguera.
El humo tiende olores de laurel y sardinas, con el buen recaudo del vino agrio y
la borona aceda. Un viejo venerable, que parec\u237?a dormido, se incorpora len
tamente. Tiene el pecho cubierto de rosarios y la esclavina del peregrino en los
hombros.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL PEREGRINO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
A fe que siento, cristianos, no tener cosa que ofreceros para ser parte.\par\par
d\plain\hyphpar} {
{\b
Pues la alforja rumbo mete.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No guarda otra cosa que mi penitencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Alg\u250?n pernil!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La piedra donde descanso la cabeza cuando duermo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Abre la alforja y ense\u241?a un canto del r\u237?o con un gran alv\u233?olo red
ondo y pulido, la huella de largos sue\u241?os penitentes. MARI-GAILA, ante aque
l prodigio, siente una gozosa ternura.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
Llegue ac\u225?, venturoso, y haremos entre los tres reparto.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
\u161?Alabado sea Dios!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Alabado sea siempre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA aparta las sardinas de la lumbre y las pone en una escudilla de peltr
e. Luego saca el pan y la bota de las alforjas del ciego, y hace un lugar al per
egrino en torno de la capa remendada, que sirve de mantel. Mientras come la comp
a\u241?\u237?a, el ciego, con risa socarrona, huele su sardina, puesta sobre una
tajada de pan, y alarga la oreja.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
El cabezal lo tiene de piedra, pero las muelas a\u250?n le ganan. La penitencia
es para el mal dormir, que para el mal comer\u8230? \u161?Contro con el santo!\p
{\b
Tres d\u237?as llevaba sin tocar sustento.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Indigestado?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Penitente!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Somos viejos en esos enga\u241?os, amigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
EL PEREGRINO acoge tales palabras con gesto ser\u225?fico, y EL CIEGO, tras de r
efrescar la boca con el trago, torna a re\u237?r. MIGUEL\u205?N EL PADRON\u201?S
, que en las mismas sombras remienda un paraguas, hace un gui\u241?o maleante y
silba un aire. La pareja de tricornios, negra y polvorienta, penetra en las somb
ras del soto donde sestea la taifa de hampones. Vi\u233?ndola llegar, todos call
an, y la pareja, inquisidora, cruza entre unos y otros.\par\pard\plain\hyphpar}\
{\b
UN GUARDIA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?No estuvo aqu\u237? uno que hasta hace poco corr\u237?a las ferias con una
mujer de la vida? El Conde Polaco.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Aqu\u237? no tratamos con gente tan pol\u237?tica. OTRO GUARDIA Es el nombre con
que viene reclamado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El nombre se cambia m\u225?s pronto que la pelleja.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?En qu\u233? oficio se emplea ese sujeto, Se\u241?ores Guardias?\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
En los peores, y se me representa extra\u241?o que os sea desconocido.\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
Unos corremos el mundo con honradez y otros sin ella.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ya se les alcanza a los Se\u241?ores Guardias.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL OTRO GUARDIA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Yo, para no equivocarme, os pon\u237?a a todos a la sombra. \u161?Cuidado con lo
que se hace, que andamos vigilantes!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Nuestras obras est\u225?n a la luz del sol, Se\u241?ores Guardias.\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
\u161?Pues mucho ojo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Los Se\u241?ores Guardias, adustos, partida la jeta cetrina por el barboquejo de
hule, se alejan bajo miradas de burla y temor. El correaje, los fusiles, los tr
icornios destellan en la carretera cegadora de luz.\par\pard\plain\hyphpar}\par\
{\b
\u161?No hay prenda como la vista! \u201?stos son m\u225?s ciegos que los que an
damos a las oscuras.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pudiera suceder.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Me parece que se\u241?alamos al mismo santo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Yo nada aventuro.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues mi boca est\u225? sellada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233? hablar por cifra!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ac\u225? nos entendemos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Miau!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El taimado mozuelo, recostado en el tronco de un \u225?rbol, abre el paraguas po
r juzgar del arte con que puso el remiendo, y silba un nuevo aire. MARI-GAILA, p
rocurando tomarle al o\u237?do, escucha con una sonrisa quieta y los ojos entorn
ados\u8230?\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Linda tocata! Parece habanera.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
r} {
El Compadre Miau vino con ella del fin del mundo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ser\u225? de re\u237?r la primera vez que nos encontremos. No le conozco y llevo
tres noches que sue\u241?o con \u233?l y con su perro.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Falta que el hombre de tu sue\u241?o tenga la cara del Compadre.\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
Padron\u233?s, si tal acontece, tambi\u233?n te digo que tiene pacto.\par\pard\p
lain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
yphpar} {
{\i
La MARI-GAILA rueda el dornajo y dice donaires. Para convocar gentes bate el pan
dero. Claros del sol entre repentinas lluvias. Tiempo de ferias en Viana del Pri
or. Rinconadas dela Colegiata. Caballetes y tabanques bajo los soportales. Verde
s y rojas estame\u241?as, jalmas y guarniciones. Un campo costanero sube por el
flanco de la Colegiala. Sombras de robles con ganados. A las puertas del mes\u24
3?n, alboroque de vaqueros, alegr\u237?a de mozos, refranes de viejos, prosas y
letan\u237?as de mendicantes. MIGUEL\u205?N EL PADRON\u201?S, bajo la mirada de
la mesonera, la\u241?a una fuente de flores azules. Coimbra, vestida de colorine
s, irrumpe entre el gent\u237?o, y el alc\u225?zar del p\u225?jaro mago aparece
sobre los hombros del farandul, que ahora se cubre el ojo izquierdo con un tafet
\u225?n verde. EL COMPADRE MIAU levanta su tabanque a la puerta del mes\u243?n,
y ta\u241?e la flauta haciendo bailar a Coimbra. El p\u225?jaro mago entra y sal
e en su alc\u225?zar, profetizando. MARI-GAILA se arregla sobre los hombros el p
a\u241?uelo de flores, y buscando que la mire el farandul, canta una copla en el
ritmo habanero que mueve la flauta del COMPADRE.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Yo quisiera vivir en La Habana,
{\line }
a pesar del calor que hace all\u237?!
{\line }
\u161?Y salir al caer de la tarde
{\line }
a paseo en un quitr\u237?!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Reconoces al hombre de tu sue\u241?o?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cambia por el ojo que lleva tapado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Compadre Miau, una suerte del pajarito para esta mujer. Yo la abono.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
Yo se la regalo, que m\u225?s merece por su gracia. Color\u237?n, saca la suerte
de esta se\u241?ora. Color\u237?n, interroga su estrella.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
Mi suerte es desgracia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Color\u237?n, caperuza verde y bragas amarillas, aparece en la puerta de su alc\
u225?zar, con la suerte en el pico. MARI-GAILA recoge el billete, y sin desdobla
rlo se lo entrega al farandul, que hace la lectura en una rueda de rostros atent
os.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Lectura del COMPADRE MIAU:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u171?Venus y Ceres. En esta conjunci\u243?n se descorren los velos de tu Destin
o. Ceres te ofrece frutos. Venus, licencias. Tu destino es el de la mujer hermos
a. Tu trono, el de la Primavera\u187?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Quebrados aciertos! Mi suerte es desgracia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Bajo el parral, ancho y corrido sobre las puertas del mes\u243?n, las figuras se
definen en una luz verdosa y acuaria. MIGUEL\u205?N EL PADRON\u201?S, la\u241?a
da la fuente, se arrima al corro, la lengua sobre el lunar, la risa torcida, rec
ogidos los brazos, el andar ondulante.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? representa el ojo que lleva usted cubierto, Compadre Miau?\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
Que con uno me basta para conocerle a usted las intenciones, Comadre Maricuela.\
{\b
Vuelve por otra, Padron\u233?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?No me hace gracia el ojo tapado? D\u237?galo usted, se\u241?ora.\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
Si usted se lo descubre, amigo, podr\u233? compararlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Luego nos apartaremos secretamente para el cotejo. \u191?Hace?\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? representa esa palabra?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quiere decir si quedamos convenidos?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si usted lo desea.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
EL CIEGO DE GONDAR, con la montera derribada y una taza de vino entre las manos,
asoma en la puerta del mes\u243?n. Tiene la risa jocunda del mosto y del yantar
.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mari-Gaila, ven a echar un trago.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Se agradece.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Bebe para refrescar la voz, Mari-Gaila. Adentro o\u237? tu copla.\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA enj\u250?gase los labios con un pico del pa\u241?uelo que lleva a la
cabeza, recibe la taza desbordante y roja de manos del ladino viejo y bebe, gorj
eando el vino en la garganta.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Es canela!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Propio del Condado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y con estos calores se aprecia doblemente.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quieres catar ahora un blanco que hay de Amandi? \u161?Sabe a fresas!\par\
{\b
\u161?Buena vida te das!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si quieres catarlo, entra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y si da en mare\u225?rseme la chola?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Nos subimos a dormir al sobrado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Condenada tema! \u191?C\u243?mo est\u225?s t\u250? sin una buena rapaza?\p
{\b
Las rapazas solamente valen para s\u237?. Un ciego requiere mujer lograda.\par\p
{\b
\u161?M\u225?s parece al contrario! Como no ve, no puede apreciar hermosura, y c
uando palpe, querr\u225? encontrar las mollas prietas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?T\u250? c\u243?mo las tienes, Mari-Gaila?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
LA VENTERA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Despu\u233?s de parir, no hay mollas duras.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Eso va en la condici\u243?n de cada mujer. Yo, despu\u233?s de parir, ten\u237?a
la carne que no se me agarraba un repulgo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Deja ver c\u243?mo las tienes ahora.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Para que te acompa\u241?e, has de tener las manos quedas.\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
\u161?Si usted se va, no podemos hacer el cotejo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Habla usted del cotejo del ojo biroque?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cabal!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Nos juntamos luego.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quiere usted esperarme en el mes\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Con este amigo le aguardo, si no se tarda.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA bate en la espalda del viejo ladino y penetra en el mes\u243?n tirand
o del dornajo. Antes de desaparecer en la oscuridad del zagu\u225?n, se vuelve,
y con un gui\u241?o dice abur a los que se quedan.\par\pard\plain\hyphpar}\par\p
{\b
El garbo de esa mujer no es propio de estos pagos. \u161?Y el pico!\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
r} {
\u161?Pues no se dan las pocas mujeres de gusto y post\u237?n en esta tierra! Y
usted habr\u225? o\u237?do de una que tiene fama en el mundo. \u161?La Carolina
Otero! Pues \u233?sa es hija del legoeiro de San Juan de Valga. \u161?\u201?sa,
la propia que se acuesta con el rey de los franceses!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Los franceses no tienen rey.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
r} {
Pues del que manda all\u237?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
All\u237? es Rep\u250?blica, como debiera serlo la Espa\u241?a. En las Rep\u250?
blicas manda el pueblo, usted y yo, compadre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
r} {
Pues entonces, \u191?con qui\u233?n se acuesta la hija del legoeiro de San Juan
de Valga? \u161?Porque la historia es cierta! \u161?Y ah\u237? tiene usted una h
ija que no se olvida de su madre! \u161?La sac\u243? de andar a pedir y la puso
taberna!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y pensar que una suerte como \u233?sa pudo tener la Mari-Gaila!\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
Coplas de este amigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
r} {
Este amigo, por tener andado mucho, debe entenderlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Esa mujer, en unas manos que supiesen conducirla, pudo llegar adonde la otra.\pa
r\pard\plain\hyphpar} {
{\b
r} {
\u161?Mucho decir es!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No soy el primero. Color\u237?n tambi\u233?n se lo ha pronosticado, y en su pico
est\u225? toda la ciencia de lo venidero. \u161?A la suerte del pajarito, se\u2
41?oras y se\u241?ores! \u161?A la suerte del pajarito, que les descorrer\u225?
el velo del porvenir! \u161?Se\u241?oras y se\u241?ores, a la suerte del pajarit
o!\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
phpar} {
{\i
La Quintana de San Clemente, a la ca\u237?da de la tarde, en la hora de las Cruc
es. Est\u225? llena de p\u225?jaros y de sombras casi moradas. PEDRO GAILO, el s
acrist\u225?n, pasea por el p\u243?rtico, batiendo las llaves. Con las barbas gr
ises sin afeitar y las mejillas cavadas, el sacrist\u225?n tiene algo que recuer
da la llama amarilla de los cirios. Salen de la iglesia las \u250?ltimas mujeruc
as, y reza sobre la tierra fresca de una sepultura MARICA DEL REINO.\par\pard\pl
ain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Adi\u243?s, Marica! Al salir, cierra la cancela.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No te vayas sin hablar conmigo. D\u233?jame rematar este Gloria.\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\i
El sacrist\u225?n se sienta en el muro del atrio sonando las llaves. MARICA DEL
REINO se santigua. El hermano la ve venir sin moverse.\par\pard\plain\hyphpar}\p
{\b
\u191?Qu\u233? era lo tratado?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Por d\u243?nde vienen esas palabras, Marica?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y no se te alcanza? \u161?Pues es manifiesto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si no haces m\u225?s luz\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? fue del carret\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cuanto t\u250? sabes, cuanto s\u233?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?As\u237? dejas que la mujer se te vaya extraviada!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Tiene quien la cubra la honra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay hermano m\u237?o, otro tiempo tan gallo, y ahora te dejas as\u237? pica
r la cresta! \u191?Qu\u233? te dio esa mala mujer que de tu honra no miras?\par\
{\b
\u161?Llegas como la serpiente, Marica!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Porque te hablo verdad, me motejas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Te dejas mucho llevar de calumnias, Marica!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Calumnias! \u161?Ojal\u225? lo fueran, que esa mala mujer, con su conducta
, es oprobio de nuestras familias!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Tanto hablar, tanto hablar, pudiese acontecer que diese fin de mi prudenci
a! Ya no le queda m\u225?s que el rabo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Acaba de desollarlo, y paga en esta tu hermana, que lo es, la rabia de tu
honra!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No iban por ti mis palabras, aunque bien pudieran ir. \u161?Son muchas las malas
lenguas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ya te caer\u225? la venda, hermano m\u237?o!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? pu\u241?ela quieres que haga? \u161?T\u250? buscas que tu hermano
se pierda!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Busco que no sea consentido!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Que se pierda!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Tendr\u225?s honra!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?La honra de una c\u225?rcel!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No te digo que la mates, pero m\u225?jala.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Se me vuelve.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No le dar\u225?s a ley.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Estoy resentido del pecho! \u161?Considera!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Por qu\u233? considero!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Para alcanzar alguna cosa tendr\u237?a que matarla. Las tundas no bastan, porque
se me vuelve. \u161?Considera!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues desun\u237?os.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Nada se remedia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Esa mala mujer te tiene avasallado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si un d\u237?a la mato, me espera la cadena.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Eres bien sufrido!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?T\u250? quieres que yo me pierda, y tanto har\u225?s que me subir\u225?s a
la horca! \u161?Me hilan el c\u225?\u241?amo las malas lenguas y llaman sobre m
\u237? al verdugo! \u161?Por perdido me cuento! \u161?Tendr\u225?s, Marica, un h
ermano ahorcado! \u161?Esta noche saco los filos al cuchillo! \u161?No quisiera
sobre mi alma tus remordimientos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A m\u237? me culpas! Si tienes perdida la honra y miras por cobrarla, ser\
u225? tu sino que as\u237? sea.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El sino que me dan las lenguas murmuradoras. \u161?Abrasadas sean tantas malas l
enguas! \u161?As\u237? se pierde a un hombre de bien que iba por su camino sin f
altar! \u161?Cuitado de m\u237?! Marica, hermana m\u237?a, \u191?c\u243?mo de co
nsiderarlo no te entra la mayor pena?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El coraz\u243?n tengo cubierto.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, qu\u233? negro calabozo el que me dispones!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?En qu\u233? hora triste fuiste nacido! \u161?Jam\u225?s de los jamases me
quitar\u233? el luto de encima si llevas a cabo tu mal pensamiento! \u161?Ay her
mano m\u237?o, antes quisiera verte entre cuatro velas que sacando filo al cuchi
llo! \u161?Celos con rabia a la puerta de la casa, nunca dictaron buen consejo!
\u161?Ay hermano m\u237?o, sentenciado sin remedio! \u161?Cuando quieres mirar p
or tu honra, te echas encima una cadena! \u161?Esconde el cuchillo, hermano m\u2
37?o, no le saques filo! \u161?No te comprometas, que solamente de considerarlo
toda el alma se me enciende contra esa mala mujer! \u161?La gran Anabolena se de
svaneci\u243? con el carret\u243?n! \u161?Ay hermano m\u237?o! \u191?Por qu\u233
? es tan tirana la honra que te ordena cachear, en busca de esa mujer, hasta los
profundos de la tierra?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Las voces declamadoras de aquella vieja, en el silencio del atrio lleno de sombr
as moradas, de fragancias de roc\u237?o, de vuelos inocentes de p\u225?jaros, ti
enen el sentido de las negras sugestiones en la primera inocencia sagrada. El sa
crist\u225?n huye por el camino de la aldea. La sotana escueta y el bonete picud
o ponen en su sombra algo de embrujado. Se vuelve, perdido entre los maizales ll
enos de rezo de anochecido y levanta los brazos negros, largos, flacos.\par\pard
\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Me entregas al pecado! \u161?Me entregas al pecado!\par\pard\plain\hyphpar
} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena quinta}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\i
Cielo estrellado. Una garita de carabinero medio tumbada en la playa y deshaci\u
233?ndose. Olas de mar con perfiles de plata abren sobre las pe\u241?as; se mece
n sombras de masteleros; alumbran las boyas lejanas; en la taberna del puerto ha
y coplas y cartas. MARI-GAILA llega tirando del dornajo, y escucha, acurruc\u225
?ndose en la sombra de la garita. Suenan livianos unos cascabeles. Coimbra corre
la playa olfateando. Y se destaca, por negro, en la puerta iluminada de la tabe
rna la figura de S\u201?PTIMO MIAU. MARI-GAILA, le cecea, y en la sombra de la g
arita se juntan los dos.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Vamos m\u225?s lejos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
S\u201?PTIMO MIAU:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
No se sobresalte usted.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Miro por mi honra. Si aciertan a vernos juntos, ya est\u225?n levantando un enre
do.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Podremos ocultarnos en la casilla.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No le quiero a usted tan cerca, amigo. Retire usted el brazo.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
Ya est\u225? usted amenaz\u225?ndome con las u\u241?as.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Es mi modo. \u191?Y c\u243?mo va usted por el mundo sin una buena compa\u241?era
?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
A\u250?n no pude ganar un coraz\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?A qui\u233?n requiri\u243? usted, que alcanz\u243? tan mala correspondenci
a?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De mujeres maldigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por ellas ciega.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por una sola, que es usted.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cu\u225?nta calor!\u8230? Pues iba el amigo acompa\u241?ado, no hace mucho
, de una buena hembra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Usted la ha conocido.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
O\u237? conversas. \u191?Qu\u233? ha sido de ella?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Se ha suicidado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? representa tal palabra?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que ella misma se ha dado muerte.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?De verse abandonada?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De falta de cabeza.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
O de mucho amor.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Por usted no se ha matado ning\u250?n hombre?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?C\u243?mo se chulea!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues ser\u233? yo el primero.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No tiene mi cara ese m\u233?rito.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Usted no puede apreciarlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233? labia gasta!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Usted no querr\u225? mi muerte.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ni la de usted, ni la de nadie. \u161?Demonio fuera! \u161?No me pase usted el b
razo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Tiene usted cosquillas?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
S\u237? las tengo. \u161?Est\u233?se quieto el amigo, que llega gente!\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
Nadie llega.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Puede llegar. \u161?Es usted atrevido!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Vamos a entrarnos en la casilla.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Le acudi\u243? buena tema!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El farandul empuja suavemente a la coima, que se resiste, blanda y amorosa, reco
st\u225?ndose en el pecho del hombre. Los cohetes abren sus luces de colores y c
abrillean sobre el mar. Clamoreo de campanas que tocan a v\u237?speras. En la s\
u250?bita claridad de los cohetes aparecen las torres de la Colegiata.\par\pard\
plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA, en la puerta de la garita, se agacha y levanta un naipe ca\u237?do e
n la arena.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Las siete espadas! \u191?C\u243?mo se interpreta?\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Que de siete trabajos te recompensas durmiendo esta noche con S\u233?ptimo.\par\
{\b
\u191?Y si duermo la semana?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De tu vida entera.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Se proclama usted Dios!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No conozco a ese sujeto.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA se detiene resisti\u233?ndose a entrar en la garita, entorna los ojos
, respira con re\u237?r alegre de vino y licencias. Dej\u225?ndose abrazar del f
arandul murmura con transporte.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
\u191?Eres el Conde Polaco?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Deja esos cuentos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?No lo eres?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No lo soy; mas pudiera suceder que le conociese.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues si es tu amigo, cumples d\u225?ndole el santo de que le buscan los guardias
{\b
\u191?Piensas que \u233?l no lo sepa? \u161?Ya estar\u225? advertido!\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
\u191?T\u250? no lo eres?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cambia la tocata.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por cambiada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Entra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y qu\u233? hago del carret\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Lo dejas fuera. Entramos, pecamos y nos caminamos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Lindo verso.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Hala!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
S\u233?ptimo, \u161?no me aprecias!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El farandul muerde la boca de la mujer, que se recoge suspirando, fallecida y fe
liz. El claro de luna los destaca sobre la puerta de la garita abandonada.\par\p
ard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Beb\u237? tu sangre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
A ti me entrego.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Sabes qui\u233?n soy?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Eres mi negro!\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \
afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena sexta}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\i
La casa de los Gailos. En la cocina, terre\u241?a y a teja vana, ahuma el pabilo
sainoso del candil, y las gallinas se acogen bajo la piedra morna de las llares
. SIMONI\u209?A, dando cabezones tras un ca\u241?izo, solt\u225?base los refajos
para dormir, y el sacrist\u225?n bajaba del sobrado, descalzo y cubierto con un
a sotana vieja. En una mano trae negro cuchillo carnicero, y en la otra un piche
l. Hablando con su sombra se sienta a canto de la piedra larera.\par\pard\plain\
hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?He de vengar mi honra! \u161?Me cumple procurar por ella! \u161?Es la muje
r la perdici\u243?n del hombre! \u161?Ave Mar\u237?a; si as\u237? no fuera, qued
aban por cumplir las Escrituras! \u161?De la mujer se revira la serpiente! \u161
?Vaya si se revira! \u161?La serpiente de las siete cabezas!\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
SIMONI\u209?A:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Qu\u233? barulla mi padre? \u161?Ande a dormir!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Callar la boca es obediencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hoy achic\u243? fuera de ley. \u161?Ande a dormir, borrach\u243?n!\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
Tengo que sacar filo al cuchillo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Borrach\u243?n!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Toda la noche a la faena!\u8230? \u161?Para vengar mi honra! \u161?Para pr
ocurar por ella! \u161?Ya va dando los filos! \u161?Es mi suerte que me pierda!
\u161?Sin padre y sin madre te vas a encontrar, Simoni\u241?a! \u161?Considera!
\u161?Mira c\u243?mo el cuchillo da los filos! \u161?Tiene lumbres de centell\u2
43?n! Y t\u250?, tan nueva, \u191?qu\u233? har\u225?s en este valle de l\u225?gr
imas? \u161?Ay Simoni\u241?a, el fuero de honra sin padre te deja!\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
\u161?Condenada tema diole la aguardiente!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Sin padre te quedas! Con este cuchillo he de cortar la cabeza de la gran d
escastada, y con ella suspendida por los pericos ir\u233? a la presencia del Se\
u241?or Alcalde Mayor: Us\u237?a ilustr\u237?sima mandar\u225? que me prendan. E
sta cabeza es la de mi leg\u237?tima esposa. Mirando por mi honra se la reban\u2
33? toda entera. Us\u237?a ilustr\u237?sima tendr\u225? puesto en sus textos el
castigo que merezco.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Calle, mi padre, que toda la sangre se me hiela! \u161?Levant\u225?ronle l
a cabeza con cuentos! \u161?Ay, qu\u233? almas tan negras!\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
La mujer que se desgarra del marido, \u191?qu\u233? pide? Y los malos ejemplos,
\u191?qu\u233? piden? \u161?Cuchillo! \u161?Cuchillo! \u161?Cuchillo!\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
\u161?No se encienda en malos pensamientos, mi padre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Est\u225? escrito! \u161?Mujer, pagar\u225?s tu vilipendio con la cabeza r
ebanada!\u8230? Te quedas hu\u233?rfana, y lo mereces por rebelde. No me da ning
\u250?n dolor de tu orfandad. Pues a lo m\u237?o. \u161?Mira c\u243?mo el cuchil
lo reluce!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Arrenegado! Usted no es mi padre. El Demonio revisti\u243?se en su forma.
\u161?Tres veces arrenegado! \u191?Qu\u233? gran culpa es la de mi madre? \u191?
D\u243?nde se manifiesta?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Su culpa t\u250? no la ves! \u161?Cacheas por ella, y no la ves! \u191?Y v
es el viento que leva nta las tejas? \u161?Tu madre tiene sentencia de muerte!\p
{\b
\u161?Ay mi padrecito, esperemos que Dios se la mande! Usted no se cubra las man
os de sangre. \u161?Mire que habr\u225? de verlas siempre manchadas! \u191?Y qui
\u233?n nos dice que mi madre no volver\u225??\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Oveja que descarr\u237?a, clamar\u225? en cortadur\u237?a! No te pongas de
por medio, Simoni\u241?a. \u161?Desap\u225?rtate! \u161?D\u233?jame que prenda
de los pericos a esa mala mujer! \u161?He de arrastrarla por la cocina! \u161?Be
rrea, gran ad\u250?ltera! Llevar\u225?s una piedra entre los dientes, como los p
uercos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Rep\u243?rtese mi padrecito. Beba otra copa y du\u233?rmase.\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
\u161?Calla, rebelde! \u191?Por qu\u233? abriste la puerta para que se esvanecie
se? Enterrada al pie del hogar, nunca descubierta ser\u237?a\u8230?\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
Ha de ser una cueva bien honda, y ahora le cumple tomar \u225?nimos con un trago
{\i
En camisa, descubiertos los hombros toma el pichel del aguardiente y lo levanta
sobre la boca del borracho, que lo aparta con una mano y cierra los ojos.\par\pa
{\b
Bebe t\u250? primero, Simoni\u241?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Es anisado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Bebe t\u250? y d\u233?jame una gota. \u161?La mujer se desgarra de su casa!\par\
{\b
Apure lo que resta, y espante los malos pensamientos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La mujer se debe al marido, y el marido a la mujer. Los dos usan de sus cuerpos
por el Santo Sacramento.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si quiere mujer ha de hallarla, que no es tan viejo ni tan cativo. Usted busque
el amigarse fuera de casa, que otra a gobernar, aqu\u237? no entra.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
\u191?Y si de noche el enemigo me solivianta, que es muy tentador? \u161?Muy ten
tador, Simoni\u241?a!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Con latines lo espanta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Si me llama a pecar contigo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Demonio fuera!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
C\u250?brete los hombros, que el pecado est\u225? en m\u237? revestido.\par\pard
\plain\hyphpar} {
{\b
Beba y du\u233?rmase.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233? piernas redondas tienes, Simoni\u241?a!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si toda yo soy repolluda, no hab\u237?a de tener flacas las piernas.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y eres blanca!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No mire lo que no debe.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
V\u237?stete un refajo, y vamos a minar la cueva.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Otra vez vuelve con el mismo delirio?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Me parte la cabeza!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ande para la cama.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Para qu\u233? cama, venturosa? Si no has de estar conmigo en la cama no vo
y a ella.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues deje el cuchillo. \u161?Era buena burla acostarnos los dos!\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
Vamos a jug\u225?rsela.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Ya no piensa en rebanar ning\u250?n pescuezo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Calla la boca.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
P\u243?ngase en pie, y no me pellizque las piernas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Eres canela!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
SIMONI\u209?A conduce al borracho a la yacija, tras el ca\u241?izo, y le empuja,
sofocada. Cay\u233?ndole la camisa por los hombros, y deshecha la trenza, descu
elga el candil y sube a dormir en el sobrado. La voz nebulosa, del sacrist\u225?
n sale del cocho de paja.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ven, Simoni\u241?a! \u161?Ven, prenda! Pues que me da corona, vamos nosotr
os dos a ponerle otra igual en la frente. \u191?D\u243?nde est\u225?s, que no te
palpo? Ahora t\u250? eres mi reina. Si coceas, no lo eres m\u225?s. Le devolvem
os su mala moneda. \u161?C\u243?mo r\u237?e aquel demonio colorado! \u161?Vino a
pon\u233?rseme encima del pecho! \u161?T\u243?rnamelo, Simoni\u241?a!\u8230? \u
161?Prenda! \u161?Esp\u225?ntamelo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
SIMONI\u209?A, con el candil en la mano, escucha acurrucada en la escalera. El b
orracho comienza a roncar, y las palabras borrosas que dibujan la l\u237?nea del
sue\u241?o se distinguen apenas.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar
} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena s\u233?ptima}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\i
Viana del Prior. Clamoreo de campanas. Noche de luceros. Un hostal fuera de puer
tas. Hacen all\u237? posada mendigos y trajinantes de toda laya, negros segadore
s, amancebados criberos, mujeres ribere\u241?as que venden encajes, alegres p\u2
37?caros y amarillos enfermos que, con la manta al hombro y un palo en la mano,
piden limosna para llegar al Santo Hospital. El acaso los junta en aquel gran za
gu\u225?n, sin otra luz que la llama del hogar y la tristeza de un candil colgad
o a la entrada de las cuadras. Aparece ROSA LA TATULA tirando del carret\u243?n
del enano, llega al mostrador y se registra la faltriquera al tiempo que r\u237?
e toda su boca sin dientes\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Es buena esta peseta, Ludovina?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
LUDOVINA, peque\u241?a, pelirroja, encendida, redonda, hace sonar la moneda y la
frota entre los dedos, examin\u225?ndola a la luz cornuda del candil. Vuelve a
saltarla sobre el mostrador.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
LUDOVINA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Parece buena. M\u237?rala t\u250?, Padron\u233?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No tiene tacha.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quieres pon\u233?rmela en perras, Ludovina? Ten\u237?a recelo de que fuese
cativa, por la mano de donde viene. Me la dio el castellano que va con el pajar
ito.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El Compadre Miau.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ese ventolera, que ya encart\u243? con Mari-Gaila. Juntos como dos enamorados qu
edan en la plaza viendo los castillos de fuego, y como es tanto gent\u237?o, me
encomendaron el carret\u243?n. Bien hacen en divertirse, que son mozos.\par\pard
\plain\hyphpar} {
{\b
De mocedad poco les queda.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El rabo por desollar. Son pieles del mismo pandero.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Del fondo oscuro del zagu\u225?n sale a la luz un mozo alto, con barba naciente,
capote de soldado sobre los hombros, y el canuto de la licencia al pecho. Tiene
cercenado un brazo, y pide limosna tocando el acorde\u243?n con una mano.\par\p
{\b
EL SOLDADO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Mari-Gaila no es mujer para un hombre de ese porte. \u161?La otra ten\u237?a un
garbo y un ceceo m\u225?s bien puesto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La otra llevaba un cr\u237?o a cuestas, y \u233?sta lleva en el carret\u243?n un
premio de la loter\u237?a. El Compadre Miau, a ese engendro de la cabeza gorda
lo pasea por la redondez de Espa\u241?a, sac\u225?ndole mucho dinero.\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
No es caso superior. Fen\u243?menos, otros que vemos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mejor ense\u241?ados en sus principios.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El Compadre, de un perro con pulgas, hizo el sacadineros de Coimbra.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
Mari-Gaila, teniendo el disfrute del engendro, o el medio disfrute, no hac\u237?
a nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No es caso superior.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Es para lucido en una verbena del propio Madrid. Ludovina, dale una copa, que yo
la abono, y trae papel, que le har\u233? un bonete.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Para una cabeza tan gorda, ser\u225? solideo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\b
T\u250? como sacabas dinero era con barbas, una joroba y el bonete colorado.\par
{\b
{\b
Y con todo te ver\u225?s, si caes en la mano del Compadre Miau.\par\pard\plain\h
yphpar} {
{\b
P\u225?gale otra copa, y estaos atentos. Cuando tiene dos copas se pone un mundo
de divertido. Haz la rana, Laureano.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cua! \u161?Cua!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quieres otra copa, Laureano?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\b
Dale otra, Ludovina.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ya van tres por tu cuenta, tres perras.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
C\u243?brate de ese machacante.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Viva el rumbo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MIGUEL\u205?N, la boca rasgada por una mala risa, y la lengua sobre el lunar riz
oso del labio, hace beber al enano, que, hundido en las pajas del dornajo, se re
lame torciendo los ojos. Bajo la campana de la chimenea resuena deformado el gri
to epil\u233?ptico.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\b
Bebe, Napole\u243?n Bonaparte.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
P\u237?ntale unos bigotes como los del Caiser.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Voy a afeitarle una corona.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tienes ideas del pecado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
A canto del hogar, un matrimonio de dos viejos, y una ni\u241?a blanca con h\u22
5?bito morado, reparten la cena. Rosquillas, vino y un pa\u241?uelo con guindas.
La ni\u241?a, ext\u225?tica, parece una figura de cera entre aquellos dos viejo
s de retablo, con las arrugas bien dibujadas y los rostros de un ocre caliente y
melado, como los pastores de una Adoraci\u243?n. El grito del idiota pone la fl
or de una sonrisa en la boca triste de la ni\u241?a.\par\pard\plain\hyphpar}\par
{\b
LA NI\u209?A:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Quieres pan de la fiesta, Laureani\u241?o? \u191?Y un melindre?\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
\u161?Releche!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Se encandila viendo a la rapaza. \u161?Es muy p\u237?caro!\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\i
EL IDIOTA agita las manos con temblor de epilepsia, y pone los ojos en blanco. L
a ni\u241?a deja sobre el dornajo guindas y roscos, y vuelve a sentarse en medio
de los padres, abstra\u237?da y ext\u225?tica. Con su h\u225?bito morado y sus
manos de cera, parece una virgen m\u225?rtir entre dos viejas figuras de retablo
{\b
LA MADRE:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Ludovina, no consientas que tanto le den a beber. \u161?A pique de que lo maten!
{\b
\u161?Maldita palabra!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
EL IDIOTA, los ojos vueltos y la lengua muerta entre los labios negruzcos, respi
raba con ahogado ronquido. La enorme cabeza, l\u237?vida, gre\u241?uda, viscosa,
rodaba en el hoyo como una cabeza cortada. MIGUEL\u205?N EL PADRON\u201?S, sesg
ando la boca sacaba la punta de la lengua y mojaba de salivilla el rizo de su lu
nar. Las otras sombras se inclinaban sobre el dornajo.\par\pard\plain\hyphpar}\p
{\b
No le quit\u233?is el aire.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Metedlo de cabeza en el pozo, que eso se le pasa.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tatula, s\u225?calo para fuera. Aqu\u237? no quiero m\u225?s danzas.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\i
Con la boca cada vez m\u225?s torcida, ara\u241?a la colcha remendada del dornaj
o, y sus manos, sacudidas de s\u250?bitos temblores, parecen afilarse. La ni\u24
1?a y los viejos guardan una actitud cristiana, recogidos tras la llama del hoga
r.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL PADRE:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Lo acontecido no le acontece a la finada. Aqu\u233?lla ten\u237?a mano, pero est
e pronunciamiento de darle cada uno su copa\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Saca para fuera el carret\u243?n, Tatula.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
M\u233?telo en el pozo, que eso no es nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Nada m\u225?s que la muerte!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Centell\u243?n! \u161?Que no lo quiero bajo mis tejas!\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
\u161?Acaso no sea muerte total!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Yo miro por mi casa: \u161?Y t\u250? tienes toda la culpa, Maricuela!\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
Despu\u233?s de que pago las copas, a\u250?n me vienes con apercibimientos.\par\
{\i
El enano hab\u237?a tenido el \u250?ltimo temblor. Sus manos infantiles, de cera
oscura, se enclavijaban sobre la colcha de remiendos, y la enorme cabeza azulen
ca, con la lengua entre los labios y los ojos vidriados, parec\u237?a degollada.
Las moscas del ganado acud\u237?an a picar en ella. LUDOVINA hab\u237?a dejado
el mostrador.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Que no quiero compromisos en mi casa! \u161?Centell\u243?n! \u161?A ver c\
u243?mo os pon\u233?is todos fuera!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Fuera me pongo. Pero conviene que todos se callen la boca de c\u243?mo pas\u243?
este cuento.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Aqu\u237? ninguno vio nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
LA VIEJA rueda el dornajo, y en el umbral de la puerta, blanco de luna, aparece
la MARI-GAILA. Su sombra, llena de ritmos cl\u225?sicos, se pronuncia sobre la n
oche de plata.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Salud a todos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Oportuna llegas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? misterio se pasa?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que la muerte no tiene aviso.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?El baldadi\u241?o?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Espich\u243?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Espadas son desgracias! \u191?C\u243?mo a S\u233?ptimo le dar\u237?a aviso
? \u161?Bien quisiera pedirle consejo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?D\u243?nde qued\u243??\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Fue llamado del Casino de los Caballeros.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El consejo es darle tierra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Tierra bendita?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No vasa enterrarlo al pie de un limonero!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL PADRE DE LA NI\u209?A EXT\u193?TICA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
Cumple en conciencia, y pon al hijo bajo la cruz de la madre.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
Habr\u233? de caminar toda la noche con el muerto en el carro. \u161?Arrenegado
el Demonio sea! \u201?chame una copa, Ludovina. Tragos con tragos. \u201?chame o
tra para que sea medio real. Si por m\u237? preguntase S\u233?ptimo\u8230?\par\p
{\b
Tendr\u225? respuesta. \u161?Mari-Gaila, p\u243?nteme fuera! \u161?No quiero m\u
225?s sobre mis bienes el aire del muerto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Nuestro Se\u241?or Misericordioso, te llevas mis provechos y mis males me
dejas! \u161?Ya se vol\u243? de este mundo quien me llenaba la alforja! \u161?Je
s\u250?s Nazareno, me quitas el amparo de andar por los caminos, y no me das otr
o sustento! \u161?No har\u225?s para m\u237? tus milagros, no me llenar\u225?s e
l horno de panes, Jes\u250?s Nazareno!\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpa
r }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena octava}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\i
Noche de luceros. MARI-GAILA rueda el dornajo por un camino blanco y lleno de ru
mor de maizales. Canta el cuco. Cuando fina, suena la risa tremolante del TRASGO
CABR\u205?O. Est\u225? sentado sobre un pe\u241?asco, con la barba gre\u241?uda
, estremecido por una r\u225?faga de viento. MARI-GAILA lo conjura.\par\pard\pla
{\b
: \u161?A la una, la luz de la luna!
{\line }
\u161?A las dos, la luz del sol!
{\line }
\u161?A las tres, las tablillas de Mos\u233?n!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
EL CABR\u205?O:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Jujuruj\u250?!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Arrenegado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Esta noche bien me retorciste los cuernos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A las cuatro, el canto del gallo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Jujuruj\u250?! \u161?B\u233?same en el rabo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El paraje se transmuda. MARI-GAILA atraviesa una calzada por un estero rielante.
EL CABR\u205?O, sentado sobre las patas, en medio de la vereda, r\u237?e con aq
uella gran risa que pasa retorci\u233?ndose por las perillas de su barba.\par\pa
{\b
: \u161?A las cinco, lo que est\u225? escrito!
{\line }
\u161?A las seis, la estrella de los Reis!
{\line }
\u161?A las siete, ceras de muerte!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cuando remates, echaremos un baile.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
: \u161?A las ocho, llamas del Purgatorio!
{\line }
\u161?A las nueve, tres ojos y tres tr\u233?bedes!
{\line }
\u161?A las diez, la espada del Arc\u225?ngel San Miguel!
{\line }
\u161?A las once, se abren las puertas de bronce!
{\line }
\u161?A las doce, el trueno del Se\u241?or revienta en las tripas
{\line }
[del Diablo Mayor]!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA espera el trueno, y s\u243?lo oye la risa del CABR\u205?O. Otra vez s
e transmuda el paraje. Hay una iglesia sobre una encrucijada. Las brujas danzan
en torno. Por la puerta sale un resplandor rojizo, y pasa el viento cargado de h
umo, con olor de sardinas asadas. EL CABR\u205?O, sobre la veleta del campanario
, lanza su relincho.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\b
\u161?Arrenegado una y mil veces!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Por qu\u233? me desconoces?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Negro, si jam\u225?s te vi!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vente conmigo al baile!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De tus romer\u237?as saber no quiero.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Jujuruj\u250?! Te llevar\u233? por los aires, m\u225?s alto que el Sol y l
a Luna. \u161?Jujuruj\u250?!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tu poder aborrezco.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quieres que te ponga al final de tu camino? Con s\u243?lo soplar puedo hac
erlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ya lo s\u233? que puedes.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
T\u250? en toda la noche no has andado lo que te falta.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
\u161?Arr\u233?drate, Cabr\u237?o, y d\u233?jame pasar!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\i
MARI-GAILA tira del dornajo sin poder moverlo. Lo siente pesado, como si fuese d
e piedra. EL CABR\u205?O deja o\u237?r su relincho.\par\pard\plain\hyphpar}\par\
{\b
\u161?Jujuruj\u250?! En toda la noche no arribas a tu puerta. \u191?Quieres mi a
yuda?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Por qu\u233? precio me la otorgas?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por ninguna cosa. En rematando el viaje echamos un baile.\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
Como solamente fuera eso\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Eso y no m\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tengo mejor cortejo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Jujuruj\u250?! A tu ventura te quedas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
EL CABR\u205?O revienta en una risada, y desaparece del campanario, cabalgando s
obre el gallo de la veleta. Otra vez se transmuda el paraje, y vuelve a ser el s
endero blanco de luna, con rumor de maizales. MARI-GAILA se siente llevada en un
a r\u225?faga, casi no toca la tierra. El impulso acrece, va suspendida en el ai
re, se remonta y suspira con deleite carnal. Siente bajo las faldas las sacudida
s de una grupa lanuda, tiende los brazos para no caer, y sus manos encuentran la
retorcida cuerna del CABR\u205?O.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
{\b
\u191?Ad\u243?nde me llevas, negro?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Vamos al baile.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Por d\u243?nde vamos?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por arcos de Luna.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, que desvanezco! \u161?Temo caer!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
C\u237?\u241?eme las piernas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233? peludo eres!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA se desvanece, y desvanecida se siente llevada por las nubes. Cuando,
tras una larga cabalgada por arcos de Luna, abre los ojos, est\u225? al pie de s
u puerta. La Luna grande, redonda y abobada, cae sobre el dornajo donde el enano
hace siempre la misma mueca.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {\
par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena novena}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\i
SIMONI\u209?A, en camisa, los pies furtivos y descalzos, desciende la escalera d
el sobrado. En la cocina, negra y vac\u237?a, resuenan los golpes con que llaman
a la puerta\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Est\u225?n a petar, mi padre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Petar petan\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Pregunto qui\u233?n sea?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y qu\u233? mal puede venir de preguntar?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La voz de MARI-GAILA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Abrir\u233?is, condenados!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Es mi madre que est\u225? de retorno! \u161?Como ella es de ley!\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A saber qu\u233? achaque la trae!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?D\u243?nde quedaron los mixtos?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De mi mano no quedaron.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, aborrecidos! \u191?Es que cuid\u225?is de tenerme toda la noche a la l
una?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Estoy a cachear por los mixtos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Llevo aqu\u237? la vida perdurable!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Aguarda que encienda el candil.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
La sombra del sacrist\u225?n, larga y escueta, asoma por encima del ca\u241?izo.
Bajo la chimenea, el candil, ya encendido, se mece con lento balance, y la mozu
ela, cay\u233?ndole por los hombros la camisa, levanta las trancas de la puerta.
MARI-GAILA se aparece en el claro de luna, negra y donosa. En el camino, medio
volcado, est\u225? el carret\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
\u161?Sois piedras cuando os ech\u225?is a dormir!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A los cuerpos cansados del trabajo, no ha de ped\u237?rseles que duerman c
on un ojo abierto como las liebres!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? est\u225?s a barrullar, latino? \u161?As\u237? durmieses y no des
pertases!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?No tienes mejores palabras cuando te acoges a tu casa, descarriada?\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No me quiebres la cabeza!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?M\u225?s me cumpl\u237?a, y era el reban\u225?rtela del pescuezo!\par\pard
\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Loqu\u233?aste, latino!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?D\u243?nde est\u225? mi honra?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vaya el cantar que te acuerda!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Te hiciste p\u250?blica!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A ver si te enciendo las liendres!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No comiencen la pelea!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Buenos latines cuando perdimos nuestro bien!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?El baldadi\u241?o, mi madre?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Espich\u243?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por modo que\u8230? \u191?Alg\u250?n dolor repentino?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Una alferec\u237?a. \u161?Acab\u243?se nuestro provecho!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
\u201?l dej\u243? de padecer, y no mir\u243? m\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cuatro machacantes junt\u233? en este medio tiempo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA desanuda con los dientes una punta del pa\u241?uelo, y haci\u233?ndol
as saltar en la mano, muestra las cuatro monedas. SIMONI\u209?A, ante aquellas l
uces, comienza el planto.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ya se fue el sol de nuestra puerta! \u161?Ya se acab\u243? el bien de nues
tra casa! \u161?Ay, que se fue de este mundo sin mirar por nos!\par\pard\plain\h
yphpar} {
{\b
Corresponde dar aviso a mi hermana Marica.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que la rapaza se llegue por su puerta al ser de ma\u241?ana\u8230?\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
\u161?Madre del Se\u241?or, c\u243?mo mi t\u237?a se va a poner de remontada! \u
161?La mar de Corrubedo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
T\u250? no le hablas palabra. Le dejas el carret\u243?n a la puerta, y con la mi
sma, te caminas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?He de llevar el carret\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Por sabido, aborrecida! \u161?Por sabido! \u161?No han de ser nuestras cos
tillas a pagar el entierro!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y andar en declaraciones!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Falta que mi t\u237?a sea conforme.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cuando se mire con el carret\u243?n a la sombra de las tejas, ver\u225? si lo po
ne en salmuera.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Determinado de hacer conforme a este hablar, cumple que ello se remate antes de
venirse el d\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ah\u237? est\u225?s asesado, latino!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No me llego a la puerta de mi t\u237?a sin cuatro chinarros en el mandil.\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Calla, mal ense\u241?ada! \u161?Es tu t\u237?a y no has de alzarte contra
ella!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si te acoge con malas palabras, le rompes las tejas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No hay caso de tal incumbencia, aprovechando el rabo de la noche.\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\b
No dictaminas mal.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hay que evitar pleitos entre familias. Simoni\u241?a, t\u250? le dejas el carret
\u243?n a la puerta, y te caminas sin promover voces.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ya pudo mi madre hacerlo cuando ac\u225? dio la vuelta.\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Son discursos de hombre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Calla, latino! \u191?Consideras que no alcanzo tanta doctrina?\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
No te hago de menos, pero el hombre tiene otras luces.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Muera el cuento!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Muerto y sepultado. Aprovecha este \u237?nterin de noche y llega con el carret\u
243?n a la puerta de tu t\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Estoy a temblar!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Eres muy dama!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?El muerto me impone!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Anda a turrar del carret\u243?n.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ir por esos caminos tan negros!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por ellos vino tu madre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No seas rebelde, Simoni\u241?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Venga usted conmigo, mi padrecito.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Yo te hablar\u233? desde la puerta, Simoni\u241?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No te dilates con ret\u243?ricas, aborrecida.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
SIMONI\u209?A se ata el refajo con manos temblorosas, \u233?chase el mantelo por
la cabeza a guisa de capuz, y sale al camino haci\u233?ndose cruces y gimoteand
o. Por el claro de luna tira del negro carret\u243?n, donde la enorme cabeza del
idiota, l\u237?vida y gre\u241?uda, hace su mueca. Las manos infantiles, enclav
ijadas sobre la cobija, tienen un destello cirial. PEDRO GAILO, arrodillado en l
a puerta, con los brazos abiertos, env\u237?a la escolta de sus palabras.\par\pa
{\b
\u161?S\u233? bien mandada!\u8230? \u161?Llegas en una carrera!\u8230? \u191?\u2
11?yesme?\u8230? \u161?No lleves temor!\u8230? \u161?Tienes luna!\u8230? \u191?\
u211?yesme?\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La voz lejana de SIMONI\u209?A:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
\u161?H\u225?blame, mi padrecito!\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\
page } {
Prima ma\u241?ana, rosadas luces, cantos de p\u225?jaros. En la copa de las higu
eras abren los brazos derrengados peleles y dos marranos gru\u241?en sobre el do
rnajo ante la puerta a\u250?n cerrada de MARICA DEL REINO. La vieja, ra\u237?da
y pelona, saca la cabeza por el ventano, y con gritos espanta a las bestias.\par
{\b
\u161?Cache!\u8230? \u161?Cache!\u8230? \u161?Cache, grand\u237?simos ladrones!\
u8230? \u161?Nuestro Se\u241?or me valga, los bacuri\u241?os sobre el carret\u24
3?n! \u161?A las calladas me lo trujeron! \u161?Las malas almas, ni una voz para
advertirme!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARICA DEL REINO, el refajo mal ce\u241?ido, y los pechos de cabra seca fuera de
l justillo, surge del fondo de la cocina, enarbolando la escoba.\par\pard\plain\
{\b
\u161?Cache, ladrones! \u161?Cache, empedernidos!\u8230? \u161?Alma, no te espan
tes! \u161?No te vayas, alma! \u161?Ay, que toda la cara le comieron! \u161?Devo
rado! \u161?Devorado de los bacuri\u241?os! \u161?Fr\u237?o del todo!\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\i
A las voces van acudiendo los vecinos. Asoman a los ventanos angostos que se abr
en al socaire de los tejados, se agrupan en los patines, salen de los establos,
envueltos en el vaho de los mugidos. La bruja, toda en un grito, apalea las escu
rridas ancas de los puercos, que gru\u241?en y dan vueltas en la querencia del c
arret\u243?n. Habla SEREN\u205?N DE BRETAL, un viejo docto que ahora apaga un fa
rol en la puerta del establo.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
SEREN\u205?N DE BRETAL:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Est\u225? el mundo desgobernado. Ya las bestias se vuelven sin miramiento para c
omerse a los cristianos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Una mujer encinta que, rodeada de cr\u237?os, est\u225? en lo alto de un pat\u23
7?n, se santigua y abre los brazos sobre su prole, con expresi\u243?n triste y r
esignada de muerte lenta.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
LA MUJER EN PRE\u209?EZ:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Madre de Dios! \u161?Madre de Dios!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Con\u243?cese que durmi\u243? el carret\u243?n a la luna.\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
UNA VIEJA EN UN VENTANO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
As\u237? pudo suceder.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Madre de Dios! \u161?Madre de Dios!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Calladamente, esta noche me lo trujeron, y calladamente se caminaron sin r
evelarme del sue\u241?o con una voz, sin batirme en la puerta! \u161?Su negra co
nducta ocasiona este ejemplo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Su madre estaba a llamar por \u233?l!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Aqu\u237? ten\u233?is este cuerpo fr\u237?o! \u161?Cara y manos le comiero
n los cerdos! \u161?Du\u233?lense las entra\u241?as, la vista se duele viendo es
ta carnicer\u237?a! \u161?Testigo sois! \u161?Comido de las bestias!\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
Las bestias no tienen idea.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
LA VIEJA DEL VENTANO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Es manifiesto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Las entra\u241?as se estremecen viendo estos despojos! \u161?Abandonado fu
iste a mi puerta, Laureani\u241?o! \u161?Almas soberbias te trajeron la muerte!\
{\b
\u161?Extra\u241?o se hace que al ser mordido no diese voces!\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
UNA RAPAZA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Y pudiera ser que las diese, t\u237?a Justa.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hubi\u233?ranme revelado del sue\u241?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Yo en toda la noche no cerr\u233? los ojos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Se hace extra\u241?o!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y si era muerto cuando los cerdos vinieron a comer en \u233?l? \u161?Repar
ad que no ha corrido la sangre! \u161?Y el carret\u243?n hab\u237?a de estar enc
endido! Con\u243?cese que muri\u243? del relente de la luna, que es una pu\u241?
alada para estos titulados fen\u243?menos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?A saber si lo trajeron ya muerto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De andar en justicia no os libr\u225?is\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Si hay culpados, no se ver\u225?n sin cadena!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Muy calladamente vinieron!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Un levante de barbas honradas hab\u237?a de haber contra este vituperio! \
u191?Qui\u233?n te quit\u243? la vida, Laureani\u241?o? \u161?Si hablaras t\u250
?, cuerpo muerto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No alces esas voces, que son responsabilidades. El carret\u243?n fin\u243? de mu
erte propia, que nadie va contra su sustento.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Quieres decir que acab\u243? bajo mi custodia?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Quiero decir que se lo llev\u243? la voluntad del Se\u241?or.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
\u191?Y por qu\u233? del sigilo con que me lo dejaron a la puerta? \u161?Acab\u2
43? en sus manos ladronas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si es as\u237?, t\u250? cumples con volver a llev\u225?rselo. Como ellos hiciero
n, haces.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Aqu\u237? hay misterio!\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page
} {\s1 \afs32
{\b
{\qc
JORNADA TERCERA\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
{\b
{\qc
{\i
yphpar} {
{\i
La casa de los GAILOS. En la cocina, terrena y ahumada, se acurrucan \u8212?somb
ras taciturnas\u8212? marido y mujer. Por el tejado rueda burlona una piedra y u
n vuelo esparcido de rapaces, que pasa ante la puerta, levanta esta copla:\par\p
{\b
COPLAS DE RAPACES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
: \u161?Tunturunt\u250?n! La Mari-Gaila.
{\line }
\u161?Tunturunt\u250?n! Que tanto bail\u243?.
{\line }
\u161?Tunturunt\u250?n! La Mari-Gaila.
{\line }
\u161?Tunturunt\u250?n! Que malpari\u243?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Hijos de la grand\u237?sima!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Prudencia!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Centellas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No los incitemos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?M\u225?s mereces!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Titulada de ad\u250?ltera!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Titulado de cabra!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Tornan a quedar en silencio. La sombra de una bruja pasa escurrida pegada a la c
asa y se detiene a mirar por la puerta. Es ROSA LA TATULA, encorvada, sin diente
s, escueta la alforja y el palo en la mano. MARI-GAILA se levanta, y en voz baja
tiene coloquio con la vieja. Entran las dos. MARI-GAILA canta.\par\pard\plain\h
yphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Nada me dices, Pedro Gailo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que vamos viejos, Tatula.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
T\u250? a\u250?n no rompes unas mangas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y unas bragas. Por cuentos est\u225? virado contra m\u237?, como un le\u243?n af
ricano. \u161?Hasta habl\u243? de picarme el cuello!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Es hablar que tienen los hombres.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Si de hablar no pasa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Un profundo suspiro levanta el pecho de MARI-GAILA. Con garbo de talle y brazos
alcanza el pichel, llena una copa, que cata con mimos de lengua, y desde lejos,
desgarr\u225?ndose, se la ofrece al marido.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
\u161?Bebe!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Quer\u237?a recibir a Dios.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Bebe en mi copa.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Quer\u237?a descargar mi conciencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Me haces ese feo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Tengo sobre mi alma una negra culpa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Bebe, que yo te lo ofrezco.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mi alma no te pertenece.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Bebe sin escr\u250?pulo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Pestilencia!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ah\u237? tienes sus textos, Tatula!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Mujer de esc\u225?ndalo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Alumbrado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El sacrist\u225?n \u233?chase fuera, negro y zancudo, mas queda espantado sobre
el umbral, con los pelos de pie, los brazos en aspa. MARICA DEL REINO, cubierta
con el manteo, ven\u237?a rostro a la casa, tirando del carret\u243?n.\par\pard\
plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?El fin de los tiempos, mi hermana Marica!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Lo recibido vuelvo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Este cuerpo fr\u237?o a mi puerta no lo dejas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARICA DEL REINO, antes de contestar, vuelve la cabeza: Una sombra y una mirada
hostil adivina a su espalda. SIMONI\u209?A, que tornaba de la fuente, estaba erg
uida en medio del camino, las manos firmes en las caderas. En aquella hora ten\u
237?a un recuerdo de su madre, la MARI-GAILA.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\b
Ll\u233?vese esa boleta, se\u241?ora mi t\u237?a.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Franqu\u233?ame el paso.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No se ponga en pasar!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
En pasar y en picarte la cresta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Acuda, mi padre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? cisma traes a mi casa?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Es difunto de tu sangre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y de la tuya, Marica.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
En mis manos no muri\u243?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Vivo te fue entregado, cu\u241?ada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cu\u241?ada! \u161?Maldita palabra que mi lengua encadena!\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
\u161?Habla! \u161?Tendr\u225?s tu respuesta!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Malcasada!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Selle vuestra boca el respeto de la muerte! \u161?Espante su presencia las
malas palabras!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Asustas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ab\u225?jese los pelos que tiene derechos, mi padre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El que est\u225? sobre la puerta me los ha levantado con su aire. \u161?Pide sep
ultura!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y cumples d\u225?ndosela. Pero \u161?no muri\u243? en mis manos, y la sepultura
no es del mi cargo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Bruja cicatera!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Malcasada!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vete, Marica! \u161?Vete de mi puerta! El sobrino tendr\u225? su entierro
de \u225?ngel.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Muy rico se encuentra mi padre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Iluminado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?D\u233?jame paso, Simoni\u241?a!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Est\u225? en pasar, y no pasa.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Que te clavo esta lezna!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Bruja!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Que con ella el coraz\u243?n te paso!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Acuda, mi madre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Aborrecida, d\u233?jala que se vaya!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Simoni\u241?a, rueda para dentro de la casa ese cuerpo difunto. Hay que lavarle
y amortajarle con mi camisa planchada, pues va a comparecer en presencia de Dios
{\b
\u191?Oye, mi madre?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Oigo, oigo, y me estoy callada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No arm\u233?is vosotros una nueva parranda. Tres d\u237?as que os pong\u225?is c
on el carret\u243?n a la puerta de la iglesia, junt\u225?is el entierro y mucho
m\u225?s.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tres d\u237?as no los resiste con estas calores.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Est\u225? curtido del aguardiente.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Hay que muy bien lavarle la cara, rabecharle las barbas que le nac\u237?an y pon
erle su corona de azucenas. Como era inocente, le cumple el rezo de \u225?ngel.\
{\b
Y t\u250?, latino, \u191?no tocas para la misa? \u191?Esperas que toquen solas l
as campanas?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Tapando la luz de la puerta, negro en la angosta sotana, el sacrist\u225?n juzga
de la hora por la altura del sol, y corre al atrio, sonando las llaves de la ig
lesia. En torno de la casa vuelve a rodar la copla de los rapaces.\par\pard\plai
n\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
COPLAS DE RAPACES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\line }
Tunturunt\u250?n! No s\u233? qu\u233? le dio.
{\line }
\u161?Tunturunt\u250?n! La Mari-Gaila.
{\line }
\u161?Tunturunt\u250?n! Que malpari\u243?.\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\h
yphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
yphpar} {
{\i
MARI-GAILA y LA TATULA conversan secretamente a espaldas de la casa, bajo la pom
pa de la higuera donde abre los brazos el espantap\u225?jaros: Una sotana hecha
jirones, vestida en la cruz de dos escobas.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
Ya podemos hablar sin misterio.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues comienza.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Recuerdas la suerte que una cierta ocasi\u243?n te pronosticaron las carta
s?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Cartas veletas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Prendas de amor te salieron por tres veces.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Fallidos pron\u243?sticos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
T\u250? misma pudiste leerlas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mi suerte no muda.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ser\u225? porque t\u250? no quieras\u8230? He de darte cierto aviso.\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? es ello?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Palabras de uno que espera las tuyas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Vienes mandada de S\u233?ptimo Miau?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Diste pronto en el sujeto. \u191?Sabr\u225?s igualmente cu\u225?l es su tocata?\
{\b
La tocata es buena.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Quiere entrevistarse contigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, qu\u233? trueno! \u191?Qu\u233? ce\u241?o puso al conocer el fin del c
arret\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Interrog\u243? a los presentes, y sac\u243? el hilo como un juez. Te conviene sa
berlo. El baldadi\u241?o espich\u243? de tanta aguardiente como le hizo embarcar
el Maricuela.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Hab\u237?a de ser ese ladr\u243?n! Y S\u233?ptimo, \u191?qu\u233? dijo al
enterarse?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Al pronto qued\u243? suspenso picando un cigarro.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Disimulaba.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Le conoces! Luego se puso a beber con todos, y con el Maricuela el primero
. Cuando lo tuvo a barlovento salt\u243?le encima, le afeit\u243? el lunar y sin
calzones lo ech\u243? al camino. \u161?Lo que all\u237? pudimos re\u237?r!\par\
{\b
\u191?Y Ludovina?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Se escachaba!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?T\u250? no sospechas que tenga trato con S\u233?ptimo?\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
Lo habr\u225? tenido.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si lo tuvo, lo tiene.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ya te encelas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Libres son!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?S\u233?ptimo est\u225? por ti que ciega!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
De un ojo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Bien te lo declara su deseo de hablar contigo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Acaso no le bastar\u225? con una!\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Es \u233?sa tu respuesta?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mi respuesta a\u250?n no te la di.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues otra cosa no espero.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La tengo de pensar.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Los dictados del coraz\u243?n son repentinos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Eso dicen\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? le respondes?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, no estoy por sus conciertos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Buena vida pierdes!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Andar errante.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Contar pesetas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Soles y lluvias!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Comer de mesones!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Sobresaltos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Una reina! Para ti son estas medias listadas y estos pendientes de brillos
. Las medias, si las pruebas, llevar\u233? raz\u243?n de c\u243?mo te aprisionan
la pantorra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Son altas las medias?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Clase superior! A \u233?stas llama el se\u241?or\u237?o conejeras.\par\par
d\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Pues est\u225? ocurrente el se\u241?or\u237?o!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? me respondes para S\u233?ptimo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Le das las gracias.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Sin otra palabra, Mari-Gaila?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Si otra te pide, dile que venga por ella.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA sonr\u237?e pensativa, mirando el r\u237?o, cubierto de reflejos dora
dos. Por la orilla va una caravana de h\u250?ngaros con osos y calderos. MARI-GA
ILA canta.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cantar de MARI-GAILA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
: Si mensaje me mandas,
{\line }
no lo celebro.
{\line }
Suspiros en el aire
{\line }
son mensajeros.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
S\u233?ptimo pide hablarte en lugar retirado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Para darnos la despedida.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La despedida, si otra cosa con \u233?l no conciertas. \u191?Qu\u233? respondes?\
{\b
\u191?Y qu\u233? puede responder la mujer enamorada?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Ir\u225?s adonde \u233?l te cite?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ir\u233?!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Lo confirmas?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Confirmado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues dame una copa, y me camino con tu acuerdo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Entremos a tomarla.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Espera.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
La vieja reten\u237?a del brazo a MARI-GAILA. La Guardia Civil cruzaba el camino
con un hombre maniatado. Asombradas bajo la higuera, las dos mujeres reconocier
on al peregrino de las barbas venerables y el cabezal de piedra.\par\pard\plain\
{\b
\u161?Siempre pegan en el m\u225?s infeliz!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233? enga\u241?ada! \u161?\u201?se es el Conde Polaco!\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
\u161?\u201?se!\u8230? Por tal tuve a S\u233?ptimo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El Condado de S\u233?ptimo es sacar dinero con sus t\u237?teres.\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
\u161?Muy tunante!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y muy divertido!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Por algo yo le aborrezco!\par\pard\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\pa
ge } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
yphpar} {
{\i
San Clemente. La iglesia rom\u225?nica, de piedras doradas. La quintana verde. P
az y aromas. El sol traza sus juveniles caminos de ensue\u241?o sobre la esmeral
da del r\u237?o. S\u201?PTIMO MIAU aparece sentado en el muro de la quintana. SI
MONI\u209?A, en la sombra del p\u243?rtico, arrodillada a la vera del carret\u24
3?n, pide para el entierro. La enorme cabeza del idiota destaca sobre una almoha
da blanca, coronada de camelias la frente de cera. Y el cuerpo r\u237?gido dibuj
a su desmedrado perfil bajo el percal de la mortaja azul con esterillas doradas.
Encima del vientre, inflamado como el de una pre\u241?ada, un plato de peltre l
leno de calderilla recoge las limosnas, y sobrenada en el mont\u243?n de cobre n
egro una peseta luciente.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233?! \u191?Se junta mucha moneda? SIMONI\u209?A \u161?Algo pinga!\par
{\b
\u161?No sab\u233?is vosotras el bien que enterr\u225?is!\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
\u191?Ser\u225? usted el solo que lo sepa?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Esos fen\u243?menos son sujetos delicados, y hay que tener mucha mano con ellos.
{\b
\u161?Mejor cuidado del que ten\u237?a!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Me lo cuentas a m\u237?, mozuela! \u191?Pues no veo el carro sin un mal to
ldo, sin una pintura que luzca? \u161?Y era propio el fen\u243?meno para ense\u2
41?arlo en una verbena de Madrid!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Bien que le revolvieron la cabeza a mi madre con esos discursos!\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\b
Tu madre es una mujer de provecho.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Aun cuando usted no lo crea.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No es soflama, ni\u241?a. Si hubiera querido encartarse conmigo, sal\u237?a de m
iserias.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mi madre mira mucho por su conducta, y no quiere encartes.\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
Encartes son tratos legales.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y amancebamientos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Conveniencia de dos que se juntan para ganar la plata. Tratos legales. Yo hubier
a tomado el carro en arriendo; pagando un buen porqu\u233?, le hubiera puesto do
s perros ense\u241?ados a tirar\u8230? \u161?Y no digo!\u8230?\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
\u161?Pues ya no tiene remedio!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
SIMONI\u209?A suspira, e incorpor\u225?ndose sobre las losas del p\u243?rtico, d
e rodillas a la vera del dornajo, esparce las moscas que comen en la cabeza de c
era. Unas beatas con olor de incienso en las mantillas salen deshiladas de la ig
lesia.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Una limosna para ayuda del entierro!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?C\u243?mo hiede!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
OTRA VIEJA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Corrompe!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
BENITA LA COSTURERA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u191?Cu\u225?ndo lo enterr\u225?is?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cuando ajuntemos para ello.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vaya unas puntadas que le echaron a la mortaja! \u161?Son hilvanes!\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
Para los gusanos, ya est\u225? bastante.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qui\u233?n se lo cort\u243??\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Todo lo hizo mi madre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No es muy primorosa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tampoco es costurera.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y no ten\u237?a otro hilo m\u225?s propio para pegarle la esterilla?\par\p
{\b
D\u233?jese de ponerle tachas y suelte una perra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No la tengo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Poco le rinde la aguja!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Para vivir honradamente. No lo olvides, para vivir honradamente.\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
Pues no se libra de calumnias.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Puede ser, pero mi fama no est\u225? en esas lenguas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Le tira el se\u241?or\u237?o.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
M\u225?s pobre que t\u250?, pero con decencia.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, qu\u233? delirio con la decencia!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Es lo que m\u225?s estimo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Apuradamente!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? quieres decir?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que todas somos honradas mientras\u8230?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?En el nombre del Padre, del Hijo y del Esp\u237?ritu Santo! \u191?Te parec
e hablar propio de juventud?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Como no trato con el se\u241?or\u237?o, desconozco los modos de las madamas.\par
{\b
\u161?Me voy! \u161?No quiero m\u225?s relatos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Se va sin dejar una perra?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
As\u237? es.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Como no hubiese m\u225?s caridad que la suya!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
PEDRO GAILO, con sotana y roquete, asoma en la puerta de la iglesia. Llega el ol
or de los cirios que humean apagados en los altares. El arco de la puerta deja e
ntrever reflejos de oro en la penumbra.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\h
yphpar} {
{\b
\u161?Pu\u241?ela! \u161?Qu\u233? dada eres a picotear!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Me hablan, contesto.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Todas las mujeres sois de un mismo ser.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues tal como son las mujeres, no hay fiesta sin ellas, compadre. Y usted no se
queje, que tiene buena compa\u241?era. Casualmente hicimos juntos una romer\u237
?a, y all\u237? he podido apreciar c\u243?mo se comporta y sabe sacar el dinero
a los primaveras.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Oiga c\u243?mo todos hablan de mi madre. \u161?Y que sea usted solo a quebrarle
la cabeza!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Calla la boca, Simoni\u241?a!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Gu\u237?ese otra vez de cuentos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Coimbra sali\u243? en dos patas, y mueve la cola bailando en torno del sacrist\u
225?n, que la mira con ojos adustos. Coimbra, irreverente, olfatea la sotana y e
stornuda, remedando la tos de una vieja.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\
hyphpar} {
{\b
Escupe el resfriado, Coimbra.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Revienta en un trueno!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
P\u237?dale usted la pata, compadre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No soy de vuestro arte.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? arte es el nuestro?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Arte del Diablo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Coimbra, se vive de calumnias!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Por bueno est\u225? usted se\u241?alado en la cara!\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\b
\u191?Cree usted, joven?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Creo en Dios.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
S\u201?PTIMO MIAU escupe la colilla, alza el parche con dos dedos, descubriendo
el ojo que lleva tapado, y con un gui\u241?o lo recata de nuevo bajo el verde ta
fet\u225?n.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ya ha visto usted c\u243?mo no estoy se\u241?alao!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
Pues por alguna maldad lo encubre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Por lo mucho que penetra. Tanto ve, que se quema, y he de llevarlo tapado. \u161
?Penetra las paredes y las intenciones!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ave Mar\u237?a! Tanto ver es de brujos.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El demonio se rebel\u243? por querer ver demasiado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El Demonio se rebel\u243? por querer saber.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Ver y saber son frutos de la misma rama. El Demonio quiso tener un ojo en cada s
in fin, ver el pasado y el no logrado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Pues se sali\u243? con la suya.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
La suya era ser tanto como Dios, y ceg\u243? ante la hora que nunca pasa. \u161?
Con las tres miradas ya era Dios!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tiene usted mucho saber, compadre.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Estudio en los libros.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Eso hace falta.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Por el camino, entre maizales, asoma el garabato negruzco de una vieja encorvada
, que galguea. El farandul deja la quintana, silbando a Coimbra, y en el cancel
se junta con ROSA LA TATULA. No era otra la vieja.\par\pard\plain\hyphpar}\par\p
{\b
\u191?Hablaste con ella?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Y qued\u233? de volver.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?C\u243?mo la hallaste?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Est\u225? por usted que ciega. \u161?Mal sabe el pago de ciertos hombres con las
mujeres!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Que un d\u237?a la dejo o que me deja? \u161?Siempre habr\u225? corrido mu
ndo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Y trabajos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?No se le volver\u225? la intenci\u243?n?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
El Diablo cuida de avivar esa candela.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Es una mujer de m\u233?rito.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mire para la hija. \u161?Veinte a\u241?os y no vale una risa de la madre!\par\pa
rd\plain\hyphpar} {
{\b
La madre tiene otro gancho.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Mentira parece que malcomiendo conserve las carnes tan apretadas y los ard
ores d e una moza nueva!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que se me va la vista, Tatula.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, qu\u233? tunante!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Cu\u225?ndo quedaste en verla?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Cuando usted me mande y se\u241?ale lugar para entrevistarme.\par\pard\plain\hyp
hpar} {
{\b
No conozco bien estos parajes. \u191?Por d\u243?nde cae un ca\u241?averal?\par\p
{\b
\u161?Buena intenci\u243?n le gu\u237?a!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
La vieja se rasca bajo la gre\u241?a gris, y mientras en un re\u237?r astuto des
cubre las enc\u237?as desnudas de dientes, el farandul, apart\u225?ndose el tafe
t\u225?n, tiende la vista sobre las verdes eras.\par\pard\plain\hyphpar}\par\par
d\plain\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
phpar} {
{\i
El r\u237?o divino de romana historia es una esmeralda con mirajes de ensue\u241
?o. Las vacas de cobre abrevan sobre la orilla, y en claros de sol blanquean los
linos mozas como cerezas y due\u241?as caducas, del ocre melado de las im\u225?
genes en los retablos viejos. El campo, en la tarde llena de sopor, tiene un sil
encio palpitante y sonoro. MIGUEL\u205?N EL PADRON\u201?S asoma por cima de una
barda, y sin hablar, con gui\u241?os de misterio, abre los brazos convocando gen
tes. Algunas voces interrogan lejanas.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hy
phpar} {
{\b
\u191?Qu\u233? es ello, Padron\u233?s?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
OTRA MOZA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Casca la avellana, dinos lo que hay dentro.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Llegad a mirarlo, que os alegrar\u225? la vista!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Responde qu\u233? es ello.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Un nido de rulas.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
SEREN\u205?N DE BRETAL, que como un patriarca hace la siega del trigo con los hi
jos y los nietos, se ladea la montera con aquel gesto socarr\u243?n de viejo leg
uleyo.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ay, gran p\u237?caro, ya me das luces!\u8230? \u161?Dos que fornican!\par\
{\b
UN GRITO MOCERIL:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Jujuruj\u250?! \u161?Vamos a verlo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Eres muy Demonio, Padron\u233?s!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
En lo alto de unas pe\u241?as cubiertas de retama amarilla, destaca sobre el sol
un pastor negro, volteando la honda, y a su lado, el galgo, tambi\u233?n negro.
\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
QUINT\u205?N PINTADO:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
Si sale mentira no te vale ser ligero, Padron\u233?s. \u161?Con la honda te malq
uiebro!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Otro Demonio!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?D\u243?nde es el casamiento?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
En las bra\u241?as.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Jujuruj\u250?! Vamos a verlo.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Lev\u225?ntalos con el galgo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Caza real.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
UNA VOZ:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
All\u225? escapa el tuno.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
OTRA VOZ:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Dadle seguimiento!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No hay galgo para esa pieza.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Que se vaya libre. El hombre hace lo suyo propio. En las mujeres est\u225? el mi
ramiento.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
GRITO MOCERIL:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Jujuruj\u250?! Hay que hacer salir a la rapaza.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Viejos y zagales dejan la labor de las eras y acuden sobre los linderos. Los m\u
225?s atrevidos entran por los verdes canavales de la orilla del r\u237?o, azuza
ndo los perros. Algunas mozas tienen una sonrisa vergonzosa, furias en los ojos
algunas viejas. MARI-GAILA, dando voces, sale al camino, la falda entre los dien
tes de los perros.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Con qui\u233?n fornicaba?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Con el titiritero!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ladrones de honra! \u161?Hijos de la grand\u237?sima!\u8230?\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\b
\u161?Perra salida!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vas a bailar en camisa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Afrenta de mujeres!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
CORO DE VOCES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Que baile en camisa! \u161?Que baile en camisa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?As\u237? cegu\u233?is! \u161?Cabras! \u161?Cabras! \u161?Cabras!\par\pard\
plain\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA, seguida de mozos y canes, corre por la ribera, sosteniendo en la cin
tura la falda desgarrada, que descubre por los jirones la albura de las piernas.
MIL\u211?N DE LA ARNOYA, un gigante rojo, que va delante de su carro, le corta
el camino, y con ruda alegr\u237?a brama su relincho. MARI-GAILA se detiene, alz
ando una piedra.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
MIL\u211?N DE LA ARNOYA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Al que se me llegue, lo descalabro!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Suelta la piedra!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?La levanto para mi defensa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Su\u233?ltala!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No te llegues, Mil\u243?n!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El jay\u225?n, con b\u225?rbaras risas, adelanta de un salto, y la piedra le bat
e en el pecho. MARI-GAILA, con los ojos encendidos, rastrea por otra, y el rojo
gigante la estrecha en los brazos.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
\u161?Jujuruj\u250?! \u161?Ya es m\u237?a!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Mil\u243?n la tom\u243?!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Suelta, Mil\u243?n! Si calladamente me lo pides, te lo concedo. \u161?Suel
ta!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No suelto.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Eres b\u225?rbaro, y no temes que en otra ocasi\u243?n sea tu mujer la pue
sta en verg\u252?enza!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Mi mujer no es tentada de tu idea.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Mal sabes t\u250? a qui\u233?n tienes en casa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Calla, malvada!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Su\u233?ltame, y otra hora, donde me se\u241?ales, te dar\u233? un aviso de prov
echo. \u161?Su\u233?ltame!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vete y conf\u250?ndete, que ya me dejas la condenaci\u243?n!\par\pard\plai
n\hyphpar} {
{\i
MARI-GAILA huye de los brazos del gigante, desnudo el pecho y en cabellos. El CO
RO DE VOCES se desgrana como una cohetada en clamores diversos y gritos encendid
os.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Que se escapa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No la dej\u233?is!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
CORO DE VOCES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?A seguirla! \u161?A seguirla!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Que te malquiebro!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Azuza su galgo y corre por la ribera del r\u237?o volteando la honda sobre la fu
gitiva. Rueda por los congostos un tropel de zuecos.\par\pard\plain\hyphpar}\par
{\i
MARI-GAILA se revuelve acorralada.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
\u161?Almas negras! \u161?Salidos de los Infiernos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vas a bailar en camisa! \u161?Vas a lucir el cuerpo!\par\pard\plain\hyphpa
r} {
{\b
\u161?No te me acerques t\u250?, Caif\u225?s!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Quiero conocer esa gracia que tienes oculta!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
CORO DE RELINCHOS:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Sarracenos! \u161?Negros del Infierno! \u161?Si por vuestra culpa malparo,
a la c\u225?rcel os llevo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?No te vale esa trampa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Has de bailar en camisa!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vas a lucir el cuerpo!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Me corr\u233?is por eso, hijos de la m\u225?s grande? \u161?Bailar\u233? e
n camisa y bailar\u233? en cueros!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\b
\u161?Pero que ninguno sea osado a maltratarme! \u161?Mira y hasta cegar, sin po
ner mano!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\i
MARI-GAILA se arranca el justillo, y con la carne temblorosa, sale de entre las
sueltas enaguas. De un hombro le corre un hilo de sangre. R\u237?tmica y antigua
, adusta y resuelta, levanta su blanca desnudez ante el r\u237?o cubierto de oro
s.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Conformarse con esto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\b
\u161?Mil\u243?n que la suba en el carro!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
OTRAS VOCES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Al carro de Mil\u243?n!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Que baile en su trono!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\i
Rodante y fragante monta\u241?a de heno; el carro, con sus bueyes dorados, y al
frente el rojo gigante que los conduce, era sobre la fronda del r\u237?o como el
carro de un triunfo de faunalias.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpa
r} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\s2 \afs28
{\b
{\qc
{\i
Escena \u250?ltima}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\i
San Clemente. La quintana, en silencio h\u250?medo y verde, y la iglesia de rom\
u225?nicas piedras doradas por el sol, entre el rezo tardecino de los maizales.
La sotana del sacrist\u225?n ondula bajo el p\u243?rtico, y a canto del carret\u
243?n un coro de mantillas rumorea. Atropellando al sacrist\u225?n, dos mozuelos
irreverentes penetran en la iglesia y suben al campanario. Estalla un loco repi
que. PEDRO GAILO da una espantada y queda con los brazos abiertos, pis\u225?ndos
e la sotana.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qu\u233? falta de divino respeto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?De falta supera!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Son los mocetes que ahora entraron! \u161?Juventud pervertida!\par\pard\pl
ain\hyphpar} {
{\b
\u161?Qui\u233?breles un hueso, mi padre!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Alabado sea Dios, qu\u233? insubordinaci\u243?n!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Carne sin abstinencia!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
UNA VOZ EN LOS MAIZALES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Pedro Gailo, la mujer te traen desnuda sobre un carro, puesta a la verg\u2
52?enza!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
PEDRO GAILO cae de rodillas, y con la frente golpea las sepulturas del p\u243?rt
ico. Sobre su cabeza, las campanas bailan locas, llegan al atrio los ritmos de l
a agreste faunalia, y la frente del sacrist\u225?n en las losas levanta un eco d
e tumba.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Vas a dejar ah\u237? las astas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Tr\u225?game, tierra!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?A qu\u233? tercio este esc\u225?ndalo?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
LA VOZ DE LOS MAIZALES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Que si llegaron a verla de cara al sol con uno encima!\par\pard\plain\hyph
par} {
{\b
\u161?Revoluciones y falsos testimonios!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Yo no la vi!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Ni la vio ninguno que sepa de cumplimientos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?As\u237? es! Casos de conducta no llaman trompetas.\par\pard\plain\hyphpar
} {
{\i
PEDRO GAILO corre pis\u225?ndose la sotana y se desvanece por la puerta de la ig
lesia. Sube al campanario, batiendo en la angosta escalera como un vencejo, y sa
le a mirar por los arcos de las campanas. El carro de la faunalia rueda por el c
amino, en torno salta la encendida guirnalda de mozos, y en lo alto, toda blanca
y desnuda, quiere cubrirse con la yerba MARI-GAILA. El sacrist\u225?n, negro y
largo, sale al tejado, quebrando las tejas.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\pla
in\hyphpar} {
{\b
\u161?Castrado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
CORO DE FOLIADA:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\line }
\u161?Tunturunt\u250?n! Que tanto bail\u243?.
{\line }
\u161?Tunturunt\u250?n! La Mari-Gaila,
{\line }
que la camisa se quit\u243?.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?El santo Sacramento me ordena volver por la mujer ad\u250?ltera ante la pr
opia iglesia donde casamos!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
PEDRO GAILO, que era sobre el borde del alero, se tira de cabeza. Cae con negro
revuelo y queda aplastado, los brazos abiertos, la sotana desgarrada. Hace sembl
ante de muerte. De pronto se alza renqueando y transpone la puerta de la iglesia
{\b
\u161?Te cre\u237? difunto!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Tiene siete vidas!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Jujuruj\u250?! \u161?Miray que dej\u243? los cuernos en tierra!\par\pard\p
lain\hyphpar} {
{\i
El Sacrist\u225?n ya sal\u237?a por el p\u243?rtico, con una vela encendida y un
libro de misal. El aire de la figura, extrav\u237?o y misterio. Con el libro ab
ierto y el bonete torcido, cruza la quintana y llega ante el carro del triunfo v
enusto. Como para recibirle, salta al camino la mujer desnuda, tap\u225?ndose el
sexo. El sacrist\u225?n le apaga la luz sobre las manos cruzadas y bate en ella
s con el libro.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Quien sea libre de culpa, tire la primera piedra!\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
VOCES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Consentido!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
OTRAS VOCES:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
\u161?Castrado!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
Las befas levantan sus fl\u225?mulas, vuelan las piedras y llamean en el aire lo
s brazos. C\u243?leras y soberbias desatan las lenguas.\par\pard\plain\hyphpar}\
{\i
Pasa el soplo encendido de un verbo popular y judaico.\par\pard\plain\hyphpar}\p
{\b
{\b
\u161?Mengua de hombres!\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El sacrist\u225?n se vuelve con saludo de iglesia, y bizcando los ojos sobre el
misal abierto, reza en lat\u237?n la blanca sentencia.\par\pard\plain\hyphpar}\p
{\b
REZO LATINO DEL SACRIST\u193?N:\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}
{
{\b
{\i
Qui sine peccato est vestrum, primus in illan lapidem mittat}.\par\pard\plain\hy
phpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\i
El sacrist\u225?n entrega a la desnuda la vela apagada y de la mano la conduce a
trav\u233?s del atrio, sobre las losas sepulcrales\u8230? \u161?Milagro del lat
\u237?n! Una emoci\u243?n religiosa y lit\u250?rgica conmueve las conciencias y
cambia el sangriento resplandor de los rostros. Las viejas almas infantiles resp
iran un aroma de vida eterna. No falta quien se esquive con sobresalto y quien a
conseje cordura. Las palabras latinas, con su temblor enigm\u225?tico y lit\u250
?rgico, vuelan del cielo de los milagros.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain
\hyphpar} {
{\b
\u161?Apart\u233?monos de esta danza!\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
Tambi\u233?n me voy, que tengo sin guardas el ganado.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y si esto nos trae andar en justicias?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
No trae nada.\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u191?Y si trujese?\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
\u161?Sellar la boca para los civiles, y aguantar mancuerda!\par\pard\plain\hyph
par} {
{\i
Los oros del poniente flotan sobre la quintana. MARI-GAILA, armoniosa y desnuda,
pisando descalza sobre las piedras sepulcrales, percibe el ritmo de la vida baj
o un velo de l\u225?grimas. Al penetrar en la sombra del p\u243?rtico, la enorme
cabeza del idiota, coronada de camelias, se le aparece como una cabeza de \u225
?ngel. Conducida de la mano del marido, la mujer ad\u250?ltera se acoge al asilo
de la iglesia, circundada del \u225?ureo y religioso prestigio, que en aquel mu
ndo milagrero, de almas rudas, intuye el lat\u237?n ignoto de las\par\pard\plain
\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar} {
{\b
{\qc
DIVINAS PALABRAS.\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain\hyphpar}\par\pard\plain
\hyphpar} {\par\pard\hyphpar }{\page } {\qc

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}}
RAM\u211?N MAR\u205?A DEL VALLE-INCL\u193?N (Villanueva de Arosa, Pontevedra, 18
66 - Santiago de Compostela, 1936). Realmente llamando Ram\u243?n Valle y Pe\u24
1?a, fue novelista, poeta y autor dram\u225?tico espa\u241?ol, adem\u225?s de cu
entista, ensayista y periodista. Destac\u243? en todos los g\u233?neros que cult
iv\u243? y fue un modernista de primera hora que satiriz\u243? amargamente la so
ciedad espa\u241?ola de su \u233?poca. Muy pr\u243?ximo a la generaci\u243?n del
98 y s\u237?mbolo del modernismo, se le considera uno de los autores clave de l
a literatura espa\u241?ola del siglo XX.\par\pard\plain\hyphpar} {
Naci\u243? en Villanueva de Arosa, Pontevedra, y estudi\u243? Derecho en Santiag
o de Compostela, pero interrumpi\u243? sus estudios para viajar a Madrid (donde
se hizo habitual de las tertulias de los caf\u233?s de la Puerta del Sol) y lueg
o a M\u233?xico, donde trabaj\u243? de periodista en {\i
El Correo Espa\u241?ol} y {\i
El Universal}. A su regreso a Madrid llev\u243? una vida literaria, adoptando un
a imagen que parece encarnar algunos de sus personajes. Actor de s\u237? mismo,
profes\u243? un aut\u233?ntico culto a la literatura, por la que sacrific\u243?
todo, llevando una vida bohemia de la que corrieron muchas an\u233?cdotas. Perdi
\u243? un brazo durante una pelea. En 1916 visit\u243? el frente franc\u233?s de
la I Guerra Mundial, y en 1922 volvi\u243? a viajar a M\u233?xico.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
Al proclamarse la Rep\u250?blica, en 1931, desempe\u241?\u243? varios cargos ofi
ciales, entre ellos el de Director de la Escuela de Bellas Artes de Roma. Poster
iormente regres\u243? a Santiago de Compostela, donde muri\u243? en enero de 193
6. Su primer libro fue {\i
Femeninas}, de 1895, con el relato \u171?La ni\u241?a chole\u187? de inspiraci\u
243?n mexicana, al que siguieron obras de inspiraci\u243?n gallega, donde destac
a la estilizaci\u243?n l\u237?rica del ambiente campesino y popular, como {\i
Flor de santidad} (1904), la poes\u237?a de {\i
Aromas de leyenda} (1907), y al mismo tiempo el arte er\u243?tico refinado, evoc
ador y musical de las cuatro {\i
Sonatas (de oto\u241?o, est\u237?o, primavera e invierno}), aparecidas entre 190
2 y 1905, y que constituyen la biograf\u237?a galante del marqu\u233?s de Bradom
\u237?n, y suponen la culminaci\u243?n del modernismo espa\u241?ol.\par\pard\pla
in\hyphpar} {
En 1907 se cas\u243? con la actriz Josefina Blanco, y public\u243? la primera de
sus llamadas comedias b\u225?rbaras, {\i
\u193?guila de blas\u243?n}, a la que sigui\u243? {\i
Romance de lobos} (1908), obras de gran estilizaci\u243?n dram\u225?tica en un a
mbiente violento de resonancias medievales. En {\i
Cara de plata} (1922), tercer volumen de esta trilog\u237?a teatral, vuelve a ob
servarse el giro hacia las consideraciones de cr\u237?tica social, como tambi\u2
33?n ocurre en sus tres novelas ambientadas en la guerra carlista, {\i
Los cruzados de la causa} (1908), {\i
El resplandor de la hoguera} (1909) y {\i
Gerifaltes de anta\u241?o} (1909), que ofrecen una amplia visi\u243?n de car\u22
5?cter hist\u243?rico de la \u233?poca.\par\pard\plain\hyphpar} {
En las obras dram\u225?ticas {\i
Cuento de abril} (1910) y {\i
La marquesa Rosalinda} (1913), retoma el modernismo. Probablemente su segundo vi
aje a M\u233?xico le inspir\u243? la escritura de {\i
Tirano Banderas} (1926), considerada su mejor novela, s\u237?ntesis del mundo am
ericano, de muchos personajes y caudillos, que antecede a las llamadas novelas d
e tiranos cultivadas, entre otros, por Miguel \u193?ngel Asturias, Alejo Carpent
ier o Garc\u237?a M\u225?rquez. Su obra teatral {\i
Luces de bohemia} (1920), estableci\u243? una est\u233?tica de la deformaci\u243
?n, por medio de la que estiliza lo bajo, lo feo, con una especie de expresionis
mo gestual y caricaturesco que \u233?l mismo llama \u8212?del h\u233?roe refleja
do en el espejo c\u243?ncavo\u8212? {\i
{\b
esperpento}} y tiene antecedentes en Quevedo y Goya. Probablemente sea su obra t
eatral m\u225?s lograda. {\i
Los cuernos de don Friolera} (1921), y {\i
Las galas del difunto} (1926), inciden en esta est\u233?tica, mientras que en {\
i
Divinas palabras} (1920), la virtud de la palabra sagrada se impone a las pasion
es carnales en unos ambientes de pesadilla.\par\pard\plain\hyphpar} {
Valle-Incl\u225?n volvi\u243? a escribir novela hist\u243?rica en {\i
El ruedo ib\u233?rico}, una serie de novelas que se basan en el reinado de Isabe
l II, donde aparece una amarga visi\u243?n sat\u237?rica de la realidad espa\u24
1?ola, y que consta de {\i
La corte de los milagros} (1927), {\i
Viva mi due\u241?o} (1928) y {\i
Baza de espadas}, que apareci\u243? p\u243?stumamente.\par\pard\plain\hyphpar} {
\par\pard\hyphpar }{\page } }

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